知识:清明上河图之谜_教学案例反思_实录
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在中国美术史上，《清明上河图》可谓是一幅最具传奇色彩的作品，也是历朝历代被临摹最多的一幅作品。从古至今关于《清明上河图》版本的考证、真伪的争辩有着许许多多的传说和不解之谜；千百年来历朝历代的皇宫贵族、文人墨客，对于《清明上河图》的掠夺和收藏从未停息过。《清明上河图》真迹是如何现世的？它的作者张择端到底是怎样一个人呢？
　　《清明上河图》真迹惊现世间
　　公元日这一天，中国封建历史上最后一位皇帝爱新觉罗?溥仪走下了皇帝宝座，它宣告了中国封建王朝两千多年的统治大梦，顷刻间土崩瓦解。根据“优待条例”，溥仪仍然住在皇宫紫禁城内。溥仪同中国任何一位封建皇帝不同，他少年时期接受英国老师庄士敦的，从小受到西方文化思想的影响，因此他一直有出国留洋的梦想。为了离开皇宫后能有充足的经费实现自己的愿望，他想到了皇宫中收藏的大量珍宝、字画。由此，历经了宋、元，明、清四个朝代的《清明上河图》，四次被收进皇宫，又一次次神秘失踪，这一次又开始了它神秘而漫长的旅程。
　　离开了皇帝宝座的溥仪利用自己的皇权，从日开始，到日的73天时间里，以“赏赐”其弟爱新觉罗?溥杰的名义，将书画手卷1285件，册页68件移出皇宫。这些中国历代珍贵的书画精品，每一件都价值连城。其中，《清明上河图》就有四卷之多，包括北宋画家张择端所画的《清明上河图》；明代画家仇英仿画的《清明上河图》，以及明代其他画家以苏州为背景仿画的“苏州片”《清明上河图》等。尤其北宋画家张择端所画的《清明上河图》堪称中国美术史上的稀世神品，是历朝历代皇宫贵族争相收藏的珍品。
　　日，农历二月初二，俗称“龙抬头”的日子，溥仪打扮成商人的模样，在日本人的监护下，来到天津法租界的张园，他以“赏赐”其弟溥杰为名移出紫禁城的大量珍宝、字画，也秘密地转移至天津，《清明上河图》陪伴着溥仪在天津度过了七年多的时光。
　　日，溥仪在侵华日军的操纵下，带着他的家眷和大量珍宝、字画，从天津迁往长春，就任伪满洲国皇帝。《清明上河图》又陪伴着溥仪，在长春度过了长达13年4个月的岁月。长春伪皇宫的“辑熙楼”，见证了溥仪和他的家眷在长春度过的时光。“辑熙”的名字是溥仪自己起的，“辑熙”二字出自于《诗经?大雅?文王》：“穆穆文王，于辑熙敬止。”然而溥仪认为，“辑熙”的“熙”字，与康熙皇帝的“熙”字相同，溥仪非常崇拜康熙皇帝的才华和治国方略，因此，“辑熙”二字的含义不言而喻，溥仪是想秉承先祖康熙皇帝之志恢复满清大业。为此，人们不难揣测出溥仪如此喜爱《清明上河图》的原因；历代皇宫贵族争相收藏《清明上河图》的目的，无不是被《清明上河图》中这梦幻般的繁华祥瑞之气所迷醉。
　　1945年，日本关东军司令官山田乙三通知溥仪迁都通化，溥仪心中明白，所谓的迁都实际上是逃亡，溥仪请山田乙三宽限3天的时间打理行装。实际上，溥仪最放心不下的，是那些从北京故宫带出来的珍宝、字画。13年来，《清明上河图》和大量的珍宝、字画，一直封存在长春伪皇宫后面的书画楼里，只有溥仪和少数贴身随从知道书画楼里面封存的秘密。溥仪和贴身随从匆匆忙忙进入这座神秘的“小白楼”，他从大量的珍宝、字画当中精选了一些珍品逃往通化，剩下的珍宝、字画被一些侍卫哄抢。其中，四个不同版本的《清明上河图》有哪一卷被溥仪带在身边？哪一卷流失于民间？人们不得而知……
　　溥仪带着一部分珍宝、字画和家眷，匆匆逃往通化长白山脚下的小山村――大栗子沟。溥仪在大栗子沟仅仅住了3天，之后又匆匆忙忙赶往沈阳，准备从沈阳逃往日本。溥仪又从长春伪皇宫带来的珍宝、字画中再一次进行甄选，只选了少量的珍宝、字画，带着弟弟溥杰和两个妹夫、三个侄子、一个医生、一个随侍逃往沈阳，而将大部分家眷和一些珍宝、字画留在了大栗子沟，这些被遗弃在大栗子沟的珍宝、字画，有的被瓜分，有的被烧毁，最后被解放军收缴。
　　日，溥仪在沈阳机场乘飞机准备逃往日本，飞机起飞后被苏联红军迫降，溥仪和他的随从人员，以及随身携带的珍宝、字画被苏联红军截获，溥仪被苏联红军遣往苏联赤塔，后转至伯力，五年之后，溥仪被遣送回国，四个不同版本的《清明上河图》下落不明。
　　1950年冬天，东北局文化部开始着手整理解放战争后留下的文化遗产，书画鉴定专家杨仁恺先生负责对从各方收缴来的大量字画进行整理鉴定，有些书画作品保持完好；有些书画作品已经破损。当杨仁恺先生打开一卷残破的画卷时，顿时惊呆了，这幅长卷画面呈古色古香的淡褐色，画中描绘人物、街景的，体现着独特古老的绘画法式，杨仁恺先生随后对这幅画卷进行了认真的研究和细致的考证，这幅长卷气势恢弘，笔法细腻，人物、景物栩栩如生，这幅画上虽然没有作者的签名和画的题目，然而历代名人的题跋丰富、详实，历代的收藏印章纷繁复杂，仅末代皇帝溥仪的印章就有三枚之多。尤其是画卷之后金代张著的题跋中明确地记载：“翰林张择端，字正道，东武人也，幼读书，游学于京师，后习绘事，本工其‘界画’，尤嗜于舟车市桥郭径，别成家数也，按向氏《评论图画记》云，《西湖争标图》，《清明上河图》，选入神品，藏者宜宝之。大定丙午清明后一日。”难道这就是被历代皇宫、贵族争相收藏的稀世神品――北宋张择端的《清明上河图》吗？
　　杨仁恺先生将这幅画卷的照片，发表于东北博物馆编印的《国宝沉浮录》中，立即引起了国内外专家学者高度关注，时任国家文物局局长的郑振铎先生，将这幅画卷调往北京，经专家学者进一步考证、鉴定，确认这幅绘画长卷就是千百年来名闻遐迩的――《清明上河图》“石渠宝笈三编本”。遗失多年的稀世国宝终于再一次入藏北京故宫博物院。
　　藏于北京故宫博物院的《清明上河图》“石渠宝笈三编本”长卷，纵24.8厘米，横528厘米，根据专家统计，《清明上河图》共画有人物684人，牲畜96头，房屋122间，树木174株，船25艘，车15辆，轿8顶。如此浩瀚的画卷，画面结构严谨，有条不紊，人物的各种活动，刻画的非常细致生动，前后呼应，一气呵成。“界画”画法，娴熟自然。《清明上河图》共有历代13个收藏家写的14个跋文，钤章96方。仅末代皇帝溥仪的钤章就有3枚之多，足以证明溥仪对《清明上河图》的青睐；只有《清明上河图》这样的煌煌巨制，才可以容得下一代帝王的千秋大梦。1&&
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清明上河图之谜：四度被盗出宫又四度被追回
09:47:29　　　来源：广州日报　　　【字号：】
　　2012年风头最劲的小说当属马伯庸马亲王的《古董局中局》，该书不但销量超过50万册，还斩获各项大奖，可谓叫好又叫座。时隔整整一年，马伯庸推出《古董局中局2：清明上河图之谜》(以下简称《古董2》)。据悉，作者在微博上贴出了万字试读文字，读者评价《古董2》比《古董1》“写得更好”，并认为《古董2》是“2013年最期待的小说”。
　　传世名作的背后故事
　　《古董2》主要围绕传世名画――《清明上河图》展开。《清明上河图》自作者张择端献给宋徽宗后，经历了13个皇帝之手，最后被末代皇帝溥仪带到东北，一直是皇室珍宝，但四度被盗出宫，又四度被追回，辗转千年，血流成河。该书主要讲述《清明上河图》创作、仿冒、流传的历史，同时里面又含有一个非常巧妙的悬念，读者要看到这本书的最后才能真正弄明白这个局是怎么回事。
　　国内古董业与国外资本的较量
　　表面上，《古董2》中仍是五大家族围绕《清明上河图》明争暗斗，但马伯庸告诉记者，其实故事已经不局限于五大家族的斗争，而是把重心放在国内古董业和国外资本的较量。
　　“故事的背景时间是上世纪九十年代初，那个时候，国内市场逐渐开始复兴，国外的古董巨头打算进入中国发展。国内古董玩家有本土优势和政策优势，国外巨头有庞大的资本做支撑，双方发生过许多次冲突，如何抉择与应对，衍生出许多故事。这是一个相当敏感的时期。我希望在小说里除了给读者介绍一些古董基本知识外，还对中国转型期时特定行业的风貌有所展现，讲讲变革中的人。归根到底，这部小说的主题并不新鲜，讲的还是人性在面临巨变时所作出的抉择。”
　　马伯庸是如何获取这么多关于古董方面的知识的呢？马伯庸表示，“中国文化源远流长，积淀下来的文物底蕴十分深厚。只要你有心去查、去学，立刻就能陷进去，一辈子都出不来。”他说：“我所知的，只是其中极小的一部分，用在书中的更是冰山一角，所以我可不敢说我在古董方面的知识能称为‘多’，连皮毛都算不上略知，只熟悉那么几根毛儿罢了。这几根毛儿用于创作小说足够了，但用来研究古董还差很远。”
　　对话马伯庸
　　关于《清明上河图》的推测都有据可查
　　广州日报：《古董局中局》是去年9月上市的，为何时隔整整一年才出《古董局中局2》呢？
　　马伯庸：写书是一件愉悦的事，但绝非一件容易的事。尤其是《古董局中局》这种技术性很强的现实题材，必须要保证真实性和专业性，不能露怯，否则读者不会买账。这需要查阅大量资料，从这些知识里提炼出需要的素材，还要不露痕迹地放进故事里去，这些动笔前的准备工作得花大量时间。
　　广州日报：您在《古董2》的后记里写，这个故事里关于《清明上河图》的推测都有据可查，那么您的这些故事里，事实与虚构的比重大概是多少呢？
　　马伯庸：细节和知识点都是真的，故事是虚构的。说白了，就是用一根虚构的丝线，把真实的珠子串成一条好看的项链，挂在读者脖子上。
　　广州日报：您在动笔写《古董2》之前，做了多久准备工作？写作过程中，最困难的地方在哪里？
　　马伯庸：前后大半年吧，真正动笔都没这么长时间。我首先是翻阅大量资料，给自己培养出一种感觉，有的时候这比学习还重要。你找对感觉，接下来就势如破竹；如果没找到感觉，再努力也会觉得没开窍。有了感觉，找对重点，然后开始有针对性地进行查阅，看有什么素材可以用在小说里，甚至有时候觉得一个知识点特别好，会特意为它改变小说大纲。查阅到一定资料以后，再回过头去，继续扩展阅读，避免自己的眼界变窄。古董行业讲究触类旁通，比如说研究书画不能只盯着书画本身，你对中国艺术史、政治史、科技史、思想史都必须有所涉猎，否则根本研究不下去。
　　我在写的时候，最大的困难是保证专业性。我的心态是战战兢兢、如履薄冰，经常写到一半，回过头去仔细查证，看自己有没有弄错。《古董局中局》这个系列，贵在真实，如果真实性不能保证，它就成了无本之木，失去价值了。
　　广州日报：《古董》系列您打算出版多少本？
　　马伯庸：目前没有计划，随缘分，看心情吧。我刻意让每一部都是一个独立成篇的故事，这样即使有一天我写不下去了，读者看到的也是一篇篇完整的故事。
编辑：周军
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