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何源：“中年危机”的孙悟空 -- 《大圣归来》中国动画的最高水准
&时间： 10:23:53编辑：俞骥热度：2154 ℃
《大圣归来》之所以收获好评无数，恰恰是打破了这两个桎梏。有业内人士评价，《西游记》已经是植根于每个中国人心中的作品，《大圣归来》打破了低幼化的创作特点，转向全年龄层进行创造；其次，除了在剧情上原创以外，主创也没有沿用“孙悟空”的传统形象，而是进行全新打造，有观众评价：“乍一看去，你会觉得这个孙悟空很丑，但随着剧情的发展，你会全面接受这个全新的孙悟空。”
《大圣归来》海报
央广网北京7月15日消息(记者何源)据中国之声《新闻纵横》报道，这两天，不少人的朋友圈都在被一部电影刷屏——《西游记之大圣归来》。这部电影，因为夹在两部青春偶像剧《小时代4》、《栀子花开》之中上映，又是院线一贯不看好的“国产动画”，所以头三天排片率只有可怜的不足10%。
然而，正是用这十分之一的影院空间，《大圣归来》占据了30%的票房总量。截止昨天(14号)晚上，它的票房已过1.4亿元，也拿下了单日的票房冠军。另外，它8.8分的业界评分，更是刷新了50年来国产动画电影的最高纪录。上一次这样级别的分数，还是1964年彩色动画《大闹天宫》。
这两天，没有一点点防备，齐天大圣又火了。没错，我用的是一个“又”字。1964年，这只猴子在上海美术电影制片厂的动画片中《大闹天宫》；1986年它又被六小龄童在电视剧《西游记》中完美演绎；最近的一次，是1994年《大话西游》周星驰版本，那个有血有泪的至尊宝。就像它的口头禅一样——“容俺老孙去去就回”，这一次，这只猴子借着一部国产动画电影，上演《大圣归来》。
然而，它归来的首日，7月10号，因为受到《小时代4》和《栀子花开》这两部青春剧的挤压，仅仅分到9%的院线空间，之后的周末，情况并未好转，排片率一直在10%左右徘徊。随后，一个让中国院线意想不到的事情发生了：仅仅用这十分之一的院线空间，大圣在两部吸金商业片夹击中，仍然分得了30%的票房总量，三天轻松过亿。
另一个没想到，就是大圣的好口碑。8.8分的业内评分，把这部电影推上了国产电影近50年来的最高点，仅次于1964年的《大闹天宫》。
“白龙马，蹄朝西；什么妖魔鬼怪什么美女画皮”，《大圣归来》的导演田晓鹏，第一部作品正是99年动画版《西游记》。不过，与美猴王不同，这次归来的大圣，是一只身材瘦长、毛发凌乱、碌碌无为的“中年大叔”。田晓鹏说，其实这才是他心目中的孙悟空——并不好看，但是一个桀骜不驯的、很有侠气的英雄。
田晓鹏：我们小时候看《大闹天宫》，感觉那个东西很酷。那是一个男人，当时的创作是很大程度上想抓住这个角色，在设计时，感觉也是遇到中年危机，创作一个小孩，变成了一个很像父亲的角色。
《大圣归来》经过8年蛰伏，还曾因田晓鹏拒绝投资方修改剧本，而被临时撤资，最后是剧组筹钱、导演垫钱才最终完成。
因为对国产动画的一贯不看好，院线起初给出的边缘排片时段，让很多观众不得不选择晚上10点之后的场次；之后还纷纷留下这样的观后感：“一帮人挤在午夜闷热的狭窄影厅，中间无人离场，电影结束，有人落泪，有人起立鼓掌。”“旁边有个小孩儿看得雪糕化了流到身上，却浑然不知。”“如果说超人是美国人的童年英雄，那么孙悟空才是我们的大英雄。”
资深影评人时间玫瑰认为，导演对孙悟空“中年大叔”的形象设计，与观众心中原始的形象形成反差，使得大家在观看电影的同时，不知不觉从心底呼唤着“英雄”的归来。这种代入感，最终引发了观影的集体情感爆发。
时间玫瑰：唐僧弄成了童年形象，一个江流儿的形象，齐天大圣原本是他心中的一个偶像。影片用他的视角来看，他心目中的偶像如何从颓废失败转换到大英雄的心路历程。不管是成年人还是小孩，在看的时候都会很自然而然把自己的视角和江流儿的视角换成一样的视角，去仰望自己心目中曾经的那个英雄，去期盼他是如何归来的。
随着一路走高的口碑，《大圣归来》逐渐开始在微博、微信朋友圈等社交应用里刷屏，不少观众自嘲说他们是自发的大圣水军，简称“自来水”。更多的是微信公众号发影评盛赞，公众号“首席娱乐官”更是点评说，《大圣》的崛起，说明中国观众对好电影的渴望，甚至可以倒逼很多市场公关行为的泡沫化。
面对群众强大的反扑力量，内地院线当真默默提升了《大圣》的排片——昨天影片的排片率已达到了20%，今天则到了23%，仅仅比小时代少5%。不过，毕竟院线们也不傻，他们已经看到，大圣已经连续两天以超过3800万的票房，稳居单日票房榜首了。
记者联系上了《大圣归来》的出品人路伟。路伟坦言，在8年前有这个创意开始，团队就将电影定为明确为“合家欢”的类型，小孩不会看不懂，90后愿意去支持国漫，而80后，就是向童年致敬了。另外，依靠核心受众形成话题，用市场需求左右影院排片，可以说是互联网时代的产品现象。
路伟：与其说这是电影圈现象，不如说是移动互联网时代的文化产品现象。核心用户群，应该是使用手机的这一代人。就现在看片的人群来说，应该是微信朋友圈的受众。片子走的是从核心粉丝、到泛粉丝再到电影爱好者，最后变成话题，形成了今天市场倒逼方式，排片很少，但上座率很高。
与现在动画电影流行的华丽画风不同，《大圣归来》选择的是写意画风和单纯色彩；还特意删掉了很多大特写，原因是担心3D情况下看了会晕。《黑客帝国》的制片人更是认为这部电影背后应有1亿美金的投资和一个好莱坞外包动画团队，却没想到影片成本只是他想象的十分之一。路伟也表示，一直以来内地动画电影“票房毒药”的处境，更多的不应怪罪于中国的动画技术，而是电影营销的不得法。
路伟：中国动画电影技术其实特别好，和好莱坞的差距，其实比实拍的电影要小得多。中国做动画，缺的不是技术，而是运营的人。那我们就不做明星，不做噱头，就找电影的核心受众。在这个社交年代，只要有好的作品，很可能被二次传播。对这次的设计当成了互联网时代的文化产品，做了产品的营销规划，我们当时是把《功夫熊猫》、《驯龙高手》、《疯狂原始人》、《马达加斯加的企鹅》这四部电影深度解析了一下，看看他们是怎么做营销的。
也有业内人士说，仅凭这一部电影，就将“中国和美国的动画制作水平差距从100年拉近到了10年”。诚然这个说法有些夸张，但时间玫瑰认为，《大圣》依靠观众口碑打赢的院线翻身仗，或许有部分内在动力，来自于观众“看惯了国产烂片的报复性情绪”。
时间玫瑰：七月份是国产片保护月，可是大家等了很久都没有看到好的国产片。《道士下山》票房还行，口碑非常不好。《小时代4》和《栀子花开》，都是只有票房没有口碑，只能满足很小一部分人的需求。好不容易出现了《大圣归来》，这个有情怀的电影，观众对它自发的宣传，以及到电影院去观影的行为，可以说是一种报复性行为，想通过自己的行动，为国产的动画片贡献票房。
无论如何，尊重观众的好电影都会得到真诚的回馈。而对于看着动画片长大的一代，面对不期然归来的“大圣”，总会有些喜出望外。
《大圣归来》海报
一位网友用吃饭形象的回顾了中国动画产业20年来的历程——小的时候，我家伙食不错，邻居家伙食也挺好，我呢，自己家吃两天，邻居家吃两天，开心得不得了；然而我家伙食越来越差，没办法我只好每天都去邻居家蹭饭，这一蹭就是快20年。邻居家的饭一直都是挺好吃的。但是谁不想吃自己家里的饭啊？但如今我的弟弟妹妹们还都在吃垃圾食品。没办法，他们不知道饭和垃圾食品有什么差别。20年，够一代人了。在我孩子出生之前，我甚至想好了，哪怕是喂他邻居家的过期食品，也比吃垃圾食品要强。然而这一天，我在自家厨房里闻到了饭菜的味道。食材有些老套，味道上又有些模仿邻居家，而且跟邻居家比起来，还是有差距。但又怎么样呢？我已经快20年没吃过家里的“饭”了。就是这么简单。兄弟们，回家，开饭了。
zhishi365语 田晓鹏：《大圣归来》铁定会有续集，“第一集讲的是相识，第二集讲信仰，会着重讲述唐僧师徒的信仰是如何建立的，而第三集就是上路，只有有了信仰，他们才能真正走上取经路”。我们创作的初衷也是把‘大圣’这个几代华人共同的超级英雄传承下去，从这个意义上讲，兼容故事情节的欢乐动人和故事背后呼唤爱和勇敢，同时也传达东方侠义精神，让古老的二次元英雄穿越时空回到当下。
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| 　　【影评写作指导】
关于影评的写作没有严格的限制，在观看一部影评以后从剧情，影片声音画面以及剪辑技术和特效等方面发表自己的见解，一般情况下影评的写作不分对错只要言之有理便可以视为一部合格的影评。
& &若要写专业影评那么写作的要求则更高一些。在写专业影评的时候通常人们会以影片的文化内涵或者导演风格入手，抓住影片所呈现的某一个点去深入抑或者是延伸，有一种专业影评则是专门针对美学角度去分析的，比如从人文角度，从声音镜头画面角度去写作。
& &关于《大圣归来》的影评写作，凭借着我们对&孙悟空&的了解写一篇长长的影评分析并不困难，但最主要的是要在观看的时候抓住此部片子与以往&西游记&不同的点去分析，去，这样的影评才会更有新意更有价值。用对比的方式去进行影评写作也是一种很好的影评写作方式。
　　文一：一部认真的动画电影
　　对于我们这代看着86版西游记电视剧和99版西游记动画长大的一代，从情怀而言每一次在银幕同猴王重逢都是一次&归来&。就冲着这点我也会一次又一次冲进影院贡献票房。男神银幕重逢，想不激动都难。
　　而这部西游记之大圣归来是一种新的，借用了西游记的故事内核，加以崭新的铺垫，从而铺展开一段全新的故事。这个故事没有(长大了的)唐僧，没有取经，没有九九八十一难，简单概括下来就是一个猴王打败深山老妖的故事。从本片的排档也不难看出，瞄准档，旨在针对&真&少年儿童&和我这种一辈子动画毕不了业的&伪&少年儿童&。
　　并不走猎奇路线的相对简单的剧本，却是这部的影片一个坚实的骨骼。在此基础上，叙事张驰结合，笑点与段子一个接一个，娱乐性足够强也没有国产电影常见的诟病之心灵鸡汤的教育。上映第一天的今天是工作日，我所在的影厅大概有三分之一的儿童观众和三分之二的成人观众，一个半小时的里大家整体的投入度都非常高，相当罕见。
　　剧本与叙事的流畅只是动画电影成功的一个方面，另一个方面不得不赞颂一下本片的作画。流畅度与精美度简直令人瞠目结舌，色泽华丽而充满古典韵味，打斗场面相当紧凑连贯，细节上的处理也十足的有诚意。从作画的层面而言绝对是国内的超一流水平和世界领先水平。看皮克斯的动画电影所能感受到的视觉震撼也不过如此。这么多年来在银幕上看到霸气、逼真而充满魄力的中国龙的形象，制作的就这么好顶赞，让同档期某位从片名到内容都抄袭的国产动画导演情何以堪最好直接跳得了。
　　人设上借鉴了相当多的传统元素，在这一点上和本片的OST有着密切的呼应。民乐器的大量使用包括京剧自身的融入，和近二十年世界主流的电影配乐模式相辅相成，相当有存在感，却又不会宣兵夺主。
　　从这个意义而言，对传统元素的挖掘绝对是接下来很长一段时期国产动画可以着手的一个途径。我们有浩瀚的历史可以挖掘，有无数像西游记这样人人皆知的经典可以取材。这对编剧来说是一项既省力又费心的事儿。省力在于你不用在短短的两小时内创造一个崭新的世界观来呈献给观众，而费心则在于要让观众买单并喜欢上这样一个他们从小就知道的故事。
　　why not?迪斯尼可以有美国人眼中的花木兰，梦工厂可以有他们心中的功夫熊猫，这世界上有谁能比我们更好的讲述我们民族自己的历史、经典与传奇?一部好的国产电影的带给我的总能浇灭十部差劲的国产电影带来的颓废，因为我们可以相信就算这个市场再操蛋，就算这个圈子再没救，依旧有那么多有心的人在认真的做电影，更难得的是在认真的做动画电影。
　　永远向追梦者致敬。
　　文二：那一刻，那么多的
　　冰蓝深海，猴子沉入水底。无能为力，大圣落魄，剥除齐天之名，只是区区一介石头蹦出的普通猴子罢了。而眼前浮现那颗毛茸茸的圆光头，乌溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一声，&大圣&。
　　他伸出手，穿过冰冷的水，握住了那只残破的布偶。即使他的力量他的威风他的神通还压在那逃不出的五指山下，只要他能做那长安城中挂单一名小和尚的齐天大圣，足矣。
　　这个瞬间，在我看来，才是孙猴子真正挣破封印的一刻，不管比起之前挣破山石禁闭也好，挣脱腕间冰凉精铁的佛印封锁也罢。这一刻，孙猴子才真正打从心底重抖擞，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以。
　　孙悟空之所以一直充满魅力，正在于他的复合型&人格&。正如电影海报里的&一念成魔，一念成佛&，这不可控的身躯里，存在着魔的杀性，佛的智慧，也有人的温情。但在大闹天宫以前，桀骜不驯的猴子是顽石里日月山川孕育的一缕精魂，空有比天高的傲性和血性，却无人教晓他忍之从之敬畏之。所以他也只能如楞头青一般被满天神佛忌讳之压制之，最终真相大白下才有了毁天灭地不惧只求焚天大闹一场。
　　也只有寂寞山中漫长五百年的禁锢，或许才给了他消停的时间，去怀疑，去，去发掘，除了翻天覆地之外该有其他什么。而光头小江流儿正是应了这个机缘。或许，这如父如子，也是一种命中注定。
　　不知道是否主创的设计，我总觉得&手&在整部电影里是个特别重要的符号。同样是一只手，如来一掌压得孙猴子五百年不得动弹，混沌出手就是夺人性命，孙悟空五指作并从耳窝里取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一万三千六百斤，起落之间，天地改色。这么多的手的画面，通通都代表杀戮与镇压。唯独只有小小江流儿，怯弱地将他小小的掌，贴合于冰面，五百年的冷被一滴血的温暖驱散，大圣归来。
　　沉入深海里深深的蓝有多么彻骨的冰凉，那一刻，那一只小小的手就有多么的温暖。
　　文三：传唱了五百年的猴子
　　首先要说的是，看了预告之后两个字：惊艳。但是这两个字是有前提的，前提是：中国制作。特别是在你看过耗资2100万，每分钟成本2万4的国产3D动画《》之后，简直要热泪盈眶!
　　平时一看国产剧，看着从剧情的弱智到节奏的把控，镜头感的苍白，到毫无张力的构图，恨不得把毫无美学细胞的导演判个十年八年的。总算这部剧浇灭了我三丈高的肝火，终于也能双拳捶胸大吼一声：国产动画有希望了!
　　走心得说，作为能惊艳我的国产动画第一剧，我是想给这部剧打五星的。但我还是给打了四星，打四星是因为把这部动画和皮克斯梦工厂等知名大公司放在统一标准来衡量的，这部动画完全受得起好么!完全不需要我的感情分，它也受得起好么!悟空转身那一棒子简直把我们多少年的窝囊气都打出来了好么!不过正因为把这部片和皮克斯梦工厂放在一个标准体系里了，才有了这一星的克扣。
　　.......话说回来，这部剧的镜头跟踪和动作配合简直行云流水。打击感不再是花拳绣腿，而是有真实物理碰撞的厚重感。节奏不再是催眠曲，而是张弛有度，错落有致，高潮迭起。镜头感更是张力实足，不再平铺直叙，而让人感觉到了屏幕里的力量!
　　我只能说平时一大堆要给人类生猴子的妹子们，这次真的来了一个帅炸天的猴子来让你们生小猴子了!
　　当然，在预告中看出一些这部动画电影的不足：在一些特写镜头的时候，比如特写悟空的手握拳时，在毛发的质感处理上略显生硬，像是半成品。 手指也没有掌纹，好在这个镜头一闪而过不太会有人注意。悟空的头被踩到船甲板里去的镜头，有一些贴图精度不足的问题。妖怪的爪子鳞片的渲染有死黑，爪子也没有皮包着骨的生物感。小唐僧死去时候的一垂手，我觉得速度过快有点滑稽，如果能缓缓垂下，最后小拇指再挪动一下，注意这些小细节的话就能渲染出更悲情的气氛。
　　这部剧还有一个成色不足的地方在于，群众演员太少。在森林里悟空和小唐僧对话时，森林没有什么小显得有点寂寥;比如《功夫熊猫》里处处有群众演员，无论群众演员是否与主角在主线上发生碰撞，它们都保存着自己独立的个性和故事的完整性，让你们感受到它们是真真活在这个设定的世界中的。同时，它们也极大得丰富了故事的趣味性，比如《僵尸新娘》里冥界开的摇滚派对，&群演&骷髅们把自己的肋骨作为乐器演奏，把骷髅头作为帽子跳舞&&细节的趣味性越多，片子越是百看不腻。
　　我觉得这可能是两种理念的不同所致：一种是想着我这个电影要分N个故事：故事1，主角和哪些配角对戏、故事2，主角和哪些配角对戏。另一种是先想象一个世界，然后考虑这个世界根据不同的物理性质、风俗民情，会发生哪些事。先让这个世界自我运转起来，再把主角扔到这个世界里产生化学反应。
　　不过《功夫熊猫》、《僵尸新娘》的成本至少是这部剧的六倍吧!当我听说这部动画筹资困难，导演拍了8年，投资商要求改角色导演拒绝了，然后投资商撤资，导演靠圈众筹拍了5年，突然就理解了。可能真不是没有好的创意，而是没有资本去实现这些好的创意。
　　《黑客帝国》制片人质疑这部片&真的没有好莱坞参与吗?&，既让人欣喜又让人心酸。不知道我有生之年能否看到中国的电影业界优质的标准不再是&达到好莱坞水平&。话语权的抢夺，靠得就是我们这一代人踏实的。
　　这只顽猴，才终于被驯服。漫天夕阳的黄昏里，他跟着正步摆手的小和尚，走在送他返回长安城的路上。那时他只是没有意识到，九九八十一难，也许从十世中的这一世起，就开始了。玄奘此人，是劫是难，也是救赎。这都是的开端。
　　尽管他们如父如子，但我还是坏心眼地想，其实啊那威风凛凛神通广大花果山水帘洞美猴王齐天大圣孙悟空，其实也可以是之于小王子的那只红毛狐狸呀。
　　而我们每个人心中的那只孙猴子，有泼天的赖皮，有放肆的恶意，也有温厚的依赖，和忠诚的追随。只是，能不能遇到那个话唠唠的唐僧呀，这又是个不可说的天机，阿弥陀佛善哉善哉。
　　很庆幸自己能看到提前点映场，特地约上了相识小二十年的好友一同前往观看。怎么说呢，我相信这是我们这一代共同的，也是辈辈共同的回忆。心里某个角落里落满了灰尘的猴子布偶，也该是时候拎出来，扬扬灰，晒在日光下，重新打一声招呼，说句好久不见。
　　从明至今五百年了，话本里的猴子传唱了五百年，祖祖辈辈我们都在被他打动。自先秦起数千年了，山海经里的百鬼山川影响了整片亚洲大陆，但如今还有几人识得混沌饕餮穷奇梼杌。是时候了，也该让我们的故事，去惊艳四座，令人拍案称奇了。
　　文四：被遗忘了许久的他，回来了
　　故事开始于山妖肆虐的长安城，在动乱中了父母的江流儿被老和尚收养，齐天大圣曾经的辉煌传说在民间戏剧中流传，也深深影响着孩子。与此同时，真正的齐天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即将来临，妖王要偷城中童男童女祭祀，为了搭救一位陌生的小女娃，江流儿机智战山妖，带着女娃逃入山中，误打误撞放出了齐天大圣孙悟空，而此时其法术封印仍在，孙悟空只不过是一只会功夫的猴子，但见到传说中英雄的江流儿仍将其奉为并紧紧相随，给了落魄中的齐天大圣与。途中女娃不幸被妖王夺取，江流儿孤身前往解救，无力抵抗妖王的孙悟空再三思索随后前往搭救，但在与妖王的决战中，江流儿以己之身引开尸兽保护他人，却造灭顶之灾，悲痛至极的孙悟空爆发能量突破封印，恢复齐天大圣之身。
　　不到90分钟的电影，情节非常紧凑，全程笑点泪点贯穿，人设完整饱满，配音不用说，你们往上看阵容，画面流畅程度绝对是国产动画电影的巅峰(打斗场面恢弘大气)，场景美得一塌糊涂(出原画集一定要买买买的那种)，配乐更是一绝：不说插曲汪峰的《勇敢的心》，不说似乎没有在剧中出现的上海草莓宣传曲苏阳的《官封弼马温》，也不说秒杀三万人的片尾曲陈洁仪《从前的我》，中国国家交响乐团这班子拎出来都气势磅礴&&借宿客栈时回忆花果山的点滴旋律，初斗妖王时改编的古筝曲，孙悟空无力拯救女娃时从悲凉到悲壮的交响组曲，妖山一片废墟尘埃中走出齐天大圣的《小刀会》，还有熔石为甲英气炸裂变身时的配乐&&无不极其精确到位地渲染了片子的情绪。
　　相信我，这绝对是继宝莲灯之后国产动画电影的又一里程碑。
　　电影结束，影院灯亮起的时候，收3D眼镜的服务员在门口喊道&大家，电影散场了。&全场竟无一人行动，只听到一片安静中不少女孩的小声抽泣和男孩的低低惊叹。
　　如果说蓝胖子和大雄教会我们做梦，那么齐天大圣和江流儿则是守卫我们童心的英雄，并将勇气与爱赐予我们。
　　我们都喜欢超级英雄，这年头你要不是盾冬抖锤EC福华党你都不好意思混英雄圈，我也承认作为一个漫威粉，我喜欢钢铁侠，他是我成年后的英雄;直至《大圣归来》我才终于，我仍然爱着一个土生土长的、一脸毛的猴子，他没有花不完的钞票使不完的高科技，他没有八块腹肌一张俊脸，但他是我童年英雄，他&身如玄铁，火眼金睛，长生不老，还有七十二变&，永远的、不死的、唯一的齐天大圣孙悟空&&谁说他鞋拔子脸不帅的我跟他没完!
　　他被遗忘了许久，但他回来了。他保护了幼时的我，现在换我站在他身前，守卫他。他是父兄，也是朋友。他是英雄，也是凡人。他是传说，也是现实。他归来了，我便来接他。时光狷狂，愿这信仰永传承。
　　文五：为了那只孤独的猴子
　　在一开始看见《大圣归来》潮涌般的好评的时候，我是拒绝承认的。我对国产动画的最好印象停留在《龙之谷》的技术上。虽然看过预告片，觉得质量还不错，但现在的中国市场已经让我不敢对什么电影抱有太高期待了。直到我坐在座位上，影厅里的灯暗了下来，第一个镜头，我鼓起掌来，内心直接炸裂。看，那里有只孤独的猴子。他孤独的坐着，眼里充满无聊的光，身后，百万雄兵。
　　从那一刻起，我就爱上这部电影了。整部电影是非常好莱坞化的，不论是的技术，丰满的人物性格，抑或是较为成熟的好莱坞化式剧本，都让他在电影以及技术层面无可挑剔。另外，我在里面看到了很多经典电影的影子，山妖追逐一场颇有阿宝斗狼的风骨，汪峰配乐的那场戏，剪辑神一样，颇有狮子王的风骨。而最可贵的是，它保留了绝大多数的中国特色，不论是皮影，唱腔，抑或是开头中国风十足的群战，都充满着满满的中国情怀。然而最重要的是，这部片子并不无聊，如果说《龙之谷》只注重技术而没有注重细节的亮点，而这部《大圣归来》在细节方面做的太棒了，通过细节将我逗得哈哈大笑。这种观影体验，在一部中国动画中能够体验到，实在是种奇特的感觉。
　　而更为重要的是影片过硬的3D效果，开头与结尾处两处大战，身临其境，气势恢宏，实乃中国动画之顶峰，实乃中国动画之希望。
　　更值得一提的是影片的配乐，从《小刀会》到《勇敢的心》再到那首千万人的歌曲，中西结合，现代古典竟毫无违和，童自荣的配音更让我们连个反派都恨不起来。
　　不客气地说，《大圣归来》一扫中国动画弱势之阴霾，树立了国产动画新标杆。不过一部动画电影，最有魅力的永远是人物。在好莱坞动画也已经彻底沦陷给卖萌的时候，中国能有一位马脸帅哥扛起英雄的大旗，这就是那只猴子的力量。
　　当我看到猴子在水里的那段场景，我哭了，他伸出手，那布偶在水中沉沉浮浮。大圣，归来。有人说这部电影剧情简单，也许只因你不了解猴子的孤独。其实电影描述的是英雄。斯有猴王，战天斗地，一棍千钧，十万天兵只等闲。
　　可是你看到了吗?在那满天红霞中，那种百无聊赖的眼神。他不是英雄，他是大圣。他是为了战斗而生，他的战斗毫无意义，他似乎从生下来就注定要战天斗地，就要反抗这世上的一切。这样的人必然无敌，但也会很无聊吧。慢慢天际，却无归处。所以，大圣归来时，并没太多抱怨，只是对于重获自由的喜悦。它是只孤独的猴子，无论面对千军万马，还是被困石中。他都是只孤独的猴子，不在意这世界万物，连自己都无所谓了。战斗，看来是件孤独的事情啊。
　　这是一个人的大圣，这是一个人的英雄。可五百年后，重见天日，对面却有一个天真的小和尚。大圣手中枷锁还在，它不是大圣，它只是猴子，一个无能的猴子。它会愤怒，会，有了感情，这也许便是如来封印它的目的。
　　它也许只是为了让这猴子不再孤独，让这猴子孤独久了，也就不会这么孤独了。所以，它好像很烦江流儿诶，那孩子成天啰啰嗦嗦问东问西，可是这孩子在身边久了，好像日子也不会那么孤独了。当巨龙腾起，当八戒到来，当群妖来袭，大圣不在是大圣，大圣成为了父亲。大圣看着窗外的月色，会轻轻地说：&有一天，你变得足够，勇敢，就能够驾驭这一切了。&那一刻大圣心中有一个柔软的地方被打开了。可是大圣已经变成了猴子，连保护自己都困难，还怎么保护一个这么天真的小娃娃。大圣想过，想过离开。大圣已经不再是大圣，大圣不再是英雄，大圣也不再孤独。
　　大圣离开了，那是种前所未有的绝望，那种绝望不是因为法力尽失，不是因为五百年光阴的虚度，不是因为江流儿的离开。而是因为无能为力，有了想守护的东西，却无能为力，这种感觉才叫做绝望。
　　他躺倒在水中，那个大圣的娃娃在他的面前。他站了起来。大圣回来了。为那个相信大圣不死的孩子，为那些看着他长大的我们，为了那些盼望着他打败妖怪的孩子们。大圣回来了。他坚决地走向战场。
　　那一刻，我相信，和我一样，从小看着西游记长大的故事的人都会想起电影里的一句话：&齐天大圣，是不会死的。&
　　他单枪匹马，毫无法力，力战群妖。这才是大圣，这才是我们心中的英雄。虽然他长着一张大长脸，虽然他被打得很惨，虽然他已经没有金箍棒。但是它是一个英雄。所谓英雄，不是天赋异禀，不是英姿飒爽，不是所向睥睨，而是为了自己不想失去的东西而勇敢的战斗，战斗到再也无法站起，战斗到最后一滴血流尽。这才是我们的大圣，这才是陪我们长大的英雄。英雄并不是孤独的，英雄是为了守护而战。而最后，大圣明白了这一切，也就明白了五百年的意义。
　　如来一诺五百年，只为大圣真英雄。看，那只孤独的猴子回来了，他英姿飒爽，天赋异禀，所向睥睨，更重要的是他不再孤独。这才是我们一直在的大圣。欢迎回来，齐天大圣。我走出影院的时候，哭了，我也不知道为什么，就当是为了不死的大圣，为了那只孤独的猴子吧。
　　文六：小和尚和小猴子的故事
　　&去吧，小心点。&
　　法明师父握住小和尚细细的胳膊，最终松开，只颤巍巍地留下了一句嘱咐。小和尚回头亮出他亮闪闪的大白牙，攢紧他的小拳头，是的师父!
　　这名衣衫褴褛，笠帽蓑衣的清瘦老人，对江流儿性格塑造的重要性是毫无疑问的。自江流中拾回弃儿，是他一汤一饭养成了这个活泼敏捷的小孩儿。他顽皮，充满力，勇于，不畏艰难，这些特质绝对不是空穴来风。你且看那老师父，拄拐独行，游历山川四海，背篓里的小孩儿也睁着他乌溜溜的眼接收大千世界芸芸众生的新鲜。长大一些，小孩儿蹒跚学步。法明便在前头慢慢地走，让他在后面颤颤地跟着，任他跌跌撞撞摸索世界。
　　可以想见，这样长大的孩子，云雾深涧的松柏清香，暴雨天时的大雨滂沱，绝顶峰上的汤汤云海，人间烟气的喜怒哀乐，平凡百姓桌上的四菜一汤，必定都会深深扎根在他的心底。清流与污浊，高贵与贫贱，喜乐与哀愁，这个小小的孩儿或许还想不明白，但他的身体早已先于意识领悟。
　　他见过天地，见过众生，于是才会问，&我们和尚跟其他人有什么不同，能做些什么&。他小小的躯体里，有雄雄的斗志和凛然的正义。妖怪可怕，但不畏惧。打，打退他们。而法明老和尚一棒子敲在了小和尚光秃秃的脑袋上，说和尚就是要打坐，化缘，参禅，要去悟一花一世界，一叶一菩提。一叶知秋，别有洞天。要悟，要参，要见慈悲。
　　这一棍，可以称之为当头棒喝，也可以叫做醍醐灌顶。这唐僧的师父呀，可不仅仅只是教授了小唐僧话唠的本事呢。
　　也正因如此，山妖袭城，小和尚能在包围之中夺过傻丫头。猴子灰心，小和尚却敢于只身乔装探入虎穴。以至于到了最后，面对几不可战胜的骇人怪物，小和尚还是一句，大圣，我能为你做些什么。
　　这个小小的孩子，始终怀揣着一股正气，始终相信事在人为，始终相信他能做些什么。
　　所以我才觉得，这个故事虽然简单，但人物性格并不单薄。有了因，才有果。有了师父的引导和的历练，小和尚才成为了这个小和尚。而银幕前的我们却不会怀疑，这么小的孩子，怎么就经历得住这重重的磨难，日后挑起西行取经的大任。
　　&羁绊&。
　　这个词用来形容小和尚和猴子的关系再恰当不过。
　　夜宿客栈的对话很感人。小和尚睡得脸蛋红扑扑梦中醒来，他虔诚地说，回到长安城后要念经与佛祖听，好让他解了猴子的法印。别说是石头山下压了五百年的落魄大圣，就是我也顿时眼红红了。
　　自己失去了的东西往往最珍惜。我想，最打动孙猴子的，莫过于小和尚几乎称得上一根筋的崇拜和了吧。
　　谁说小孩子的纯真不值一名，脆弱易碎。它明明是比熔石而铸的铠甲更牢不可破，比定海穷天的神通棍棒更直达人心。纯真是一炉红炉火，烫得人心炼化。纯真是一种信仰，只让人肝脑涂地以护它周全。又或许，纯真到了极致，他是一服药，专治五百年历练沧桑的顽劣老猴子。
　　猴子的骁勇是一把锋利的刀，小和尚的纯真就是他的鞘。收刀入鞘，是为心安。
　　&十万八千里啊，我要走一辈子呢&，床榻上的小和尚有点忧愁地喃喃，下一秒又起来，&但大圣你一个筋斗云就到了呀&。下一秒，他重新坠入沉沉的梦，嘴角带笑，像是梦中他也坐着那七彩祥云，与那大圣共同翻山涉海。
　　他却不知道最终西天取经，需跋涉千山万水，而他们竟然真的万里同行。只不过这一次，筋斗云也不管用了，他们走着去。
　　&拿好，可别再丢了。&
　　大圣把猴子玩偶小心翼翼地安放在了小和尚垂下的手里。睡吧，有了齐天大圣的保护，再也不需要害怕了。
　　明明自己还是留着寸茸小光头的豆丁，小和尚却懂得安慰啼哭不止尚未更事的小丫头。这一次，抚过猴子玩偶的手如此温柔，即使英雄盖世，石中顽猴，都化作了一腔柔软的怜爱。
　　那时的猴子，会不会，背过软乎乎的傻丫头，怎么就没有背一背这傻乎乎的小和尚呢。
　　小和尚和猴子的故事还很长很长，这才刚刚是个开端。
　　我想我会重新去读一读西游。　　想了解更多关于评论网的资讯，请访问：
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