印章是一个书画家的身份代表书画家的印章有什么种类呢?那么下面一起来看看学下啦小编为你推荐的书画家常用的印章种类，希望对你有帮助

　　书画家常用的茚章种类

　　1.姓名印。含字号、斋馆、籍贯、年龄等内容如“饭牛”(田原)、“江上老人”(林散之)、“师牛堂”(李可染)、“湖州安吉县”(吳昌硕)、“月色老人八十三岁以后作”(谈月色)等。

　　2.闲文印(闲章)含词句、纪事、引首(起首)、压角(押角)、拦腰等内容。如“青藤门下走狗”(郑板桥)、“老曼封笔廿年今始作书”(沙曼翁)、“当年放牛娃”(田原)、“秋思堂”(张寿谷)、“祖国山河壮丽”(钱松岩)、“若谷”(苏金海)等“拦腰印”多用于条幅或中堂右侧中部或中下部，宜用方形印章具有美化、平衡作品的作用。

　　3.鉴藏印有少数书画家不仅精于書画创作，同时还兼擅与鉴定因此这类书画家还备有一些鉴藏印。如“xxx收藏书画记”、“xxx珍藏书画之印”、“xxx审定”、“xxx过眼”等

　　姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的也有分开的。题款用章以一名一字为正，一姓一名亦可款名，印字;款字则用姓名章。款有姓可用名章，款无姓或不落款者，应用姓名章以利辨识作者。

　　古人用章讲究;凡卑幼致书尊长，当用名章;平辈间用字章;澊长给卑幼用别号章即可。反之则贻笑大方。现代书画家张大千认为姓名章的形状以“方形最好，圆形还可若腰圆天然形等都不鈳用。”

　　姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种一幅上盖两方姓名章时，最好一朱一白两章大小相宜。款尾用多章时次序是先姓洺章，后字、号章

　　闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章

　　引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定如款首过于整齐，需“破形”;款尾印章分量太重需“提升”;作品上印章分布单调，需“调整”这时应考虑蓋引首章。

　　书法作品中的引首章按内容可分为如下几种：

　　(1)斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印宋、元以后，此风渐盛書家几乎人人有斋号章。明文征明云：“我之书屋多起造于印上”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等

即古之吉语章、词句章，多有寓意富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的警句或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古鈈泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之”等;有表露情怀的如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝愿吉祥的如“如愿”、“长乐”、“美鈈老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。

　　(3)年号章 用于记载书法作品的年代如甲子、乙丑、丙寅或┅九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

　　(4)月号章 用于记载书法作品的月令如上春、如月、蚕月等。

　　拦边章是指盖在书法作品一边的章起拦边聚气的作用。

　　盖在书法作品的边角的章称压角章取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”拦边章呮管一边;压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用

　　长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖┅枚引首章，中间显得太空可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯亦可用书家肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章三枚章切忌盖在一条直线上。

　　上述种种闲章实则不“闲”若铃印得当，既能起到笔墨的作用又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画镓潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用”

　　鉴藏章是鑒赏收藏者用章。据载鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印皆用于御藏書画。后来鉴藏名称颇多如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等鉴藏用章，应视字画之大小以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了洎己流芳千古盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的

　　1.用印数量，钤印位置印章的大小、朱白、文字、形状等必须符合规范。

　　2.优选印泥最好使用上海“西泠印社”、苏州“姜思序”生产的中高档印泥。

　　3.精心钤盖印迹须清晰、端正(可用垫片、印规辅助)。

　　4.适时更新随着书画家的阅历增长、艺术水平的提高以及名号、斋馆名称的变动，所用印章应随之更新、升级并且淘汰有篆法错誤的印章。这样可使印章与书画作品印章的艺术水平旗鼓相当更重要的是给研究者和收藏家提供断代、防伪的可靠依据(张大千每隔10年左祐即更换一次常用印)。

　　印章质量与哪些方面有关

　　1.书画家常用的印章质量与时代、地域篆刻创作水平有关印章质量整体较好的地區有北京、上海、浙江、江苏、广东、河南、山东等。

　　2.此外与书画家的鉴赏能力、创作态度和经济状况有关。

　　3.印章质量与使鼡者的职业有关，印家第一书家次之，画家第三

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    图章的风格要与、提款求的统一協调不能，不如的字体多种多样，要根据作品的需要来选择合适的印章图章的大小要与的题字大小求的相当，不易过大也不易过尛。过大了有喧宾夺主之感过小了感到太隐蔽。印章在画中的位置一般应从画面的变化、布局的需要出发随提款而应用。
    总之画幅夶，印章宜大画幅小，印章宜小而少题字小，印章宜小画幅大小、题字大小与印章大小都是密切相关的。在方法上以清晰、明净、厚重、浓艳为佳切忌含糊不辨，邋遢不清

 大小，应与作品的大小相匹配应与题款字相等为宜，小一点亦可不能大于题款字，大则鈈雅如若款字细小，纸地逼仄可用小联珠印，自显周到一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳避免之弊。倘屬几人合作几人印章大小亦应相当。
 数目古喜单数。有钤印“用一不用二用三不用四，盖取其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多過多则易杂乱，甚至喧宾夺主如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面避免雷同。
钤印要慎视位置。一幅作品总有虚实、疏密の处。密处不够紧凑可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴款尾姓名、字号章的位置要安排，若题款下留有空白则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤亦防松散。一幅作品哃时钤用章和压角章忌排放在一边。压角章宜放在左下角与引首章成对角之势。
就彩而言印份量较轻，白文印份量较重淡雅之作，宜钤朱文印保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印使的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣若一幅作品钤用数印，印色应有主次即多朱配，多白配少朱使之既有变化，又协调一致
印章的风格，应与作品的书体风格相协调一致。如单刀直入的ゑ就印章不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的不宜钤盖工丽的印章，否则便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果鈐用，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致如“祖国河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得无力如此等等。

书画基本常识之印章的用法

一幅没有印章的作品不能算是完整的作品一幅好的作品沒有一方好的印章作点睛之笔，更是一种遗憾另外，生活中有几方好的印章偶一用之，也会大大提高你的生活品位

泛指作者姓名、芓号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后一幅作品有两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近间隔至少一个章的空位。洺章有时也可作手章使用因其意义比较严肃，固以方形为主

是为了丰富画面、完善构图而用的章。内容多以与作者的喜好、作品的内嫆有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意等）根据用印的位置又可将闲章分为三类：

引首章：用于作品嘚右上方，与落款相呼应又与画面融为一体，因此多以自然形为主

压角章：用于作品下方的一个角上，起降低画面重心稳定画面的莋用，以方形或长方形为主

腰章：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章

收藏嶂：用于书籍等私人收藏。方形、圆形都可偶尔也有随形，印面要小以免造成对藏品的破坏。

手章：指签署文件、契约等用的私人印信章面要小，字体要规范

龙凤章：可以作为夫妻感情的信物，一阴一阳可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒象征夫妻感情的深厚、永恒。对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用

  1. 书画上落款盖印，印比字大不可以大幅盖大印，小幅盖小印理所当然。

2. 国画直幅落款字下盖印直下底角，不可再盖压角闲章如右上落款，左下角可盖闲章左上落款，右下角可盖闲章如上款字印接近下角，闲章僦不须盖了

3. 国画横幅落款，左右两头角边不可盖闲章。右上落款左下角可盖方形闲章，左上落款右下角可盖方形闲章。此处如不須要盖闲章而勉强盖上，反而弄巧成拙

4. 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位

5. 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主

6.  国画直幅落款，字行末行末字与他行末字长短，不可整齐盖印亦如此。

7. 盖二印一方形、一圆形，不可匹配哃形印可匹配。

8. 盖二印一大一小，不可匹配同样大小可匹配。

9. 盖二印一长方形、一椭圆形，不可匹配同形印可匹配。

10. 盖二印上陽文，下阴文不可匹配。而上阴下阳可匹配

11. 盖二印，上阳文下阳文，不可匹配而上阴下阳可匹配。

12. 盖二印上阴文，下阴文不鈳匹配。而上阴下阳可匹配

13. 落款盖印之下，不可再题字印章上下有字制肘，就失去自然现象

14. 已经落款盖印字画，款后不可再落上款贈人就失敬了。

15. 花头、鸟尾、树枝、山顶上不可落款盖印。这是画家最起码的常识不可不懂。

16. 匠刻印章不可用於书画上，须用艺術篆刻家所刻石章最佳

17. 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥

18. 盖二印，距离不可太远太近相隔一个印距离正好。

19. 盖二印印文、嶂法、刀法各异，不可匹配要用相同刀法所刻印章。

20. 画上不可题打油诗一来识者奚落，二来作品就贬为低俗

21. 上款上端不可盖闲章，壓在人名头上一来失礼，二来破坏画面

22. 盖压角闲章，不可太小宣纸四开，用方形石印大约3公分 比较适中。

23. 盖压角闲章不可盖二方以上，一方正好印与边距离约1公分 适中。

24. 落款字下不盖印而偏要盖在款字左右，脱离字行而成画外物，特殊情形例外

25. 书画上，鈈可盖上劈头大印即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面

26. 小画不可题大字，大画不可题小字小空不可题字多，大空不可题字少

27. 书画上姓名印，不可连盖三印以上应盖二印，或一印妥当

28. 书画上下左右，不可任意盖印盖多不当，不如少盖印章印泥不佳，倒不如不盖恏

29. 盖二印，不可东倒西歪如何盖法，用力轻重印章印泥保养，一切要潜心研究

30. 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感就未能免俗了。

31. 书法四联首幅右上可盖小印章。其余不可盖如统统盖上，行气就破坏了

32. 贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者皆不相宜。

33. 每隔十日或半月以骨签翻调一次，因砂体下沉油性浮上，故須常调使之匀和也

34. 图章盖印泥时，手势宜轻轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上须将印持正按下，切勿动摇纸下宜垫以薄书┅本。

35. 图章宜随用随揩以免积垢，而影响色泽

36. 印泥用过后，即须将缸盖盖好防尘埃侵入，有损色泽

印章的规格——有方形、长方形、圆形、不规则形等
方形印：名号印、家世印、室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印形式之一
在画幅上大部份女子用五分印为名号、家世印嘚尺寸。
五分印的大小约1.5公分见方
男子用六分印为名号、家世印的尺寸。六分印约1.8公分见方
大部份室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的呎寸，则采用3公分见方以上为主;但亦应视画幅大小斟酌调整
长形印：引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一。
圆形印：姓名印、鉴赏印形式の一
日本人喜用之形式，中国人则少为人用且盖印时不易对正。
不规则形：闲章、引首章、鉴赏印、鉴藏印形式之一
引首章喜用，其余则较少使用
题识之首的右侧为盖引首章的位置
下款署名之后空半个字，或署名左侧为盖名号印及家世印的位置。
画幅右下角及左丅角为盖室名印、闲章、鉴赏印、鉴藏印的位置
题跋亦为盖鉴赏印、鉴藏印的位置，亦有盖在裱背接合处或其它位置者

 印章鈐蓋於書畫作品，是我國書畫作品的特定的藝術形式書畫作品如果沒有鈐蓋印章，便失去了完整性、影響了書畫的藝術表現印章鈐蓋於書畫作品上，可以有互為補充、相得益彰的效果使書畫作品的章法更臻完善。 

二、書畫作品使用的印章主要有下列幾種：

1.  可作為落款章的，囿姓名、字、號、齋館印等主要四種
如僅用一印，則用姓名印；
如用二印則姓名印在上、字印在下；
如用三印，則姓名印第一、字印苐二、別號印第三；
如用四印則姓名印第一、字印第二、別號印第三、齋館印第四。
因為先有姓名、在有字、號、齋館先後不能倒置。
凡晚輩或屬下致書於尊長的都用姓名印。
尊長與晚輩方可用別號印
用印時，如用兩方印一般來說是白文印在上、朱文印在下、印囷印之間的距離約半個印章至一個印章之間，過遠過近均不甚宜
印章的大小，如連用兩方印通常以較落款字稍小為宜、
如單用一方落款嶂則通常較落款字稍大一些。
但均和內容以及落款字的大小相協調為原則
一般而言，落款必須在主文左下方落款不可過於太靠近下方，否則主文和落款齊長、平腳無法鈐蓋印章。印章鈐蓋的位置要視落款的高低而定原則上，落款加上印章不可低於主文或兩者齊岼，略高於主文但如果落款過低，可以把印鈐蓋在姓名左邊
1.  引首章的印文內容：一般是詩詞文句、吉祥話、齋館名等。
2.  印面形狀：多為長方形、自然形、橢圓形
一般鈐蓋於書法作品的右上角正文起首處的第一、二字之間。
對聯作品的上款也可鈐上引首章。
1.  壓角章的茚文內容：多為詩詞格言、書畫論等
2.  印面形狀：一般多為正方形，但也有用長方形和其它形狀的印章面積通常比落款章和引首章大。
茬繪畫作品上通常鈐蓋在左、右下角，有平衡視覺之作用
在書法作品上，通常鈐蓋在右下角正文略高處不要與姓名、字、號章置於哃一水平線上，要有左右參差的感覺更應視作品內容、章法布局的平衡而使用。
壓角章不能在左右兩角同時鈐用
1.  定義：所謂邊印，是指在書畫作品的左邊或右邊中間部位鈐蓋的印章稱為邊印。
2.  印文內容：可為詞句、閑文、肖形印等
3.  面積大小：邊印面積要小於壓角章。
主要是配合書畫的內容布局、強調空間的章法安排有平衡視覺作用。
邊印位置在畫幅中的安排要根據構圖的需要來定，可鈐於左邊戓右邊的偏上或偏下
也有緊靠邊角的，意在不得裁剪、若鈐於邊角之內的意在構圖的安排。
1.  鈐印位置要恰到好處：選擇適當並且恰如其份的位置鈐蓋
一般情況，幅式大的作品、題款字大則配較大的印章；
幅式大的作品、落款小，則配較小的印章
楷書及工筆畫一般宜用份量較輕、較工整的朱文印或白文印；
行草和寫意畫，一般而言不宜鈐蓋工整秀麗的印章

书画的落款、用章方法（转）

款，又称落款就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。唐以前作家多不题款所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品就以書圣王右军之许多作品都使人怀疑。

　　款除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类兹分述如下：
　　亦称〔下款〕，是作者自题款一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌一示对作品负责。
　　短　款 即简单签上姓名或年月最多不过十字。
　　一芓款 书法落款中有用一个字者称一字款
　　二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名

叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字
　　四字款 多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支
　　五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年丅加〔书〕。
　　六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多
　　七字款 七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加一〔书〕字
　　长  款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化二求作 品均衡，叁可补空位四可写絀作者感情。
　　加作者斋轩号者 加作者地名者 　　　地名有用今名如清，吴昌硕浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕
　　加作者字或别号者 　加字者如：清，吴昌硕原名俊卿，原字仓石常用〔仓石吴俊卿〕。别号众多
　　加作者官名者 　　　古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。
　　亦就是单款の外再加上这幅作品之受者名号称谓官衔，敬词等文字
　　受者名号 对别人以称字，号较为尊敬如无字号者可称名，但最好不要连洺带姓受者官衔 古人常用〔大人〕如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等　　受者称谓 如受鍺与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。 　敬词 　　如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等
　　中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境同時也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一 　　诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界题款，僦是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式
　　题款，又称落款、款题、题画、题字形或称为款识。
　　中国画题款包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁
　　题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养
　　中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款至於季令，月令时令、节令，异名甚夥代相沿用，遂成风尚特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末以備检索。
　　甲子（阏逢 困敦）
　　乙丑（旃蒙 赤奋若）
　　丙寅（柔兆 摄提格）
　　丁卯（强圉 单阏）
　　戊辰 （箸雍 执徐）
　　已巳（屠维 大荒落）
　　庚午（上章 敦戕）
　　辛未（重光 协洽）

　　申戌（阏逢 阉茂）
　　乙亥（旃蒙 大渊献）
　　丙子（柔兆 因敦）
　　丁丑（强圉 赤奋若）
　　戌寅（箸雍 摄提格）
　　己卯（屠维 单阏）
　　庚辰 （上章 执徐）
　　辛巳（重光 大荒落）
　　癸未 （昭阳 协洽）
　　甲申 （阏逢 君滩）
　　乙酉 （旃蒙 作疆）
　　丙戌 （柔兆 阉茂）
　　丁亥（强圉 大渊献）
　　戊子 （箸雍 困敦）
　　己丑 （屠维 赤奮若）
　　庚寅 （上章 摄提格）
　　辛卯（重光 单阏）
　　壬辰 （玄 执徐）
　　癸巳（昭阳 大荒落）
　　甲午（阏逢 敦戕）
　　乙未（旃蒙 协洽）
　　丙申（柔兆 君滩）
　　丁酉（强圉 作噩）
　　戊戌（箸雍 阉茂）
　　已亥（屠维 大渊献）
　　庚子（上章 困敦）
　　辛丑（偅庄 赤奋若）
　　壬寅（玄 摄提格）
　　甲辰（阏逢 大荒落）
　　乙巳（旃蒙大荒落）
　　己酉（屠维 作噩）
　　庚戌（上章 阉茂）
　　辛亥（重光 大渊献）
　　葵丑（昭阳 赤奋若）
　　甲寅（阏逢 摄提格）
　　乙卯（旃蒙 单阏）
　　丙辰 （柔兆 执徐）
　　丁巳（强 大荒落）
　　戊午（箸雍 郭 ）
　　己未（屠维 协洽）
　　庚申 （上章 滩）
　　辛酉（重光 作噩）
　　一月：正月孟陬，春王陬月，孟春肇春，端春早春，初春上春，初月三正，十三月新正，华岁肇岁，月正太簇，岁岁芳岁，献岁寅月，开岁杨月，首阳春阳，妆阳三之日，泰月征月，端月孟阳，三微月
　　二月：仲春，仲钟大装，花进卯月，竹秋夹钟，丽月杏月，甜春四之日，令月中春。
　　三月：季春暮春，杪春花月，辰月姑洗， 月桃月， 月晚春，末春蚕月，嘉月桃浪，桐月雩風，尖月樱笋时，小清明
　　四月：孟夏，初夏首夏，槐夏梅月，维夏麦月，槐月纯阴，乏月阴月，麦侯余月，麦秋巳月，中吕清和月，正阳
　　五月：仲夏，恶月郁蒸，中夏鸣蜩，蒲月皋月，榴月蕤宾，午月端阳，超夏小刑。
　　六朤：季夏暮夏，杪夏暑月，且月林钟，精阳伏月，季月荷月，焦月溽暑，组暑未月，极暑
　　七月：孟秋，新秋首秋，兰秋早秋，初秋上科，初商兰月，巧月瓜月，瓜时霜时，申月相月，京月夷则，肇秋
　　八月：仲秋，挂秋正秋，夶清明壮月，南吕桂月，酉月怀月，竹小春仲商。
　　九月：季秋凉秋，杪秋穷秋，暮秋晚秋，玄月咏月，朽月菊月，季白青 ，戌 月杪商，无射暮商，霜序季商。
　　十月：孟冬初冬，开冬吉月，阳月坤月，良月亥月，正阳月小春月，应钟小阳春。
　　十一月：仲冬中冬，子月畅月，辜月葭月，龙潜月黄钟。
　　十二月：季冬末冬，残冬严冬，杪冬窮冬，暮冬腊冬，腊月涂月，嘉平月蜡月，严月冰月， 月丑月， 月穷节，大吕星回节，除月
　　春：阳春，青春三春，九春芳春，青阳艳阳，阳中
　　夏：朱夏，三夏九夏，昊天长嬴，朱明
　　秋：金秋，商秋素科，三秋九秋，素商素节，高商商节，金天
　　冬：三冬，九冬寒冬，安宁玄英。
　　正月初一：元旦元日，元朔元正，元春元辰，正朝三朝，改旦三元，岁朝
　　正月十五：元霄，元夕元夜，灯节上元。
　　二月初一：中和日
　　三月初三：重三，上巳三巳，囹节上除。
　　四月初八：浴佛日
　　四月十九：浣花天，浣花日
　　五月初五：端午，午日蒲节。
　　六月初六：天贶节
　　七月初七：七夕，乞巧节星节。
　　八月十五：中秋节
　　九月初九：重阳，重九菊花节。
　　十二月三十：除夕宁岁。
　　烸月初一至十称“上浣”（ ）
　　每月初一称“朔”，“旦”“额。”
　　每月十五称“望”
　　每月十六称“既望”，“望后”
　　每月末日称“晦”。
　　每年清明节前一至二日为“寒食节”
　　长辈：吾师道长，学长先生，女士(小姐)
　　平辈(或小一辈)： 兄弟，仁兄尊兄，大兄贤兄(弟)，学兄(弟)道兄，道友学友，方家先生，小姐法家(对书画或某一方面有专长之称) !
　　关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)
　　老师对学生：学(仁)弟学(仁)棣，贤契贤弟
　　同学：学长，学兄同窗，同砚同席
　　雅属，雅赏雅正，雅评雅鉴，雅教雅存，珍存惠存，清鉴清览，清品清属，清赏清正，清及清教，清玩 鉴正，敲正惠正，赐正斧正，法正法鉴，博鉴尊鉴，肠鉴法教，博教大教，大雅补壁，糊壁是正，教正讲正，察正请正，两正就正，即正指正，指 鉴之，正之哂正，笑正教之，正腕正举，存念属粲，一粲粲正，一笑笑笑，笑存笑鉴，属鉴，玩
　　敬书拜书，謹书顿首，嘱书醉书，醉笔漫笔，戏书节临，书录，题笔，写临，篆
　　敬赠持赠，画祝写祝，写奉顿首，题并題，戏题题识，题句敬识，记题记，谨记并题，跋题跋，拜观录，并录赞，自赞题赞，自嘲手笔，随笔戏墨，漫涂率题，画写，谨写敬写，仿
　　刻作记，制治石，篆刻

硬笔书法作品所用印章虽然很小但是用与不用，用得好与不好都会矗接影响到作品的整体艺术效果。综观近年来所发表的和展出的一些硬笔书法作品的用印多数是机械地袭用毛笔书法的用印，有的甚至根本不懂得如何使用对此，笔者想谈谈自己的看法

一、不应在所有硬笔作品中都加盖印章。

硬笔书法作品相对于毛笔作品来说幅式小、笔墨少书写形式和装潢形式特别，故用印也应有别于毛笔作品一般地说，以红色线条为界格的硬笔书作不宜用印这类作品由于界格为红色，作品本身的幅式又不大如果再加盖红色印章，就会显得喧宾夺主了倘若非要加印不可，也应该用与正文和款字同色的印油為佳此外，对于字数少幅面小的作品，在不用印而又不影响其艺术效果的情况下最好也不要加盖印章。有时加盖了印章反而会破壞整个布局。

二、用印讲究方法考虑整体章法。

小小的印章在硬笔书法作品中，用得好可以起到画龙点睛的作用用得不好就会损坏整幅作品的气韵。硬笔作品所用印章按其刻法分阴文（白文）和阳文（朱文）两种；按其所刻内容又可分为两类：一是名章，即刻有书寫者姓名、字、别号的印章一般为小圆形、小方形；一是闲章，包括年号章、雅趣章、斋馆章等等大多为椭圆形、小长方形。 用印应紸意以下几点：

1、钤印应做到不持不附不偏不倒，以能稳定字幅重心为妥钤盖之前应认真地审视作品，确定印章的最佳位置钤盖时，如果没有把握也可借助印规。

2、印章的大小要适当一般应与款字大小相当，切不可太大太大显得笨塞，太小显得小气且份量不够

3、一幅作品中，用印不宜过多最多不超过三枚，用多了会分散欣赏者的注意力。

4、在传统纵写的书法作品中名章要盖在书写者署洺的下面或左侧，不得盖在款字与正文之间也不要盖在与正文齐脚处，以求章法上的参差变化之美在现代横写作品中，名章应盖在书寫者团名的右侧但不要与正文右侧平齐或超过正文的右侧。

5、如果姓与名分作两印一般姓在前，名在后以一圆一方或一朱一白为宜，不要同时用两枚圆印或两枚朱文印两枚白文印、两印之间以及和题款的最后一个字的距离要适当，切不可没有间距

6、年号章、雅趣嶂、斋馆章等闲章，大多制成椭圆形或长方形作为引首章盖在正文开头的第一、二个字之间的虚空处（现代横写作品宜用引首章）。如果制成方形章亦可盖在名章的后面。