双马识途——洪涛、张沈雕塑作品双个展__中国雕塑网
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双马识途——洪涛、张沈雕塑作品双个展
来源：&&&&时间：14-05-05 14:41:56&&&&浏览：
开幕时间：日上午10:30
展览时间：日至5月6日
展览地点：鲁迅美术学院美术馆
承办：鲁迅美术学院美术馆
【个人档案】
1966年生于哈尔滨，鲁迅美术学院雕塑系学士，俄罗斯列宾美术学院雕塑系硕士。鲁迅美术学院雕塑系副教授，研究生导师。
M. HONG Tao,
Né en 1966 àHarbin,
Licencié duDépartement de Sculpture de l’Académie desBeaux-Arts de Luxun
Master duDépartement de Sculpture de l’Académie desBeaux-Arts de Repin de Russe
Ma&tre deconférence et patron de l’étudiant chercheur duDépartement de Sculpture del’Académie des Beaux-Arts de Luxun
井冈山革命博物馆《胜利的起点》
抚顺雷锋纪念馆《雷锋和少先队员》
国家重大历史题材《雷锋》等。作品多次被中国美术馆及个人收藏。
Oeuvresrepresentatives:
Muséerévolutionnaire du Ment Jinggang 《Points de départde la victoire》
Musée MémorialdeLEI Feng à Fushun 《LEI Feng et des Jeunes pionniers》
Les grandsthèmeshistoriques tel que "Lei Feng" et d'autres oeuvres ont étécollectés àmaintes reprises par le Musée d'art de la Chine et le personnel.
1984年毕业于鲁迅美术学院雕塑系　获学士学位
现鲁迅美术学院雕塑系副教授
中国美术家协会会员
中国雕塑学会会员
个人作品展
2002年5月鲁迅美术学院美术馆
2002年8月上海海上山艺术中心
1984年《我们的城市》入选第六届全国美术作品展览　中国美术馆收藏（中国北京）
1994年《飞向蓝天》（合作）入选第二届全国城市雕塑艺术展（中国北京）
1994年《运转四方》（合作）入选第二届全国城市雕塑艺术展（中国北京）
1995年《翔》参加中韩雕塑展，被互换作品（韩国益山）
1996年《妞》参加中韩雕塑展　韩国圆光大学收藏（韩国益山）
1997年《归》参加香港回归全国雕塑展（中国北京）
1998年《太阳鸟》（合作）立于沈阳市市政府广场（中国沈阳）
1999年《黑妞》参加第九届全国美术作品展（中国北京）
2001年《黑妞之二》参加北方雕塑年度展（中国沈阳）
2001年《黑妞之三》参加北方雕塑年度展（中国沈阳）
2002年参加“北京迎2008奥运国际雕塑展”（中国北京）
2003年《太极》参加中国福州国际雕塑展（中国福州）
2003年参加中国长春国际雕塑大会—鲁迅美术学院雕塑系优秀作品展（中国长春）
2004年《国风》（合作）获第三届全国城市雕塑评比优秀奖（中国北京）
2004年参加“第一届泰.韩.中国际雕塑交流展“（泰国曼谷）
2005年《酷之一》参加中国台州城市雕塑名人展（中国台州）
2007年《浮生若梦》参加南北雕塑联展（中国上海）
2009年《苹果熟了》参加“第四届美.韩.中雕塑交流展”（美国明尼苏达州立大学艺术学院）
2009年《苹果熟了》参加“对角线—当代学院雕塑展”四川美术学院美术馆
2009年《苹果熟了》参加“对角线—当代学院雕塑展”鲁迅美术学院美术馆
2011年《女人体》参加第四届北方雕塑年度展（鲁迅美术学院美术馆）
2004年《国风》（合作）获第三届全国城市雕塑评比优秀奖（中国北京）
《中外浮雕艺术》由辽宁美术出版社出版
《中世纪文艺复兴早期绘画》由辽宁美术出版社出版
《雕塑家工作室》由黑龙江美术出版社出版
《自然，自得－张沈雕塑作品集》由伟翰出版国际有限公司出版
2008年赴阿联酋，迪拜考察城市
2009年赴美国学术考察
2007年《东林议政》厦门“中华园”城市雕塑
张沈的雕塑，决不仅仅是作品的艺术风格与材料技术的表现，而是艺术是否进入你生命的本质，并展现你对人生的态度。让艺术最原始的冲动进入自己生命的本质，让艺趣天然。
在我看来，张沈在创造雕塑的过程中，其行为意义远远大于其作品的雕塑意义。当一个人清守空静，忘了人间的喧嚣，你的作品气质自然是舒缓的，自由的，或者说是从平凡到激情又落回到平凡的过程，
清怡、清淡、清欢。
对于外界的评论，张沈从来都保持自己冷静而独到的态度，对世俗的谦虚及对自然的礼让，创作就是在这样的心态中孕育成长，灵感——固守——解放……
在尊重传统的同时，要善于分清其中包含的有益的东西：对大自然的爱和诚实的态度是艺术家最强烈的原始情感，传统本身建议我们不停地追问现实状况，而不允许盲目地服从任何一位大师，这就是张沈的艺术态度。艺术的包容与理解是艺术家成长和突破自我的先决条件。在从传统走向现代的过渡中，有些雕塑艺术家自己也没有充分意识到革新的意义所在，与普通观众一样，认为雕塑只是“雕”与“塑”的产物。但张沈在现实意义的探索上却是不能忽视的。张沈的早期作品《步调一致》、《装》、《酷》等，更多的是面对社会生活去争取解放自己，作品的表现呈现出强烈的艺术张力、碰撞。《步调一致》里四个人的脚共同套上了舞蹈板，最后的人看着前面的人，前面的再看前面的人，而最前面的人是个没头没脑的木头人，很讽刺。
国人总是讲感情，然后才是规则，这是一个彻底、激进的，在不经意间同化每一个人的行为与思考习惯。30多年的一梦，张沈执着的汉白玉石雕艺术，近期的《花非花》＜醉花阴＞系列，张沈开始寻找心灵的家园，他更多的注重自然给予的温暖，雕塑过程中的感觉，当感觉遭遇雕塑家灵魂，雕塑的语言单纯丶极简丶自然。作品可以超然。对话白居易的诗：花非花，雾非雾，夜半来天明去。来如春梦几时多？去似朝云无觅处。这样诗意与雕塑艺术有异曲同工的境界。那李清照的＜醉花阴＞更是莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦的悲凉。感叹人生。
对于创作，张沈越来越在乎雕塑内外的一致性，越来越淡化了内涵、观念、形式之间的界限。假设，你曾经迷恋写实主义并认定它是基础；假设，你曾经迷恋观念主义并认定它是个状态；假设，你曾经迷恋抽象主义并认定它是个形式；当这三个假设成为一种自然的体验，你的作品将会非常整体和富有层次，作品之间的关系带给我们视觉上更自然的体验，师法于自然，这是我在张沈近期作品里所发现的可贵变化。
鲁迅美术学院美术馆馆长 王易罡
当代雕塑朝向两个方向，一个是公共空间，一个是后现代主义。对于前者来说，现代主义的传统更加明显，也可以说是现代雕塑与大众文化的结合，这也是另一种意义上的后现代主义。张沈的雕塑确实具有这样的性质。如果从类型上划分的话，张沈的作品应属于前毕加索时期的现代主义风格，亦即马约尔和布尔德尔时期的风格。当然任何一种风格并不是属于它诞生的那个时代，不同的语境和不同的文化条件，总会赋予它不同的意义。
张沈的雕塑作品介于写实与表现之间，更多的还是倾向于形式的探索，即写实雕塑的形式化表现虽然张沈的作品与早期现代主义雕塑有某种形式上的共同点，但出发点不一样，现代主义是对传统的反叛，追求个人的价值。张沈的雕塑则更多地继承了学院艺术的传统，但对于这个传统作了现代艺术的诠释。张沈的作品有一种梦幻般的感觉，沉睡的女子仿佛沐浴在如水的月光下，充满宁静的诗意。张沈有着良好的写实基础，这也是他曾走过的艺术历程，但他的写实雕塑并不是简单地追求造型的准确，而是情感与诗意的叙事。这个特点仍然体现在他后来的作品中，也就是说，张沈在追求形式的语言时，并不完全是现代主义的方式，不是像马约尔或亨利摩尔那样扩充人的本质力量的张力，以人的表现作为形式的媒介或载体，而是将叙事与形式结合起来，形式不是与人相分离，形式是强化和夸大叙事的某一方面，而显现出一种充满形式意味的纯美。在他的作品中，对人体进行了大胆的简化，突出了人体的各个部位的结构与和谐，那种平缓的动感又是叙事才达到这种梦幻般的境界。他的作品像散文诗一样，它远离了事实的措述，却又使我们去追寻那漂浮在美的幻境中的事实。
然而，张沈所追求的形式并不是小品的情调，而是一种进入公共空间的语言。其雕塑结构的稳定，体面的简约，以及形式的完整，都具有大型雕塑的可能性。也可以说，张沈是在探索现代艺术的语言进入公共空间的可能性，他将形体的美抽象出来，又将这种现实的叙事隐于其中，人们会从现实的经验中来感受形式的表现与纯美，这正是一些公共艺术作品的追求。形式还不是真正的目的，张沈的形式表现更像一种回归。社会变得越来越浮躁和功利的时候，他的那个美的境界似乎正离我们远去。他力图抓住那种美的记忆，让它重归我们的现实，当精神在无所依存地漂移时，他还在沉思诗意的生存。现代艺术确实体现了浪漫主义的工业化理想，恰恰又是工业化使这种浪漫主义陷入危机。张沈的艺术则是使我们重归那个浪漫的梦境，但不再是工业化的恶梦。
中央美术学院教授 易英
【作品欣赏】
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首届“中国好雕塑?为宅雕塑”大赛作品展举行
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本报北京12月6日电&（记者 王珏）12月6日，首届“中国好雕塑?为宅雕塑”大赛作品展在中央美术学院雕塑艺术创作研究所展出。同时举办了相关学术研讨会，深入探讨了雕塑的多元化、大众化、家庭化的议题。
“为宅雕塑”通过竞赛方案的征集和优秀作品的展示，力图将艺术的实用性和欣赏性的功能统一起来，使得家宅空间的运用兼具实用性与精神性，提供给居住者更多的灵感与精神愉悦。大赛组委会从来自德国、法国、英国、意大利等国家的135个团队中遴选了27个团队参赛。截至展览开幕，这些团队每队至少完成了5件作品的创作，入围大赛决赛阶段的135件作品首次在公众视野中亮相。
据介绍，本次展览由中央美术学院、中国工艺美术学会、中国艺术职业教育学会联合主办，旨在艺术为大众服务，真正使文化落地，艺术生根，雕塑入宅，实现雕塑、设计、家庭、生活的无缝衔接，在受众与艺术创作者之间搭建沟通交流的平台。
《 人民日报 》（ 日 08 版）
(责编：杨铁虎、袁悦)
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“中国姿态·第三届中国雕塑大展”参展作品
开幕式现场
&&&&&10月21日，由山东美术馆、中国雕塑学会联合主办的“中国姿态·第三届中国雕塑大展”在山东美术馆开幕，展出面向全国征集，经严格评选并由作者按时运抵山东美术馆的2011年(含2011年)后新作雕塑精品150件。同时有75件公共艺术·户外雕塑作品以图片展的方式与观众见面，展示年间我国公共雕塑领域的艺术成果。&&&&中国雕塑学会会长、中国美协副主席曾成钢，中国雕塑学会副会长、广州美术学院院长黎明，中国雕塑学会副会长、上海大学美术学院副院长杨剑平，中国雕塑学会副会长、鲁迅美术学院雕塑系主任霍波洋，中国雕塑学会副会长、湖北美术馆馆长傅中望，中国雕塑学会副会长、《美术研究》主编殷双喜，中国雕塑学会学术部部长、《中国雕塑》副主编唐尧，中国雕塑学会秘书长吴鹤林，中国雕塑学会常务理事、著名艺术评论家王林等省外嘉宾，以及山东省文化厅副厅长胡上山，山东艺术学院副院长、山东省美术家协会副主席刘大力，山东艺术学院老教授、著名雕塑家池清泉，山东美术馆党总支书记柳延春，山东美术馆副馆长刘喜欣等省内领导、艺术家出席了开幕式。开幕式由山东美术馆副馆长王建国主持。&&&&“中国姿态·第三届中国雕塑大展”自日启动后，大展组委会面向全国征集雕塑作品，截止7月底共收到700余位雕塑家的近1500件报名作品。专家组以匿名评审的方式，遴选出了160件形态各异、材质多样、类型丰富的雕塑作品入围展览。10月20日，评审专家齐聚山东美术馆，开展了入围作品评奖工作，经严格评审，共评出中国雕塑艺术大奖5名，中国雕塑佳作奖10名，中国雕塑青年新锐奖15名，获奖作品均由山东美术馆收藏。另还评出中国公共艺术学术奖8名，中国雕塑终身成就奖5名、中国雕塑突出贡献奖3名，中国雕塑史论奖2名。（名单附后）&&&&“中国姿态·中国雕塑大展”系列展览至今已经有6个年头。2008年，中国雕塑学会创立“中国姿态·中国雕塑大展”，首展先后亮相厦门、长春、西安、上海、温州、广州、北京等地。2011年，“中国姿态·第二届中国雕塑大展”登陆温州、上海，震动沪上。2014年，“中国姿态·第三届中国雕塑大展”亮相山东，展览内容丰富，作品形式多样、互动性强，运用了声光电热等多种雕塑手法，以专业性、学术性和前瞻性彰显了雕塑艺术家投身中国当代文化复兴的信心和决心。&&&&可以说，三年一度集合中国雕塑精粹集体亮相的“中国姿态·中国雕塑大展”，能够完整清晰地呈现中国当代雕塑发展面貌：今天的中国雕塑已经成为融合社会、经济、科技、宗教、哲学、历史等在内的多重文化载体，它正在进行着自我价值的重新构建与审美创新，在多元文化的碰撞整合中呈现出丰富的艺术形态和精神指向。第三届之后，“中国姿态·中国雕塑大展”将变三年一届为两年一届，将以更高的频率凝铸当代中国雕塑艺术的高昂雄姿。&&&&自新馆建成并投入使用后，这是山东美术馆第一次主办如此大规模的雕塑主题展览。在艺术领域，雕塑类展览的承接、组织、布展的相关工作都具有相当的难度，它对于建筑展示空间、环境、灯光、服务、后期安保以及维护的要求较高，但它又是所有艺术类展览中，让作品本身能够更加直观、更加有效地接近大众的一种艺术门类。因此，山东美术馆集全馆之力做好保障工作，从收件、搬运、登记、入库、出库各环节都有专人负责，各责任部室积极协调配合，有条不紊地保证了展评活动的顺利进行，使该展成为山东美术馆为齐鲁民众奉上的又一飨宴。&——&&“中国姿态·第三届中国雕塑大展”评奖结果中国雕塑艺术大奖5名，作品由山东美术馆收藏。作者作品材质尺寸创作时间张&&超《场》树脂材料300×150×1250px2011张克端&&《听妈妈的话》校服、彩线110×1575px冯崇利&&《风化—痕》铸钢80×52×675px×52014刘绍栋&&《梁漱溟先生像》青铜铸造60×26×700px×62014汤&&杰&&《本末》综合材料120×120×250px×32013中国雕塑佳作奖10名，作品由山东美术馆收藏。作者作品材质尺寸创作时间钱威衡&&《对海的向往》综合材料500×100×3000px2014徐寒锐&&《茶语》紫铜锻造180×65×1625px×32014邓&&柯&&《民族系列——岜沙人的芦笙节》青铜193×55×3500px2014娄&&金&&《生》木400×20×750px2012张湘溪&&《天井》综合材料55×55×2200px2012张增增、季平&《无形之形》数码影像尺寸可变2014岳艳娜&&《印记——金刚经》综合材料110×50×2250px2014柯佳敏&&《他们不愿意离开》竹130×60×3375px2013袁&&佳&&《哦，我想飞！》木100×150×5000px2013葛平伟&《结》之三木30×30×7500px2014中国雕塑青年新锐奖15名，作品由山东美术馆收藏。作者作品材质尺寸创作时间杨&&光&&&《另外的景观之三》电子废弃物、木370×150×3250px2013李洪波&&&《西洋美女》纸高2000px2014陈&&政&&&《故城》木、线170×50×1000px2014施&&丹&&&《天籁》光纤、机动装置100×30&×750px2014苏阿香&&&《心经》木、铜200×5000px2014罗&&幻&&&《河流》树脂、塑料117×45×825px2012于黎莉、李磊磊&《H？N？》纸80×180×250px2013王&&茜&&&《行间》铜、木40×30×4000px2013李&&娜&&&《命》系列黑色毛线150×140×1000px2013王文修&&《逃离》木90×70×1000px85×30×1000px2014王朝勇&&《乡恋o轮3》木240×60×200px2014钱&&亮&&《物非物系列之竹》一次性竹筷、胶15×13×6500px10×10×1500px2014马凌臣&&《石》综合材料90×120×3250px2014周&&帆&&《马歇尔o杜尚》玻璃钢150×70×1500px2013孙铭海&&《轨迹》银、木、玻璃等150×40×1000px×32014中国公共艺术学术奖8名。作者作品材质尺寸创作时间林&&岗&&&《云曲》铜高5m2011班陵生&&&&《风》金属高2.6m2013陈&&辉&&&《高山流水》石材高3.0m2013焦兴涛&&&《蜕》金属高1.6m2013李&&鹤&&&《中国梦》红砖水泥高4m2013谭建明&&&《文化生态·文人中国》青铜可变2012景育民&&&《行囊—从长春到N个城市》不锈钢4.8×2.9×2.3m罗小平&&&《雨露》&&&中国雕塑史论奖2名，山东美术馆收藏著作。许正龙、刘礼宾中国雕塑终身成就奖5名。田金铎、沈文强、刘政德、马改户、盛杨中国雕塑突出贡献奖3名。王学战、洪建平、耿彦波&&部分参展作品：&&&&&&&&&&&&
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京公网安备47国博百年中国百年雕塑展研讨会在京召开--书画收藏--人民网
凝炼东西&&屹立中国&&无私捐赠
国博百年中国百年雕塑展研讨会在京召开
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程允贤雕塑作品――朱德像
人民网北京1月4日电（记者 钱晓鸣） 近日，建国以来最大的雕塑集体捐赠活动在北京中国国家博物馆举办。在中国雕塑学会的大力帮助下，53位雕塑家和已故雕塑家家属向国博无偿捐赠近60件经典雕塑作品。“国博百年中国百年雕塑展”研讨会、中国雕塑学会成立20年学术活动同日举办。上述系列活动由中国家博物馆中国雕塑学会共同主办，人民网书画研究院收藏频道全程媒体支持。
这次捐赠的作品是从中国家博物馆中国雕塑学会共同主办的“国博百年中国雕塑百年作品展”作品和雕塑家自己的收藏中形成的。从日开幕近半年以来已有上百万观众参观了展览，受到了热烈欢迎。前不久，应国家博物馆的要求，展览将延续到日，以便让更多的观众在新年元旦和新春佳节以及新一届两会代表委员参观。
中国雕塑学会副会长、广州美院院长黎明主持了开幕式，中国雕塑学会副会长、上海大学美院副院长杨剑平宣读了学会表彰从事雕塑事业50周年老艺术家名单，中宣部副部长翟卫华，中央文史研究馆常务副馆长、中国文联副主席冯远，中国国家博物馆馆长吕章申，中国文联副主席、中国美协主席、中国画学会名誉会长刘大为、文化部美术处处长安远远、清华大学副校长谢维和、中央美术学院院长潘公凯、中国美术学院院长许江、中国美术馆副馆长梁江、中国雕塑学会会长会长曾成钢、黎明等为一批从事雕塑艺术50年以上的老艺术家颁发荣誉证书；中国家博物馆副馆长陈履生宣读了中国国家博物馆收藏作品的雕塑家名单，吕章申馆长为部分出席会议的捐赠作品的艺术家及其家属代表钱绍武、盛杨、曹春生、沈文强等颁发了国家博物馆收藏证书。曾成钢致欢迎词并介绍了中国雕塑学会20年的发展历程。刘大为代表中国文联、中国美协，许江代表各兄弟文艺家学会、谢维和代表各大学等致辞。老艺术家盛杨代表雕塑家发了言。
当代雕塑特别是城市雕塑已成为人民生活耳熟能详的公共记忆了。天安门广场的人民英雄纪念碑浮雕记载了近代中国人民的奋斗史，天安门东侧中国家博物馆展出着庄重肃穆的《孙中山像》（刘开渠）、《蔡元培像》（刘开渠），激情澎湃的《贝多芬像》（曾竹韶）厚朴生动的《民兵》（王朝闻）、表现革命浪漫主义的雕塑《艰苦岁月》（潘鹤）、等，这些现代雕塑经典早已为人们耳熟能详。从北京到全国，随着我国城市大发展每个城市、景点与市民朝夕相伴的城市雕塑。这些不朽屹立的雕塑作品都出自于中国雕塑家之手，中国雕塑学会就是中国雕塑家之家的家。今天，这个诞生在南巡讲话之际的大家庭迎来了成立20年暨百年国博中国雕塑百年作品展学术研讨会。
从1912年中华民国的诞生宣告了现代中国国家体制的确立；1949年新中国成立；1978年，中国共产党的十一届三中全会宣告了改革开放。伴随着近百年来这三次中国社会的深刻变革，百年中国雕塑也形成了三个高潮。来自全国各省市自治区、港澳台地区的100多位老中青雕塑家、理论家们就这个规模、质量空前的百年国博中国雕塑百年作品展，从百年中国现代雕塑的历史演进和当代雕塑发展、如何走向世界等问题进行较为广泛和深入地探讨。
1992年，中国雕塑学会诞生在小平同志南巡讲话发表之际，中国雕塑学会成立以来，伴随着中国改革开放的深入和城市化建设高潮的到来，中国雕塑学会走过了创立时期、发展时期，进入了今天的繁荣时期，形成了具有五大鲜明特点的全国性美术学术团体：首先，有一个坚强的领导班子和领导核心，领导人讲原则、讲奉献、讲学术，自觉做到“围绕中心，服务大局”。20年来，中国雕塑学会紧紧依靠广大雕塑家，引导健康积极的艺术导向，努力成为行业自律的模范；其次，努力把自身建设好。从无到有地建立了自己的家园，有了自己的独立的办公楼，建立了“中国姿态中国雕塑大展”、“刘开渠国际雕塑大展”、“中韩国际雕塑交流展”、“中国雕塑学会青年雕塑家推介展”等常设展的学会展览体系和“中国雕塑学会终身成就奖”、“中国雕塑学会大奖、新锐奖”等雕塑艺术奖励荣誉体系；创办了学术丛刊《中国雕塑》。三、以主流意识引导雕塑家、以公仆意识服务雕塑家，主动积极贯彻党和政府的方针，为雕塑家们提供了大量的学术和展览机会；学会主持完成了北京奥运雕塑园、上海世博会、20世纪重大历史题材美术创作工程雕塑监制、国家博物馆西大厅世界最大室内浮雕等一系列国家重大项目；四，赢得青年赢得未来。注重培养年轻人，近年来自筹资金每年投入30万元实施“中国雕塑学会青年雕塑家推介计划”,和中央美院合作设立了“曾竹韶奖学金”，使青年雕塑家在主流中得到充分发展机会；五、为我国的外交事业和国际形象做了贡献。
中国雕塑学会曾成钢会长在《迎接中国雕塑的新时代---在中国雕塑学会成立20周年大会上的讲话》一文中，对学会走过的20年历程做了深入地学术梳理，全面总结了作为国家一级学会20年来发展的历史经验。中国文联副主席、中国美协主席刘大为认为，中国雕塑学会的健康发展，为在21世纪如何加强全国性美术文化社团的行业自律，提供了可资借鉴的成功经验。中国雕塑学会的发展是与改革开放同呼吸共命运的，是我们探索改革开放文化的成功途径之一，中国雕塑学会的成功经验本身就是改革开放文化的当然内容。中国雕塑学会的探索对于中国文联加强和改善的艺术家的服务和各协会的管理的提供了可资借鉴的经验。
中国家博物馆副馆长陈履生和中国雕塑学会副会长孙振华主持了下午的研讨会，有来自全国包括台湾地区的20位著名雕塑家和理论家就百年雕塑和当代雕塑创作和批评进行了深入研讨。晚上，中国雕塑学会组织了自编自导的文艺晚会。
中国文联副主席、中国美协主席刘大为致词俞畅雕塑作品――拼搏
（责任编辑：赫英海、鲁婧)
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“西蒙基金会收藏雕塑、绘画展”来汉 市民热捧
罗丹、高更来汉
　　昨日，武汉市民期待已久的“古典与唯美――西蒙基金会收藏雕塑、绘画展”终于在省博开展，罗丹、高更、雷诺阿这些西方美术史上大名鼎鼎的艺术家的多件作品首次来到武汉，56件雕塑和23件绘画作品贯穿起一条19-20世纪西方艺术风格流变的脉络，令无数观众流连忘返。
　　更为难得的是，这次前来的作品都是艺术家们的原作。中华世纪坛世界艺术馆副馆长、“古典与唯美”策展人之一冯光生介绍，西方雕塑家有一个习惯，一件雕塑作品完成之后，通常会浇铸数十件一模一样的作品，比如罗丹的《思想者》，世界上至少有20件，更为难得的是，这次展出的青铜雕塑都是艺术家完成的第一件作品。
　　而在展出样式上，为了能便于观众欣赏和理解艺术品的美感，特意挑选了具有相似背景的油画和雕塑进行同时展出。冯光生表示，观众对于油画有较高的欣赏度，而雕塑则比较陌生，所以挑选了23幅油画作品，帮助理解，“这次雷诺阿分别有一件雕塑和绘画作品，而且表现的都是一样的母与子的主题”。本报记者 谢方 通讯员 杨理胜 孙夏
　　柔美与动感之美
　　昨日上午不到十点，省博临时展厅里已被观众围满，保安不断地劝阻想要提前进入的观众，这是记者见到的省博开展首日参观人数最多的一次。
　　在偌大的展厅里走了一圈，记者初步感受是，79件作品中大都以具象人物为表现对象，有的表现出一种温馨柔和的美，此类作品大多是用雪白的大理石雕成，作品整体温和、洁白、柔美，人物的身体大多丰腴柔和，脸部表情柔和安宁。比如《蒙面纱的利百加》展现了一位女性赤身站立，全身裹着一层薄纱，大理石雕刻的《沉睡的儿童》使人见之忘忧，沉睡中的儿童浑圆的胳膊和圆乎乎的脸蛋使人心生爱意，一位爸爸特意给他的女儿在此拍了一张照。
　　有的则侧重表现人物健美的身躯，传达了更多的力量感，这类作品主要是青铜雕铸，比如布歇的《冲向目标》表现了三个奔跑中的运动员健美动感的形象；梅西耶的《被征服者的荣耀》展现了一位戴翼的人载着获胜的战士的形象，他的另一幅作品《大卫战胜歌利亚》则是一位拔剑的战士的形象，身材健美，肌肉的轮廓清晰可见；而罗丹的《永恒之春》表现的虽是爱情，人物的动作和造型也充满了激情和力量。
　　此外，这次的展品没有被玻璃给围起来，观众可以与这些艺术品亲密接触，有的观众甚至伸手触摸雕塑的脸和手臂，而且没有了玻璃反光，摄影爱好者们也可以更方便地进行拍摄。在展厅的出口处，一个商品展示台展示了根据这些艺术品设计的缩小版雕塑、画片、相框、明信片等商品，也是人流不断，三个收银人员几乎忙不过来。
　　“当代毕加索”九月将来汉
　　冯光生――中华世纪坛世界艺术馆副馆长古典与唯美策展人之一
　　长江商报：西蒙基金会被称为欧洲本土之外最大的私人收藏机构，能为我们介绍一下这个基金会吗？
　　冯光生：西蒙基金会是由墨西哥电信大亨安东尼奥?佩雷斯?西蒙先生创建的非盈利机构，共收藏了4000多件珍贵艺术品，种类丰富，尤其是19-20世纪的绘画和雕塑最丰富，甚至包括了罗丹、高更、雷诺阿、德加、毕沙罗等名家的原作。这些藏品大都收藏在西蒙先生的几栋豪宅里，因为没有固定的场所展出，国外和国内的公众鲜少见到。
　　长江商报：这次为什么会引进西蒙先生的藏品，有什么机缘？
　　冯光生：我们无意中得知，西蒙先生很愿意将这些藏品与中国大众分享，而且，西蒙先生的藏品侧重于唯美的风格，这与中国人的审美比较相近，我们想借此带给中国观众一个欣赏这些艺术品的机会，带他们感受艺术的美。
　　长江商报：这79件作品有什么样的挑选标准吗？
　　冯光生：我们这次的主题是古典与唯美，所挑选的作品都要符合这个标准，再一个我们这次挑选的都是一些大家的作品，包括罗丹、高更、雷诺阿等各个时期的大家，想要呈现一种群星璀璨的感觉。
　　长江商报：接下来还有什么展览会来武汉呢？
　　冯光生：我们策划的一个西班牙当代绘画大师胡安?里波耶斯的画展，今年9月份将在武汉市博物馆展出，他被称为“当代毕加索”，明年还有一个美国当代写实油画展将来省博。
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