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本帖最后由 筱藏斋主 于
22:55 编辑
为您心仪的藏品点个赞——经典（精品）文人瓷鉴赏活动公告
& && &乙未二月二已过，意味着羊年春节过去了，大家沉浸在春节气氛中回味着浓浓的年味，回味着各位藏友互致祝福的祥和气氛，浏览着藏友发上来的一篇篇深邃的收藏感悟和精彩的鉴赏文章。受此启发，为互相交流收藏经验，烘托文人瓷绘收藏氛围，引导藏友树立正确的收藏理念。春暖花开之际，近代民国瓷版发起《为您心仪的藏品点个赞——经典（精品）文人瓷鉴赏活动》。特公告如下：
一、参加活动的藏友可针对您任何一件心仪的藏品的艺术水准、承载的文化内涵以及鉴赏的心得和收藏经历发帖，要求图文并茂，写自己的心得，谢绝“百度”文字。活动范围包括浅绛彩、新粉彩、醴陵釉下五彩、刻瓷、瓷塑等近代民国时期国内各窑口、各瓷种的优秀作品。藏友们若有兴致，其他时期、其他品类的藏品也可发帖助兴。
二、要求一件藏品一帖，图文并茂，藏品图片清晰，杜绝赝品！若非本人藏品，在征得藏品所有人同意的情况下也可发帖鉴赏。
三、活动期间管理层对参加活动且符合要求的帖子给以红色高亮，并选取活动中涌现出来的一些精彩、经典、特殊的鉴赏心得和藏品予以汇总置顶。（活动期间其他帖子一般不再高亮，特别精彩的帖子可给其他颜色高亮）。
四、发帖标题《点赞——。。。。》。
五、活动时间：自本公告发布之日始至日。
六、未尽事项另行通知。
希广大藏友踊跃参与，为活跃民版添砖加瓦
& && && && && && && && && && && && && && && & 雅昌艺术论坛 近代民国瓷版
& && && && && && && && && && && && && && && && && &&&日
1、筱藏斋主——
为民版《为您心仪的藏品点个赞——经典（精品）文人瓷鉴赏活动》抛砖引玉！
蒋龙华浅绛《罗汉瘙痒图》瓷板赏析
《罗汉瘙痒图》瓷板，题款：采芝寿世坐隐忘疲，惟东方朔三千年后有此骨力。戊寅秋写于昌浦珠山之右轩蒋龙华（朱文篆书印“龙华”）
清光绪四年（戊寅）（公元1878年）《罗汉瘙痒图》瓷板是蒋龙华浅绛彩瓷画面世仅见，疑为当时官员或画家客串作品。画面上苍松盖顶?，瘙痒罗汉在蒲团上打坐，禅杖搁置身侧，头略低垂，寥寥几笔勾画罗汉面部表情闲淡，一臂后背握竹挠瘙背，姿态神韵十足。身后梅花鹿和身前山石旁两支灵芝暗隐?芝寿?画意。?罗汉身后奇石峋磷、苍松耸立。画家以老辣的手法，皴擦点厾苍劲干枝、勾勒松针，力道非凡?，整株松树层次丰富苍茫浑厚，再配以长题点醒画题。整幅作品精绝超逸，绝非庸手可为。& & 日前，网友冷刺发过一贴，以一件题有龙华、印章“锡臣”的暖锅，提出蒋龙华既是蒋锡臣之说。有待进一步考证。
附：藏品有价、情义无价——蒋龙华罗汉板收藏传奇虽然从2000年既关注浅绛彩收藏，并且出版《浅绛彩瓷画》提出了一些浅绛收藏的粗浅认识。直到2005年应漱绿轩张总的邀请到景德镇第一次参加《中国文人瓷研讨会》，结识了如今的文人瓷收藏圈子，认识了曙光、鸽子、蔡版、高堂、临安府、神雕、海马。。。。。等等诸位朋友。并有幸申请到了2006年5月在石家庄举办《雅昌论坛网友会及第五届中国文人瓷研讨会》的任务。回到石家庄后，到漱绿轩张总府上观赏其精美的浅绛藏品。其中《蒋龙华罗汉瓷板》令人垂涎欲滴。画面虬龙攀援的苍松、出神入化的罗汉瘙痒神态、遒劲流畅的长题，如此种种，作者蒋龙华老辣的笔法令人震撼。
& &据张总介绍他转自上海一位朋友（事后得知上海之前是购自新加坡的一个华人藏友?也是友情相让），之前苏州的另一位朋友已出价。按行里规矩漱版在上海为此等了一天半时间，待对方放弃之后，才如愿捧回。情节感人。当即我就向张总提出转让要求，漱版张总不舍。并承诺待其转时我为首选。之后蒋龙华瓷板印在脑海里挥之不去。但又感觉张总同样喜欢，无法夺人之爱，也就淡忘此事了。直到2006年5月石家庄网友会结束，把各位朋友一一送走。那天晚上我从宾馆开车送张总回家。路上，张总提到，高堂会上要看罗汉板，今早把板子带走回宁波了。当时我一个急刹车，诧异地说板子不是说好给我吗？张总连称对不起，忘记当时我提出的转让要求了。之后，两人陷入沉默。我也自我安慰，无缘此物。谁知，张总是重情重义之人，硬生生的飞到宁波找高堂协商，高堂听说事先张总曾答应给我。为实现张总的诺言，忍痛交张总带回石家庄。且恋恋不舍，在送张总去机场路上提出请张总与我通话，看是否有商量的余地，接到电话，我惊喜万分，连称谢谢，并婉拒高堂，感谢张总一诺千金。就这样，一件尽显民版兄弟之间浓浓情意的“新加坡——上海——石家庄——宁波——石家庄，蒋龙华罗汉板传奇故事”在民版流传至今。
每当捧起《罗汉板》兄弟们的情谊历历在目。
2、曙光初照演兵场——
2003年春天，南昌榕门路古玩市场一个不太熟悉的小老板通过别人要到了我的电话号码，说有一块很文气的瓷板可能我会喜欢，叫我去看看。
看看就看看。那个时候，如果市场上出现比较文气的晚清民国瓷器，他们一般都会叫我看，因为我买东西干脆，虽然很拮据，时常口袋空空，但一般还是不会还价。
开车到了榕门路，见小老板坐在门口的一张小竹椅上晒太阳，膝盖上放着一块一尺二瓷板。
我过去接过瓷板一看，是米家画意，说，这板子不是浅绛啊；小老板说，这叫落地彩，和浅绛差不多；我说这是洋彩吧，有点像陈松；他说，你管他什么彩，我看这板子画的很文气，只要文气就可了。
小老板说的也有道理，关键是我也喜欢这板子的画意，尤其是上面的“品香画室”这几个字，我感觉是文人的东西。
我问：多少钱？
小老板答：4000。
我说：4字不太好听吧。
小老板说：那就3900。
我说：好吧，东西给我包起来。
正要离开时，小老板又说，我还有一块汪野亭汪小亭父子合作的瓷板，我拿给你看看。接着，他到里屋拿出了板子。
那一天，我收获了两块瓷板。。。。。。
3、空谷足音——《》
所谓“空”，就是万事如空，空空如也，一个&空&字，让人随缘任运,顺其自然,无拘无束,放弃对生死、美丑、善恶、是非的执着，精神上进入自由的、高贵的、独立的存在。
所谓&寂&，就是周遭的寂静与主客的无相无为，三昧于此中境识双眠，身心脱落，从而超越动静、有无、内外的二元对立。
&空寂&立足于无而超越无，是精神上的寂寥和&绝对无&的孤独,是主客泯灭、物我两忘的境界。在超越“无”的孤独里，精神获得最高的沉醉，走向绝对的存在。
美学是沉醉之道,其思想体系的最高点,就是与作为绝对的东西——美的存在本身在沉醉里获得一致。
换句话说，&空寂&是美学的最高境界.
4、曙光初照演兵场——
大约是2002年春节刚过，江西省文物商店清雅阁小马打来电话，说到了几件浅绛，叫我过去看看。
碰巧，瓷艺斋小蔡也在南昌扫货，于是，一起去了清雅阁。
小马拿出瓷板，一看，是一块一尺二山水，橘皮釉，釉水滋润，品相无可挑剔。看画面，远山近水，层次分明，笔墨老辣，纸绢味很浓。落款题某某司马大人云云。
看名头，此人不认识，没见过他画的其他浅绛作品，但如此品相的浅绛瓷板已属难得，山水画的也好看，再说送给司马大人的东西应该不会差。
管它是谁画的，反正此板挂在书房里应该是蛮文气的，于是，问小马：多少钱？
小马说：不还价1500元。说完，我看看小蔡，小蔡看看我，立马付钱包东西走人。。。。。。
5、高堂清雄——
2004年，神雕第一次从境外带了件浅绛大物件回来，忐忑不安地拿来给我看问我喜欢不喜欢，这可是他当时的大部分家当。
估计当时能买浅绛的也就没几个人，也没人知道许品衡是谁，我一看到这个38厘米的大物件。
一阵激动，赶紧问价
神雕：“12000吧，瞧这个尊多大啊”
“太贵了，要我好几个月的工资啊，，，”
“那你说多少要？”
“10000吧”，我看着实在喜欢，咬牙说了一声
“总得给我赚点吧？”
“那就加500，,10500，外加中午请你夫妻俩吃饭！”
自打这次交易后，神雕对浅绛有个飞跃的认识，开始大展宏图！
一晃十年多了，虽然此尊也已易手，但此段场景记忆尤甚
很多网友都羡慕那个年代，以为我们那时候的价格实在低的离谱，其实一点也没啥值得羡慕，因为那时候的钱就那么一点，当时投资房子或者股票，都要超过一般的瓷器，，，，
以藏会友,广结藏缘
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本帖最后由 筱藏斋主 于
22:51 编辑
6、空谷足音——
这是一对青花帽筒，这是一对具有浓厚文人气息的青花山水通景帽筒。
& & 这对帽筒有三绝。
& & 一是胎体大气厚重令人震撼。
& & 二是画工繁密精严、构图起伏跌宕、气韵酣畅悠远，令人百赏不厌。
& & 三是纯以青花颜料为之，把传统文人画的笔情墨韵绝妙地应用于青花设色，自然随意、丰富多变而又准确凝练、生动传神，毫无斧凿痕迹，开辟了青花瓷绘艺术的极高境界。
7、hash——《》
一直犹豫要不要发帖，从打“飞的”追板牵出的一段十年情缘到当初的1500直至今天的让人只可仰观，从空的唯美到一组文房的小雅……
这些我都没有，怎么办！！！
不管了，我有属于我自己的一片怀古之心
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本帖最后由 筱藏斋主 于
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8、蜀山夜雨——
浅绛瓷又被大家称为文人瓷，自热而然令人想到文人瓷的画法取法、脱胎于文人画，这一点在众多浅绛瓷的题款如仿子久笔意、六如之法中便见端倪。浅绛瓷瓷上作画者大多有较高的文字和书画造诣修为，这在笔者所得胡炎人物纹浅绛暖锅中就得以体现。& & 暖锅正面画一高士山中听泉，盖绘一老者松下迎风，意境高古、气韵生动，充分体现了超然物外，崇尚平淡，看花开花落、云卷云舒的文人情怀，体现了“明月松间照，清泉石上流”、“行到水穷处，坐看云起时”的诗人画境，是东坡评王维“诗中有画、画中有诗”之意境的完美诠释，有着浓郁的文人气息。& & 暖锅背面的长题殊为特别，文字出自于元汤垕《画鉴》：“六朝至唐初，画者深得古意。自王维、张璪诸公出，深造其理。五代荆关，亦别出新奇，一空所倚”。该题跋引用元代文人对画论的评述，对文人画之开山鼻祖、南宗大师王维给予高度肯定。引用这段文字也体现了胡炎对文人画的推崇。该题跋书法飘逸，“樵人”两字印章独特，诗书画印做到完美结合，深得文人画之精髓，说该暖锅是胡炎浅绛彩瓷之精品、妙品、逸品亦不为过。& &&&胡炎的赤山樵人的号也颇有道家之意，渔樵耕读也是古代文人的不世追求，“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中”。& &&&独对暖锅，遥思古人，气息相通，岂不快哉。
9、浅绛翰林——《点赞------同治九年的馈赠!芝泉!》
零距离的触摸!视觉与心灵的震撼!原于同治九年初秋的那次超凡的馈赠......芝泉!!!
当今持物在手!思绪万千!时光飞逝!五年前的场景历历在目!
再次由衷的感谢细雨润秋王哥和高堂清雄胡哥真挚帮助! 更要诚谢大凡王局大人的友情惠让!
您们是我浅绛收藏的良师益友!民版是我浅绛收藏的快乐之源!
任焕章为文人派瓷画师的先驱，擅长人物、花鸟。此件文盘浅绛浅淡笔触绘渊明爱菊故事，描绘陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的田园隐士生活，人物描绘细腻传神，陶渊明其身着宽松长衫，头戴纶巾，合目颔首，面容恬淡祥和，三缕墨髯更衬托出其道骨仙风，心向清幽的生活态度，旁有小童提篮采菊，形貌闲适，活泼可爱，画意凝练，境界高远。
11、vannel——《》
2011年初冬的一个周日中午，我去本地的书画市场办事，看见旁边的古玩市场门口贴了个小公告，才知道那里正在开地摊古玩交流会，当天是最后一天。哎，来晚了。
进去一看，好些摊主已在开始收摊，准备撤了。我加快步伐，开始寻觅。经过一个摊位的时候，忽然看见这只牡丹帽筒静静地躺在地上。娇艳欲滴的红花，疏朗活泼的绿叶，一下子就吸引了我的眼球。我拿在手里一看，很开门的“湖南瓷业公司”款釉下五彩帽筒，民国早期之物，画工精湛，发色到位，就是品相差了些，底炸，背空白处一冲，好在不伤画面。已是交流会的最后一天，又逢中午，逛摊的人很少，我问价、谈价、拿下都很顺利。和摊主交谈后才知道，这只帽筒是他当天早上从铲子家里刚收来的，才摆出来卖。我很庆幸有缘得到这只帽筒，看来还是印证了那句话“是你的，终究是你的”！
时间过去已近4年，如今的地摊，早期的醴陵釉下五彩早已绝迹，取而代之的是遍地新仿，低仿高仿层出不穷，再也难以看见如此开门漂亮之物了。即使是古玩城里一些主营釉下五彩瓷的古玩店，也是新老混杂，鱼目混珠。随着釉下五彩被收藏者接触、认识、认可到喜欢，它的境遇也从昔日的无人问津到今天的仿品泛滥，利益的驱动真是让人不胜唏嘘！
今天，恰逢“中国陶瓷艺术作品展”暨首届湖南（醴陵）陶瓷博览会开幕，谨发此帽筒以示祝贺！
以藏会友,广结藏缘
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本帖最后由 筱藏斋主 于
09:17 编辑
记得第一次见到她是在国内的一个古玩交易网上，那时我就知道我的心已经不属于我自己了，哈哈。急忙看卖家信息，可惜没有联系电话，只能网站短信卖家，苦等几天终于拿到电话号码，马上联系，可惜要价太高了，只能暂时放弃了，迷茫中过了几天还是拿起电话联系了卖家，要求对方提供清晰图片，尺寸，于是乎又是苦等几天（这卖家做事情效率不行），终于拿到图片和卖家商量最终确定了价格，周末坐上动车冒着大雪赶往苏州，见到她时真的好激动，“胎质坚致细腻，釉面肥厚，柔润，色泽洁白，断定是民国时期有名的玉绫窑胎”。最后七说八说的又还了点价格终于拿下印盒。
这件方廷辉的浅绛彩暗刻花鹿头尊
最早在2005年金品卿网友就发上过民版
后来还曾为yjm73510网友所藏
2011年后学从无锡文物商店请回此尊
体现了方廷辉御窑厂画师的功力
难得的是尊体还有暗刻花
双耳为鹿首
多种装饰工艺的综合运用
更显陶瓷之美
14、神雕侠侣——
记得07年夏季的一天，我从上海串货回来，因为没得到几件象样的物品，所以情绪有点低落，在路过枫泾时忽然想起网友褚斌，于是联系上电话后直奔他家。当时一进他家门觉得眼前一亮，有片挂在墙上的瓷板让我精神大振，这是一块落地彩瓷板，却强烈地充满了浅降的文人味道，密密的长题，那小桥流水、刮风下雨、草亭下避雨的人物场景，无一不是少见的题材，给我以一种象打了鸡血后的振奋，居然还有那么好的东西在等着我．一问价格27000让我倒吸口凉气，当时有名头的浅绛一尺二板大概2w左右，这块是落地彩且无作者落款，但当我仔细阅读题跋时发现是块为感谢恩人而作的板子。经过几番的讨价还价，最终以22000获得该板拥有权，一直保留至今，再次感谢雅昌平台，感谢褚斌惠让！
15、朴镇山人——
粉彩和浅绛的小鸟我都喜欢。它们充满活力，艳丽多彩；它们歌唱春天，笑迎未来；它们天真烂漫，相互无猜。春柳飞舞，秋耀金华,当我每天看到房里的它们我的心花就开……。& && &
以藏会友,广结藏缘
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16、——《点赞-----民国粉彩大家邹岭山水一对》
& & 邹岭，号岩泉氏、龙岗居士，民国彩瓷名师，江西乐平人，为珠山八友之一汪野亭入室弟子，擅长粉彩青绿山水，画风传统，有汪野亭神韵。
标准一尺二标板，款多专用篆书印章【邹岭】二字款，此二篆字的邹字非常象【恰恰】二字，故行内都称为；恰恰款。
17、郝占会——《》
2013夏月，我顶着炎炎夏日，来到了德州大运河古玩城，流连在一个一个古玩店里，忽然，在一个朋友的小店看到了这把小壶，一下子就被小壶精美的画片所吸引，经店主同意把玩欣赏，越看越爱，开始和店主协商价格，经过半个多小时的战斗，终于拿下了，一直珍藏至今，今天发上来与各位相知共赏
18、郝占会——《》
2012年的春天，一个风和日丽的日子，我去了香河张庄，在一个好朋友那看到了这只大瓶，当时的心情就是立即拥有，三下五除二就拿下了，回家欣赏之余，在百度查了一下画片的寓意，郭子仪卸甲封王，皇帝把公主许配给了郭老王爷的儿子，这才有了后世流传的千古佳话，果能修的汾阳福，富贵绵绵到白头，一段佳话流传千古，永远传颂
19、试水听音——
前日，友人赴西湖龙井收茶，突令我忆起多年前收藏的一件小器物。近又从吴含兄的微信群中见到筱藏版主的号令，才回到久违的民版，草拟一文，顺祝民版师友春祺！
&&不知为何，这么多年来自己总是偏爱小件器物，无论是高古瓷还是晚清民国瓷品，大概是因为小件利于把玩，盈盈一握，方便随身摩挲吧。大约在8年前，夏日周末，闲来无事，赴省城觅古。在一好友店中寻见此杯，我长久注视，玉璧底圈足，厚重敦实；杯身呈仰钟式，挺拔大气。用句术语云，器形规整。杯里绿釉纯正均匀，口沿金彩厚浓，外壁绘就一朵写意墨菊，书题一首乾隆御作采茶诗，并钤“乾”、“玉”、“干”三方矾红印章。据嘉庆《杭州府志》记载，乾隆第五、六次南巡，未见再有茶诗。但乾隆曾有过两首追忆龙井茶的诗，其一为《雨前茶》诗云：新芽麦颗吐柔枝，水驿无劳贡骑驰。记得湖西龙井谷，筠筐老幼采忙时。这小杯上就是题写了此首，当即拿在手中不舍放下，最后好友以极低的价格是我拥有此物，喜欢异常，在此感谢老友成全美意！从去年保利拍卖《雨前茶》诗碗（），看此杯应该还有一只“兄弟”，上面应该题写了另外一首《雨前茶》诗，今已不知身在何方？令人唏嘘！
此壶见于筱版《浅降彩瓷画》，是花间一壶茶老师旧藏。
以藏会友,广结藏缘
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23:11 编辑
21、海山——《点赞：--------- 翘望 》
没有故事，没有传说，更没有传奇。只有一种美，一种无言的美。这种美在沉默中传递，在心灵里体会，它浓缩着文化的元素，凝聚着有形的存在。在人生寂静的旅途中，它散发着诗意，传承着文明。古人翘望，我们今天更有情翘望……
22、蜀山夜雨——
中国瓷器历史悠久，名窑辈出。如今以瓷闻名的城市，除景德镇外，醴陵恐怕就是当仁不让的第二瓷都了。醴陵陶瓷文化源远流长，始于东汉，至今已有1700多年的历史。近代1907年醴陵发明釉下五彩瓷，1915年一举拿下巴拿马太平洋万国博览会金奖，蜚声中外。前几年有幸收藏了一只湖南醴陵墨彩芦雁图笔筒，圆了一个小小的愿望。& &&&笔筒淡墨描绘挺拔摇曳的芦苇上，一只大雁昂首振翅奋飞。所绘芦雁形象生动，造型准确，形神兼备，雁的喙间、足部略施红彩，与墨彩和谐统一。用写竹法绘芦苇，浓淡、枯润、疏密兼而有之，深得“遗貌取神”的妙趣。雁是有名的候鸟，秋天飞往南方，春天返回北方。它们飞成行，止成列，来去有时的行为自古就被赋予丰富的文化内涵，成为中国传统诗词、绘画的题材。历代的诗人、画家留下了许多表现大雁的作品。孤雁的独特境遇和飞行中百折不挠的拚博精神，更成为人们的感情寄托。杜甫、闻一多等人所作的《孤雁》诗词都非同凡响，反映了中国知识分子忧国忧民，以天下为己任的信念和情操。& &&&得该笔筒不久，一日网上看到又一只笔筒，正面画面相同，背面刻有“夹岸芦花一雁飞，锦堂先生雅玩，黄兴题赠”。这是民国开国二杰之一黄兴（）赠送友人旅日华侨吴锦堂（）的。自1905年起吴锦堂积极带头捐款支援辛亥革命，并将自己在舞子的松海别庄提供给革命党人作集会之用，与许多革命党人深有交往。根据黄兴的生卒时间看这只笔筒应是民国初期黄兴题赠锦堂的，也见证了革命领袖和志士仁人的一段弥足珍贵的革命友情。笔筒底印矾红“湖南瓷业公司”双排六字款，也佐证了我所藏笔筒的出身（我那只无款）。后来我又机缘巧合在一本介绍醴陵瓷的书中看到湖南省博物馆藏有一模一样的的笔筒，越发显得该笔筒的珍贵，得之幸也。& &&&每每看到这只笔筒就令我想起呼斯棱的那首《鸿雁》。“鸿雁，天空上，对对排成行。江水长，秋草黄，草原上琴声忧伤。鸿雁，向南方，飞过芦苇荡，天苍茫，雁何往，心中是北方家乡。鸿雁，北归还，带上我的思念，歌声远，琴声颤，草原上春意暖。鸿雁，向苍天，天空有多遥远，酒喝干，再斟满，今夜不醉不还。”
23、皮皮——
今年陆陆续续出掉了很多浅绛，剩下就几件了，少轩一直都是我很喜欢画师，也是我买的第一个琮瓶，这件琮瓶做于1876年 光绪二年。虽然这件是老面孔了，但是还是支持我们民国版的活动
24、浅伯——
多年前旧藏，方庭辉的精品之作！
25、御窑厂——
记得是09年的国庆前夕，应邀去上海中福古玩城看回流商家“开包”，由于该店主玩的比较杂，且是欧洲一线铲子，所以，时常出“俏货”，每次到来总是人头攒动，煞是热闹。“开包”的规则很严谨，一定是中午饭记得是09年的国庆前夕，应邀出上海中福古玩城看回流商家“开包”，由于该回流店主做的比较杂，且是欧洲一线铲子，所以，每次回来人头攒动，煞是热闹。“开包”的规则很严谨，一定是午饭之前11点开箱，概不赊欠货款，必须当时结清。可能是由于当时回流潮的盛行，国内许多古玩商与收藏者“捡漏”乐此不疲，到中午11点，中福古玩城临近浙江中路的侧门，几个彪形大汉抬着几个写满洋文的大纸箱，急促的走了进来，放在二楼的一家大店当中，于是乎，纸箱周围挤满了古玩市场的商家，等着开箱。店主一声令下，买主们主动为他拆箱，好像抢到东西不付帐似的。我是从江西来的外地小店主，从挤到最后面，前面拆完不要的东西，被放在一边或往后传，忽然，我接到一尊硕大的瓷像---粉彩和合二仙。品相、彩头异常完美！也没别的了，空空的大纸箱一个个掉到墙角，我抱着慈祥的佛像，心想如果东西不对，上海一趟等于白跑，旁边许多兴高彩烈的“折包”，用眼撇我，口中还喃喃的说：新玩意儿，还抱着不开。没来的多想，我三步并着两歩来中福的中一大“天井”仔细端详着这尊佛像，“天井”的大棚透着微微的阳光，射到佛像脸上，折射出一股柔和的“蛤螭光”，再了一下底，“朱永记”长条形方章形书款，心中一惊，清晚内宫弥乐佛大师的杰作！由于，前面许多人都看好，认为是“新货“，店主也开价很低，轻松的请回了这尊生意人心中的祥瑞之神！好事成双，5年之后，去欧洲淘宝，又巧遇福建会馆、薜长森弥乐佛，品相而此精美，如出一辙。这就是我“回流”之路的“佛缘“。之前11点开箱，概不赊欠货款，必须当时结清。可能是由于当时回流潮的盛行，国内许多古玩商与收藏者“捡漏”乐此不疲。
& && & 到中午11点，中福古玩城临近浙江中路的侧门，几个彪形大汉抬着几个写满洋文的大纸箱，急促的走了进来，放在二楼的一家大店当中，于是乎，纸箱周围挤满了古玩市场的商家，等着开箱。店主一声令下，买主们主动为他拆箱，好像抢到东西不付帐似的。我是从江西来的外地小店主，从前排挤到最后面，前面拆完不要的东西，被放在一边或往后传，忽然，我接到一尊硕大的瓷像---粉彩和合二仙。品相、彩头异常完美！
& && &&&也没别的了，空空的大纸箱一个个抛到墙角，我抱着慈祥的佛像，心想如果东西不对，上海一趟等于白跑，其中一两位兴高彩烈的“折包”主，用眼撇我，口中还喃喃的说：新玩意儿，还抱着不放。没来得及多想，我三步并着两歩来到古玩城中间的大“天井”仔细端详着这尊佛像，“天井”的大棚透着微微的阳光，射到这尊佛像脸上，由于佛像面部使用了名贵的“滑石子”釉色莹润，肌肤感极强，眉宇之间透着一股灵气，且衣纹飘逸，同时面部折射出一股柔和的“蛤螭光”，再看了一下底，“朱永记”长条形方章款，心中一惊，清晚内廷官造弥乐佛大师的杰作！由于，前面许多“折包”主所见品相、釉彩崭新，不被看好这尊佛像，判断为是“新货“，店主也开价很低，轻松的请回了这尊生意人心中的祥瑞和谐之神！好事成双，5年之后，去欧洲淘宝，又巧遇福建会馆、薜长森弥乐佛，品相而此精美，如出一辙。这就是我淘“回流”之路的“佛缘“。
&这个好！！赞~&
以藏会友,广结藏缘
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本帖最后由 筱藏斋主 于
22:41 编辑
26、好古2005——
&& 2010年大约在9月份，应朋友相约一道去古玩城，这个古玩城开了有些年头，里面的大部分开店的都认识，哪家卖啥货也有所了解，当然了人家对我的爱好也了解。。。
& && && &&&闲话少叙，到了古玩城与那些信誉好老客户侃侃天问问市场里哪家又有“好货”了，现在那些开店的不像前些年，尤其玩老货的，在市场都被那些二不当卖新货的挤得没剩几家了，卖老货的都靠一些前些年培养的回头客在支撑，他们这些人很重视信誉，也相对其他商户更值得信赖。
& && && && && && && & 在里面转了一会，看没啥有价值的发现，就漫无目的到了一家经营字画印章篆刻的店里，欣赏起里面的字画，看店的是一位有些歇顶的老先生，戴着一副镜片挺厚的眼镜，正在雕刻印章，一看就是一位满腹学识的老人，看到我进来点了一下头，我也微微点下头，继续欣赏，这家店在我记忆里，开了有几年，原来都从这家店门前路过从没进去过，我正看画入神，这位张老师已经站到我身边，对我说这是他画的，让我提提意见，我知道这都是人家客套话，咱也顺情夸赞一番，这样就聊起来，原来这位张老师自我介绍是个正在任职的中学老师，从小受家庭熏陶爱好文艺，自己从小学画画，到成年后拜了个当地较有名的画家学习字画篆刻，一坚持就是几十年现在也小有成绩，因为自己还要教书，只能在周六、日才会到店里打理，往常都不在，我想，这些年咋对这位老师没啥印象呢，大家说着聊着，他知道我喜欢老瓷器，就从他刚才搞篆刻的桌子里拿出一个红色的水盂，我眼一搭就被& & 她&&吸引住了，跟我很有眼缘，心想这件一定要拿下。。。
& && && & 听这位张老师说这是他家里一个长辈在八十年代知道他学画画送给他的，他一直用到现在，他觉得是个老的，具体年代他没看明白。。。这位老师拿出来没说卖，他知道我喜欢明清瓷器让我帮忙看看，我一上手细细端详，更喜欢了，一边看一边聊，试探问这位张老师这件我喜欢，可以转让给我吗，开始这位张老师说啥都不同意，因为是长辈送的又用了三十多年，自己不舍。。。架不我心诚此处省去两万字。。。。。。最后这位张老师自己同意600元友情让给我，咱没有犹豫掏钱并且千恩万谢，通过这件事，我们成了忘年交朋友。。。。。。
& && && && & 这件虽不是啥大不了的物件，但是在我众多藏品里是我较珍爱的一件，她来我这里快五年，现在依然象刚开始见到她时那样心动，不时拿出来把玩、欣赏。。。。。。
27、青花雅士——《》
响应组织号召，春天到，晒晒喻春六方瓶。鉴赏，喜欢交流！！！
& &&&此瓶高34公分，口径11.5公分，底足12公分。除口沿有一点飞皮，无关大雅。款识特别。画工上乘，人物故事寓意深远，清正廉洁，堪称喻春代表之作！！！
28、海山——
& &一个山水帽筒与一枚鸡血石印章在安静的陈设中，凸现着一种和谐的美。不同的色彩筑岀了一幅清逸幽柔的画面，散发着勃勃生机。言：&撗看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
29、梅溪道人——《》
也拿不出什么太好的东西，找了几个帽筒支持一下网站活动，希望大家喜欢
30、文丘——《》
& && &&& 点赞——喜欢浅绛的绿色
& & 早春二月，民版搞“点赞”活动，专家和高手，行家和新手，当然还有筱版和曙版的带头，大家纷纷晒藏品、谈心得，讲故事、发图片，几天来民版是一片飘红，好一派春季里百花盛开的闹忙景象。
& & 经过漫长寒冷的冬季，“数九”过完腊月正月后，大伙儿都盼望着春天早点到来。其实这个季节对农耕社会异常重要，春风拂过，大地回暖，万物复苏，冬眠的枯枝开始发芽，一年的希望就要播种。
& & 最近两个星期来，生活在南方城里的人们，也能感觉到春天的脚步急速驰来，尤其是庭院里、公园里、绿化带里的绿色，嫩芽初上时，那是捂也捂不得了；樱花、桃花、梨花多色相映，绽来谢去，缤纷落英间，且是管也管不住的；还有春风、春雨、春水、春燕，岸边垂柳细叶裁出。
& & 几年来痴迷于浅绛彩文人瓷，其中一个非常重要的原因，就是她的色彩，我喜欢绿色，浅绛彩就是以绿色为基本色调的一个釉上彩新品种。我喜欢浅绛彩，这种本源于大自然的生命之色，做派作法都是前无古人后无来者，如果有，那肯定是元人黄公望及其追随者的纸绢画了。我还问过一些从来都没有瓷器收藏经历的亲戚朋友，在青花、粉彩、三彩、五彩等等里选择，她们也说，喜欢现在橱窗里陈列的浅绛彩，觉得画法笔法甚为淡雅。
& & 在收藏研究浅绛彩的同时，我学会了在家中播点绿色，在泥土里、砵水中，于瓷盆中、古瓶里，或插栽或根植或水浸，只要能活都可以。今春冒的最快的要算是一盆文竹了，她轻盈摇曳，高高挂起超越了自我，还有捡回来的、被修剪下来的樱花残枝，竟然也开出了花儿朵朵。我所收藏的几件浅绛彩瓶、炉、筒，在早春季节里和蔓、枝、花，被自己组合在了一起。
& & 让我们为大自然之绿色“点赞”，让我们为浅绛彩文人瓷“点赞”。
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本帖最后由 筱藏斋主 于
19:51 编辑
31、空谷足音——《》
中国瓷器绘发展历程中的标志性物件
目前发现最早有确切纪年款、官廨款的成熟的浅绛精品，见证中国文人画和瓷器结合的最初结合，同时也是最佳结合。具有划时代的标志性意义
比王少维还要年长16岁的御窑画师作品
确切提供证明胡夔准确出生年份的唯一重要实物
虽然只是一小小的瓷器，但是翻覆把玩，一步一景，风光无限
每个侧面都有树、有石、有款，构图完整，美不胜收
两只张开的树干绕尊合抱，形成一个立体的空间形态
两块石头淡墨处理，突出了主体，增强了视觉上的冲击力量
岁月的伤痕也凝固在它的身上，是浅绛历经磨难的真实见证
每个细微之处都能感受到75岁老画师的震撼
极具代表性的“寿”文化艺术品
“浅绛圣品”的称号应该当之无愧
围绕它的讨论和鉴赏已经足以出本书
32、空谷足音——《》
文人意趣的极致体验——在沧州博物馆赏浅绛彩文房笔筒有感刘江峰
沧州博物馆，是国内首家设立专门浅绛彩瓷器专馆的公立博物馆。在这个名为“浅绛瓷韵”的专馆中，分十个专题、从不同侧面展示了浅绛彩瓷器超逸、典雅的的艺术风采。其中有一个特别引人注目的收藏专题叫“瓷绘文心”，集中展示了一批大口径浅绛彩文房笔筒重器，其藏品之精，数量之众，品位之高，令人过目难忘。
笔者近期有幸多次欣赏这批精彩的浅绛文房重器，反复想象这批文雅之作，曾经陈设于名士硕商、文人墨客的案头，朝夕相伴，摩挲观赏，作为激发文思和灵感的妙物，如今带着无尽的历史阅历和岁月沉淀，依然风姿绰约地汇集于此，供人观览，抚国瓷之精粹，发怀古之幽思，叹其笔墨精妙，品其超逸格调，忘记岁月，穿越历史，享受趋于极致的文人意趣，真是我辈的一种大幸。
这批文房笔筒大概有四十余件，囊括了王少维、金品卿、程门、任焕章、程友石、黎瑛、李金章、江栖梧、方少溪、汪章、石祉庭、方秀之、张云、少轩、蒋锡臣等一批极具代表性的早期御窑厂名家作品，以及部分光绪中后期名家作品，可谓精彩纷呈，目不暇接。
& & 欣赏这批文房笔筒的最鲜明的感受，就是精品重器令人眼界大开。随着人们对浅绛彩瓷器认识的不断加深，浅绛精品价格一路高涨，尤其是王少维、金品卿、程门等“浅绛三大家”的作品，在一般收藏者看来，就好像江湖传说一样，只知其名，难见真容。这批笔筒中包括三大家的作品8件，其中王少维2件、金品卿5件，程门1件，而且都是难得的精品。
王少维二件，都是他的代表性的人物作品。一件画“题壁图”：画面中一白发老者，展臂题字于峭壁之上，书童侍立于一侧，生动地展示了文人高士悠游于山水、寄情于翰墨的超逸情怀。所谓“，石上题诗扫绿苔”，其境界令人神往。笔者悉心研究收藏浅绛彩瓷器，曾多次见到王少维题壁图题材的作品，这件笔筒虽小巧，但无论胎釉还是画工，都堪称精中之精。另一件是罕见的浅绛加青花的作品。画面中的人物以侧后身对着观众，自己则面向蒹葭苍苍的浩淼水域，似沉浸于眼前辽远的景致，又似有深深的忧国怀民之思，整个画面空旷、纯净，极富感染力。人物以浅绛彩为之，之外的背景主要以青花为之，笔墨极精，格调极高，处处显示着御窑厂巨笔的不凡风采。
金品卿的作品在这批笔筒中是最多的，人物、山水、花鸟各个题材的都有，说明金品卿对绘制文房器情有独钟。最引人注目的是一件直径达到15厘米的厚壁笔筒，画的是东坡玩砚图：东坡持砚，立于一巨松之下，思虑专注，神态安详，令人油然而生仰慕之情。这是同治十二年金品卿绘赠晚清著名清流派代表人物张佩伦的一件作品，具有重要的历史文物价值。张佩伦是李鸿章的女婿，著名作家张爱玲的爷爷，当时他应正在同治帝身边工作。有一件金品卿的墨梅作品，铁杆虬枝，精微的笔墨中透着雄强，枝干穿插横斜，延伸回旋，既出于意外，别具匠心，又自然妥帖，无半点娇柔之气；点点淡墨画出的稀疏的花朵，似有暗香涌动。那种极致之雅，令人叫绝。
程门的作品只有一件。个人印象中，所见程门的笔筒，无论是见过的实物或图片资料，全品的唯有这一件，而且其胎体、釉彩、形制、画意，都堪称极品。这是一件通景的山水作品，杂树、丛竹、坡岸、水面、孤舟、远山、茅舍、高士，和谐地布局于笔筒的周围，每个角度都有不同的意境。这件笔筒曾有人将照片发到雅昌艺术论坛上，得到藏友的一致赞叹。
& & 除了三大家外，早期御窑厂画师的精品也非常令人瞩目。如任焕章、黎英、江栖梧、李金章、汪章、张子英、程友石、蒋锡臣、石祉庭、方秀之、蒋玉卿、程言、少轩等人的作品，都堪称选胎考究，彩料精细，构思缜密，画工精湛。还有张肇源等文人画家客串画瓷的作品，也令人过目难忘。黎英的一件以桃花源为题材的笔筒，胎体特厚，釉水厚润，尤其令人震撼的是，博物馆把笔筒的展开图制成一幅大面积写真，展示在展馆的墙壁上，充满了笔情墨趣，展示出生动气韵，那种山重水复、层峦叠嶂的无尽气势，令人不敢相信居然是在一件笔筒上创作出来的瓷绘作品。这件笔筒陈列在展柜的一个角落处，其夺人的气场绝不因其个头不大而受丝毫影响，只可惜无法上手，只能隔着橱窗玻璃欣赏这件杰作。程言的山水人物、花鸟笔筒各一件，都曾上手观赏过，全是特厚的胎体，“大清光绪年制”的官窑手写底款，非常罕见。李金章的牧牛图笔筒、程友石墨兰笔筒、张子英的通景山水笔筒、少轩的花鸟笔筒、方少溪的人物笔筒等等，都令人流连忘返。
方家珍、朱少泉、汪友棠、陈松等光绪中后期的一批画师，他们创作的笔筒精品也很有欣赏价值。可以看出，他们在笔筒上创作时，明显比创作一般瓷绘作品更加倾注精力和心血，大概因为毕竟是绘制文房器，是供文人把玩使用的，而不是一般百姓日用或者摆设的吧。我想，这也是为什么历代藏家都特别重视文房器的收藏和研究。
另外，还有几件笔筒虽然没有署上作者的名字，但全都画意精到，境界不凡，有的酷似王少维、金品卿画风，基本可以认定是他们的无款作品。有的题字中包含丰富的史料信息，涉及到一些重要历史人物，体现了浅绛彩瓷器的特有魅力。
笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，深受文人墨客的喜爱。如果说笔墨纸砚都是重在实用，那么笔筒则更注观赏和把玩。在收藏领域，笔筒是文房藏品中的龙头潜力股。根据考古推论，笔筒早在战国时即已出现。而瓷笔筒，一般认为始于明代嘉靖、万历年间，但传世品极少，天启、崇祯时生产量较大，以青花为主。清代康熙时瓷笔筒品种开始变得比较丰富。但是，在浅绛彩出现之前，中国的制瓷工艺包括瓷绘工艺，全部都是由工匠完成的，还没有文人画家的介入。只是随着人们瓷器审美要求的提高，在清早期御窑厂，零星出现了个别由工匠模拟文人画家的瓷绘作品，虽然不是画家本人的亲笔，属于工匠复制文人画家作品，但远超普通匠做的格调和品位，得到人们的珍爱。比如有一件雍正墨彩山水笔筒，模拟“四王”风格山水，虽然一定程度上失却了文人画所必需的笔墨气韵，但整体的构图、虚实、布局，体现出文人画所特有的逸气，成为古代瓷绘艺术中的一件非常有影响的作品。这件作品在2005年即拍出2000多万港元的高价。还有就是乾隆时期督窑官唐英曾亲自书写或绘制过文房瓷器，但唐英毕竟不是专业书画家，只是一个具有特殊身份和便利条件的官员，他的作品得到人们的赞誉和喜爱，但不足以引领一个时代的瓷绘艺术风貌，从而产生划时代的瓷绘艺术提升和变革。
直到晚清同光时期，由于特殊的历史机缘，促使一批极为优秀的文人画家直接介入瓷绘，催生出了浅绛彩瓷绘艺术，才使中国瓷绘彻底摆脱了一直以来的工匠习气，使瓷绘艺术达到一个新的、后世难以企及的艺术高峰。浅绛彩开启了以瓷绘方式进行艺术创作的先河，彻底改变了中国瓷绘艺术的发展方向，但浅绛彩从总体格调上来讲，依然是古典的、传统的、文人化的。而浅绛以后的瓷绘艺术，包括以珠山八友为代表的新粉彩瓷绘艺术，以及建国后的瓷绘艺术，尽管从工艺、材料、绘画题材方面做了一定程度的改进和拓展，也继承了浅绛彩瓷绘艺术的创作风尚，但由于更多地受到西方美术的影响，趋于现代，所以从传统文人风骨、笔墨气韵上讲，已经渐渐式微。如果说浅绛彩是中国古代传统瓷绘艺术的一个完美终结，那么，新粉彩则是现代瓷绘艺术的一个新的开篇。
& & 从文人气韵这个角度上讲，这批开创文人瓷绘创作先河的精心之作，是瓷绘领域中最具中国画传统风骨气韵的巅峰之作，是在中国瓷绘发展历程中具有重要标志性意义的民族文化遗产。随着人们对浅绛彩瓷绘艺术认识的加深，其历史地位和艺术价值必将得到更加客观的评价。而这批浅绛彩中的艺术精华，可以全面体现浅绛瓷绘艺术的整体面貌，是一个浓缩的宝库和精彩的缩影。浅绛彩瓷绘的艺术特色和人文价值，都可以从这批藏品中找到例证和注脚。可以断言，这批作品终将会作为中国瓷绘历史上最具古典文人意味的文房重器，得到社会公认。
33、空谷足音——《》
高度65厘米
目前所见个头最大的浅绛人物形象
34、浅绛幽灵——《 》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
一起床每天的生活程序像设定好的机器一样——刷牙 洗脸 买早餐.......晚上下班回家。这样的步骤使人枯燥 无味，而只有坐在书房喝着茶 品着浅绛时 人仿佛去了另外一个与世无争的梦幻世界。我想民版的浅绛人都是一样：从寻找浅绛中得到快乐 从得到中享受满足。可以说是所谓的“浅绛人生”吧！
& &&&将这件目前发现最早落有确切纪年款的文人瓷作品 同治三年（1864年）李子商（古董）一百二十有零（还有鹿）文房墨彩砚屏再次呈现给大家。{勿询}
file:///c:/documents and settings/administrator/application data/360se6/User Data/temp/asv3ka1gz343n.jpg
file:///c:/documents and settings/administrator/application data/360se6/User Data/temp/asv3ka1gz343n.jpg
35、海淡天高——
http://bbs.artron.net/thread--1.html
响应版主号召，发光绪三年黄衍之赠任玉琛浅绛山水蒜头瓶。黄衍之，字定占，江西修水人，晚清景德镇地方官员。任玉琛，字小园，浙江萧山人，晚清江西浮梁县令。光绪早期，地方官员互相馈赠浅绛彩瓷蔚然成风，程门、金品卿、王少维等人在这一时期创作了很多佳作。此瓶绘红树青山，立意高远。从小园仁弟的称呼看，黄衍之的地位和年龄都高于任玉琛。从画风看，个人倾向于金品卿之作，请各位师友各抒己见！
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本帖最后由 筱藏斋主 于
20:54 编辑
36、贝多分——《》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
光绪元年通景山水帽桶，胎质一流，堪比官窑，非常厚重。用彩独特，墨中参了银粉，颜色灰黑，略施淡绿，更显沧桑，更富禅意。作者自提诗：
=======茅屋筑向碧云隈，叠嶂重崖曲径回。十二峰岚天际出，青螺翠黛伴苍苔。数间茅舍结山阿，绿树参差挂薜萝。除却诗书无所好，闲随鱼艇钓沧波。
& && && && &
37、geying666——《》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
程大有薄彩人物刷花《俯首春思图》帽筒此帽筒感谢三苏同乡兄惠让。是我程氏刷花系列收藏闪亮的一页。高28.5厘米&&直径11厘米此帽筒胎质细腻，釉面光亮，底为玉璧底，火石红自然，清晰可见。图绘一妙龄女子依石遐思。女子身穿紫色连衣裙，围一条黄色围巾，短发微微卷曲，脚穿黑色丝袜，黄色尖头皮鞋。人物表情刻画生动、准确，紧扣主题，衣纹流畅自然，色彩丰富。画面右上方题“俯首春思，仿曼陀之笔，江西程大有写。” 印章为红色白文“之”字底款为“程桂森造”印章一方。整个画面精致细腻，用色和谐，画中女子的服饰具有浓郁的民国时尚特征。伴随着思想解放和女权运动的风起云涌，服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚，女性穿衣着装的繁文缛节有所松弛，趋于简约，纷纷改做汉族上衣下裙、连衣裙或上衣下裤的打扮，注重展现女性曲线美，追求自然装饰效果，后来这种时装逐渐被旗袍所替带。此帽筒的发现对研究民国时期的服饰特征提供了依据，具有较高的历史研究和鉴赏价值。
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38、美的传说——《 》
http://bbs.artron.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3938751&extra=page%3D1
徐善琴浅绛五老图帽筒，人物故事为五老观太极，帽筒画意幽古，松枝虬展，五老松下观图，神采弈弈，生动传神。作者勾画细腻，法意师古，布局点染疏朗有致，为徐善琴浅降精品。
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[url=][/url] [url=][/url]
39、海淡天高——
http://bbs.artron.net/thread--1.html
&& 继续点赞。发同治十三年张锡祜赠黄衍之墨梅瓷板。瓷板高42厘米，宽32厘米，行话称为一尺四大板，背面为光板，施黄色的护胎釉，没有防止变形的胎骨筋迹，据一些老藏家讲，这样的板子当时只有御窑厂才能烧制。板子的正面用墨彩绘一株虬干横斜的老梅。更为奇绝的是，板子的正面在烧制时留下了一些铁锈斑，而画师巧妙地利用了这些铁锈斑。其中最大的一块位于树干的下部，宛如一个天然的树洞。那些细小的铁锈斑则化为暗香浮动的花朵，犹如漫天飞雪，和整个画面融为一体。
& &板子左上方题款为：半窗明月影扶疏，客里情怀诗酒娱。他日有缘重到此，梅花再写两三株。同治甲戌秋日，定占先生司马大人嘱书并请两正，弟张锡祜。印章“淑膺”。题诗意境幽远：诗人客居他乡，天上明月高挂，窗外梅影扶疏。举杯邀月，对影小酌，思乡之情，油然而生。瓷板的右下方绘一红色闲章“几生修得到”，与画面、题款相呼应。
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40、贝多分——《》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
这只大口径刻瓷笔筒
来我家有3年多了，也是唯一全品的一只笔筒。甲午年制，袁绪钦，字叔輿，长沙人，光绪乙未年进士。官户部主事。
file:///c:/documents and settings/administrator/application data/360se6/User Data/temp/tymza7y8eb2cn.jpg
file:///c:/documents and settings/administrator/application data/360se6/User Data/temp/pj3sfd0dzyply.jpg
以藏会友,广结藏缘
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22:29 编辑
41、空谷足音——《》
http://bbs.artron.net/forum.php?mod=viewthread&tid=3940001&extra=page%3D1
典型的瓷绘艺术创作
经典的文人题材
极致的表现力
这件作品，让人感受到御窑厂巨笔令人惊叹的艺术功力
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42、金陵浅藏——《 》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
天南海北，千辛万苦，总算还能找到一对小碗，缘分，让大家欣赏一下
43、思古堂——《&&》
福州脱胎漆器为清乾隆时期沈绍安所创，与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称中国三宝”，声闻海内外，曾被收藏为宫廷珍品。其造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力，极其珍罕。郭沫若生前曾赞誉“天下谅无双，人间疑独绝”。
这件为福州脱胎漆器香橼盘，香橼盘一名业源于香橼这种果实，生长于南方，状若小瓜，果皮含有芳香油，可散发出浓郁的果香，香橼盘就是专用为此设计的一种用器，呈碟状，有铜、瓷、漆、木等多种材质，其器型纷繁，变化万千，有实用的功能，又兼具赏玩的趣味。由于造型精美，题材生动，做工清湛，香橼盘在文玩中享有佳誉，一直深受藏家青睐，尤其脱胎漆器香橼盘更为精美珍罕！
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44、袁大2000——《》
http://bbs.artron.net/thread--1.html
民版搞活动，一直以来都是在潜水学习，从中得到好多营养，成长快乐，感谢民版。
民版，奔跑吧。。。
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45、思古堂——《》
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这件帽筒为浅绛彩大师程门为帝师陈宝琛所作的松壑高贤图，色墨浑融，晕染奇绝，格调高妙，雅逸脱俗。陈宝琛为内阁大学士兼礼部侍郎，闽县(今福州市区)人。清同治七年(1868年)进士，选庶吉士，授编修。光绪元年(1875年)擢翰林侍读。与学士张佩纶、通政使黄体芳、侍郎宝廷等好论时政，合称“清流四谏”。光绪六年(1880年)，“清谏”之名日重，得两宫皇太后赏识，充武英殿提调官。光绪八年(1882年)，授江西学政，重修白鹿洞书院。翌年，以校《穆宗毅皇帝圣训》奉旨议叙，授内阁学士兼礼部侍郎。当时，法兵侵犯越南，陈宝琛与张佩纶力荐唐炯、徐廷旭堪任军职。光绪十年(1884年)，上“请募勇参用西法教练”，并条陈筹饷、选将、练兵、简器四事，主张“变化以尽利，任人以责实，筹饷以持久”，遂擢会办南洋事宜。后因原荐之唐、徐兵败受牵连，部议降五级处分。翌年，应台湾巡抚刘铭传之请赴台。宣统元年(1909年)，奉召入京，任总理礼学馆事宜。翌年，补授内阁学士兼礼部。民国10年，修成《德宗本纪》，溥仪授予“太傅”衔。
浅绛彩瓷绘是清末民国初期艺术中的一个门类，也是瓷绘百花园中的一枝奇葩，反映了文人画那种清逸淡雅的审美情趣，得到了许多文人画家的支持与参与，许多题款蕴含着极为丰富的历史信息，这件帽筒上的伯潜侍郎陈宝琛为晚清最有影响力的名人，极具艺术内涵和史料价值，以其稀见而更显珍贵，其价值不可低估。
以藏会友,广结藏缘}