何为古诗的韵角，作古诗讲究什么_百度知道
何为古诗的韵角，作古诗讲究什么
1韵角：古诗分两种，古体诗，近体诗。以唐朝为界限。韵脚都是很讲究的。所谓韵脚，就是相应的句子最后一个字所应该注意的韵。简单说 就是读音相近，给你做一首藏头诗，注意下一二四句。朝露沐晨风华清池春浓一生一世情梦中与君逢 给一二四最后一字都标上拼音，一看你就明白了2：　与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。　　四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。　　五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。　　杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如张籍的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。　　此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。 　　古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。 　　五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。 　　古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。 　　唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用
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与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。　　四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。　　五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。　　杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如张籍的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。　　此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。 　　古体诗是与“近体”相对而言的诗体。近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。 　　五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。 　　古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律,是古体到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。 　　唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗,但它平仄合律,全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式。如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等俯钉碘固鄢改碉爽冬鲸名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、韩愈等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用古诗分两种，古体诗，近体诗。押韵：古诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
古诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵的时候，已经把平声30韵交代过了，现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面： 　　上声29韵： 　　一董　二肿　三讲　四纸　五尾　六语　 　　七麌　八荠　九蟹　十贿　十一轸　十二吻 　　十三阮　十四旱　十五潸　十六铣　十七篠　十八巧 　　十九皓　二十哿　二十一马　二十二养　二十三梗　二十四迥　 　　二十五有　二十六寝　二十七感　二十八俭　二十九豏① 　　去声30韵： 　　一送　二宋　三绛　四寘　五未　六御 　　七遇　八霁　九泰　十卦　十一队　十二震 　　十三问　十四愿　十五翰　十六谏　十七霰　十八啸 　　十九效　二十号　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬 　　二十五径　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九艳　三十陷② 　　入声17韵： 　　一屋　二沃　三觉　四质　五物　六月 　　七曷　八黠　九屑　十药　十一陌　十二锡 　　十三职　十四缉　十五合　十六叶　十七洽 　　古诗用韵，比律诗用韵稍宽，一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的，必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表： 　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。 　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。 　　第三类：平声支微齐；上声尾荠；去声实未霁。 　　第四类：平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。 　　第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。 　　第六类：平声真文及元半；上声轸吻及阮半；去声震问及愿半③。 　　第七类④：平声寒删先及元半；上声旱潸铣及阮半；去声翰谏霰及愿半。 　　第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。 　　第九类：平声歌；上声哿；去声箇。 　　第十类：平声麻；上声马；去声禡。 　　第十一类：平声庚青；上声梗迥；去声敬径。 　　第十二类：平声蒸⑤。 　　第十三类：平声尤；上声有；去声宥。 　　第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。 　　第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。 　　入声可分为八类： 　　第一类：屋沃。 　　第二类：觉药。 　　第三类：质物及月半。 　　第四类⑥：曷黠屑及月半。 　　第五类：陌锡。 　　第六类：职。 　　第七类：缉。 　　第八类：合叶洽。 　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是： 　　歌　麻　蒸　尤　侵　职　缉⑦
①麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；篠，读xiǎo；哿，读gě； 　　豏，读xiàn。　②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。　③这里 　　所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看《诗韵举要》。 　　④第六类和第七类也可以通用。　⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。　⑥第 　　三类和第四类也可以通用。　⑦不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵 　　的上声有韵外，其余声韵是罕见的。　⑧莽，读mǔ。
律诗：是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替
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23:39 五言诗 　　诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 七言诗 　　诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式 押韵 　　亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。 　　韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 　　古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 一三五不论 　　格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。 三、律诗 　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。 格式说明： 　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！ 　（一）五言律诗：分平起和仄起四种 　　１、仄起首句不入韵 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　例句：[唐]杜甫《春望》 　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心， 　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 　　注：别，入声。 　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》 　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 　　注：竹，入声。 　　　　　[唐]王维《观　猎》 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。 　　３、平起首句不入韵， 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　例句：[唐]王维《山居秋螟》 　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。 　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 　　注：石、歇，入声。 　　　　　〔唐〕杜甫《登岳阳楼》 　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 （二）七言律诗：分平起和仄起四种 　　１、平起首句入韵 　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》 　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　注：啄、足、白，入声。 　　　　　毛泽东《长征》 　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 　　注：礴、拍，入声。 　　２、平起首句不入韵 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》 　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 　　注：十、笛，入声。 　　３、仄起首句入韵 　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　· 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　例句：[宋]陆游《书愤》 　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 　　注：那，平声。 ４、仄起首句不入韵 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 　　注：峡，入声。 如何记住近体诗的格式？ 　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！ （仄仄）平平仄仄平， （仄仄）平平平仄仄， （平平）仄仄仄平平， （平平）仄仄平平仄。 这里很详尽
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古诗分两种，古体诗，近体诗。以唐朝为界限。韵脚都是很讲究的。所谓韵脚，就是相应的句子最后一俯钉碘固鄢改碉爽冬鲸个字所应该注意的韵。
韵角，就是要对称。要讲究通顺
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韵角是什么呢？应该如何找呢？
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