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《清明上河图》高仿品价值数万元
　　王翚《竹坞幽居》以1667.5万元成交。
　　文、图 记者林琳
　　问答说明：本栏目专家分别来自全国多个公藏机构和拍卖机构。读者可将藏品图片发至进行咨询，请选用高度清晰图，并在邮件标题写明鉴定品类，多张照片务必使用压缩文件。
　　本期鉴定者：中国国家博物馆研究员朱万章
　　读者：请专家帮我鉴定这件《清明上河图》（上图）的真假和价值。
　　鉴定：从图片看，这件《清明上河图》不是真品，而是旧仿品，仿造的时代应该在《清明上河图》真品（上图）创作时代之后不久，风格属于“苏州片”（苏州是明清时书画造假的“重地”，所造赝品被称为“苏州片”）。
　　与原画对比，这件仿品构图随意、画工匠气、死板，所画的桥是有苏州特点的拱桥，民居也是苏州的“特色建筑物”，而原画的桥和民居都是汴京（即开封）的景象。由此可知，当时的作伪者应该未见过原图，而靠口口相传来画画。不过该件仿品画工算得上精细，属于高仿品，市场价格也可达数万元。
　　《清明上河图》因其盛名而一直成为书画造假者的主要作伪对象，朱万章就曾“见识”过十余件。曾有收藏者号称自己手上的《清明上河图》是真品，而故宫的为假，朱万章展开藏品后发现是连“苏州片”也比不上的低仿品。
　　看不到出路画家变作伪者
　　除了这种“自欺欺人型”的买家，收藏者中更多的是被各种低端或高端骗术误导的买家。收藏者马先生在拍卖行看中一幅画工精湛的晚清作品，还有曾著录于上世纪初某本杂志的记录。在查询杂志绝真无疑后，他兴奋拍下了这件书画。
　　然而多年后，当他准备出售这件藏品时，却发现几乎所有的藏家、行家都对此存疑。后来经多位专家的鉴定才发现，这本杂志的主办人一开始就没把好关，选录了赝品。
　　一位画商告诉记者，“据不完全统计，只计算在编的、体制内专门从事书画创作的画家，至少有50万人。其中有一定市场的，作品价格在1000元／平尺以上的不到10万人；作品能在全国市场中流通的不到1万人；作品价格在1万元／平尺以上的，估计也到不了100人。所以，一些水平中等偏下的画家，看不到未来的出路，也只能成为书画作伪者了。”
　　有的画家走上作伪道路后“获利颇丰”。曾有一名广东画家从小临摹齐白石，相似度达到70%左右。有拍卖行以2000元／幅的价格向他订货，他往往一个月就可以交出一大批，因此“财源广进”，很快在体育中心黄金地段买下一套物业。随着艺术品市场越来越红火，拍卖行需求更多，他的“齐白石写意画”价格一直涨至10000元／幅。
　　行家：
　　有小瑕疵未必是赝品
　　了解“时代常识”是朱万章强调书画鉴定必须做的“预习”。他举例，连人物画里的器物如鼻烟壶、葫芦都有时代特征，都可以作为书画鉴定的参考细节。
　　比如他曾见到明朝广东画家梁元柱的自画像，画面除了作者外还有侍女、书童两人，还有许多文人器物，他对三个人服饰进行研究，又仔细研究画中的茶具、镇纸、笔搁以及书的装帧方式是否出现于该时代。“如果这些辅助材料的时代对应上了，画有可能是真的，而如果两者的时代对应不上，画就是假的。”
　　在朱万章看来，每一件书画作品的信息量都很大，在体现纸张、墨色、笔锋等“物质”的特点之余，还能体现作者的思想、当时社会的人文环境、历史情景等。
　　除此之外，朱万章还强调，书画鉴定上的真伪和好坏是不同的概念：“有的鉴定家容易有误区，认为作品画得不太好就是赝品，实际上假的未必一定画得不好，真的又未必一定画得很好。鉴定首先要定真伪，其后定好坏，不能以主观认定的小瑕疵当成赝品的根据。”
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国宝《清明上河图》让日本人陶醉
北宋名家张择端的作品《清明上河图》，无疑是“中国第一画”。几乎没有人能够准确估算出它的价值，称为“镇国之宝”也不会过份。
我第一次见到《清明上河图》，是在上海世博会的中国馆，但是那是电子演绎版。相遇真迹，则是在昨夜，东京国立博物馆。
2012年是中日邦交正常化40周年，为了这一份纪念，中国政府特别批准《清明上河图》的真迹第一次走出国门，来到日本。
昨夜是“北京故宫博物院精华特别展”的开幕式，同时举行一场内部观览会。我们亚洲通讯社此次作为展览的特别协助媒体，因此也有幸得到邀请。
赶到上野的东京国立博物馆时，已是晚上6点钟。进博物馆大门，没有发现几个人。走近
“平成馆”，却发现了黑压压的人群。没有围栏相隔，但是人们却在寒风中自觉地排成了“之形”三圈，而且还鸦雀无声。气温在5度左右，发现日本人对于这一展览的热情至少达到了90度。
足足等了30多分钟，博物馆才开始放客进人。“平成馆”是东京国立博物馆中最大的展馆，偌大的一个展馆内，到处是“北京故宫博物院特别展”的海报和宣传画。一个会议厅里，还在播放这个特别展的电视片，介绍中国5000年的历史与文化。
没有想到会有这么多人来参加开幕式，几乎每一个人手里，都拿着一张印有《清明上河图》的展览会资料，资料上“神品”两个字特别醒目。边上的一位老太太还不时地拿出放大镜“预习”这个“神品”。我发现，日本人用“神品”两字来表现《清明上河图》的价值，比我们的“国宝”更精确更传神。
终于等到可以进展厅观览，却被告知，看《清明上河图》至少要等到晚上9点钟之后。原因是一批更大的官和更重要的人物，被安排预先观赏。哈哈，很有中国特色。
北京故宫博物院此次送到日本展出的展品，看了都吓人。除了《清明上河图》之外，平时如雷贯耳的名品，还有北宋皇帝赵徽宗的画《祥龙石图卷》、北宋米芾的《云山墨戏图卷》、北宋黄庭坚的《草书诸上座帖卷》、南宋赵芾的《长江万里图卷》、元朝赵孟頫的《行书洛神赋卷》和《水村图卷》、元朝邓文原的《章草书急就章卷》，以及清朝的《乾隆帝像》、《乾隆帝紫光阁游宴画卷》、由王翚主笔绘制的《康熙帝南巡图卷》等，更有大量的从商周时代到清朝延绵数千年的200件极其珍贵的各种青铜器、瓷器、漆器、玉器、雕塑和雕刻，还有众多古书古籍，清朝皇帝与皇后的服饰与金银珠宝。真可谓“每一件文物都是中国传统文化的瑰宝，也是世界艺术的奇葩”（故宫博物院院长郑欣淼先生之语）。
中国大使程永华先生在接受媒体采访时说，希望日本人民在体味中华五千年文化的同时，也能想到中日文化的交融和睦邻友好的历史。
博物馆给每一位观众配备有解说器
此次出展的宋元时代的书画作品多达30余件，均为超级国宝级。
值得一看的是，故宫博物院将清朝乾隆皇帝的书斋“三希堂”内的大多数文物搬来东京，在展馆内复原了一座真实版的“三希堂”。
“三希堂”复原样子，内中的展品均为三希堂的原物（因不许直接拍照，此图系从特别展图册翻拍）
此次展会还按照《乾隆帝是一是二图轴》内所描绘的各种摆件，将实物都搬来展出，其中包括乾隆帝坐的大型床榻和精致美伦的圆桌。
不少日本人拿了单孔望远镜，仔细观赏这些中国国宝的每一个细节，不得不佩服他们的专业。听到日本人说的最多的一句话，是“凄い”（太了不起了）。故宫博物院的一位先生告诉我，这次东京展览是中国迄今为止在海外举办的规模最大，藏品最丰富，品级最高的展览。作为一名中国人，在自己的祖国见不到这些宝贝，却在异国他乡，近距离一次性饱览如此丰富的国宝，说不清是惊喜还是感激，或者一份惆怅。
乾隆皇帝穿过的龙袍
景德镇制造的元朝青瓷花瓶，吸引了众多人。
《康熙帝南巡图卷》的气势很压人
赵孟頫的《水村图卷》
乾隆帝的画像（中），真是难得一见。
在郎世宁所绘《乾隆帝大阅像轴》前，3米多高的画像，让人感受到“天子英伟”。
整个“北京故宫博物院特别展”分为两大展厅，即使是走马观花，也足足看了一个多小时。等到8点半钟，忽然有人告知：媒体记者可以优先进场观赏《清明上河图》。于是只在入口处等了3分钟，就捡了便宜，跑到了《清明上河图》之前。
《清明上河图》比我想象的要小，总长宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色。资料称，作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。总计在五米多长的画卷里，共绘了七百七十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜六十余匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。各色人物从事的各种活动，不仅衣着不同，神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满着戏剧性的情节冲突，令观者看业，饶有无穷回味。
《清明上河图》被放置在一个长长的展示柜内，柜内还有恒温控制系统，不会因为灯光的照射而受损。
“估计这辈子也就这一次能够亲近这幅图”，带着这样的心情，我趴在上面仔细观览这幅图的每一个细节。刚看了《乾隆帝南巡图卷》，相比之下，《清明上河图》中的每一个人物，神态更精彩，动作更富情节，而且钩笔是一笔不苟，比如船只上的物件、钉铆方式，甚至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观止。
看《清明上河图》，谁都不愿挪步子。
在现场维持秩序的一名保安不停地催促我挪步子，我还真有些不舍得动，甚至还有一种与哪一位亲人“遗体告别”的感觉，见了这一次，以后就永远看不到的珍惜。
5米多的长卷，看了五分多钟，看得眼睛直发酸。看完后抬起头，发现面前还站了两位穿便衣的警察，一男一女，胸卡上写着“警视厅”三个字，很警惕地看着我。“哥们，得盯紧些，别让这幅国宝有个闪失”，我还真想拍拍这两位便衣的肩膀。
今晚，东京艺术大学的齐藤教授打电话告诉我，排了整整三个半小时的队，终于看到《清明上河图》。“人山人海，中国文化真是了不得啊”，他在电话那头说。
看来日本人看了这个展览，还真的弄清楚了，谁是日本的“文化祖宗”。
（提醒：因为是内部观览会，主办方允许媒体适当拍照。平时参观时，是被禁止拍摄的。）
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中国画的骄傲——《清明上河图》黎孟德
　　《清明上河图》描绘了北宋汴河两岸的景物和清明节这一天人们的生活场景，内容繁而不杂，场面多而不乱，无论状物写人，都合情合理。　　画卷以萧疏的郊外为开端，一片春风和煦的田园景色。农夫在田间耕作，两个商贩赶着驮炭的轳群姗姗而来，一列行旅，有车骑仆从，正匆匆向城里进发，轿顶上插满了杨柳，一看就知是城里富贵人家扫墓而来。作者在此巧妙地交代了时间、风俗，展开了序幕。　　画面渐进，路边酒肆、茶摊渐多起来，汴河也繁忙起来。沿河有许多粮仓，靠岸的船只，搭着跑板在卸货。满载货物的船只吃水很深，水面几乎接近船帮，而卸完货的船只，则吃水较浅。河心一艘大船，尾部有八名船夫合力摇桨：河对岸，五名纤夫在拉着船艰难前行。　　画卷再展，一片宏伟木质拱桥宛如飞虹，横跨河面，以拱桥为中心形成了全图的高潮。一艘大船逆流而上，将要过桥，它高高的桅杆却被桥头挡住了。船上的人有的七手八脚忙着收杆，有的奋力划桨，有的用蒿竿撑住桥洞顶端。桥上岸边挤满了热心观众，帮着出主意。桥的另一边又有一只船迎面驶来，船夫们都站在船尾焦急张望，为双方能否顺利过桥捏一把汗。围绕这一紧急事件，作者远近照应，将这一复杂场面处理得合理有序又扣人心弦。　　桥上车水马龙，人声鼎沸，热闹非凡。两岸挤满摊贩，店铺林立，百业兴旺。两商贩在街心争夺顾客，而那位顾客则左顾右盼，身子朝右，头却向左望，不知所从。桥上一官员骑马过桥与一小轿相遇，双方奴仆各不相让，旁边有人在看热闹。桥上下来一辆妒车，栽满货物的车子惯性下冲，车夫弯腰拱背，奋力抵住，而驴子则松了一把力，摇头晃脑，漫不经心，缆绳也晃悠着，观者注意到此，多会心一笑。临河的茶肆中，茶客们或房间闲谈，或临窗眺望，好不闲适。　　画的前头是巍峨的城门横断画面，这在绘画创作中是很忌讳的，安排不当就会使画面出现割裂。但见城门前后左右广植树木，使高大的城门不显单调，最妙的是用正在进城的骆驼商队衔接城内外，过渡自然。进城后，画面节奏放缓，城内道路纵横交叉，沿街店铺鳞次栉比，人物举止从容舒缓，或结伴而行，或揖让为礼，有官绅士兵、和尚乞丐、说书卖艺人……城里有官府宅第，有酒楼当铺，铺面上的招牌显示出各行各业：“香”“孙羊店”等，一派繁荣有序的都市景象！　　《清明上河图》运用中国传统“散点透视”法，将几十里风光人情尽收卷中。远近人物，几笔勾勒就神情兼具，大有城楼房屋，小见铺内刀剪，无不刻画清晰，而又不给人比例失调之感，如此头绪众多、人物繁杂而无一处败笔，真可让人叹为观止！　　这幅生动地记录了中国12世纪城市生活风貌的风俗画，在我国乃至世界绘画史上都是独一无二的，堪称中国绘画的骄傲。（选自《读懂中国》，有删改）1．下面有关《清明上河图》的说法，不符合文意的一项是（&&&& ）A．通过描绘城里富贵人家扫墓归来的情景，巧妙地交代了时间和当地的风俗习惯。B．画中巍峨的城楼以及城门内外的繁华热闹的景象，构成了整幅画的最高潮部分。C．画中景物，大到城楼，小到刀剪，都刻画得精细清晰，比例协调，无一处败笔。D．用“散点透视”法，将几十里风光人情尽收画卷，形象展现了北宋的生活风貌。2．作者是按怎样的顺序介绍《清明上河图》纷繁丰富的内容的？为什么这样写？__________________________________________________________________________
题型：阅读理解与欣赏难度：中档来源：同步题
1．B2．是按画面的空间顺序展开描述的。　 这样写其一可以清晰地展现画面，使读者思路清晰；　 其二亦能恰当地把清明上河图的雄伟、美丽及其所能成为中国骄傲的原因交代清楚。（意对即可）
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据魔方格专家权威分析，试题“阅读并回答问题。中国画的骄傲——《清明上河图》黎孟德《清明上河图》..”主要考查你对&&说明文阅读，说明顺序&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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说明文阅读说明顺序
说明文:是以说明为主要表达方式来解说事物、阐明事理而给人知识的文章体裁。它通过揭示概念来说明事物特征、本质及其规律性。说明文一般介绍事物的形状、构造、类别、关系、功能，解释事物的原理、含义、特点、演变等。说明文实用性很强，它包括广告、说明书、提要、提示、规则、章程、解说词、科学小品等。说明文是三大实用文体之一，它是以说明为主要表达方式，用来介绍或解释事物的状态、性质、构造、功能、制作方法、发明过程和事理的，使读者对这一事物或事理有所了解，给人以知识。“”。
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说明文阅读步骤及技巧：首先要明确说明对象、掌握为说明对象所使用的说明方法（列数字、打比方、作比较等）和说明顺序（空间顺序、时间顺序、逻辑顺序），还需要掌握文章中体现说明文语言准确性的词语以及这些词语的表达效果。另外说明文阅读中也会考察说明文的结构形式，如总分式（总—分、总—分—总、分—总）、并列式、连贯式、递进式。
“”“”&“”——
“”另外可抓住说明的顺序弄清说明点。事物事理的本身是有其顺序的，人们认识事物事理也有一定的顺序，因此理清了文章的顺序，也就有助于弄清说明的中心。——
“”说明文阅读结构思路：(一)、把握说明对象，辨识说明方法 1、常见题型：以选择、填空或简答的形式指明说明对象或说明对象的特征。如：本文的说明对象是什么？本文的说明内容是什么？拟标语、提建议等。2、把握说明的对象和特征，可以从以下两方面着手：①看题目，不少题目都表示说明的对象。一般事物说明文的对象可以从标题上找。 ②抓首括句和中心句。好的说明文往往用这种句子来突出所要说明文的事物和特征。(二)、理清说明顺序，分析文章结构&1、常见题型有：以选择、填空或简答的形式，指明整体和局部的说明顺序；或理清说明文的层次，直接划分全文的结构或划分某段的层次．&2、常见说明顺序有三种：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序。&3、说明文常见的结构形式：总分式，总分总式，分总式．&4、抓逻辑顺序、空间顺序、逻辑顺序的特征，理清说明顺序。常见方法有以下两种：①看内容，辨顺序。介绍事物的特征、种类、成因、功用等，一般用逻辑顺序；说明事物发展变化过程，一般用时间顺序；说明事物的形状、构造，一般用空间顺序。②找重点词句辨顺序。空间顺序一般用方位词；时间顺序一般用时间名词；逻辑顺序一般用“因为”、“所以”、“首先”、“其次”、“总之”、“综合所述”等词语。▲理清了说明顺序，说明结构就可根据顺序来划分。(三)、体味说明语言，概括语言特点。常见题型有如下两种：1、说明文中词语作用的认识与辨析：①“ⅩⅩⅩⅩ”词好在哪里？②句中加点词“ⅩⅩⅩⅩ”能否去掉，为什么？③文段中指示代词指代对象的判断。2、分析、体味语言。说明文中文句的理解与品位主要有两种题型：①请找出一句能体现说明文语言准确性、科学性的句子来分析。②“ⅩⅩⅩⅩ”在语言上有什么特点？3.答题时语言要规范：①“ⅩⅩⅩⅩ”词好在哪里？答题格式：用了“ⅩⅩⅩⅩ”词，生动（准确）地说明了……事物的……特征，能激发读者的阅读兴趣（符合实际，具有科学性）。②句中加点词“ⅩⅩⅩⅩ”能否去掉或更换，为什么？答题三步走：A.表态，明确表示“不能去掉”或“不能换”；B.结合语境结实该词；C.与改换的词或去掉加点词后的语义进行比较，扣住说明文语言特点——“准确”。答题格式：不能，用了“ⅩⅩⅩⅩ”词，生动地说明了……，能激发读者的阅读兴趣，去掉（或更换）就没有这种效果了。不能，删掉“ⅩⅩⅩⅩ”句子的意思就变成了……，显得太绝对化，用了“ⅩⅩⅩⅩ”词，准确地说明了……。说明文写作：说明的目的在于“以知益人”，它在很大程度上显示着一个人的知识水平和思维的精确性、明晰性、条理性。要准确地运用说明方法，必须有清醒的头脑，细微的观察能力和丰富的知识储备。此外，还需注意以下几点：１．要抓住特征说明事物任何事物都有自己的特征，这是这一事物区别于其它事物的最本质、最主要的方面。因此，要介绍清楚这一事物，必须把握住它的特征，才有准确性可言；不单写作说明文如此，阅读说明文也同样要把握住事物的特征，才能清楚地认识作者介绍的事物。２．要选好说明角度事物的特征，往往是多样性。从不同的角度来考察同一事物，就会发现，它的特征不止一个。事物特征的多样性，这样的例子不胜枚举。正因为如此，要求我们在说明事物时要根据不同的写作目的、读者对象，选好角度，确定重点，有详有略地进行说明。３．要合理安排说明顺序要能把某一事物（或事理）的特点准确、清楚地说明，还必须根据事物本身的条理和它的固有特征，选取合理的顺序来进行剖释。所谓合理，是指在根据事物的特点和符合认识规律的前提下所采取的一种便于说清楚，也容易使人看明白的说明顺序。常见的说明顺序有：（1）以说明某一事物构造为主的说明文，常按事物构成部分的组合顺序或人们观察事物的先后顺序来进行说明；（2）以说明某一事物发展过程为主的说明文，常按事物形成的时间顺序来进行说明；（3）以说明某些事物相互关系及其特点为主的说明文，往往按照先总体后局部来进行说明；（4）以说明科学实验为主的说明文，往往按照实验本身的顺序进行说明。最后指出，合理的顺序有一定的灵活性，需要多实践、勤总结积累。4．要恰当地使用各种说明方法恰当地、灵活地使用多种说明方法，有利于把事物（或事理）介绍清楚、剖释生动。常用的说明方法有：概括说明；定义说明；诠释说明；分类说明；举例说明；引用说明；比较说明；数字说明；图表说明；形象说明等等。选用哪种方法要从需要出发，还要看作者本人的写作习惯，但大都是综合运用各种说明方法，使文章生动形象，便于读者对介绍事物（或事理）的认识和理解。5．要运用准确、简明的语言说明说明顺序:所谓合理的说明顺序，是指能充分表现事物或事理本身特征的顺序，也是符合人们认识事物、事物规律的顺序。常见的说明顺序有：时间顺序、空间顺序、逻辑顺序等。正确的顺序能正确地理清文章思路，能帮助读者理解，在说明文等叙述性较强的文体中，说明顺序更是必不可少的。说明文不同说明顺序：1.时间顺序：即按照事理发展过程的先后来介绍某一事物的说明顺序。凡是事物的发展变化都离不开时间，如说明生产技术、产品制作、技术方法、历史发展、文字演变、人物成长、动植物生长等等，都应以时间为序。比如中学课本中有一篇《景泰蓝的制作》，它就是按照景泰蓝的制作过程中“做胎――掐丝――烧制――点蓝――烧蓝――打磨――镀金”的时间顺序来说明的。2.空间顺序：即按照事物空间存在的方式，或从外到内，或从上到下 ，或从整体到局部来加以介绍，这种说明顺序有利于全面说明事物各方面的特征。一般说明某一静态实体（如建筑物等），常用这种顺序。如课本中的《核舟记》就是按照船体――船头――船尾――船背的空间顺序来写的；《故宫博物馆》按照先总后分的顺序，先概括说明故宫建筑物的总体特征，然后再具体介绍太和门――太和殿――中和殿――保和殿――乾清宫……御花园，而在介绍每一座建筑物的时候，则又按照先外后内、先上后下的顺序。这样安排合乎人们观察事物的习惯，是最合理的顺序。3.逻辑顺序：即按照事物、事理的内在逻辑关系，或由个别到一般，或由具体到抽象，或由主要到次要，或由现象到本质，或由原因到结果,递进,或概括到具体,或特点到用途,或由整体到局部一一介绍说明。不管是实体的事物，如山川、江河、花草、树木、器物等，还是抽象的事理，如思想、观点、概念、原理、技术等，都适用于以逻辑顺序来说明。如课本中的《死海不死》、《向沙漠进军》，都是运用逻辑顺序来说明事物的。凡是阐述事物、事理间的各种因果关系或其他逻辑关系，按逻辑顺序写作最为适宜。如何理清说明顺序:一、是认清说明对象，分析说明顺序。说明对象的特点决定了说明顺序的选择。有些事物内部构造比较复杂，通常按空间顺序说明，或由前到后，或由上而下，或由外及里，或由中间到四周，或按东西南北方位顺序。例如，《故宫博物院》就是沿着游览参观路线，按照从南到北的空间顺序有主有次地介绍故宫的建筑物和建筑布局。二、是把握语言标志，“读”出说明顺序。说明文语段中往往借助一定的词句表明层次和顺序，连接内容，组织材料。各种顺序在语言上都有一定的标志。阅读时抓住有一定标志作用的语言，可以更加顺利地分析说明顺序。要学会通过文章全篇的首尾部分；每一自然段的首尾部分；文中的设问句、过渡句以及领起使用说明方法的句子来理清文章的结构顺序。我们强调整体理解，说明性文字的整体理解只要抓住了标题，抓住了关键句，就可以做到了。事实上，时间顺序多用表时间变化的词语，空间顺序多用表方位的词语，逻辑顺序多用表逻辑层次的关联词等。所以，把握这些语言“标志”，可顺利地理清说明顺序。在梳理文章内容、了解说明顺序的过程中，应尽量利用原文的字、词、句，因为说明文语言的特点是较为简练准确的。例如，《苏州园林》开头两段总说苏州园林的艺术价值，指出苏州园林的共同点：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画，此后就分别从各个方面对苏州园林的这个共同点作具体解说。第3－9段分说苏州园林的具体特征，其中第3－6段分说始终紧扣苏州园林图画美的特征，并分别对应第2段总说中的四个“讲究”，第7－9段分说，则从细部紧扣苏州园林的特征。三、是分清主次，综合归纳。有时一篇文章不仅采用一种说明顺序，而是将几种方式揉合起来，交叉使用几种说明顺序，从而达到说明透彻的效果。如《中国石拱桥》一文，除了按先古后今的时间顺序外，又按先概括后具体、先整体后局部的逻辑顺序进行说明，先谈石拱桥的一般特点，再概括介绍中国石拱桥的总体情况，接着以赵州桥、卢沟桥为具体实例来说明中国石拱桥在历史上曾取得的辉煌成就。介绍赵州桥、卢沟桥时，处处强调了石拱桥“不仅形式优美，而且结构坚固”的特点。最后总说我国石拱桥有光辉成就的原因，以及社会主义时期石拱桥的发展。至于像《桥之美》和《说“屏”》这样带有说明性质的小品文的顺序，显然必须具体情况具体对待了，也不外乎弄清楚结构。《桥之美》的说明性体现在文中先点明画家眼里的桥美在何处，随后举了四个具体的例子：乌镇苇丛上的石桥；江南乡间细柳下的石桥；水天间的长桥——颐和园的仿卢沟桥、苏州的宝带桥；形式独特的广西、云南、贵州山区的风雨桥。并不着眼于桥自身的结构美，而是缘于桥在不同环境中的多种多样的形式作用。与《中国石拱桥》这种较为规范的说明文不同的是，在举例时，作者并不是用科学、平实的语言向读者解说，而是或描写景物，或抒发感情，文字极富表现力和感染力。《说“屏”》中，作者从屏风的作用、屏风的分类、屏风的设置三个方面介绍了屏的知识，一言以蔽之，屏风的功用与设置全在一个“巧”字。倘如一定要说道个什么说明顺序，看来这两篇也就是逻辑顺序无疑了。
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