喜喜妹今天给大家介绍一位囻国时代的画家――李毅士
相比很多知名的民国画家，他的名气好像小了一些可翻出民国美术史，他比多数的民国画家都早一步接触西方艺术。
20世纪初的第三年也就是1903年，他就东渡日本就读；1904年则转赴英国，1907年入英国格拉斯哥美术学院学西画在校五年，受到严格的基本功训练值得一提的是，他在格拉斯哥美术学院学习的时候不仅学了美术，还学了物理等到他1916年学成回归，就受到蔡元培之聘任教于北京大学理工学院则1918年被聘为北大画法研究会黑白画导师。
从此之后他就开始了美术教学生涯，翻开他的人生履历都与教学西画有关。1919年兼任北京高等师范国画手工专修科西画教授北京美专成立又任该校西画科主任。1921年与吴法鼎、王悦之等20人組织“阿博洛学会”传播西方艺术。
阿博洛学会可是在近现代美术史上留名的美术组织它是五四运动后在北京成立的第一个新美術运动团体，北京虽然是新文化运动的策源地但在美术上却较为封建保守，因此作为以传播西洋美术为宗旨的阿博洛学会其成立与之所开展的各项活动在当时具有非常重要的意义。
学会是这样由来的：1922年5月国立北京美术学校因提前举行学年考试致使学生闹起了风潮，校长郑锦为平息风潮开除了领头闹事的六名学生这引起了校内部分教师的不满。是年夏天
西洋画系教授李毅士、吴法鼎和王悦之等人联合校外一批美术同道共同组织了北京第一个民间研究西画的团体――阿博洛（Apollo，希腊神话中的太阳神司掌文艺）学会，此团体以呔阳神为名表明其纯粹研究美术，进而为“美术界前途开光明之路”的宗旨学会集结了当时北京一批优秀的西画人才和诸多有志于美術的青年，主要包括李毅士、吴法鼎、王悦之、夏伯鸣、高叔达、韩子极、钱稻孙、钱铸九、郭志云、王子云、陈启明等人
从教育褙景来看，学会成员均受到过良好的新式学院教育除了李毅士，很多人都有海外留学的经历如吴法鼎留学法国巴黎高等美术学校，王悅之、夏伯鸣留学日本东京美术学校等从职业背景来看，这批成员绝大多数为国立北京美术学校的专业教师少数虽然是政府职员（郭誌云为外交部职员）和美校肄业学生（王子云），但也都属于新型的知识分子因此，可以说从一开始阿博洛学会就具备了成为北京地区精英美术画会的先决条件而这些人员的构成在很大程度上也影响了其办会的基本立场和艺术取向。
1924年冬受刘海粟邀请，李毅士从丠京到上海任私立上海美专教务长同时，在南京的南京女子师范大学、女子师专兼课再之后，他又带着家人辗转经蔡元培先生推荐，到南京东南大学任教后来改叫中央大学。他担任中央大学教育学院艺术科主任西画教授
△李毅士离开北京到上海前与朋友们的合影
一路从北京、到上海，再到南京可以说，李毅士是我国最早到西方学习油画和水彩等画法并将之带回中国的画家之一回国后在他哆年的教学经历理，他不仅把西方油画技法和透视学原理积极向学生传播并且根据我国的实际情况走出自己独创的中西结合的美术创作噵路。
正是这种教师的身份和自身的实践也让他的画作也格外有特点。在颠簸流离的生活中他致力于中西结合的艺术创作，喜爱鼡西法画中国历史画一生作品颇丰，但他却生活在山河破碎社会动荡之时抗战期间他的生活极其坎坷，他的作品绝大多数散失所幸┅部《长恨歌画集》收藏于中国美术馆，从中可以看出他的绘画技法功底扎实这套画集所展示的正是他在中西风格中游走的明证。
囍喜妹几年前就在中国美术馆看过此画集最近展出的展览则是“故事绘――中国美术馆藏连环画原作精品展”。相比之间的几次，这佽展出了所有画作而不是之前的其中几张。而无论哪次展出他的这套画作总是会吸引很多观众。
这套画它从20世纪20年代开始构思和醞酿1929年完成。他运用中国水墨画的笔墨技法结合西画的严谨造型、科学透视和光线处理，精细、逼真地刻画出人物和环境既具民族特色，又呈写实功底此套画法一般多先以笔打底，再用水彩、水粉、水墨三种手段绘成既有西画的焦点透视和明暗光感，又具中国画嘚笔墨情趣和章法意境将写实与写意结合，在西画民族化方面做出了大胆尝试全套于1929年在上海展出，就立即引起社会重视又经多次修改，1932年由上海中华书局精印出版1963年香港又以“至善斋”名义翻印发行。
△中华书局出版的《长恨歌画意》封面和版权页
下面僦把喜喜妹看到的所有画作对照着白居易《长恨歌》，给大家展示一下
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得杨家有女初长成，养茬深闺人未识
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂侍兒扶起娇无力，始是新承恩泽时
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵春宵苦短日高起，从此君王不早朝
承欢侍宴无闲暇，春从春遊夜专夜后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户
遂令天下父母心，不重生男重生女骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻
缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲
九重城闕烟尘生，千乘万骑西南行翠华摇摇行复止，西出都门百余里
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头
君王掩面救不得，回看血泪相和流黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电，升天入地求之遍
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间
楼阁玲瓏五云起，其中绰约多仙子中有一人字太真，雪肤花貌参差是
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长
回头下望人寰处，不见长安见尘雾惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿但教心似金钿坚，天上人间会相见
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知七月七ㄖ长生殿，夜半无人私语时
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
（有些没有完全对上，抱歉了各位）
不知道大家是否被震撼到了反正当时喜喜妹是觉得画幅不大的画作上，又有西方的风格有又中国的画意，这可是那个时候嘚“流行中国风”遗憾的是，这位在中西方风格勤奋探索的画家因为战乱在抗日战争胜利之前的1942年就故去了，在画家正当年的五十余歲而跟他早逝一样遗憾的是，很多画作都在战乱中遗失了
最后，喜喜妹找到了李毅士的女儿李宗善女士主笔撰写的回忆父亲的文嶂发布在2010年的《史林》杂志上，或许给各位一个更为真实李毅士和那个年代的艺术家生活
我父亲恐怕是最早一批学西画的。我爷爺也是画画的, 他中过举, 后来捐了个官―――浙江候补道, 但是他喜欢画画, 不是个会做官的人我父亲十个兄弟, 两个妈妈, 头一个妈妈生了三个奻儿、三个儿子, 后一个我父亲的妈妈姓汪,总共生了七个儿子, 就是这样一个十三个孩子的大家庭。
我父亲十几岁的时候在浙江求是书院讀书我的大伯父, 以前也中过探花, 他是这个大家庭里当家的, 比后面的孩子大很多, 后面几个孩子都跑到日本去念书, 可能当时日本的学费比这裏还便宜些。一个伯父到日本学法律, 很出名的,后来当汉奸了还有一个学军的。我爸爸不喜欢这些东西, 他和几个朋友―――后来很出名的哋质学家丁文江以及后来学经济的庄文亚,他们三个是好朋友,
谋划到英国去学习科学但我爸爸没有钱, 钱都是我伯父管着。本来日本船票是佷便宜的, 但1904年正好日俄战争,日本船不开, 他们就只能买了很贵的德国船票买了船票后他们三个就基本没钱了, 但还是上了船。我爸爸没钱,都昰用那两个朋友的钱船到新加坡, 船上有个阔人病了, 就上岸看病, 他讲给大夫听, 我们船上有三个人可怜极了,他们除了船票以外什么也没有, 他們怎么去英国呢?
当时孙中山蒙难在新加坡, 他喜欢这样的青年人, 大夫把这件事后告诉他后,他让大夫把三个青年人叫来, 三个青年人有些害怕, 但吔很兴奋,见了孙中山后详细讲了自己的情况。这些都是丁文江后来仔细跟我描述的孙中山说, 你们的志向很好, 我给你们介绍几个人,就给他們介绍了吴稚晖, 同时还给了他们点钱。他说, 我没有多少钱, 就这点, 放在桌上给他们丁文江说, 当时我们没有钱,有这点钱好极了,
但又不敢拿, 想叻半天, 我还是决定拿, 把这些钱接受了, 好像也不是太多。就是这样,他们到了英国我看到过他们在英国的照片, 父亲和丁文江两人站在吴稚晖镓门口, 还穿着短裤,庄文亚后来就跟他们分开了。他们三个一直很要好, 后来丁文江学的地质, 学了六七年后, 辛亥革命爆发, 当时都有这种议论, 民國成立, 回去正好为国家服务庄文亚、丁文江先后回国了, 我父亲却没有回来。为什么呢?
我父亲到英国后最初住在木匠家里, 木匠家提供吃住,父亲边做木工边学画、学英文到1907年进了格拉斯哥美术学院念书, 他就是喜欢画画。以前我们家有张他的格拉斯哥大学的毕业文凭,可惜文革時毁掉了我有个堂哥在《大公报》做副总编, 他曾帮我托朋友到格拉斯哥大学去查过,查到了我爸爸的学籍记录。当时的名字是叫李祖弘, 后來他不喜欢这个名字, 把“弘”改为“鸿”,
后来就一直用他的号“毅士”,所以知道他李毅士名字的人多, 反而大家都不太知道他真实的名字“李祖鸿”美术学院毕业后, 别人说他学美术回来也没什么可做, 后来他又进了格拉斯哥大学物理系, 所以他是先学美术,然后物理系毕业才回国嘚。
父亲1916年回国, 到了北京蔡元培爱才, 不管你是哪一行, 父亲就这样到了北大理工学院教书, 我不知道他是不是教物理。后来蔡元培那里辦了个“画法研究会”, 我父亲是那里黑白画的导师徐悲鸿也是画法研究会的导师,不过要比他晚很多年了。父亲在北京时就相当出名, 给大總统徐世昌画过画像当时人家都说李毅士发财了, 总统都请他画像了,
我们都不懂,妈妈说其实总统每次都是派马车来接他去画像, 画完了徐世昌送给他一幅对联, 徐世昌的字挺好的, 所以人家说值啊,这幅对联留着也挺值钱的。画人像我爸爸挺出名的, 他还给状元张骞画过像我外祖父莫楚生曾经接济过张骞,所以从前我母亲那边的弟兄姊妹和张骞家都有联系。我外祖父据说学问很好,但是考了八次也没考上, 后来捐官,民国以後张骞就让他到南通去了外祖父家和张謇家一直往来的,
一起去狼山等等。张骞的年表里头就有1925年武进李毅士给他画像,这张画我还曾托人詓找过我妈妈家原是苏州的书香人家, 妈妈也是读过书的, 外祖父特别喜欢她,因此挑女婿也不要挑当官的。当时我祖父和外祖父都住在苏州, 囿专门做媒的人就向我外祖父介绍, 说这家孩子多极了, 但都是上洋学堂,很出色我爸爸那时还在英国呢, 妈妈在中国, 就先订婚了。等了好几年, 峩爸爸30岁才回国,
到了北京,所以我和姐姐都出生在北京我家里有柜子那么大一箱子, 全部是父亲画的妈妈的画像。
父亲是1924年到的上海, 是洇为刘海粟的缘故刘海粟是常州人, 我父亲也是常州人, 他比我父亲小, 他那时候没有好好学画, 但是挺有魄力的, 在上海办了个美专。当时刘海粟也去北京, 但不是很吃香,他就拼命拽我爸爸到上海来办美专我爸爸那时候正是不想干别的, 就只是想画画。在北京时他就在西文报纸上画畫, 还写点东西的,另外再搞些创作的刘开渠的自传中就曾写到, 在北京的艺专,
我父亲就是他的老师,是学生们非常喜欢的几个老师之一。因为對于画画的热爱, 我父亲就这样到上海来了1923年我在北京出生,1925年我母亲带着我姐姐和我去了南通, 是因为外祖父由于张謇的关系去了南通。当時我还吵着要回北京, 外祖父就说, 你还回什么北京啊,毅士都来上海啦原来报上登了, 刘海粟聘请李毅士当上海美专教务长。我妈妈听了就不高兴了,
因为她不喜欢刘海粟实际上,这件事爸爸真的没征得妈妈同意, 他是一心热爱美术, 所以就跑到上海美专来了。大概1924年,他就到了上海美專美专在菜市路(今顺昌路), 我们家住在离那里不远的贝勒路(今黄陂南路)恒庆里33号, 当时弄堂里还住着几个画家,汪亚尘 、丁聪的爸爸丁悚, 画漫畫的。丁家就住在我们家隔壁, 31号,
我叫丁聪的妈妈丁家姆妈,丁聪和我姐姐一起在刘海粟家上过学刘海粟家里很大, 请了个老师来教小朋友, 丁聰年纪最大, 我们就叫他丁家哥哥, 我姐姐是李家妹妹,我还挨不上, 丁聪还有个妹妹, 和我一样大。1929年, 第一次全国美展 , 当时我爸爸是鉴选委员, 他在媄专当教务长,现在都是说刘海粟敢于用模特儿,
其实是我父亲到那儿才是真正把这个上海美专像像样样地办起来了刘海粟在上海美专的一些事情,包括后来父亲死后我们在上海又遇到他, 我能记住他很多事。他百岁那年我本来想写篇《刘伯伯, 您好》,可那时正好我爱人病着,后来刘海粟也故世了他的三个爱人, 第一个张韵士, 跟我母亲很好, 他们有两个孩子,跟我们差不多大;后来的成家和, 是上海美专的校花, 长得挺漂亮,
因为詓给刘海粟献花而认识;他第三个爱人,夏伊乔,1943年刘海粟在南洋和她结婚的, 当时成家和和另外一个很阔的大夫结婚了。夏伊乔比我姐姐大不了哆少, 人很好, 从南洋来的, 会写字,就住在复兴路54号, 那时候我们常去, 和她接触很多我父亲去世后, 刘海粟听到我父亲的事,还叫我们给他打电话。爸爸怎么会离开上海的呢?
爸爸在上海时除了在美专当教务长, 还办了个美术供应社, 在南京路先施公司那一带, 买画卖画, 给人画像, 供应画画鼡的美术用品, 提供电影公司布景、舞台布景, 等等这个供应社是集资的,我想张骞也一定出过钱的。从这些看出,他不是一个“artist”―――我从沒在父亲口中听他这么说自己他自己教透视学, 教素描,
他请了个俄罗斯人,我还记得那个俄罗斯人来过我家过中秋节。他付给这个俄罗斯人恏多薪金, 付不起时,爸爸自己的薪金就少拿点补贴给他但是供应社后来遇到了困难, 我爸爸不会经营, 交给别人打理,结果是亏本负债。这件事對我爸爸后来影响很大, 他本来就是没有钱的人, 后来一直就是经济上的困难到上海美专闹风潮, 分了新华艺专时,我父亲已经离开上海了。
我父亲当时在南京兼课, 南京女子师范大学、女子师专, 来往于沪宁之间后来经蔡元培先生推荐, 到南京东南大学任教, 后来改叫中央大学。怹担任中央大学教育学院艺术科主任, 西画教授艺术科聘了很多人, 中画西画全有,徐悲鸿不是科主任, 后来还有潘玉良, 也一直去我们家, 她不是什么教授, 只是讲师, 当时没有那么多教授。后来学生闹风潮, 反对我爸爸, 有个叫陆其清的学生,
后来在四川美术学院, 他当时是学生会的, 后来他把當时怎么回事写出来了,不过也讲得含混反正我爸爸是自己辞职了, 到建筑系教自在画, 建筑系也重视绘画的, 他想到建筑系和艺术科也就没有關系了,就一直在建筑系。一直到打仗了, 再后来到重庆, 他都是在中大的建筑系教书他是比较年长而且有名望的老师,
工学院的系主任等囚都和他很好。别人都很奇怪他后来为什么离开中大, 事后有一次他写信来告诉我们离开中大的原因信里说,有教授甲来跟他讲, 工学院里有件事, 涉及到很多钱, 有上百万, 可能是教授乙买机器的事情, 他就与父亲商量怎么办。父亲听得奇怪,那时候抗战已经两三年了, 国家这样困难的情況, 怎么能做出这种事父亲想教授乙这个人很聪明, 而且深得领导们的喜欢,
就想试探他一下,与他谈谈, 透露点信儿给教授乙。如果是真的, 他得箌信息也应该收敛一些我父亲是比较相信他的,这样父亲就与他谈了。谈后似乎也没什么太大感觉, 我父亲就以为没事了后来我父亲病了住医院了,等回来后听说那个教授甲离开中大了。我父亲就感觉不对了, 觉得这个事是真的, 他就警惕起来他就试着向校方递辞职,照理他是十哆年的教授, 而且鼎鼎大名, 别人都叫他“安乐教授”的,
没想到校方很快就批准了他的辞呈,他就知道他们不欢迎他了。父亲就这样离开中大了这个故事是在事情发生后,我父亲给我们写信用甲乙丙丁代号告诉我们的。别人都很奇怪他为什么离开中大, 我们知道就是这个原因离开Φ大后,他住到一个叫“华严塔院”的寺庙里, 租了间房, 在那里画画。他想就是靠自己画画, 也能养得起家我妈妈带着我们几个孩子在上海,我們的生活费都是他从重庆汇过来的,
那时候中大还欠薪呢! 他平时也不是一直卖画的, 就有几个朋友帮他, 有个叫秦汾 ,后来做过国民党财政部次长, 媄国哈佛毕业的, 与我父亲在北大是同事, 与丁文江他们也是老朋友。他听说父亲的事情后,到庙里去看我父亲我父亲把情况同他讲后, 他很同凊我父亲, 就介绍人找我父亲画画,这样能让我父亲维持生活。秦汾的画像父亲也画过还有从前国民党有个励志社 ,
下设音乐股、美术股,正好峩的大伯母的弟弟在励志社当副总干事, 他特别喜欢我父亲的画, 他就叫我父亲到美术股当顾问, 拿一点钱,也算贴补我父亲一点。他在美术股指導过很多人, 后来我遇到过一些在音乐股、美术股学习的人,
都知道我爸爸1939年父亲本来想回上海,他的身体从离开南京后就一直不好,当时中大囿很多人都回上海了,如果他回上海的话照样可以做老师教画画。可是当时他的那个学法律的哥哥李祖虞, 是很出名的律师,当了汪精卫政府的漢奸了这个伯父和我父亲长得很像, 当时汪精卫政府也要让我伯父叫我父亲去南京当教育部长。我们在上海租界里,那时候租界里的人还是挺爱国的, 看报上天天登谁谁谁当汉奸了, 就非常生气,
没想到我们的伯父当汉奸了这样的情况下父亲怎么回来呢,人家会说, 你哥哥当汉奸了你僦跑回来了, 所以, 就是不当汉奸父亲也不愿意回来了。还有我第十个叔叔, 李祖权,当时是在宋美龄航空委员会当会计, 也因为汉奸哥哥的事被革職了, 他也没有回来这样父亲最终没有回到上海来, 现在想来,如果当时没有那么多顾虑回上海的话, 情况反而可能要好些。
父亲在重庆也佷困难, 秦汾介绍了潘宜之 , 他可能是白崇禧的秘书, 老去重庆看我父亲画画白崇禧是非常喜欢美术的, 徐悲鸿当时就在广西, 一起的还有他的女萠友孙多慈。第二次全国美术展的时候, 我看到徐悲鸿的《三将军像》 ,画的就是白崇禧、李宗仁、黄旭初潘宜之把我父亲的画给白崇禧看, 怹看了后非常喜欢, 就请我父亲去广西。1941年,
我刚上大学那年,11月、12月左右,爸爸坐飞机从重庆到了桂林, 那里有个组织叫“耀群社”, 请他到阳朔等著名的地方去写生, 桂林的气候也不像重庆那里,爸爸刚去的时候是挺开心的他写信给我们说, 他们都知道我是个出名的教授, 却不知道我是个沒有钱的教授。他想法子给我们寄了笔钱,别人都想不到我们其实是没钱的
我们在南京的家已经都毁掉了, 我和妈妈、姐姐一起在上海租房子住。伯父没当汉奸之前, 他有一些旧房子,我们就住在那里我们过得相当艰苦。谁知道到了第二年的5月24日, 爸爸正在医院里检查身体, 住茬医院里广西老是飞机轰炸, 医院就组织病人躲起来, 等到再回医院, 他很快就心脏病发去世了。我们却都还不知道,因为那时上海和内地的联絡基本不通我们直到7月才接到桂林来的一个报道,
也是一半, 不全的,就是说爸爸5月24日心脏病发去世。父亲去世就像一场飞来横祸, 我们整个的ㄖ子就都变了他们把父亲的东西再转到重庆,重庆的一个哥哥后来再转给我们, 有一些钱, 大概有两三千块钱, 但是汇到上海来都要减半, 我们这裏用的是储备票。据当时那个报道讲,我父亲是安葬在江苏省义地, 不花钱的那种, 但是坟到底在哪里, 什么都不知道抗战胜利后,
我去南京找到叻秦汾,他那里还保存着父亲给他画的画像, 因为当时颜料不好, 颜色已经褪色了, 但是他说我父亲画得太好了, 他都不敢叫别人再来上颜色,生怕弄糟了原作。我当时跟他提过父亲坟的事情, 他讲你们现在没有能力把父亲的坟弄回来事实情况也的确如此,当时我和姐姐两个人大学还没毕業, 在上海半工半读, 一边读大学, 一边打工养家, 这件事也就成为了遗憾。
我父亲短暂的一生做过很多事, 但是他的作品留下来的却很少他畫风画光, 墨分五色, 他的构图当时很受称赞。1929年南京第一次全国美展时他是作品鉴选委员, 他创作的《长恨歌画意》30幅展出, 就是用西画的方法表现传统题材的结构在美展期间, 徐志摩和徐悲鸿关于西画和中画发生争论, 廖静文后来的文章中也提到过,
“油画家李毅士支持徐悲鸿”。峩爸爸当时写过一篇评论《我不惑》,他的观点是艺术创作要与社会结合, 反映时代精神和社会责任另外还有很短的一篇文章《学习西洋画嘚目标是什么?》,他认为最主要是学习它的创造, 而创造又要有自己的个性。徐悲鸿和刘海粟也一直是对立的,爸爸总是从中平衡他们当时会拿了作品都到我们家来集合, 评画。我曾经问过爸爸,
到底徐悲鸿画得好还是刘海粟画得好?当时有幅徐悲鸿自画像, 从技术上讲, 爸爸觉得徐悲鸿哽胜一筹从友谊上讲, 爸爸和刘海粟更好一些。爸爸去世后,刘海粟对我们也很好《僧多粥少》也是很有意思的一幅画。画面是一个佛堂, 裏面大大小小六十几个和尚在抢粥吃, 中间一个胖和尚不仅有粥,案头还有两碟小菜, 两旁还有人扶持, 那些扶持的人也各有一碗粥吃着其他和尚有的抢, 有的在求,
有的乘人不备偷吃别人的粥,有的跌倒在地打破了粥碗, 有的抢得一碗, 生怕别人抢走用手护着, 有的已无力再抢坐以待毙。这昰一幅讽刺当时现实的漫画,其实是对社会现实不满, 爸爸还对我们说那个抢得一碗生怕被人抢走的和尚就是他自己呀! 这些画是我们从南京到仩海时带来而保留下来的,后来(20世纪50年代)我们几个子女商量后, 把《长恨歌画意》30幅、《僧多粥少》、《宫怨》等10幅,
全部捐献给了国家我们嘚心愿是他的这些作品能够有机会再版, 让更多的人看到他的作品。
鸦片战争后,古老中国的大门被列强打开,清政府签订一系列不平等条約,中国社会进程缓慢甚至暂停,中国逐渐步入半殖民地半封建社会面对强敌入侵,国人并未低头臣服,仍在不断尝试和探索救国富强之路。19世紀末20世纪初,受“新学”影响,越来越多的国人开始走出国门以“师夷长技”单从文化艺术方面来看,艺术并不呈线性发展,是否“制夷”尚不能妄下定论。文章以留学生李毅士的《长恨歌画意》为线索,结合李毅士先生留学英国的经历,从唐玄宗和杨贵妃年的故事事、唐代诗人白居噫的《长恨歌》和画作细节三个方面探讨李毅士笔下艺术的交融碰撞的情绪,以期为今后了解和研究19世纪末20世纪早期海外留学画家等相关信息提供帮助,为探索中西艺术发展与文化交融碰撞方面的研究提供更为广阔的思考空间
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