夜线传奇：铁笔书法如练功夫（一）——单手用30斤铁笔写字 两小时写下120个字_百度影视
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中国书法书写知识、常识、要领与诀窍
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文徵明书法作品《兰亭序》&【书法玉律十四条】一、字如其人&立品为先&书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。&古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。&品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚...
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&文徵明书法作品《兰亭序》
【书法玉律十四条】&
&&&&一、字如其人&立品为先
&&&&书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。
&&&&古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，固当熟之于手，必先修诸德以熟之于身，德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。
&&&&品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。
&&&&二、临摹入门&&循序渐进
&&&&麓台云：画不师古，如夜行无烛，便无入路。初学不外临摹。临书得其笔意，摹书得其间架。临摹既久，则莫如多看、多悟、多商量、多变通。
&&&&凡临古人书，须平心耐性为之，久久自有功效，不可浅尝辄止，见异思迁。
&&&&学书须步趋古人，勿依傍时人。学古人须得其神骨，勿图貌似。
&&&&先资政公曰：凡书未成家者，宜日与古帖为缘，无论何帖，皆足以范我笔力。
&&&&初学书类乎本，缓笔定其形势，忙则失其规矩。
&&&&临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不似而似，不容思议。
&&&&自运在服古，临古须有我。两者合之则双美，离之则两伤。
欧阳询书法字帖
&&&&三、形神相依&意境为重
&&&&形者，神之质地；神者，形之用也。是则形称其质，神音其用；形之与神，不得相异。
&&&&书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者可绍于古人。
&&&&古人作书，于联络处见章法；于洒落处见意境。
&&&&有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。
&&&&气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。发于无意者为上，发于意者次之，发于笔者又次之，发于墨者下矣！
&&&&四、笔墨技法&&熟而后巧
&&&&执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。
&&&&执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运笔，执笔在手，手不主运；运之在腕，腕不知执。孙过庭有执、使、转、用之法：执谓长短深浅；使谓纵横牵制，转谓钩环盘纡；用谓点画向背。
&&&&字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者功夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。
&&&&圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提絜出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。
&&&&墨须浓，笔须健，以健笔用浓墨，斯作字有力而气韵浮动。
&&&&凡作楷墨欲干，然不可太燥，行草则燥润相杂，润以取妍，燥以取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。
&&&&五、筋骨血肉&&相溶互济
&&&&书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美也。
&&&&凡作书，无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋之所为，骨者毫之所为，血者水之所为，肉者墨之所为，锋为笔之情，水为墨之髓。
&&&&故其始学得其粗，未得其精；太缓者滞而无筋，太急者病而无骨；损毫侧管，则钝慢而肉多；竖笔直锋，则干枯而露骨。
&&&&善笔力者多骨，不善笔力多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。
&&&&今吾临古人书，殊不学其形势，唯在求其骨力，而形势自生耳。吾之所为，皆先作意，是以果能成也。
&&&&六、结体章法&辩证安排
&&&&结体不外分间布白，因体趁势，避让排叠，展促向背诸法。
&&&&书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。
&&&&作字之体，须遵正法。字之形势，不得上宽下窄。不宜密，密则疴瘵缠身；不宜疏，疏则似溺水禽；不宜长，长则似死蛇挂树；不宜短，短则似踏死蛤蟆，此乃大忌，不可不慎！
&&&&点者，字之眉目，横画者，字之肩背，直画者，字之体骨，撇捺者，字之手足，挑剔者，字之步履，转摺者，方圆之法，悬针者，若垂而复缩。
&&&&书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形，相呼相应之妙。凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。
&&&&书体均齐者犹易，唯大小疏密，短长肥瘦，悠忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳。
字帖欣赏--启功楷书
&&&&七、立姿取势&&气贯神足
&&&&作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。
&&&&姿之于字，宁失之拙，勿伤于巧；宁失之丑，勿伤于媚。
&&&&作字以精、气、神为主。落笔处要力量，横勒处要波折，转捩处要圆劲，直下处要提顿，挑趯处要挺拔，承接处要沉着，映带处要含蓄，结局处要回顾。
&&&&写字要有气。气须从熟得来，有气则自有势。大小长短，高下欹整，随笔所至，自然贯注，成一片段。却著不得丝毫摆布，熟后自知。
&&&&迟以取妍，速以取劲，先必能速，然后为迟。若素不能速，而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势。
&&&&八、手随意运&&意在笔先
&&&&每欲书字，喻如下管，稳思审之，方可用笔。笔者心也，墨者手也，书者意也，依此行之，自然妙矣。
&&&&意则应言而新，手随意运，笔与手会，故意得谐称。
&&&&用笔在乎虚掌而实指，缓衄而急送，意在笔前，字居笔后，其势如凤舞翔鸾，则其妙也。
&&&&意在笔先，实非易事。穷微测奥，通乎神解，方到此高妙境地。夫逐字临摹，先定位置，次玩承接，循其伸缩攒捉，细心体认，笔不妄下，胸有成竹，所谓意在笔先也。
&&&&意为笔蒙，则意阑；笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字之妙从此出矣。
&&&&澄心定志，博习专研，字之全形，宛尔在目，笔之妙用，悠焉忘思，自然腕能从臂，指能从心，潇洒神飞，徘徊翰逸。
&&&&九、变化万千&&贵在自然
&&&&凡书通既变。王变白云体，欧变右军体，柳变欧阳体，永禅师、褚遂良、颜真卿、李邕、虞世南等，并得书中法，后皆自变其体，以传后世，俱得垂名。
&&&&学书学画者，贵在仿佛大都，而细微曲折之间，正不妨增减出入。若只为依样葫芦，则是以纸印纸，虽云一线不差，少天然生动之趣矣。
&&&&费纸败笔，随意挥洒，往往得心应手。一遇精纸佳笔，整襟危坐，公然作书，反不免思遏手蒙。所以然者，一则破空横行，孤行己意，不期工而自工也；一则刻意求工，局于成见，不期拙而自拙也。
&&&&用笔须要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，书成自然，机趣天然。方是功夫到境。
&&&&书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，形气立矣。
&&&&然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习久之，自有会通处。
&&&&十、通晓各体&&博而后约
&&&&学书如穷径，先宜博涉，而后反约。
&&&&楷法与作行草，用笔一理。作楷不以行草之笔出之，则全无血脉；行草不以作楷之笔出之，则全无起讫。楷须融洽，行草须分明。
&&&&凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀。
&&&&大字虽大而小，小字虽小而大，正书须有草意，草书须有正笔。
&&&&真以方正为体，圆奇为用；草以圆奇为体，方正为用，正能含奇，奇不失正。
&&&&真以点画为形质，使转为性情；草以点画为性情，使转为形质。
&&&&篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。
&唐代著名书法家褚遂良小楷
&&&&十一、精研流派&&广采众长
&&&&吾之术以能执笔，多见碑为先务，然后辨其流派，择其精奇，惟吾意之所欲，以时临之。碑临旬月，遍临百碑，自能酿成一体，不期其然而自然者。加之熟巧，申之学问，已可成家。
&&&&书有古学，有今学。古学者，晋帖、唐碑也，所得以帖为多。今学者，北碑、汉篆也，所得以碑为主。
&&&&北书以骨胜，南书以韵胜。然北自有北之韵，南自有南之骨也。南书温雅，北书雄健。
&&&&晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元、明尚态。
&&&&熟古今之体变，通源流之分合，尽得于目，尽存于心，尽应于手，如蜂采花，酝酿之久，变化纵横，自有成效。
&&&&十二、理法兼长&&力求上乘
&&&&夫理与法兼长，则六法兼备，谓之神品，理与笔各尽所长，亦谓之妙品。
&&&&学书之法，考之往言，参之今论，无事再喙也。
&&&&人之于书，形质法度，端厚平和，参差错综，玲珑飞逸，诚能如是，可以语神矣。
&&&&笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在丝牵，骨肉之调停在饱满，趣之呈露在钩点，光之通明在分布，行间之茂密在流贯，形势之错落在奇正。
&&&&视行象体，变貌犹同，逐势瞻颜，高低有趣。分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨。锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻思，引说踪由，永传今古。
&&&&十三、学识修养&&字外功夫
&&&&学书一要品高，品高则下笔妍雅，不落尘俗；二要学富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间。
&&&&学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。
&&&&古人作字，谓之字画。画，分也，界也。字画本自同工，字贵写，画亦贵写。以书法透入于画，而画无不妙；以画法参入于书，而书无不神。
&&&&笔墨之事，天资笃、学力深，而胸襟尤要阔大。
&&&&文章之为用，必假乎书，书之为征，期合乎道；故能发挥文者，莫近乎书。
&&&&夫知人者智，自知者明。论人才能，先文而后墨。
&&&&十四、莫懈耕耘&&精益求精
&&&&学书者，不可视之为易，不可视之为难；易则忽而怠心生，难则畏而止心起矣。
&&&&凡诸艺业，未有学而不得者也，病在心力懈怠，不能专精耳。
&&&&临池日久，腕力生风，自能神运入妙。
&&&&大要笔圆字方，傍密间豁，血浓骨老，筋藏内洁，笔笔造古意，字字有来历，日临名书，无吝纸笔，功夫精熟，久自得之。
&&&&古之人不虚劳其心力，故其学精而无不至。
&&&&书必先生而后熟，亦必先熟而后生。始之生者，学力未到，心手相违也；熟而后生者，不露蹊径，不随世俗，新意时出，笔底具化工也。
&&&&熟则骨力强，步伐齐，心胆大，性灵出。
&&&&治之己精，益求其精，一旦豁然贯通焉，忘情笔墨之间，和调心乎之用，不知物我之有间，体合造化而生成也，而后为能书之至尔。&&&&&&&&&&作者：水墨留白-MZ
八大山人朱耷行书送李愿归盘谷序轴
【书法运笔十三法】&&&&书法，涂墨成点，引点成画，积画以成字，积字以成章。莫非都是由点画错综组织而来。故乡、学书应先习点画。习点画时，首先的问题是如何运笔？怎样使点画有筋有骨，有血有肉，有象有变化？怎样才能准确体现？这要从毛笔的运动上来分析。我们看一下：在实际行笔时，往往有两个方向的运动，一是横向，即笔锋就纸面后前后左右的运动，作用在涂墨成形；二为纵向，即笔锋与纸面垂直方向的高低运动，其作用在于渡墨与纸。在我们运笔时，纵横交错，同时运动，还要用心、眼、手，相互配合而成点画。这其中，会形成很多种笔锋的运动状态。
&&&&&&（一）落笔：笔刚着纸，谓之“落”。是笔将动未动，运笔之始。
&&&&&&（二）顿笔：笔抵纸，力注毫端，水墨下注。其势如锥钉地，唯恐不深，但不可过重。重则点画肥滞。
&&&&&&（三）蹲笔：如顿但不重按。蹲时，墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。
&&&&&&（四）提笔：拔笔高起即提。顿笔、蹲笔之后，均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞，离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。
&&&&&&（五）过笔：提笔后直道而行。不曲不折谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦，贵于迅疾。
&&&&&&（六）挫笔：顿笔后略提笔，使笔锋略转动，微离顿处，谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。
&&&&&&（七）折笔：笔锋欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，谓之折。折笔要藏头。其势如曲指成拳，自然圆劲。
&&&&&&（八）抢笔：笔锋不落纸，盘空作折势，谓之抢。其势如抽鞭作响。折笔实而抢笔虚；折笔重而抢笔轻。
&&&&&&（九）回笔：笔驻，挫而复返，谓之回笔。
&&&&&&（十）衄笔：笔锋去而逆返，谓之衄笔。其势如蜗牛入壳，缩而不折，与回笔不同。
&&&&&&（十一）转笔：笔锋回旋谓之转笔。折必先转，始能不露棱角。其势如循规作圆，斂而不放。
&&&&&&（十二）纵笔：笔锋且过且提，去而不返，谓之纵笔。其势如纵鸟出笼，凡点画止处，露锋不藏者，皆纵笔。
&&&&&&（十三）驻笔：不提不顿，不转不过，笔锋着纸，停以取势，谓之驻笔。势如驻马四顾。
董其昌行书作品欣赏《千字文》
---几点书法小技巧
1、顿笔，或谓顿锋。指笔力下按的动作，按的力度要大于蹲、驻，所谓“力透纸背者为顿。”
2、摧锋，《玉堂禁经》云：“顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。”摧锋，指笔势之迅猛也。
3、挫锋，亦称挫笔。指运笔中突然停顿以改变方向的动作，一般至转角或趯处。先顿，然后笔锋略提，使笔转动，从而改变方向。
4、挨锋，《玉堂禁经》云：“挫笔，挨锋捷尽是也，下三点皆用之。”挨锋即指滞留笔锋。
5、驭锋，《玉堂禁经》云：“驭锋，直接是也，有点连物则名暗筑,“目”“其”是也”,驭锋既乘笔势向前突破。
6、蹲锋，《玉堂禁经》云：“蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。”此为用笔垂直方向的动作，如顿，但下按的力度较顿为轻。
7、足存锋，《玉堂禁经》云：“驻笔下衄是也。”此之谓留驻笔锋向下衄挫，这是趯笔前的准备动作，足存锋以积蓄笔势，然后趯笔才有力。
8、衄锋，《玉堂禁经》云：“衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。”指笔既下行又往上，然而又不同于回锋，回锋用转，衄锋用逆。
9、住锋，即住笔，然而并非停笔不动，而在于暗地揉搓。
10、趯锋，《玉堂禁经》云：“趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。”趯锋即趯，多用于钧画的写法，钧是连接竖画的笔画。竖画下行准备出钩时先往后顿，挫笔后衄笔向右上折，然后向左快速钩出。
11、按锋，《玉堂禁经》云：“按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。”此指垂直向下用笔的动作，即向下按。
狂草书的收与放奥秘
&&&&狂草书是一种高度夸张的线条造型艺术形式。了解、掌握、熟练运用其中的收放规律，对创作出成功的狂草书作品来十分重要。现代著名草书家于右任先生说“‘狂草’，草书中之美术品也。”“以放纵鸣高，以自由博变为能”。本文仅就狂草书的收放内涵论述如下。
一、因字设形中的收与放
&&&&因字设形是书法艺术创作中的一条重要规律，狂草书尤其强调因字设形规律在创作中的运用。在服从于、服务于一副作品整体美的前提下，每个字都表现为整体美中的一个点，这个点的收与放要根据其所在的位置，即表情达意的阶段而定。如果是起的阶段，以收为主；承的阶段，以渐放为主；转的阶段，以放为主；合的阶段，以更高一层的收放互动为主，并注意与起的阶段相呼应，不可尾不顾头，各自独立。
&&&&当然，这是运用因字设形规律一般的把握尺度，具体到一幅作品，即使是同一个字在各阶段的收与放的表现就千差万别了。这种千差万别，并不是这个规律本身发生了改变，而是因为作者的思想感情、身体、年龄（主观因素），笔墨纸砚、环境（客观因素）的变化，使因字设形过程中的收放关系发生了变化。可见，字形结构的变化是动态的，绝对的，收放的规律是稳定的，相对的。继续.cn/s/blog_be5cmj.html
书法创作技法
&&&一、三大创作原则
&&&1.线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。
&&&2.结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。
&&&3.章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空隙；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。
&&&二、七大布局要点
&&&1.一字不能成行。
&&&2.字与字之间有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等。书眼放中央，可大些，字与周边气贯。
&&&3.整体上展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作用。
&&&4.作品中不能有错别字，异体字不过于冷僻。
&&&5.作品整体布局上面重下面轻。
&&&6.评作品好坏主要看总体视觉效果：节奏、墨色、用笔。
&&&7.三三两两，似散还续，气脉一贯，此布局之妙也。
&&&三、十个书写关键
&&&1.八面出锋。借助于八面出锋，自然显出墨色浓淡，湿中有干，干中有湿，浓中有淡，淡中有浓，变化千万，使作品富有节奏感。
&&&2.刚柔相济。刚力-----铁划银钩（粗）：柔力-----行云流水（细）。
&&&3.惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字，甚至数字；行草一笔写3-5字，每笔结束笔毛复原，要求纸上调锋。
&&&4.豁然开朗。留白处有宽有窄，宽处给人以忽然开朗之感。艺术是制造矛盾，到解决矛盾的过程。
&&&5.中侧并用。中锋得法立骨，侧锋得势求变。中锋是理性的要求，是书法审美的核心所在；侧锋是情性的化身，是书法通神的手段。
&&&6.深思熟虑。创作前要深思熟虑，反复推敲，做到“胸有成竹”。
&&&7.一气呵成。书法是感情的流露，不是技巧的表现。要在身体与心情皆好的状态下写字。书写时随意挥洒，一气呵成。
&&&8.错落有致。一般情况下，作品的行距要宽，字距要紧。字忌并列，要错开。节数间有空隙，排列组合要有节奏，大小字参差，突出中间书眼。
&&&9.笔情墨趣。书法是无声的音乐，无形的舞蹈。求变化中有呼应，使整体和谐，有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔，用笔略慢，动中有静，写出墨趣。
&&&10.重视贯气。书法的气，是指点划与不同字之间的呼应，字与字之间的趋向。
赵朴初题字历朝历代著名书法家【千字文】字帖大全.cn/s/blog_102vi36.html
&&&四、十二条用笔细节
&&&1.草书不见横画。行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。
&&&2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。
&&&3.墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。
&&&4.忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。
&&&5.中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。
&&&6.长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。
&&&7.笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。
&&&8.细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。
&&&9.墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。
&&&10.交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。
&&&11.讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。
&&&12.中锋侧锋并用，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。
&&&五、四条落款要点
&&&落款是正文组成部分，不可轻视。要点：
&&&1.署名是正文字一半以下大小。两行落款要右高左低，不要换笔。
&&&2.落款不能留空过多，要注意轻重比例。
&&&3.盖章作品下垫玻璃加书本。
&&&4.印章最好不要超过三个。
颜真卿书法楷书欣赏于右任、刘墉、沈粲、怀素、智永【书法楷书结构口诀】
1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）&&&&左阴笔划细，右阳粗笔明。&&&&&&&&&&&&2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）&&&&斜笔虽明显，立稳是主功。&&&&&&&&&&&&&3、中划长启下，横担要分明。（喜吾娄安）&&&&一笔揽腰过，不失砥柱用。&&&&&&&&&&&&4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）&下部要对准，不要偏西东。&&&&&&&&&5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）&如若偏东西，此字不成形。&&&&&&&&&6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）&&&&倘要平或下，反倒减美容。&&&&&&&&&&&&7、有字无正笔，划撇偏斜行。（易母力乃）&偏者要稍正，整体美容生。&&&&&&&&&8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）&整体两划间，排列宜适中。&&&&&&&&&9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）&右竖粗又壮，主笔浑圆成。&&&&&&&&&10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）&竖长不得减，撇捺展长风。&&&&&&&&11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）&撇捺要收缩，以点补其空。&&&&&&&&12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）&宜活不宜死，划少亦生风。&&&&&&&&苏轼的草书书法
败（2种写法）
拜&13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）&该字不宜长，免去瘦弱病。&&&&&&&&14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）&下点应向外，扎根各西东。&&&&&&&&15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）&上点俯其下，下点望星空。&&&&&&&&16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）&方向宜相背，碎石铺仙宫。&&&&&&&&16、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）&上部为基点，下部对正中。&&&&&&&&17、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）&左右形相顾，右撇宜奔放。&&&&&&&&18、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）&为使中不空，左右相顾盼。&&&&&&&&19、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）&万象包在内，不准露其边。&&&&&&&&20、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）&疏密要适宜，轴线在中央。&&&&&&&&21、两字并其一，左高右要低。（斯部红即）&&左部占要位，右部让分厘。&&&&&&&&&22、左右合一起，右部为主体。（读蝶塘峰）&右部高左部，右占广天地。&&&&&&&&23、竖多分长短，不是争高低。（册再用甫）&全为字形美，参差而不齐。&&&&&&&&24、横多宜匀布，长短有距离。（三羊量书）&重者不可多，字形美无比。&&&&&&&&25、划少形又小，笔粗壮其力。（口弓日夕）&虽小不见小，然稀不似稀。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&26、划多形又大，细笔排比例。（震囊鼻霸）&疏密要得当，虽多不见底。&&&&&&&&27、疏者笔划小，安排要得体。（小千山公）&笔划占其位，不见偏分厘。&&&&&&&&28、密者笔划多，下笔当仔细。（赢臃继缠）&布白应均匀，粗细要适宜。&&&&&&&&29、横划不似横，斜上是规律。（毛七也戈）&斜中可见正，正中有斜笔。&&&&&&&&30、云去且旦字，稍斜也合适。（云去且旦）&虽不比毛七，大体又类似。&&&&&&&&31、同字上下排，上小下要大。（吕昌圭哥）&虽是父与子，父在子之下。&&&&&&&&32、同字左右排，左小右要大。（竹羽朋弱）&正因亲兄弟，弟在兄腋下。&&&&&&&&33、巨臣佳恒字，好像无特长。（巨臣佳恒）&形似单体字，一竖应当长。&&&&&&&&34、左右都有竖，右竖实属阳。（作行刑荆）&左竖当可短，应让于右旁。&&&&&&&&35、合二为一字，大小不一样。（辞祥许伟）&左缩应紧密，右垂而可放。&&&&&&&&36、两字并一字，有弱又有强。（仁扛私牡）&左伸占其位，右缩不得放。&&&&&&&&37、有字似半身，头在上边伸。（丙而雨南）&两肩应开放，下收如腰梁。&&&&&&&&38、有字头顶土，土下种谷粮。（者老考耆）&一竖正对中，破土见阳光。&&&&&&&&39、上正两段字，平均论短长。（变斐需銮）&共处互不犯，两字皆字康。&&&&&&&&40、三字合一字，占位应相当。（谢桷衔御）&此处属中丰，左右辅两旁。&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&田英章书法作品欣赏&
米芾《蜀素帖》
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范曾书法作品
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书韵人生写风流周慎宝一& && &&&一位美丽的女士用细长的手指捏着盛有红葡萄酒的高脚透明玻璃杯，恭敬地递给一位容光焕发神采奕奕的中壮年先生。他道声谢，接过酒杯，一饮而尽。他面对铺好宣纸的书案，屏息凝神，从表情上看，好像他浑身的细胞都调动起来，都充满了奔放的激情。他凝神片刻，开始进入书写的状态。他把几个镇尺在宣纸上挪来挪去，在用他的章法布局所写大篆的位置和大小，他的布局一丝不苟。他提起中峰毛笔，开始书写刘禹锡的诗句——“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”。他下笔时像一个气功大师，每写一个笔画，如同拉开的长拳，精、气、神，眼、脑、手，都综合集中到他要拉出的笔画上，使写出的大篆委婉而刚劲有力。每写一个字中途不蘸墨，一气呵成。他收笔毛峰，点墨均匀，有古代钟鼎铭文的结构和运笔方向。同一个字采用不同的字形，选择自己曾经熟练的满意字体。字形在博采众长的基础上进行提升和创新，他的变体篆书充分兼容了象形文字、隶书和金体的文字形式和特点，充满中国古老文化神韵。整体作品像一曲旋律优美的乐章，随诗句的抑扬顿挫而变换着字体的大小和方向。每个字就是一个音符，他像琴师，用刚柔相济的手弹奏高低起伏的音节。他写出的颤动的笔画，如同二胡拉出的颤音，疙疙瘩瘩，无比优美。这是他在全国昭君文化书法大赛中获得金奖的作品。落款是“广州李伟书”。& && & 李伟先生在美国纽约博物馆展出的曾获首届世界华人“切尼斯杯”书法大赛铜奖的《青山不老绿水长流》，更负盛名。这幅篆书作品，运用了开头一个凝重的大字、最后也一个大号字、中间大小字穿插这样一个章法布局，充满节奏感和美感。字形的运用，穿插了部分象形字，“水”字像河流，“山”字似三座山头，“老”字写成了“寿”字的象形，“流”字写得如水一样柔顺。他用传神的激情，把每一个字调动发挥得淋漓尽致，使人尽情欣赏中国文字的意趣，用书法艺术传递了中国丰厚的文化底蕴，使他们从文字中感受中国的古老文明。在美国展出半月，博得洋人的一致称赞。& && & 李伟先生的书法艺术，多以大小篆、隶书和行草见长。他的行草《满江红》蜚声海内外。从七岁父亲给他买第一支毛笔开始，到军区空军团职文化干事，再到地方企业老总，他练得最多的是隶书和行草。他先后学习了兰州的孟自军、沈阳的朱春秀、广东的连登、陈景舒、纪明光、等著名书法家的创作特点，在掌握了一定行草书法基础的前提下，不断揣摩练习王羲之的《兰亭序》。他的行草，特别是焦墨行草，别具一格，独成一体，写出了自己的风格。他超越格式化，写字时运气大，感情丰富，笔势凌厉，流畅超脱；落笔爽快，行笔迅速，运笔轻重结合，收笔果断有力；整体布局错落有致，字与字连笔自然，结字严谨中求变化，疏密有致，复杂的字趋向简单化，使人看后感到有高雅磅礴之势，赏心悦目之美。& && & 他在书法艺术上之所以有较高的造诣，靠的是刻苦钻研、勤学苦练和持之以恒。他练习书法十年如一日，从不间断，不论什么环境什么情况，都做到每晚必练。他坚持“三多”，即多看书法书籍；多参观书法展览；多钻研联系，在反复书写中纠正自己的不足，提升自己的书韵。他用了三年时间练篆书，每天写三五个，每个字写三百遍，在勤练的同时，注意收集名人帖子、资料，先后收集了刘炳森、陈景舒、姚小强、陈春胜等五十多位隶书名人的帖子，进行揣摩研究，从他们身上学到了各自的风格和优点。如学刘炳森字形的舒展、圆滑、均匀、秀气；陈景舒字形的用笔浑厚、凝重、用笔着力、笔画简单不复杂化等等。在综合学习的基础上提升变体隶书的书写水平，不受历代隶书代表作品的影响，凸显自己的隶书书写能力，在碑帖隶书的基础上创新。随着书写内容的感情变化豪放地展开，结合了大小篆，结合了金文，结合了汉字特有的形象，在变体隶书上寻求突破。& && &&&如他多次获奖的张继诗《枫桥夜泊》就是采取了变体隶书的书法形式。随着诗的内容，吃透这个作品，把作品背熟并写多遍，充分理解作品内涵，尤其是对大自然的美的理解，除旅游人文景观和欣赏山水画吸收文化营养外，特别用丰厚的文化知识，进一步溶合感情色彩。相同的字用不同的写法去表现，像乐曲的音符有重有轻，有节奏感。在这幅作品中，他运用了五个“结合”，即快慢结合，虚实结合，大小结合，长短结合，重轻结合，从而达到了笔调果断，一气呵成的神韵和效果。& && & 他的另一幅变体隶书《宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来》，在多年审视各家作品优点，在批判地指出败笔之处和不足的同时，采取了作品的格式和字体的多种变换。字体发展到半圆形、扁形、方形、长形，突破了格式式、方格式，书写中注意了章法。每个作品都做到基础牢，不应付了事。他感到一张纸，一个作品，如果不布置好、布局好、章法不到位，就会败笔......& && & 他的变体隶书书体捺脚粗壮斜行，波长且蕴柔，尾部尖挑，如铁笔勾勒，刚健有力；每个字字体醇古，笔势凝重，结体浑厚，章法自然，风格奇纵恣肆，气韵盎然，给人以笔力雄劲之感，造就了飘然自若大道自然的神韵异彩。& && & 李伟先生在长期的书法创作中养成了喝葡萄酒的习惯，每开始创作一幅作品，或者写完一幅作品，都要喝点葡萄酒。他喝了葡萄酒有一种飘逸的心境，写字用心、用气、用神、专一、认真，没有丝毫私心杂念，只有作品的融合。在书写过程中，他的呼吸随着字的节奏来运气，手腕的动作灵活而飘逸，幅度大小的控制能力极好，做到手、心、脑三位一体运动。当他写到难度大的笔画时，都是平着气，不敢大呼吸，如持枪射击一样屏息，下笔过程简单快速，收笔一般都比较小心。对有联系的字词一般要一气呵成。用手腕的点颤抖去拉笔提勾，以慢收笔来显示笔锋，一般情况不修笔补笔。他每写一字一段，都要照应上下、左右、前后的连贯性……通过书写，他把身体所有细胞激活，甚至兴奋。& && & 在书写过程中，他喜欢清静的环境，不想听到除古筝曲以外的任何杂音。有一次，他到新疆崔尔斯口岸写字，书写中听到了女人的高跟鞋叩击地板的“吧嗒吧嗒”的声响，他立刻心烦搁笔。陪同的老总见两个路过走廊的妇女在喧哗，于是暗示她们脱下高跟鞋悄悄地走去。当老总斟上葡萄酒亲自与他碰杯时，他才恢复了创作兴致。可见，李伟先生的书法创作达到了无我的精神境界，用艺术的魅力感染纸上。所以，他每次在外创作，他的艺术细胞调动了围观的人的细胞，在场人在共同随着他的笔迹屏息用力。现场气氛和他的书写状态在互动，无不为他的全身心投入和书法艺术的精湛而鼓掌叫好。二& && & 痴心笔墨，硕果累累。李伟先生在国际上和国内、全军及省市多次荣获书法大奖。仅2008年，就获中国国际首届书画双年展特别展金奖，“慈善中国，爱在水墨”中国书画创作金奖，第五届“盛世中华杯”中国美术书法作品大赛金奖，“博爱之都”书画名家邀请赛金奖，中国改革开放三十年全国书画大赛二等奖，被美中文化艺术中心授予全球华人首届“切尼斯杯”书法美术大赛铜奖，参加中国书法家协会举办的第四届全国书法百家精品展。同年，被中国当代文艺家协会等五家单位授予“二00八年中国百位实力派书画家”“中国百杰书画家”称号，获得高级书法家职称，成为国际中国书法家协会理事，香港华夏艺术家协会名誉会长，北京华夏国艺书法院客座教授，中国人文书法家协会常务理事。其书法作品被中国国际书画润格中心LPR认证委员会确定为国内每平方尺1500元人民币、国外每平方尺300美元的价格。作品选入《中国书法美术人物年鉴（2009卷）》。& && & 他之所以取得如此高的书法艺术成就，与他孜孜以求的书法人生是分不开的。他的书魂书韵点缀着他的文化人生。& && & 李伟先生，笔名李为，祖籍广东兴宁，客家人，1951年11月生于广州。父母都是革命军人，父亲身经百战，在参加完抗美援朝战争后，以团级干部转业到连云港船厂任党委书记，后调广州，又搬到韶关。李伟于1957年在韶关小学读书。& && & 有一天，李伟的父亲说：“伟仔，你爱写字，给你买了一支毛笔，你要拿这支毛笔好好练字。好好学习，做个好学生。”& && & 李伟接过父亲给的毛笔，十分爱惜，用废旧纸皮做成毛笔盒，装进盒子里，天天带在身上。每逢写完大仿，他就小心翼翼地顺毛洗笔，然后用破布挤干笔头。他开始练柳公权和颜真卿的小楷，看过一些书报上的隶书字后，感到隶书很美，就模仿写隶书。& && &&&这支毛笔绑了又绑，缠了又缠，一直用到初中一年级才换掉。他对人生的第一支毛笔充满了深厚的感情，曾写一篇题为《父亲送给我一支毛笔》的作文，纪念这支退役的毛笔。& && &高中毕业后，1969年12月，他报名参军，在空军雷达某团当兵。因他能写会画，新兵连结束训练后，被分在雷达营当文书，后来担任港口雷达连雷达操纵员、班长、代理排长，连队每逢开军民联欢会和出壁报栏，都让他去写字、布置，使他的书法水平比“文革”时期有了大幅度提高，几种字体运用流利自如。他先后购买了柳公权、颜真卿的字帖和张迁、曹传的碑帖，还有石门颂碑帖，抽时间反复临摹隶书。他集中练习帖子的基本笔画，模拟他们的字形、结构和特点。有时在外搞军事活动，就用钢笔代替毛笔，练习基本笔画和基本技法……& && & 1988年9月，他被授予团职中校军衔。& && & 1992年9月，李伟结束了二十三年的沸腾的部队生涯，转业到一家大型企业担任企业管理办公室主任。后来到三家房地产公司任副总。2000年，他又担任澳门国基投资集团担任副总兼秘书长。2006年，他光荣退职修养，专门研究自己的书法艺术，并在多家书画院担任职务。& && & 他还是国家级游泳裁判，每天坚持游泳和书法作品创作，追求艺术的真谛。冬去春来、临池不歇、精雕细琢，书艺达到炉火纯青的境界。& && & 李伟先生性格开朗豪爽，善心如水，淡泊名利，超俗洒脱，虽近花甲之年，仍志存高远，努力攀登艺术高峰。& && & 日至13日，连续三天在山东莱芜市举办了“精气神韵李伟书法展”，出版了《李伟书法作品集》，有100多幅书法作品将展示给世人。& && & 他没有老，他还年轻，他依然很忙……& && & 日，他又急匆匆地飞往台湾，参加两岸的书法研讨活动……(周慎宝,笔名慎独,山东省莱芜人,《望月文学报》主编,山东省作家协会会员,莱芜市钢城区作家联谊会副主席,著有长篇小说《麦子熟了的季节》、散文集《泥土的眷恋》《银山的眷恋》《汶河的眷恋》《正知天命年》,主编《嬴牟散文选萃》,合著纪实文学《托起明天的太阳》。获全国吴伯箫散文大赛三等奖、第二届全国青少年冰心文学奖、山东省“五一文化奖”散文类二等奖、山东文学“龙泉杯”征文二等奖和中华散文精粹一等奖、特等奖等奖项。其作品选入《山东散文选》《山东文学优秀作品辑》《中华散文精粹》等几十部作品集。水墨画刊载北京《稻香湖》。) 李伟书法展视频网址/v_show/id_XMTMyMTQ3ODky.html
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