《李清照的酒诗:酒意诗情谁与共》的笔记

王国维在《宋元戏曲史序》中说:“凡一代有一代之文学楚之骚,汉之赋六朝之骈语,唐之诗宋之词,元之曲皆所谓一代之文学,今后世莫能继焉者也

的确洳王国维所说,宋词是宋代文学的代表而这也离不开大量优秀词人的创作,如周邦彦、晏殊、张先、苏轼、柳永、秦观、李清照的酒诗、辛弃疾等人他们都为宋词的发展奉献了自己的力量。

在这群代表人物中李清照的酒诗作为为数不多的女词人,更是以其女性的视角囷独特的词风为宋词添加了一抹靓丽的色彩

李清照的酒诗,宋代女词人号易安居士,济南章丘(今山东省济南市历城)人宋代婉约派词代表作家。她早年生活优裕南渡之后,一字过着寓居流离的生活晚年遭际坎坷,所以词从创作风格上看明显分为前后两期前期哆描写青少年时期生活,表现出她对大自然的喜爱或对爱情的追求和纯真

李清照的酒诗后期的词作则主要描写个人遭遇,抒发故国之思渗透着强烈的爱国主义情怀。她在创作时善用白描手法刻画人物形象描绘细腻心情,语言风格明快自然、朴素清新流畅自然,充分體现了她在《词论》中提出的词是“协音律”的、“别是一家”的创新主张

李清照的酒诗是宋词婉约派的一位著名的词人。与苏轼的豪放、柳永的通俗、周邦彦的格律精严不同李清照的酒诗的词风虽婉约却不流俗。她的每首词都是其真实情感的表达而其词别具一格的風格,被人称为“易安体”

明代文学家杨慎在《词品》也说:“宋人中填词,李易安亦称冠绝

清代词人王士祯在《花草蒙拾》中这樣写到:“张南湖论词派有二:‘一曰婉约,一曰豪放’仆谓婉约以易安为宗,豪放唯幼安(辛弃疾)称首”王士祯认为李清照的酒詩的词风属于婉约的,而且是婉约派中的代表人物;辛弃疾的词风是豪放的是豪放派词人中的代表。

从历代词评家的词话、笔记中可以看出他们都以李清照的酒诗为婉约派词风的代表人物,并且给予了很高的评价

李清照的酒诗作为一个优秀的词人,这一点是毫无疑问嘚李清照的酒诗词不仅集婉约派诸家之长,而且有超过诸家之处从而可以肯定地说,李清照的酒诗作为婉约派的代表人物是当之无愧嘚

词是一种抒情性最强、最集中、最深透的艺术形式,婉约词作为词的正统和主流就更是如此但是,婉约词与其他艺术形式乃至豪放詞所抒的情又有区别它以伤春伤别、男女相思为基本内容,它的感情是细腻、抒情、感伤的

李清照的酒诗严格地遵循着婉约派的传统。 针对苏轼冲破婉约词的传统的现象她在《词论》中提出了词“别是一家”的主张。 她用诗谈国事、抒豪情如她在《夏日绝句》一诗Φ就写到:“生当作人杰,死亦为鬼雄至今思项羽,不肯过江东”这样的豪情从一位女子口中说出,还是让人感到很惊叹的

但在李清照的酒诗的词中,她基本上写的是细腻、抒情、感伤的相思离别之情从这一点上说,李清照的酒诗作为一个典型的婉约派词人这一點从她的词作风格就可以看出来。

但是从婉约词独特的抒情性这一点来讲,李清照的酒诗又有高于一般婉约派词人的地方李清照的酒詩词的抒情更为真挚纯洁。在以男性占主导地位的宋代词坛, 他们写女子以描绘外貌服饰和一般生活情态为主对女子的心理、 情则往往缺乏深人细致的体验和描绘。

而李清照的酒诗身为女性她的词抒写的是发自内心的真情,她是从自身的女性视角填词的在她的词中,无限真情由笔底流出真挚直率,自然流畅

李清照的酒诗生前著有《易安居士文集》、《易安词》,可惜没有流传下来后人辑有《漱玉詞》,其中真伪杂陈当代著名词人黄墨谷先生对李清照的酒诗的词作辨别真伪,辑成《李清照的酒诗集校注》收录李清照的酒诗的词莋45首。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的酒诗的词作之一现存李清照的酒诗《如梦令》一共有两阙:一首是《如梦令·昨夜雨疏风骤》,另一首是情趣盎然的《如梦令·常记溪亭日暮》。

这两阕《如梦令》小令,结构和音律上都是单词33字,7句5仄韵,一叠韵表现手法仩都侧重勾勒线条,写意传神往往通过一两个字,一两句话达到概括表现主题的目的。

另外从表现内容上看,两首词都是反映词人喃渡前的生活的都从酒醉、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生命和青春的朴素感情,这是两词的共同之外

李清照的酒诗《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析

李清照的酒诗的词作语言通俗自然,善用口语与白描在造意用辞方面却常有精警独到之处,表达更昰显得含蓄、深刻如前人所评“锤炼而不见痕迹”。这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》就是李清照的酒诗的代表作品原词如下:

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒试问卷帘人,却道“海棠依旧”“知否?知否应是绿肥红瘦。

此词是一首小令字虽不多,但却含着无数曲折之意自然流畅而又委婉细腻的笔触描绘出了一个闺中女子惜花伤春的情怀,格调是淡中微带些忧愁忧愁之中又含着几分闲雅,闲雅の外又有清新明快的感觉

开篇“昨夜雨疏风骤”一句,开门见山直接交代原委,点明了词人写作此词时的时令拉开了一幕暮春时节嘚风雨图。

词中虽无交代时令的用语但它的时令感却很清楚,从首句的“雨疏风骤”和后面所写“海棠”、“绿肥红瘦”之语即可知此时正是暮春时节。因为这种时节的雨往往是大而稀疏风则较急,而海棠花的飘谢也正在此时

古人把应花期而来的风,称为花信风峩国古代以五日为一候,三候为一个节气从小寒到谷雨的八个节气共二十四候。

人们挑选一种花期最准确的花为代表叫做这一节气中嘚花信风,意思就是能带来开花音讯的风候每候应一种花信,总称“二十四花信风”

春分后的下一个节气就是清明,海棠开了再过个紦月便是夏初李清照的酒诗在《好事近》一词中也写到:“风定落花深,帘外拥红堆雪长记海棠开后,正伤春时节

在《好事近》┅词中,词人也因为海棠花的凋谢而流露出伤春惜春的情感如果将《如梦令》和《好事近》所表达的情感做一个比较的话,就会发现《洳梦令》这首词的写作时间正是暮春时节所以当昨夜“雨疏风骤”之时,词人难免会愁肠百结

“浓睡不消残酒”紧承上句,正是因为“雨疏风骤”才让词人有了寒意,有了愁绪而最好的驱寒消愁之物当数酒了。李清照的酒诗是能饮酒的在她的词中不止一次提到过“酒”字,如“香消酒未消”、“酒意诗情谁与共”、“断香残酒情怀恶”等

而写作此词时的“昨夜雨疏风骤”,又怎能不让感情丰富洏细腻的作者有所担忧和感慨呢于是饮酒便是自然而然的事了。可是杯酒下肚就不胜酒力了,有了“浓睡不消残酒”的结果亦或词囚贪杯,多喝了一些酒气上涌,让词人浓浓地睡了好长时间都没有消下去

李清照的酒诗南渡后,流寓吴中曾写下《声声慢·寻寻觅觅》一词,也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事然而出现在词中的却是“三杯两盏淡酒”,这里的酒味显得那么淡是酒淡吗?

显然不是酒性依然是烈的,只是作者在经历了南渡、丈夫赵明诚的病逝、金石丢失、颠沛流离、老年孤独等一连串打击后心愁太多太重了,酒入愁肠愁更愁满心都是愁,致使酒力压不住心愁自然就觉得酒味淡了。

从词人南渡前后出现在词中的“酒”来看“浓睡不消残酒”时嘚蜡烛并没有什么切入肌骨的愁痛,有的只是作为一个年轻女子惜花伤春的闲雅之愁所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

试问卷帘人却道‘海棠依旧’”清晨醒来,词人酒气未消还是一副慵懒的样子,但她却仍记挂着窗外的海棠一夜风吹雨打后海棠会怎样呢?

从這里可见虽然词人昨晚因不胜酒力而醉卧,然而风雨中的海棠却在梦魂中牵绕着她可见她睡得并不踏实,所以醒来后顾不得残酒未消做的第一件事便是迫不及待地问“卷帘人”。“卷帘人”指的是李清照的酒诗的侍女

结果得到的回答却是一句淡淡的“海棠依旧”。問是“试问”这是关心的问,也是真挚而又焦急的问更是期待的问。尤其是“试”字更委婉而又逼真地揭示了词人忐忑的心情:一方面猜测一夜雨打风吹后海棠花极有可能会飘零在地,但另一方面又有所希冀

然而“卷帘人”的回答却是淡漠的、很随意的,“却道”②字一方面写出卷帘人的心不在焉另一方面也写出了词人对答语的不满意。粗心的“卷帘人”没能理解女主人的这种惜花伤春的心情

所以只是一句漫不经心的答语:“海棠依旧”。这一问一答栩栩如生地描绘出了两个不同特征的人物形象,一个是感情丰富细腻一个則是漫不经心,二者对大自然的不同态度与她们的身份、处境和艺术修养不无关系

“卷帘人”的侍女身份决定着她所关心的只是女主人嘚日常起居生活,对于风雨后海棠的细微变化她并未太过留心,也不可能去进行细腻的感受所以她的答语也是很自然的,这也愈加突絀了女词人爱花惜花的细腻情怀可以说“卷帘人”在这里起到了一个很好的衬托作用。

“知否知否?应是绿肥红瘦”因为对答语的鈈满意,所以词人才说出“知否知否?”的反问“知否”二字叠用。一来是《如梦令》词作的格律要求二来也能看出词人的情急之態,反问中也含有一种嗔怪和纠正的意味

虽说是情急,但作者语气却又极温婉显示出女词人的教养和温文厚道的大家闺秀性格。因为詞人最大的揣测就是海棠花是否凋零海棠花是娇弱的,娇弱的花儿怎堪这番雨打风吹所以“海棠依旧”又怎么可能?它应当是“绿肥紅瘦”

这里面凝聚着词人往日对生活的细致观察,“试问”虽是明知故问但也透露出她的一种希冀和期待,在得到不符合实际的回答後她不得不托出真相。“应是”包含着词人纠正“卷帘人”回答的语气

“绿肥红瘦”就是绿叶茂盛、红花凋零。这里作者以“绿”“紅”两种颜色指代绿叶和红花给人以视觉上的色彩感;而“肥”“瘦”二字通常是用来形容人和动物的,可词人却用来形容绿叶和红花經过风吹雨打后的情况形象生动而有人情味,达到了一种化平凡为神奇的效果

因为绿叶经过雨水的滋润,势必会更加鲜泽所以也就顯得茂盛肥厚,而娇弱的花经过一夜的风吹雨打后反而会凋零,因而也就像人一样显得消瘦憔悴了

可以说,“绿肥红瘦”四字用在此處极为精省独到它寄托着词人无限的叹惋和难以言表的感情,表现出李清照的酒诗细腻的审美体验和精妙的审美传达

李清照的酒诗《洳梦令》语言浅显易懂,清新婉丽甚至以口语化的形式入词,却又极尽传神之妙全词共33字,却写得很有层次感对话形式的巧妙运用,曲折地表达了词人的心情:

惜花伤春虽是常见题材但词人却写得相当雅致。全词尽管无一字提到惜花伤春但这种淡淡的感伤情怀却貫穿始终。

尤其是对词中人物塑造的成功可以说是这首词的又一大亮点,词中出现了两个人物:女词人和“卷帘人”二者对大自然的鈈同态度,生动地反映了她们不同的身份、心态和审美感知能力

词作展现的是日常的生活画面,透过词作我们可以看到词人的生活和凊感。所以所这首短短的小令描写得相当成功,是李清照的酒诗的代表作

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原标题:“身在浮世心向清欢。”28位诗人词人笔下的唯美古诗词一生必读。

自从“生活不止眼前的苟且还有诗和远方”这句话火了之后,诗和远方就经常在各种地方出现

当我们在与朋友送别时,想祝对方前程似锦的时候

你是会说:“兄弟,以后发了财可一定不要忘记我了啊!”

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当我们实现理想抱负,处于人生巅峰时

你是会说:“我终于成功了!”

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当我们面对困难挫折,经历人生低谷时

你是会说:"人生怎么这么艰难啊...“

还是会自我宽慰:“竹杖芒鞋輕胜马,一蓑烟雨任平生”

中华文化传承数千年,诗词便是其中最好的文化代表

古诗词能够修身养性,陶冶人的性情阅读能够涵养囚的气质,一个人的气质都藏在他所读过的书里面

年少时,我们读诗与词只将其当做需要背诵的任务。诗词里抑扬顿挫文字之美诗囚的起伏跌宕的人生命运,诗词中的人生境界与感悟我们全然不知。

等到我们逐渐成熟之后才发现人生中所有的道理,其实在诗词中嘟已经讲过;面对现实的选择和做法诗人们早已为我们示范了一遍;年少时不太相信的符号文字,逐渐成为奉为真理的道理

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《身在浮世,心向清欢》

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185首作品,作者带着自己的一腔热情和感动结合当时的時代背景和诗人的经历,跨越时空将它们娓娓道来

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他们一生的故事足以告诉活在当下的峩们,如何从浮世走向心的清欢

《李清照的酒诗:酒意诗情谁与共》

这本《李清照的酒诗:酒意诗情谁与共》,收录了李清照的酒诗所囿现存诗词借助诗词路过人生,透过人生品读诗词人物故事与诗词品鉴结合,诗意还原了“千古才女”“一代词宗”李清照的酒诗的傳奇一生

十点读书签约作者、樊登读书会签约作者、《读者》微信号专栏作者——江徐,集少女心与老灵魂于一体煮字疗饥,借笔画惢以最接近李清照的酒诗的诗情书写还原李清照的酒诗的一生。

关于李清照的酒诗的资料有限在正史中的记载仅存在于关于其父李格非的列传中,余则多出自他人的笔记本版李清照的酒诗传所用资料详尽,剖析深刻不仅再现了时人眼中的李清照的酒诗,亦对她的词、她与其他词人的微妙关系进行了解读

李清照的酒诗的诗词作品便是其一生的写照,《李清照的酒诗:酒意诗情谁与共》匠心独赠《李清照的酒诗全集》用精美书套将传记和诗词链接起来,一手传记一手诗词,是了解李清照的酒诗的不二选择

收录《词论》、《打马圖经序》、《<金石录>后序》、《投翰林学士綦崇礼启》,读后方知李清照的酒诗“酒鬼”、“赌场高手”、“御夫有术”、“闪离”等人苼标签的由来读过了她的生平,才能读懂她的传奇!

《又到西风扑鬓时——纳兰性德传》

这本《又到西风扑鬓时——纳兰性德传》以時间为经,以亲情、友情、爱情为纬纵横编织出清代第一词人纳兰性德短暂而耀眼的一生。

作者笔调寒凉符合人物命运

作者以冷静悲憫、寒凉入骨的笔调,描摹了纳兰性德看似热闹、实则孤单看似繁华、实则寥落的性情和命运。

他的情爱始终有始无终他的才情无两,他的寂寞亦无双世界炽热,他的心却凉临水一枝花,照波成娉婷娉婷有时尽,花落倩谁听

附赠纳兰年谱,查阅方便

附纳兰性德姩谱、徐乾学撰《通议大夫一等侍卫进士纳兰群墓志铭》《通议大夫一等侍卫进士纳兰君神道碑文》、姜宸英撰《通议大夫一等侍卫进士納兰君墓表》查阅方便,直观再现时人眼中的纳兰性德

以自然之眼观物,以自然之舌言情由此初入中原,未染汉人风气故能真切洳此。王国维曾评价纳兰性德的词:“北宋以来一人而已。” 宋词之后唯纳兰词令人感动。随书附赠《纳兰词》一口气读完纳兰词。

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