成都日报多媒体报刊
第15版：体育·访谈
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阎连科：造一个文学的“木牛流马”
作家阎连科获2014年度弗兰茨·卡夫卡文学奖，这是中国作家首次获此殊荣
&&本报记者 蒋蓝/文 邓平模/图&&本期嘉宾&&&&阎连科，生于1958年，河南嵩县人。“中国作家富豪榜”上榜作家。1985年毕业于河南大学政教系，1991年毕业于解放军艺术学院文学系。1978年应征入伍，历任济南军区战士、排长、干事、秘书、创作员，第二炮兵电视艺术中心编剧，专业作家，文学创作一级。现任中国人民大学文学院教授。作品曾获各种奖项20余次，包括两次鲁迅文学奖，一次老舍文学奖，2014年荣获“卡夫卡文学奖”，作品被译成二十几种文字，代表作《炸裂志》《日光流年》《受活》《丁庄梦》《风雅颂》《四书》等。&&采访手记&&&&日，作家阎连科获2014年度弗兰茨·卡夫卡文学奖。这是中国作家首次获得该奖项，阎连科也成为继村上春树后，第二位获此殊荣的亚洲作家。卡夫卡文学奖由捷克政府创立于2001年，为纪念出生于布拉格的小说家弗兰茨·卡夫卡而设，每年评选一次，主要颁给作品具有人文主义关怀的作家，获奖者不存在国界限制。&&获奖多次、出版过几十部作品的作家阎连科第一反应是：“没什么感想，该读书了读书，该写作了写作。”&&阎连科不是一个窝在书房自顾自写乡土故事和天马行空蹈虚的作家，他一直在用写作的方式怀疑，怀疑喧嚣的现实。&&阎连科2013年推出的新作叫《炸裂志》，以“神实主义”的手法夸张而荒诞地概括了一个乡村在30年间，从小村庄发展成大都市的故事。当被问及书名的由来，他解释说，四五年前他到韩国的外国语大学访问，当时校区里有一张满是韩文的海报，突然冒出中文“炸裂”两个字，他大吃一惊，问同行的汉学家，汉学家说，有个美国人来开讲座，教室里人满为患，人多得要爆炸。阎连科说：“一开始想用最精准的一个字，一个词来表达中国的现实和人心，概括这30年来中国发生了什么变化，从来都觉得说不准。看到‘炸裂’两个字的那一瞬间，忽然觉得这两个字如此精准地表达了30年来中国发生了什么事情，我们的发展像爆炸一样，后面出现了断裂，比如人心的分裂，任何一个时期都没有像今天中国人的心这么分裂……”阎连科当时就认定，如果有一天写小说，一定会用这个名字。&&很多读者心里纠结，到底何为“神实主义”？阎连科指出：“在现实主义文学中，因果关系是全因果，一百斤重量的原因就会导致一百斤重量的结果，是完全对等的。卡夫卡的小说我称为零因果，所有小说的开头就是结果，然后进入现实主义。到了魔幻现实主义，我称为半因果，一点点原因导致很大的结果，比如《百年孤独》一开始，吉卜赛人拖着磁铁在街上走，桌子上的钉子都飞出去了。磁铁和钉子是有关系的。这是半因果。中国小说家的创作几乎都没有逃脱这三种写作逻辑。”&&阎连科从来不回避卡夫卡对自己的深刻影响和启示，而他所说的神实主义基于的是内因果。内因果只考虑内部的合理性，而不考虑表面上的合理性和原因。内因果是神实主义的核心。阎连科在获奖之后的演讲里表示：“我希望在我最好的写作时期里，能让我如鲁班那样最后设计出木牛流马的图纸来，让我找到那全新、完美的‘我以为’，并且，还要像诸葛亮那样制作、创造出一个或者说一架文学的木牛流马……”&&对话&&生活中最真实的真实&&记者（以下简称记）：可能每个人都有不同答案，你心目中的真实到底是什么样的？&&阎连科（以下简称阎）：我觉得每一个作家对真实都有自己的认识，有自己走进真实的方法和自己对文学的思维。&&今天的现实有两种情况，一种是当作家试图去把握现实的时候，每个作家都有他的方法，没有哪个方法更好或者更不好，只是说哪种方法更能抵达读者心目中的真实。另一个情况，现实的复杂性，让作家根本没有能力去把握。我想，我们一定要找到，现实中间存在的那种被掩盖的真实，这是一种被我们疏忽和遮蔽的，更深层的真实，这是生活中最真实的真实。&&记：那你常说的“真实”和“神实”是一回事吗？你说过“对于一个作家来说，真实是一个非常基准的要求，对于中国作家来说，那是一个至高无上的境界。”&&阎：生活中有更深层的真实，看不见的真实，这是文学应该关注的。文学不应该只关注天是蓝的，花是红的，那都是可以看到的，文学要告诉你为什么天会变蓝、花会变红，是这个过程。《炸裂志》中几乎每一个情节细节都是不可能的，但是看完后人人都会觉得这是最现实的。这是我追求的神实，我认为也是真实的最高境界。小说开头写村长对他的秘书暧昧，秘书完全不理，但是村长有一天变成镇长，秘书的扣子自己就打开了。这个细节非常荒诞，我觉得那就是真实。虽然一个女孩子站到你跟前，扣子不会自己开，但是你这么写这个细节，没有人怀疑是假的。这种真实我们会非常理解，甚至会觉得这种真实远高于另外一种真实。&&记：你也不认同一些人给你作品贴的标签，比如“魔幻现实主义”……&&阎：我提出另外一种文学思维：神实主义，最大的特点是它放弃了生活表面存在的逻辑关系，关注到真实以下的某种逻辑关系。就像《炸裂志》中的一个细节：随便一个人吐一口痰就可以把一个活生生的生命淹死，这在生活中永远不会发生，但生活中谁都相信一句话，口水是可以把人淹死的。基于这样的想法，生活中一口痰能不能把人淹死不重要，重要的是他就这样去写作了，这就是我们心目中的真实。我的小说对现实、自然、世界、人心都充满了怀疑。我经常说一个作家的写作目的不是改变世界，但我渴望世界别改变我们，写作只是表达我们对世界的个人看法而已，只要表达一种最本真的东西就行了。&&重新认识现实主义&&记：你如何看待作家的独立精神？&&阎：我不是知识分子。对我来说，知识分子一个最根本的东西是：要对世界充满着巨大的怀疑。今天的知识分子很少对现实的世界保持怀疑。知识分子的怀疑不是微博上无聊的咒骂和博眼球的哗众取宠，他的怀疑是对现实，对世界有巨大帮助的，对民族和国家有纠偏的意义。当我说我不是知识分子的时候，事实上是我说没有能力去表达自己，没有能力去怀疑。&&记：“荒诞”的标签是不是有时让人感到有些无奈？&&阎：分两种情况：一种情况是中国作家从来就没写出最独特的小说，一种是中国作家早就写出了最独特的小说，但批评家还滞后于作家，或者说他比较偷懒，永远只能用西方的理论来解释自己的小说，没有自己的提炼。所以别人说你荒诞,你也很无奈。&&今天中国文学，尤其是当代文学发展了三十几年，面对如此丰富和复杂的当下，每一个作家的写作几乎都是不一样的，但所有的批评家的认可方式都一样，他都说你是后现代的、现代的、荒诞的、魔幻的，中国的文学批评单一到几乎连一个新的名词都找不到，更不要说找到一种新的方法。我常常在想两个问题，一是，要么中国文学已发展到了他们无法表达、概括、理顺的时候，要么今天中国作家全部的写作都是为西方人在写作，他会说你阎连科的写作是什么中国的《百年孤独》、黑色幽默、荒诞派、狂想现实主义，你都觉得好像有一点道理，但心里又有一点不爽。我在《四书》中间写了一部文学对比叫《发现小说》，希望把那些批评家不做的或者是人家不愿意、不屑做的事情理顺一下，用一个中国作家的眼光去重新认识现实主义，看我们20世纪的文学到底是什么样子，基于这样的基础，我提出了一个所谓的“神实主义”。&&记：怎么看待作家和文学奖的关系？&&阎：诺贝尔文学奖也好，茅盾文学奖也好，都不是一个作家想关心就能去关心的。我们河南有句话：天上掉馅饼，砸到你头上，你就顺势接下来，没有落到你头上，你一定不要去跨越那一步。很多奖项对一个作家来说，你不知道怎么发生，所以会对它倍加尊敬。但如果你知道了它的来龙去脉，你的内心会有种恶心感。就像我们特别知道某些作品会获奖，或某个作家会获奖一样。&&故事没有枯竭时&&记：如果有一天想象力成了你的短板，你有没有考虑过“非虚构写作”？&&阎：一旦一个作家在写作中改变了一种写作思维，在我看来，它既是想象，也是生活的本身了。就像这部小说，它的顺畅超过每一部的写作。你一旦进入，那些细节就哗哗地流过来。&&记：你在《丁庄梦》的结尾中说，写完小说后，“颓然地坐了下来，有两行泪水无可遏制地长泻而下，人就如被抽去了筋骨般瘫软无力……”写完《炸裂志》也有类似的感觉吗？&&阎：这是两类东西。那个题材特别现实，我去过那个村十几趟，面对的是那个村长、那些村里人一个一个消失，无论你写得多么诗意、多么美，它最终的基调是悲伤的。而这本小说的写作过程是轻松愉快、充满风趣的。我的其他小说，你很难一口气看完，但这本书超出大家娱乐的现实，又有巨大的信息量，很多人是一口气把它读完了。&&记：你的小说的土壤是乡村，是大众理解的底层乡村吗？&&阎：我写的是所有的人和他们的生存困境。我们今天说的底层往往是以物质生活为基础的。你的收入低，房子脏，这是物质方面的，但你要相信我们中间有很多人是精神的底层人，这些人是非常苦难的人。我的写作无论如何都摆脱不了这个土地，这是阎连科的优势，也是局限性。&&记：写到现在，你最想写的故事写出来了吗？&&阎：我的故事没有枯竭的时候。这个事情也许不可能发生，但是有人讲给我，会让我特别着迷。&&记：文学界有个流行趋势“人高于作品”，读者成了一个粉丝群，他们觉得你是阎连科，所以我看你的书；有的人批判你，是因为你以前写过《风雅颂》，不管你新书怎样，他就是批判你，你怎么看？&&阎：这些都不重要，骂的也会有，非常正常。只要不是人身攻击，对文学本身，都是可以理解的。如果一个作品，老少通吃，男女都说好，这是不可思议的。没有争论的小说是不正常的，如果一个作家一生的写作没有被争论过，是更加不可思议的。对我来说，如果你的小说一片叫好或一片叫衰，都是不正常的。我的写作是伴随着争论成长，伴随着争论到一个高度，或者是伴随着争论掉下来。&&要相信这一代作家&&记：你现在每天的阅读和写作时间是怎么安排的？&&阎：我是开始走下坡路的人了，55岁了，每天在家待着时，早上8点坐下来写作，写到10点，2000字，手写，电脑也不太用，是几乎被淘汰的一代，下午就见见朋友、说说闲话，晚上10点上床睡觉。不过现在一个月难得有半个月是坐在家里写作的。&&记：55岁是否存在“中年写作危机”？&&阎：我从来没有什么中年的危机，因为我有讲不完的故事，我头痛的是用什么方法把这个故事讲述出来，我每天都在寻找，和大家聊天、看书，希望得到灵感，给我一个讲故事的方法，而不是给我一个故事。&&但我有一种死亡的危机。今天最活跃的仍然是上世纪五六十年代出生的中年作家们，你对他们多么不满意，他们的活跃程度、他们对西方文学的认识还是比较高的，不要指望说你昨天写得很好，今天仍然要写得好，作家永远像股票一样，有起伏，所以我们要宽容这一代作家，也要相信这一代作家。&&（此稿得到王静的大力协助）
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网络作家排行榜前四十名
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你可能喜欢&&&&没有了多余的选择，陈平只能跟盛大签约。&&&&这一次的签约没有像卖《空同》影视改编权那样隆重，只是在总编的办公室把合约内容敲定之后，就随即签约了。签约之后，盛大通过他的合作宣传渠道还有起点中文网的宣传，全力为《仙逆》即将开始研发的游戏做宣传。&&&&两百万天价改编《仙逆》这一新闻让许多媒体争相报道，甚至因为这条新闻还引来了无数的传统文学作者，纷纷在所在城市的报刊上发表针对网络小说的评论。&&&&“毫无文学修养，仅仅只是简单文字构造出来的无厘头故事也能取得如此风头？是读者的眼光的肤浅还是传统文学的没落？”&&&&“快餐文学席卷网络，这是对传统文学的冲击，还是阅读流行风潮的来袭？”&&&&……&&&&总之，各种针对网络小说的评论铺天盖地的出现在诸多报刊之上，这些报刊引领着一个城市的人民的阅读方向，有人看到消息之后选择试着阅读网络小说，有人看到之后嗤之以鼻，也是在网络各个大型论坛中抨击此事。&&&&如火如荼的争论最终引来了中国作家协会的理事出面。&&&&“存在即合理，如今网络文学的盛行不仅代表着读者的阅读兴趣，更是文学创作的一种新思路的形成，虽说大多数网络小说中引人深思的内涵很少，但它轻快的节奏加上精彩纷呈的故事剧情让读者津津乐道。我们不要带着有色眼镜去看待一种新兴事物，谁也不敢肯定新生的就一定是错的。”&&&&“对于最近炒起来的风波，我只有两点建议。分别是给其他作者与读者的。对于那些传统文学的作者，我只能说，守得云开见月明，不管是哪一行，只要你能不断的积累，坚持下去，就肯定能够得到自己想要的。对于读者，我建议各位读者要抱着宽容的心态去看待网络小说。我们阅读不仅仅是为了从中得到启发，更重要的是，我们要快乐阅读，如果一本书能够给你带来快乐，那这本书就是好书。”&&&&这样的评论一出，顿时人来无数人的围观，更有甚者针对作协理事的言论进行了反驳。&&&&“不可否认。有少数的网络小说作品确实写的很不错，不但构思新颖，人物刻画还有剧情安排都让人津津乐道。但更多的网络小说是为了迎合读者的兴趣，写出一些低俗陋俗的东西来，这样的东西到底是毒害，还是精神需求？”&&&&“什么是低俗陋俗？难道书中出现一些关于两性生活的描写也是低俗陋俗？那我们人类是怎么来的？”&&&&“就是，国外在小学中学已经开设了生理课。专门教育学生这方面的知识，让他们明白什么事在什么时候才可以去做。国内呢？毫不夸张的说，本人在中学的生理课上，老师根本没有跟我们讲解过这一课的内容，让我们自己去看。人都有好奇心，越是被掩盖，越是容易引发内心的好奇。就好比我们从小听到的故事，大禹治水，堵不如疏！当然，我不是为那些专门写黄se小说的人辩护。对于那些通篇出现露骨情节描述的作品，本人也是抱着禁止的态度。”&&&&……&&&&不管是网络上，还是实体报刊杂志中，对于网络文学与传统文学之间的差距争论不休。陈平自然得到了消息，但他觉得这种东西争论起来毫无意义，每个人都有自己的观点，这东西根本不可能统一思想。&&&&他依旧是每天按时更新，然后保持一定时间与书友在yy上面沟通一次。凝聚凡人盟的战斗力。&&&&号，起点中文网发布了一条新闻，不但引起了起点读者的惊呼，这条新闻被其他各大网站迅速转载。更是引起了全国范围内的争论，这一次，更加的激烈！&&&&“起点中文网2005年作家收入排行榜！”&&&&一直以来，网络写手都是神秘的，因为大多数的网络写手都是隐藏在网络后，很多读者追了几年的作者都不知道长什么样。现在起点中文网在诸多争议之中发布出这样一条新闻，迅速抢到了大量的目光，就连网络文学跟传统文学的论战都显得有些不值一提。&&&&“第一名：凡人，作品：《仙逆》《极品家丁》《恶魔法则》，2005年收入617万。”&&&&“第二名：血红，作品《龙战星野》《升龙道》《神魔》《邪风曲》《巫颂》，2005年收入384万。”&&&&“第三名：骷髅精灵，作品《猛龙过江》《三眼艳情咒》，2005年收115万。”&&&&……&&&&“我的天，居然有三个网络写手年收入过百万？最高的居然六百万之巨？这是要逆天吗？”&&&&“我靠，真的假的啊，血红大大年收入居然比凡人还要少？要知道血红大大可是写了多年的老牌作者了啊，而且第一个年收入过百万的网络作家就血红大大啊！这数据准确吗？”&&&&“我大骷髅也上榜了，哈哈！”&&&&“三哥也上榜了！”&&&&……&&&&“六百万？这肯定是新闻炒作，我不相信一个网络快餐式的东西能拿到如此高的收入！”这是一名一流作者说的，他出版的作品，最高销量也不过三十万册，加上出席各种活动，帮别人写专栏评论，一年下来也不过不到一百万的收入。&&&&“排行榜最后一名居然也有二十多万的收入，这到底是网络快餐还是吸金快餐？”&&&&……&&&&陈平自然是看到了这条新闻，他眉头紧皱，起点这是搞什么？都没有经过自己的同意就把自己的收入发了出去，这不是让自己成为别人轰击的标靶吗？&&&&“这一次的新闻是公司开会研究之后发布的，之所以没有给作者提前沟通。就是害怕某些作者不想公开自己的收入，怕引来非议。但这是网站的一种炒作手段，自然由网站来收尾，你不需要担心什么。对了，你应该看到了，榜上并没有写出你是《空同》的作者，这是网站故意的。等这个新闻火起来之后，网站发布出这条消息。包括《空同》的影视改编，以及《仙逆》的游戏改编，这次你会得到意想不到的收益。”葡萄发来这样一段话，让陈平心中安稳不少，既然网站会去收尾，那自己就在一边安静看戏就行了。&&&&果然，没过三天。等这条新闻彻底火起来，大部分看到这条新闻的人都在质疑凡人收入的时候，起点再次发出一条公告，这条公告看起来像是解释为什么起点的作者有这么高的收入，其实大部分的篇幅都是在给凡人打广告。&&&&“凡人是起点中文网第一批白金级作家，他是三部作品在都保持着均订一万以上的记录，仅仅是正常订阅产生的稿费就有上百万之多。外加他拥有上万的忠实粉丝，打赏的数额更是巨大，这里不一一透露。外加上《仙逆》的繁体和简体出版，繁体在宝岛连续半年占据畅销榜榜首，简体在国内销量也是达到了三十多万册的水平，收入大家可以自己去算。”&&&&“还有，前段时间红遍全国的《和空姐同居的日子》也是凡人的作品，这不小说在起点中文网首发连载，而后由西南出版社出版发行，截止到十二月底。全国销量一百五十万册，仅仅是版税收入就有三百万之多。《空同》的影视改编权已经被华一兄弟传媒集团购买，具体金额这个不方便透露。另外，2006年一月三号，盛大公司出资两百万购买《仙逆》游戏改编权，双方已经签订合同。”&&&&“我们发布的排行榜只计算了05年的大额收入，其他零星收入不算其内，05年12月31号二十四点之后的收入也不算入其内。凡人收入只会比617万多，不会更少。”&&&&“另外，我站作家基本都拥有繁体出版的机会，这也算是作者的收入渠道之一。而且现在已经于西南出版社达成战略合作意向，以后会有更多的优质小说获得简体出版的机会，盛大公司也承诺，愿意有限考虑起点中文网的小说游戏改编。”&&&&“更重要的是，盛大公司决定第二次对起点中文网注资！注资金额高达8000万，并承诺，不排除第三次注资可能，金额不低于八千万！”&&&&起点的这条公告无疑是对这些天在网上和报纸杂志上嘲讽起点夸大事实那些人的赤果果的打脸，你质疑我们网站的作者收入，那我们就把作者的每一项大额收入高速你，让你自己去算。你质疑我们网站的实力，那我们就把我们网站的雄厚资本展现出来，现在，你还能说什么？&&&&起点的公告消灭了那些质疑的声音，但同时也是激发了更多人加入起点创作的欲望，起点的写手数量急剧增多，在短短十几天的时间内，新增写手数量竟然突破了八千人！成为网文界当之无愧有用写手最多，大神最多，稿费平均水平最高的龙头！&&&&看到这条公告，无数的网站媒体都想起点发出采访要求，要求坐一起起点中文网收入前三作者的一期专访。&&&&有这样替自己网站宣传的机会，起点怎么可能放弃？在一番筛选之后，最终选择了国内浏览量最高的新浪网站。&&&&时间安排在1月27号，因为正是除夕夜，在除夕夜前一天录制节目，然后在过完年初六这天在新浪首页播放！&&&&以为收入排行榜前三的作者并不在一个地方，骷髅精灵是山d的，凡人是s市的，血红则是湖n人，为了方便三个作者，新浪把这次录制的地点定在了s市，这样的话，凡人再一次无形中获得了更大的便利。&&&&1月27号，也就是三天后，为了赶时间，血红跟骷髅两人不得不提前来到s市，血红还好一点，同属南方人，不管是交通还是气候都比较适应。但骷髅是一个地地道道的北方人，虽然他没有北方人普遍拥有的高大魁梧身材，此时的北方已经是天寒地冻，如果不是这次活动真的很重要，骷髅肯定会拒绝。&&&&两人乘坐同一天的飞机，陈平老早就开着车带着黄倩来到了机场。血红会在十一点左右下飞机，而骷髅则是在一点钟左右。&&&&十一点十分，血红乘坐的航班顺利降落，看到血红更加肥胖的身材，陈平忍不住唏嘘，这尼玛的，也不知道天天吃的什么，难不成真是猪饲料？为什么自己就吃不胖呢？丫头天天变着法子的给自己做好吃的，就是这样，也没有让自己的体重突破一百三十斤，自己好歹也有175的身高呢。&&&&看到陈平，血红嘿嘿一笑，然后绕过陈平走到黄倩身前，做出一个拥抱的姿势，但陈平反应更快，直接拉开黄倩自己迎上血红，紧紧的抱住这家伙，在他耳边说道：“晚上好好跟你算账！”&&&&中午，三人在机场的超市里买了一些东西暂时充饥，等一点二十分，骷髅下了飞机，看到穿着羽绒服包裹的跟一个企鹅一般的骷髅精灵，陈平跟血红都笑了。&&&&“哎呀我的妈，还是南方好啊，北方太冷了，我们那都零下十几度了，真不是人待的地方。两位大神多帮帮我，让我赚点钱在s市买一套房吧，我真是怕了北方的天气了。”&&&&“唉哟，你好歹也是年收入过百万了，难不成连套房子都买不起？别让人笑话了。”血红跟起点的大部分中高层次的作者都很熟，自然能跟骷髅开玩笑。&&&&骷髅鄙夷的看了血红一眼，道：“你这个小人，刚刚捅了别人刀子居然好意思让凡人大神来接你？你脸皮也是猪皮吗？”&&&&血红顿时一愣，瞪着眼睛看着骷髅，这小子真是哪壶不开提哪壶，又偷偷看陈平一眼，见陈平也是不怀好意的看着自己，赶紧扭头，看向机场不时出现的空姐美女。&&&&黄倩在一边无声的偷笑，陈平则是拉着骷髅说道：“小石头，以后哥罩着你，等你新书开了，哥帮你。哥不求别你报答哥，只要不像某些人一样背后捅刀子就行。”&&&&“哥，你放心，我小石头绝对不是那种人。”&&&&“你们……”&&&&ps：&&&&三章一万两千字有木有，求推荐票，有月票更好！打赏似乎更现实一点，嘿嘿！&&&&∷一流书屋∷更新快∷∷纯文字∷
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揭秘网络作家影视圈的权力排名
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摘要 若问当今“网络大神”谁领风骚？常年混迹网文江湖的朋友，谁人不知唐家三少、我吃西红柿、南派三叔、天蚕土豆、猫腻？吊诡的是，近些年网络小说在影视圈迎来火箭式的蹿升，但对普通观众来说，大部分人的名字依旧陌生。究竟哪些大神在影视圈闯出了一片天？我们在与多位业内人士讨论后，结合他们目前在影视圈的影响力，列出了这张势力榜。
腾讯娱乐专稿（采写/胡梦莹 采访支持/曾妮 责编/陈四郎 子时）
在众声期盼下，大型古装仙侠剧《花千骨》终于开播。在大批原著党关注花千骨和白子画这对师徒的旷世之恋“落地效果”如何的同时，普通观众也得以欣赏由曾操刀《复仇者联盟》、《变形金刚》等好莱坞大片的特效团队参与制作的“高大上”视觉效果。
从《何以笙箫默》《左耳》《花千骨》，到接下来的《秦时明月》《华胥引》《云中歌》《芈月传》，今年网络小说攻占影视界的势头还在持续延烧。昨天，在上海电视节的白玉兰论坛上，业内的大拿们也相继提到当下几近疯狂的“IP热”：网络小说版权价格走高、IP大量转换成影视作品的趋势还会愈演愈烈。
显然，网络大神们群雄逐鹿的战场已经开始转向影视圈：谁的IP卖最贵？谁的小说最常被改编成影视作品？在这场“权力的游戏”当中，究竟谁能拔得头筹？在他们借着这股IP热潮成功致富的背后，又暗藏着怎样隐晦微妙的危机？本期《贵圈》专访了匪我思存、雪灵之、瞬间倾城等知名网络小说家，以及多位影视界专业人士，为你解读这场战局。
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若问当今“网络大神”谁领风骚？常年混迹网文江湖的朋友，谁人不知唐家三少、我吃西红柿、南派三叔、天蚕土豆、猫腻？吊诡的是，近些年网络小说在影视圈迎来火箭式的蹿升，但对普通观众来说，大部分人的名字依旧陌生。究竟哪些大神在影视圈闯出了一片天？我们在与多位业内人士讨论后，结合他们目前在影视圈的影响力，列出了这张势力榜。（该排名不只根据卖出影视版权量、改编作品数、版权价格等单项数字高低为标准，而是从作家和作品在影视界的影响力、话题度、商业价值等综合考虑得出）
后宫派：桐华、流潋紫
网络小说敲开影视界大门的“鼻祖”
在这份榜单中，擅长写宫斗、权斗文的桐华、流潋紫霸占了冠亚军的位置。谁让她们的作品被搬上荧屏后，接连引发现象级的轰炸效应呢。而早在“人人做尽穿越梦”的网络文学时代，桐华就是亮眼的“造梦机器”——讲述九龙夺嫡的清朝穿越奇幻言情小说《步步惊心》，被奉为穿越小说之经典。电视剧更是火至亚洲，翻红吴奇隆，捧红刘诗诗等主演。此后，“桐华热”一直在延续，但桐华不甘于此，她现在当起了一家影视公司的副总，除了翻拍自己作品，还参与影视项目开发和策划，被誉为网络小说家转型的典范。
流潋紫则是因宫斗文《后宫·甄嬛传》名动网络。当导演郑晓龙把它拍成电视剧后，其跌宕起伏的故事情节，令观众欲罢不能，也推助孙俪娘娘人气暴增。该剧更成功走向世界，接连登陆日本、美国，这股熊熊烈火整整烧了三年。因此声名大噪的流潋紫，最近还与“言情教母”琼瑶双剑合璧，撰写新版《新月格格》。
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▲《步步惊心》、《甄嬛传》是后宫派代表作品
玄幻派：唐七公子、南派三叔、天下霸唱
最容易跟“超强阵容”、“年度巨制”挂钩
“玄幻”一系，泛指脱离现实的一切文学，上榜的三位大神都堪当“开宗立派”的祖师爷。唐七公子凭仙侠文《三生三世十里桃花》一战成名，引来无数后人争相模仿。此后，她又接连创作《三生三世枕上书》《三生三世步生莲》《华胥引》等作品，部部离奇浪漫。唐七公子身份神秘，为人低调，神龙见首不见尾，至今少有人知道她究竟来自何方，长相何许。今年，她犹如一匹黑马在影视圈崛起，《华胥引》被寄予厚望，《两生花》开播在即，两部“三生系列”宣布开拍后也引发轰动。
至于后面两位，则是“盗墓系”的大家，分别凭《盗墓笔记》与《鬼吹灯》闻名遐迩。南派三叔的《盗墓笔记》宣布开拍以来，就引大批粉丝望穿秋水；《怒江之战》，作为他第一部拍成电视剧的作品，正在火热拍摄中。一部《鬼吹灯》，引发《九层妖塔》与《寻龙诀》交锋。乌尔善与陆川两大导演展开斗殴，而赵又廷、姚晨、陈坤、舒淇、黄渤、Angelababy等超级卡司都成为鏖下战将，战斗力十分凶猛。
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▲《盗墓笔记》集结“小鲜肉”李易峰和杨洋
青春派：顾漫、辛夷坞、饶雪漫、九夜茴
用“暖伤青春”温柔地杀死你
从上榜数量来看，青春文学派辐射十分庞大，险些就占据了半壁江山。其中，辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》、饶雪漫的《左耳》、九夜茴的《匆匆那年》，让她们成为青春文学界正统的领军人物。三位女子跨界的打法也相同——拍电影，一人掀一波青春片潮流：辛夷坞联手赵薇打头阵，竖起国内青春片标杆；九夜茴接力，以《匆匆那年》让这把火再烧一把；饶雪漫压阵，与苏有朋一道为这波“暖伤青春”收尾。
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▲“暖伤青春”文学改编的电影一波接一波
不同于上述三位，顾漫埋头专注于旁系“小白文”。成名作《何以笙箫默》成为万千少女的成长读物，影响力堪当横扫千军——畅销10年，108次售罄，52次加印。至于顾漫为人，也不得不提一嘴，小说短，更文慢，几十万字的《何以笙箫默》生生写了4年，在江湖上享有“乌龟漫”的称号。去年，由《杉杉来吃》改编的电视剧《杉杉来了》收视不俗，今年《何以笙箫默》更是在电影电视界“一鸡双吃”，反响热烈。
纯言派：匪我思存
“新时代琼瑶”：虐文中的战斗机
在整个网络言情界，匪我思存是个独特的存在。出道十年，出版22本小说，作品年代设置从古至今，却是清一色的纯言情文，对80、90后女孩的影响力简直堪比当年的琼瑶。虐恋一直备受女书迷推崇，而匪大无疑是虐文中的战斗机。她笔下的爱情故事，要么结尾悲剧，要么中间虐心无数，“后妈”的称号也因此叫响。而在影视圈，匪大也一路攻城略地势不可挡，迄今卖出16部影视改编权，有多部已经播出而且声势不小。像这样的“大户”产量，也仍然唯有当年的琼瑶可以战胜。
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如今，上榜的诸位大神们在影视圈叱咤风云，知名度剧升，身价飙涨。然而唐家三少，连续三年位居“网络作家富豪榜”榜首的网络作家“首富”，却还未能成功立足影视界，尽管他心里也有一个梦：希望有一天，可以将自己的作品拍成“哈利波特”式的系列电影，而且要“拍它个二三十部”。这个梦想离成真当然还很遥远。事实上，藏在这张榜单背后，还有诸多生财法则在运转，若是“大神”不通此道，影视圈还是慎入为好。
女作家更受捧 便宜实惠又好拍
细数下一批立项开拍的小说，几乎清一色是爱情题材，描绘的也多是虐恋情深。类似的情况反映到这份榜单上，则是显出阴盛阳衰的趋势——女作家居然足足占据八席。
阅文集团总经理杨晨在接受采访时告诉记者，就影视版权出售来说，女作家的作品往往比男作家抢手。“因为男作家作品大都是玄幻、升级打怪类的，拍成影视剧有一定难度，还会受审查约束。但女性作家的作品，情感类的比较多，操作相对容易，和电视剧的收视人群又符合。”这就不难理解，为什么大神之中的大神唐家三少，迟迟未能打入这个圈子了吧。《斗罗大陆》《光之子》《惟我独仙》《冰火魔厨》 ……这一箩筐作品，光听名字拍起来就很有难度啊。
我们还从榜单发现，女作家中，青春都市流派的势力最为壮大，但以古装出战的女大神们上升势头却更为惊人。杨晨表示，都市、生活、青春类小说的确热销。然而，这仍然不能阻挡古装言情的发展。
按照影视策划人谢晓虎的说法，唯有大古装才能点石成金、火人火戏，“仙侠、神话等古装，依然是电视剧圈子里改编大网络IP小说的重要题材。就像刚开播的《花千骨》，既有粉丝又有高颜值，还有仙侠这个有意思的东西，估计一火就是半年。”
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▲《花千骨》既有粉丝基础又有高颜值
男作家卖价高 拍不拍不是关键
相信你也注意到了，上榜的男大神虽然人丁稀少，版权价格却明显高于女作家。而更令人匪夷所思的是，自从2012年中国作家榜单设立“网络作家富豪榜”子榜单后，年年三甲也都是男作家，远的不说，去年那份榜单就被唐家三少、辰东、天蚕土豆承包。
如果没有作品开拍，他们到底怎么赚到的钱？对此，杨晨直摇头，“像唐家三少、我吃西红柿、猫腻等人的影视版权也卖出去了呀，全都是千万元以上的。而且相比游戏版权，这还是少的了。”
纳尼？如此“难啃”竟能卖出逆天高价？“一部作品能卖多贵，基本取决于作者、作品有多红，与作品的类型、适不适合改编关系不大。”杨晨一语道出玄机。“另外，爱情小说如果再想往别的领域发展，比如拍大电影难度很大，开发空间小，玄幻的话也许可以拍魔幻大片，更容易火。”
至于那些天价购得的改编都去哪儿了？经调查，我们得到的答案是：相关网络剧项目已经启动，奈何制作周期过长，暂时还不能成为传奇。谢晓虎透露，一般的IP包括改编、立项报批、拍摄等都至少得花两年时间。玄幻作品耗时则会更久，“一方面，改编时间比言情小说至少多出五个月，既要保持小说自身魅力，琢磨特效如何实现，还要紧跟时下热点，谨慎对待政策。另一方面，这样的大IP斥资都将近一亿，所以筹措资金也不是一时半会儿就搞定的。”相形之下，价廉物美的女作家简直是业界良心好嘛！
IP价格连年走高 卖得越早越吃亏
藏在这份榜单背后，还有一个有趣的现象：不管辛夷坞的《致青春》或是流潋紫的《甄嬛传》，按理说口碑人气都是杠杠的，可版权费却在榜单中沦为垫底。其实，“成交时间点”越来越成为决定版权价格的关键。
在网络小说影视改编权价格连年走高的大环境下，许多精明的制片方都试图提前“囤货”，或者来个“倒手转卖”。比如去年夏天火到没朋友的《古剑奇谭》小说版，早在2010年就已卖出版权，直到去年才从“囤货变现”；乐视网2015年的大剧《锦衣夜行》和《回到明朝当王爷》，也是两年前向作者月关购买的。
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▲《古剑奇谭》版权早在2010年就已卖出
据了解，国内大部分影视公司，一年拍一部，手上还要囤个五部。在一些影视业人士看来，“只要是版权，稍微能改编，大家都在囤。一些二流小说的价格也被捧上去了，整个行业对网络小说的预估出现虚高。” 在昨天举行的上海电影节白玉兰论坛上，阅文集团CEO吴文辉称，“以前小说是堆在那里没人买，现在是卖空了，甚至开始预购，未来热门小说版权价格还会突飞猛进。”
记者调查发现，一两年前，一部小说三四十万的价格是常态；部网络小说被卖出影视版权，平均每部版权费约100万；而如今开价200万以上的也不在少数。
如此一来，站在网络大神的角度，真的是卖得越早越吃亏。
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版权卖得好不好，不过只是一块“敲门砖”。当“大神”一脚迈入影视这个全新的领域，面对的也是有别以往的局面。在这里，网上一呼百应的威风或不再有，他们也可能要沦为“初生牛犊”。回首入行，匪我思存告诉记者，“觉得新鲜又好玩，但也很容易闹笑话。”
缺乏话语权 与职业编剧冲突激烈
网络作家小雨（化名）是较早被制片方“相中”的，她以汉初为背景的长篇小说被搬上荧屏后大火。“听到我的小说被改编的时候，简直不敢相信，异常兴奋……”但当真正迈入这个圈子，小雨才发现事情脱了轨，甚至在成品中自己的名字都被抹去了。
缺乏话语权，是大部分网络作家初进影视圈时的痛。贺盈时代总经理张珺涵在接受采访时说，大牌畅销作家人人哄抢，他们当然有话语权；但大部分普通的网络作家，只能服从公司安排，顶多提提建议。就连当初的桐华、匪我思存也没有资格拍板定案，享有的特权无非是提议一下演员、开个会、探个班罢了。
这还不是最困窘的。清宫虐恋小说《殇璃》作者雪灵之向记者透露，一旦职业编剧操刀改编，双方的冲突将尤为激烈。网络作家年纪都不大，多为20岁、30岁左右，难免要受到有资历的编剧打压。“当你碰到一个前辈，他年纪、行业资历都优于你，那你就是没办法。你想坚持己见是不可能的。这就像是年轻人与中年人的思想碰撞。你能不能接受我的新意见？我又是否接受你的传统思维？”《殇璃》改编（电视剧名为《倾城绝恋》）期间，雪灵之提出的一系列新想法，都遭一票否决，包括“吃饭”这样的说法，也被强行改为“用餐”，因为先前所有的古装剧都在“用餐”。
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▲《殇璃》改编时，雪灵之与编剧遇到冲突
而职业编剧也摆出不容妥协的态度。著名编剧汪海林愤愤地告诉记者：“职业编剧意见更大，因为从影视规律出发，好多东西根本没法改，基本要重写。”几天前，一名同行向他诉苦，老板买了部网络小说，看完之后鼻子给气歪了让他改，他坚决不改，给多少钱都不。“越好的编剧越不干这事儿，因为我弄半天，变成在帮你，成了在马桶上绣花，所以很多人都拒绝。”他进一步表示，如果说编剧写剧本是按照东野圭吾的要求，网络作家便是村上春树的纪录式写法，但很多大神刚入行，意识不到差距那么大。
双方争执不下，最后，谢晓虎以一句话道出“改编”的本质，“买小说买的就是一个‘核’。”他口中的“核”指故事架构、人物关系，至于情节、旁白就不见得要与原著一致。“网络作家写东西很飞，魔界、宗教什么随便写，还不受政治约束。但制片人做电视剧要降低作品风险。”他补充道，改编一部网络小说，当中能保留三成的内容就不错了。最近热播的《两生花》，改编自唐七公子《岁月是朵两生花》，就是如此，除了主角身份及失忆元素被保留，别的与原著无甚关系，失忆的主人公掉了包，未婚生子的主线也没了。
大IP网络作家主导改编作品成趋势
当然，网络作家在影视圈“低声下气”的窘境已经开始有所改善。这几年，有越来越多的网络作家实际参与进改编，兼任编剧的角色，包括雪灵之、匪我思存、顾漫、饶雪漫……队伍越来越壮大。
据记者了解，《何以笙箫默》最初由职业编剧改编，但因为剧情被改得“成天扇耳光哭哭啼啼”，顾漫终于坐不住了，哪怕编剧经验为零，也要拉上懂得编剧的好友墨宝非宝一起干；《左耳》改编成电影期间，曾传出“换了26个编剧”的传闻，虽说后来饶雪漫坚持是误传，但的确从2007年片方就开始找编剧，始终找不到合适的，朋友们都开饶雪漫玩笑，“你要是再不拍，《小时代6》都要出了”，为了顺利把小说搬上大银幕，饶雪漫也硬着头皮上了。
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▲饶雪漫（右二）亲自给《左耳》当编剧
而习惯天马行空的作家们，转行当编剧也难免水土不服。匪我思存就直言，她对于写剧本有自己的坚持，接不接这活儿视乎对方是否给足创作空间。“我的理想状态是，只要我写出的剧本符合戏剧规律，没有违规踩线，人物和剧情能由我自己把控，那么我可以接。”
版权卖得早 写作阶段就要“识时务”
说我写得飘忽？无妨，我改还不行吗？于是乎，在这样的尴尬下，不少大神们选择顺势而为。杨晨透露，现在许多作者在写作阶段就有种种考虑，尽可能在题材与写作上迁就改编。
经过一段时间的思考，网络作家秋天（化名）也决定对写作类型做大的调整，尝试以编剧的方式去创作，这样更符合影视改编，“现在网文的影视改编这么热，看看能否抓住机会！”
而自从在《未央，浮沉》的改编上栽了跟头，瞬间倾城干脆一咬牙当起了编剧。一边写小说，一边做编剧，反而在创作上给她打开全新的天地。“我现在写小说，场景、人物、情节设定都按照电视剧模式展现，”她告诉记者。《烽火佳人》的原著《烟火阑珊》就是以此叙事角度来写。她说，像这样近乎影视剧本的“半成品”小说，相当受影视制作者青睐。
混得好的大神们，新作往往才起了个头，影视版权就卖出去了。那么，身为金主的制片方势必按捺不住指手画脚起来。小A告诉记者，这个时候，很少有制片方会任由小说随意创作。“更可怕的是，还有人把‘介入’归为创意和策划，否定之前的创作，对薄公堂的事儿也不罕见。”比如被视为今年年度剧王的某古装剧，作者因不满原创成了“联合编剧”，交涉未果后，以“涉嫌虚假宣传及侵权”为由，抛出一纸诉状将制片方告上法庭。
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如今，网络小说如雨后春笋般发芽，网络大神夺去影视圈大半山河。看起来风光大好，实则乱花迷人眼。雪灵之觉得荒诞，“现在这个行业简直了！就像水漫金山。看到这个行业的‘钱景’，八九十岁的老太太在写，初中生也去写。我都怀疑，现在看小说的是不是都是同行？”而这还只是整幅乱象图的其中一角。浮华之下，网络大神也将面临潜在危机。
IP遭囤积或乱拍 大神号召力被透支
如今，只要是本有足够点击量的网络小说，好像就有影视公司愿意买单。可相比各个影视机构“囤积”起来的小说版权，目前的影视转化率还相当低。就连今天的热销货，也曾有沦为箱底货的不堪过去。
前不久，阿里影业大张旗鼓宣布投拍《三生三世十里桃花》，但事实上，这部小说早几年就被唐人电影购买，一直到版权到期，慧眼识珠的阿里当了接盘侠，这才见了光。三年前，乐视拿到《何以笙箫默》的电影改编权，也迟迟不投拍，最后顾漫坐不住了，在去年七月拒绝版权续约的要求，坚持授权给光线影业，引发了一场声势浩荡的“双龙夺花”之战。火烧眉毛了，乐视才先发制人宣布开拍，并火速敲定主演黄晓明和杨幂。
为了招揽看客，也有公司买下IP乱拍一通。关于皇室篡位的某人气小说改编电视剧，男女主角人选令人汗颜——扮演皇帝的男一号由某过气韩国偶像歌手担当，女主角则是彻头彻尾的新人，播出后毫无动静。瞬间倾城直言，现在很多人纯粹利用小说做桥梁，进行资本运作，炒作越轰动，对公司越有利，根本不是以“拍出好作品”为目标；而遭囤积的大IP作品也由于不能及时释放出该有的号召力，大神号召力一再被透支，受到巨大伤害。
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▲曾经的韩国偶像歌手来中国“篡权”
不过买方“糟蹋”IP的情况正在被卖方介入。据杨晨透露，以前卖方只视乎版权价位是否合理，这两年也开始关注拍摄情况了，“我们（阅文集团）现在不愁卖，除了卖得好我们还希望能运作好。不光看谁出价高，也看谁有能力把作品拍好，从整体上提升作者价值。”
网络大神想转型不易 一着不慎沦为“打工命”
影视圈的风景很美，很多大神都想去看看。秋天告诉记者，他所在的作家微信群最近很热闹，因为里面有两位作家有了新的去向：一位选择去BAT负责IP采购，另一位去视频网站做网剧策划，这让很多作家羡慕不已。“很多作家到后面都坚持不下去，现在IP相关的这么火，如果能抓住机会也是好的。”
关于转型，今天已享有“金牌编剧”殊荣的宁财神，是颇为成功的代表。但也有业内人士认为，不是每个“大神”都能复制这样的成功。毕竟他们“专攻中文，而非戏文”，这意味着他们要面临极其复杂的学习过程，不少人因为难以达标，中途灰头土脸的退出。
桐华是不少作家经常讨论的名字，身为影视公司副总兼策划的她，开辟出一条新线路，与导演吴锦源等组成“铁三角”，抱团作战，目前已推出《金玉良缘》、《抓住彩虹的男人》等作品。“但这个要求比较高，需要资本、人脉、工作能力的积攒。如果有机会，我也希望那样！”雪灵之言语中流露出羡慕。
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▲桐华是网络作家转型成功的代表
不过袖手2000却认为，桐华也面临一些风险，“她成功了大家自然效仿。可一旦她的策划作品失败了，就存在公司让不让做，市场认不认可的问题。”杨晨建议作家转型须慎重，“影视圈看起来风光，但重点还得看作品。没了作品作家就没法继续发展。网络作家哪怕二三线也能有不错的收入，但当二线编剧就是打工命了。”
这三年，网络小说改编正以惊人的速度努力成长为一棵参天大树。据不完全统计，2015-16年，计划开拍或播出的网络小说改编影视剧又将超过30部。然而通过这次调查，我们发现这根本是一个兵不血刃的战场。除了大神们彼此之间的“剿杀”，还要时时提防制片方，与职业编剧激烈博弈。
雪灵之曾理所当然地说：“不管你承不承认，网络文学就是要取代传统文学。”可落到影视圈这个纷繁复杂的领域，似乎没人有底气放出“称霸荧屏云云”这样的话。影视行业的发展格局瞬息万变，争夺IP资源的大战也在延续，未来如何，唯有拭目以待。
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