音阶与和弦基础知识全攻略之音阶篇 - 5 Bebop音阶吉他谱(gtp谱,音阶与和弦基础知识,音阶练习)_练习曲
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文件名:音阶与和弦基础知识全攻略之音阶篇 - 5 Bebop音阶
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世界上的音阶与某些扩展性较强的音阶延伸出来的调式构成了一个庞大的音阶调式系统，我搜集了常见的，当然也可以说基本涵盖了常见的所有的音阶与调式做成此贴，让喜欢音乐的朋友了解一下。不论是流行、摇滚、抑或是蓝调爵士，使用的音阶都在这里面了，甚至还包括有着地域特色的音阶。
1 最基本的大小五声音阶及大小蓝调音阶：这是最简单的也是最基本的音阶，由于缺少了一些音，所以这些音阶只具有SOLO功能，无法形成顺阶和弦系统，而且蓝调音阶是西方一切现代音乐的根基；
2 大调音阶及其调式：西方古典音乐的根基，有对应和弦系统，其中的调一跟调六也是我们最熟知的自然大调跟自然小调，熟悉了大小调你就可以弹奏很不错的SOLO了，其余的调式能更丰富你的solo造句能力，往往应用在jazz中；
3 和声小调音阶：由自然小调将七音升高半音得到，在流行及古典音乐中使用的非常频繁，由于具有了半音关系的导音到主音以及属七和弦的五级所以甚至比自然小调本身使用的更多，有对应和弦系统；
4 旋律小调音阶及其调式：旋律小调又叫爵士小调音阶，可以有两种理解方式，第一就是把它看成是自然小调的六音七音都升半音得到，也可以看成是自然大调降三音得到，所以是一个中性的音阶。旋律小调音阶及其调式主要应用在爵士乐中；
5 Bebop音阶：分为大、属、小三种，大调Bebop常用在大七増五和弦或任何大和弦小调Bebop常用在小六和弦或者各种小和弦时，属bebop音阶用在各种属和弦时；
6 对称音阶：对称音阶由于其对称性导致他们的种类不想其他音阶那样都会有12种，听起来都没有调性感觉。全音音阶主要对应属七増五和弦、全半减音阶主要对应减七和弦，半全减音阶主要对应属七减五减九和弦，对称音阶一般应用在爵士乐中。
7 地域音阶： 各种民族地域特色的音阶，需要深入研究。
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音阶全攻略：
和弦内音方式的解决方案在此：
和弦内音解决方案，大家知道原因在哪里了吗？和弦指法是可以移动的，你只不过是把和弦内音用solo单音的方式弹出来了，当然什么组合你自由发挥。如果变成和弦阶梯式，你的solo又会多了些变化，比如C和弦，和弦阶梯音&
C D E F G A B C,简谱 。
和弦内音，和弦阶梯音，调内音，五声音阶，混合起来用基本上SOLO就可以很多变了。最后还有一种就是各种其他音阶对位应用，比如减音阶，mixolydian音阶，lydian音阶等等。下文的即兴原理II就是讲这个方法的。
原文来自：
&學習吉他在練習即興到一定程度,就會進入一個怪圈,比如知道個和弦進行是A調的,就會用A調五聲,BLUES,小調音階...久而久之,習慣了把幾個調的指板位置背下來,在知道該調有哪幾個音的情況下,在LICKS(樂句)上下工夫.對於和弦進行的處理就"跟著感覺走".杖挥性S多搖滾樂隊的吉他手是這樣的,但是對於一個接觸各種音樂的吉他手來說,想要進一步掌握多種風格的音樂,學會用哂谜{式音階即興非常重要.
1,調式音階的來源是古希臘調式和教堂調式,更具體的資料可以看音樂史相關書籍..簡單的說 調式音階有7個,第一個就是常見的自然大調,C
D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由於12平均律的緣故,D和E B和C之間是半音.而C大調所對應的A小調是A B
C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)註意小調音階是以A為1
,所以中間半音的位置和大調音階不同.在調式音階中,大調音階叫作IONIAN,小調音階叫做AEOLIAN..而依此類推出其他音階:
B C D E F G A組成以B為1的音階是LORCIAN
D E F G A B C組成以C為1的音階是DORIAN
E F G A B C D組成以E為1的音階是PHRYGIAN
F G A B C D E組成以F為1的音階是LYDIAN
G A B C D E F組成以G為1的音階是MIXOLYDIAN
這5個加上IONIAN和AEOLIAN,一共7個被稱為調式音階
2 由剛才可知道,調式音階可以被認為有
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
最重要的是 不要認為C IONIAN =D DORIAN
雖然它們的構成音完全一樣,但卻分屬於不同的調中.在實際聽覺中,因為主音1不同,產生的效果不同..調式的存在是因為認定大調中的某個音是主音.也就是把那個音當成DO的問題..在D
DORIAN中,就是因為D是DO,所以才能聽得到b3和b7..如果把C當成DO,那末耳朵就會完全聽不到升降記號..
3 即興原理
一般無論是什麽樣的合聲進行,用該調的五聲音階總是不會犯錯誤,這已經被伴奏樂手成為萬金油了,小調音階也是一樣,只不過適用範圍稍窄.具體原因就是因為五聲音階的大多數音可以在和弦內音當中,而且聲音鮮明易懂,從60年代JIMI的VODOO
CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV
RAIN,這種小調五聲音階夾雜自然小調已經成了每個ROCKGUITARIST的不二選擇..但是相對而言,對於復雜性比較領先的JAZZ樂,也發展了許多高深的演奏原理,而現在的流行樂是兼容包蓄..在一張POP專輯裏常會偶爾聽到一串清新的JAZZ
LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而對於調式音階的即興而言,幾乎是每個和弦都要換音階.
4 即興原理II
音階和和弦的關系是,音階的音至少要包括和弦的內音..而除了內音音階中其他的音,則是決定樂句感覺的重要調節工具.比如一個大七和弦有1 3
5 7那末就選擇IONIAN或LYDIAN,而象是小七減五和弦(1 b3 b5
b7)就幾乎是給LORCIAN準備的..這樣一來,幾乎所有的3和弦和7和弦都可以有對應的音階,而具體的選擇就因曲風而異.這些都是很微妙的變化,比如同樣含有1
b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出來是完全不同的感覺..對於用慣了小調的人來說,選擇DORIAN會有完全不同的感覺.
5 即興原理III
既然三和弦和七和弦的即興都OK了,下邊該其他的包含音超過一個八度的合弦了,也許這些合弦在POP樂裏不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音樂中,經常會碰到,他們包括大九小九屬九
大引伸九 小引伸九 六/九 屬七升九 屬七降九 小七引伸11 大七升11
屬七引伸13等等等等.雖然都遇到它們的可能性不多,但大部分有經驗的人都有自己的一套處理他們的方法
,下邊我把調式音階的擴展總結一下,這是很個人的方法..
IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13
DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13
PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13
LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13
MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13
AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13
LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13
最後總結一下,按照當前調,用該調的音階即興,又稱為中心調即興,它的優點是比較方便,而且可以使旋律聲線很自然平穩的通過和弦進行,在不可能出現不和諧音的情況下,把一切都放在自己聽覺感覺上,以聽覺的取向來控制旋律的走向,即使沒有突出和弦內音,也不會有不和諧出現..但相對而言其缺點也較為明顯,尤其是它的旋律中無法有效突出和弦的特質,使本應有效的進行變成雞肋,如果想強調和弦的話,只有用琶音,但這樣就會使旋律出現中斷.(當然也有把琶音完美融合在旋律裏的神人比如MARTY
FRIEDMAN)而調式音階的即興,可以從音階上來表現每個和弦的特質,對於旋律控制可以說是"半自動"的如果熟練掌握的話,可以很輕松的使自己的SOLO增加許多色彩,而不必象以前那樣慢慢研究..
即兴的练习方法
原文出自：
易世代补充：
&即兴solo的本质就是旋律的创作，但是他是一段带着镣铐的起舞，这种镣铐就是他必须要跟其对应的和声进行产生，或和谐，或冲突，或烘托，或起伏等等的作用。至于怎样进行精彩的即兴，一要了解它对应和声行进的高低，速度，情感，行进等属性。二依照和声的行进属性，你要明确你要塑造的旋律形象，最后就是你平时的基本功，你知道用什么元素，什么渠道去实现你想塑造的形象，这个练习就在于平时音阶的使用、和弦的对应等等各种练习上来的了。对于技术，勾、击、推、点，混合和弦刷弦等等都是很常用的手段，看你自己喜欢。在练习即兴过程中，听力是一个很重要的基本要求，大家平时练音阶的时候，一定要用心跟唱，留心对比音阶的高低变化，记住根音的位置，培养准确的听力，能够判断曲调与和弦，即兴才能够游刃有余。
常用即兴模式&
1五声音阶式&
2、和弦内音与和弦阶梯音式&& 3调式音阶式（特殊音阶式）
4旋律变奏式 5混合应用式
『动机』你就把它当成是一个Solo的起头，这个起头可以是一个音，也可以是一串音。创造动机有一个很快速的方法，就是找出和弦内的音来当作起头（这个是最常用的方法，以和弦内音起头和结束，会比较融洽，当然你也可以用其他音起头，但一定要把握好与和声的关系，遇到延伸和弦时，要适当地使用延伸音，呼应和弦的属性）以C和弦来说，可以用和弦内音中的1、3、5来当作起头，顺着节奏的律动，发展出一个简单的Pattern(乐句)，这就是一个动机。『顺着节奏的律动』可能有点抽象，说的白话一点，就是把节奏的切分点分析出来，跟着切分点作音符的长短变化，这样的开头就有点感觉了。
二、音阶：
&有了一个动机pattern之后，找出动机的音作为起音，按照其音阶的进行，可以是上行（12345），也可以是下行（54321），发展出一个连续的音阶，就是一种『级进』的做法。当两个动机要互相连接时，最常用的就是这种音阶级进的方式，或是当你没有任何弹奏想法时，使用音阶级进是很好用的一个方法。
三、 转位：
&弹奏分解和弦转位琶音是最常见的做法，可以在小节内一直演奏这个和弦的组成音，这是最不会离题，也最和谐好听的一种方式，这种练习确也是即兴演奏很重要的课程之一。
四、反复：
&连续出现相同音（22
2121），也是发展Solo的一种做法。很多的蓝调乐手都喜欢使用这种方式的弹奏，虽然连续反复的音听起来是枯燥的，但藉由弹奏的轻重控制，还是可以达到激昂的效果。
五、模进：
模仿前面一个Solo的进行方向及节拍，造成新的旋律（或是）。使用模进是一种很『炫』的做法，刚开始你可以先练习四连音的模进组合，慢慢再扩大成五连音、六连音的方式，或是不同的模进组合，如是还记得怕海贝尔的世界名曲『卡农』？正是从头到尾一直使用『模进』的作曲方式。
六、表情：
不用赘述，如果一段旋律没有强弱、快慢、呼吸，那听者一定会听不出重点。
七、起承转合：
一段完美的即兴，就像是一曲交响乐章，也像是一幅画作，或是跟您写一篇作文都是一样的，有时柔美、有时激昂、有时平静，必须要赋予他想象的空间，所以弹奏时必须特别注意到Solo的『起承转合』这一点，即使是只有在8个小节的乐句都如此，这个Solo才会是完美的。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&未尽之处，希望博客留言咨询，易世代愿意再详细解答。
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急求！！五声音阶内用什么和弦才会由中国味道？
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我用那种135之类的传统三和弦配出来觉得没有中国的味道
是不是要用附加音和弦？具体该怎么加音？
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中国民族音乐是淡化和声强调旋律的...民族味主要来源于旋律而非和声...五声音阶和弦使用参考七声的...
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中国民族五声...用音程比和弦多的多...更不要说七和弦...几乎在民族音乐用禁用...
民族七声音阶和西洋调式音阶之区别...清乐是和西洋完全相同...雅乐是#IV...燕乐除了#IV还要bVII
民族音乐的特色不在和弦...而是旋律...
相关民族调式...请参看:
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变宫变徵的确是五度相升来的...不过中国民族七声调式音阶中并不会这样直接去用...
所以...加入变宫变徵称为七声...也叫七音...不过这个由于不会这样去用...并不在民族调式范畴内...换句话说...七声并不是一个调式音阶...
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民族音乐太高深了。。。
是这样的，我们学校要举行个什么唱古典诗词比赛，有曲子没伴奏，我们老师让我伴奏来着。。。
所以我想弄得中国一些。。。
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曲子是这个。。。。。。
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不同的调里面和弦也不同 用C调来打比方
C和弦就是音阶的1
2 3 6都是小和弦所以要加M
按这个顺序 D调的和弦用 12平均律往下推就行了 要注意半音的关系
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其他2条回答
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