宋小君的深夜情诗啊。&br&&br&&p&《下雨和见你》&/p&&p&想你有两种方式&br&眼内&br&心底&br&见你有两种方式&br&看你&br&抱你&br&一场大雨这城市就陌生了&br&一见到你我就又是全新的了&br&我把下雨和见你叫做洗礼&br&世界上美好的东西不太多&br&立秋傍晚从河对岸吹来的风&br&二十来岁笑起来要人命的你&/p&&br&&br&&br&&p&《晚风捎信，说我想你》&/p&&p&秋风起了&br&被衾冷了&br&你不在这里了&br&我睡了&br&我醒了&br&我梦到两年前的那场雨了&br&&br&南方&br&北方&br&隔着山&br&隔着水&br&分别的有多少会再相见&br&再相见的有多少不会再分别&br&&br&许个愿吧&br&晚风捎信&br&说我想你&br&&br&你的城市天气好吗&br&我把寒暄当拥抱&br&有你的地方一定很美吧&br&有我的地方你还会再来吗？&/p&&br&&br&&br&&p&《为什么写诗？》&/p&&p&为什么写诗？&br&因为山里刚下雨&br&林子里有雾气&br&菌子长出来&br&鸟儿飞过去&br&我心中有一幅山水&br&落款是你的名字&br&&br&为什么写诗？&br&因为冬天雪常来你不常来&br&春天云常湿你不常湿&br&豆蔻梢头好年纪&br&眼底裙底含春意&br&你是桃李&br&下自成蹊&br&&br&为什么写诗？&br&河床裸露久了想念雨水&br&征夫离家太远想念归期&br&你离开了一瞬&br&我大旱了三季&br&想念你的身体&br&想念你&br&&br&为什么写诗？&br&因为世上有千千万万只女子&br&心上却只有一个你&/p&&br&&p&刚才发现被&a href=&/people/eb927dbfb7e04a0f1d94& data-hash=&eb927dbfb7e04a0f1d94& class=&member_mention& data-tip=&p$b$eb927dbfb7e04a0f1d94&&@宋小君&/a&赞了，嘻嘻。&/p&
宋小君的深夜情诗啊。《下雨和见你》想你有两种方式眼内心底见你有两种方式看你抱你一场大雨这城市就陌生了一见到你我就又是全新的了我把下雨和见你叫做洗礼世界上美好的东西不太多立秋傍晚从河对岸吹来的风二十来岁笑起来要人命的你《晚风捎信，说我想你》…
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谢邀。&br&本事诗不用太出色。因为它的意义本就不在于用诗去动人，而是要用几个简单明了的句子来让人迅速地重新回想起某段故事。去年今日此门中这首诗好么？如果没有崔护和桃花女的故事，它自身恐怕是配不起如今童子解吟，胡儿能唱之地位吧。&br&&br&你听到”既不回头，何必不忘“会不会想到仙灵岛那个夜晚的烛光？&br&听到“刁蛮少女贵千金”会不会想到月如似有微词动绛唇的娇俏？&br&听到”仙宫仙女不相识“会不会想起灵儿在剑柱上凄然欲绝的张望？&br&听到“红颜如月有圆缺，君名逍遥莫悲切”会不会想起锁妖塔的生离死别，以及后来的回魂仙梦？&br&听到“翩翩彩蝶化红妆”会不会想起彩依灵力耗尽后的最后一吻？&br&这就够了。&br&&br&本事诗的意义便如DNA双螺旋结构，能将一段故事迅速地复制、编码、解码再传递出来，所以简单干净，就挺好。至于文学性，并不是游戏诗词应该考虑的范畴呀——当然，确实它们也并不具备什么文学性。&br&从这个角度讲，仙剑一、仙剑四、仙剑五的诗词比仙三的要上口易记些，就在于其传递性强。而仙剑三的诗词作者，明显创作时还是当自己是个诗人了，与游戏和人物的契合度不强，用力去造境抒情，选的词牌还偏偏都冷门拗口——水平又那么糟糕，于是我认为不合格。&br&同理，古剑奇谭的诗词，水平不到而多见化用前人成句，一样的不合格。&br&轩辕剑的人物本事诗本本分分，但并没有张扬贴得满说明书都是，传唱度既然不高，也就无所谓合格不合格了。&br&&br&写人物就老老实实写人物。写的不好真的没关系——落在行家眼里不过是朴拙可爱，但写的不好再卖弄，就真的是坐等被打脸的节奏。&br&举个例子，我以前一首题《浣花洗剑录》东海白衣人的《木兰花》，便算是比较正常的本事诗。&br&&blockquote&我来之夜长风起，我往之年风未已。平生三五往来人，余者回看皆泛矣。 &br&苍梧失月愁千里，月在一杯沧海水。高楼独饮莫来询，不是人间悲或喜。 &/blockquote&意象用得大+句子上口+符合人物形象，就很适合用作游戏辅助咯，其实真的不难嘛。&br&&br&顺便回忆。我开始玩仙剑的时候是八岁左右。当时家里的电脑还是486，Dos系统。直到现在，我还记得需要在黑色的屏幕里如何输入PAL+回车，然后满怀期待地看着画面亮起来——这个情境回忆起来委实幸福感满满。&br&十岁光景，仙剑出了98柔情篇，138元一套，是我期中期末连考了两次年级第一，爸妈为了奖励我特地买回来给我（当时去趟中关村都感觉出了北京城好远）。98柔情篇的说明书是彩色铜版纸的，也就是这一次，我第一次见到了四个主角的本事诗。&br&当时特别喜欢“池中孤莲伴月眠”、“伴月愿作一颗星”，倒是觉得李、林二人“翩翩潇洒美少年”，“刁蛮少女贵千金”都太过直白；又一个“仗剑江湖”，一个“结伴江湖”，也太过重复。&br&现在想来，最珍贵的却就是这份直白和重复，甚至敲下这几个句子，我都开心得想流泪。&br&那是主人公年少时的梦。梦里有猎猎的风，飞舞的剑，飘举的衣袂，和两只交握的手。&br&梦可能凌乱，可能颠倒，可能醒来回想只会哑然失笑，如干巴巴被沥干了水分的残茶……但我们在梦里的时候，却能任着这荒诞的剧情去投入尽情地笑、肆无忌惮地哭、用尽全身力气去拥抱自己最爱的人。&br&梦就是诗，诗就是梦。固然不完美。但有梦，多好。&br&&br&————————————————————————————&br&附上若干，少年时候为仙剑写过的诗词。只是我任性的堆放，不喜欢诗词的——很长，看到这里就可以叉叉了：）&br&&br&&blockquote&沁园春 题丁秀兰
2009.3 &br&&br&堪叹平生，尘中俟老，眼外安身。道烂柯拾憾，云逋仙阙，南山归晚，我候樵门。浣罟挂蓑，放舟吹竹，渐释生涯入散闻。千年也，任青鳞无倚，隙里游逡。
是如旁渡春痕。是仙子多情幕客恂。算湍流难逐，罅天风辙，浮踪易灭，空径苔轮。于我于君，云泥各守，沧海余心不济人。留来者，望武陵归处，红雨纷纷。
&br&&br&&p&重玩仙剑一组未完
2009.10&/p&&p&别仙灵岛&/p&&p&一池明水赖山温，四望桃花开若焚。归俟来年春草发，回头不辨有新坟。&/p&&p&灵儿初见月如&/p&&p&素衣无计避缁尘，暂赖瓶花护散春。言笑不堪和泪听：卿卿可有意中人？&/p&&p&苏州城郊，十年重来&br&&/p&&p&踌躇十年望阙墙，莺声橹影石栏霜。玉人指腕终难约，空把青骢系绿杨。&/p&&p&逍遥的承诺&/p&&p&感怜知自爱双蛾，岁月零丁终独过。相诺何如为妾祝，生涯莫复有风波。&/p&&p&灵儿的银钗&br&&/p&&p&随肩渐重路人哀，担转苏州十二街。独坐柳衙难避市，怅听儿女问银钗。&/p&&p&为月如逍遥合八字的神棍&/p&&p&情深毕竟赖天成，龟卜能难知旧盟？一例卦金封赐后，死离无计望邮程。&/p&&p&月如的新裙子&br&&/p&&p&栊低一隙月痕凉，井畔流萤啜露光。相视不知他日分，薄于今夜紫罗裳。&/p&&p&不似攀花与柘枝，不劳素手动清徵。钿蝉簪著秋凉渐，全似梦中别汝时。&/p&&p&隐龙窟为月如改装备&br&&/p&&p&轻解香囊系念珠，自祈福寿舍灵殊。纵然吉运能修著，肯避飞甍一霎无？&/p&&p&白河村印象&br&&/p&&p&不避清风过药庐，扇缘团护火徐徐。野花临水期谁饵？自借轻杆钓鲤鱼。&/p&&p&可怜的鹿&/p&&p&错生一握珊瑚赤，岂独石崇好击之？回望感君余悯意，顾存骨肉济旁儿。&/p&&p&血池呼姓名&/p&&p&彼采菲兮侬采葑，眉山目水涉重重。不堪隐恸唯先觉，报汝私侬故后侬。&/p&&p&鬼阴山&/p&&p&回望窟灯犹木然，兰心自萎碧笼烟。一程寥落春风旆，都似君襟违妾肩。&/p&&p&月如流泪&br&&/p&&p&山流横亚云青白，月决垂崖春寂历。尘事黯如君眼醒，泫然一笑各相避。&/p&&p&客栈夜问&/p&&p&青蛾自蜷春城夜，红烛独听低语声。世或披衣成共老，双看午篆对窗生。&/p&&br&长相思——仙剑15周年记月如&br&2010.10&br&&p&长相思，在姑苏。春风细束紫榴裾。曙寒直犯垂杨碧，旗亭元是小姑居。行山苍突引愁郡，君兮君兮未回车。&/p&&p&长相思，在高台。光风洒洒射红埃。击铁声嘘王孙杯，啮力朱门崩然开。圆苍寂寞下阶苔，君兮无心逐云来。&/p&&p&长相思，在月下。桐孙绞瑟奇长夜。欲还心事向幽微，樱桃花碍秋千架。重檐掩映惯窥星，天河忽卷向身泻。似情之生不能罢。&/p&&p&长相思，在荒冢。迷魂静蛰寒铜俑。溪花形影遗云缝，兰缨鸣剑嗔古勇。山魅呼星星不来，幽人枕破寒林梦。君兮怅言秋霜重。&/p&&p&长相思，在扬州。酒招轻拒缓风秋。九衢繁华一灯收。银烛宛传少年眸。衣香如笺请愁字，君兮悲喜太优柔。&/p&&p&长相思，在长安。六街车尘袖手看，衮衮风中似自瞒。美人相呼买牡丹，报我深慵一倚栏。双目微瞑惯晚寒，为君留梦在沉檀。风波生涯俟小安，复闻花讯已秋阑。残红飙出晚晴天，流云握手诺他年。&/p&&p&长相思，在古塔。鬼灯寂寞食枯蜡。抱悔幽人眠樵榻。剑弝游鳞青飒飒。怒魈勇战生铜咤。有人沧海一回顾，秋水倒卷还深匣。壮忆凄然奇宿业，经年心事泻如喋。轰然崩石心曲狭，愿承君悲度永劫。&/p&&p&长相思，在姑苏。女儿新试绿罗襦。春风春水嗔停舻，柳边黄鹂语如珠。君心我心即江湖。灵台脉转水中蒲。人间相忆老相思，清风夜夜嚼秋芦。&/p&&br&词三首 题仙剑三主角&br&2011.11 &br&法曲献仙音
赵灵儿&br&春水春山，莲红莲白，风色嫣然生处。翠叶相维，如何好景轻暮？但露屑、听如雪，是愁是人语？
莫回顾。是冰轮、碾莹埃去。是寂寞、儿女人间思苦。是雨带风襟，是仙踪、江上归路。眇景离歌，十年心，一霎蜃雾。任平生哀乐，复被残风吹聚。 &br&木兰花慢
林月如&br&是如春四月，烟作诃，水为衣。更亸燕成嗔，飞花似笑，碧懊朱思。最好垂杨初见，复从云从月看风姿。不著一丝愁色，不违一个佳时。 却随芳草去天涯，却归亦难归。算百五都过，空伤春泪，与怨春词。一霎风荷剪剪，又寒桐一霎雨霏霏。当时梨花未发，雪天留个因依。&br&倦寻芳
李逍遥&br&正胡衫窄，正世春多，天地疏阔。融日和风，攲帽少年歌拍。薄醉单衫吹暮紫，梦窗午篆抟莲碧。算几回，误曲廊月下，钿车帘隙。
一程程，海声风色。飘诀人间，苍云乍合。欲说当年，四望尘天寂寂。独酌十年留珮事，微瞑一晌仙源迹。但如今，又黄昏，不知头白。 &br&&p&生查子
阿奴&/p&&p&妾如陌上花，君是天边月。月下看花繁，化色于青白。&/p&&p&以妾望君心，还妾影清绝。开本不多时，日日犹轻别。&/p&&br&偶忆仙剑一&br&2012.2&br&&p&结局&/p&&p&照雪池光定，受尘山籁微。立无悲喜处，还见陇云归。&/p&&p&仙灵岛&/p&&p&君子过春塘，飘然一去返。不知秋雨夜，谁见残荷满。&/p&&p&离家&/p&&p&吾乡滞一涯，吾忆翻成永。渺渺望中山，巉巉窗后影。&/p&&p&越女剑&/p&&p&轻灵能举动，一剑千军敌。生死甚分明，何如人心迹。&/p&&p&太守&/p&&p&服丸羽翼生，策笏云中走。明镜一轮悬，世情尘外朽。&/p&&p&蜀山&/p&&p&行讵不思归，思此教人悔。今且不归山，春秋山自理。&/p&&/blockquote&算来，又是很久没写了。
谢邀。本事诗不用太出色。因为它的意义本就不在于用诗去动人，而是要用几个简单明了的句子来让人迅速地重新回想起某段故事。去年今日此门中这首诗好么？如果没有崔护和桃花女的故事，它自身恐怕是配不起如今童子解吟，胡儿能唱之地位吧。你听到”既不回头，…
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// 莪 噯 伱、__ 那 祗 媞 【曾 經】、, √&br&卟愛峩```請赱開, 討來菂感情峩ハ稀罕&br&我们①直都在变、唯一不变的是回忆あ。&br&嗳过后，流下的直有无尽的回忆和悲伤...▲&br&√_____原来、、自己那么可笑，连莪都嘲笑莪自己┛ ∷∷&br&伤，沵看不到。即使看到了，也不会动容。&br&①個亾哋傷，哬怭讓倆個亾唻泹...旣嘫沵芣嬡莪，僦哠訴莪，變嘚讓莪樾陥樾堔...&br&『我是唯一有伞/仍然淋湿的人吗』【∞】 涐㎡e-1有忘掉沵.１直都没有忘掉沵 //。&br&___懓鯖這電影.散吥散,都沒孒關係`,ーん姲靜,ーん哭泣,散場電影`詮卋堺&br&噯菿吢破誶.乜莂呿怪誰.呮洇ゐ葙遇冭媄&br&≠ 現在 莪要旳并卟飠莪想要旳⊥。√~~~~&br&_________莪們詠逺乜吥崾兂話岢說&br&o(&﹏&)o卜想荌慰什么 囙爲峩知道每①茨の缝补 都徻囿針穿过の莿蓪
// 莪 噯 伱、__ 那 祗 媞 【曾 經】、, √卟愛峩```請赱開, 討來菂感情峩ハ稀罕我们①直都在变、唯一不变的是回忆あ。嗳过后，流下的直有无尽的回忆和悲伤...▲√_____原来、、自己那么可笑，连莪都嘲笑莪自己┛ ∷∷伤，沵看不到。即使看到了，也不会动容…
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为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。——横渠先生“四为句”
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。——横渠先生“四为句”
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王菲《致青春》&br&“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜”&br&串的什么鬼
王菲《致青春》“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜”串的什么鬼
酒醉饭饱午睡足，混日子从朝到暮。王老爷也学个包龙图，打坐在知乎。眼瞅着，哥几个轮番把槽吐，甚么缘故？且听我唱几出：&br&第一出，他是个柳屯田，奉旨填词花无数。也不为东篱把酒醉茅庐，也不为凌烟阁上功名簿。只为个众香国里来，众香国里去，把一身都付了群芳谱，卷上珠帘总不如。却原来诗是个破障幕，把逼都装了栏杆拍遍，幕底下藏着三个字儿：约跑步。&br&第二出，她是个林黛玉，风流情种遭人妒。她要问哪一句诗儿最悲苦，她要问哪一句词儿感动奴，哪一个有故事，哪一个又有事故，众里寻他都不见，据说是不会用百度。却原来春色满园关她不住，好端端一片诗词场，变做了作文的，素材库。&br&第三出，他是个李谪仙，倚马才高轻万户。看破了谢宣城五言诗句，偏不屑韩荆州一封尺牍。哪管他音韵有何凭，格律是甚物，我只管全凭自领悟，放他个青崖白鹿。却原来好古非好古，大度非大度，平上去入入尼梅，吃不了，那个苦。&br&我这里苦口婆心把他助，“你要多思考，你要把书读”。他说刘项原来不读书！尼玛好有道理，我竟无言以付！直整得刘伶也是醉了，阮籍哭。只这个傻逼劲儿，够你喝一壶。罢了罢了，你玩你的诗词歌赋，我卖我的木耳香菇。无缘时做他个过路客，有情了还一个好主顾。不共时人语，自有我逍遥处。顺口溜唱完整三出，你得服。&br&&br&以上。谢 &a data-hash=&007fd3a7ddeaadceeec90& href=&/people/007fd3a7ddeaadceeec90& class=&member_mention& data-tip=&p$b$007fd3a7ddeaadceeec90&&@贺金缕&/a&邀。
酒醉饭饱午睡足，混日子从朝到暮。王老爷也学个包龙图，打坐在知乎。眼瞅着，哥几个轮番把槽吐，甚么缘故？且听我唱几出：第一出，他是个柳屯田，奉旨填词花无数。也不为东篱把酒醉茅庐，也不为凌烟阁上功名簿。只为个众香国里来，众香国里去，把一身都付了…
&img src=&/d8abb109e57c949a8e05c523fb6ef1dd_b.jpg& data-rawwidth=&1024& data-rawheight=&527& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/d8abb109e57c949a8e05c523fb6ef1dd_r.jpg&&「 What Hurts More, the Pain of Hard Work or the Pain of Regret?」
「 What Hurts More, the Pain of Hard Work or the Pain of Regret?」
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《将进酒》&br&君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。&br&君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。&br&人生得意须尽欢，莫使金樽（zūn）空对月。&br&天生我材必有用，千金散尽还(huán)复来。&br&烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。&br&岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。&br&与君歌一曲，请君为我倾耳听。&br&钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。&br&古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。&br&陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。&br&主人何为言少钱，径须沽取对君酌。&br&五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。&br&&br&下面这位哥哥诠释了，这首《将进酒》怎么个摇滚法：&br&&div class=&video-box& data-swfurl=&/player.php/sid/XMzk1NDkwMjM2/v.swf&&&div class=&video-box-inner&&
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《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽（zūn）空对月。天生我材必有用，千金散尽还(huán)复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一…
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苏轼的《江城子》:&br&&br&十年生死两茫茫。不思量，自难忘。&br&千里孤坟，无处话凄凉。&br&纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。&br&夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。&br&相顾无言，惟有泪千行。&br&料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼的《江城子》:十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
谢邀。&br&&br&诗歌是不能过度去理解的，否则，就会像盯着一个字看一样，产生越看越不像的结果。&br&&br&对于欣赏诗歌的人来说，诗歌是用来唤起欣赏者的感觉的。因此，诗歌是用来欣赏的，不是用来理解的。至于诗人当时在想什么，和读者有多大关系呢。今人读唐诗，有几人去想过，哪个作者，是什么出身，在什么地方，因为什么等等，写了这首诗呢。&br&&br&据说李商隐的《锦瑟》一诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。“梁启超很喜欢，说没完全弄明白含义，但就喜欢读起来的感觉。&br&&br&我觉得读诗，只要没有字、词、句及所用典理解上的障碍，其功用，就在于唤起感觉，而不在理解。诗人因某些原因，可能写这首诗，就是要让人去理解他的某种想法的。但读者未必会跟着他转，于是，就成了诗人归诗人，读者归读者的事了。&br&&br&比如，读“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”一句时，有多少人会去想，诗人原来是要婉拒当官，直接把他当成千姿百态的情场感觉之一就算了。&br&&br&高明的诗人，就知道一个要诀，点到为止，而不去干预读者的联想。这个道理，我在知乎上”一些唐诗明白如话，为什么总能让人觉得意蕴无穷“中答过了，见&a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/1957&/span&&span class=&invisible&&6041&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&　&br&&br&当然，如果要向人讲解这首诗，比如教师给学生讲，或者要研究一个诗人，那么，弄清诗人写这首诗的本意，就有一定的必要了。只是诗人写诗，许多时候都属即兴发挥，是他的生活和艺术修养在某种情景触动下的瞬间爆发，往往也不会自己再去说什么，当时我为什么要写这首诗，要表达什么？研究者大体也只能根据诗人的经历加个人的猜想去揣度了。&br&&br&一般来说，要研究一首诗以至一个诗人，需要做些资料阅读方面的工作。凭借资料再加点分析，也能说个一二三四，这是做学问的人要去做的事，学问做多了，会过度去理解，也说不定的。&br&&br&在知乎上，我好像两次说到过顾城的诗：“黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明。”，当时，有过那个岁月经历的人，读到这首诗，都明白了他在说什么，但每个具体的个人，头脑中想到的具体事又是不一样的，因为具体的经历不同。非要去问诗人在想什么，有什么必要呢，问问你自己，不也就清楚了吗？&br&&br&诗歌近似于音乐，都是对情绪的概括和表达，重在体验和联想，至于要去做学问，能理解个几成也就行了，如要求精确，则易滑到过度理解上去，过度理解会破坏欣赏，然后再想谈欣赏，不定就会让人哭笑不得的。
谢邀。诗歌是不能过度去理解的，否则，就会像盯着一个字看一样，产生越看越不像的结果。对于欣赏诗歌的人来说，诗歌是用来唤起欣赏者的感觉的。因此，诗歌是用来欣赏的，不是用来理解的。至于诗人当时在想什么，和读者有多大关系呢。今人读唐诗，有几人去想…
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醉后不知天在水，满船清梦压星河。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
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描写了那个年代的爱情，就这么简单。&br&&br&后人没必要过多得渲染《诗经》中的爱情诗。我一直猜想老夫子编《诗经》就是为了说，&b&去爱吧，去繁殖吧。&/b&兵荒马乱的春秋战国，从感性里说，年轻男女的心都是躁动不安的，颠沛流离，一切都是不确定的，你爱的那个人或许明天就阴阳两隔了；从理性上说，那个死亡率奇高出生率奇低的年代，所有的有识之士都希望生育力可以被最大限度地调动起来，人口就是最大的战斗力。&br&&br&在这种氛围之下，爱情前所未有如同野草般疯狂增长。这种盛况，大概就是战乱时期的爱情独有的魅力。伦理被压缩在小角落里，情爱被无限夸大，据说老夫子选的都是可堪入目尚算风雅的情诗，那么可以想见，那些被老夫子剔除的认为有伤风化的情诗又是如何得惊心动魄了。&br&&br&我们在现代社会中感到爱情理想形态的失落，所以惯性地转而去追寻古意里的成全，觉得逝去的天堂才是真正的天堂。殊不知每一代都是这么过来的，从《诗经》到后现代，不过两千多年，爱情的形态并没有发生翻天覆地的变化。&br&&br&诗经里也有小清新的恋情，一见钟情，朦胧暧昧，譬如我们熟知的：&br&&blockquote&蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。&br&蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。&br&蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。&/blockquote&&br&也有「月亮代表我的心」，都是月亮惹的祸，因为月光太美，你太温柔：&br&&blockquote&月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。&br&月出皓兮。佼人懰兮。舒忧受兮。劳心慅兮。&br&月出照兮。佼人燎兮。舒夭绍兮。劳心惨兮。&/blockquote&&br&也有天为被地为床，岁月静好良辰美景不如一炮：&br&&blockquote&野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。&br&野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。&/blockquote&&br&也有始乱终弃，负心汉和痴情女，痴男怨女一直在上演悲欢离合：&br&&blockquote&氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。……&br&士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。……&br&及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。……&br&总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！&/blockquote&&br&也有大家都说着吉祥话，表达百年好合美好祝愿的场景：&br&&blockquote&桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。&br&桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。&br&桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。&/blockquote&&br&也有相思成疾，我的病根子是你，我的药引子也是你：&br&&blockquote&风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子。云胡不夷？&br&风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？&br&风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？&/blockquote&&br&也有轰动全国的土豪世纪婚礼，平民百姓热衷于八卦围观的：&br&&blockquote&硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。 &br&手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 &br&硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。 &br&河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。&/blockquote&&br&也有烂蛤蟆想吃天鹅肉，屌丝爱上白富美：&br&&blockquote&南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。&br&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&br&翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。&br&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&br&翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归，言秣其驹。&br&汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。&/blockquote&&br&现存《诗经》三百零五篇，有人看去满目皆情觉得篇篇言爱，也有人认为不过借男女之事隐喻政事，有人喜欢研究赋比兴探究艺术手法。可是我想啊，如果我在那个年代，经历了这样的感情，想把这份感情写成诗唱成歌，不是很自然的想法吗？如果我怕吓到姑娘，我就借用鸟的求偶声表达我对姑娘的慕求；如果我一日没有见到我心尖上的人，可不就像是隔了三年吗；如果我最喜欢的姑娘出嫁了，而新郎不是我，可不就是心碎了一般……&br&&br&这些故事难道不是依然还在我们身边发生着吗？
描写了那个年代的爱情，就这么简单。后人没必要过多得渲染《诗经》中的爱情诗。我一直猜想老夫子编《诗经》就是为了说，去爱吧，去繁殖吧。兵荒马乱的春秋战国，从感性里说，年轻男女的心都是躁动不安的，颠沛流离，一切都是不确定的，你爱的那个人或许明天…
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首先，算是一个仙剑的粉丝，玩过1、3、4、5、5前这几个作品，再加上对诗词比较感兴趣，所以也就看了一些。轩辕剑只玩过两部，古剑虽然玩过但是比较排斥，所以今天就说说仙剑的诗词。&br&仙剑系列一直以来是中国传统文化与游戏的代表，所以说诗词这方面的内容自是不可以少的。不过如果单从诗词的水平上来说，可能仙剑系列的诗词整体素质不是特别高。&br&&b&第一代&/b&仙剑奇侠传，包括95，柔情还有重制的新仙剑大体上类似，而仙剑奇侠传一的诗词作者是姚壮宪本人。姚壮宪本人有一定的“文采”，第一代仙剑的诗词就是基于这种“文采”的基础上创造而成的。让我们先看看仙一的诗词，来看四个主角诗：&br&&blockquote&翩翩潇洒美少年，灵岛求药结仙缘。千里崎岖不辞苦，仗剑江湖为红颜。
——李逍遥 &br&仙灵岛上别洞天，池中孤莲伴月眠。一朝风雨落水面，愿君拾得惜相怜。
——赵灵儿 &br&刁蛮少女贵千金，比武招亲动芳心。盼能与君长相依，结伴江湖侠侣行。
——林月如 &br&如花苗女鬼灵精，喜逢君子初尝情。落花有意结连理，拌月愿作一颗星。
——阿奴 &/blockquote&仙剑一作为仙剑系列的第一部作品，在一定方面起着试验的功能。而仙一的诗词，在一定程度上更加大众化。&b&不要跟我谈什么格律不格律的问题，如果按近体诗词的角度看，或者是古代语法以及古诗词创作的角度，这几首确实蛮悲剧的。&/b&但是作为一款游戏的元素，作为对游戏的一种补充，这种诗词已经完成了大部分的职责。在这个方文山、许嵩都能成为乐坛的“诗人”的时代下，这些诗词已经可以满足游戏受众群体了。这四首诗从格律文字等方面虽然显得比较拙劣，但是很好的表现了每个人物的特征，相当于一个简短又充满文艺气息的人物简介。而这些诗词显然大获成功，而同为大宇双剑的另一系列作品轩辕剑二（94年版）也在轩辕剑二黄金版（98年）中加入了人物诗词等内容。诗词成为了这类中国传统剑仙类游戏的重要部分，一直保留了下来。而这类的诗词不仅仅书写人物，还有的配合游戏内的经典配乐，以及重要剧情等等。&br&抛去人物诗不说，其余的诗词又有可圈可点之处，举几个比较有代表性的，首先是扬州女飞贼段的扬州妓院里看到过静夜思的改编版：&br&&blockquote&床前人成双，衣裳脱光光。举头捉小鸟，低头吃香蕉。 ——妓院某妓女&br&&/blockquote&玩过柔情与新仙剑的老司机应该都知道，这段如果不错的话也应该是出自姚仙的手笔。小时候玩的时候自己蛮纯洁的（众人：pia飞~），当时还看不懂什么意思，长大之后回头看，完完全全就是羞耻play啊。当然对于这种诗也没有必要去上纲上线，毕竟这个不在任务主线中，不是必须触发，而且地点发生在扬州妓院内。你玩游戏没有任务往妓院跑干嘛~（坏笑）所以说这首甚至算不上诗的改编诗反而给很多人留下了深刻的印象。而这首诗的副作用也看起来不是特别的大。当然你以为姚仙只在这么一处逗吗？当然不是。&br&&blockquote&春夏勤耕种, 秋冬收满仓。 儿女若不教, 老来没人要。 ——丁大伯&/blockquote&在选择两首我比较喜欢的说一说，其中一个可以说是姚仙的代表诗，姚仙在仙一中的化身是酒剑仙，那么在酒剑仙初次出场教完男猪脚御剑术后，留下了这么一首诗：&br&&blockquote&御剑乘风来，除魔天地间，有酒乐逍遥，无酒我亦颠，一饮尽江河，再饮吞日月，千杯醉不倒，唯我酒剑仙。&/blockquote&这首诗放到现在来说我也是比较喜欢的，年幼无知的时候看就是惊艳膜拜星星眼了。豪情在短短一首小诗中展现得淋漓尽致，从此酒剑仙也是仙剑系列我最喜欢的角色之一（可能是独孤宇云在仙一中的脸是在太黑了吧）。&br&还有一首则是赵灵儿与林月如在游戏后段出现的两首四言诗：&br&&blockquote& 既不回头，何必不忘。若是无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。（灵儿）&br& 红颜如月，阴晴圆缺。既名逍遥，为何悲切。昨日种种，我心深种。期盼梦里，再现芳踪。（月如）&/blockquote&仙剑系列擅长打女主便当虐心牌，虽然用得几乎成为了定律，但是无例外的每一次都能把玩家变得玻璃心。这段不能准确的称为诗，可能就是四字的文艺短句而已，但是我想说：你(TM)感动了我！一首好的诗词或者艺术作品的好与坏，很大程度上是要看是否能打动受众，而对于玩过仙剑，读过这八句的仙迷来说，感情也应该都是一样的。作为仙剑系列的初代女神，全仙剑作品中最经典的女主角，&b&赵灵儿与林月如在整个仙剑历史中是不可取代的&/b&（旁人：喂喂，阿奴很萌的为什么要抛弃她~）。而这首诗与剧情相得益彰，可以说为整个作品都大大加了分。&br&仙剑二代是仙剑几代以来被人诟病较多的作品。本人没玩过，所以不多评论，但是在诗词方面第一次引入了“词”。比如说这首“词”：&br&&blockquote&&b&定风波&/b&&br&平静江湖波澜生，舞剑霜飞刀光冷。风定，烟水雨云各西东。神魔相斗
苍生恼，飘摇，天蛇杖泣甥女渺，风云色变云黑罩，祈祷，何年相守永桃夭。&/blockquote&不要和我吐槽这不是词神啊神马格律在哪里之类的，对于一个发展中的游戏作品，有这样类似于词的东西出现其实已经算是一种进步了。当然如果问质量如何，23333。&br&到了仙三，人物诗变成了人物词。最早出现的一首应该也算是比较经典，永安当雪见第一次见到景天时的《诉衷情》。&br&&blockquote&&b&诉衷情·旖旎情&/b&&br&星沉月落夜闻香
素手出锋芒
前缘再续新曲
爱无伤 &br&江湖远
无限思量&/blockquote&这个我仔细一看，竟然能算的上次，不知道是不是仙剑系列换了一个诗词作手（传说是王世颖）。到这里仙剑系列的诗词其实有了长足的进步，在&b&语言上比前几代相对典雅化，文艺范&/b&。同时在声律上也不像前几代那么粗糙，粗糙到没有。当然其实细看看所有仙三的词，并不是所有的都像这首这样符合格律要求的，而且大多数或多或少都有格律上，叶韵上的问题。不过整个诗词的一个正规化，可能对仙剑诗词来说，也算是一个一步步成长的过程，也让玩家看到了一种态度。另附几首。&br&&blockquote&&b&采桑子·凄凉雪&/b&&br&刻舟行远人归去
魂断香销弃旧情 &br&玄冰刻悔风吟恨
遥看春花朔雪中 &br&&b&点绛唇·重楼&/b&&br&酒入愁肠
一生惆怅情多少　纵横吟啸
思恋相萦绕 &br&魔堕凡尘
难遣流年老
依旧多情好
&/blockquote&三代的诗词明显比一二代在本质上有了一个飞跃，当然无关内容，只是写作水平。但是如果说我更喜欢哪个，可能我还是更喜欢比较直接的一代诗词，可能那些根本不算作诗词，却能够给我留下深刻印象的东西。毕竟玩游戏的时候，突然蹦出一首诗词，是没有人会去停在屏幕上，然后开始做诗词赏析的，在游戏的进程中，能给人带来更直观感受的内容可能才是比较适合游戏者的好内容。当然跑题了，明明说的是诗词，怎么有谈到了游戏感受了？每个人对不同的内容都有属于自己不同的感受，这里我也是一样。至于三外基本沿袭了三的模式，我没玩过，所以不说。&br&终于到了四代了。仙剑奇侠传的巅峰之作，能够和仙一并列的神作仙剑奇侠传四寻仙篇。我玩四其实比三要早，三是补玩的。我只想说&b&四是仙剑的重要转折点，无论是从画质，剧情，战斗模式，人物安排，主线支线人物模式都是转折&/b&。当然这种转折并不一定说好，比如说战斗系统毫无疑问三系列是整个的巅峰。但是可以说仙剑四决定了之后两部的统一模式，甚至是再往后所有仙剑的模式（我没有寄希望仙剑能够很快出那种无锁定的战斗模式，而且古剑二的坑爹已经成为了教训）。拉回正题，仙四的诗词让我第一次觉得有模有样，而且有些作品直到现在我依然印象深刻。先拿出一首：&br&&blockquote&涛山阻绝秦帝船，汉宫彻夜捧金盘。玉肌枉然生白骨，不如剑啸易水寒。&br&&/blockquote&格律的问题不想多说，这是一贯的问题，但是这首诗抛去格律来看确实有模有样。而且比起前作，内涵上更加深刻了。前两句用始皇与汉武求长生的典故，这个很明显在前代的诗词中都是看不到的。这首诗提在石沉溪洞的墓室里，天青与夙玉二人短命（宿体），所以说这首诗在表达上十分清晰明确，同时在写作手法上也更多样，可以算是仙剑诗词从质的飞越。而这并不是个案。这首诗在游戏中应该出自云天青的手笔，云天青是我比较喜欢的角色，虽然说这年头玄夙党比较多。云天青的角色诗是我一个蛮文艺的学长最喜欢的，而且把最后一句话写在了自己的背包上。&br&&blockquote&&b&逍遥游&/b&&br&意气凌霄不知愁，愿上玉京十二楼，挥剑破云迎星落，举酒高歌引凤游。&br&千载太虚无非梦，一段衷情不肯休，梦醒人间看微雨，江山还似旧温柔。&/blockquote&恩，这个姑且算作律诗。不要过于挑剔游戏诗词的格律问题神马，这首诗起码有了要写律诗的自觉。可能作者认为自己写的这首诗就是律诗的可能性也不排除。仙四的诗比起前代的诗确实有了质的飞跃，看起来更像古诗词了，起码不会像之前的白话。梦醒人间看微雨，江山还似旧温柔。抛去格律说，这句话确实是仙剑诗词经典中的经典。包括出现的“天上白玉京，十二楼五城。”这些耳熟能详的典故，中二联要对仗有对仗，有模有样。可能是仙剑系列的诗词换了作手或是前代作手的水品有了质的飞跃，但都可以说明&b&仙剑诗词在四代达到了一个巅峰&/b&。我仙四中喜欢的诗很多，再举例：&br&&blockquote&&b&离歌&/b&&br&谁言别后终无悔，寒月清宵绮梦回。深知身在情长在，前尘不共彩云飞。&/blockquote&粘对问题先不说，这首诗给我的感受十分好，可能也因为我是柳梦璃的脑残粉。谁言别后终无悔，这首诗给我的感触很深，同时对照游戏，比如身在绮梦回（梦貘族人）、身在情长在（柳梦璃傀儡身）等等都很贴切游戏中的内容，前尘不共彩云飞一句更是情丝真挚，直入人心。毕竟作为游戏的诗词，就要符合游戏的进程与发展。仙三为什么说有了一些素养，但是却感慨不深，很大程度上是其诗词脱离了游戏的进程，看起来更加高端了，看起来更有所谓的意境了，但是却没有一个立足点。毕竟是游戏诗词，要立足于游戏本身，能对游戏产生客观地积极地作用，才是优秀的游戏诗词。以此为基础再兼顾诗词的其他内容，才是合格的游戏诗词。就像是如果我玩文明的时候突然蹦出一首“敬礼玛笃克”，诗是好诗，但是这酸爽可能让我不能接受。&br&感触比较多的还有琴姬的主题诗《情殇》。当然不要吐槽这个文艺范的殇字，这类字也是很多古风类游戏里面愿意用的字眼，我们来看看诗：&br&&blockquote&草色没春光，花影曳沉城，弦上情未极，泠泠动悲声。&/blockquote&看到第一眼我想到的是刘随州的“泠泠七弦上”，整个诗写的都没有什么大问题，而且有一种南朝乐府的味道，是我喜爱的。草色花影二句的刻画，包括结句都很不错，整体素质很高，而且符合人物形象，所以单独拿出来说一下。当然仙四的不错的诗并不止这些，比如“生死为谁一掷轻”，“匣浅难羁宝剑锋”等等，都表现出了极高的素质。所以综合看，&b&仙四的诗词可以说是仙剑整个系列的一个巅峰，产量不多，但是质量奇高。&/b&&br&仙五这部作品被人诟病很多，不过我玩的时候感觉良好，而且唐雨柔的死对我的打击很大，是我认为仙剑系列最令我感动的场景（当然可能也是之前的装备培养什么的都白刷了，终极boss直接就上不了场什么的2333）。唐雨柔对我的情感和像赵灵儿不同，可能说我喜欢这样的角色是因为寄托了我心中的一些东西的。当然回到正题，仙四的惊艳后，仙五的诗词就显得比较惨，可能是没有对比就没有目不忍视。我就复制四首，不愿说太多。&br&&blockquote&&b&姜云凡&/b&&br&山风桀骜云轻狂，浮生痴情化剑芒。浪迹沧海问世道，笑看恩仇又何妨。&br&&b&唐雨柔&/b&&br&荷塘玉影伴青波，细雨轻舞映珠红。朝露漂泊无怨悔，只愿涟漪心湖中。&br&&b&龙幽&/b&&br&银龙漫舞动九霄，长戈幽影任独翱。芳草无心风不语，回首前尘羽飘摇。&br&&b&小蛮&/b&&br&山花娇艳水色青，野蛮仙子鬼精灵。少女满怀情蛊梦，轻唱牛郎织女星。&/blockquote&总体来说仙五的诗词也不能说绝对的不好，但是没有什么可圈可点的地方。就像是仙一，虽然是语言糙了点，但是很多都直接打动人，就像是仙三虽然没有那么动人，但是在一些遣词造句上也算是游戏诗词中不错的，而仙五这组就是那个都不是最差，但是没有任何好的。&b&仙五在创作时就比较仓促&/b&，剧情设计上虽然巧妙（个人认为仙五的剧情丰满度历代最高），但是贫瘠的支线，蛋疼的旅游进程以及坑爹的一堆剧情上的坑都表现出了这种仓促感。包括诗词也好像是匆匆凑出来的。当然我不是否认仙五这部作品，这个我下面还会说。&br&仙五前传是最近一部仙剑系列的作品，我习惯把它和仙五合成同一个作品。如果没有仙五前传，仙五可能只有四分，加上五前，可能就会有八到九分。当然我们说的不是游戏而是诗词。五前的诗词水平与4接近，我不好说是否超越了四代，但是起码不会输。首先，仙五前传的诗词是真正意义的诗与词，可能是邀请来某位新的写手吧，所有要求格律的诗词都符合今音的格律，而且有很多素质都不错。比如人物诗：&br&&blockquote&&b&瑕&/b&&br&摇摇葭色水间轻，澹澹风歌越蓼汀，自许飘蓬铭入璧，约开瑜叶上云屏。&br&&b&凌波&/b&&br&玉山飘渺望蓬莱，碧落星河只手摘。谁看青娥舒羽袖，东风不上凤凰台。&/blockquote&这两首绝句都很不错，不说是游戏诗，正常拿出来做绝句都是很不错的。而一些诗中的内容又很符合游戏中角色的性格设定，这两首我都很喜欢，尤其是第一首，小绝写的清浅明快，而且可见炼字。其他的人物诗可能稍稍差一些，但是整体的水准还是可以一看的。而&b&仙五前传的长调的水平也比前代尤高。&/b&&br&&blockquote&&b&凤凰台上忆吹箫&/b&&br&北望岚关，兴平板荡，君王百世犹眈。旌猎猎、嶙峋朔气，吹向天南。家国此身承负，徒嗟叹、好梦难勘。霈泽畔、深重紫衣，长掩河山。&br&霞霁风光染与，知音故，千波倾尽嫣然。细雨后、秋魂过际，曾见轻帆。非恨缘悭情厚，碧宵外、心念如磐。忘川上，年年雾鬓烟簪。&/blockquote&我不太擅长长调，所以不做过多评论，但是这首长调与前代的水平差距我还是可以看出来的。比如仙三中的长调换巢鸾凤，可以做一下比较。&br&&blockquote&&b&换巢鸾凤&/b&&br&弃剑封刀，大隐归闹市，自觉逍遥。断江湖旧梦，任六界风飙。金窗绣户看妖娆，情丝暗生，心事难描。佳期晚，怕流年暗消年少。&br&春到，人难老，回首仙家，自是人间好。旧雨新知，两难分付，别有一丝烦恼。几度轮回误尘缘，换巢鸾凤教偕老。羡鸳鸯，纵千金难买一笑。&/blockquote&这首凤凰台虽然在结构上稍显板滞，但是包括遣词用字以及语感都大大超过之前的作品，可以看出制作组是下了功夫。这首写凌波与龙溟之间悲剧爱情的词也为游戏本身加了很多分。仙五前传的词通常放在一个剧情或者是一个阶段结束后，然后把最后的画面作为定格动画，附上诗词。当然这种模式在仙三中也有类似的使用。其中我印象比较深刻的一幕以及配词是谢沧行的兵解。&br&&blockquote&&b&破阵子&/b&&br&落拓江湖行遍，轻狂酩酊辞休。醉笑由君八万场，懒顾谁家千世侯，醒觉看鹭鸥。&br&忽道九天风满，承平需借吴钩。别旧去人应不悔，歌啸云喑剑气遒，光寒三百州。&/blockquote&谢沧行（罡斩）的兵解是仙五前传中比较虐的一幕，一个放荡不羁的大叔实际上是和当时蜀山掌门李逍遥（一贫）大战七天七夜不分胜败的罡斩长老。而最后的兵解我也不多剧透了，以免被剧透神抓走（众人：其实你已经剧透了好不好！）。&br&今人还有很多写关于此类体裁的作品，当然已经不能算作纯游戏内诗词的范畴，这里举眉师的例子。 &a data-hash=&1d213004bdcf17f1ab5cfc& href=&/people/1d213004bdcf17f1ab5cfc& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@李让眉& data-tip=&p$b$1d213004bdcf17f1ab5cfc&&@李让眉&/a&&br&&blockquote&&b&法曲献仙音
题赵灵儿&/b&&br&春水春山，莲红莲白，风色嫣然生处。翠叶相维，如何好景轻暮？但露屑、听如雪，是愁是人语？
莫回顾。是冰轮、碾莹埃去。是寂寞、儿女人间思苦。是雨带风襟，是仙踪、江上归路。眇景离歌，十年心，一霎蜃雾。任平生哀乐，复被残风吹聚。&br&&p&&b&偶忆仙剑一 随笔几个&/b&&/p&&p&&b&结局&/b&&/p&&p&照雪池光定，受尘山籁微。立无悲喜处，还见陇云归。&/p&&p&&b&仙灵岛&/b&&/p&&p&君子过春塘，飘然一去返。不知秋雨夜，谁见残荷满。&/p&&p&&b&离家&/b&&/p&&p&吾乡滞一涯，吾忆翻成永。渺渺望中山，巉巉窗后影。&/p&&p&&b&越女剑&/b&&/p&&p&轻灵能举动，一剑千军敌。生死甚分明，何如人心迹。&/p&&p&&b&太守&/b&&/p&&p&服丸羽翼生，策笏云中走。明镜一轮悬，世情尘外朽。&/p&&p&&b&蜀山&/b&&/p&&p&行讵不思归，思此教人悔。今且不归山，春秋山自理。&/p&&/blockquote&&br&&b&其实如果说仙剑的诗词水平，不用说和古人，和现在网间一些优秀的诗人词人的水平相比都要有一定的差距，但是由于其游戏诗词的特性，所以说在看这类诗词的时候也要从多个角度，按照整体的背景去进行评估。仙剑系列作为一个国产rpg最优秀的产品，一直在不断的发展与进步，同时也为在游戏圈子中传承发扬中华民族传统文化做出了极大的贡献。所以说对于这一类诗词，我们要以积极地眼光去看。同时游戏的本质还是游戏本身，诗词这些只是锦上添花的东西，不要过度苛求。也希望大家能够支持正版国产游戏。&/b&&br&最后放上一个谢沧行兵解的定格&br&&img src=&/1883f6abf42e966f02c719a5a8388a5c_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&397& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/1883f6abf42e966f02c719a5a8388a5c_r.jpg&&
首先，算是一个仙剑的粉丝，玩过1、3、4、5、5前这几个作品，再加上对诗词比较感兴趣，所以也就看了一些。轩辕剑只玩过两部，古剑虽然玩过但是比较排斥，所以今天就说说仙剑的诗词。仙剑系列一直以来是中国传统文化与游戏的代表，所以说诗词这方面的内容自…
世间无限丹青手，一片伤心画不成。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。
.&br&这是郁达夫《钓台题壁》中的颔联（第三、四句），作于1931年，原题为&b&“&/b&旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作&b&”&/b&&br&&b&&br&&/b&&br&全诗如下：&blockquote&不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真，&br&曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。&br&劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，&br&悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。&/blockquote&颔联这两句，对应的就是原题中&b&“&/b&走马章台&b&”&/b&四个字。章台，汉时长安城有章台街，是当时长安风月场所的集中之处。后人以&b&“&/b&走马章台&b&”&/b&代指涉足花街柳巷的行为。&br&&br&简单来说，说一句不尊敬老文学家的话，这两句诗描写的是作者年少轻狂时，酒后开法拉利飙车，出入“天上人间”的风流往事……&br&.
.这是郁达夫《钓台题壁》中的颔联（第三、四句），作于1931年，原题为“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作”全诗如下：不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真，曾因酒醉鞭名马…
文學成就與地位是文學批評中兩大問題，前者相對來說有一定評價標準，後者不僅與文學相關，還受到文學以外因素的影響。實際上，&b&不同歷史時期三位詩人的地位是不同的&/b&。李白身前已有詩名，因而有供奉翰林之事；杜甫并無那樣的好運氣，生前困頓，詩名不彰，直到元、白將其提起，後才有宋人力捧；白居易與元稹在中唐時期實際已自成一派，所謂「詩到元和體變新」（〈余思未盡加為六韻重寄微之〉），當時影響力未必弱於李、杜；官本位是影響古代文人地位和話語權的重要因素之一，在這一點上李與白強於杜太多；代際更迭、歷史變遷造就的不同審美取向也會影響詩人在該朝的評價，比如杜甫之於宋，李白之於清。所謂一切文學史皆是當代史，&b&文學史中的地位與評價是由很多個因素決定的&/b&。&br&&br&不過，清末民初文學研究作為學科日漸獨立，文學史便力圖更加公允客觀。文學批評始有自成系統的話語體系，評判標準也不再以經歷、動機、影響力或者其他外在範疇為主（可參&a href=&/zuixinglu/& class=&internal&&【文普】文学的标准 - 醉醒廬 &/a&）。事實上，以今天的主流文學史論，&b&李、杜之高於白乃至成為唐代巔峰，的的確確就是因為詩歌水平問題&/b&。不過這個問題很是複雜，我們的初高中教材講不清楚也情有可原。要詳談李杜之藝術成就，恐怕一本書都未必寫得完。詩歌批評中有一些比較大的範疇如字句、意象、結構、意境、詩體、聲律等，此處僅簡明列部分，從整體來說明李杜的成就與白詩之對比。&br&&br&&br&字句：&br&李白詩最大的特點可說是&b&發興無端、氣勢壯大、詩意飄渺&/b&，這建立在對詩歌語言前無古人的把握和領悟力上；杜甫詩則是「精粗巨細，巧拙新陳，險易深淺，濃淡肥瘦，靡不畢具」（胡震亨《唐音癸簽》），用語、意象、風格、結構等都可謂「集大成」，&b&語言風格的多變性和煉字煉句的精到&/b&都是一絕。白居易詩主攻流俗（諷喻詩）與奇趣（閒適詩），廣度自不能與杜甫比肩，只在造語方面或有俗過杜甫處，但整體的遣詞用句和意境格局不如李、杜。&br&詩歌語言與其他文學體裁或非文學的語言都有很大不同，而詩歌語言中最難莫過於曲盡其情、濃後之淡、渾然天成，李、杜詩都有這樣的特質：&b&似隨口而發卻蘊含極深，&/b&&b&明白曉暢又字字珠璣。&/b&白居易有的詩俚俗太過，有時又枯燥乏味（如〈七德舞〉、〈法曲歌〉等），真正能表現用語精到、字整句工的詩篇絕不及李杜之數量與質量。&br&&br&結構：&br&從句子的結構來講，&b&李白構思之奇與杜甫用句之巧&/b&都是前人說過數次的問題。至於篇章結構，李的章法類於《莊子》，講求興之發端，&b&意接詞不接&/b&；杜甫則佈局嚴謹，起承轉合脈絡明顯，又有的篇章&b&既在規矩內又出乎規矩外&/b&，能以適當的結構支撐詩歌的感情與意境。白居易詩結構上比較平常，後來有不少詩人都能超越之（比如吳梅村〈圓圓曲〉之於白居易〈長恨歌〉），甚至有的篇目為諷諫故刻意重複強調，或增添議論的尾巴，頗有累贅之感。&br&&br&意象：&br&李白詩以&b&濃重的主觀色彩&/b&見長，以氣奪人，如王國維所說是「物皆著我之色彩」（《人間詞話》），其&b&意象銜接的跨度與難度&/b&很少有詩人能做得到。杜甫則擅寓主觀於客觀，一方面有強烈的歷史感，一方面又隱曲地表達個人的情感色彩，可稱作是&b&「寫實的象喻性」&/b&（葉嘉瑩）和&b&「個人化的歷史感」&/b&。白居易在對民間生活的意象表達上&b&有某種程度的擴大，且以傳奇入詩&/b&，這是李、杜沒有的特質，但在其他使用意象的方面皆不及李、杜。&br&&br&詩體：&br&論近體，李、杜都是&b&近體詩前無古人的大功臣&/b&。李白擴展了絕句的表現力，并以絕句擬樂府民歌，其絕句從字句到意境都可說是巔峰之作，因為絕句的字數最能考驗詩人語言凝練之功與意興結構之巧。李並非不善律詩或不喜格律，而是囿於時代，也受到自己創作思想的影響。實際上他的律詩也算是初盛唐之進境了。杜甫當然是律詩之大成者，擴大了律詩的表現範圍，以古入律、以時事入律、以組詩入律等不須枚舉。&br&論古體，李白的樂府可說是漢魏古體到唐體的轉關，再加以樂府與歌行的融合；杜甫的古體能表現其集大成的風貌，風格、語言、意象、結構等都極為闊大，感染力非凡。白之新樂府確實算得一個重要的文學事件，但他的諷諫之說常常以犧牲文學性為代價——以文學本位論，這是致命弱點。&br&&br&&br&&b&評判文學成就之高下，不能以自己的喜好作為標準，也不能光是一詩一句尋章摘句。&/b&關於李杜詩之好和白詩的問題，前人說得太多，我這裡也不過是概括而已。&b&客觀的文學史，自然是以文學本身為評判標準的&/b&，動機、經歷、背景等只能是輔助因素，遑論動機到成就也沒有直接的因果聯繫（因為眼高手低，手眼不一在任何行業裡都極普遍）。&br&&br&李、杜詩之好，如能讀完全集，多少便能有一二心得體會了。我這裡講得簡陋，也並非新說。如有願意繼續深入瞭解的朋友，不妨多讀些研究成果，便能自有心得。&br&&br&&br&&br&個人聲明：&br&&br&1. 原創文字，請勿轉載。&br&&br&2. 任何有關中國古代文學、歷史或文獻的問題，皆以繁體字作答，這是出於對文獻文本的尊重，也能最大程度地避免歧義。若有異議，可以選擇不看，請勿在評論中作無意義回復，否則舉報或刪除。&br&&br&3. 歡迎任何有理有據的反對。
文學成就與地位是文學批評中兩大問題，前者相對來說有一定評價標準，後者不僅與文學相關，還受到文學以外因素的影響。實際上，不同歷史時期三位詩人的地位是不同的。李白身前已有詩名，因而有供奉翰林之事；杜甫并無那樣的好運氣，生前困頓，詩名不彰，直到…
若将“神作”理解为意蕴天成、再难删改的话，如下诗歌应能入选：&br&&br&&ul&&li&徐志摩《偶然》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&我是天空里的一片云，&/p&&p&偶尔投影在你的波心──&/p&&p&你不必讶异，&/p&&p&更无须欢喜──&/p&&p&在转瞬间消灭了踪影。&/p&&br&&p&你我相逢在黑夜的海上，&/p&&p&你有你的，我有我的，方向；&/p&&p&你记得也好，&/p&&p&最好你忘掉&/p&
在这交会时互放的光亮！&/blockquote&富于音律之美，玲珑剔透，在白话文尚未成熟的时代便能如此明白晓畅，实属难得。&br&&br&&ul&&li&冯至《蛇》&br&&/li&&/ul&&blockquote&我的寂寞是一条长蛇，&br&冰冷地没有言语──&br&姑娘，你万一梦到它时&br&千万啊，莫要悚惧！&br&&br&它是我忠诚的侣伴，&br&心里害着热烈的乡思；&br&它在想那茂密的草原──&br&你头上的，浓郁的乌丝。&br&&br&它月光一般轻轻地，&br&从你那儿潜潜走过；&br&为我把你的梦境冲下来，&br&像一只绯红的花朵！&/blockquote&被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人“，十四行神秘华丽，如色彩浓烈的印象派油画。&br&&br&&ul&&li&戴望舒《雨巷》&/li&&/ul&&blockquote&&p&撑着油纸伞，独自&/p&&p&彷徨在悠长，悠长&/p&&p&又寂寥的雨巷，&/p&&p&我希望逢着&/p&&p&一个丁香一样的&/p&&p&结着愁怨的姑娘。&/p&&br&&p&她是有&/p&&p&丁香一样的颜色，&/p&&p&丁香一样的芬芳，&/p&&p&丁香一样的忧愁，&/p&&p&在雨中哀怨，&/p&&p&哀怨又彷徨。&/p&&br&&p&她彷徨在寂寥的雨巷，&/p&&p&撑着油纸伞&/p&&p&像我一样，&/p&&p&像我一样地，&/p&&p&默默彳亍着，&/p&&p&冷漠，凄清，又惆怅。&/p&&br&&p&她静默地走近&/p&&p&走近，又投出&/p&&p&太息一般的眼光，&/p&&p&她飘过&/p&&p&像梦一般的&/p&&p&像梦一般的凄婉迷茫。&/p&&br&&p&像梦中飘过&/p&&p&一支丁香地，&/p&&p&我身旁飘过这女郎；&/p&&p&她静静地远了，远了，&/p&&p&到了颓圮的篱墙，&/p&&p&走尽这雨巷。&/p&&br&&p&在雨的哀曲里，&/p&&p&消了她的颜色，&/p&&p&散了她的芬芳，&/p&&p&消散了，甚至她的&/p&&p&太息般的眼光，&/p&&p&丁香般的惆怅。&/p&&br&&p&撑着油纸伞，独自&/p&&p&彷徨在悠长，悠长&/p&&p&又寂寥的雨巷，&/p&&p&我希望飘过&/p&&p&一个丁香一样的&/p&
结着愁怨的姑娘&/blockquote&意象绝美，江南冷雨应如此。&br&&br&&ul&&li&林庚《春天的心》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&春天的心如草的荒芜&/p&&p&随便的踏出门去&/p&&p&美丽的东西到处可以拣起来&/p&&p&少女的心情是不能说的&/p&&p&天上的雨点常是落下&/p&&p&而且不定落在谁的身上&/p&&p&路上的行人都打着雨伞&/p&&p&车上的邂逅多是不相识的&/p&&p&含情的眼睛未必是为着谁&/p&&p&潮湿的桃花乃有胭脂的颜色&/p&&p&水珠斜打在玻璃车窗上&/p&&p&江南的雨天是爱人的&/p&&/blockquote&与《雨巷》不同，这里是温婉而活泼的江南气息。&br&&br&&ul&&li&梁宗岱《晚祷》&br&&/li&&/ul&&blockquote&我独自地站在篱边。&br&&p&主呵，在这暮霭的茫昧中。&/p&&p&温软的影儿恬静地来去，&/p&&p&牧羊儿正开始他野蔷薇的幽梦。&/p&&p&我独自地站在这里，&/p&&p&悔恨而沉思着我狂热的从前，&/p&&p&痴妄地采撷世界的花朵。&/p&&p&我只含泪地期待着——&/p&&p&期望有幽微的片红&/p&&p&给暮春阑珊的东风&/p&&p&不经意地吹到我的面前：&/p&&p&虔诚地，静谧地&/p&&p&在黄昏星忏悔的温光中&/p&完成我感恩的晚祷。&/blockquote&沉静悠扬，田园风景如在眼前。&br&&br&&ul&&li&朱湘《葬我》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&葬我在荷花池内，&/p&&p&耳边有水蚓拖声，&/p&&p&在绿荷叶的灯上&/p&&p&萤火虫时暗时明——&/p&&br&&p&葬我在马缨花下，&/p&&p&永做芬芳的梦——&/p&&p&葬我在泰山之巅，&/p&&p&风声呜咽过孤松——&/p&&br&&p&不然，就烧我成灰，&/p&&p&投入泛滥的春江，&/p&&p&与落花一同漂去&/p&&p&无人知道的地方。&/p&&/blockquote&即使描绘死亡，也优美如歌。可惜诗人才华横溢却英年早逝。&br&&br&&ul&&li&冯文炳《十二月十九夜》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&深夜一支灯，&/p&&p&若高山流水，&/p&&p&有身外之海。&/p&&p&星之空是鸟林，&/p&&p&是花，是鱼，&/p&&p&是天上的梦，&/p&&p&海是夜的镜子，&/p&&p&思想是一个美人，&/p&&p&是家，&/p&&p&是日，&/p&&p&是月，&/p&&p&是灯，&/p&&p&是炉火，&/p&&p&炉火是墙上的树影，&/p&&p&是冬夜的声音。&/p&&/blockquote&禅意，空灵，梦幻。&br&&br&&ul&&li&郑愁予《错误》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&我打江南走过&/p&&p&那等在季节里的容颜如莲花的开落&/p&&p&东风不来，三月的柳絮不飞&/p&&p&你的心如小小的寂寞的城&/p&&p&恰若青石的街道向晚&/p&&p&跫音不响，三月的春帷不揭&/p&&p&你的心是小小的窗扉紧掩&/p&&br&&p&我达达的马蹄是美丽的错误&/p&&p&我不是归人，是个过客……
&/p&&/blockquote&诗如佳人，美丽哀愁。&br&&br&&ul&&li&食指《相信未来》&/li&&/ul&&blockquote&&p&当蜘蛛网无情地查封了我的炉台&/p&&p&当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀&/p&&p&我依然固执地铺平失望的灰烬&/p&&p&用美丽的雪花写下：相信未来&/p&&br&&p&当我的紫葡萄化为深秋的露水&/p&&p&当我的鲜花依偎在别人的情怀&/p&&p&我依然固执地用凝霜的枯藤&/p&&p&在凄凉的大地上写下：相信未来&/p&&br&&p&我要用手指那涌向天边的排浪&/p&&p&我要用手掌那托住太阳的大海&/p&&p&摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆&/p&&p&用孩子的笔体写下：相信未来&/p&&br&&p&我之所以坚定地相信未来&/p&&p&是我相信未来人们的眼睛&/p&&p&她有拨开历史风尘的睫毛&/p&&p&她有看透岁月篇章的瞳孔&/p&&br&&p&不管人们对于我们腐烂的皮肉&/p&&p&那些迷途的惆怅、失败的苦痛&/p&&p&是寄予感动的热泪、深切的同情&/p&&p&还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽&/p&&br&&p&我坚信人们对于我们的脊骨&/p&&p&那无数次的探索、迷途、失败和成功&/p&&p&一定会给予热情、客观、公正的评定&/p&&p&是的，我焦急地等待着他们的评定&/p&&br&&p&朋友，坚定地相信未来吧&/p&&p&相信不屈不挠的努力&/p&&p&相信战胜死亡的年轻&/p&&p&相信未来、热爱生命&/p&&/blockquote&作于1968，影响一代青年。诗人平生际遇颇为坎坷，“食指”即不畏他人背后指点之意。&br&&br&&ul&&li&北岛《宣告》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&也许最后的时刻到了&/p&&p&我没有留下遗嘱&/p&&p&只留下笔，给我的母亲&/p&&p&我并不是英雄&/p&&p&在没有英雄的年代里，&/p&&p&我只想做一个人。&/p&&br&&p&宁静的地平线&/p&&p&分开了生者和死者的行列&/p&&p&我只能选择天空&/p&&p&决不跪在地上&/p&&p&以显出刽子手们的高大&/p&&p&好阻挡自由的风&/p&&br&&p&从星星的弹孔里&/p&&p&将流出血红的黎明&/p&&/blockquote&献给遇罗克，决绝、冷峻。那个时候的诗歌相比民国少了一些温婉雅致，但是字句掷地有声，也可称为神作。&br&&br&&ul&&li&顾城《一代人》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&黑夜给了我黑色的眼睛&/p&&p&我却用它寻找光明&/p&&/blockquote&两句诗，一代人。&br&&br&&ul&&li&海子《祖国，或以梦为马》&/li&&/ul&&blockquote&&p&我要做远方的忠诚的儿子&/p&&p&和物质的短暂情人&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&我不得不和烈士和小丑走在同一道路上&/p&&br&&p&万人都要将火熄灭 我一人独将此火高高举起&/p&&p&此火为大 开花落英于神圣的祖国&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&我借此火得度一生的茫茫黑夜&/p&&br&&p&此火为大 祖国的语言和乱石投筑的梁山城寨&/p&&p&以梦为上的敦煌——那七月也会寒冷的骨骼&/p&&p&如雪白的柴和坚硬的条条白雪 横放在众神之山&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&我投入此火 这三者是囚禁我的灯盏吐出光辉&/p&&br&&p&万人都要从我刀口走过 去建筑祖国的语言&/p&&p&我甘愿一切从头开始&/p&&p&和所以以梦为马的诗人一样&/p&&p&我也愿将牢底坐穿&/p&&br&&p&众神创造物中只有我最易朽 带着不可抗拒的死亡的速度&/p&&p&只有粮食是我珍爱 我将她紧紧抱住抱住她在故乡生儿育女&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&我也愿将自己埋葬在四周高高的山上守望平静的家园&/p&&br&&p&面对大河我无限惭愧&/p&&p&我年华虚度 空有一身疲倦&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&岁月易逝 一滴不剩
水滴中有一匹马儿一命归天&/p&&br&&p&千年后如若我再生于祖国的河岸&/p&&p&千年后我再次拥有中国的稻田&/p&&p&和周天子的雪山 天马踢踏&/p&&p&我选择永恒的事业&/p&&br&&p&我的事业 就是要成为太阳的一生&/p&&p&他从古至今——&日&——他无比辉煌无比光明&/p&&p&和所有以梦为马的诗人一样&/p&&p&最后我被黄昏的众神抬入不朽的太阳&/p&&br&&p&太阳是我的名字&/p&&p&太阳是我的一生&/p&&p&太阳的山顶埋葬 诗歌的尸体——千年王国和我&/p&&p&骑着五千年凤凰和名字叫&马&的龙——我必将失败 &/p&&p&但诗歌本身以太阳必将胜利&/p&&/blockquote&生命与理想的热度。&br&&br&&ul&&li&张枣《镜中》&br&&/li&&/ul&&blockquote&&p&只要想起一生中后悔的事&/p&&p&梅花便落了下来&/p&&p&比如看她游泳到河的另一岸&/p&&p&比如登上一株松木梯子&/p&&p&危险的事固然美丽&/p&&p&不如看她骑马归来&/p&&p&面颊温暖&/p&&p&羞惭。低下头，回答着皇帝&/p&&p&一面镜子永远等候她&/p&&p&让她坐到镜中常坐的地方&/p&&p&望着窗外，只要想起一生中后悔的事&/p&
梅花便落满了南山&/blockquote&似一声叹息。最爱的诗。&br&&br&另外贴两首年代较近，个人认为很不错的作品。&br&一首是《年轻人别哭啊》，作者汪海鸣。&br&&blockquote&&p&你可知希望不会来啊&/p&&p&海水从墙壁上退潮&/p&&p&鱼群在天花板隐匿&/p&&p&走廊上的马无法掉头&/p&&p&洞穴里的壁画还在悲歌&/p&&p&热气球在乌云的尖顶搁浅&/p&&p&救援的爬山虎灼烧在窗沿&/p&&p&我的孤岛已经陷落&/p&&br&&p&年轻人别哭啊&/p&&p&你可知希望不会来&/p&&p&黄昏溺死在广场&/p&&p&广场上站着一群悲哀的雕像&/p&&p&我十二平方米的房间已经冷却&/p&&p&我想为死去的人唱一首歌&/p&&p&左心房嘶哑&/p&&p&右心房胆怯&/p&&p&骁勇的灰狗在街道巡逻&/p&&p&过时的梦在时辰里剥落&/p&&br&&p&你可知希望不会来啊&/p&&p&荒漠正在涨潮&/p&&p&夜晚正在降落&/p&&p&瞎子骑在墙头&/p&&p&疯子正在卖票&/p&&p&诗人的船早在海上&/p&&p&谜底早产于谜面&/p&&p&剧场里坐着偷懒的智者&/p&&p&我们的戏还没上演&/p&&p&我们的愤怒不该在红锈里老去&/p&&p&我们的戏已经落幕&/p&&p&我们的枪不该凋零在意淫的夜晚&/p&&p&风没来雨没来&/p&&p&幕布在和平的喧嚣里昏睡&/p&&p&可我的孤岛已经陷落&/p&&br&&p&年轻人别笑啊&/p&&p&你可知旅途的终点&/p&&p&每一扇门窗后都是墙壁和武器&/p&&p&苦死了天真的战士&/p&&p&苦死了警觉的敌人&/p&&p&你的孤岛已经陷落&/p&&br&&p&年轻人别哭啊&/p&&p&你可知希望不会来&/p&&p&遗忘掩埋了多年前的一场狂欢&/p&&p&狂欢只是一场困惑的浪漫&/p&&p&每一扇门窗后都是铁网和栏杆&/p&&p&假如 假如&/p&&p&生活欺骗了你&/p&&p&年轻人你可别哭啊&/p&&/blockquote&应该容易读出写的是什么事件。&br&&br&另一首《长布村》，作者吾同树&br&&blockquote&&p&石坑墟于长布村西北，10里&/p&&p&石马墟于长布村西北偏北，18里&/p&&p&黄陂墟于长布村正北，20里&/p&&p&石正墟于长布村东北，23里&/p&&p&大柘墟于长布村东北偏北，40里&/p&&p&龙虎墟于长布村正东，12里&/p&&p&大坪墟于长布村西南，30里&/p&&p&车子排于长布村正南，16里&/p&&p&外婆的一生，除了在山野田地&/p&&p&和锅前灶尾，基本上就是行走在&/p&&p&这些墟场之间，和她的鸡蛋茶叶&/p&&p&咸菜草药生姜南瓜稻谷包粟&/p&&p&以及她的关节炎和头晕症&/p&&p&县城于长布村何方，外婆并不知晓&/p&&p&她听人说走路要一天，坐车要好几块钱&/p&&p&外婆去县城的那天，月朗星稀&/p&&p&灵车悄悄驶出石坑墟，驶入龙虎墟&/p&&p&驶入大坪墟，然后驶进城北&/p&&p&驶进火葬场，送她的人都睡着了&/p&&p&安安静静地抵达了城里&/p&&/blockquote&诗人08年去世了，令人叹惋。&br&&br&先写到这里，若有别的再补充吧。
若将“神作”理解为意蕴天成、再难删改的话，如下诗歌应能入选：徐志摩《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉
来自子话题：
不知何处雨，已觉此间凉
不知何处雨，已觉此间凉
来自子话题：
垂死病中惊坐起，忽闻岸上踏歌声。
垂死病中惊坐起，忽闻岸上踏歌声。
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謝 &a data-hash=&c25c620d5ed716fa5b30c749e36a9ef3& href=&/people/c25c620d5ed716fa5b30c749e36a9ef3& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@夜小紫& data-tip=&p$b$c25c620d5ed716fa5b30c749e36a9ef3&&@夜小紫&/a& 邀。&br&&br&&blockquote&稼軒詞於宋人中自闢門戶，要不可少。有絕佳者，&b&不可以粗、豪二字蔽之&/b&。（《詞潔》）&/blockquote&&br&說辛詞風格，夏承燾先生的八個字最為貼切，即&b&「肝腸如火，色笑如花&/b&&b&」&/b&（〈談辛棄疾的〈摸魚兒〉詞〉，《浙江日報》，1957年10月）。他的豪放人所共知，有「橫絕六合，掃空萬古」（劉克莊《辛稼軒集序》）的氣魄，但其實這個能寫出「將軍百戰聲名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕」（〈賀新郎〉）的詞人，同樣也能寫出「夢裡尋春不見，空腸斷怎得春知」（〈滿庭芳〉）的春愁或「昨夜松邊醉倒，問松我醉何如」（〈西江月〉）的俏皮。單以一種風格論他過於武斷，事實上，他的詞有一種&b&隨物造化&/b&的本事。正如范開的《稼軒詞序》所說：&br&&br&&blockquote&其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常，又如春雲浮空，卷舒起滅，隨其所態，無非可觀。&/blockquote&&br&關於辛詞爛漫的一面， &a data-hash=&f9de5a09af78bfe4d1da5& href=&/people/f9de5a09af78bfe4d1da5& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@张佳玮& data-tip=&p$b$f9de5a09af78bfe4d1da5&&@张佳玮&/a&公子的&a href=&/zhangjiawei/& class=&internal&&烂漫卖萌辛弃疾 - 张佳玮写字的地方&/a&正可參看，此處不再多敘。而風格呈現是為表象，在文學批評中要追尋的是呈現的過程。當然，辛棄疾的個性、心理、經歷都很複雜是內在基礎。但他能以汪洋恣肆的方式將如此感情表達出來，關鍵在於獨樹一幟的創作手法：&b&以對物象的敏感與縱橫馳騁的想象力為前提，以形象化為手段，以多用典和口語化為特別的表達方式。&/b&誠如葉嘉瑩所說：&br&&br&&blockquote&辛詞中感發之生命，原是由兩種互相衝擊的力量結合而成的。……這兩種力量相互衝擊和消長，遂在辛詞中表現出了一種盤旋激蕩的多變的姿態，這自然是使辛詞顯得具有多種樣式與多種層次的一個主要原因。……辛氏卻絕不輕易對此做直接的敘寫，而大多是以兩種形象做間接的表現。一種是自然界的景物之形象，另一種則是歷史中古典之形象。（〈論辛棄疾詞〉，《文史哲》，1987年第4期）&br&&/blockquote&&br&形象化最直接的效果就是生動，非同尋常的生動在他人詩詞中是不易見的。如「何物能令公怒喜。山要人來，人要山無意」（〈蝶戀花〉），「孤竹君窮猶抱節，赤松子嫩已生鬚。主人相愛肯留無」（〈浣溪沙·種松竹未成〉），除了字面上惟妙惟肖的意味，從中還能讀出多種樣式與層次的引申來。這正是所謂的&b&「筆力之峭」&/b&（吳衡照《蓮子居詞話》），&b&也是辛詞最具有開拓性的筆法之一&/b&。至於用典與口語化，前人研究已相當全面，可參看&a href=&/Article/CJFDTotal-HNDS.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&论辛词的用典--《河南大学学报(哲学社会科学版)》1988年02期&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，梁盛楷〈辛詞的語言特色〉（ 中國社會科學出版社《文學評論叢刊》，1980年1月）等。&br&&br&另外值得一提的是，&b&辛棄疾的小令與長調皆有妙處&/b&，這也是一般詞人不易做到的。不過事涉詞體，說起來太過複雜，此處就暫且留白罷。
邀。稼軒詞於宋人中自闢門戶，要不可少。有絕佳者，不可以粗、豪二字蔽之。（《詞潔》）說辛詞風格，夏承燾先生的八個字最為貼切，即「肝腸如火，色笑如花」（〈談辛棄疾的〈摸魚兒〉詞〉，《浙江日報》，1957年10月）。他的豪放人所共知，有「…}