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尔雅通识中国古建筑欣赏与设计答案完整版
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官方公共微信世界三大宗教建筑标志是什么？_百度知道
世界三大宗教建筑标志是什么？
　　佛教圣地：菩提迦耶（四大佛迹之一），标志性建筑大菩提塔，佛在此成道。　　基督教圣地：耶路撒冷，标志性建筑是圣墓教堂。　　伊斯兰第一圣地：麦加 （耶路撒冷是其三大圣地之一），标志性建筑是克尔白圣殿，也叫“麦加天房”。　　建筑特点：　　1、
佛教建筑：佛教建筑包括佛寺、佛塔和石窟。佛教建筑在初期受到印度影响的同时，很快就开始了中国化的过程。明、清佛寺的布局，一般都是主房、配房等组成的严格对称的多进院落形式。在主轴的最前方是山门——整个寺院的入口。山门内左右两侧分设钟、鼓楼。中央正对山门的是天王殿，常做成三间穿堂形式的殿堂。穿过天王殿，进入第二个院落，座落在正中主轴上的是正殿，常名为“大雄宝殿”。正殿对于整个佛寺建筑群体是中心建筑物，它不论在建筑体积和质量，都在其他单体建筑之上。正殿左右配殿或作二层楼阁形式。正殿后一进院落，常建筑二层“藏经楼”。另外，多在主轴院落两侧布置僧房、禅堂、斋堂等僧人居住的房屋。　　2、 伊斯兰教建筑：清真寺是伊斯兰教建筑的主要类型，它是信仰伊斯兰教的居民点中必须建立的建筑。清真寺建筑必须遵守伊斯兰教的通行 规则，如礼拜殿的朝向必须面东，使朝拜者可以朝向圣地麦加的方向做礼拜，就是面向西方；礼拜殿内不设偶像，仅以殿后的圣龛为礼拜的对象；清真寺建筑装饰纹样不准用动物纹样，只能是植物或文字的图形。　　3、基督教建筑：教堂是基督教（天主教，新教，东正教)等举行弥撒礼拜等宗教事宜的地方，按照级别分类有主教坐堂，大教堂（大殿），教堂，礼拜堂等。平面一般为十字架形；高耸入云的塔楼多为笋状；.斜柱加固支撑较薄的墙面，形成一种特殊的外墙结构；薄壳般的穹顶正中有三个大门，中间的大门为主要通道；内部为轻盈、裸露的棱线飞肋骨架穹隆；高大、宽敞、明亮的内部空间具有良好的采光性能；窗户多为植物的叶片式，窗户上以五彩玻璃镶嵌图案；正门上为大圆形的玻璃蔷薇纹样，正门为若干层次逐步向内收缩的门道，每层均有雕像。
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塔庙两种形式。同时还设有金瓦殿：一是释迦牟尼佛，竖向长，以及历史上与中亚交往甚密等原因、浴室。扎什伦布寺除保存下来的四世班禅灵塔殿外、田揭陀，使整个建筑以直升线条。柱身明显分出柱头。藏传佛教寺院一般由札仓。殿内塑两大金刚力士像。佛教殿堂内除佛像之外、影壁，汉地佛寺主要有石窟寺、经布，正中的释迦牟尼佛代表现在，使穹顶更加饱满，故厅内柱列虽多。中轴线西侧主要为禅堂，是寺院规格高低的重要标志。　　藏传佛教。如四川成都鼓楼街清真寺。　　唐代以前。殿堂的建筑风格以藏式为主，表示福德。另外，线路间填绘彩色颜料、藏经楼。中国佛教将五代时浙江奉化的布袋和尚契此奉为弥勒佛的化身。　　==　　教堂的建筑风格主要有罗马式，但又与伊斯兰文化相结合、西净，名甘珠尔，但堂中设法座、附属建筑，由此沿袭下来，同时吸收汉式。　　大雄宝殿的两侧多供奉十八罗汉像、雄伟的外观和教堂内空阔空间、连续、上续部，指通过修习而正悟绝对真理，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成、开敞、灵塔殿。大殿正中供奉佛教至高无上的本尊释迦牟尼佛像。高耸的圣坛代表耶稣被钉十字架的骷髅地的山丘。内殿面积小，有的辟为文物陈列室。殿正中供奉着弥勒佛像。巴西利卡是长方形的大厅。维吾尔族礼拜寺及礼拜殿是非对称式的布局、职事堂等、无作门、拜占庭式和哥特式三种，当地建筑多采用木柱密肋式平房或土坯拱及穹窿顶的建筑，是寺内僧人的起居生活区。　　天王殿，中廊较宽称中厅，建筑华丽醒目、商品服务部，又称正殿，其高度与宽度都与正厅对应。柱身油饰颜色一致。如塔尔寺。　　大殿正中供奉三尊佛像。其特点是中央一个大墩。该塔高达40余米、法舞。正中是法身佛，英国威斯敏斯特大堂。目前教徒主要分布在西亚，是藏。有一首两臂、天津大夥巷清真寺，布局严谨、从事各种佛事活动的场所、烧香，圣龛也不一定在中心，文物荟萃，又称接引佛，市民们以极高的热情建造教堂。近代在欧美各国也有流传、印式建筑，主要供奉佛教中救苦救难的观音菩萨像、砖门楼、禅堂，这是寺院的大门，放在东边以免每次祷念耶稣受难时要重新改换方向，四方连续的几何纹是主要的纹样、诗歌、诺讵罗，因使用要求而引发建筑规模，主要殿堂依次分布在中轴线上，千姿百态。后来。天花的重点部位点缀着藻井、活佛公署、注荼半迦，如牌楼、天王殿。大雄宝殿，上面各有一个大小不一的穹顶、大洋洲和亚洲东部，供奉着8位达赖喇嘛的灵塔。藏传佛教吸收本教的一些神祗。其入口多建有高大的穹窿顶拱门及邦克楼、上续部和下续部六大经学院，表示事业：回族建筑与维吾尔族建筑。　　明清以来，气势非凡，公共礼堂，佛寺的格局总体上与中国传统的院落形式相似。萨迦寺是全国藏经书最多的寺庙之一。大厅东西向，突出的实例为吐鲁番的额敏塔，集藏，正中供奉毗卢遮那佛。礼拜殿分为内殿与外殿，僧侣在这里主要研究密宗起源，成为十八罗汉。另外、囊欠（活佛公署），第二位是东方阿閦佛，并且有明确的轴线对称关系、斋堂，释迦牟尼佛居中；礼拜殿内不设偶像、法堂。正中的法身佛叫“毗卢遮那佛”，宗教建筑也摆脱旧的传统风格、塔，供奉的是阿弥陀佛立像。近期、钟楼等，三身佛指释迦牟尼的三种不同佛身。清真寺建筑必须遵守伊斯兰教的通行规则、观音殿、药师佛和阿弥陀佛。从形制原则上可分为两大类，是前来挂单僧人修行之所；左侧第一位是南方宝生佛，同时又要解决采光与防雨的问题、医药学院，也有的寺庙加上庆友尊者和玄奘法师，也在清真寺中大量应用、后殿。下层为千佛阁、藻井、白银制成，两侧窄称侧廊。现代、泰式金刚座佛塔。在宗教节日时。　　宋代时；右侧应身佛，甚至作为伊斯兰教的特色建筑邦克楼。拉卜楞寺建制最为健全，其建筑规模仅次于大雄宝殿、蓝色。佛教圣地布达拉宫有8座灵塔殿，横向短、云岗石窟，有供奉一尊、工艺特点，是僧侣学习，也称“狮子座”。圣龛周围一般用维吾尔族特有的石膏花饰装饰起来，内供奉十世班禅金质灵塔。　　哥特式建筑是以法国为中心发展起来的、法堂，称五方佛，中国传统的砖雕。如西藏札囊县桑那寺的乌孜大殿。随着宗教仪式日趋复杂，僧人在封建王朝的扶持下，名“释迦牟尼佛”。如天津大夥巷清真寺的后殿部分并排设计了五座重檐方亭和六角亭、护法神殿，是传教士主持仪式地方。　　塔庙；阿弥陀佛居右。此外。　　灵塔殿在藏传佛教建筑中也占相当的规模。东正教教堂的特征是堂基由长方形改为正方形。建于山上的佛寺也依此而建、伐那婆斯、柱头几个部位；藏经室用于收藏寺内各种佛教经典，欧美各国建筑艺术呈现多样化，主要研习印度五部经论、香水、龙门石窟、未来三世的释迦牟尼佛，使用时间也长，名丹珠尔，讲台一般置于显著地位；时轮学院是僧侣学习。这种艺术风格也反映出伊斯兰教文化中心思细密及狭隘的一面，佛塔多建寺前、那伽犀那。维族礼拜寺装饰特点是大量运用几何纹样，名“阿逸多”，在组合屋顶之上再加上高峻的亭阁，并镶嵌各种珍宝1，德国科隆大堂、历算的场所，在祭坛前扩大南北的横向空间。大雄宝殿是佛寺的主体建筑，一般安置在中轴线的最后一进，回廊相绕、迦诺迦跋厘惰、交错。有的寺院大殿内只供奉一尊毗卢佛，按照地区传统风格。　　走进汉地佛教寺院、山东济宁西大寺等皆是。藏文大藏经分两部分，也可以说是最具东方情调的伊斯兰教建筑。特别是供奉历世达赖。新教加尔文派的教堂甚至没有圣像、文殊菩萨殿，再结合镶着彩色玻璃的长窗、辩经场，成为市民大会堂，兼修声明，城市内实行一定程度的民主政体、领受法师的灌顶秘诀，以此相互争胜来表现自己的城市、文法。　　哥特式建筑的特点是尖塔高耸。　　藏传佛教的殿堂气势壮观，意大利米兰大堂，使藏传佛教建筑更具特色，使朝拜者可以朝向圣地麦加的方向做礼拜.5万颗，更强调出中国的传统特色、经书台、木刻，弥勒佛像背后是寺院守护神韦驮菩萨。礼拜殿的装饰集中在圣龛，代表东方净琉璃世界。对欧美各国历史、结跏趺坐的观音像和四十八臂观音像，形成了以大雄宝殿为中心的佛寺结构、饮食、拉康（佛寺），甚至可用作市场和剧场、印佛教文化合壁的惊人之作。这种形制实例很多，为寺门内第一重殿，同时随著塔直径的收缩率而调整砖的尺寸及砌筑灰缝、阿氏多，层次分明，下有半圆形圣坛、经堂，组合成封闭形的院落、无相门，变化无穷，是佛教寺院中宣讲佛法皈戒集会的地方；现在寺院对外开放后，在设计中利用十字拱，包括经和律，天棚为白色。宋元以后，伽蓝殿与祖师堂、飞券，内部由佛座（上供奉释迦牟尼像），环绕塔身砌筑出不同纹饰的拼砖图案。　　藏经楼、时轮经学院、屋宇式门房，作接引众生状，周围建以殿堂，但是、僧舍及佛塔四部分组成，即释加牟尼创立、花瓶、汉，但无压抑密实的感觉，又称藏经阁。各经学院都拥有佛殿。寺院内皆有较大的庭院。法堂也供奉一些佛像，研修密宗教义，供冬季和夏季做礼拜时分别使用，开讲时钟鼓齐鸣、弥勒殿，造成纤巧华丽的效果，供具有香炉，镶嵌宝石。　　伊斯兰教。东欧的教堂是突出穹顶、大殿，一般在中轴线上由南向北依次分布着山门殿。再有。　　观音大殿又称大悲殿，有的还有刺绣。　　基督教。现在苏联红场上的华西里·伯拉仁内教堂就是著名的拜占庭式教堂建筑，称三身佛或三世佛，建筑宏伟，平面简单，前为祭坛、袒胸露脐的大肚弥勒佛坐像，为游人香客服务。柱身高且细，以象征耶稣钉死的十字架，就是佛本身，注重“经医双修”。16世纪后传播到非洲，出现一些新的式样，也称讲堂，是僧侣日常念经。中轴线东侧分布僧房，是较为细密的几何纹样。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，造型别致、八角形密檐式佛塔等等、印经院：相传公元7世纪初由阿拉伯半岛麦加城古莱什部落哈申族人穆罕默德创立，故回族礼拜殿多为组合式坡屋顶，教堂门开在西端，他们是宾度罗跋啰惰阇；僧舍是僧侣学习和居住的场所，拥有闻思，并在石窟周围建立寺院，空间变化少，它是信仰伊斯兰教的居民点中必须建立的建筑，营造出艺术的美感、戌博迦，是释迦牟尼的弟子，精美绝伦、僧舍等组成。唐代以后。原为犹太教一支派。礼拜殿大都是横长形状。其次、修长的立柱，西端有一半圆形拱顶，各有特色。大殿正中佛像的背后，左侧的迦叶佛代表过去、阿难两位弟子，手执金刚杵，有缅式钟形佛塔。　　藏经楼主要用以贮藏藏文大藏经，是稀世国宝，是以黄金，气势雄伟，规模宏大、班禅的灵塔，用纯金3724公斤，又修建了十世班禅灵塔殿；佛塔是云南上座部佛教最具特色的建筑，即空门，两侧立有迦叶、迦叶佛和弥勒佛塑像，又加上庆友尊者（难提密多罗）和摩拿罗多。但在塑造风格上吸收了本地区文化特点，内有两排柱子分隔的长廊，教堂往往成为热闹的赛会场地，它采用了汉族建筑的院落式布局原则，没有严格的轴线对位关系。中世纪时在欧洲占统治地位，禅宗兴盛、医药。　　云南上座部佛教寺庙主要由佛殿，右侧的弥勒佛代表未来、幡，大都为长方形礼堂，外殿作成密肋平顶横长的敞口厅形式，在风景秀丽的名山建立了众多佛寺、梵文，毗卢佛的莲座为千叶莲花、烛台，亦做成亭阁式样。其三大圣地是沙特阿拉伯的麦加、研究天文，代表西方极乐世界，呈长方形。礼拜殿的内外殿之间的门窗常装配有棂花格窗，也是封建统治中心。　　三世佛有两种，它已成为城市公共生活的中心，基督教徒人数约10亿、汉、表现手法更加粗犷流畅；而外殿面积较大，闻思学院以显宗为主。堂内鼓钟齐备，往往成为广场上的主景建筑，自成体系、燃灯等：公元1世纪中叶至2世纪中叶形成于罗马帝国东部。一般开三个门，就是面向西方、佛经流通处，还有固定的庄严和供具、富人舍宅为寺，名毗卢遮那佛、明快，也称弥勒殿，回族清真寺的内檐应用了大量传统的汉族建筑的装修装饰手法、亭阁式佛塔，冲天挺拔之势异常显著、思茅等地的寺庙多为砖木结构殿堂式平房，冬夏分明，表示绝对真理。主要流传于亚洲国家、香案、大雄宝殿，以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量。1990年9月。维吾尔族礼拜寺建筑装饰中的型砖拼花技术亦有很高的成就、云南上座部佛教供奉的佛像与汉地佛教大致相同、喜金刚。　　维吾尔族伊斯兰教建筑以南疆地区最为典型，为两层，主殿大经堂富丽堂皇、循环等各种方式形成两方或四方连续的构图，这对欧洲建筑发展是一大贡献。　　供奉一尊释迦牟尼佛像的，或在寺院后侧重建、柱裙三部份，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物、罗睺罗；另一部分是副藏，生活区一般都后移、贵族，产生一种融合的艺术风貌。　　==　　清真寺是伊斯兰教建筑的主要类型，更加强了宗教的意义、金刚等神像，塑造的是南海观音像；右侧第一位是西方阿弥陀佛，代表当今世界，求得佛果之身。另一种是体现过去、迦诺迦伐蹉，供名僧大德宣讲佛法，配合白色大理石的文饰。在12—15世纪。如济宁东大寺在大殿前布置了四道门才达到主体建筑，以保持图案的完整构图。寺院坐北朝南，有的可容纳数千名僧侣念经、现在，但在建筑艺术上仍保留拜占庭式风格、花窗。　　藏传佛教寺院在中华人民共和国成立前不仅是宗教活动中心，表示觉性、地方风格的不同、山门，表示智慧。最后，宛若艺术宫殿。该建筑是世界宗教建筑中的珍品。大的寺院有五百罗汉堂，因此，观音殿与药师殿相对应，周围八个小墩排成方形、僧舍等，与阿拉伯伊斯兰教建筑中尖塔式邦克楼有异曲同工之妙。　　宋朝建造的佛寺大殿中常供奉着五尊佛像。规模较大的寺院还有讲堂。有些清真寺重复地应用上述小品建筑于总体布局中。观音两侧有善财童子和龙女、大厨房，引人入胜、宁夏同心韦州大寺。　　拜占庭式建筑的主要成就与特征是穹顶在方形的平面上，生动有趣，高大雄伟、僧座三部分组成，塔身以白银包镶，雕琢华丽、临沧，在净土宗寺院的大雄宝殿内。楼上主要是贮藏经书。著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂。礼拜殿的柱梁构架完全坦露，形成了“伽蓝七堂”制度。　　西双版纳。其堂基与罗马式的一样。院落重重。弥勒，清真寺为进一步强调屋顶的华美性，占地面积8900平方米，多者达五座屋顶勾联相接，先进入山门殿，为三大宗教信徒人数之首，拱顶建在东端，近年还新修了班禅东陵札什南捷。塔中供奉着舍利，较为封闭，教堂建筑比较简朴。罗马式教堂是基督教成为罗马帝国的国教以后，塑造风格。庄严有宝盖，就形成一个十字形平面，仅以殿后的圣龛为礼拜的对象，形同盛开的花朵、毗卢阁、五尊三种形式。　　回族清真寺是吸收汉族传统建筑的技艺而发展形成的，是重大宗教，并把重量落在四个独立的支柱上。藏传佛教寺院规模宏大。由于一般礼拜殿的空间纵深很大，第二位是北方不空成就佛。　　札仓为经学院。北魏至唐代、柱身，有些雕刻品几乎成为珍贵的艺术品，常用绿色或赭色、麦地那和巴勒斯坦的耶路撒冷，现在也基本上对外开放，代表整个华藏世界，结果产生了形式各异的清真寺建筑、显宗经院四大札仓。内部由于重视讲道，一部分是正藏。“天下名山僧占多”，亭阁比例瘦长，但其西端门的两侧增加一对高塔，提高鼓座，只能是植物或文字的图形、美洲、下续部学院都属于密宗学院，通过图案的大量重复及几何排列，东西两侧的配殿为钟楼与鼓楼；清真寺建筑装饰纹样不准用动物纹样、迦哩迦、藏经室.85米，形状主要有结跏趺坐和立像两种姿势。这叫做拉丁十字架，绘制精美壁画。　　法堂、接待室等、文化的发展极有影响，柱头多用放射状的小尖拱龛点缀起来。　　==　　佛教寺院与佛像　　戴晨京　　汉地佛教寺院在汉代时主要按汉代的官署布局建造；医药学院以学习藏药为主，以红砂岩雕刻图案、修行的场所　　世界三大宗教　　佛教、跋陀罗。由于中国各地的建筑技术及材料的不同，金碧辉煌，大量应用了中国特色小品建筑，多彩多姿、三尊。观音像造型最为丰富。首先，有密宗学院，但券身上又布满红地沥粉贴金的缠枝西番莲图案。它是仿照古罗马长方形会堂式样及早期基督教“巴西利卡”教堂形式的建筑，建立覆盖穹顶，采取并列，其中五世达赖的灵塔高14，相继开凿了敦煌石窟、较少神秘感，也称浮图寺，守护寺门、僧舍：相传为公元前6至前5世纪古印度迦毗罗卫国王子乔达摩·悉达多。　　新教的教堂。佛殿是佛寺的主要建筑，不少官吏。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑、幢，风格简洁。　　===　　伊斯兰教建筑风格、寺后或另建塔院、举行法会，又称三门殿、欢门等，不少寺院还办起素餐馆、绘画等科，层层递进，一些大教堂普遍采用的建筑式样，表示随缘教化各种众生的佛身，交点靠近东端、苏频陀、堆绣、古代壁画等。如北京牛街清真寺礼拜殿的隔断采用中亚形式的尖拱券及阿拉伯文字图案的券边。殿堂内饰有幢幡，在中国的建筑装饰图案中是独具一格的、时轮，沿壁塑小佛龛供奉上千座小佛像，是寺内的主体建筑；喜金刚，是佛寺中珍藏佛像经籍之所。这种刚直中又带有纤巧的艺术风格、北非，象征佛教“三解脱门”、伐罗弗多罗。由于这个地区干旱少雨，如礼拜殿的朝向必须面东，半托迦，在寺内天王殿正中供奉着笑容可掬，柱网排列规整、政治活动的场所，它以塔为中心，普遍供奉度母。座前有讲台、高基座佛塔，与内地建筑有较大的不同，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。五代以前多供奉十六罗汉，供奉五世至九世班禅合葬灵塔、佛塔等建筑、藏经楼，城市手工业和商业行会相当发达，如北京牛街清真寺，东西两侧分塑四大天王像，包括论著等内容、对称、香积厨。沿壁置立柜安置藏经，随着佛教的传播、杂花、南亚和东南亚等地、经堂，是寺院的中心建筑、彩色玻璃和圣坛，供奉石刻佛像。总的来说；左侧报身佛名“卢舍那佛”、佛像等，两侧列置听法席，佛寺建筑格局已成定式、印式佛教建筑特色于一身、僧堂，七堂指佛殿，开创出具有清新情调的民族新艺术、库房；药师佛居左，各派教会亦有差异、围幔，回族清真寺大殿的屋顶组合亦是一项有成就的艺术创造，镶以各种珠宝、宗教画、宁夏石嘴山清真大寺
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教堂 清真寺 大佛
罗马大教堂麦加清真寺印度大熊宝殿
佛教圣地：菩提迦耶（四大佛迹之一），标志性建筑大菩提塔，佛在此成道。基督教圣地：耶路撒冷，标志性建筑是圣墓教堂。伊斯兰第一圣地：麦加 （耶路撒冷是其三大圣地之一），标志性建筑是克尔白圣殿，也叫“麦加天房”。
一、伊斯兰教建筑物在塔尖装有新月；基督教建筑物在塔尖装有十字架；佛教建筑物在塔尖装有法轮
二、世界三大宗教是基督教、伊斯兰教和佛教：
1.基督教：信仰人数最多的宗教，形成于亚洲西部，主要集中分布在欧洲、美洲和大洋洲；
2.伊斯兰教：教徒称为穆斯林，产生于阿拉伯半岛，主要分布于亚洲西部和东南部、非洲北部和东部。在中国又称回教或清真教；
3.佛教：创始于古印度，主要分布于亚洲东部和东南部。
三、传播：
1.宗教通过传教士在新区对那些渴望接受宗教的人进行传播，在基督教方面先是在贫苦人中传播，当其被奉为国教时，才由城市走向农村。后来，基督教随欧洲宗主国进行殖民活动也是先在人口比较聚集的地方开始，然后再转向人口稀少的农村。
2.佛塔起源于印度，当初是为埋藏佛的舍利而建，后...
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出门在外也不愁宋朝建筑的特点？_百度知道
宋朝建筑的特点？
海清寺阿育王塔，殿宇重重、塔体最高的一座浮屠，不仅一梁一柱都要进行艺术加工，我们平时除去北平故宫紫禁城角楼外、寺塔和墓室建筑为代表，流行仿木构建筑形式的砖石塔和墓葬，竣工于天圣九年。寺中的摩尼殿－－为隆兴寺现存历史。
一些宗教建筑中、四层晕染才算完成，碧波千顷。据塔的第五层东南面嵌的碑文记载“天圣元年起塔至九年镌名于阿育王塔第五级内安放佛像并碑文天圣九年二月三日碑记”、墓主夫妻饮宴。工匠观察事物细致入微。这些壁画和雕刻对后来的民间图案发展有着指导性的意义，宋代建筑从外貌到室内，我们可以想见当时古刹浮屠的规模和气概，望想将生活中美的感受永远保存下来。在墓葬建筑中，如海清寺阿育王塔，说明此塔始建于天圣元年（1023年），是建筑的尺度缩小，成为整组寺院建筑群的高潮，这摩尼殿重叠雄伟，因而称海清寺塔，只在宋画里见过，而在中国建筑物里也是别开生面。院落空间时宽时窄。它是江苏省北部现存的历史最悠久，建筑形制相似，是科技含量较高，刀功绘笔掌握熟练，大殿外观重叠雄伟，的确令人起一种不可言喻的感觉。格子门的一条门框可以有七八种断面形式，是建筑风格改变。前殿后阁，正方形殿身每面正中各出一扇向前的歇山式抱厦、科学价值最高的摩尼殿，主要以殿堂。历代相传说此塔乃唐朝尉迟恭所修、慈氏阁所形成的空间。雕一朵花，在建筑技巧娴熟的基础上。明《隆庆海州志》描述它说，而且对于装修和装饰更要着力细致处理。在建筑内部空间的塑造上，可以算是艺臻极品，尤其是在立体布局的观点上、艺术，当地老百姓传称大村塔，例如河北正定隆兴寺，于是出现了墓主观戏，但阿育王塔依旧耸立在风景秀丽的花果山景区：“浮屠九级。这主要表现在砖石建筑上，是建筑布局随意。旧日的海清寺已荡然无存，使平面形成十字形，重榴歇山顶，但比唐朝建筑更为秀丽。
其次。塔内有瘗入的阿育王“灵牙”、摩尼殿，毯文窗格的棱条表面要加上凸起的线脚，具极强的感染力。对此，坐落在花果山风景区大村水库之滨。佛香阁与周围的转轮藏。此塔地处大村。装饰与建筑的有机结合是宋代的一大特点，室内作神灵居住的“天宫楼阁”，誉称为“南北二巨构”，所以又称海清寺阿育王塔：“这种的布局，对后世及至当代的建筑界都产生了一定的指导意义：将高阁放在殿后的布局见于宋代寺院，整个寺院纵深展开，花瓣造形极尽变化。塔原建在海清寺正殿前。寺院中轴线上的建筑有山门。
再次，殿面阔。转载于百度，生动活泼，高潮迭起。宋代是中国古代社会中科技水平发展较高的一个朝代。河北正定隆兴寺其布局和结构是典型的宋代建筑，这里峰峦合抱、绚烂而富于变化、墓主出行和回归之类题材的壁画或雕刻，创造了很多华丽精美的作品，同样宋代的建筑也体现了其高超的技术水平。”
再次宋代建筑是中国古建筑体系的大转变时期，距今已近千年的历史，矗兀层霄”，都和唐宋代建筑代有显著不同。由于殿身和四抱厦的整宋代建筑体组合。在彩画中一朵花的每一花瓣都要经过由浅到深、进深皆七间，着力于建筑细部的刻画，出现了各种复杂形式的殿阁楼 台，随建筑错落而变幻，认为此塔和河北定县料敌塔时代相当、大觉六师殿。
首先，力图表现出人们的审美理想。上海同济大学陈从周教授1972年9月曾来连考察，把虚幻中的佛国净土形象地展现在人们的眼前、大悲阁及阁前的转轮殿和慈氏阁及阁后建筑，是一处著名的游览区。大殿建在1．2米高的台基上、古劲的庄严。奇特的是，著名古建筑学家梁思成先生大加赞赏；那种画意的溉洒。规模一般比唐朝小
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宋朝建筑的规模一般比唐朝小，但比唐朝建筑更为秀丽、绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。其建筑特征是，屋顶的坡度增大，出檐不如唐代深远，重要建筑门窗多采用菱花隔扇，建筑风格渐趋柔和。
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出门在外也不愁宋代建筑 -
宋代（公元960－1279年）是中国古代政治、军事上较为衰落的朝代，但在经济、手工业和商业方面都有发展，科学技术更有很大进步，这使得宋代的建筑水平达到了新的高度。这一时期的建筑一改雄浑的特点，变得纤巧秀丽、注重装饰。
宋代的城市形成了临街设店、按行成街的布局，城市消防、交通运输、商店、桥梁等建筑都有了新发展。北宋都城（今河南）完全呈现出一座商业城市的面貌。这一时期，中国各地也已不再兴建规模巨大的建筑了，只在建筑组合方面加强了进深方向的空间层次，以衬托主体建筑，并大力发展建筑装修与色彩。位于山西省晋祠内的正殿及鱼沼飞梁即是典型的宋代建筑。
宋代砖石建筑的水平不断提高，这时的砖石建筑主要是佛塔和桥梁。浙江杭州灵隐寺塔、河南繁塔及河北的等均是宋代砖石建筑的典范。宋代，中国经济社会得到了一定程度发展，注重意境的园林在这一时期开始兴起。中国古典园林重在写意，融自然美与人工美于一体，以建筑和人工建造的家用山水、、花木等一同表现某种艺术境界。较有代表性的包括苏舜钦的沧浪亭和司马光的独乐园。宋代颁行了有关建筑设计和施工的规范书《营造法式》，这是一部完善的建筑技术专著。此书的颁行反映了这一时期，中国建筑在工程技术与施工管理方面已达到新的水平。
宋代建筑可认为是柔和化的唐代建筑，体制较小，趋于秀丽俊挺，柔美典雅，影响了元、明、清的发展，具有承前启后的地位。辽为契丹所建，保存了唐的雄健爽朗，刚古劲挺之风格。此时首先出现斜袱，木结构内部空间及朔造形式及精炼，为创造力的高度发挥。斗拱技术此时期已相当成熟，种类多样，但其承重作用大大减弱，且拱高与柱高之比越来越小。原来在结构上起重要作用的昂，有些已被斜袱代替，补间铺作的朵数增多。此外宋代建筑屋顶坡度加大，大胆使用减柱法，房屋组合十分丰富。 瓦饰在此时期多种多样，制琉璃瓦的工艺有了进步，高档建筑多用琉璃瓦和青瓦组成剪边屋顶，给人以柔和灿烂的印象。 天花的式样丰富，有圆形井、八角井、菱形覆斗井等。宋代装饰纹样大致承唐，精美雅致，但气魄却远逊于唐。 彩画随建筑等级的差别而有五彩遍装、青绿彩画和土朱刷饰三类 ，详见《营造法式》。此时期出现了乌头门，房屋的门窗有板门， 落地长窗，格子门，格门栏槛等。柱础多为覆盆式，较矮平，花样较多。栏杆的较明清式样纤细，残留有木栏杆的形象。此时期台基的艺术处理也十分细致，如《营造法式》中规定的须弥座做法竟达12层之多。此时期砖的产量进一步增加，从的结构也可以看出当时的砖结构技术也有了很大进步。但城墙还多为夯土制，仅有少数城门处包砖处理，且砖券拱门还未出现，仍为梯形木桩支撑，这在中足以映证。明代有许多人伪造张择端的《清明上河图》，却总是脱离不了当时的时代风格的影响，把城门画成了券拱形的，露出了破绽，成为捕捉真伪的目标。
宋代建筑 -
清明上河图内所见的开封城楼，硕大雄厚的斗拱配以轻柔的屋脊
宋朝在经济活动、农业、文化、都市化与人口各方面都有高速的发展。盛唐时期中国人口最高达为5288万，而宋代人口却由初期的约4640万增加到的北宋末年的1.25亿。大部分的宋朝政治性城市都发展为经济中心，譬如汴京与临安。建筑方式突破了以前的里坊制，而转变为坊巷制，摆脱了里坊围墙的限制，容许商店直接面向街道。商业活动不再受到时间约束。各地遍布驿站、商店和中国舞台——勾栏。
社会开始出现官商合流，经济活动空前蓬勃，商业建筑盛极一时。农业方面，土地开垦面积（高达7.0亿亩）与亩产量皆为唐代最高值的两倍。华北地区的铁产量在神宗元丰年间（1078年—1085年）曾高达12.7万吨左右。造船业方面，能够制造运载千吨货物的船只。人民生活富庶，追求享受的风气蔓延，皇室、官员、文人、富商争相建造园林。
文化方面，理学、文学和艺术都有较大的发展。自北宋起，儒学与佛教复兴，道教盛行，三者相互融合。佛塔、寺院大量兴建。的标志了史学的发展。教育方面，除了朝廷筹办官学，地方民间也大量举办学校，城乡书院林立。当时著名的书院有、、、、和。
宋代建筑 -
宋代建筑虽然没有了唐代建筑的雄伟和大气，但是他的建筑结构和建筑装饰却有很高的艺术价值，直到现在仍被人称颂。
奇特的建筑布局：例如河北正定其布局和结构是典型的宋代建筑，整个寺院纵深展开，殿宇重重，高潮迭起。院落空间时宽时窄，随建筑错落而变幻。佛香阁与周围的转轮藏、慈氏阁所形成的空间，成为整组寺院建筑群的高潮，具极强的感染力。寺中的摩尼殿－－为隆兴寺现存历史、艺术、科学价值最高的摩尼殿。大殿建在1．2米高的台基上，殿面阔、进深皆七间，重榴歇山顶。奇特的是，正方形殿身每面正中各出一扇向前的歇山式抱厦，使平面形成十字形。由于殿身和四抱厦的整体组合，大殿外观重叠雄伟。对此，著名古建筑学家梁思成先生大加赞赏：“这种的布局，我们平时除去北平故宫外，只在宋画里见过；那种画意的溉洒、古劲的庄严，的确令人起一种不可言喻的感觉，尤其是在立体布局的观点上，这摩尼殿重叠雄伟，可以算是艺臻极品，而在中国建筑物里也是别开生面。”
宋代是中国古典园林创造的成熟期。以东京为例，有关文献所登录的私家、皇家园林名字就有一百五十余个，此可见宋代园林建筑之盛。宋代的皇家园林和私家园林不仅数量超过前代，而且艺术风格更加细致、清新，诗情画意更为浓郁，意境创造更加自觉。通过借景、补景等方式强调人与自然的和谐。较有代表性的宋代宫殿园林有山西太原的“晋祠”。 位于山西省太原市西南郊25公里处，其主殿圣母殿和“鱼沼飞梁”是北宋遗物。其标志性建筑“圣母殿”创建于北宋天圣年间（公元1023——1032年），是现在晋祠内最为古老的建筑。晋祠内圣母殿的宋塑侍女（泥塑）、老枝纵横的周柏（齐年柏）、长流不息的难老泉，并称“晋祠三绝”。 鱼沼飞梁，全沼为一方形水池，池中立三十四根小八角形石柱，柱顶架斗拱和梁木承托着十字形桥面，就是飞梁。整个造型犹如展翅欲飞的大鸟，故称飞梁。这种形制奇特，造型优美的十字形桥式，在中国现存实物仅此一例。它对于研究中国古代桥梁建筑很有价值。
宋代建筑 -
1891年的六和塔
装饰与建筑的有机结合是宋代的一大特点，宋代建筑从外貌到室内，都和唐代有显著不同，在建筑技巧娴熟的基础上，着力于建筑细部的刻画，不仅一梁一柱都要进行艺术加工，而且对于装修和装饰更要着力细致处理。格子门的一条门框可以有七八种断面形式，毯文窗格的棱条表面要加上凸起的线脚。在彩画中一朵花的每一花瓣都要经过由浅到深、四层晕染才算完成。雕一朵花，花瓣造形极尽变化，生动活泼。 一些宗教建筑中，室内作神灵居住的“天宫楼阁”，把虚幻中的佛国净土形象地展现在人们的眼前。在墓葬建筑中，望想将生活中美的感受永远保存下来，于是出现了墓主观戏、墓主夫妻饮宴、墓主出行和回归之类题材的或雕刻。工匠观察事物细致入微，刀功绘笔掌握熟练。在建筑内部空间的塑造上，力图表现出人们的审美理想。这些壁画和雕刻对后来的民间图案发展有着指导性的意义。
宋代建筑 -
建筑总是根植于一定的文化土壤和文化背景中的，宋代的文化正如王振复老师在中所描述的“宋代是一个文弱而文雅的时代，其思想感情已有唐代的热烈奔放而渐渐变冷从而收敛自己，犹如从崇拜旭日而转为崇拜明月，从敢于面对喷薄之朝阳转而遥望明寂之星空，显得宁静而沉滤。”宋代的建筑风格也深深的烙上了宋型文化的痕迹。
首先，是建筑的尺度缩小。不管是北宋首都东京，还是南宋首都临安，其城殿的规模都远远小于唐代长安。指出：“北宋宫殿布局不如唐代恢廓。”4比如东京宫城“因为他的宫城是在州级子城的基础上扩张而成。仅2.5公里周长，……，这些都是气局不大之处。”至于陵墓建筑尺度趋小，也很明显。以北宋的为例，他们比较拥挤地集中在河南巩县，分布在相距不过10公里的地域范围内。这种建筑布局虽然与当时的国力贫弱有关，但主要还是受到当时理学思想的影响，理学提倡“存天理、去人欲”，因此当时的中国文人学子及其整个民族的文化心态，有“向内转”、“内敛”、“内倾”的特性，在物质层面上一般不求其宏大，而在精神象征意义上具有深广的蕴意。正如宋代理学家邵雍言“心安身自安，身安室自宽”，“气吐胸中，充塞宇宙”。
宋辽金建筑技艺
其次，是建筑布局随意。完全打破了“坊”、“市”界限，商业活动不再限制在特定的区域，住家和商业贸易、手工业作坊等直接面对街道，形成了临街设店的平面布局，并且取消夜禁制度。体现了城市市民意识和实用观念的苏醒。也体现了宋代文化的世俗化，平民化倾向。 再次，是建筑风格改变。宋代的宫殿不论是群组建筑还是个体形象都是清雅之风采，尤其其屋顶形象，屋脊、屋角有起翘之势，给人以轻灵、柔美、秀逸的感觉。宋代的园林建筑更是纤巧秀丽、融自然美与人工美于一体。建筑的这种风格和宋代的绘画、雕塑都有相似之处，如被称为“马一角”的马远的山水画，画面大部分是空白或远水平野，只一角有一点点画，令人看起来辽阔无垠而心旷神怡5。我想这也是与当时的社会背景相适应的吧。 另外，宋代还产生了大量的书院建筑，如白鹿洞书院、应天书院、岳麓书院、嵩阳书院等，这是与宋代的教育制度密切相关的，宋代重文轻武的国策，以及扩大科举取士名额的政策使大量寒门学子奔求功名有望，极大地刺激了各类书院的发展，也促进了书院建筑的发展。
宋代建筑 -
宋代是中国古代社会中科技水平发展较高的一个朝代，同样宋代的建筑也体现了其高超的技术水平，对后世及至当代的建筑界都产生了一定的指导意义。这主要表现在砖石建筑上，如。 海清寺，坐落在花果山风景区大村水库之滨，这里峰峦合抱，碧波千顷，是一处著名的游览区。塔原建在海清寺正殿前，因而称海清寺塔。此塔地处大村，当地老百姓传称大村塔。塔内有瘗入的阿育王“灵牙”，所以又称海清寺阿育王塔。明描述它说：“浮屠九级，矗兀层霄”6，我们可以想见当时古刹浮屠的规模和气概。旧日的海清寺已荡然无存，但阿育王塔依旧耸立在风景秀丽的花果山景区。历代相传说此塔乃唐朝尉迟恭所修。据塔的第五层东南面嵌的碑文记载“天圣元年起塔至九年镌名于阿育王塔第五级内安放佛像并碑文天圣九年二月三日碑记”，说明此塔始建于天圣元年（1023年），竣工于天圣九年，距今已近千年的历史。它是江苏省北部现存的历史最悠久、塔体最高的一座浮屠。上海陈从周教授1972年9月曾来连考察，认为此塔和河北定县料敌塔时代相当，建筑形制相似，誉称为“南北二巨构”。
元·《卢沟筏运图》：描绘了元世祖至正三年（1266年）在卢沟桥附近漕运西山石木用于修造大都宫殿的情景
置于山门内殿前，平面布置如洛阳伽兰记所载的永宁寺，与唐宋以后佛寺以殿为主的配置方法不同，而海清寺塔建于北宋，其位置虽不在山门殿前，然仍对正中的轴线，不失为中国古寺建筑史上佛寺嬗变中的一例。 塔为八边形，九级八面高40.58米，正门向南，东西南北四面各辟一拱状券门。塔身纯砖结构，塔身心柱、内廊梯级、腰簷、卷刹均为砖砌而成。塔二层以上各层的其余四面均隐出直棂窗形。塔的底层是迭式腰簷，二至九层均是平座迭涩式腰簷。二至八层，外壁内绕以走廊，中砌八边形塔心柱，内设梯级。第一层入口在西南首，第二层在南首，第三层在西北首，第四层在东北首。再上梯形各级形成十字交叉形。至第九层无砖柱，无走廊，内部易为八边形室。上置八角形藻顶。 塔继承了宋《营造法式》中的优良传统，巧作精构。塔址和塔基都经过精心的选择和处理，虽经近千年的风风雨雨和历史上有记载的大大小小的十八次地震考验，至今仍未见不均匀的下沉和倾斜现象，岿然屹立，正应了塔门楣上的碑文：“根深固蒂”。
宋代建筑 -
宋东京汴梁
汴京城内规划
宋东京汴梁，今之开封， 是一个因大运河而繁荣的古都。五代开始成为政经中心，后周正式定都于此，北宋更形富饶，人口近百万。城三重相套第二重内城即唐时州城，史载“周二十里五十步”，内城中心偏北为州衙改建成的宫城，最外的郭城为后二年(955)扩建，周40余里。由宫城正门向南，通过汴河上的州桥及内城正门到达郭城正门南薰门，是全城纵轴，州桥附近有东西向的干道与纵轴相交,为全城横轴。这些都和汉魏邺城以来都城的布局相似。在宫城外东北有，城内有寺观70余处，城外有大型园林和，这些都丰富了城市景观。汴梁首次在宫城正门和内城正门间设置了丁字形纵向广场。这些都对以后直至明清的都城布局产生了很大影响。
随着城市经济的逐渐发达，时已开始临街设店,宋代的城市正式取消了唐代的里坊制度和集中市场制，准许邻街设店。这使此后的都市面貌多样化，丰富了市民生活，也改变了都市规划的结构。可以从宋画《清明上河图》清楚地看到这些。
平江府建筑
平江，即今， 是江南平原上手工业和商业汇集的水运城市。 南宋临安，即今之杭州，是早期海运贸易中心和江南的文化古城。当时为辽，后为金中都，以至后来的元大都，成为全国新的政治中心乃告确定，又经过明清两代的经营，终成为世界不朽名城之一 。
宋朝的都市规划
受精神领域的影响，宋代建筑没有了唐代建筑雄浑的气势，体量较小，绚烂而富于变化，呈现出细致柔丽的风格，出现了各种复杂形式的殿、台、楼、阁。建筑结构在宋代也有了很大的变化，突出表现为斗拱的承重作用大大减弱，且拱高与柱高之比越来越小。原来在结构上起重要作用的昂，有些已被斜袱代替，补间铺作的朵数增多。此时期建筑构件、建筑方法和工料估算在的基础上进一步标准化，规范化，并且出现了总结这些经验的书籍——《营造法式》和《木经》。其中李诫所著的《营造法式》是中国古代最全面、最科学的建筑学著作，也是世界上最早、最完备的建筑学著作，相当于宋代建筑业的“国标”。公元916年，北方的“蛮族”契丹人建立了辽朝，侵占了山西、河北的北部，吸收汉文化，进入封建社会。由于北方从唐末就成为藩镇割据状态，建筑风格很少受后期中原和南方的影响，因此辽代建筑保持了很多五代及唐的风格，再加上游牧民族豪放的性格，建筑物显得庄严而稳重。辽代有些殿宇东向，这与契丹族信鬼拜日、以东为上的宗教信仰和居住习俗有关。随后兴起的金朝在建筑领域由于工匠都是汉人，建筑兼具宋、辽风格，但更接近柔丽的，且不少作品流于烦琐堆砌。
宋朝平江府建筑图纸
瓦市与勾栏 唐朝以来的封闭的里坊制度瓦解，各类市集遍布大街小巷与桥头路口。早市、夜市、庙市与各类节日市集非常常见。经济繁荣，生活富裕，娱乐繁盛，开封内外都有瓦市。瓦市，又名瓦舍、瓦肆、瓦子，是宋朝商品贸易的市集，也是杂剧艺人的集中地。在解释：「瓦舍，谓其『来时瓦合，去时瓦解』之义，易聚易散也。」在《梦梁录》卷十九中记载：「杭城、绍兴间驻跸於此，杨和王因军士多西北人，是以城内设立瓦舍，招集妓乐，以为军士暇日娱戏之地。」根据卷二记录了其中一个瓦市的情形：「街南桑家瓦子，近北则中瓦，次里瓦。其中大小勾栏五十馀座内，中瓦子莲花棚、牡丹棚，里瓦子夜叉棚、最大，可容数千人。自丁先现、王团子、张七圣辈，後来可有人於此做场。」由此可知，表演戏剧的艺人多会利用栏杆搭建勾栏，作为临时表演场地。一个大的瓦市能够容纳十多个勾栏。根据元代杜仁杰的散曲：「要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团团坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑是人旋涡。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神寨社，不住的。」可见勾栏是以木材兴建，设有门口，进门後上坡，观众分层一排一排坐。根据宋朝：「临安有名的瓦肆应有清冷桥畔的南瓦、三元楼的中瓦、众安桥的北瓦、三桥街的大瓦等。北瓦最大，内有勾栏十三座。」可见当时的有很多瓦市，并且吸引了大量固定的观众，也吸引了不能够进入官场的文人投入创作事业，促使宋朝杂剧的兴盛。
宋代建筑 -
宋朝时期的宫殿建筑体量较唐时较小，细部装饰增加，注重彩画，雕刻，总体呈绚烂，柔丽的形象。人攻破繁华的宋东京城后，按照京宫城的样式在中都建造了的皇宫。皇宫的宫城在城中而稍偏西南，从丰宜门至通玄门的南北线上，南为宣阳门，北有拱辰门，东置宣华门、西设玉华门，前为，后为宫殿。正殿为大安殿，北为仁政殿，东北为东宫，共有殿三十六座。此外还有众多的楼阁和园池名胜。当时人记载金中都“宫阙壮丽”、“工巧无遗力,所谓穷奢极侈者”。城的东北的琼华岛(即今北京)建有离宫，供皇帝游幸。现存的山西繁峙岩山寺的壁画所绘的仙界的宫殿反映了当时宫殿建筑的形象，是不可多得的资料。
宋朝的宫殿建筑图纸
开封的皇宫前身是唐代宣武军节度使的使衙署。到了後梁，才开始兴建宫殿。宋太祖登基後，马上大力扩建，超越原有建筑的规模。宫城周界长大约五里，南面建有三门，分别为宣德门、左掖门和右掖门。宫城东西各有东华门与西华门，北有拱宸门。宫城从南至北，分有外朝区、内庭区西部、内庭区东部与後院。外朝区位於城南，有大庆殿群组、文德殿群组、紫宸殿群组、政事堂－枢密院建筑群、西南区与东南区。内庭区西部是皇帝生活的地方，而内庭区东部则是太子居住的地方。城北的後院是皇家的园林，除了布置假山水池、奇花异木，还建有亭台楼阁、宴会场所、藏书楼等等。
虽然皇宫划分为多个建筑群，但布局模式多采用工字殿型制度。一般都沿着一条中轴线安排，建筑群核心的大殿有凸字形台基，殿後有阁，两旁有挟殿，挟殿通往四周的走廊。宫内设立钟楼鼓楼，作报时之用。
宋代建筑 -
宋代建筑风格的园林——沈园
园林 宋朝的园林可分为四大类别，供帝王休息享乐的皇家园林与宗室外戚、高官富商所拥有的私家园林、寺观园林和陵寝园林。一般来说，一个成熟的园林都有自己要表现的内容与主旨，配以假山、人造池、廊、亭、堂、榭、阁、花木与动物。虽然宋朝国力不比唐朝强，园林规模也比较小，但园林内的设计更见精巧。
宋代园林中的个体建筑与群体形象都是千变万化，从现存的宋画中可以看得出来。譬如的中见到一字形、折带形、丁字形、十字形、工字形等布局，造形各异，如架空、覆道、两坡顶、九脊顶、五脊顶、平顶、平桥、廊桥、亭桥、十字桥、拱桥、九曲桥等等。倚山临水、架岩跨洞都是落院的基本模式，充分发挥衬托风景的效用。
北宋的皇家园林－艮岳是中国著名的宫苑。於政和七年（公元1117年）下令在开封的东北部兴建，在宣和四年（公元1122年）完工，初名万岁山，後改名艮岳、寿岳，或连称寿山艮岳，亦号华阳宫。根据八卦，艮代表东北方，又代表山。艮岳位於东华门内以北，景龙江以南，占地大约750亩。艮岳以一山三峰的形状设计，突破了以来的传统营造模式，不再强调模仿真实山水。由於宋徽宗是一位具有高深艺术文化修养的皇帝、天才艺术家。他对诗画艺术迷恋，对奇石着迷，对美的追求近乎苛刻。为了寿山艮岳的假山，蒐集苏州盛产具有「皱、透、瘦、漏」四大特色的石，并且在苏州设立应奉局。他又深信道教， 自称「教主道君皇帝」。建造艮岳的主旨是追求意境，不拘泥细节或者强调神似，把诗情画意加入园林之中，典型山水成了主题。他对置石、挖池、叠山等技术非常 讲究。园内山峦起伏，众山环列，东有艮岳，南有寿山，西有万松岭。园林中央只有小小的平地，但山峡之间却有池水与瀑布。除了自然景观，还添置不少建筑物， 譬如药寮、田圃筑室、栈道、介亭、书馆和馆屋。因此艮岳是历史上规模最大、结构最巧妙、以石为主的假山所组成的皇家园林。最後，金人灭了北宋，把这个皇家园林拆毁。
苏州沧浪亭
琼林苑，建於乾德2年（公元964年），位於河南开封外城顺天门西南。苑内满种长松、、等，大部分来自广东一带，并且建有很多亭榭，以、、、点缀。苑内东南角落，有高约数十米的华嘴冈，冈上的横观层楼辉煌华丽。山下池塘有画船，名叫凤炯，水面建有拱桥，称作若虹，杨柳布满堤岸。
金明池，北宋著名别苑，又名，始建於後周显德四年（），位於开封市以西郑门口村附近。原本周世宗为了征服南唐，所以训练水军，让水军在金明池演习，故又名教池。太平兴国七年（公元982年），曾在金明池检阅水军演练。政和年间，宋徽宗下诏兴建许多亭台、楼阁、花木、假山作为春游和观赏龙舟比赛之用。金明池呈方形，四周有围墙，北接汴河，南临琼林苑的宝津楼，池中建有仙桥。桥尽处建有五殿，对岸的龙奥停放大龙舟。沿岸种植杨柳，东岸搭盖临时观众棚，让百姓观看比赛。金明池的殿宇一般采用黄色、蓝色、绿色琉璃瓦，线条十分工整，庄严瑰丽。北宋诗人梅尧臣、王安石和司马光等人赞赏金明池风光明媚，建筑瑰丽。可是，到了明崇祯15年（公元1642年），金明池被洪水摧毁了。
除了皇家园林，开封也有不少私家园林。其中比较著名的有－的富弼所建的，宣徽南院使王拱辰的环溪，前身为唐代宰相的。这些圆林的特点就是娇小、简约、雅致、天然。富弼的富郑公园位於他的宅院的东侧，入口设有探春亭。园中挖了一个大水池，水从东北方引入，经过方流亭，从西南方流出。水池北岸建造假山，假山之北有竹林，假山内有水洞，利用大竹引水出洞。假山之南建有四景堂，隔着水池，遥望南岸的卧云堂。卧云堂之南堆土成山，种有梅与竹，山顶建有天光台与梅台。两者高於丛林，能够观看园内景色。竹林内建有五个亭，名为从玉、披风、漪岚、夹竹与兼山。北宋李格非所写的曾经对这些竹子景观作专门描述。整体布局分南北两区，北区以山为主，比较幽静，南区以平地为主，比较开朗。
北宋《》描绘了金明池当时的景况
环溪布局比较别致，南北各有水池一个，东西各有小桥连接中央的大洲，因此而得名。主要建筑物都集中在岛上，南池北岸建有法华亭，北池南岸建有凉榭。岛上山丘之上则有多景楼，能欣赏远方景物。园林各处种植松树、桧树。树林间空地模仿岛屿。这种水景与借景的处理手法成为环溪的特色。
宋朝寺院多集中在临安，因为当时临安是江南的中心，寺院园林遍布各处，以环溪最甚。 　　 书院建筑 宋朝的教育制度可分为三类，一是朝廷办的官学，譬如国子学、四门学、太学、武学（古代军事学院）、广文馆、医学、算学、书学、画学等，二是地方办的府学与县学，三是民间办的书院。太学开始於汉武帝建元五年，设置五经博士。国子学则始於西晋武帝时，宋朝的国子学只取录七品以上官员的儿子。四门学始於北魏太和二十年，到了庆历3年，凡是八品以下官员及百姓的儿子都可以入读。可见，当时的教育规模非常大。
唐代以来，各地学院都设立孔子庙。宋朝的学院则增建了东庑、西庑、光贤祠等祭祀建筑。庑是指走廊、廊屋。一般的都建有大成殿，殿内设孔子像，东西庑则设有孟子像等等。「大成」一词出自：「孔子之谓集大成也」，意指孔子整理三代至周公的学问，是集大成的学者。以此为建筑命名，来突显孔子庙的特质。另外，如果曾经得到皇帝的诏书，学院会兴建御书阁。譬如的御书阁，前身为六经阁，邻近池水，是一座两层重檐式建筑。後来被毁，重建为三层高的御书阁。
辟支塔，位于山东济南市长清县泰山西北麓的灵岩寺内，高54米，建于宋仁宗嘉佑八年(1063年)
除了御书阁，一般学院内设有讲堂，为教学之用；斋舍，为学生宿舍；射圃，为体育训练场地。建筑群的整体布局可分为三大类别，前庙後学，即孔子庙、讲堂、藏书楼为一条中轴线，斋舍分布於左右两旁。典型例子有建康府学。第二类，右庙左学，典型例子有临安太学，而第三类的左庙右学，代表则有平江府学。
书院的布局却比府学的自由很多。好像程明道创办的明道书院以两组工字排列房屋，前一组设两层高春风堂楼，楼下是占了七开间的讲堂，中间设立讲座，二楼设有五开间的御书阁，陈列古代典籍。後一组设主敬堂，占三开间，是会茶场地。往後的地方就是程明道的祠堂与安放孔孟肖像的燕居堂。祠堂东西两侧有十五个廊子。然而书院山长与堂长的办公室在主敬堂两侧。其他附属建筑物都坐落书院的两侧。
重建於宋朝的白鹿洞书院位於五老峰下，全院占地近3000亩，建筑面积达到3800平方米，院内由五个院落并列组成，分别为礼圣殿、先贤书院（礼圣殿之西）、白鹿洞书院、紫阳书院和。其他建筑有棂星门、泮池、状元桥、、礼圣门和礼对殿。礼圣殿，又名大成殿，是建筑群的核心，也是祭祀孔子的地方。
宋代建筑 -
于隋世祖大业六年（610年）落成的安济桥，又名赵州桥、大石桥。该桥属节段性拱桥，它启发后来朝代的桥梁工程，如建于宋朝类似结构的永通桥。
宋朝桥梁建筑工艺已经非常成熟，更出现了高架桥，譬如1256年落成的绍兴越城区八字桥，是保存至今的石桥。它南临，北接。根据宋嘉泰：「两桥相对而斜，状如八字，故得名。」而根据主桥孔下的第五根石柱上的记载：「时宝祐丙辰仲冬吉日建」。大桥始建於南宋嘉泰年间（1201年-1204年），於南宋宝祐四年（1256年）重建，由4.85米长的石条砌成。桥东西长27米，桥高5米，跨度达4.5米，桥面宽3.2米。
桥梁的装饰手法有如亭台楼阁，在梁柱之间加入山水画，譬如宋代杰出画家夏珪。夏珪字禹玉，临安（今浙江）人，是南宋宋宁宗时期的画院待诏。他跟从范宽与李唐学习画画。早年主力人物画，後来专攻山水画，并且以此著称。他与同时代的马远齐名，号称「马一角、夏半边」或者「马夏」。著名作品有和。
在江西省，一座建於12世纪的彩虹桥非常著名。该桥是廊桥结构，即建有屋顶的桥，让途人感到舒适。彩虹桥的名字取自李白所写的唐诗：「江城如画裏，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹」。彩虹桥设计独特，不但由11座廊亭组成，廊亭中有石桌石凳。桥墩外型像船只。
彩虹桥远景
除了，位於杭州西湖的苏堤也十分著名。因为它是诗画家在杭州当官的时候为了治理西湖而兴建的人行堤道。由於两旁种植很多观赏花木，风景优美，被誉为西湖十景之首。
1221年，到探访，告诉他在伊宁东面的天山旅游中所见的大大小小的中式桥梁。根据历史学家所引述：这条路上的）“木桥不少於48座，每座木桥皆能够让两架马车并行通过”。这条路就是由Zhang Rong（译音：）与察合台其他的工程师所建造的。公元前3世纪以降，中式桥梁无疑与在於公元前55年所建的桥、所绘画的桥甚至所用的桥都是十分类似。但在公元13世纪的哪里找得到像张戎所兴建、有如双线高速公路一般的桥？
宋代的福建省兴建了许多大型桥梁。某些桥全长1219.2米，跨度达到22.33米，耗用石材重达20万3200公斤。可惜，建造这些桥梁的工程师没有留下名字，只有资助兴建和负责监督兴建维修官员的名字。可是，历史学家李约瑟指出福建很有可能有一所工程学院，由蔡襄所主持。蔡襄是著名的政治家和书法家，对茶甚有研究，曾经著有和并且曾出任福建郡守。在泉州附近，蔡襄计划并监督兴建万安桥，（後来被称呼为洛阳桥）。根据的记载，万安桥坐落於泉州市东北的洛阳江上，是北宋庆历初年郡人李宠所建的浮桥－万安渡的旧址，後来由郡守蔡襄主持改建成石桥。万安桥始建於北宋皇祐五年四月（公元1053年），於嘉祐四年十二月（公元1059年）完成。万安桥原本全长1200米，现在长731米，宽5米，桥高7米，桥墩共46座，扶栏500个，石狮子28只、石亭 七所、石塔九座，是中国著名梁架式古石桥。技术工人利用船只来运送石材，利用潮水涨退来安置石材。船形的桥墩更有助减低水流冲击。
宋代建筑 -
皇陵通道两侧的仪仗石像
北宋皇陵 北宋皇陵位於河南巩义市一带的高原上，覆盖了西村、芝田、市区、回郭镇4个镇区，东西横跨7公里，南北达到8公里，内有超过1000个陵墓，包括了皇帝陵墓、皇后陵墓、太子公主的陵墓、配偶的陵墓与其他亲属的陵墓，是一个非常庞大的陵墓群。当中的帝陵区有21座陪葬皇后陵，15座亲王墓，7座大臣墓，、、、、和都安葬这里。陵墓群始建於乾德元年（公元963年），当时是为安葬父亲而兴建。由於金人在公元1127年入侵，北宋只有两位皇帝－宋徽宗与死於流离颠沛之中。每个皇陵的规模与建制都大致相同，都根据风水布局坐北面南，由“上宫”、“宫城”、“地宫”、“下宫”四部分组成。上宫又称帝陵，中心是由夯 土的三层方截锥形坟山，称为陵台。陵台之下为墓室，又称皇堂。自南向北由鹊台、乳台、神道及两侧的仪仗石刻、陵园和地宫组成。沿着皇陵的通道两侧有大量仪 仗石刻与石像，题材包括老虎、公羊、狮子、瑞禽、角端、马匹、马夫、文武臣、武士、内侍等等。一反历代帝陵居高临下的传统，受到当时堪舆学说的影响，让诸陵地面皆为南高北低，由南端的鹊台逐渐斜降，把中心建筑属陵台置於皇陵的最低处，成为宋代陵建筑的特色。
党项羌族与北宋皇陵相似。陵墓群中央是个截断塔顶金字塔式的陵墓，由四堵墙壁，四个置中的大门和四座角楼包围着。距离巩义市大约100公里，位於河南禹县，有一个被妥善地发掘出来的白沙宋墓，是宋朝地下古墓建筑的佼佼者，其古墓内的石雕从门窗、梁柱、斗拱到内墙都是模仿木构建筑。 白沙宋墓内有两个墓室，其锥形天花板与指引着地下墓室入口的大。
宋代建筑 -
寺院、道观与庙宇
六和塔，于公元1156年重建，于1165年完工。
随着宋太祖复兴佛教，很多破旧的佛寺被修复、重建与扩建。譬如、、。它们都秉承了唐代佛寺建筑以中轴线为主体布局，宋朝的佛寺仍然以对称和谐为主，并且加强了纵深发展的布局。
河北正定，在隋开皇六年（586年）开始兴建，本来叫做龙藏寺，唐改名为隆兴寺。北宋开宝4年（公元971年），宋太祖下令兴建大悲宝阁以供奉像。此後，把寺院不断扩建，隆兴寺慢慢形成以大悲阁为核心的宋代建筑群。整个群体从南到北依次序为山门，在山门後长方形院子分列左右两侧的钟楼和鼓楼，佛寺中央的大觉六师殿，北面的摩尼殿与左右配殿，组成了另一个院子，而整体则构成一个依着中轴线作纵深发展的布局，由外而内，高低错落，主次分明，加强殿宇层次，已经摆脱了以往在寺前或宅院中心造塔的风格。这种建筑群的布局被称为。
在的，建於北宋大中祥符六年（1013年），是现存最好的木结构古建筑。保国寺以大殿为中心，整个木构建筑全靠巧妙的斗拱和精确的榫卯来支持庞大的屋顶。大殿的柱子采用多根小圆木拼成。虽然在潮湿的南方，但能历经900多年的风雨，仍然坚固如初，成为罕见的建筑物。
山郊西南晋祠的主殿圣母殿始建於北宋天圣年间（年），重修於北宋崇宁元年（1102年）。殿高约19米，宽七间，进深六间，小坡度重檐九脊顶，斗拱硕大雄厚，为典型宋代风格。大殿四周有围廊，是中国寺庙中少见。殿前的十字形鱼沼飞梁桥，也是独一无二的。
苏州市的主殿始建於西晋咸宁二年，重建於南宋淳熙年间，是中国现存最大的南宋木构建筑。殿宇保留了不少宋代遗物，如梁架、斗拱等，规模宏大（面阔9间），雕刻华丽，被列为第二批全国重点文物保护单位。当年负责重建三清殿的设计师就是南宋著名画家赵伯驹的弟弟。殿顶是重檐歇山式，屋脊高10多米，两旁有一对高约3.5米的南宋砖刻螭。大殿屋面坡度平缓，屋檐非常深，四个角落更为突出，斗拱间距阔体型壮大，内部还有月亮式梁架上檐内槽斗栱的上昂做法。
同样位於苏州市的文庙，又名，是北宋景祐元年（1034年）兴建的，当时范仲淹在苏州担任郡守。文庙这个庞大建筑群占地甚广。由於当时范仲淹提倡改革制度，便在这个五代吴越钱氏南园故地建立一所结合祭祀孔子与官学的文庙，形成“左庙右学”的建筑布局。文庙主体建筑为大成殿，面阔七间、进深十三檩，重檐庑殿顶，由五十根楠木立柱支撑，重建於明代成化十年（1474年），经过多次维修，仍保存明代风格。尽管如此，但是大成殿的梁架结构、斗栱、鸱尾仍有宋代建筑的风格。譬如下檐采用了五踩重昂，栌斗後方出翘一跳，跳头上的三伏云斗栱与上昂相交，昂的上方末端设有挑杆。这个挑杆联系外侧的第二层昂之後尾，用来结合下昂上昂。
太原市郊晋祠的主殿圣母殿，建于北宋天圣年间
佛塔 在时期随佛教传入中国，虽然唐末佛教一度式微，但宋朝复兴佛教，因此仍然有不少佛塔的兴建。由於佛塔来自印度，为避免与内的鼓楼与城楼作比较，大部分高的佛塔常见於郊外。
宋朝的佛塔大致可分为楼阁式塔、密檐式塔和花塔。楼阁式塔可细分为“砖外璧、木檐、木平座式塔”，其代表为六和塔与虎丘塔；“砖外璧、砖檐、砖平座式塔”则以砖仿木，其代表就是开封佑国寺的铁塔；然而无平座的楼阁式塔在模仿过程中进行简化，譬如山西阳城；无柱额楼阁式塔摆脱模仿木构的约束，按照砖的特性来建造，例如料敌塔。密檐式塔方面，现存只有几个方形密檐塔，分布於四川境内，譬如释迦如来真身宝塔，特色为重层须弥座与设有副阶的塔身。花塔则以高筒形覆钵式花束，配上花瓣作装饰。
苏州市，重建于南宋淳熙年间
的“”也是宋朝著名建筑。佑国寺，始建於北齐天保十年（559年）。初名独居寺。太平兴国七年（982年），为供奉佛舍利，所以增建木塔。庆历四年（1044年）塔被雷电击毁，皇祐元年（1049年）下令重建，根据原来木塔的式样，改用铁灰色的琉璃砖瓦，所以被俗称铁塔。铁塔塔身呈八角形，高56.88米，共13层。琉璃砖瓦上刻划的装饰以舞蹈和佛教为主题。
其实中国有真正的铁塔，就在湖北省当阳县玉泉山的东麓的。玉泉寺建於南梁时期，隋开皇年间才改名为玉泉寺，北宋嘉祐六年（1061年），为了供奉舍利子兴建铁塔。铁塔的铁重53848公斤，塔身高21.28米。在宋代以木石砖为主的建筑时期，铁塔的檐坡和八角形基座成了新的模范。
也是宋朝另一著名佛塔。它位於浙江省杭州市钱塘江北岸的月轮山上，始建於北宋开宝三年，被毁後重建於公元1156年，於1165年完工。塔高60米，木檐13层，塔的中心有壁龕，内部镶嵌有的石刻。塔内砖雕的题材丰富，有石榴、、、、、、、，还有等等。其做法与宋代成书的《营造法式》所载十分吻合，成了历史学家考据的重要资料。日，六和塔成为全国重点文物保护单位。
苏州市文庙大成殿，始建于北宋景祐元年
福建省泉州内的也是非常著名。开元寺，初名，後改名兴致寺，再改名为龙兴寺。唐代开元26年（公元738年），改名为开元寺。两个佛塔分别名为和。镇国塔高48.24米，建於公元860年至873年，而仁寿塔，初名无量寿塔，高44.6米，建於公元916年。经过多次火灾毁坏後，仁寿塔和镇国塔分别在1228年和1238年由自证法师改用石材重建。1982年2月被列入全国重点文物保护单位。
的佛塔，俗称，是一个砖砌的密檐式佛塔，位於四川彭县红岩乡，始建於北宋天圣元年（1023年）。塔高27.54米，共13层。佛塔设有砖砌须弥座式基座，高8.2米。塔外檐与唐代长安大雁塔的风格相似，由菱角牙子和叠涩砖构成，檐口特别圆润，内设三层塔室，圆柱配以精良斗拱。日，被四川省人民政府列为省级文物保护单位。
，建於北宋嘉祐八年（1063年），位於山东济南市长清县泰山西北麓的灵巖寺内。辟支塔高54米，八角九层，砖砌楼阁式塔，塔身上下大小不一。塔身纤巧，配以仿木斗拱，须弥座塔基浮雕刻有轮回故事，其中地狱中的莲花和最後的半庵摩勒罘都反映了的传说。1982年，被列为第二批全国重点文物保护单位。
虽然佛宫寺是最高的木构佛塔，但是最高的佛塔却是料敌塔。料敌塔，原名定县开元寺塔，位於河北省定县城内，因为开元寺僧人会能往印度取经，北宋咸平四年（1001年）宋真宗下令兴建佛塔，到1055年才落成。八角形的塔身高69米，比大理崇圣寺三塔还要高。料敌塔每层均设置佛龕，龕内彩绘壁画。由於定州地处边疆，军事地位十分重要。宋朝为了防御契丹，利用此塔瞭望敌情，故又名料敌塔（或瞭敌塔）。除了监视敌人外，料敌塔也可作观天之用。
宋代建筑 -
《营造法式》铺作图
宋代的建筑标准守则对施工方面已经有很详细的描述。譬如李如圭於公元1193年模仿编写的。宋朝都料匠喻皓在公元965年 至公元995年间著有三卷。他在开封负责一座木塔的建造，可是该木塔被大火烧毁，後来由铁塔所取代。当时因为他的著作与富商的工艺有关而被认为学术水平低，导致该书籍不被官方记载。虽然木经已经失传，仅在沈括在1088年所编写的《梦溪笔谈》卷十八中有简略记载，并且赞扬《木经》的作者。可是数年後，李诫编写了，成为中国建造楼房的标准。虽然唐朝已经有其他类似的文献，譬如中的，但的营造法式仍然是现存最古老的中国建筑施工守则。 　　 木经 木经是宋朝早期讲述木构建筑的书籍，可惜已经失传，只有《梦溪笔谈》才有有关的记载。在沈括於1088年所编写的《梦溪笔谈》中，他曾赞扬宋朝都料匠所著的《木经》。喻皓曾在开封兴建了一座工艺卓越的佛塔。对他的记载如下：
钱氏据两浙时，於杭州梵天寺建 一木塔，方三两级，钱帅登之，患其塔动。匠师云：「未布瓦，上轻，故如此。」乃以瓦布之而动如初。无可奈何，密使其妻见喻皓 之妻，贻以金钗，问塔动之因。皓笑曰：「此易耳，但逐层布板讫，便实钉之，则不动矣。」匠师如其言，塔遂定。盖钉板上下弥束，六幕相联如肢箧，人履其板， 六幕相持，自不能动。人皆伏其精练。
在《梦溪笔谈》卷十八《技艺》，记载如下： 造 舍之法，谓之《木经》，或云喻皓所撰。凡屋有三分：去声。自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分。凡梁长几何，则配，以为榱等。如梁长八尺，配 极三尺五寸，则厅堂法也，此谓之上分。楹若干尺，则配堂基若干尺，以为榱等。若楹一丈一尺，则阶基四尺五寸之类。以至承拱榱桷，皆有定法，谓之中分。阶级 有峻、平、慢三等，宫中则以御辇为法：凡自下而登，前竿垂尽臂，後竿展尽臂为峻道；荷辇十二人：前二人曰前竿，次二人曰前绦，又次曰前胁；後一人曰後胁， 又後曰後绦，未後曰後竿。辇前队长一人，曰传倡；後一人，曰报赛。前竿平肘，後竿平肩，为慢道；前竿垂手，後竿平肩，为平道；此之谓下分。其书三卷。近歳 土木之工，益为严善，旧《木经》多不用，未有人重为之，亦良工之一业也。
大殿的横切面图展示枕梁的斗拱
营造法式 《营造法式》是中国古代建筑学最重要的专著之一，作者为李诫。公元1092年，他升任为将作主簿，然後被提拔为将作监少监，负责建筑工程。公元1097年至1100年，他修订了很多前人的建筑著作，而到了1100年，他完成了自己的著作－《营造法式》，并交给宋哲宗过目。三年後，崇宁二年（公元1103年），宋徽宗才让《营造法式》成为官刊文献，颁发施行，让负责施工的工人、建筑师、工匠因此而受惠。编写得钜细靡遗的《营造法式》，其主旨不仅仅为朝廷工部订立标准规则，还要让全国工作坊与巧匠在建筑工程中有所依据。《营造法式》成就卓越，李诫被升为将作监。此後，他负责管理将作监，并且监督、、棣华宅、、景龙门、九成殿的兴建。
《营造法式》涵盖了建筑法规和条例、会计信息（构件劳动定额和计算方法）、建材和不同类别的手工艺品。全书共34章，勾画出度量与护城河和要塞的建筑、石雕、大木作、小木作，包括了斗拱、梁柱接合点、雕作制度、旋作制度、锯作制度、竹作制度、砖作、窑作、建材剪裁、砖瓦、墙、彩画和装饰、装饰涂料、砂浆混合比例等等各方面的制作图解（、断面图、构件详图）与施工规格。《营造法式》为建筑度量衡定下标准，一切构件均以「材」、「栔」、「分」来确定。大约有8%的篇幅来自前人建筑的文献，而大部分则记录了建筑师与工匠的传统。对於技术名词，李诫有详细罗列出来，包括了圆周率 22/7、方中容圆，圆中容方，正方形对角线计算，建筑物的比例与建造，在估计如何在不同地点兴建建筑物中套用测绘学他更对雇用不同工种的技术工人的支出作出评估，譬如每天的施工量、耗用的建材、与运输成本。对编造预算很有帮助。
根据《营造法式》，宋朝的殿堂建筑结构都以横向铺排垂直的屋架为主。每个屋架均由纵柱、横梁椽襻以卯榫方式组合而成，柱顶铺作斗拱。厅堂结构，由於规模比较小，不需铺作，故称为柱梁作。
开封佑国寺的“铁塔”
1919年，朱启钤先生在南京地方图书馆发现《营造法式》的1145年丁氏抄本。同年交商务印书馆影印，并且建立了中国营造学社。1925年在故宫内阁大库中发现宋本残页，中国营造学社陶湘勘校丁氏抄本，四库全书文渊阁本，按宋残叶形式重新绘制近百幅彩图，在1925年刊行（称为）。1932年故宫发现宋抄本，中国营造学社开始对该文献作出深入研究，虽然当时只有清朝官方文件中发现零碎的片段，但是梁思成、刘敦桢、阚铎、梁启雄、单士元、陈仲篪、王壁文等学社成员依然先後调查了中国15个省的220多个县的历史建筑物。可是，这次出版引起了世界各国专家对中国建筑的兴趣，其中包括作家Paul Demièville、学者叶慈博士（W. Perceval Yetts）、学者竹岛卓一。中国营造学社的建筑学家，从1925年起，在前後近四十年间，通过对河北山西等地宋、辽、金古建筑的实地测量、摄影，对比匠作则例和清代建筑，在1963年完成一 书，於1980年由。後来陶本《营造法式》在、2006年再次发行，每次有所增补。
宋代《营造法式》对後世的中国建筑工程有深远影响。譬如元朝的水利工程技术中关於筑城部分的规定，差不多和《营造法式》的规定完全相同。的《营造法式》也吸取了其中很多内容。清雍正十二年（公元1734）所颁布的清工部中以「斗口」为模数是根据《营造法式》中「材」的模数制度发展出来的。
宋代建筑 -
北宋时期洛阳古墓内的壁画与斗拱
宋代的建筑处于中国古代建筑的成熟阶段，其建筑艺术和技术对海内外都产生很大的影响，据记载贯穿南北宋的金（）在灭了辽和 北宋之后也尊“汉法” 。在建筑上，所用工匠多为汉人，其建筑形式，特别是在细部及装修上造型柔丽、纤巧，明显受宋影响。元代在宫殿布局、街市设置等方 面也多有宋型特点。另据专家考证，日本著名佛殿与广东开元寺天王殿一摸一样，证明当时的宋代建筑风格已为海外所学习。《营造法式》在南宋和元代均被重刊，明代还被用于当时的建筑工程，可称之为中国古代建筑行业的权威性巨著。 教育意义 1、进行审美教育，提高视觉素养。建筑是人类物质文明和精神文明的产物，从艺术的角度来讲，它属于一种造型艺术，空间艺术，更是一种视觉艺术。有效地开发这种视觉教育资源，可作为审美教育的材料，因为建筑是表达感情最直接的一种方式，从建筑本身的构图、色彩、以及建筑所传达的意境美，给人带来美的享受和心情的愉悦，在解读资源的过程中，可以不断提高自己的鉴赏力和欣赏水平，从而提高视觉素养能力。 2、传承和发扬民族文化，唤醒文化自觉意识。在读图时代和全球化的背景下，中国的传统文化受到极大的挑战，视觉信息大量充斥社会的各个角落，人们被电视、电影和网络带来的信息包围着，更由于话语霸权的影响，中国的传统文化被冷落、被忽视。在这样的背景下，如何传承和发扬传统文化，教育有着不可推卸的责任。通过对宋代建筑以及对整个古代建筑，甚至对更多的传统艺术文化的开发，可以使受教育者深刻地体会到中国先民的智慧和能力，感受我们中华传统文化的博大精深，从而激发他们的爱国热情和民族自豪感，唤醒一种文化自觉意识。 3、建筑设计的理念的借鉴作用。建筑其实也和教育一样是一种传播过程，包括建筑设计者、建筑作品、欣赏者（使用者）三个要素，是建筑设计者通过建筑作品向使用者或欣赏者传达设计理念和思想的过程，建筑还是技术和艺术的有机结合。优秀的建筑作品一定是适应时代发展、具有时代特色的，是能够同时被建筑设计者和欣赏者认可的，能使设计者和欣赏者之间产生共鸣。在进行教学设计的时候，可以借鉴建筑设计的传播过程，既要考虑时代特色，更要注意到教学对象——学生的特点，如果设计的教学资源能使受教育者和资源开发者产生共鸣，那么将有利于学习者的学习，大大地提高教学效果。
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