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淘豆网网友近日为您收集整理了关于罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛德瑞拉的主要唱段及人物分析的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛德瑞拉的主要唱段及人物分析 首都师范大学硕士学位论文罗西尼喜歌剧中两位女主角罗西娜与辛德瑞拉的主要唱段及人物分析姓名:宋晶申请学位级别:硕士专业:音乐学指导教师:王吉乐中文摘要罗西尼是19世纪上半叶最具代表性、影响力最大的歌剧作曲家之一。他的创作包含正歌剧、喜歌剧、声乐或器乐小曲。其中的***作品以喜歌剧最为著名。本文以他的两部喜歌剧代表作《塞维利亚的理发师》和《灰姑娘》中女主角的经典咏叹调为例,对人物性格、音乐表现、审美价值进行分析,从而了解了罗西尼喜歌剧中不同性格人物的音乐处理和演唱方式。对罗西尼喜歌剧中两位女主角经典咏叹调进行深入系统的研究,对歌剧事业的发展和美声唱法的进步都是不无裨益的。关键词:罗西尼喜歌剧罗西娜、辛德瑞拉音乐分析AbstractRossini is one of the greatest Italian poser in ietllcentury.He created many seria ic operas and many paper forvoice and instmmem.But the mainly (来源：淘豆网[/p-3160068.html])plishment of him is icopera·The thesis below aims at the character of the拼:r!沁n、musical analysisand the value of the taste in arias of the heroine”Rosina”in the opera”11Barbiere di Siviglia。’and“Cinderella’’in the opera‘‘La Cenerentola”.Wecall understand the particular way of musical performing and singing ondifferent character.Lucubrating the classical arias from“11 Barbiere di Siviglia”and“LaCenerentola’’makes ribution for the opera enterpris(来源：淘豆网[/p-3160068.html])e and thedevelopment of'‘Bel canto”.Key words:ic opera Rosina Cinderella musical analysis前言罗西尼是19世纪初杰出的歌剧作曲家,他是在意大利歌剧经历了持久的危机和社会政治最黑暗的年代走上歌剧创作道路的。民族解放运动的高涨给他的创作带来了充沛的活力,他对传统歌剧形式进行了大胆的革新又给意大利歌剧注入了新的生机,…可以说罗西尼引领了意大利美声学派的新时期。在歌剧发展史中女中音一直处在一个相对次要的位置,在我们熟知的许多歌剧创作大师的作品中女中音被安排在一个反面、丑恶或者说是穿插在咏叹调中的过渡角色,然而当我们翻开罗西尼的歌剧作品我们会发现当中不少女主角是为女中音而写的,这就将女中音声部的发展植入到一个相对宽松的环境中。在音质上女中音柔和、圆润,丰满自然,具有深厚的感情色彩和丰富的表达效果,在音域和音质两个特点上的优势决定了它在音色变化中有很大的空间和潜力。之所以选取《塞维利亚理发师》中的咏叹调为例是因(来源：淘豆网[/p-3160068.html])为这部歌剧是罗西尼最具代表性的喜歌剧作品,不管是在19世纪上半叶还是在歌剧作品众多的今天,它都是●喜歌剧中最出色的代表作之一。而《灰姑娘》的名气虽然不如前者,但它其中的咏叹调“不再独坐炉边悲伤”是女中音的试金石,它的难度可以与钢琴中“拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲”相比拟。因此选这两部作品我认为是有代表性的。笔者不去大面积涉猎罗西尼的全部歌剧作品,而是将着眼点集中在两部喜歌剧中女主角的经典咏叹调上,通过对两位女主角罗西娜和辛德瑞拉的音乐分析,更细致地说明这两部作品中的演唱,比较同一声部不同人物性格的音乐展现,这使我们更加清晰地了解了她们的性格和审美价值,同时也对作曲家的创作手法和作品反映的历史背景有了更为深刻的了解。笔者深知自己在演唱方面对于这两首高难度咏叹调的把握还很不成熟,但凭着对罗西尼作品的热爱我还是选择了这个题目作为硕士毕业的论文题目,同时也将是我毕业后继续奋斗的目标。“‘罗婀佗'邻建甲施阉究编肴B帕第一章罗西尼所处的时代及两部歌剧作品的创作背景第一节罗西尼的生平罗西尼(hino (来源：淘豆网[/p-3160068.html])Antonio Rossini,),出生在意大利中部海岸小城佩扎罗(Pesaro)的一个音乐家庭,父亲是一位小号手,母亲是歌剧演员,良好的家庭背景使他从小就受到音乐上的熏陶。1806年罗西尼进入波伦亚音乐专科学校学习大提琴及音乐理论,在校期间他开始进行音乐创作并显出他在歌剧创作方面的天赋,但在那个动荡的年代,因父亲不幸入狱,家庭缺乏稳定的收入,罗西尼的童年没有得到应有的幸福和欢乐。1810年至1815年,罗西尼与母亲为了糊口四处奔波,成了吉普赛式的流浪艺人,少年时代罗西尼不得不为维持生活而进行歌剧创作,常常是一部作品还没有写完就要赶下一个作品,1813年开始罗西尼的歌剧创作才华逐步展现在世人面前,这一年他创作了正歌剧《谭克雷迪》和喜歌剧《意大利女郎在阿尔及尔》,这两部歌剧作品受到了观众的青睐和赞赏,同时也为他后来的创作奠定了-基础。1815年,罗西尼与那不勒斯的圣.卡洛大歌剧院签下合约成为剧院专职作曲家,年薪达到15000法郎,此时他结束了漂泊不定的生活定居那不勒斯。在歌剧院(来源：淘豆网[/p-3160068.html])里与一流的歌唱家合作使他的创作才能得以充分旅展,之后他成功地创作了许多喜歌剧,如《塞维利亚理发师》、&灰姑娘》等,同时也创作一些正歌剧,如《舆塞罗》、《摩西在埃及》、《穆罕默德二世》等,这些都是较为成功的作品。第二节罗西尼对意大利歌剧的贡献一、严格规定按谱例演唱长期以来意大利歌剧舞台上形成了一种风气,歌唱演员的技巧性歌唱成为歌剧演出的中心,而作曲家则是这种技巧性歌唱的附庸,他们只能勾勒咏叹调的大致轮廓和旋律线条的基本走向,由歌唱演员按照自己的艺术趣味和演唱才能在舞台上作即兴发挥,演唱脱离了音乐,脱离了人物形象,变成一种炫技演出,这严重阻碍了意大利歌剧的健康发展。罗西尼第一次在总谱里明确写出了所有人声声部的装饰音、花腔和经过句,演唱者必须按照乐谱上写定的华彩乐段演唱不得即兴发挥,这时虽然在个别音符上仍可作小小的“加花”,但已避免了脱离剧情发展需要的卖弄技巧,o’因而更有利于人物心理和性格的刻画,也更具戏剧表现的意义。二,促进了男声在歌剧中的地位罗西尼创作了很多以男声为主角的歌剧,如:《英国(来源：淘豆网[/p-3160068.html])女王伊丽莎白》、《阿尔米达》等。原来在歌剧中由阉人“女”高音扮演的男主角从此完全由男声担任,彻底消灭了舞台上男人唱女声、女声扮男角的怪现象。19世纪上半叶开始的近代歌剧奠●定了男唱男角、女唱女角的正常风气,这是欧洲歌剧发展一个重要的转折,从而促进了男声演唱技巧的大发展。。三、在宣叙调中改由弦乐伴奏宣叙调是一种朗诵和说话似的歌唱形式,特别用于歌剧或清唱剧中,节奏自由,用于对话或叙述事情的场合(作为推进情节进行的手段),而咏叹调在情节上是静止的是用来反映内心感情的。歌唱的音和韵律随着语言的重音偶尔出现在低声部。。意大利歌剧中的“宣叙调”过去都习惯采用古钢琴等键盘乐器以“通奏低音”“’。‘墩洲声乐敏艟史'P 126尚家聃著乍乐ffI敝礼20∞版卿‘牛律简明音乐词^'第四版P947 ^民行乐m版祉2002年版做伴奏的“干念式宣叙调”,罗西尼在《英国女王伊丽莎白》一剧中首次采用弦乐队来伴奏,使宣叙调不枯燥、更富于戏剧力量。同时罗西尼还注意发挥管弦乐队的作用,从而提高了管弦乐队在歌剧中的地(来源：淘豆网[/p-3160068.html])位。”四.对歌剧题材的拓展罗西尼摆脱了神话、宗教等狭窄的题材范围,在歌剧创作上力求贴近生活,或通过历史题材来表现爱国主义的民族感情。他创作的很多歌剧都代表了当时大多数人民的想法,给予了人民极大的鼓舞。总之,罗西尼对传统歌剧形式进行大胆的革新给意大利歌剧注入了新的生机.第三节两部喜歌剧的创作背景及故事梗概.●喜歌剧最早出现在威尼斯乐派的正歌剧中,是在其幕问插进的短小精悍的滑稽片断,称之为“幕间插曲”。由于它取材于闩常生活,形式生动、富于民族和地方色彩,受到广大观众的欢迎,因而逐渐发展成了喜歌剧。。喜歌剧不如大歌剧那么豪华盛大,需要的歌唱家和演员人数较少,采用的音乐语汇较简单。19世纪喜歌剧历久不衰的魅力主要在于其旋律和节奏的自发涌流。”意大利喜歌剧的优秀传统到了19世纪的罗西尼、多尼采蒂手中,得到了更为灿烂的发展。《塞维利亚的理发师》是一部二幕喜歌剧,故事发生在17世纪西班牙的塞维利亚。伯爵阿尔玛维瓦爱上了富家小姐罗西娜,两人一见钟情,但罗西娜的监护人医“’‘罗lIIi尼,P14邻建平麓国宪编著(来源：淘豆网[/p-3160068.html])东力J}}l舨杜1997版。‘瞅洲一乐敏腱坐,P105尚客骧著华乐:J{版朴2003版。‘一办音乐生’11655‘羹)埔纳姥杰排*特.兜势德帕利J诉卡苫人K奸乐小版社2001版4生巴尔托洛也爱上了罗西娜并想逼她与自己结婚。巴尔托洛与罗西娜的声乐教师巴西里奥商议对策,而伯爵有足智多谋的理发师费加罗为他出谋划策。伯爵听从费加罗的建议,假扮喝醉的兵士闯进巴尔托洛的家,后来又装扮成音乐教师,假借巴西里奥因为生病而临时代课。虽然其间罗西娜曾与伯爵产生误会,但经过费加罗的撮合二人终于和好如初,而等到巴尔托洛发现真相时两人已举行了婚礼。《灰姑娘》也是一部二幕喜歌剧,曼尼菲科伯爵家中有三个女儿,科洛琳达和蒂斯贝是伯爵后妻带来的女孩,辛德瑞拉则是伯爵与前妻所生。辛德瑞拉聪明美丽,心地又很善良,但在家中遭受继母和两个姐妹的歧视和虐待。一天家里来了一个乞丐讨饭,她的两个姐妹要把乞丐赶走,而辛德瑞拉尽自己所能帮助他。原来这个乞丐是拉米罗王子的谋士化装至此,要为王子寻觅一位忠厚、善良、富有同情心的美丽姑娘做妻子。这时王(来源：淘豆网[/p-3160068.html])宫里的传令官来邀请姑娘们去王宫参加舞会,在舞会上王子要挑选他最喜爱的姑娘做妻子,辛德瑞拉也很想去,但她的父亲却把她留在家中,只带两个姐妹去了王宫。这时那个曾扮装乞丐的谋士让辛德瑞拉梳洗打扮并穿上漂亮的衣服跟他一起去参加舞会。王子果然爱上了善良美丽的辛德瑞拉,并向她求婚,●但辛德瑞拉拒绝了并留下一枚戒指,回到家中辛德瑞拉依旧辛苦地干活,这时王子来到伯爵家,他看到了辛德瑞拉手上那枚和他得到的一模一样的戒指,王子终于找到了心爱的姑娘并和她结婚,在辛德瑞拉的恳求下,王子宽恕了势力的伯爵和两个刻薄的姐妹,大家幸福地生活在一起。第二章罗西尼喜歌剧中两位女主角的音乐形象分析第一节两个人物所处的时代背景及其性格两部喜歌剧中的女主角罗西娜与辛德瑞拉来自不同的生活背景,罗西娜是一位富家小姐,而辛德瑞拉虽生在伯爵家但却受尽虐待。罗西娜的故事发生在17世纪封建思想盛行的西班牙,美丽可爱的罗西娜与阿尔玛维瓦伯爵一见钟情,但她的监护人巴尔托洛极力阻止他们相互交往并逼迫罗西娜与自己结婚。在那样封建的社会背景下罗西娜能够将对(来源：淘豆网[/p-3160068.html])阿尔玛维瓦伯爵的感情真实地表露出来已充分显示了她的勇敢,在她优美的歌声中曾唱到自己温柔娴静,顺从听话,这样的自我赞美展现了一个花季女孩的可爱与温柔。罗西娜住在监护人家中受人监视,当她有机会见到费加罗时便拿出早己写好的情书请他转交给阿尔玛维瓦伯爵,可见她已提前想到假如没有机会与伯爵倾诉感情就借机送出书信,罗西娜的机智也让费加罗感到十分佩服和惊讶。阿尔玛维瓦伯爵两次乔装进入巴尔托洛的家,见到罗西娜后他们一起暗中倾诉爱慕之情并秘密商议逃走结婚的事,这再一次表现了罗西娜的勇敢和对感情的坚定。《灰姑娘》中的女主角辛德瑞拉的出场让人心中生出万分怜爱,继母和继母带来的两个孩子对她百般刁难,让她干家中所有的脏活儿累活儿,这样的境遇对于大部分人来说都会在思想上产生悲观、厌世的态度,但可贵的是辛德瑞拉不但没有放弃对美好生活的向往,更保持了人类最善良、真诚和宽容的本性。她同情弱者(剧中王子谋士扮装的乞丐)并尽自己所能帮助他。当传令官来到家中邀请姑娘们去王宫参加舞会时,辛德瑞拉极力向父亲争取同去的机会,她也希望实现每一个女孩都期待的梦想一一得到幸福的爱情和生活,但父亲没有带她去参加舞会,辛德瑞拉十分伤心。正是因为辛德瑞拉的善良感动了那个曾经装扮成乞丐的谋士,使她能够有机会去王宫见到王子。王子和辛德瑞拉相爱了,他们终于走到了一起。当王子得知6辛德瑞拉家人残忍的做法后要处罚他们,此时辛德瑞拉又不计前嫌为他们求情,她愿意忘掉过去,愿意和他们共享人间的亲情。她的宽容大度感动了所有人,并因此获得到了幸福的生活。我们从作曲家对辛德瑞拉人物歌唱的创作中看到了罗西尼本人对生活乐观积极的态度。我们可以联想到罗西尼童年的境遇,他每天要创作大量的作品换来很少的钱供给家用,生活的困苦没有将他打倒反而激发了他的创作热情,从为生活所迫而作曲到对艺术形象的塑造,他将自己内心的感情写进了音乐,因此我们在‘灰姑娘》中总能听到辛德瑞拉爱唱的“从前有一个国王与公主过着幸福的生活….”这不但表现出辛德瑞拉的乐观和对幸福生活的向往,更暗示了作曲家积极向上的生活态度。‘灰姑娘》是一部由童话改编的喜歌剧,它是人们对美好事物的一种向往和对高尚人格的赞颂。它与《塞维利亚的理发师》最大的区别在于它是由民间传说提炼而来,而‘塞》剧则是发生在人们现实生活中的真实情景。《塞》剧与人们的感觉更亲近,更能引起人们的共鸣。但它们有一个共同点,就是剧中两个女主角都敢于大胆主动地争取自己的幸福生活。第二节音乐语言对人物性格的塑造一、按速度分为两部分罗西娜的咏叹调《美妙歌声随风荡漾》和辛德瑞拉的咏叹调《不再独坐炉边悲伤》都分为两个大的部分,即出一段慢速的陈述开头,然后转为快速的***直到高潮结束。从人们的认知能力讲,这样的安排符合人们的心理感受,先由慢速的叙述将事件讲清楚,然后从人物的情感、歌唱的速度和力度上共同将歌曲情绪推向高潮,完成对人物性格的塑造。两首咏叹调都体现了罗谣尼的结构创作的一个特点:重复。有时会完全重复lj{f播放器加载中，请稍候...
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阿里姆坚·托克塔霍诺夫——全球十大通缉犯之一 俄罗斯黑帮老大
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　　日出生于乌兹别克苏维埃社会主义共和国首都塔什干市;乌兹别克族;1968年应召入伍;1972年因违反“护照管理法”第一次被捕，1985年获释;八十年代末离开苏联;1993年被德国政府驱逐出境;1995年被蒙特卡罗当局驱逐;1994年有消息说他已经死亡;1998年法国对外情报机构称其为“有组织犯罪集体头目”;1999年被授予“康斯坦丁”骑士勋章;2001年移居意大利;2002年8月被意大利当局拘捕，2003年1月意大利法院决定将其引渡到美国，但被意大利上诉法院撤消了引渡裁定;日托克塔霍诺夫返回莫斯科;绰号“台湾人”，拥有以色列国籍;曾三次结婚，现任妻子斯维特兰娜意大利籍俄罗斯人，有四个孩子。
　　托克塔霍诺夫今年60岁，出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，但拥有俄罗斯公民身份。上世纪七八十年代，青壮年时期的托克塔霍诺夫便流窜到了前苏联旅游胜地———黑海港口城市索契厮混，他经常在饭店里打牌赌博，骗取一些旅客和过路人的钱财。他曾年两次被捕，属于社会黑恶分子之列，至今在俄罗斯仍然很臭。
　　90年代初，随着苏联解体，托克塔霍诺夫跨出国门，定居意大利，摇身一变成了一位国际大商人。至于他到底经营什么生意，没有人确切知道。但意大利警方怀疑，他与一个意大利洗钱团伙有密切的关联。
　　从他的名字可以看出他应该是突厥语系民族，突厥语系民族包括乌兹别克、维吾尔、吉尔吉斯、哈萨克等，从人种上看突厥语系民族欧亚长相均衡，也包括部分偏欧洲或偏亚洲类型的人口，所以有亚洲人样子也就不足为奇了。
　　阿里姆坚·托克塔霍诺夫是俄罗斯黑帮老大。他长着一张亚洲人的面孔。美国政府称他是“国际欧亚犯罪组织的主要头目”,他被控“销售毒品,非法销售武器和走私被盗汽车”。除了在体坛上的巨大影响力外,托克塔霍诺夫在政界同样游刃有余。据称,托克塔霍诺夫和俄罗斯前总统叶利钦的几位贴身官员有着密切来往，其中包括现任俄罗斯网球协会主席和俄罗斯政坛风云人物沙米尔·塔皮谢夫(现国际奥委会委员)。
　　近日，《福布斯》杂志新鲜出炉了“全球十大通缉犯”名单，恐怖大亨本·拉登位列榜首。墨西哥头号大毒枭古兹曼和印度恐怖分子易卜拉欣分列二、三。阿里姆坚·托克塔霍诺夫名列第六。这十大通缉犯均拥有武器，极度危险。最棘手的是，他们行踪诡秘，各国政府难以将他们抓捕归案。
　　阿里姆坚·托克塔霍诺夫来自乌兹别克斯坦。美国政府认为他是“欧亚有组织犯罪的关键人物”，主要涉及“贩卖毒品，非法器官交易以及失窃车辆交易”。托克塔霍诺夫至今一直藏身于俄罗斯，让试图抓捕他归案的美国无计可施
　　被认为是俄罗斯黑帮老大以及“体坛教父”的托克塔霍诺夫，在从事毒品等非法交易的同时，热爱体育的他还把触角伸向了体育。他在俄罗斯和乌克兰体育界有着响当当的名声，卡费尔尼科夫、萨芬、库尔尼科娃公开承认和这位“体坛教父”是朋友，但都拒绝深谈细节。活着的人保持沉默，而敢于谈论细节的体育人都死了，俄罗斯国内的职业体育人曾多次遭到枪杀。而最让他出名的还是操纵二枚盐湖城冬奥会的金牌归属。
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