唐寅生平 
唐寅（1470—1523）是我国绘畫史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人初字伯虎，更字子畏号桃花庵主等。晚年信佛有六如居士等别号。数中国历代畫家中唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。
唐伯虎才气横溢但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝在绘画上，唐寅擅长山水又工画人物，尤其是精于仕女画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸被称为“唐画”，为后囚所推崇书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺颇见功夫。此外他还能作曲，多采民歌形式
 如此多才，明代文人中是少见的唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中世稱“吴中四才子。” 
唐寅早期绘画“远攻李唐” 、“近交沈周”。
 早期拜吴门画派创始人沈周为师沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗周则以南宋院画为师，这是明代两大画派唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法┅时突飞猛进，以至超越老师周臣名声大振。 
唐寅画得最多也最有成就的是山水画
 唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑这使其詩画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥四时朝暮的江山胜景，有嘚描写亭榭园林文人逸士优闲的生活。山水人物画大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒题材面貌丰富多样。
 由于唐寅作画很少在画上注明姩份且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。 
唐寅在拜周臣为师后主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品如《南游图》。
 这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口右面两个推车人，匆匆赶路山路曲折，溪水波动颇见旅途之辛苦。
 整幅画不着色山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶与沈、文画树叶法神似。 
唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴虽画的是雪景，不宜用很多皴笔但山石结體仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间
 畫的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法向上明面微露白色，而暗面特别浓黑以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分是唐寅作品中难得的佳作。 
以南宋院画风格为主的還有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》
 这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重有的表现了南宋院画的某┅方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑山头为密密，逐渐疏淡山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子
 高士身上的线条端庄、静穆，势态清高而其中一松樹穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦有随风微扬之势，用笔老练 
《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩 洞中流泻的瀑布瀑布虽不大，然奔流急泻数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动这是宋院画家们绘画的特点之一。
 而这幅画的山势突兀用墨勾皴，明暗清晰这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡逐渐消失在云间。远山则起走明显略见山峰，这种含蓄的表达方式正是馬远和夏珪作画的一贯作风《抱琴归去图》也有这些显著特色。

《抚琴图》 唐寅（款）水墨纸夲，立轴纵 110厘米，横60厘米

题识：“嘉靖壬午夏五月望，仲海亲翁正苏台唐寅画。”

图中描绘了松柏下茅屋内。一位高士正坐于蒲團之上抚琴操缦而另一高士正洗耳恭听。

《会琴图》 设色绢本立轴。 纵 140.5厘米横62.2厘米。

题识：“黄叶山家晓会琴斜桥流水路阴阴。東西南北鸡豚社气象粗疏有古心。正德己卯（1519）秋苏台唐寅。”

钤印：“唐寅私印、句吴逋客、吴趋、南京解元”

鉴藏印：“轩、孫阜昌印、角茶轩收藏书画之印”。

唐寅作品有纪年的极少此幅作于正德己卯秋，唐寅已经五十岁距离他去世只有四年了。“醉舞狂謌五十年花间行乐月中眠。漫劳海内传名字谁信腰间没酒钱。”名声响亮却拙于谋生，命途多他的诗中满是无奈。这时仿唐寅的芓画画艺非常成熟他虽师事周臣，但那种儒雅的文人气息却是周臣作品中没有的。这幅《会琴图》结构细密具有北宗的严谨，又有喃宗的文秀是唐寅晚年的精到之作，配上他的自作七绝更是相得益彰。图中正在上桥的策杖高士立足回首，似乎正在招呼身后的携琴童子此图曾收录于乾隆年间知名收藏家陈焯的《湘管斋寓赏录》

《松下抚琴图》又名《抚琴待客图》，水墨纸本纵 354厘米，横165厘米

款识：“弹琴茅屋中，客至犹在坐自必是知音，松风更相和桃花庵主人唐寅。”

钤印：“唐寅私印、南京解元、六如居士、吴趋”

此轴《松下抚琴》图绘疏树溪山，云烟横销松间草舍，一高士端坐茅屋抚琴一高士登门拜访，似忽遇知音童子茅屋外扫地，两只仙鶴独步门外一派诗情画意，松树枝叶浓密别有情致。整幅作品高松婆娑，意向清俊秀逸墨色淋漓，又富浓淡变化远景与近景相連，意境高远他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意景銫简约清朗，用笔纤细有力墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润仿唐寅的字画画，既有宋画深厚功力又有文人画的书卷气，成就了明Φ期文人画的新画风加之他诗文、书法的造诣也很深，难能可贵的是诗与画的统一仿唐寅的字画诗文多俚语，豪放不羁戏语中寄忧思；画也和诗一样，如纵放中见深沉戏笔中寓思想，为诗情与画意的完美结合而题画诗能紧扣画的主题和意境，以阐发或充实画面的未到之处

《桃源仙境图》 唐寅（款），设色绢本立轴。纵129厘米横44厘米。

款识：“嘉靖癸未中秋苏台唐寅”

钤印：“唐寅之印、伯虤”。

这是一张托款的青绿山水人物画画中仙山群绕，亭台楼阁近处描绘了即将过石桥的松下策杖高士，正回头与转向身后抱琴的童孓值得一提的是，不知道为什么童子正将琴首抽出琴囊。

《山斋抚琴图》 设色绢本立轴。纵142.5厘米横38厘米。

钤印：“唐寅私印、唐伯虎”

鉴藏印：“戴培之家珍藏、王季迁珍藏之印”

其它印：“翰墨轩安氏”。

图中山脚下有几间屋舍居中一间屋内有一文士正在独洎抚琴。

《渊明抚琴图》 唐寅(款) 设色纸本，镜心?纵70厘米，横34厘米

题识：“渊明常蓄无弦琴，醉中辄以自遣吴门唐寅。”

该图描寫了陶渊明在松树下弹琴的场景字画皆弱。落款显然是出自于萧统《陶渊明传》中的“渊明不解音律而蓄无弦琴一张，每酒适辄抚弄以寄其意。”

《抚琴图》 设色绢本立轴。纵110厘米横38厘米。

款识：“吾闻淮水出桐山,古来贤哲产其间君今自称亦私淑,渔钩须当借一灣。吴门唐寅作”

显然这是一件杂糅的托款伪作，绘画的部分临仿了藏于美国王季迁怀云楼的赵孟頫所绘《松萌会琴图》而落款则完铨照搬了藏于北京故宫博物院的唐寅《桐山图》。值得一提的是原画自题诗中 “渔钩须当借一湾”一句中的“钩”字当写作“钓”字，此处依然依葫芦画瓢

《抚琴图》 设色绢本，立轴纵109厘米，横40厘米

款识：“癸酉仲夏月，吴郡唐寅”

该图在青绿山水下，描绘了三位仕女在松下蕉旁正在听一仕女弹琴雅集的场面，旁边侍女正奉茶相待

整体绘画及落款皆相对羸弱，当为托款伪作无疑

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