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《听风管窥坛友诗》（添加中）
○快乐童趣《七律•鹤》：振羽扬州作别时，一鸣或有远归期。南山问寿星君位，北海遐龄太乙池。疏磬乘风生古寺，高云飞唳下瑶台。桑榆坐看枫愁客，陌上笳声菊对谁。○泪莫轻弹：本来好端端的[四支]韵，给一“台”毁了。○快乐童趣：［四支］缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦 其实我也纳闷怎么四支里边就有台字呢，去寻了好几个地方还真有这个台字，不过也有不载入的，不管怎么在这还得谢谢莫兄。○泪莫轻弹：哈哈哈，不看不知道，一看吓一跳。这个[四支]里的“台”不是“瑶台”读音类似“宜”：台-第二大类（古义）① 台（读yí）。从口，与表示喜悦有一定的联系。本义：喜悦。以上资料摘自《互动百科》老牛按：估计后来为了不使混淆，就有了个“怡”字取替了。[诗韵]里还留着类似的盲肠应该还不止一个“台”。有时候很多字的“古义”已经超出我们的领悟和接受范围的时候，老牛个人意思还是最好不用了。○春风化雨：是了是了四支：台 《唐韵》与之切《集韵》《韵会》盈之切《正韵》延知切，音怡。《尔雅•释诂》台，我也。《又》予也。《书•禹贡》祇台德先。《汤誓》非台小子，敢行称乱。　又《说文》悦也。《史记•太史公自序》唐尧逊位，虞舜不台。　又《扬子•方言》养也，晋卫燕魏曰台。又失也，宋鲁之閒曰台。◎苍梧听风：这是简化汉字带来的副作用。在古代，“台”和“臺”都有，是意义不同的两个字。▲台：第一个读音，读yí。平，支韵。其常用义项有：①我。《书•禹贡》：“祇台德先，不距牒行。”②悦。通“怡”。 《史记•太史公自序》：“唐尧逊位，虞舜不台。”③何。《书•汤誓》：“今汝其曰，夏罪其如台？”孙星衍疏：“ 史迁 ‘如台’作‘奈何’。” 曾运乾正读：“如台，奈何也。”第二个读音，读tái。平，咍韵。其常用义项有：④三台，星名。古代用来比三公。旧时书信中常用作对人的尊称。如台端、台甫。第三个读音，读tāi，其常用义项有：⑤台州。▲臺：读tái。平，咍韵。①高而平的建筑物。《诗经•大雅•灵臺》：“经始灵臺，经之营之。”②官署名。汉人应劭《汉官仪•宪台》：“汉御史府，后汉改称宪臺。”③奴隶中最低的一个等级。《左传•昭公七年》：“人有十等。下所以事上，上所以共神也。故王臣公，公臣大夫，大夫臣士，士臣皁，皁臣舆，舆臣隶，隶臣僚，僚臣仆，仆臣臺。”④草名。《诗•小雅•南山有臺》：“南山有臺， 北山有萊”⑤姓。见《风俗通•姓氏》。楼主所用乃“臺”之第①项也，徒哀切，平，咍韵。《平水韵》【平：四支】里确实有“台”，那是古文中的“台”，楼主“高云飞唳下瑶台”的“台”应是古代的“臺”，由于简化才变成了“台”。楼主所用之意是“高而平的建筑物”，所以从诗韵说，这“臺”应是【上平：十灰】唐人写诗，是无所谓韵律规定的，因为文人所用的字音和生活中的该字的读音是相同的。平水韵等所谓诗韵规定，无非是从前人诗的实际用字总结出来的。找了几首含“臺”的唐诗，可以说明，该字在做“建筑物”这个义项上，其韵只能是【上平：十灰】。可以看一下下面诗的用韵，权德舆和刘禹锡的这个用韵情况尤其值得注意。储光羲《登戏马台作》沧海沉沉晨雾开，彭城烈烈秋风来。少年自古未得意，日暮萧条登古台。张蠙《登单于台》 边兵春尽回，独上单于台。白日地中出，黄河天外来。沙翻痕似浪，风急响疑雷。欲向阴关度，阴关晓不开。张蠙《贻曹郎中》所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。省印寻僧锁，书楼领鹤开。南山有旧友，时向白云来。李从远《奉和九月九日登慈恩寺浮图应制》九月从时豫，三乘为法开。中霄日天子，半座宝如来。摘果珠盘献，攀萸玉辇回。愿将尘露点，遥奉光明台。李峤《奉和拜洛应制》七萃銮舆动，千年瑞检开。文如龟负出，图似凤衔来。殷荐三神享，明禋万国陪。周旗黄鸟集，汉幄紫云回。日暮钩陈转，清歌上帝台。权德舆《同陆太祝鸿渐崔法曹载华见萧侍御留后，说得卫州报，推事使张侍御却回前刺史戴员外无事，喜而有作三首》其一专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。 共看昨日蝇飞处，并是今朝鹊喜来权德舆《奉和鄜州刘大夫麦秋出师遮虏有怀中朝亲故》天子爱全才，故人雄外台。绿油登上将，青绶亚中台。亭障鸣笳入，风云转旆来。兰坊分杳杳，麦垄望莓莓。月向雕弓满，莲依宝剑开。行师齐鹤列，锡马尽龙媒。壮志征染甫，嘉招萃楚材。千寻推直干，百炼去纤埃。间阔劳相望，欢言幸早陪。每联花下骑，几泛竹间杯。芳讯双鱼远，流年两鬓催。何时介圭觐，携手咏康哉。元稹《望驿台》可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。 料得孟光今日语,不曾春尽不归来。胡宿《冲虚观》五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。杨容华《新妆诗》啼鸟惊眠罢，房栊乘晓开。凤钗金作缕，鸾镜玉为台。妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。刘禹锡《白侍郎大尹自河南寄示池北新葺水斋即事招宾十四韵》公府有高政，新斋池上开。再吟佳句后，一似画图来。结构疏林下，夤缘曲岸隈。绿波穿户牖，碧甃叠琼瑰。幽异当轩满，清光绕砌回。潭心澄晚镜，渠口起晴雷。瑶草缘堤种，松烟上岛栽。游鱼惊拨剌，浴鹭喜毰毸。为客烹林笋，因僧采石苔。酒瓶常不罄，书案任成堆。檐外青雀舫，坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节，莲萼捧重台。芳讯此时到，胜游何日陪。共讥吴太守，自占洛阳才。§附录《康熙字典》对“臺”的解释，以有助于有心于斯者也：〔古文〕𡌫㙵《廣韻》徒哀切《集韻》《韻會》《正韻》堂來切，𠀤音苔。《說文》觀四方而高者。《釋名》臺，持也。築土堅高，能自勝持也。《爾雅•釋宮》闍謂之臺。《註》積土四方也。《禮•月令》仲夏之月，可以處臺榭。《疏》積土爲之，所以觀望。《五經要義》天子三臺，靈臺以觀天文，時臺以觀四時，圃臺以觀鳥獸。　又《古今注》城門皆築土爲之。累土曰臺，故亦謂之臺門。　又官名。《正字通》袁紹傳，三臺註：漢官尚書爲中臺，御史爲憲臺，謁者爲外臺。又漢百官表註：禮樂官知禮容，故禮部稱容臺。又王彥威爲曲臺新禮三十卷：故太常稱曲臺。又漢秘書監曰芸臺，唐改祕書爲麟臺，唐百官志門下省曰鸞臺，宋銀臺司掌受天下奏狀。　又《博雅》臺，支也。　又賤者之稱。《左傳•昭七年》僕臣臺。《註》皁輿，隷僕之至𤰞者也。《孟子》蓋自是臺無饋也。《註》臺，賤官，主使令者。又《輟耕錄》婢役于婢者，謂之重臺。《蘇軾•梅花詩》天敎桃李作輿臺。　又《博雅》臺，輩也。　又《揚子•方言》臺，敵延也。東齊海岱之閒曰臺，自關而西秦晉之閒，物力同者謂之臺敵。　又《莊子•庚桑楚》不可內於靈臺。《註》靈臺者，心也。　又姓。漢侍中臺佟。又澹臺，複姓。　又《字彙補》古謂陵墓爲臺，如鄴都之三臺，山海經帝堯臺，帝嚳臺是也。又咍臺，卽臺𠷂之聲也。《世說》許噪於丞相帳，咍臺大鼾。《通雅》咍臺，晉人常語也。　又山名。《輿地志》五臺山，在雁門郡。《山海經》鹿臺之山。《註》今名麓臺山。《淮南子•地形訓》濟出王屋，時泗沂出臺台術。《註》時泗沂，皆水名。臺台術，皆山名。《抱朴子•登陟卷》昔張蓋蹹及偶高成，二人竝精思於雲臺山石室中。　又神名。《左傳•昭元年》昔金天氏有裔子，曰昧，爲𤣥冥師，生允格臺駘。臺駘，汾神也。《山海經》休與之山，其上有石焉，名曰帝臺之棋。《註》郭曰：帝臺，神人名。　又漸臺，星名也。　又宮殿名。《鄒陽•上吳王書》秦倚曲臺之宮，懸衡天下。《三輔黃圖》未央有曲臺殿。　又草名。《爾雅•釋草》艾，冰臺。《疏》艾，一名冰臺，卽今艾蒿也。《詩•小雅》南山有臺。《傳》臺，夫須也。《疏》夫須，莎草也，可爲簑笠。《又》彼都人士，臺笠緇撮。《傳》臺，所以禦暑。笠，所以禦雨也。《箋》臺，夫須也。都人之士，以臺皮爲笠。　又《字彙》洪孤切，音乎。臺駘，邾地名。《禮•檀弓》敗于臺駘。《註》臺音壷，駘音臺。臺當爲壷字之譌。一作壷駘，或作狐駘。《正字通》臺有壷音，非臺與壷同。字彙以臺爲古壷字，誤也。又《字彙補》左傳，臺駘。歷考註疏，𠀤無狐音。字彙不知何據而云：亦誤也。　又《韻補》叶田黎切，音題。《參同契》皓若搴帷帳，瞑目登高臺，火記六百篇，所趣等不迷。　又叶同都切，音徒。《易林》典冊法書，藏在蘭臺。说明：因电子字库局限，不少字打不出来。○快乐童趣：谢谢以上各位指点这样的讨论的确有意思，喜欢。◎呵呵，建议快乐童趣君 拆台○快乐童趣：拆了破台子，去峨嵋山修炼去◎不能。仙人不可做，神人不可为，做至人可矣——○快乐童趣：那就还回来做至人，哈哈。◎呵呵，至人神矣！大泽焚而不能热，河汉冱而不能寒，疾雷破山飘风振海而不能惊。若然者，乘云气，骑日月，而游乎四海之外。死生无变于己，而况利害之端乎！
○肖文《春郊游赋得》：道是小城风露华，草长莺舞逐飞花。还随碧水摇新月，且伴青山到故家。一曲春歌晴日暖，五湖陈酿晚烟斜。心由自在何须主，又约渔樵看落霞。◎颈联、颔联好对！约樵看霞似还没出五湖晚烟之景域。题有些拗口。
○和落《近作几首》：无&&题君子莫耽书，从容作酒奴。荆山怀素璧，鲛女泣明珠。月照三千里，霜寒八百孤。持觞频下泪，脉脉是平湖。无&&题漏断人方去，春残夜愈凝。余觞浮绿蚁，麝枕结红冰。感郁浑难抑，风怀未可矜。白头应有以，前事俱无凭。狐&&梦素心向往之，愿作苦中娱。不悔庄生梦，空余沧海珠。月来良夜静，人去锦屏孤。爱忆如君者，或为千载无。步王蔚韵小院人空瘦，檐梁燕久稀。斝觞邀水月，笺素隐云泥。有恨酬良夜，无言对雪丝。锦衣归梦杳，沈放合行知。感&&怀旧地燕来归，庸城举目非。年年春色好，岁岁故人稀。枉负千山月，徒留百纳衣。怀君可知得？独坐对帘帏。无&&题不与相凭栏，秋光自见怜。鱼游惊柳色，风过曳襟衫。流景云霞逝，暮晖灯火残。思君多少恨，随水下江南。步韩冰韵永夜莫痴望，年来浸浅霜。窗寒鸳梦短，泪尽客愁长。灯火迷烟树，轻风过柳塘。归时残叶落，凉月覆前廊。步陈阳阳韵已是芳时尽，云窗锁病身。与君承此诺，何处放孤魂？开户延新绿，扶觞畏晚春。茂陵虽艳好，记取白头人。步张晨韵无聊谁共语？风去锦帘寒。琼玉掩香被，炉氲绕紫珊。雨疏秋渐老，灯尽夜方残。纤笔匀新墨，清痕倍楚酸。……………………无&&题君子莫耽书，从容作酒奴。荆山怀素璧，鲛女泣明珠。月照三千里，霜寒八百孤。持觞频下泪，脉脉是平湖。◎才子风流，自莫以常情看，首联是也。“荆山”句意，出曹植《与杨德祖书》“人人自谓握灵蛇之珠，家家自谓抱荆山之玉”；“鲛女”，用晋干宝《搜神记》“鲛人眼泣出珠”之典。三千里，地域之远也；八百孤，寒士之多也。“八百孤”即八百孤寒，出五代王定保《唐摭言》谓处境贫寒者众多。结以举觞怀远。《无题•君子莫耽书》，愁思也。无&&题漏断人方去，春残夜愈凝。余觞浮绿蚁，麝枕结红冰。感郁浑难抑，风怀未可矜。白头应有以，前事俱无凭。◎此写春夜惆怅。首联说时间。漏断、夜，有费字之嫌。余觞，残酒也。纳兰容若《菩萨蛮》：“不忍覆余觞，临风泪数行。”绿蚁，酒沫也。白居易《答刘十九》：“绿蚁新醅酒。”麝枕，香枕也。陆游《读香奁集诗戏效其体》：“麝枕何曾禳梦恶，玉壶空解贮啼红。”红冰，喻泪水也。五代王仁裕《开元天宝遗事•红冰》：“杨贵妃初承恩召，与父母相别，泣涕登车，时天寒，泪结为红冰。”应有以，即应有。以，动词后缀也。高适《宴韦司户山亭院》：“横琴了无事，垂钓应有以。”结以怅惘之叹。《无题•漏断人方去》，往事不堪忆也。狐&&梦素心向往之，愿作苦中娱。不悔庄生梦，空余沧海珠。月来良夜静，人去锦屏孤。爱忆如君者，或为千载无。◎起结有陶陶靖节笔法，惟中联朴拙处不到。惜友人也。颈联用事，颔联以景寄情。步王蔚韵小院人空瘦，檐梁燕久稀。斝觞邀水月，笺素隐云泥。有恨酬良夜，无言对雪丝。锦衣归梦杳，沈放合行知。◎华美丰赡，化用无痕，素友之怀、洒脱之心隐匿其中也。感&&怀旧地燕来归，庸城举目非。年年春色好，岁岁故人稀。枉负千山月，徒留百纳衣。怀君可知得？独坐对帘帏。◎庸城怀旧之作。庸城，张家界也。该市原名叫大庸，乃春秋时期庸国也。燕子年年来，故城日日变，此感慨从归燕感觉出，便是新颖处。颈联看似有“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”影子，实是自出机杼，对比中，沉郁之情在焉。徒留百纳衣，来得突兀。抑或别有因由？——余不解也。结句蕴藉，得唐人笔法。无&&题不与相凭栏，秋光自见怜。鱼游惊柳色，风过曳襟衫。流景云霞逝，暮晖灯火残。思君多少恨，随水下江南。◎薄暮思人也。无人相与凭栏，秋光中唯有自叹自怜也。鱼游惊柳色，好句！体察细微，托象寓意。而风吹衣襟则聊起无限思绪也。流景，闪耀光彩。暮晖，落日馀辉。颔联描摹暮景也。灯火残，灯火将尽也。残，最后、最末。既是“暮晖”，何有灯火将尽之阑珊景？不知和落此处构思为何。思君多少恨，随水下江南。结句水到渠成，自然蕴藉。步韩冰韵永夜莫痴望，年来浸浅霜。窗寒鸳梦短，泪尽客愁长。灯火迷烟树，轻风过柳塘。归时残叶落，凉月覆前廊。◎莫痴望，痴望成愁也；浸浅霜，稍尝坎坷也。鸳梦短，欢洽一时也；客愁长，寄居不易也。迷烟树，思接苍茫也；过柳塘，偶得清欢也。残叶落，回味伤感也；覆前廊，人景两寂也。步陈阳阳韵已是芳时尽，云窗锁病身。与君承此诺，何处放孤魂？开户延新绿，扶觞畏晚春。茂陵虽艳好，记取白头人。◎偶感霜露，孤独尤甚，虽新花娇媚，仍记取去年一枝也。结句用相如、文君事。步张晨韵无聊谁共语？风去锦帘寒。琼玉掩香被，炉氲绕紫珊。雨疏秋渐老，灯尽夜方残。纤笔匀新墨，清痕倍楚酸。◎“锦帘”新鲜。宋人有珠帘，有水晶帘，有锦衾，鲜有锦帘者。琼玉，美玉也。美玉掩被，何物耶？余不知。炉氲，炉中烟气。紫珊，不知何意也。《说文》：“珊瑚，色赤，生于海，或生于山。”珊瑚有软珊瑚、柳珊瑚、石珊瑚、角珊瑚、苍珊瑚、水螅珊瑚等，一般呈白色，亦见红色、粉红色、橙红色、蓝色、黑色，惟不见紫色，“紫珊”殊显费解。颈联联失对。雨疏秋渐老，灯尽夜方残。——好对，含蓄深沉，有咀嚼回味处！结句直露，没出颔联园囿也。
楼主辛苦，茶。。。建议选评优秀作品。
引用 引用第554楼落花栏畔于 12:55发表的&&:楼主辛苦，茶。。。建议选评优秀作品。 谢谢——
引用 引用第553楼丁香-塞上于 16:28发表的&&:学习 客气：）
○水虎英雄《水虎英雄之花间集》：七绝•莲湖相会舟载斜阳待晚风，渔歌声起两腮红。长篙一点春心动，荡入清湖莲影中。◎刻画人物，重在心神之描摹，斯作有得焉。渔歌起而腮红，长篙点而心摇，男女心态可见。一番酝酿，终是人入莲丛，留下诸多想象给读者。收得含蓄蕴藉。七绝•赴约晓来一棹泛烟波，欲觅芳踪百转多。四面藕花围不住，清风送出采莲歌。◎用烘云托月之法也。泛舟烟波，百转千回；四围藕花，层层叠叠。——此“烘云”也。闻声不见人，忽传采莲歌——此“月”见也。虚实相映，笔法有致。“围不住”与承句之寻不得之意形成比对，欣喜之情悠然而出！七绝•莲湖写真恣赏湖光正入神，清风吹过楚腰身。消魂最是多情笔，不画芙蓉只画人。◎不画芙蓉只画人，人比芙蓉俏三分。人面忽映平波上，哪是桃花哪是人？衬托之用，主旨明矣。清新绝尘之作，“楚腰”一词似显干老，以其负载甚多之历史尘埃也。七绝•织围巾舞针弄线夺天工，闺阁情怀自不同。着意钩连君识否，春心织入月光中。◎结句甚妙。平常一句“月光下面织毛衣”，句式一变而为韵语，则清雅混成，一吟而口舌生香，再吟而感慨嘘唏也！七绝•乘热气球领略山河路几千，彩球相并意绵绵。春心最是无拘束，摇荡晴光直上天。◎诗意只局限于“一群气球上青天”上。可再斟酌，似能有更深寄意。七绝•春游山披绿袄水淙淙，春色拈来衬玉容。笑倚情郎嗔戏语，野花虽艳哪如侬？◎山披绿袄真厚实，谁拈春色衬玉容？转结大好，有人、有境、有格。“哪”出。七绝•念远瘦比黄花君未回，空劳好梦共依偎。屏前倾尽相思意，伴月书成一剪梅。◎梦中念、屏前念、月下念，结果是瘦比黄花，剪梅词成。句句入题。由此可见，题不可轻拟也。七绝•湖中游共沐清风欲暮天，凌波一棹画中旋。分明着意寻佳藕，谁料翻成并蒂莲。◎清风天欲暮，男女共拔藕。旋，回转也。转结大妙！佳藕，佳偶也。并蒂莲，并头莲，喻男女好合也。平常湖民生活细节，以其谐音、比喻同用，让人美感顿生，反复回味也。七绝•春放风筝迎风紫燕舞翩跹，携手嬉游一线牵。最是春心拴不住，尽情飞到白云边。◎立意大胆，跃出古人园囿也。断线飞去方能“尽情”，故承句“线在手中”还可斟酌。卜算子•晚约风送藕花香，蛙鼓清湖闹。望尽黄昏一艇摇，月在云中笑。笛韵起迟迟，暗把憨郎恼。棹乱青荷不肯停，鸳梦惊多少。◎蛙鼓敲破鸳梦，笛韵惹恼憨郎。平湖之夜属情人，棹乱青荷往前冲——呵呵。“鸳”出。◎一组读过，知楼主深得绝句结构之妙。至于一二可斟酌处，亦微瑕不掩白璧也，加精了：）
○水虎英雄《水虎英雄之咏物集》：五绝•鸡冠花丹冠毛羽碧，昂首小园西。只怕催人老，今生不肯啼。◎以雄鸡之啼鸣写鸡冠花，就形赋声，拟以人情，描写角度独特，妙趣横生也。五绝•残梅疏枝清瘦绝，香散野人家。不怕霜摧老，添他雪作花。◎天下草木，唯梅难吟，盖历代咏梅之名篇佳作多也。水虎君“不怕霜摧老，添他雪作花”一联可平视前人也！五绝•水车貌与轮相似，临溪影自横。急流凭借力，引润济苍生。◎颂为民者也。然“急流凭借力”反使“济苍生”精神打些许折扣。“凭借力”多写巧佞者。七绝•鞋东边踏尽又西征，冷雨凄风总折腾。何苦匆匆寻出路，只缘身在最低层。◎赞奋发进取之下层生众。折腾,翻腾、反复也，稍有厌烦情愫在，该词可斟酌。七绝•挂钟挂向南墙不计春，凭他摆动报时辰。长鸣岁月非无意，敲醒几多迷梦人。◎好结！迷梦，非尽睡时迷梦，更是醒时美梦也！常句出奇意，构思之功。七绝•温泉天然一脉涌如汤，沐泡能疗疾与伤。涤尽尘劳多少客，不随世态改炎凉。◎疗疾治伤，一也，涤尘解劳，二也。“不随世态改炎凉”虽是不凡之句，然前有二赞，于斯为三，主旨稍有损益。前之铺排应在场面、气氛上，如此方能使结句之发力宏大鲜明也。“疗”字出。七绝•秤骨直钩弯星朗明，由来识重亦知轻。升沉自有持衡手，岂许人间有不平！◎古来权衡存公平，惟忧掌持心不公！有持衡手方能有公平之可能，此于咏“秤”未尽善也。切入角度还可考虑。七绝•风筝片纸轻浮瘦骨单，凭风一线便生欢。主人若是勤抬手，赢得高升总不难。◎刺积弊也。主人如何方能抬手，看竞进之人跑且送也！话后之话耐人咀嚼。七绝•台历片片光阴任剪裁，重重叠叠上书台。谁将旧事都休却，揭出清新气象来。◎新意少，承句似凑。七绝•炭烧却青衣黑似煤，欺寒不顾火相催。可怜终是凡间骨，红到风光已作灰。◎避开前人咏炭名篇之立意，自出机杼。结转好句，此对手握权要、作威作福者可畏当头棒喝也！七绝•电风扇形如花瓣却无香，百转千回意气扬。总念尘寰炎热苦，好风频送作清凉。◎颂奉献精神也。无奈尘寰炎热重，清凉若许归热风，呜呼——七绝•电冰箱虚怀拒腐一生痴，历尽炎凉总自持。任是终朝沾百味，冰清依旧世人知。◎颂清廉者。七绝•气球斑斓五色瘪皮囊，吹捧由人欠主张。单薄岂能成大器，一朝腾达便轻狂。◎刺俗士也。斑斓五色，乔装、油滑也。吹捧由人，心无主见也。单薄，根基浅陋也。轻狂，一时得意辄骄滛下作也。七绝•伞玲珑玉骨掌中轻，风雨关头伴客行。底事翕张撑岁月，只因世上有阴晴。◎结转大好！只是世上百姓甚多，阴雨甚多也！但愿天女万千花，化作伞盖护百姓！七绝•萤火虫 飘摇弱翅力犹微，月下星前恣意飞。些许流光休炫耀，何曾照得路人归。◎立意还可斟酌。讥不如颂。力微光弱尚能奉献不已，良可赞也。七绝•藕 玲珑心曲玉如颜，埋没淤泥只等闲。不是节矜还拒腐，青莲哪得示人间。◎还可打磨得更好。头绪多了些。七绝•云苍白无根易乱飘，轻浮偏得上凌霄。随风自向高唐去，不管人间有旱苗。◎有些直白了。七绝•镜一物生成照古今，愁容笑影两相侵。虽称宝鉴堪何用，只辨妍媸不辨心。◎古来咏镜之作多也，该作立意，不输古人！七绝•啄木鸟立木搜寻气自雄，丁丁朝夕破晴空。千林啄遍浑无倦，不许人间有蛀虫！◎起句总写，定全作笔调。丁丁，啄木声也。“弹成丁丁啄木声，春林蔽日春昼晴”是也。千林啄遍浑无倦，持之以恒也。“山静花深终日啄”是也。不许人间有蛀虫，以啄木鸟口气发此一呼，揭主旨也。宋人喜写啄木鸟。杨万里、李廌、王迈、张耒等皆有吟咏。七绝•蚕善于编织与蛛同，不网昆虫别有功。最是丝牵天下暖，尽倾心血出胸中。◎结句可打磨。“尽”、“倾”、“心”、“胸”之韵母同近，失于吟诵也。不可不察。七绝•鲤鱼赤尾金鳞记岁痕，逢时曾得上龙门。如何一饵难相拒，回首江湖暗断魂。◎一饵难拒，毕生完了！环顾四周，多有事例。立意新。七绝•听诊器贴肤一器诊分明，最识心音浊与清。富贵贫穷浑不拒，人身疾苦总关情。◎赞公平待人、关怀疾苦者。七绝•爆竹红袍包裹黑心肠，星火燃来势便狂。可惜片时喧闹景，终归破碎作尘扬。◎起句画形，承句绘势，转句感叹，结句嘲讽。与《红楼》五回贾迎春《中山狼》之咏有异曲同工之妙。七绝•枫迥与桃花梦寐同，丹心独守待西风。平生未解情滋味，一吻初霜便脸红。◎赞情操独守者也。迥，截然不同。枫迥桃李，以其丹心独守，钟情西风也。西风，秋风也。秋风萧瑟，寒露为霜，于斯可见枫树情怀之高洁也。结转诙谐。严正主题糅合诙谐情趣，诚乃作者成功之尝试，赞！七绝•验钞机点检由来细入微，管他新旧总无违。平生不做贪财梦，只辨人间是与非。◎结句失于广泛。§水虎君诗心如发，每每于常事俗物中寻见卓特主题，堪称圣手。咏物诗所来远矣，或托物言志，或借物抒情，林林总总，佳作无数，水虎君在继承基础上有所探索，有所收益，难能可贵！“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”刘熙载之语，水虎君有焉。为水虎君咏物诗之探索成绩加精：）
○水虎英雄《水虎英雄之田园集》：五绝•题月亮山 冰蟾藏翠岫，终日半阴晴。 待出神工手，一圆天下明。◎“一”字出。该字一出，句落孤平也。五绝•睡美人楚楚天然秀，酣酣任晓昏。不知卿一梦，曾断几人魂。◎酣酣，甜睡深沉也。美人一梦美人知，不是美人难断魂，呵呵——七绝•野游雨过山村景色殊，隔江望断一船无。天公最是知人意，搭起长虹慰老夫。◎结句奇绝！七绝•漓江渔竹排轻荡画屏中，一网悠然抛晚空。最喜翠光漂不去，等闲捞取两三峰。◎漂，流走也。结句想象奇谲，意落天外！韵用一东，“峰”在二冬，诗不押韵，可作古绝。妙句、格律不得已而取其一，取妙句也，虽老杜亦有之。诗言志，有好言而不得不犯韵，由它去可矣。七绝•打水仗戏水挥枪乐此身，浑无一点利名尘。等闲踏破鱼龙梦，漫洒银花作好春。◎水花喻春花，引人遐想也——七绝•鱼峰山山影微摇映碧浔，潭边三姐振清音。飞龙侧耳生欢喜，留得金鳞立到今。◎柳子厚《柳州山水近治可游者记》云“山小而高，其形如立鱼”，故“金鳞”意不在色，借指鱼也。唐人“金鳞岂是池中物”、“便同比目金鳞”、“ 金鳞不动春塘满”、“游戏金鳞出”、“金鳞正在深处”、“金鳞拨剌跳晴空”、“金鳞大如手”等皆是。七绝•闲钓漫甩银钩钓晚风，清波抱日半江红。功名浑似渔漂子，一样浮沉水影中。◎意在功名不可捉摸。晚钓而云“钓晚风”，溪湖日落而云“清波抱日”，皆诗家语也。初学者往往短于是。七绝•游漓江悠然一艇破晴岚，几叠奇峰秀水含。谁绘桂林清绝景，画屏分得半江南。◎美！七绝•夜饮舟摇孤影水声长，蛙韵桃风送晚凉。漫把清樽吟素月，一花飞入酒添香。◎成在细节，“一花飞入酒添香”是也。七绝•游莲花山一棹寻诗载日来，奇峰孤赏兴悠哉。河灵为我添情趣，先遣青莲水底开。◎诗人不可无痴想，痴想得景得境，一在转结也。七绝•题刘三姐塑像悠扬妙韵动山川，神采风流得自然。任是骑鱼归上界，好歌依旧世人传。◎脱俗！七绝•落花满眼轻红费客猜，天然浓艳点阳台。料应青帝催诗急，为宴吟翁送柬来。◎结句稍觉拗口。五律•闲游野郊微雨霁，游意乐无涯。绿压垂头柳，红熏扑面花。寻菇翻晓露，戏水泼残霞。更有堪吟处，南庄一岭茶。◎联联在题，尽是闲游所见也。合句之意又上一层。五律•野游信步寻诗去，晴郊引兴长。芳洲分碧水，远瀑湿斜阳。卧草蛙声绿，沾花鸟语香。流连吟已就，倩月细评章。◎承转一体之法。对句工稳！五律•中秋归家画舫破江烟，秋光灿可怜。风翻花驾浪，雁点字飞天。乡语迎人乐，村容照眼鲜。今宵谁与共，喜对一轮圆。◎回乡之喜，溢于言表也。“雁点字飞天”、“村容照眼鲜”皆清奇可诵。“灿可怜”硬些。
○诗酒茶《和孤村流水醉酒诗十首》：其一&& 劝醉端杯劝酒小亭东，明月青荷竹院风。绿水幽幽琴作伴，轻吟浅唱卧花丛。◎起事、布境、衬托、点题。卧花丛，文人风流自见也。其二&& 买醉邻街小店伴娇容，美酒香茶韵味浓。吟唱传觞拼到晚，管他春夏复秋冬。◎“管他春夏复秋冬”，尽由“拼”字而出。其三&& 任醉论坛吟唱喜相逢，斟满新醅碰一盅。一任清风吹两袖，斤斤计较是昏虫。◎首句借韵。转结好胸怀！其四&& 寻醉又是新荷别样红，与君此处碰三盅。行杯不理荒唐事，指点江山学俊雄。◎洒脱。酒盅一端，莫管它事！其五&& 夜醉夜静孤衾枕半空，临屏对句酒盈盅。无须怨叹村眉老，一世清贫秉性公。◎如此清醒，分明没醉；似醉非醉，不醉也醉！赞结句！其六&& 梦醉餮富孤贫梦不同，三杯醉卧月明中。贪淫无度千人指，寡欲清心悟法空。◎餮富，贪图富贵也。贪淫，贪图淫乐也。如此之人，扫相破执不易。其七&& 微醉山亭浅醉听鸣蛩，冷月空明照石淙。今夜逢缘归未得，和衣就枕傍云松。◎结句有晋人口气！其八&& 狂醉掷杯拂袖傲长空，笑看巫山十二峰。举步青云游帝所，嫦娥为我舞苍穹。◎句句见题。其九&& 独醉征途近晚望飞鸿，黛巘唯留一抹红。莫怨孤伶皓月冷，修身得道是玄空。◎醉入悬空，新开如来一径呀，呵呵“皓”出。其十&& 忆醉昔日高台唱大风，邀欢得意贵痴逢。东湖水阔诗情远，小月含羞入酒中。◎首句借韵。结句得含蓄之妙！
○檐声《诗一首•无题》：窗外风声伴月凉，渐浓乡绪渐悠长。
乡绪，乡情也。新思旧事情初动，淡墨鲜笺意早扬。
有些凑。尤其是对句。问客毫旁何所寄？愿君镜里貌犹祥。 “貌犹祥”费解。知难共得同间席，只与屏中赋婉章。
要知难而进，说不定呢，呵呵——§首联以叠词点出乡情，而余下诗意似在乡情外也，结末感叹席之难共，是思人也。形式上很规矩的七律，只是遣词造句还需打磨。
○混混李子《七绝•垂钓》：月在晴空影在楼，闲云弄水困江舟。一竿钓起江心月，捎带星星饰画楼。◎很不错的想象。除首句两“在”字乃句式所需、合句“星星”属叠词外，尚有两“月”、两“楼”、两“江”。七绝应力避修辞需要之外的重字，首尾句末同在一字，更是大忌。○谢谢苍梧听风热心帮助，我想作如下修改，您还能帮我吗？日在晴空影在楼，闲云弄水困轻舟。一竿钓起江心月，捎带星星饰画轴。◎职责所在，应该的，别客气——时间上有问题。既“日在晴空”，又安得“钓起江心月”？“楼”、“周”在十一尤，而“轴”在一屋，失韵了。○谢过各位诗友指点！我再次试改如下，还望诗友提些建义。小李子先行谢过了！煮酒吟风驾棹游，闲云弄水困轻舟。一竿钓起江心月，捎过星星饰画楼。◎李子学诗认真！我就再啰嗦几句：虽有“枉棹”之用，实无“驾棹”之例。驾棹，今人网络用语也。即使“驾棹”能用，亦与“舟”意重叠。该词可易！
○混混李子《七绝•忆严子》：松柏不争桃李颜，浮云野鹤共悠闲。富春江畔垂弯月，煮酒烟青染画帘。○泪莫轻弹：“烟青”是专有名词吗？◎“煮酒烟青”，楼主是说煮酒飘出的烟？唐人一般是两词分开用，如“露烟”，（陵寝露烟青）“旧烟”（幕府旧烟青）、“玉烟”（玉烟青湿白如幢）。作专有名词的好像有用例：“柏子烟青芋火红”。——这个是在苏州游览时看到的，想不起作者了，然此“烟青”显然是指颜色。韵用十五删，“帘”在十四盐。
○冷星泪《近作十五首》：轱辘体&&竹声依旧在潇湘竹声依旧在潇湘，燕去楼空夜未央。题帕情怀犹在目，堪怜故事饮苍凉。遗恨红楼一泪殇，竹声依旧在潇湘。朱颜辞镜花辞树，香塚未堆已断肠。溪桥柳细钓兰桨，孤馆梅残惊谢娘。难忆姑苏情一段，竹声依旧在潇湘。无题七首醉解兰舟桃渡湾，青条软系又春山。抛竿独享轻一笑，人钓浮名我钓闲。◎“一”出。结句好！其二柳烟凝碧水潺潺，轻笼梨云桃渡湾。闲却半湖春色静，抛竿独钓几分闲。◎转句还可打磨。其三逆流而上觅兰台，清水悠悠相对开。纵使自由人向往，又能几处是蓬莱？ ◎结句得含蓄之妙。其四帘幕中间燕剪春，差池欲往掠行人。旧巢新垒频软语，翠尾分红细吐津。◎“旧巢新垒频软语”，描摹细腻。“软”出。其五柳展宫眉小燕回，翠拂人首影相陪。丝丝钓得兰舟住，拟约桃花渡里开。◎拂，拂, 拂拭也。《说文》：“过击也。”故“翠拂人首”之“拂”用重了。王摩诘“山路元无雨，空翠湿人衣”的用例可以好好琢磨。“拂”出。其六细雨多情化柳烟，初红浅绿隐栏杆。古台芳榭燕莺蹴，啼乱春风尽日闲。◎转结好。其七侠女自此舞云烟，圆圆浅笑醉红颜。流流婉约花羞语，不逊须眉且等闲。◎“此”出有“云”救，“自”出无救也。无题五首独恋东风爱意浓，卷帘又见落英红。云烟几处轻摇落，风雨经年亦挽空。不羁平生终淡淡，沧桑半世太匆匆。一舟心事荼靡尽，惯历沉沦逝水东。◎首句借韵，“羁”、“靡”出。“风雨经年亦挽空”硬些。其二跌宕或如一笑观，沧桑何事等闲看？心思不在人前念，意趣常于字里弹。尚有轻狂随性至，徒添寂寞夜阑干。无言邀月樽前醉，瘦了年华抱梦寒。◎颔联婉转真实。颈联失对。 “或”出。其三世路蹉跎幸有情，此身不羁意难平。沧桑几度烟云过，岁月经年风雨行。煮酒一壶邀月饮，怜香满袖酹风听。三分病骨七分醉，独对清秋忘姓名。◎颈联意有重复处。“羁”、“七”出。其四一梦空寒病酒身，闲愁跌落逐轻尘。笔花开尽心花碎，此意无归去意真。别自关情回首是，奈何相忆不相亲。风中遗我罗浮约，化作云烟追梦人。◎结句好。“此意无归去意真”有些费解。其五行来柳岸晓风寒，执手别时泪眼观。最是凉眸清夜月，可怜瘦影玉阑干。人间难悟情一字，浊世犹叹局几盘。尘梦迷心难自醒，荒唐不觉又经年。◎“人间难悟情一字，浊世犹叹局几盘”，好句，领悟世事，颇有所得。 “别”、“一”出。“年”在一先，失韵。
○许昌诗哥《大蝴蝶》：破茧化蛾两翼张，乘借东风拂云翔。留连芳菲天下景，寻花问柳过篱墙。◎咏物诗贵在有所寄托。立意还要琢磨。使其题旨为“大”，尚有未及处。上两句，天上飞；下两句，地面飞。——还只是停留在表态的描述上。尺幅之间，尽其腾挪变化之势，这是写绝句不应忘记的。○泪莫轻弹：许昌君已经很努力跟随格律了。只有第二句的“借”和“风”出了。继续努力了~~ ~~◎是啊，应该鼓励！不过许昌君如果是真正想把诗写好的人，就不会忌讳指出问题。说到出韵的字，不光“借”和“风”，还有“化”、“下”、“花”、“问”、“柳”、“篱”诸字。○许昌诗哥：静瞎胡扯蛋，一边去-------。照你们说的，旧唐诗，新唐都得重编。◎许昌君有不同意见，可以正常表述。如果我和泪版说错了也是可以向你道歉。○泪莫轻弹：许昌君刚从火星归来，所持的标准都是我们不清楚的。苍梧君无须介怀了~~~
○滨湖飞燕《七律•无题》：斜倚危栏意惘然，眼中人事隔山川。庭花冷对孤窗月，秋水难寻并蒂莲。是处悲欢何负我，浮生离合竟由天。空余瘦柳两三线，一任风吹不计年。◎结句力有不逮。七律体裁，以景语结本来也不容易。
○目空一切《七律二十首》：其一&& 有感三国烈帝当年忧患生，满怀肝胆奋披荆。英雄天下曹刘尔，社稷隆中魏蜀争。可叹老臣甘沥血，无如后主厌知兵。伤心千古此一句，已惯长安歌舞声。◎“满怀肝胆”硬了。“古此一句”四字皆仄。“英雄天下曹刘尔，社稷隆中魏蜀争”中“尔”与“争”不对。其二&& 南朝汗青读罢意难平，起舞中庭鸡正鸣。一自晋元东渡后，几回泰岳势将倾。庙堂难觅冲冠发，江海空传击楫声。每上新亭无限泪，其中多少为言兵。◎“汗青读罢”殊感不适。颈联失对。结句过于直白。俩“难”、俩“中”。颔联好句！其三&& 登凤凰台无复豪情盖九州，而今独上一城秋。山青日远天空阔，木老云寒江自流。雪月风花能几日，玉楼歌舞不需休。凭栏无限亡国恨，最恨当时怜此头。◎“国”出韵。重字过多：两“无”、两“恨”、两“日”。“玉楼歌舞不需休”与诗旨相乖。其四&& 南宋中原何事马难前，无限青山倍觉怜。宣政风流犹说道，靖康血气却高悬。遗民已惯腥膻味，天水合当羊犬毡。莫笑神州才一半，西湖歌舞醉中眠。◎“合”出。§ 咏史诗，其内容是史，其架构、意象需是诗，如隐括本事，藻饰欠缺，则魅力减损也。要有识见。咏史诗无独到识见，只在前人旧作中翻跟头，终是小乘也。随口说来，目空一切 君海涵：）其五&& 下岗百万万人齐下岗，万千千众哭无门。黎民血汗言无价，数代青春买断根。老病贫寒交社会，课捐赋税近新翻。问君社会为何物，不是当年主义真？◎喜尾联。韵在十三元，“真”在十一真。颔联、颈联皆失对。两“无”、两“社会”。其六&& 城管非是某家无有情，下来政策不能更。街头正扫脏差乱，市里力争环保城。政绩眼前需可见，民生嘴角仅闻声。但教来日高迁去，谁向国人询死生。◎“某”、“脏”、“力”、“国”皆出韵。两“来”、两“政”、两“生”。其七&& 地摊步行街上叶纷飞，见有人来道久违。甘橘岭南新下树，榴莲架上效芳菲。言谈妻子新来瘦，笑看窗模都不肥。总算今朝生意好，为她添件御寒衣。◎喜尾联。“新下树”不能对“效芳菲”。 两“上”、两“来”、两“新”。其八&& 登天台山二首阴凉世界杖边生，物我纷纷两不惊。华顶溪流云朵朵，国清寺大木青青。了无境界悲和喜，性有灵台通且明。悬顶宏声幽欲绝，千秋竟自此中轻。◎喜颈联。韵用八庚，“青”在九青。两“界”、两“顶”。二诗囊酒袋恰当肩，绿杖扶人华顶巅。一鹤当空去无影，数枝绝壁正生烟。壮心不必分朝晚，烈士何须逊暮年。岂惧霜华添顶上，危峰万仞等闲间。◎“去无”拗救。韵用一先，“间”失韵。“朝晚”、与“暮年”失对。两“当”、两“华”、两“顶”。其九&& 从此如黛远山初画成，西街已亮万千灯。人行院落梨花径，梦到楼台切齿层。春水池塘浮月影，桃花素瓣挂红冰。当时何事风吹雨，从此相思岁岁增。◎韵用十蒸，“成”在八庚，“远”出。“切齿层”费解。两“花”。其十&& 老去笑看神州混一同，车马生涯到此终。瀚海归来钓鲸客，南山独卧大夫菘。细思槐国关情字，又误云乡境界空。多少长宵人不寐，雨前新碧煮春风。◎用仄起、首句押韵形式，然诗中20字不在韵上，惟作古律看尔！其十一&& 自感已惯孤鸿南北身，十年弹指幻和真。桃源路断仙无觅，瀚海波翻鲛化人。最爱梅花三弄雪，何须青眼孟尝春。而今把酒孤山月，敢笑瑶池座上宾。◎喜尾联。梅花三弄，笛曲、古琴曲也。所谓三弄，言该曲结构上循环再现，重奏主题三次。所谓一弄叫月、二弄穿云、三弄横江是也。弄，曲之一段、一章之谓也。“梅花三弄雪”着实费解。且该联失对。两“孤”。其十二&& 曾经二首谢女肩头切齿时，含苞豆蔻正当痴。梨涡初向萧郎展，玉骨不堪风把持。何事司勋成过客，无端月老误红丝。樽前空省衡阳路，归雁而今不可期。◎切齿，咬牙或齿相磨切，极端痛恨貌。想楼主所用，绝非此意。应是指小儿磨牙。然该词负载文化内涵久矣，自改其义，他人多难接受。“萧郎展”与“风把持”、“过客”与“红丝”皆不对也。两“不”。二梅花映水态从容，十五年前月色中。清澈寒光楼外雪，幽然香气小桥东。窈娘遗字今犹在，窗外潮声总不穷。一段相思还未了，江南明日又春风。◎喜尾联。“容”借韵。前“月”改易，“江南明日”作“江南明月”则更佳。两“外”字。其十三&& 过西洲春风无力海潮平，船泊西洲初月明。十里蒹葭烹雅气，五湖烟水煮鱼羹。桌前独坐钓鲸客，门外频传布谷声。许是壶中藏客岁，酒酣时节又怀卿。◎转结甚好。“钓”出。两“客”。其十四&& 清晨门外人车往复行，西洲又挂一方晴。新枝跃上黄莺语，老巷行前恶犬声。惯坐村头沏茶客，也来树下论狂名。平生多少风光事，笑里言来无限轻。◎“茶”出。两“行”、两“来”。其十五&& 雨二首一柳影婀娜月一轮，粼粼水上又黄昏。春风扫过横塘路，燕子归来尚有村。检点诗情多妙语，翻来旧梦了无痕。莫问幽怀谁与共，今宵不再雨敲门。◎“柳影婀娜月一轮”一句除“轮”外皆是仄声，而“轮”不在韵。“问”、“怀”、“与”、“宵”、“再”皆出韵。颔联失对。总题为《雨》，该章无雨。两“来”。二长风夺走我星河，今夜江湖骤雨多。脚上踢穿新置履，肩头挂破旧时蓑。天空海阔云跳舞，陌远村孤蛙唱歌。一墨乾坤新洗就，便从泥地踏春波。◎颈联甚好。首句略硬。“跳”出。“置”与“时”难对。两“新”。其十六&& 再过桑洲回望桑洲路渐遥，三年五过鬓潇潇。凭谁羁旅春风共，任我相思浊酒浇。门外车停越州夜，堂前餐饮浙江潮。今宵馆驿休无寐，来日江湖雨又招。◎“越州”拗救。两“江”。其十七&& 打工简易房中又一杯，鼾声隔壁荡来回。鼠从梁上惊心过，猫向人前惬意偎。且喜工资新近涨，却忧物价日相催。拟邀妻子江南见，此际江南万朵梅。◎转结甚好！颈联形式虽美，奈何猫鼠世仇，见梁上之鼠安能惬意相偎于人前哉？一笑：）§ 余与于目空一切君本不相知，依稀记得往年诗中佳句，今君再来，一发十七题二十首，蔚为大观也。余不揣简陋，点说其咏史诗，言语孟浪，而君以谢语答之，我乃知君虽名为目空一切，实乃谦谦君子也！于是拨冗专属，将君之吟咏现实之作一并说之。其作或针砭时事，或关注民生，或感慨生活，无不披肝沥胆，殷殷真情也，是非有大仁者何能至此？用事遣词，时见老到，知君之治诗，颇有根基也。才者，德之资也；德者，才之帅也。君德才兼备，是雪坛真诗友！
○宗华《昭君怨•听雨》：满目轻轻细语，落叶知音诗侣。暮雨戏帘屏，怨无凭。欢笑今时余几，痴望真情远寄。已是泪朦胧，梦成空。◎满目细语、落叶诗侣句皆硬。思路拘于怨上，句义不留余义，可咀嚼回味的东西自然少了。
○宗华《临江仙•秋儿》：小院深深人未见，几多老柳悠悠，坐听云雁忆风流。东西南北望，偏是泪无由。&& 几处落红思切切，纷纷乱乱又一秋。叹今生怎舍谁休。红颜从此醉，长发为君留。◎“叹今生怎舍谁休”费解。结句来自网络诗友之作。“长发为君留，散发待君束。”“君去天涯不知处，从此长发为君留。”
○笑看花落《金缕曲•因梦以记》：只道春如旧。渐东君，坚冰吹破，弄晴裁柳。故地桃花开烂漫，人面经年在否？向块垒，新浇病酒。前度刘郎堪俊赏，待归来闲却攀折手。寻底事，锁眉皱。◎用事开篇，糅合古今离人之情。春如旧，愁亦如旧否？——不说破。弄晴裁柳，桃花烂漫，乐景也，以乐景衬忧情。忧情何在，在诘问、在块垒病酒、在归来无以攀折也——数典连用，曲尽其忧，然仍不说破，只以锁眉而结。新愁何所在，唯有锁眉皱。“锁眉皱”，挽住以上用事言忧之句，亦勾连开篇也。好作一步三叹，勾连照应。于斯易见谋篇布局功夫。天涯独自飘零久。笑红尘，纷纷扰扰，两情难守。仕路周旋真亦假，长恨身非吾有。转念及，高堂子幼。未肯息肩唯生计，更阿谁与共沧桑后。风里去，雨中走。 ◎下阕开句承上启下，使上阕忧愁得以坐实。人情难守，仕途难行，况又是高堂子幼，然生计所迫，无以辍之，念及此处，一句“更阿谁与共沧桑后”则脱口而出也。风雨征途，伊人何在，真忧上加忧、愁上添愁也。另，下阕在绿恨红愁上着力开拓：背负家庭重担，于浊世中拼搏、跋涉，无奈无助之情，艰难苦很情状，历历如在目前也。此乃楼主一人之所遇所感乎，非也，真一代人之生活写照也。§全作立足现实，内容丰厚，虽用典甚多，却无叠架之感。情真意切，极易动人，因其浓缩了众人之生活、奋斗也。佳作之要，系于此焉。词题如注，可斟酌。“故”、“烂”、“折”、“仕”、“亦”出。
○楚成《鹧鸪天五首》：四川南充公安分局长群发买官短信被免职欲取官场厚黑经，须交学费到高层。记实。记升迁之实。年年弦逐乌纱转，事事蝇飞利禄萦。画像。画热客之像。传短信，道心声。古今法则向权倾。幕后交流，人前兜售。承上句状其无耻，同时抨击古今积弊。此风早已千山漫，君看昏鸦啼到明。笼括全作，道愤懑无奈之气。——读楚成大作，直引《三国演义》第九十三回《姜伯约归降孔明，武乡侯骂死王郎》数句作结：孔明在车上大笑曰：“因庙堂之上，朽木为官，殿陛之间，禽兽食禄，狼心狗行之辈，滚滚当道，奴颜婢膝之徒，纷纷秉政，以致社稷丘墟，苍生涂炭！”其二&& 广东茂名一公安局长卖官受贿勾结黑帮被判落日才收一两峰，红歌唱罢黑云笼。赌场闹市凭风起，百姓饥寒恐路穷。官买卖，酒朦胧。大张巨伞月城东。何时硕鼠驱除尽，投笔相忘江海中。其三&& 湖南村民举报非法占地被绑架沉海据《新京报》7月7日报道：湖南永州市冷水滩区竹塘小组组长周炳文因举报社区主任熊运军非法占地开发房地产被其绑架至福建石狮，挂上石头推入大海。周炳文用嘴咬开绑手铁丝，幸运逃生后报警。随后，熊运军被福建警方逮捕。从此良田皆种楼，稻花铲尽草根愁。永州之野蛇难捕，沧海余生地未收。潮涨落，月沉浮。竹塘冷水一方舟。明朝归去君须记，不道封喉只道秋。其四&& 赣县一农民阻挠强行征地遭碾死据7月13日《南方日报》报道：江西赣县一农民阻止企业强行征地施工时被挖掘机碾死。死者谢绍椿的儿子称，谢绍椿与征地方发生争执后，被不明身份的人员强行按倒在地上，挖掘机则从他身上碾过。盛世难逢拨乱才，乌纱尽带血花开。井冈山径凭刀劈，百姓田园任剪裁。茅店月，郁孤台。稼轩掩泪杜鹃哀。危言纵绕天庭上，红顶商人滚滚来。其五&& 感南阳公安局最牛回帖螳臂挡车谁最牛，是非竟敢逆潮流。民风展转屏前看，世路崎岖震后愁。舟可覆，水难收。湖山四面入心头。卧龙岗上千秋雨，落到而今亦未休。注：南阳市公安局最牛回帖：“你的想法也好，呼吁也好，完全是逆潮流而动，是螳臂挡车。公安机关将对你听其言、观其行、观后效，密切关注你的煽动性言论是否造成不良社会影响再视情处置。” §抨击社会污浊，关注下层百姓；有心民生大事，不作无病呻吟——楚成有焉！
○石染斋《题画诗》：缤纷絮满丘，戴笠泛孤舟。乘兴寻诗韵，江湖伴我游。○枳芥：欢迎石染斋新朋友。小诗清新自然“戴笠泛孤舟乘兴寻诗韵”◎苍梧听风：诗画相映，有韵味——○石染斋：谢谢欣赏。○圈圈：有空也题先生画卷。○泪莫轻弹：石染斋这么长的一段时间哪儿去呢？老牛想念得紧呵~~~~~给扔一块石头，在习惯的记忆中，“戴笠”是前朝的特务头子，与诗意有些相左呢。◎苍梧听风：国民政府之戴笠，固独夫鹰犬尔，实不足道！只是其人取此为名，实实亵渎了“戴笠”一词。“君乘车，我戴笠，他日相逢下车揖”，此名句出自晋人周处的《风土记》，唐人元稹于《酬东川李相公十六韵启》中解释道：“必有乘车戴笠不忘相揖之誓，诚以为富贵不相忘之难也。”唐人段成式有《苦雨》 逸句云：“不愿石郎戴笠，难甘玉女披衣。”（《全唐诗》卷五八三《温庭筠集》注：“一作段成式诗。”）故“戴笠”一词，古已有之，石染君之用无妨的。戴笠字雨农，又名春风，看看诗赋歌谣中有多少“春风”，不可以“相左”视之呀：）
○绿洲笑翁《竹枝武夷七夕》：智界何人献此方，银河鹊影渡鸳鸯。崇溪也似银河水，竹筏长篙渡爱忙。○门墩儿：标准的绝句，不应是竹枝。◎这个可以的。刘梦得有《竹枝词》，其中的“杨柳青青江水平”一首便是典型的七绝。——取其格调而已。翻看唐人作品，梦得以后，许多文人的竹枝词也是很规矩的七绝，依旧称竹枝词。
○绿洲笑翁《武夷竹枝三首》：种自仙人岁月赊，丹山碧水茁龙芽。石泉清冽通茶灶，相伴红泥与紫砂。其二村姑一队俏如花，玉手和烟剪嫩芽。采得新茶满筐绿，笑声串串傍流霞。其三六六三三披彩纱，一山茶意现农家。主人待客无须酒，活火香泉煮绿芽。 ◎“主人待客无须酒，活火香泉煮绿芽”，好句！“和烟”之“和 ”字重了些。○泪莫轻弹：笑翁，“六六三三”是什么来的？◎代说两句，不知对否：——所指也有争议。郭沫若先生《游武夷泛舟九曲》中有句云：“六六三三疑道语，崖崖壑壑竞仙姿。”后或以“六六三三”为武夷山水之简称也。即六六三十六，乃武夷山著名之三十六峰；三三见九，乃九曲溪。乡贤柳永《巫山一段云》“六六真游洞，三三物外天”也可作参考。
○梦天《七律•天涯》：问君何意倦天涯，望极春深不见家。梦里轻愁心底事，山头静月水中花。浮云每伴悠风远，落日常随酒帜斜。锦瑟初调声若画，闲邀晚雨试新茶。（—11于青岛） ◎说说首尾：首：起笔留下大余地。宋人李觏《乡思》云 ：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。”梦天首联不逊李觏。尾：“闲邀晚雨试新茶”有些费解。戴昺有“漫烧石鼎试新茶”、 魏时敏有“石炉敲火试新茶”，文徵明有“浅瓯吹雪试新茶”，或待之以火，或俯身吹拂。梦天邀雨作甚？请教。——喜欢“梦里轻愁心底事，山头静月水中花”！
○溪荫子《五言&&殇农四首》：春日晴无雨，秋初降苦多。禾田流若海，门巷积成河。嬉戏小儿女，欣欢淌水涡。爷娘忧稼穑，泪眼已婆娑。◎诗贵真实，《春日》有焉。淫雨不止，稼穑损害；儿女浑浑，爷娘心恸也。场景历历，真切感人。非亲身体会者不能道之。“小”字虽出，不可改也。其二连天风雨住，愁看暮云低。行路多泥泞，沿街和水齐。深塘蛙鼓响，衰柳乱蝉嘶。满地禾苗泡，凄然黯泪啼！◎深塘蛙鼓响，衰柳乱蝉嘶——好句，有声有色！结句仍在“泪”上。——似可开出新境界。溪君斟酌之。其三畎亩变汪洋，凄然来放水。青蛙沟里鸣，燕子雨中死。渠道积无修，棉花淹欲毁。休言风景佳，百姓命如蚁。◎言民不聊生也。然“渠道积无修”岂尽是百姓之过欤？“百姓命如蚁”收得空泛，以其前几联言天灾多，不见“命如蚁”具象也。其四收获盼深秋，年年无所徙。熬过几许忧，唯愿一时喜。才忘旱粘春，又遭秋娶水。黎民草芥身，天意竟如此！◎叙述。香山喜用此法。伤农、叹农未出古人藩篱。主旨有些浅。§文章合为时而著，歌诗合为事而作，溪君直面现实，关怀民生，悲天悯人，情真意切，难得，难得！喜第一首。
○疏钟催晓《七律》二首：而今身似浪游仙，水岸荻花弄晚烟。一棹扁舟浮日月，两声清唱悔修缘。前村沽酒说今日，后渚垂丝愿百年。几阕闲词常左右，功名看破也悠然。○泪莫轻弹：先砸一块砖而今身似浪游仙，水岸荻花弄晚烟： 荻狄同音，应为入声，第二句孤平矣。一棹扁舟浮日月，两声清唱悔修缘： “日月”“修缘”不对仗。前村沽酒说今日，后渚垂丝愿百年：“愿”字可酌，倘若“垂丝”作为“悠闲”的境界，那“乡愿”能不破坏气氛么？几阕闲词常左右，功名看破也悠然。 “功名看破”虽然切合整首诗的要旨，可加上这个就缺少含蓄了。老牛这又来胡侃了，疏钟君随意了~◎好起！“浮日月”难对“悔修缘”。“荻”、“说”二字出。两“今”、两“日”可避。再吟两遍，感觉这个“后渚垂丝愿百年”有些费解，疏钟再琢磨：）另，愿，希望也。○泪莫轻弹：乡愿，也包含着希望的意思啊。“愿百年”可是价真货实的乡愿啊。◎ “乡愿”同“乡原”。《辞源》（1983年版第四册第3116页）：乡原：外搏谨愿之名厚，实与流俗合物的伪善者。《论语•阳货》：“乡原，德之贼也。”《孟子•尽心下》：“万子曰：‘一乡皆称原人焉，无所往而不为原人，孔子以为德之贼，何哉？’曰：‘非之无举也，刺之无刺也，同乎流俗，合乎污世，居之似忠信，行之似廉洁，众皆悦之，自以为是，而不可与入尧舜之道，故曰‘德之贼’也。”《汉典》：乡愿：指乡中貌似谨厚，而实与流俗合污的伪善者。 汉 徐干 《中论•考伪》：“乡愿亦无杀人之罪，而 仲尼 恶之，何也？以其乱德也。”——故“乡愿”此乃专有名词，贬义。没有希望之意的。疏钟君的“愿”只能作“希望”或“愿望”理解。○好一个“同乎流俗，合乎污世，居之似忠信，行之似廉洁”！很多表象和潜意识都可以作这样推究呢。有时候，看似慷慨执言的说法，就可能是“何也？以其乱德也”比如最近的名言“你们信不信，我反正信了。”就是一贯正确的典型例子呢。诚然，以孔夫子的“德”为标准来说，我们（仅指老牛这一类）可能大半行为都可归类为“贼”；那以和“贼”相关的贬义词，来评议诗词的某些句子，也应该无伤大雅的。因为除了“贼”和“乱德”之外还有其他比较通俗的说法呀。◎老牛喝酒了？上面的话已经不是讨论疏钟君“愿”的用法了。○疏钟问好各位好友！请茶！首先，我不会使用平水韵或词林正韵，平时所写都是按照普通话的音韵来写。“愿”在此是“愿望”、“希望”的意思。“乡愿”（乡原）非我性格。嘻嘻嘻。最后，疏钟特别高兴的是各位朋友对我的关注。谢谢！俺只有初中学历，只读过《人间词话》和《随园诗话》，汗颜！ ◎支持用新韵。脱离日常生活的语音迟早是要寿终正寝的。即使现阶段还在用，毕竟有自缚手脚、自绝大众的弊病。“我手写我口”，这种创作观是对的。就这样走下去——顺便多说一句：如用新韵，要在题后括号说明。○泪莫轻弹：“前村沽酒说今日，后渚垂丝愿百年”这一个对偶句，老牛的理解是：在村前小店买了酒可以打发今天的光景了；去后边的小洲头钓鱼的日子，但愿可以长长久久呵～本来诗无达诂，老牛也只是摸着象腿说柱子的。从某种概念上来说，这个“百年”的愿望有点像《渔夫和金鱼的故事》的奢望而已。都怪老牛没有细致的说明，像这种潜意识中的人性偏颇，也不是用这样回帖的模式可以讨论清楚的。老牛在这就有些牵强了。这个讨论就此为止吧◎原本讨论的是疏钟君的“愿”只能理解成“愿望”或“希望”而不能理解成“乡愿”，老牛这里又换成“前村沽酒说今日，后渚垂丝愿百年”的诠释了。确是不用再讨论了。疏钟君自己也表达了看法。其二往事如烟梦也多，当时豪气几婆娑。诗成长夜星呓语，书到深更鸡唱歌。恨是无门空有志，羞言旁路费折磨。凄风苦雨丹心血，纵使英雄又奈何。◎“诗成长夜星呓语，书到深更鸡唱歌”奇崛，好句！！“空有志”、“费折磨”失对。“凄风苦雨丹心血”非七律语也。“呓”、“折”出。
○烟雨江南《重登长城》评点：少年壮志未全埋， 尚有风云眼底来。 关是旧游欣再到， 花无新意不须开。（时在四月，长城未花。）山河得失非天险， 锁钥安危仗将才。吟得放翁听雨句， 依稀身在古轮台。 ○泪莫轻弹：花无新意不须开~~~真让老牛喷饭了~~~~~ ◎苍梧听风：一转再转，落笔故国之爱，可谓步步加深。花无新意不须开，就实表述，饶有寄意，真好诗语也！另，此句构思，清人多有佳句在，不俱。○烟雨江南：谢谢泪版和苍版的评点。○千山暮雪001：少年壮志未全埋， 尚有风云眼底来。--- 全字实了关是旧游欣再到， 花无新意不须开。---须字用的硬了山河得失非天险， 锁钥安危仗将才。---锁钥比喻不妥吟得放翁听雨句， 依稀身在古轮台。建议调整为：少年壮志未曾埋， 尚有风云眼底来。关是旧游欣再到， 花无新意不全开。山河得失非天险， 门户安危仗将才。吟得放翁听雨句， 依稀身在古轮台。 ○烟雨江南：谢谢千山幕雪版主指点，待改。◎苍梧听风：“未曾埋”与“未全埋”已是不同意义了。“须”子不错啊，改成“花无新意不全开”反觉得硬了。○千山暮雪001 ：“未曾埋”，中年之后少时之壮志已被岁月消磨殆尽，不可能再有少年时那种狂妄的雄心壮志，已是弩弓之末了，这三字含有“未全埋”之意，只是未明罢了，你细品首联的下联的尚字，就明白了。诗贵含蓄。不须开，我不好明说作者，一个须字，非掌管百花之神，帝王之尊如何用此口气。◎苍梧听风：未曾，不曾。可以指全部，也可以指部分。未全，显然是部分。指少年壮志没有全部消失。“未曾埋”虽然与“未全埋”有意思的交叉，但在多少的问题上是完全不同的。作者所以选择它，应有自己的考虑。含蓄固然重要，但豁朗明确有时也是必须的。“不须开”句，作者加了注释。该句实际是作者所注内容的诗化。“非掌管百花之神，帝王之尊如何用此口气”的说法我感觉牵强了些。话说回来，即使如千山君所说，现在还真有只能帝王说而平民不能说的物事吗？——我不能认可千山君的观点。听风浅陋，说到这里。不对之处，请千山君批评：）○烟雨江南：十分感谢苍版和千版二位的评点和讨论。“少年壮志未全埋”中的“未全埋”的原意是“未全部埋没”——年纪大了，“少年壮志”已大多沉埋，但还剩一点——为下句“尚有风云眼底来”作铺垫。“花无新意不须开”中的“不须开”的原意是“你花神不令花开也罢，我可以理解——估计还是过去那些花色，没多少新意，不好意思再拿出来招待一个以前早已看过它的远客——这是一个游人在看不到“花开”时的调侃之词，就像是主人对一位不速之客说“你来得太匆促，我还没来得及准备好新酒”，客人回答：“不必客气”一样。“锁钥”古诗中常用于借指“军事重地”。如清诗人蒋春霖 “登泰州城楼”诗就是一例：四野霜晴海气收，高城啸侣共登楼。旌旗杂沓连三郡，锁钥矜严重一州。西望云山成间阻，南飞鸟鹊尚淹留。海陵自古雄争地，烟树苍苍起暮愁。“山河得失非天险， 锁钥安危仗将才”意思是社稷安危、山河得失不能靠“天险”或人造的“险阻”，应该靠人才。以上拙释，供诸位台鉴。◎苍梧听风：江南兄敲字如许，辛苦了——○泪莫轻弹：诗无达诂，相互讨论除了让大家对诗词本身有更深刻的认识之外，同时对所有参与者的品性和胸襟有进一步的探讨呢。老牛推崇讨论~~ ◎苍梧听风：老牛言之有理。○泪莫轻弹：嗯，虽然只是在虚拟的网络，其实也是人生大舞台的一角。每个人无论长篇短调，无不在显示着自我。就算要刻意掩饰的人，也很难把天性改变的呢~~◎记得很早时候在这里我说过一句：虽为虚拟世界，都是性情直播——
○圈圈《唐多令》：碧草带斜阳，山眉锁远长。恨持杯酒又匆忙。检点当初花下句，吟一段，晚风凉。&&&&冷露浸行囊，青衫折柳黄。细看烟水五湖旁。只恐相思今未了，浑入梦，梦无常。◎上片淡定中有几分潇洒，下片希冀中杂些许苦涩。稍加品味，不似以往凄苦消沉也。替圈版高兴！
○水虎英雄《七绝•鸬鹚》二首：钩嘴乌衣本自由，烟波出没几经秋。可怜驯作家禽后，终日为人叼不休。◎是不平也。寓意淡了些。其二江湖历尽漫劳神，一线缠喉更累身。叼得鱼来全吐出，不知名利属他人。 ◎不计得失、不知名利，烟波之上终日劳作，无怨无悔也。喜二，以其水虎君得咏物之妙也！
○水虎英雄《五律•野游》：一稿：寻诗乘晓色，一棹逐春流。鹭点苍山活，松藏古寺幽。虹光临野岸，渔唱出芳洲。已饱清新景，何须更远游。二稿：寻诗乘晓色，一棹逐春流。鹭点苍山活，松藏古寺幽。虹光临野岸，渔唱出芳洲。目饱归心急，东君更挽留。三稿：寻诗乘雨后，一棹逐春流。鹭点苍山活，松藏古寺幽。钟声催晚日，塔影压芳洲。不是桃源景，骚人亦滞留。◎鹭点苍山活，奇句！此远景也。以山为标点观之，山不动，鹭动也；以鹭为标点观之，鹭不动，则山动也。山前白鹭飞，常景也，常景以奇句赋之，便有味道。老杜似有此写法。松藏古寺幽，不用松，用“钟”如何？“目饱归心急，东君更挽留”，收束上不如原句，只是“何须更远游”直白了些。○四稿：寻诗乘雨后，一棹逐春流。鹭点苍山活，松藏古寺幽。钟声催晚日，塔影贴芳洲。不是桃源景，骚人亦滞留。◎水虎君所解非我意。虹光临野岸，渔唱出芳洲，甚好，不需改。虹光，晚霞也，晚霞临岸，芳洲飘歌，何其美哉！我是说，“松藏古寺幽”可否以钟声衬古寺之幽静，当然这也是唐人的技法。松藏古寺，有些平淡。水虎君虚心好学，孜孜以求，着实令我感动！！ ○五稿：寻诗乘雨后，一棹逐清流。鹭点苍山活，钟疏古寺幽。虹光临野岸，渔唱出芳洲。不是桃源景，骚人亦滞留。◎喜欢“钟疏古寺幽”：）
○圈圈《定风波&&次小婉》：我笑秋风太认真，人间巧把柳枝分。弄黛横云回路转，飞遍，香消几度不堪询。&&&&游戏湖山频做寄，如此，诗囊检点又黄昏。休怕凄烟萦小巷，前往，蛩蝉为伴踏轻尘。◎“香消几度不堪询”、“诗囊检点又黄昏”、“蛩蝉为伴踏轻尘”皆有宋味。“凄烟”硬些。
○忆雨轩《忆秦娥•酷暑二首》：骄阳烨，风催热浪咽喉裂。咽喉裂，穹窿如瓮，似蒸尤烈。&&&&当空炙烤飞禽灭，灼烧阡陌烟尘撅。烟尘撅，农夫仍作，匠工难歇。其二骄阳烨，风催热浪咽喉裂。咽喉裂，穹窿如瓮，似蒸尤烈。&&&&当空炙烤飞禽灭，灼烧陌路行人绝。行人绝，池鱼沉底，鼠蛇归穴。◎雨轩学词认真，应该鼓励！诗词创作，人人都有一个由不成熟到成熟的过程，大胆尝试，勇于实践，功夫不会辜负一个真诚付出的人。“穹窿如瓮”，比喻很好，而“似蒸尤烈”便有些拗口。烨，明亮也。有鲜明灿烂、光华闪烁之意。与你要表达的“酷热”似有距离。撅，用手折断。故《说文》云：“撅，手有所把也。一曰击也，投也。”含有用外力使某物断开之意。你把“撅”当“断绝”用，这有些不妥。还是有李太白《忆秦娥》的影子。要自己去感受。跳出名作才能学习名作。○忆雨轩：老师说的对，确实用词不当，词汇量不够，一时找不到合适的词儿。◎开始学诗词的时候都是这样，我当初还不如你。读点名家的作品，读透，消化掉。每天不要贪多，慢慢积累。
○西园公子《醉翁操•回忆辛卯上元江宁看灯》：深暝，街声，喧城，背霓灯。光凝，空的速弛谁相迎。侧身人海翻腾，心渐酲。客里验春情，绽火花隔江似星。&&&&&&夜风有向，冥色无棱。庾郎识否，今夕人间醉醒。光影繁华时倾，梦影幽然时生。摩耶披广庭，烟花终安宁。意志竟何能，电光鞭夜成永恒。◎这个牌子鲜有人写。醉翁操，琴曲也。又名《醉翁吟》、《醉翁引》。为便于阅读，为西园大作加上逗点。附录：【原序】原序：琅琊幽谷 ，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会，醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节奏疏宕而音指华畅，知琴者以为绝伦 。然有其声而无其辞 。翁虽为作歌，而与琴声不合。又依《楚词》作《醉翁引》，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度而琴声为词所绳的，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请于东坡居士以补之云。【版本】版本一琅然清圆，谁弹响？空山无言。唯有醉翁知其天。月明风露娟娟。人未眠，荷篑过山前。曰有心哉！此弦。醉翁啸咏，声如流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而同巅，水有时而回渊，思翁无岁年，翁今为飞仙，此曲在人间，试听徵外两三弦。” 版本二琅然，清圆，谁弹，响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。&&&&醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。【谱式】龙榆生《唐宋词格律》：【定格】平平（韵），平平（韵），平平（韵）。仄平平（韵），平平（韵），平平仄平平平平（韵）。仄平平仄平平（韵），平仄平（韵）。仄仄仄平平（韵），仄仄平仄平仄平（韵）。仄平仄仄，平仄平平（韵）。仄平仄仄，平仄平平仄仄（韵）。平仄平平平平（韵），仄仄平平平平（韵），平平平仄平（韵）。平平平平平（韵），仄仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵）。
○圈圈《浣溪沙》：坠霓飘然不着尘，寒灯浅雨梦初分，青衣白伞立黄昏。&&&&鹃鸟暗啼斑竹血，阴风悄折柳枝魂。小楼压影水流痕。○泪莫轻弹于：整体不错，只是“坠霓”稍显生僻◎寒灯浅雨、青衣白伞、鹃鸟暗啼、阴风折柳、小楼压影皆阴森晦暗之象，情调过于低沉了。望圈版振奋精神！
○圈圈《天仙子》：烟柳疏疏人悄悄，灯隐月残音信杳。飞红可奈打纱帘，蝉蛩噪，新梦了，聚散眉峰成苦恼。寂寞都因天地小，唯恐此生杯酒倒。荒庭几度误重逢，看多少，西风到，罅隙流萤空壁绕。○泪莫轻弹：“罅隙流萤空壁绕”◎“寂寞都因天地小”，——好句！！○落花栏畔：味道挺好的。◎甚是。诗有诗的味道，词有词的味道，诗句可以入词，词句多难入诗，以其各有不同味道。味道者，格调也。
○逆风之子《新月》：月儿蒙难意惶惶，白马蹄蹄天神降至此芳心尽属君，甘愿为妾只为情边疆烽火频频传，巫山生死两追随暗箭流矢终难防，共赴黄泉苦鸳鸯◎这还不是诗。一是不押韵，不管是旧韵还是新韵。二是不讲平仄。三是意象纷乱，没有题旨，不知要表述什么。建议逆风君读写诗，不妨从仿写开始。梦中的枫叶飘落到了寂寞的诗上那是我写的……——真好：）
○泪莫轻弹《梧桐影》十四首：流水深，浮云动，神马未曾捎信来，清岚白絮将风送。其二秋叶红，秋风爽，飞雁渡江江自行，凭空梦断如何讲。其三桃李花，梅兰蕊，风季晚来春色深，斜阳影外清流水。其四流水声，浮云语，谁见雨花乘浪涛，春风送到春天去。其五蝴蝶飞，多姿彩，花落水流山绕山，红枫染透江滩外。其六前世情，今生恨，无奈素缘添纠纷，相思断了休重问。其七潮水深，东风晚，新桨旧帆渔火中，江流渐去孤山远。其八红紫花，高飞鸟，秋色渐明心渐闲，云停月落终须晓。其九凝袖香，连心锁，眉眼蹙然都怪谁，情深恨彻无因果。其十东白云，西神马，召唤大风天地中，无穷变幻真如假。其十一蝴蝶花，梧桐影，秋水满湖荷露清，蝉歌渐噎西风冷。其十二离别情，红酥手，沉醉那时吟誓词，西风落寞三生久。其十三如此悲，如何怎，心意乱时难辨分，天明湿了丝花枕。其十四星月寒，风云澹，孤寂夜长思念谁，长江此后成天堑。◎苍梧听风：一题全部，老牛辛苦。喜《其六》、《其七》、《其十一》之流畅自然。《其四》之“春风送到春天去”、《其五》之“花落水流山绕山”、《其十三》之“天明湿了丝花枕”等皆有民谣风味。《其六》“纠”、《其十》“召”出。○泪莫轻弹：谢谢苍梧君费心编辑。“纠”平仄两读，粤语读如“九”（还有“抖”的）；“召”，老牛原意“朝”唤暮风，可屏幕出现了“召”老牛也没有细想，就将“暮”字改成“大”了。这个老牛没仔细看，改了。这个短调只有二十个字，但平仄排比，十分特别，绝对非一般常见的声调。说实话，老牛填写得比一般的绝句困难多了。各位朋友不妨试试。◎苍梧听风：老牛骑牛奔驰，杯酒未凉而十四首成，真快刀也——顶起来！○泪莫轻弹：谢谢苍梧君夸奖，老牛只是希望引起各位朋友的兴趣，一起来凑热闹的。◎苍梧听风：纠，缠绕也。《汉书》注:“纠，绞也。”“纠结”之“纠”读jiū 。纠，读jiǎo 。该读音仅用于“窈纠”一词。窈纠者，步履舒缓、体态优美也。故意思不同，读音也不同，“纠”非能一义平仄两读也。网络上的有些音韵检测系统于此有误。“纠，粤语读如‘九’（还有“抖”的）”当属正常，国大人众，方言读音五花八门，几难彻辨。然不提倡方言读音入诗词，也是诗界的共识。其实这种识见古已有之。如编辑《词林正韵》的戈顺卿就明确反对以方言音入诗词的。另外，老牛说的对，这调不易写，老牛能在这么短的时间写得这样好，已属不易，听风很佩服的：）○泪莫轻弹：《康熙字典》里有很多种切音，这里为了不混淆，暂且不引用。现时比较流通的《新华字典》和网络版《汉典》只有一个阴平声的读音，其它都是某些人记忆里曾有过的读音，绝对不比“方言”更具说服力；《平水韵》、《佩文诗韵》这个“纠”仅仅标明是【上声二十五有】，只有《词林正韵》除了【上声二十五有】之外，还并列于【下平声十二尢】之中。老牛猜想，古时候，这个字读仄声的几率要比平声大得多；至于老牛举例“粤语”读音，是企图暗示所以当作仄声是根据【上声二十五有】来的。很多时候，很多方言都保留了一些古声调而已。就如【汉典】吧，这个“纠”字就特别标出了“粤”语读音；苍梧君感觉不到这样的暗示也不要紧，老牛再说明一下就是了；在此声明，老牛也是对反对方言入诗词的。无他，在中文世界里，方言对汉学的发扬光大，负面意义比正面意义更大些；但是：虽然老牛不反对朋友用《新韵》，但还是请标明（新韵）字样。这就是说，《古风诗词》版，仍然是以【平水韵】以及由【平水韵】引申出来的【诗韵】、【词韵】为标准。否则，我想是很难和绝大多数喜欢诗词的朋友沟通的。希望能够苍梧君还有众多喜欢诗词的朋友，能够喜欢这种讨论方式。看茶～◎苍梧听风：首先要说明：我上面的话是针对老牛“‘纠’平仄两读，粤语读如“九”（还有“抖”的）”话而言的。这个不能走题。我的意见是“纠”字不能不看意思而“平仄两读”，意思不同，读音不同。针对老牛28楼的内容，再略作说明。不过不少已经不是关于原题的讨论了。其一，&& 老牛说：“《康熙字典》里有很多种切音，这里为了不溷淆，暂且不引用。”《康熙字典》共列举：《广韵》居黝切《集韵》吉酉切，音朻。又《集韵》举夭切，音矫。又《正韵》举有切，音九。义同。又《韵补》叶居由切。——即使用反切，留到今天的音依然是jiū&&以及 jiǎo&&。探讨这些切音，不仅不会溷淆，倒是更能说明问题。其二，《新华字典》是常用字典，不收偏僻的字音、字义。我们讨论的是旧韵，它用不上。其三，《汉典》是广东的网站，在粤注册。不属于国字委管辖的工具网站，它的读音收录带有地方性。因为我也参与了其中的编辑工作，这个多少了解点。附录一段《汉典》说明，表明我不是拉大旗作虎皮：“本站建于2004年，2005年9月第一次改版，2006年8月第二次改版，至今仍在不断完善之中。建站的宗旨是为了弘扬中华文化，继承优良传统，推广汉语学习，规范汉字使用，为广大网民提供便利。汉典是一个免费站点，所有内容来自龙维基，龙维基本着平等、协作、分享、自由的互联网精神，提倡网络面前人人平等，为所有人提供共同协作编写的在线汉语辞典。特别感谢：感谢范裕乐、郭文坛、张峥嵘、李传智、王向东、谈天才、郭家宝等朋友给予的支持与帮助。（排名不分先后）：……前世劫灰，xax65，skysnow334455，苍梧听风，薛大力等。”&&所以老牛说：“【汉典】吧，这个“纠”字就特别标出了“粤”语读音。”——这个不能说明问题。其四，老牛说“《平水韵》、《佩文诗韵》这个“纠”仅仅标明是【上声二十五有】，”这不对。“纠”在《平水韵》的【下平十一尤】和【上声二十五有】。这说明这是两个不同意思产生的不同读音，都收入了。我还真没看懂老牛的暗示。说句真话，28楼的话我觉得离我们讨论的问题有些远。至于老牛说：“虽然老牛不反对朋友用《新韵》，但还是请标明（新韵）字样。这就是说，《古风诗词》版，仍然是以【平水韵】以及由【平水韵】引申出来的【诗韵】、【词韵】为标准。否则，我想是很难和绝大多数喜欢诗词的朋友沟通的。”——这一段更不是原来讨论的话题了。因为我也是这个观点，而且还不止一次表达过。还是要围绕原来的问题讨论。老牛网撒得太大。○泪莫轻弹：切韵者，上字为切，下字为韵。（宋 沈括）。所以，老牛觉得是：《《广韵》居黝切 jū + yǒu = jiǔ《集韵》吉酉切，音朻jí+ yǒu = jiǔ又《集韵》举夭切，音矫。jǔ+ yāo = jiāo&&/ jiǎo / jiáo 又《正韵》举有切，音九。义同。jǔ+ yǒu = jiǔ老牛不知道是否还能够这么来举一反三，来说明问题？◎苍梧听风：我说过，留在今天的，还是那两个音。大型工具书大多收了这两个音。讨论别的音，只能说明这个字过去读音复杂，已经与主题没多少联系了。上字为切，下字为韵，只是简单言之，实际操作，还是复杂的。这就是切音在今天看来不准确的原因。不明白老牛要说明什么问题，反倒觉得扯远了。○泪莫轻弹：嗯嗯，老牛除了找不到“朻”字在《平水韵》的位置上之外（也不要紧，同纠），从字典里找到相关的字如：酉、黝、有、夭都可以在《平水韵》的上声表里找到，当然“夭”字还可以在平声里找到。老牛摸不透古人的心思，就快刀斩乱麻地沿用由我们爷爷留下的民主集中制“少数服从多数”来判断。四比一！上海话说起来就像输畀伊。苍梧君咱先放下这个平仄，改天找老千来做评判，撂四瓶二锅头在桌上，一边喝酒一边写诗词，谁先喝完自己那份算赢。老牛赢了，以后在《漫天雪》这个“纠”只读“九”，苍梧君赢了，以后“纠”只读“鸠”。苍梧君觉得这个主意可好◎老牛偷换论题了。老牛说：“纠”平仄两读，粤语读如“九”（还有“抖”的）。听风说：“纠”有jiū&&、jiǎo两音 ，意思不同，读音也不同，“纠”非能一义平仄两读。——这么简单的问题，为何要找老千啊？说到酒，我有兴趣：）○泪莫轻弹：老牛发誓，以后喝了酒也要说“没有！◎苍梧听风：这个我相信。喝了酒，你说什么我都信，如何，呵呵）
○肖文《石城杂题长句七首》：一川春色竞妖娆，阅尽千秋气自豪。把酒当歌齐杜李，听涛若鼓问刘曹。云帆攒动烟灰灭，羽扇轻摇胆识高。江上清风舒两袖，月明怀抱待明朝。其二江看白练舞低空，遥想嫦娥展袖中。乱影炊烟熏柳绿，斜晖落日照旗红。东流不见吴王殿，北顾徒寻汉主宫。纵有祖龙明月在，尽将帝业付东风。其三周遭急雨卷春潮，落向三吴入海涛。寂寞孤城还打浪，逍遥怪石却吹箫。曾经洒墨扬文字，今梦弯弓射大凋。欲数几多豪杰事，有谁与我领风骚。其四又见莺啼绿映红，秦淮十里袭东风。后庭遗唱非商女，小艇摇情是钓翁。闲赋乌衣深巷处，漫寻朱雀野花中。南朝古寺今多少，尚有栖霞待晚枫。其五一水微波杏雨纷，三山澹影翠屏横。遥迎冷月舒香袖，近钓斜晖问酒村。燕子春泥王谢里，鱼儿细浪楚吴声。隔江还望扬州路，何日枉修古夹城。其六一堤柳浸晚天霞，十里荷香故友家。白鹭洲前留古墨，翠屏山下拾朝花。云翻乱石飞歌近，浪迭围涛织锦华。得失悠悠俱往矣，几回垂钓夕阳斜。其七买醉江楼在玉壶，望中明月照新图。龙盘虎踞犹今好，燕舞莺歌胜昔殊。淮水桨声波漾绿，蒋山峰影日渲朱。千秋万里繁华地，吴楚东风画自如。◎壮怀激烈，睥睨天下，此文人志向也！洒脱磊落，逍遥不羁，此文人情性也！得老肖佳作，当把酒仰天长吟方称吾意——&&○泪莫轻弹：“把酒当歌齐杜李”这“杜李”是按政治局讨论结果排序的吗？有些拗心拗口呢。◎呵呵，政治局最近忙于讨论应对美国货币宽松政策的事，不愿意将此列入议题，胡兄弟说：交给雪坛诗版吧：“李杜”的称法不见得比“杜李”早。两种称呼都有依据，所以称“杜李”是可以的。中唐时期顾陶《唐诗类选》就已经有“杜李”之称。宋朝李昉等《文苑英华》卷七一四中：“国朝以来，人多反古，德泽广被，诗之作者继出，则有杜李迥生于时，群才莫得而问。”元朝陈绎《诗谱》：“构思险怪而造语精圆，三谢皆出于此。杜李精奇处皆取此。本出自淮南小山。杜李精奇处皆取此。”明朝高棅《唐诗品汇》：“夫诗莫盛于唐，莫备于盛唐，论者唯杜李二家为尤，其间又可名家者十数公，至如子美所赞咏者王维、孟浩然，所友善者高适、岑参。”（这个高棅很有意思，一本书中，他一会“杜李”、一会“李杜”，当时我还就此专门请教老师。）《唐诗三百首》说明：“王杨卢骆，一扫脂粉；沉宋杜李，别开生面。”时贤诗文称“杜李”越发不可尽举也。现在人们习惯称“李杜”，实是音韵的原因。拙着《杜诗随笔》对此有所讨论，不俱。老牛“拗口”的感觉不是没有道理，所以今天人们大多都“顺口”称呼了。
○泛歌云舟《定风波•忽见蝉音折苇茎》：忽见蝉音折苇茎，又闻江上鹤鸣声。碧水飞舟虹若影，如镜，山枫踏浪任君行。&&&&&&雨歇秋风吹梦醒，知冷，客船斜出月相迎。回首饯行亭岸处，离去，有晴道是却无晴。◎细读全词，可知非一时一地之景。隐隐有东坡《莫听穿林打叶声》的影子。“蝉音折苇茎”，“折”不好解。“碧水飞舟”、“山枫踏浪”，叠合纠结也。——直言勿怪。
○门墩儿于《菩萨蛮•将离校的女生》：满园留照欢声逐，依依一段年华录。博士帽遮头，青青双鬓柔。&&&&&&黑袍宽袖廓，隐看腰身绰。长立校门前，门前遥对山。◎生活实录，形象！依依一，三字同声，吟诵起来有些涩：）○泪莫轻弹：“一”读去声的效果就完美了，估计比换一个别的平声字的效果要好很多~~怎觉得老牛总是在抬杠？不过，老牛怎觉得苍梧君好像在推动《新韵》似的？老牛误会了吧◎苍梧听风：老牛主观主义了吧？我支持新韵，也不反对旧韵。读去声也是如此。○门墩儿：谢苍版。回头看这首习作，起的两句着实不令满意。也谢泪版关照。◎苍梧听风：从内容看，开篇展开一幅场面，还是很不错的。个别字词那是小问题。门墩君虚心好学，进步很快，甚慰：）
○妞妞于《南歌子二首》：久雨初晴久雨儿童老，初晴少女鲜。喜闻窗外鸟声喧，能约萧娘还得谢苍天。夏夜柳下萤光冷，荷中月色香。小庭风过几分凉，惹得蝉惊飞去叫声长。◎挺清新的，不错！“参差碧叶香含冷，不与梅花争俗名”——呵呵
○妞妞《西江月•戏题二首》：夜夜加班易怒，朝朝睡眼难开。窗前小狗叫声哀，小子无聊使坏。&&&&&&网上闲游有瘾，桉前零食成灾。公司工作巧安排，最喜头儿不在。其二最怕同仁请柬，婚丧都得掏钱。生活当月异从前，肯定家人埋怨。&&&&&&大大咧咧男客，袅袅婷婷婵娟。一桌酒菜实难咽，还得回家泡面。◎贴近生活，思考生活，吟咏生活。好！就这样写下去，把眼睛盯在现实生活上！学诗伊始，千万别在古人作品里翻跟头，更不要为赋新词强说愁，弄些红愁绿恨的无病呻吟。但要认真琢磨格律。
○妞妞《七律•苏小小墓》：小小坟前柳似金，诗人游客古今吟。一抔黄土芳魂掩，六柱小亭风雨侵。阮郁薄情空有誓，贾姨攀贵本存心。钱塘福地埋芳骨，依旧凄清缺知音。◎怀古。惋惜情调晰然。好结！“小”、“知”出韵。○门墩儿：第三联把故事写实了,反而不美。 ◎准确！是有些滞了。
○偶然《绝句十四首》：旧书签偶来重把卷，忽见旧书签。隔着一章看，中年与少年。旅途二首一城灯似海，来去客皆鱼。碌碌纷追饵，冥冥谁在渔？其二此身谁为差？几度滞天涯。不语窗前立，有花轻落阶。茶水浸火煎能几轮？一壶到底锢斯身。待于苦尽甘生际，倩碧当时已不真。秀灯光深似渊，鼓乐策如鞭。模特来回走，衣鲜神木然。偶见陌上童儿愁不识，花丛扑蝶笑频传。恍然如遇当时我，失散尘中三十年。西施庙泪洒吴宫知几多，功成幸可近烟波。扁舟万里应堪到，回得浣纱溪畔么？茶楼饮茶笑语时生溅入杯，茶烟袅袅隔尘埃。春风也慕此间趣，悄遣飞花入阁来。项羽庙庙前花草自欣欣，何逊未央宫里薰。一鹿纵然当日失，千秋春色总平分。过拆迁老家桑田一夕换高城，林立层楼陌上横。布谷不知锄已锈，声声犹自唤春耕。清明祭外婆音容枉自忆分明，戚戚坟前话不成。空羡枝头杜鹃鸟，鸣时深谷有回声。无题三首风雨正倾城，长街遍落英。高楼鹦鹉在，絮絮说晴明。其二清寒惯了在天涯，纵有心香未肯夸。可恼春风频入梦，扰人修不到梅花。其三相思欲写却迷离，长恨平生才不支。若借江淹梦中笔，写成又恐被人知。◎诗多记实，间有发明。拗救处屡见。《旧书签》、《偶见》，语浅意丰，耐人回味；《过拆迁老家》，讽喻之意显豁。《旧书签》、《旅途》其二皆失韵。
○偶然《词十首》：忆王孙二首 春风与我各行人，只许相逢未许亲。花事须臾便隔尘，去无痕，唯剩余香沾在身。 其二 年来笔底惯消磨，笺上相思积几多。银汉今生飞不过，这诗歌，寄往来生到得么？ 菩萨蛮二首 枝头一朵开无主，撷来犹带晶莹露。相顾两无邪，痴痴到日斜。&&&& 经年天水外，掌上香安在？花落正倾城，长街雨打灯。 其二 桃花陌上当时共，于今开作无名痛。欲借夜深藏，清辉却透窗。&&&& 吾和吾对垒，不识谁先退。春色去还来，输赢尚未裁。 减兰三首 春风去也，带走繁花空了夜。雨亦无眠，还在窗前寂寂叹。&&&& 春回有日，来岁花开应若昔。却料开时，一在南枝一北枝。 其二 流光击鼓，唤出春风台上舞。舞自缤纷，看醉芸芸台下人。&&&& 是谁旁白？见说烟花都瞬息。无奈依依，不到终场不肯归。 其三 春风又去，已是几年如陌路？一种情怀，只合苍苍夜色埋。&&&& 流光易碎，跌落掌心呼不起。那朵花儿，相册犹开香却稀。 喝火令 春是人间客，花唯三月缘。何曾片刻许迁延。剩有余香一缕，遗落在诗笺。&&&& 别后渐难醉，行来不记年。悲欢从此两无关。惯了风吹，惯了雨绵绵，惯了孤灯深坐，寂寂一根烟。虞美人 春花何事须臾落，天意谁能度。飘零自此各行踪，却是一随流水一随风。&&&& 经年鸿迹沉云外，遗我冰凉海。多情只合到更深，再把轻红浅碧黯然温。鹧鸪天 也似人间合与分，枝头瞬息落缤纷。元知好景轻弹指，所谓天涯一转身。&&&& 生死诺，雪泥痕。多情薄幸且由论。心花非是无心种，只是逢时不在春。 ◎《忆王孙》、《鹧鸪天》，婉转妩媚，大可吟诵，赞！《喝火令》“春、何 、余、一 、悲 、孤”，《虞美人》“鸿、多、只 ”出。请教：“花落正倾城”、“遗我冰凉海”两句的意思？○谢苍梧先生指瑕，待斟酌修改。先生问：“请教：“花落正倾城”、“遗我冰凉海”两句的意思？”其一：倾城，取“满城”的意思。杜甫有诗“长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。”其二”遗我冰凉海“。可能语感近于现代了些。大致比喻一种感受吧。问好先生。徐州论坛与先生一唔，又好久不见。◎明白了，谢谢。我感觉好像是故友，却又一时没想起来，听风失礼，问好：）
○妞妞《七律•小桥上》：倒影如虹映水天&&几人柳下竹杆悬一排翠碧湖边树&&数点粉红波上莲绿鸭游来鱼蟹走&&蜻蜓飞去钓翁迁若能今夜招乌鹊&&定叫牛郎弃婵娟◎“粉”、“婵”出。尾联突兀难解。“几人柳下竹杆悬”，这竹杆是做什么的？“竹杆”还是“竹竿”？○妞妞：谢谢！这是七夕写的。◎前三联看不出与七夕的关系，其意象也与七夕无关。尾联是“合”，要统领全作之意，照应首联，看楼主这联，却是有“贴”上去的感觉，所以觉得突兀。○的确是凑的。◎这丫头真实在。对句从形式上看还是不错的：）
○肖文《七绝•叹花诗四首外词一首》：欲剪红衣燕到迟，娇颜悄隐暮春时。莫言从此芳魂远，别样欣欣满子枝。其二笑逐飞霞碧水悠，人间洒向雨江楼。诗人不负东风托，尚有樽前一曲筹。其三几劝残英酒几杯，莺声委宛拂蔷薇。丽人谁复春衫著，剪柳还迎燕子归。其四嫣红渐褪淡风熏，阆苑香魂几度寻。宛转山歌春送去，但留新泪湿衣襟。定风波竹叶流光影陆离，洗泉磨石赋新诗。锦瑟知心翻古谱，何故？海棠依旧照清池。　　此地风流多拔翠，沉醉，飞花收拾画堂西。几度酒酣吟月下，闲雅，犹游梦里柳烟堤。◎甚喜“诗人不负东风托，尚有樽前一曲筹”、“宛转山歌春送去，但留新泪湿衣襟”！海棠依旧照清池，“照”不如“映”。
○忆雨轩《五律 荷塘月色二首》：山雨晚前过，廊桥夜倚栏。 风吹莲色冷，水洗月光寒。 叶舞摇烟影，花倾近玉盘。 忽闻箫笛响，魂走怅无端。 其二 青荷衔玉露，滴落藕塘中。 漪破浮光乱，风轻月影融。 蜩蝉叹寂静，蟆蝈闹虚空。 值此清凉夜，忧烦自水东。 ○门墩儿：我更喜欢第二首的起四句，“青荷衔玉露，滴落藕塘中。漪破浮光乱，风轻月影融。”动感跃然纸上。 ◎从意境看，这几句是不错。唯“衔”字还可推敲。○如果用“噙”或是“唅”呢，我也不敢确定用哪一个？一直纠结。◎衔，口含也。噙，含于其内也。唅，物在口中也。荷叶之上，玉露如珠，清风徐来，滚动坠落。观其荷叶，叶面微凹而得擎其珠露，凹面甚浅方使风来珠落。而“衔”、“噙”、“唅”三字字义皆悖于实，还要再推敲——
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