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新诗，指前后产生的、有别于的、以作为基本语言手段的诗歌。 在中国文学发展过程中，（包括、、、等）曾取得很高的成就。但到了近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，“滥调套语”充斥，“”的倾向相当普遍，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上（包括章法句式、对仗用典以及韵律上）的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组成部分。拼&&&&音xīn shī词语解释白话诗
【词目】新诗
【拼音】xīn shī
1.a new poem
2.a Chinese free verse1. 新的诗作。
晋·《答何劭诗》之一：“良朋贻新诗，示我以游娱。” 唐·《》诗之七：“陶冶性灵存底物？新诗改罢自长吟。” 清·《奉命为美国三富兰西士果总领事留别日本诸君子》诗：“海外偏留文字缘，新诗脱口每争传。”
2. “五四”新文化运动时期创始和发展起来的一种新诗体，现代诗歌的主流是“新诗”。
毛泽东《关于诗的一封信》：“诗当然应以新诗为主体。” 《&阿英文集&序》：“你写新诗，我填旧词，也是个诗人高唱的时代。”[1]新诗初创阶段的努力，以废除形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。因此，当时也称新诗为“”“白话”“国语的韵文”（《〈〉序》、《谈新诗》、康白情《新诗底我见》）。1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集相关书籍》（1920）。而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是的《》（1921）。
新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。许多诗人在吸取中国古典、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了、新格律体、、阶梯式诗、诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。从五四运动以来，新诗一直成为的主体。[2]“五四”新文化运动，新诗是中国现代诗歌主体。
最早新诗刊物《》，此刊最早新诗作者：胡适，，。
到1918年底 胡适是第一本新诗集《尝试集》的作者。
年，刘大白，，康白情，叶绍钧，宗白华，田汉等相继创办《星期评论》，《新潮》，《少年中国》等刊物。
1921年1月，中国第一个新文学社团“文学研究会”在北京宣告成立。它不仅把“五四”前后一批诗人集合在一起，还扶植了一批后起之秀：，，，，，王统照，徐玉诺，刘延陵，郭绍虞，梁宗岱，朱湘，，徐雉，梁实秋等。他们以真情实感“表现社会人生”（文研会的主张）。
冰心以《繁星》《春水》开创小诗一派。
1921年朱自清，叶绍钧，俞平伯，刘延陵在杭州组织了中国第一新诗社“中国新诗社”。
叶绍钧、朱自清等创办新诗杂志 － 《诗》
日，出版了第一本新诗刊物《诗》创刊，在创刊号上发表了的《蕙的风》等七首诗，叶绍钧、朱自清、刘延陵任主编辑、，中华书局印行。是文学研究会的刊物之一。
《 诗》是中国第一份新诗杂志，主要撰稿人有、、、、、、、、、陈南士、、、潘训（潘谟华）等。
日停刊，共出17期。
此后，又发表了冯雪峰，潘汉华，应修人的小诗。在《诗》月刊中，他们并不引人注目，但这四个年轻诗人于1922年春在杭州成立了湖畔诗社，这是中国第二个新诗社，他们的合集《湖畔》和《春的歌集》以请新自由的格调，歌唱美与爱，成为当时别具异彩的湖畔诗派。
郭沫若1921年7月创造社在日本东京成立，先后加入该社的诗人有，，，，等人，其中最具影响的是郭沫若，他从1919年9月开始在上海《时事新报》副刊发表诗作，1921年8月出版《女神》，以磅礴的气势，浪漫的色彩，创造的精神，在中国诗坛上如“一枝异军突起”（朱自清语）创造社诗人各有特性，如成仿吾的哀婉，邓均吾的清醇，穆木天的朦胧，王独清的颓废等，但他们走的大抵是郭沫若开创的浪漫主义路子。
日在北京《晨报》编了十一期《诗镌》。主要作者有，朱湘，刘梦苇，于赓虞，饶孟侃等。1928《新月》创刊，以后又出版《诗刊》，在这几个刊物上发表的，还有孙大雨，陈梦家，邵洵美，林徽音等。这些都被称为诗人，大多倾向浪漫主义，其共同艺术主张就是要试验建立无固定格律的现代格律诗。闻一多提出：诗的实力不独包括音乐美（音节），绘画的美（辞藻），并且还有建筑的美（节的匀称与句的匀齐）。他的第二本诗集《死水》就是这一主张的实践，徐志摩实践的体制最多，并以柔美流丽的抒情风格为人称道。
从法国回来的李金发于1925出版《微雨》，标志着新诗中象征派的诞生。他的诗意象杂陈，冷峻生涩，常为人所诟病。目之以“诗怪”，与此同时，后期创造社的王独清，穆木天，冯乃超也转向象征主义。
也从法国象征派汲取营养，由于他在《现代》杂志（1932创刊）发表的诗作引起很大的反响，且在该杂志发表的许多诗都有追求“纯诗”的艺术倾向。文史学家把三十年代出现的这一群体称为“”。1936戴望舒主编《新诗》杂志，把这一诗派的艺术成就推向顶峰，但同时也意味着它开始走向没落，抗日战争的炮声打断了他们在幽斋里的内心抒情独白。他们中大多数诗人走向了新的起点，开始新的艺术追求。
1930年3月，中国左翼作家联盟成立，在它主办的刊物《拓荒者》《盟芽月刊》《北斗》上出现了一个以诗歌为战斗武器的诗人群体，包括蒋光慈，钱杏村，胡也频，洪灵菲等，其中最有才华的是殷夫。
1932年，蒲风，任钧，王亚平，柳倩，曼晴等人组织成立“中国诗歌会”，创办《新诗歌》杂志，他们热情关注着时代情绪，企图用诗来唤起民众，使现实主义诗歌有了更广阔的发展。
然而，20世纪30年代，更能展现现实主义诗歌艺术实绩的，是以描写中国农民苦难命运著称的诗人臧克家，以短促紧张的节奏传达时代的经神。
被闻一多称为“擂鼓的诗人”。
艾青主张“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以色彩，给颜色以声音，使流逝变幻者凝形”。被称为吹芦笛诗人。
抗日战争暴发，艾青田间来到战地，以诗传达中华民族觉醒的心声，卞之琳，何其芳，柯仲平，高兰，严辰，邹荻帆，力扬，公木等等。带着各自艺术色彩，为诗坛增添丰硕力作。
20世纪40年代，胡风主编的《七月》杂志和《七月诗丛》周围，形成一个被称为七月诗派的诗人群，他们主张诗人用真诚的态度去把时代的脉搏，达到艺术的真实，诗集《白色花》选编了其中主要成员鲁藜，孙钿，阿垅，绿原等二十人作品。
在北方战地，从1939——1942年出现两个诗刊：《诗建设》和《诗战线》，其主要成员有田间，邵子南，方冰，魏巍，丹辉，陈辉，袁勃，史轮，曼晴等。被称为晋察冀诗派。他们主张“更深入地接触生活，投入斗争，把新的血的战争的现实写入诗里”（陈辉语）。
20世纪40年代后期，在上海出版了《诗创造》《中国新诗》两个诗刊，成员有穆旦，陈敬容，郑敏等九人，因其诗会集《九叶集》被称为九叶诗派。他们把现代派的艺术技巧引入现实主义的诗歌创作，诗风偏于蕴藉深沉，同样反映了时代的情绪和民众的希求。
20世纪40年代活跃在北方的诗人，大多重视向民歌汲取营养，出现了李季的《王贵与李香香》，阮章竞的《漳水河》，张志民的《死不着》等民歌体新诗力作，为新诗民族化，群众化开辟了一条新道路。
日中华人民共和国宣告成立，中国新诗的发展跃入一个新时代。许多经历了战乱岁月的诗人告别苦难的过去，对新的世界，新的生活寄与热望。贺敬之，徐迟，吕剑，闻捷，蔡其矫等等，都有真挚热观，激昂爽朗的力作问世。一大批有才华的青年诗人，包括李瑛，公刘，未央，白桦，邵燕祥，严阵，流沙河等等，以或清新自然，或激越豪迈，或朴实淳厚的歌声，引起广泛的注目。
如果说建国后的十七年是颂歌的年代，那么，的十年动乱则是悲歌的年代。
1976年10月，动乱结束，中国新诗进入历史转折的新时期，以真实的表现时代情绪和人民愿望为特色的现实主义传统得到恢复与发展，在诗人们喷发的激情中增加了对历史的反思和对现实的理性思考。一大批新人进入诗坛：舒婷，北岛，梅绍静，傅天琳，杨牧，周涛，雷抒雁，章德益等。他们带着各自的舒情个性，为提高诗艺进行勇敢探索，为诗坛增填了新声。
新时期的诗歌，在艺术风格和表现手法上逐渐走向了多样化。现实主义，浪漫主义，象征主义和其他创作方法，都有人在借鉴，探索。既有成功的创造，也有失败的尝试，但作为整体的新诗是在发展，在前进。
年，台湾处于日本占据之下。从二十年初，台湾文学就在“五四”影响下得到发展。1925年张我军的《乱都之恋》出版，是台湾第一部新诗集。具有多方面才华的赖和，这时也有新诗问世。三十年代的陈虚谷，杨华，毓文，王锦江等等，进一步显示了新诗的实绩。
日据时期的台湾新诗，除少数受日本现代诗影响者外，大多数走的是现实主义路子。
1935年2月，曾和戴望舒一起编过《新诗》的纪弦（路易士）创办了《现代诗》，到1956年发展成为“现代派”诗社。1954年，曾在三十年代参加过“新诗歌运动”的覃子豪和钟鼎文，余光中等发起成立“蓝星诗社”。同年，由痖弦，洛夫和张默等发起成立“创世纪”诗社。尽管他们各有不同的艺术见解，有“主知”，有“主情”，有讲“超现实”，但都共同向西方现代派寻找诗的出路。其影响所及，五、六十年代，现代派成为台湾诗坛主流。
1964年6月，桓夫（陈千武）、林亨泰、白荻、杜国清等二十位台湾籍诗人发起成立“笠”诗社他们提出诗的民族性（走中国道路）和社会性问题。经过20世纪70年代的“乡土文学论争”，笠诗社同人和许多新生代诗人推动现实主义潮流发展。一些现代派诗人也注意到现代诗背弃传统，脱离现实的偏颇，诗风有所改变。
20世纪60年代以来，台湾诗人大多注意用诗来探索人生，表现现代人存在的情绪。现代社会中常见的孤绝感与失落感也成为诗歌中常见的主题。随着民族意识觉醒，失落感发展成为具有丰富内涵的乡愁诗。与之相伴的是写爱情与亲情的“纯情”诗，尤其是一些女性诗人如蓉子、张香华、席慕蓉等所作，常以七情深意挚，如珠如玉而动人心弦。
同属于中国新诗的香港诗歌，和大陆，台湾诗歌自有其相同之处。然而由于其环境的特殊性，诗的性质与形态也显示了自己的特色。香港诗人也从古典诗词和“五四”以来的新诗汲取营养，但没有大陆诗人那么深沉的历史反思，而是以更浓的现代意识观察现实。他们也从西方现代派借鉴艺术技巧，但在表现手法上较台湾现代派诗人更为平实。
如犁青、吴正、何达、古苍梧、蓝海文、傅天虹、梁秉均等都写过不少力作。
就整体而言，澳门诗歌和香港诗歌有着相似特色。
旅居海外的华人诗歌，其精神状貌与内涵感情和海峡两岸的诗也有一致性。
中国新诗已有近百年历史，它有如青松翠竹，卓然而立于世界诗歌之林。新诗的主流是现实主义，而浪漫主义与现代主义则时隐时现，与之互补而共存。起始于新文化运动时期。
——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。
——提倡为艺术而艺术的唯美写作。
代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、等。代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。
——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。
代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。
——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。他们坚持“”的概念，主张借鉴西方现代艺术手法，重视诗的思维、情绪，但并不注重诗的音乐性和外在的格律形式。
代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。代表作品：《》，戴望舒《》《》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。
——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。
代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。
——顾名思义由九位诗人组成。他们努力融合中国古典诗歌和西方现代诗歌的语言风格，追求诗歌的现实性、象征性和哲理性，注重诗人内心独特的感受。
代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。代表作品：陈敬容《珠和觅珠人》，穆旦《赞美》《森林之魅》等。
此外，民主革命时期诗歌流派或诗群还有早期写实派（冯至、冰心、刘半农、胡适等）、早期浪漫派（郭沫若、田汉等）、中国诗歌会（芦荻、王亚平、蒲风等）、晋察冀诗派（田间、陈辉等）等，这些流派影响不是很大，或没有形成相对稳定的诗学主张。
现实浪漫派——这个命名有些牵强，也许源出于毛老人“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的写作原则吧。从建国后到七十年代末期，遵循的是一条专制文学道路，即所谓的遵命文学或革命文学，文学主体地位退位给了政治或集团利益。在近三十年的历史跨度里，诗歌的调式惊人的统一。
代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、李季、严辰等。代表作品：郭小川《甘蔗林，青纱帐》，贺敬之《桂林山水歌》，李瑛《酒肆》《鲁迅》，闻捷《苹果树下》李季《王贵与李香香等。起始于，上世纪八十年代前后的一个时期。
新时期的（）第一个也是最大、影响力最深远的诗歌流派，伴随着“三个崛起”理论，迅速登陆中国诗坛。它的崛起，终结了专制写作时代，开启了中国新诗的新纪元。包括后朦胧诗潮在内，朦胧诗派被称作第二个新文化运动，推动了中国诗歌的新生。
主要代表诗人有、舒婷、、杨炼、江河、梁小斌、王小妮、芒克、李钢、、多多、王家新、黑大春、傅天琳、车前子等。代表作品：北岛《回答》《一切》《宣告》《十年之间》《黄昏，丁家滩》，舒婷《神女峰》《致橡树》《墙》，顾城《一代人》《远和近》《感觉》《弧线》《小巷》，梁小斌《雪白的墙》《中国，我的钥匙丢了》，杨炼《诺日朗》《大雁塔》，江河《纪念碑》，食指《相信未来》，王小妮《印象》，王家新《潮汐》，车前子《我的雕像》，李钢《蓝水兵》等。
——继朦胧诗后出现的一个诗歌群体，以颠覆朦胧诗、解构传统、解构崇高为理论基础，主张“诗到语言为止”。
代表诗人是于坚、韩东、杨克、周伦佑、杨黎、李亚伟、海男、欧阳江河等。代表作品：于坚《尚义街6号》《芸芸众生4·罗家生》，韩东《有关大雁塔》，杨克《在地面与天空之间》，李亚伟《中文系》，欧阳江河《蝴蝶》等。
间代诗群——这是一个比较尴尬的命名，收罗了部分六十后出生的诗人，没有相对成熟的流派主张，但部分诗人的创作成就是可圈点的。
代表诗人有沈苇、汗漫、叶匡政、、杨子、路也、李轻松、马永波、余怒、树才、格式、、赵丽华等。代表作品：沈苇《新柔巴依》《黑的雪》，汗漫《水之书：守望黄河》，叶匡政《城市书》，老刀《关于父亲万伟明》，路也《江心洲》《牌坊街》《文史楼》，李轻松《母兽》《马》《鸦王》，马永波《电影院》等。
七十后诗群——不用说，也是个年代概念。
代表诗人是刘春、孙磊、刘川、胡续冬、聂迪、魏克、李郁葱、梦亦非、黄金明、胡军军、等。代表作品（略）。
口语诗派——也称民间写作。口语写作消解了传统的经验行写作，给诗坛带来了一股清新鲜活的诗风，有些近乎原生状态。但无节制的口语泛滥，使一些诗写沦为口水或梦呓，破坏了良性的诗歌生态，诗坛对此毁誉不一。
代表诗人是伊沙、徐江、侯马、、秦巴子、、马非、谢湘南、岩鹰、贾薇、赵丽华等。代表作品：伊莎《饿死诗人》《车过黄河》《结结巴巴》，徐江《猪泪》，侯马《金别针》《精神病院的花园》等。
知识分子写作——也称新学院诗派，与民间写作相对立，是世纪之交“盘峰论剑”的产物。主张诗歌的人文结构、贵族化。
代表诗人是海子，西川、臧棣、翟永明、肖开愚、欧阳江河、孙文波、张曙光、西渡、桑克、蒋浩等。代表作品：海子《面朝大海，春暖花开》，西川《在哈尔盖仰望星空》《夕光中的蝙蝠》，翟永明《独白》，欧阳江河《玻璃工厂》等。
八十后写作——同样是一个年代概念。是当下诗坛最活跃、最前卫的诗歌群落。代表诗人有春树、，三米深、郑小琼、吾桐树、唐不遇、水晶珠链、、兰逸尘、远观、八零、、苏瓷瓷、嘎代才让等。
第三条道路——这是一个无派之派，收拢了一批诗歌的散兵游勇，扯起旗号，旗下也有不少实力诗人。代表诗人有莫非、娜夜、卢卫平、十品、凸凹、谷禾、李南、谯达摩、林童等。[3]泛指在网络上，用个人博客写诗的一个群体。表面上来正看，一零年前后正是这个群体的高峰时期。
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现代诗歌的写作特点?
需要写现代诗歌、应该注意
诗隶属于青春诗度我作诗性民族员诗定着解缘诗何写诗却我打谜团特别青少朋友诗充满向往却拒门外我才能走近诗歌让诗歌青春点缀光彩我面所要讲问题
二、现代诗基本特点 于现代诗创作首先必须解现代诗特点于我习创作现代诗显 异重要知已知彼能百战百胜 现代诗现代现代所受现代情绪用现代词藻排列语句群体 所现代诗写我所代受并且用现代语言（即现代汉语文言）写——现代诗基本特点 外相于初说现代诗几重要特点： 1、内容：美丽想象平凡看平凡； 2、思想：要写情意说要加入情体； 3、格式：要行依句行依内容行 通现代诗基本特点解我始尝试创作创作我必须注意些 三、写诗 诗歌美要让平凡事物放发美光彩要通想象想象美源泉诗意仓库 想象本身首诗： 张嘴巴 民服务（何舟《剪刀》） 发挥想象才能创造鲜明形象诗歌命力想象赋予没想象写诗歌干涩想象能使件细事物显示惊魅力： 墙角花 孤芳自赏 便（冰《繁星》） 花墙角本平凡且容易忽视倘若欣赏自美貌便变更加渺诗通想像花喻件平凡事物平凡道理没想象写富启发性诗句 其诗情必真真东西才能美要能找能打自内容再诗语言诗形式抒写才能让产灵共鸣使诗变意义： 渺 黑夜奔跑 …… 尽管昆虫 要让黑夜点亮光（卜聪《萤火虫》） 诗诗情饱满句尽管昆虫／要让黑夜点亮光——奉献者发深情讴歌诗句需要体验才能诗萤火虫没进行仔细观察没用灵与萤火虫进行没自换位萤火虫体验萤火虫命能写精警诗句 想象张翅膀情力量诗美应运 我要清楚诗格式必须注意问题除要按内容行写或按句行写外特别语言组织主要表现两面：修辞运用；打破规组合灵运用各种修辞能增强诗命力胆打破规组合（即按语要求搭配）更能意想效太滥 修辞诗歌种重要技巧包括拟、比喻、排比、设问、反复、顶针、偶、夸张、象征等说每种表现手都其独处比运用更形象表现诗歌内容兴运用让读者自篇能体诗歌意境使诗歌更富于深情韵味；夸张,象征通等手运用给诗歌注入更新鲜血液使诗歌更富于想象力亲力让觉意思朦胧暧昧晦涩难懂使读者真读懂作者所要表达思想情 象征手则用具体事物表现某种特殊意义诗歌用手比冰《纸船》象征母亲思念冯至《我条河》河象征情追求平我用象征用梅花象征坚贞屈用蜡烛象征默默奉献王家新《山边》用海山象征理想与追求理想所遇困难挫折面几种物体用象征意义知道太阳、蜜蜂、苍蝇、蚊、雪花（光明、私奉献、肮脏、剥削、纯洁） 其手运用举例详谈待我创作程断运用 我面提诗语言组织另面打破规组合种组合能使诗歌语言使诗意达跳跃性效 诗语言超越般语规律具跳跃性、显著性超性特点组合灵比我同官能修饰语进行交错搭配说乌黑叹息浮着油沫梦粉红忆温暖寂静乳白色歌声等等用种规思议表现手表现现代复杂情绪（修辞种叫做通手） 词性转用诗歌语言种规手洛夫诗夏荷秋蝉（《今雪》）我风霜（《湖南雪》）名词用作词仅能激起读者相应形象觉且包含着丰富经验体荷字给热烈与衰败觉蝉字给浮躁与凄凉形象风霜二字给磨难与熟体验 掌握些创作我锤字炼句功夫我平作文修改点我初者显尤重要杜甫追求语惊死休李白则称才语终奇诗都锤字炼句能手： 站桥看风景 看风景楼看 明月装饰窗 装饰别梦（卞琳《断章》） 些看、风景、装饰反复现造种环往复情调令深思另外首诗歌《教室窗》(田欣)节： 教室窗 内外两 允许(我)迷茫 我要远航 滚滚江()逆流 括号字未发表前存发表编辑删诗追求形式美损害诗意删括号字变精炼优美读起琅琅口 我写诗驾驭语言、推敲字词既要着重修辞意义准确要努力站精神体验高度寻找能体现情绪字句营造谐、诗意氛围 其实语言诗思想内容服务都突物象事象营造诗意境表情达意 综所述看诗歌要写诗必须具备三元素：想象、情、语言说想象蓝图情向语言 四、功夫诗外 写诗者掌握诗歌写作各种技巧必少要真要诗歌写仍需通量阅读留意新鲜事物断积累经验寻找灵能写至情至美诗歌 青春需要诗歌写诗于着重要意义位诗曾说：轻候写诗便错美光现拿起笔用诗歌托起青春太阳
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【天涯现代诗】断章
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一、秋风　　
秋风总会带走些什么　　
却把最珍贵的留了下来　　
就像时间总会考验一些什么　　
只有最后留下的才值得珍惜　　
二、迁徙　　
人生不是一味的向前　　
不是所有的环境都勉强适应　　
换个方向的华丽转身　　
却发现生活其实别有洞天　　
三、白霜　　
宁肯凝固也不愿消逝　　
所有有些往事会冰封　　
只要本真的存在着　　
什么形式早已不再重要　　
四、秋菊　　
昂起头朝着太阳　　
就可以把阳光种进心里　　
用生命绽放的黄色　　
就是对光明的全版复制　　
五、枯草　　
没有了生命，再怎么坚持　　
领地终归要是去　　
就像所有的辉煌　　
会在曲终人尽后散去　　
六、白云　　
生活不可能和眼光一样高　　
有时想象要远离一些现实　　
做一粒尘埃最好　　
可以高瞻但归宿是大地　　
七、想象　　
得不到的总是最好的　　
就像机会总在期待中　　
其实生活远没有想象的那么好　　
但也没有想象的那么糟糕　　
八、想你　　
不是因为寂寞才想你　　
而是因为想你才寂寞　　
所以想你是一种痛苦的幸福　　
更是一种甜蜜的牵挂　　
九、幸福　　
这么近，那么远　　
近在咫尺，又远在天涯　　
在最深的痛苦里　　
是幸福化了妆与你邂逅　　
十、爱情　　
远离了红酒和玫瑰　　
浪漫就只剩下慢了　　
加进了柴米油盐　　
爱情就摇身成幸福的平淡　　
十一、放下　　
放手只是一个动作　　
不需太多的心里辗转　　
而放心却是一个历程　　
穷其一生也可能都在路上　　
十二、伤害　　
如果抓住是一种伤害　　
那么放下何尝不是一种畅快　　
最好的东西不属于自己　　
永远是镜中月水中花　　
十三、较劲　　
没有永远的敌人　　
最后的敌人是你自己　　
山登绝顶后终于明白　　
人生不过是在和自己较劲　　
十四、缝隙　　
前不见古人后不见来者　　
总觉得自己无路可逃　　
但绝壁之处缝隙的阳光　　
教会我们置于死地而后生　　
十五、嘴唇　　
受人操纵的两张皮而已　　
可以传递甜蜜也可以生发罪恶　　
别相信轻如鸿毛的东西　　
有思想才有分量
共 841 字 1 页
【编者按】秋风凌瑟，载走了一地的情愫；生活不是一味的苦涩，有时换位的思考，会有新的发现；满地的白霜，伴着往事一起冰封，如烟的过往里，一切缘由早已不那么重要；昂起头朝着太阳，就可以把阳光种进心里，倔强的菊花，绽放短暂的生命；幸福不是那么的遥远，有时会化妆成痛苦的模样和你邂逅；爱情远离了浪漫后，摇身变成平淡的幸福。一组组耐人寻味，百读不厌的小诗。感谢问好玉树，期待更多的佳作！推荐大家欣赏！【编辑：姜素雅】
*先登录才能评论
　　秋风凌瑟，载走了一地的情愫；生活不是一味的苦涩，有时换位的思考，会有新的发现；满地的白霜，伴着往事一起冰封，如烟的过往里，一切缘由早已不那么重要；昂起头朝着太阳，就可以把阳光种进心里，倔强的菊花，绽放短暂的生命；幸福不是那么的遥远，有时会化妆成痛苦的模样和你邂逅；爱情远离了浪漫后，摇身变成平淡的幸福。一组组耐人寻味，百读不厌的小诗。
平凡的尘世中，每个人都是不同的，爱情、生活、人生都融入了一本厚厚的阅历中
共 1 条 1 页
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一首现代诗和意思
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十首值阅读现代诗 ------ 些作品面前我体高山仰止论否喜欢诗歌要文母语些作品值认真阅读 任何精彩语言些作品面前都变苍白我强烈推荐： 、第十首余光《等, 雨》： 等, 雨, 造虹雨 蝉声沉落, 蛙声升起 池红莲红焰, 雨 都, 竟觉 每朵莲都像 尤其隔着黄昏, 隔着细雨 永恒, 刹, 刹, 永恒 等, 间外间内, 等, 刹, 永恒 手我手, 刻 清芬 我鼻孔, 我说, 情 诺, 手应该采莲, 吴宫 手应该 摇柄桂浆, 木兰舟 颗星悬科馆飞檐 耳坠般悬着 瑞士表说都七点 忽走 步雨红莲, 翩翩, 走 像首令 则情典故走 姜白石词, 韵, 走 看关于首诗评论印象深篇关于科馆瑞士表阕何精彩文字说古典与现代结合云云认两意象现许首诗唯败笔西装瓜皮帽搭配让看着舒服 二、第九首 林徽音《笑》： 笑眼睛口唇 唇边浑圆漩涡 艳丽同露珠 朵朵笑向 贝齿闪光躲 笑——神笑美笑： 水映影风轻歌 笑惺松鬈发 散乱挨着耳朵 轻软同花影 痒痒甜蜜 涌进窝 笑——诗笑画笑： 云留痕浪柔波 据说徐志摩慕位才才始写诗林徽音却选择梁思知道名字典故我想能写作品名字需要借助典故记忆 三、第八首废名《星》： 满星 颗颗说永远春花 东墙海棠花影 簇簇说永远秋月 清晨醒冬夜梦事 昨夜夜半星 清洁真明丽网 疏失 春花秋月都 非鱼安知鱼 冯文柄酷庄融入诗作品处流淌着思想些所谓哲理诗相比根本档 四、第七首卞琳《断章》： 站桥看风景 看风景楼看 明月装饰窗 装饰别梦 所断章题作品名权威评论家解释却作者本能苟同 五、第六首郑愁予《错误》： 我打江南走 等季节容颜莲花落 东风三月柳絮飞 底寂寞城 恰若青石街道向晚 蛰音响三月春帷揭 底窗扉紧掩 我达达马蹄美丽错误 我归客…… 许错误窗内说客说窗内等并郑愁予诗都值阅读尤其《情妇》 六、第五首闻《死水》： 沟绝望死水 清风吹起半点漪沦 扔些破铜烂铁 爽性泼剩菜残羹 许铜要绿翡翠 铁罐绣几瓣桃花； 再让油腻织层罗绮 霉菌给蒸些云霞 让死水酵沟绿酒 飘满珍珠似白沫； 珠笑声变珠 偷酒花蚊咬破 沟绝望死水 夸几鲜明 青蛙耐住寂寞 算死水叫歌声 沟绝望死水 断美所 让给丑恶垦 看造世界 性格才能写作品 七、第四首冯至《蛇》： 我寂寞条蛇 冰冷没言语－－－ 姑娘万梦 千万啊莫要悚惧 我忠诚侣伴 害着热烈乡思： 想着茂密草原 －－－ 浓郁乌丝 月光般轻轻 潜潜走； 我梦境衔 像绯红花朵 冯至鲁迅称杰抒情诗能写作品《南夜》让说 八、第三首何其芳《预言》： 跳终於临 夜叹息似渐近足音 我听清林叶夜风私语 麋鹿驰苔径细碎蹄声 告诉我用银铃歌声告诉我 预言轻神 定自温郁南 告诉我月色光 告诉我春风吹百花 燕痴恋著绿杨 我合眼睡梦歌声 温暖我似乎记似乎遗忘 请停停疲倦奔波 进虎皮褥坐 让我烧起每秋拾落叶 听我低低唱起我自歌 歌声火光沉郁高扬 火光我诉说 要前行前面边森林 古树现著野兽身斑文 半半死藤蟒交缠著 密叶漏颗星星 怯怯敢放第二步 听第步空寥声 定要走请等我与同行 我足知道每条平安路径 我停唱著忘倦歌 再给再给手温存 夜浓黑遮断我 转眼望著我眼睛 我激歌声竟听 足竟我颤抖暂停 像静穆微风飘黄昏 消失消失骄傲足音…… 呵终於预言所说语 语轻神 语言华丽极限《梦歌》、《花环》 九、第二首戴望舒《雨巷》： 撑着油纸伞独自 彷徨悠、悠 寂寥雨巷 我希望逢着 丁香 结着愁怨姑娘 丁香颜色 丁香芬芳 丁香忧愁 雨哀怨 哀怨彷徨； 彷徨寂寥雨巷 撑着油纸伞 像我 像我 默默行着 冷漠凄清惆怅 默默走近 走近投 太息般眼光 飘 像梦般 像梦般凄婉迷茫 像梦飘 枝丁香 我身旁飘郎； 静默远远 颓圮篱墙 走尽雨巷 雨哀曲 消颜色 消芬芳 消散甚至 太息般眼光 丁香般惆怅 撑着油纸伞独自 彷徨悠、悠 寂寥雨巷 我希望飘 丁香 结着愁怨姑娘 新诗节律先河新诗第经典作作品兴趣找看看吧 十、第首徐志摩《再别康桥》： 轻轻我走 我轻轻； 我轻轻招手 作别西云彩 河畔金柳 夕阳新娘； 波光艳影 我荡漾 软泥青荇 油油水底招摇； 康河柔波 我甘做条水草 榆荫潭 清泉 虹揉碎浮藻间 沉淀着彩虹似梦 寻梦撑支篙 向青草更青处漫溯 满载船星辉 星辉斑斓放歌 我能放歌 悄悄别离笙箫； 夏虫我沉默 沉默今晚康桥 悄悄我走 我悄悄； 我挥挥衣袖 带走片云彩 我认首诗《雨巷》整体看所没办两句确妙手偶句两句需要我说吧
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孩啊问题明确啊
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