[转载]草书的平正.错落.
在草书的结体和章法中的布局有平正和错落的关系。所谓平正，是指字的结体比较平正和平正字体构成的章法。一般讲，楷书结体是比较平正的。草书却不然，它经常处在错落变化中，但是只错落而歪歪扭扭
的是不成行的，即使结体错落也要行气贯通，故必须有平正结体的字夹在其中。所谓错落，是指侧左或侧右，或小或大，或上或下，形成一种错落的节奏。侧左侧右有三种形式：一是
字正但位置在左或在右；二是字体本身侧左或侧右；三是前后或双体字左右一高一低。或者三种形式并存。早期的草书，如二王系统，字体都比较平正，只有大小、左右位置和紧密、疏落的变化。
除二王外，包括孙过庭、贺知章、张旭、怀素等人的作品，大体都是这种章法布局。如王羲之《十七帖》、《远宦帖》、《王略帖》等，王献之的《地黄汤帖》、《庆等帖》等，唐孙过庭《书谱》，贺知章《孝经》，
张旭《古诗四帖》(传)，怀素的《苦笱帖》、《食鱼帖》、《自叙帖》，高闲的《千字文》等作品，都属
此类的章法布局。宋以后的草书，逐渐在字体本身有侧左侧右，如苏轼的《李白仙诗卷》 (图 001)。 图 001
苏轼《李白仙诗卷》（局部）结构，章法收放举例黄庭坚的草书更为突出，不仅字体大小纵横有变化，且字体本身和位置都有侧左或侧右，如《诸上座帖》
等(图 002)。 图 002：黄庭竖《诸上座贴》（局部）结构、章法收放举例
米芾的一些行草书也是这种布局。宋徽宗赵佶《草书千字文》也有这种变化。也许和宋代书风重意趣的审美观有关系。但是这种错落的结体和章法布局，在运用时也是要适度和协调的，要符合节奏规律和行气
贯通，不能因生硬而破坏了节律和行气。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。草书的平正.错落.
在草书的结体和章法中的布局有平正和错落的关系。所谓平正，是指字的结体比较平正和平正字体构成的章法。一般讲，楷书结体是比较平正的。草书却不然，它经常处在错落变化中，但是只错落而歪歪扭扭
的是不成行的，即使结体错落也要行气贯通，故必须有平正结体的字夹在其中。所谓错落，是指侧左或侧右，或小或大，或上或下，形成一种错落的节奏。侧左侧右有三种形式：一是
字正但位置在左或在右；二是字体本身侧左或侧右；三是前后或双体字左右一高一低。或者三种形式并存。早期的草书，如二王系统，字体都比较平正，只有大小、左右位置和紧密、疏落的变化。
除二王外，包括孙过庭、贺知章、张旭、怀素等人的作品，大体都是这种章法布局。如王羲之《十七帖》、《远宦帖》、《王略帖》等，王献之的《地黄汤帖》、《庆等帖》等，唐孙过庭《书谱》，贺知章《孝经》，
张旭《古诗四帖》(传)，怀素的《苦笱帖》、《食鱼帖》、《自叙帖》，高闲的《千字文》等作品，都属
此类的章法布局。宋以后的草书，逐渐在字体本身有侧左侧右，如苏轼的《李白仙诗卷》 (图 001)。 图 001
苏轼《李白仙诗卷》（局部）结构，章法收放举例黄庭坚的草书更为突出，不仅字体大小纵横有变化，且字体本身和位置都有侧左或侧右，如《诸上座帖》
等(图 002)。 图 002：黄庭竖《诸上座贴》（局部）结构、章法收放举例
米芾的一些行草书也是这种布局。宋徽宗赵佶《草书千字文》也有这种变化。也许和宋代书风重意趣的审美观有关系。但是这种错落的结体和章法布局，在运用时也是要适度和协调的，要符合节奏规律和行气
贯通，不能因生硬而破坏了节律和行气。
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草书结构、章法的平正和错落
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草书结构、章法的平正和错落
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草书结构、章法的平正和错落&&& 在草书的结体和章法中的布局有平正和错落的关系。所谓平正，是指字的结体比较平正和平正字体构成的章法。一般讲，楷书结体是比较平正的。草书却不然，它经常处在错落变化中，但是只错落而歪歪扭扭的是不成行的，即使结体错落也要行气贯通，故必须有平正结体的字夹在其中。&&& 所谓错落，是指侧左或侧右，或小或大，或上或下，形成一种错落的节奏。侧左侧右有三种形式：一是字正但位置在左或在右；二是字体本身侧左或侧右；三是前后或双体字左右一高一低。或者三种形式并存。早期的草书，如二王系统，字体都比较平正，只有大小、左右位置和紧密、疏落的变化。&&& 除二王外，包括孙过庭、贺知章、张旭、怀素等人的作品，大体都是这种章法布局。如王羲之《十七帖》、《远宦帖》、《王略帖》等，王献之的《地黄汤帖》、《庆等帖》等，唐孙过庭《书谱》，贺知章《孝经》，张旭《古诗四帖》(传)，怀素的《苦笱帖》、《食鱼帖》、《自叙帖》，高闲的《千字文》等作品，都属此类的章法布局。宋以后的草书，逐渐在字体本身有侧左侧右，如苏轼的《李白仙诗卷》& (图001)。
图001 苏轼《李白仙诗卷》（局部）结构，章法收放举例&&& 黄庭坚的草书更为突出，不仅字体大小纵横有变化，且字体本身和位置都有侧左或侧右，如《诸上座帖》等(图002)。
图002：黄庭竖《诸上座贴》（局部）结构、章法收放举例&&& 米芾的一些行草书也是这种布局。宋徽宗赵佶《草书千字文》也有这种变化。也许和宋代书风重意趣的审美观有关系。但是这种错落的结体和章法布局，在运用时也是要适度和协调的，要符合节奏规律和行气贯通，不能因生硬而破坏了节律和行气。分享到：
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