邹富秋草书扇面孙过庭《书谱》
孙过庭《书谱》
篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便。然后凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。故可达其情性，形其哀乐，验燥湿之殊节，千古依然。
邹富秋行书横批
虞美人·春花秋月何时了
春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
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邹富秋行书团扇
古人论书二则
昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。况兰亭是右军得意书，学之不已，何患不过人耶。
书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。右军宇势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐、梁间人结字非不古，而乏俊气，此又有乎其人，然古法终不可失也。
邹富秋篆书对联
大好风月对樽酒，小有林泉集众宾。
邹富秋-隶属对联
邹富秋-黄庭坚-《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
“村姑”本色
——记著名女书法家邹富秋
“村姑”者，乃女书法家邹富秋自谓之名号也。尔今已为社会各界所公认之；其意盖概指她的人品和书品径如乡村姑娘一样质朴、清纯而隽雅。
邹富秋来自“中国书画之乡”的古城太和，出身于教育世家。父亲是中学教师，也是闻名一方的饱学之士，其深厚的国学修养和能书善画的艺术造诣，加之潜移默化的熏陶和影响，使幼年的她自然而然地对书画艺术产生了浓厚的兴趣，尤对书法特别倾心。父亲又因材施教，因势利导，教她读诗诵文，习字摹画，日日如是，朝朝皆然。中学岁月正赶上“文革”，由于双亲的“历史问题”，不准她像同龄人那样参加“造反”，而被“派”去干抄写大字报的脏活累活，岂料塞翁失马，焉知非福？这个“任务”竟发挥了她的所长，写字使他忘记屈辱与寂寞，反而从中获取到学习的良机和乐趣。那一支支磨损的毛笔，那一摞摞废旧的报纸，记录着她的刻苦和坚韧，伴随着她“痛苦并快乐”的“另类”成长。亦由此打牢了她书法的根基。
邹富秋在日本参加书法交流
1976年以优秀的成绩考入阜阳师范学院美术系，从此踏入艺术正途，尤可幸的是得到书法名家李传周先生的亲授，开始系统地学习历代书法理论及各种技法，广泛涉猎文艺美学、哲学、史学等各种知识。这些知识的启蒙与积累，既提高了她专业的学养，也使其书法的实践取得长足的进步。
大学毕业后分配到太和县师范学校从事书法教学。这个分配给她提供了两个幸运之机。一是工作上能够学为所用，教学相长专业上可以继续耕耘发展；二是环境上得到“书画之乡”这块沃土的滋润培育，浓厚的书艺氛围，前辈的言传身教，同辈的比学热忱，都在推动着她勤奋地心摹手追，刻苦磨练。
1981年，她的书法作品先获《阜阳地区青少年书法竞赛》一等奖，1983年再获《安徽省首届中小学教师职工书法竞赛》一等奖。同年被吸取为安徽省书法家协会会员，次年被增补为省书协理事。当时，她同书法大师林散之之女林生若，同一批进入省书协理事一事，曾被传为美谈，这位来自“安徽西伯利亚”年轻的“村姑”，令人刮目相看。
此时的邹富秋算是小有名气了。于是，求书者有之，请宴者有之，赞赏者有之，捧场者有之。这些荣耀落在一般人身上，会感到春风得意，会得到自我满足，有的还会用来当作钻营仕途和追逐名利的“敲门砖”。可邹富秋注定不属于“一般人”。奖杯的光环没有迷乱她奋进的双目，头衔的荣耀也没有消解她自强之志。哲人有言：登高方知天地阔，举目才见宇宙宽。正因为她的生活范围，从学校扩展到社会，足迹也从县到市到省到京，才使她经多识广，博闻见深；感到天外有天，人外有人；学尔后知不足，感到自己在艺术的万里征途上才走出第一步。涉水深者得蛟龙，涉水浅者得鱼虾。她不愿浅尝辄止，固步自封；亦不甘做“井蛙”、“夜郎”或“燕雀”，决心深探含浦之渊，获取骊龙之珠。此时的“村姑”，俨然蓄势待发的“嫦娥”，时刻准备冲向碧海月宫。
又是李传周！这位慧眼识珠的名师，像助力的火箭一样，及时而准确地把她推到南京艺术学院黄惇教授面前。黄惇者书坛之大家也。他是我国著名的书法家、篆刻家、书法理论家，第一批博士生导师；其书法史、书法技法、印论技法、清代碑文考等著作等身，乃当代书法教育界一位高山仰止的人物。诚然，邹富秋面对的确是一座学术高山！她知道此时此刻地容不得丝毫的犹豫或畏缩，恰似奔月之星，要么一飞冲天，要么粉身碎骨。于是，她在丈夫的支持下，毅然地把呀呀学语的爱子留在家中，自费负笈，过长淮，下长江，奔向六朝古都的金陵。
在黄惇先生的指导下，邹富秋选择“二王”为追求典范。两年间，她上溯甲骨、钟鼎、简牍，下涉历代碑板墨宝；如饥似渴，上下求索。其书艺本来具有的中原大地般阔远雄劲的风骨，现在又融入江南锦绣般明丽秀雅的韵致，逐渐形成“南北一统”的自家书体。于佑任说“笔墨精良人生乐事，气质变化学问深时”。腹有诗书气自华，邹富秋的书法艺术产生了质的飞跃。
自1990年起，她的隶书作品入选《中国书坛新人作品展览》、篆书作品入选《全国第三届总青年书法篆刻作品展》、行书入展《第四届中青年书法篆刻作品展览》、行书作品入选《全国第六、七届书法篆刻作品展览》、楷书作品获《首届全国妇女书法竞赛》二等奖。作为书家，能有一种书体入选国展已属不易，而如邹富秋篆、隶、行草诸体均入展全国“三大展”者，实属凤毛麟角，举国鲜见。中国“美术报”上有书论家评论：其篆书师《散盘》、《石鼓文》、《秦诏版》等，不以一帖一形为基本，而以一法一意为骨髓，用笔精微简洁，笔意园劲茂隽，结体遒劲浑穆。其隶书，恣肆烂漫、飘逸新奇、上追金文、甲骨文取其厚重、古朴，下涉汉代诸碑，如《石门颂》、《封尤山颂》等汉隶，得其雄强、古茂；近师清代金农等名家墨迹，学其端庄、流美。并从中寻求隶书的发展善变轨迹及构成特点，追求格调古雅，敦厚含蓄的艺术风貌，作品表现了内含骨力，外见平和的境界，不以势夺人，但凭韵取胜，毫无霸悍之气。筋骨内蕴，典雅润秀，既不脱离法度，又能体现自家风采，于平淡中见精神，观之如品美茗，遗韵绵绵，令人回味无穷。其楷书，初师颜鲁公，骨肉停匀，大气磅礴。后追晋风于智永真书《千字文》用功最勤，得其柔润圆媚之茂，用笔“一榻而下”，丰富洒脱，中侧互用，配合自然，为形成其以行草为主体的书法面貌打下了坚实基础。其行书对“二王”一脉的经典书法情有独钟，尤其倾心李北海和米元章的行书手扎等。从这些碑帖中得其宽博中见婉丽，平和中寓欹侧的真髓。同“二王“书法的恬淡典雅，结合米元章的洒脱随意，形成了其行书作品的的典雅、淳和、隽永的面貌。观其作品提按有度，顿挫有方、疾徐有致、结字多变，清新雅致，上下贯气，左右顾盼，通篇浑然一体。在用笔上刚柔相济，辗转自如，干净利落。中侧锋并用，或沉郁厚重，或轻盈跳岩，点画精到，笔力遵劲。笔势结构合理，气韵贯通，笔法变化精微、细致，从中可以看出其在继承传统经典中，能取诸家之长，化为己用，无论是笔墨技法还是审美意识，都能够“随心所欲而不逾矩”，达到心手双畅的境界。还有很多报刊，诸如《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》等国内专业性刊物发表评介与论文，对她的书法艺术给予一致的肯定和赞赏，”村姑“之名走向全国。如今笔者门外观之，从邹富秋的作品中，可以透视出一种诗意的韵律，一种淡定的心态，一种书卷的气质，一种雄媚的精神和一种真善美的品性。
1992年她成为千万人口的阜阳大市第一个加入中国书法家协会女会员，先后被选为安徽省女书法家协会副主席，“九三”学社安徽省书画院副院长，安徽省阜阳市书法家协会副主席，兼学术委员会主任。
早在2004年7月，她参加中国书法家协会组织的《中国女书法家代表团》访问了日本。又于2010年4月，作为安徽省书协暨美术出版组织的《中韩书画交流代表团》成员，访问了韩国。其作品：《幽兰芳蕙》斗方与《黄庭坚诗轴》，受到两国书道专家学者一致好评。近年来，受聘任教阜阳市老年大学书法课教学，受到老同志的赞誉。
然则，邹富秋也不是欧阳修所反对的那种不食人间烟火、不闻世事的所谓“专写字的人”。
她是一位中学高级教师，身为阜阳市教育局美术研究员，要尽心尽力地搞好本职工作，不仅要经常深入市直各县（区）中小学听课，调研书画教学的状况，还要身体力地进行多种形式的讲课与辅导。她参与编写了安徽省中小学《写字》教材和《美术》教材，并多次筹划举办了《阜阳市师生书画摄影作品展览》、《阜阳市教职工书画作品展览》和《“迎港归”、“迎澳归”中小学生书画竞赛》活动等。
她是阜阳市巾帼书画院（协会）院长。该院1999年成立，为培养女书画人才，在她当时租住的房中腾出仅有十六平米的地方，支起黑板作画案，于姐妹们开始了最初的书法教学，至今已举办学习班近三十期，利用双休日开办巾帼书画研习班。参加学习的学员累计2000人次之多，使一些职业女性，通过这样一个平台走进书画艺术殿堂，学会作书作画的技能，提高了她们生活的质量和艺术修养。对此，阜阳市美术家协会主席张洪予以高度评价，他说阜阳巾帼协书画家协会（书画院）是“书画艺术百花园中的一支绚丽的奇葩”，是“书画战线上的娘子军”，是“全省书画家中一支充满朝气、创作成果丰硕的队伍”，是江淮大地上“一道靓丽的风景”。阜阳市书法家协会主席任智指出：巾帼书画的成果，为阜阳市三大文明建设起到积极推动作用，为文化艺术事业的大发展、大繁荣增添了浓墨重彩的一笔。
她是阜阳市政协连任三届的委员，作为市委市政府授予的“阜阳市专业技术拔尖人才”，她积极参政议政，建言献策，心系青少年身心健康发展，并推动全社会的美育工程。她的《如何加强阜阳市美育工作的组织领导》，既高屋建瓴，又切合实际，得到市委市政府高度重视，并得到逐步落实。
她是阜阳市书协学术委员会主任，要为全市书法艺术理论的提高、推广、交流工作开展活动；要对取得的成果，进行调研、论证。为了做好这一工作，她主持召开了《阜阳市首届书学理论研讨会》、并创刊《书谭》杂志。为阜阳书法家对外交流构建平台。她本人先后撰著了《浅谈颜真卿楷书艺术》、《临帖怕“丑”三说》等十数篇论文，在《 安徽教育》、《书法导报》等专业刊物上发表并获奖。近年来，她正在以近代桐城派散文兼书法大家、一代帝师姚鼐为专题研究对象，并通过姚鼐，探讨书法与文学相生、相激、相辅相成的实践与理论。看来已逾天命之年的邹富秋，仍要挑战自我从零开始，去攀登又一座“险远”的学术高山。
如今的邹富秋应该说是功成名就的人物了。可是，今日立在案前援笔疾书的她，却仍然是我十数年前认识的那个“村姑”形象。依然是不见敷染脂粉的红润脸庞，依然是不见金银佩饰的朴素衣著，依然是不见凌人盛气的谦谨态度。尤在当今一切向钱看的社会流风之下，很多书画家把艺术当作交易商品，奇货可居锱铢必较的时候；邹富秋依然是当年那样把自己的书法作品，看成向社会回馈报答的作业，和师友之间交流技艺的书扎。特别是涉及公益事业的活动，送字下乡、下厂、下基层，她总是招之即来，来到就写，默默干活，不分份内份外，不计辛苦劳累。即使对一些素不相识的求教者，她也是态度和善的接待，诲人不倦地课教，常常会自费纸墨，撰写书法的教材，赠给他们。甚至对那些因家务活抽不出身的妇女学书者，她还会亲自登门去指导作业，传授知识。她告诉我说：我的书法学习是得到无数像李传周、黄惇老师那样的帮助才取得一些进步的；我对他们的“感恩”，就是学习他们不计个人得失，培养、荐拔后辈的高尚品德，应该像他们那样尽自己的能力去关心人、帮助人。诚然，我们这个国家民族，诸如助人为尚，奖掖后进种种传统美德，以及学问和技艺，不就是这样一代一代薪尽火传的吗？
当采访结束时，已是华灯初上时分，清河路上车行如流。看着她挎着包渐渐消失在熙熙攘攘的人群之中，此时，再也分辨不出谁是大名鼎鼎的书法家，谁是普普通通的路人了。而我却分明地看到：邹富秋正走在前进的路上。
（本文作者73岁，中国当代研究会会员、中国民间文艺家协会会员、安徽省作家协会会员、中国欧阳修研究会理事、安徽省陈登科文学研究会副会长、阜阳市政协特邀文史委员）电话：
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邹富秋书法工作室多年来面向社会，服务社会，注重传统教学，加强书史，书论的学习与研究，在全体学员的共同努力下取得了很好的教学效果，为进一步鼓励学员的学习热情及对艺术精益求精的钻研精神，决定设立奖学金制度，凡本工作室学员书法作品入展市、省、国展的，均有享受奖学金的资格，具体实施办法如下：
一、奖励对象
奖学金适用于在本工作室学习期间的所有学员。
二、设奖方法
对一年内多次入展的作者不重复奖励，取最高级别展览奖励一次。
三、奖励办法
颁发获奖证书
颁发奖金，奖金级别
省级1000元
国家级2000元
年结束时的总结会上颁奖
四、展览规格界定
当前以盈利为目的的商业展览较多，为引导学员不盲目参展，辨别展览性质，鼓励学员多参加一些高品位的展览，特界定入展规格如下：
征稿启示中有“入展可作为加入中国书协（或省书协）条件之一”字样的有效。
征稿启示中有“获奖（一等奖、二等奖）可作为加入中国书协（或省书协）条件之一”字样的有效。
以上为本工作室奖学金制度试行方案，形成文字，打印发给大家，望相互监督执行。
如有异议，解释权在本工作室。邹富秋书法工作室联系方式：
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菊舍秋光艳 村姑翰墨香
——走近邹富秋
我与邹富秋女士平生无一日之雅。然其大名却是早就耳闻的。还是五年前的一天，偶于友人处小坐，见其正厅悬一中堂：“雪后寻梅，霜前访菊，雨际护兰，风外听竹，故野客之闲情，实文人之深趣。”字为行书，十分神俊飘逸。对联是筋骨毕现的颜楷：“暗水流花径，清风满竹林。”结体极为厚重而遒劲，颇见功底。对这幅中堂，我很是端详了一番，觉得用笔老道，很有韵味，令人美感突兴，神驰不已。正文行书不温不火，大都中锋入划，笔笔肯定，绝无矜张怒习之气。由于书家腕底丰赡真实有力，字里行间透露出一股磅礴之气。而正文与对联采取一行一楷两种书体，一庄一谐，相得益彰，令人久视弥珍，反复留连，不忍暂去。询之，答为一女士所书。但凡女性之书，难脱秾纤工丽之态，何方女神，如此遒丽大气？真巾帼不让须眉也！
今春值清明之际，邹富秋女士来淮上短足，我方始有幸一睹丰采。邹女士五十有奇，乍一见，乡间村姑一个，悃愊无华。她衣着简朴，憨厚朴实。微笑着，腼腆中略带羞涩。然而在与其交谈之中，可隐约地察觉到她眉宇间不时地流露出一股沉毅和睿智。通过一番深入地交谈方才知道，这位村姑模样的大书家却有着一段鲜为人知的阅历。
邹富秋女士生于1956年，字寒草，号菊斋，自号菊舍村姑。中国书法家协会会员，安徽省女书法家协会副主席，九三安徽省书画院副院长；阜阳傅抱石艺术研究会副主席兼秘书长；阜阳市书协副主席；阜阳市巾帼书画院院长，阜阳市政协委员。早年毕业于阜师院美术系，1989年于南京艺术学院师从当代著名书法、篆刻、理论家黄惇先生修研书法，后为进一步砻淬利器，抛家离职，含辛茹苦，历尽饥寒，毅然只身负笈京师，远寻师学。由于不懈地努力和刻苦勤奋，虽历经坎坷与磨难，终于学有所成。其作品曾先后入展《全国首届新人书法篆刻展览》；《全国第三届中青年书法篆刻展览》；《全国第四届中青年书法篆刻展览》；《第六届全国书法篆刻书展览》；《第七届全国书法篆刻展览》；《第三届全国妇女书法篆刻展览》；并多次在省内外获奖。《书法》、《中国书法》、《书法报》、《中国书画报》和《新华日报》等多家报刊及媒体对其作品多有刊登和介绍，并饮誉海内外。由于成了名家，求书者络绎不绝。眼下，已是“干谒满其门，碑版照四裔”（《杜甫赞李北海诗句》）了。观看富秋女士作书，别有一番情趣。但见她挥毫之际，气定神闲，极其洒脱，似不经意，如林下品茗，悠然自得。她款款落笔，如轻风徐来，云卷云舒。正可谓“花径暗泉注壑，竹林清风满怀。”十分惬意快畅。然笔底墨花，云烟滔滔，似有神助。她的字纯熟凝练，毫不做作。用笔柔中见刚，极富弹性。而行气清朗爽快，并不以牵丝拖曳炫人眼目。深得颜书法乳。绝无某些书家切齿瞠目，张牙舞爪，狠笔横扫，墨溅人面之狂态。“云从龙，风从虎”，（《易经.·乾卦》）世间万物各从其类。如果要说石虎、一了之书流于荒率，风子的字挟山林野气，沈鹏的字霸气十足的话，那么邹富秋的字也和她的人品一样，深得中和之气。而前者颇类戏剧中的净角，后者确系青衣了。
邹富秋初学颜鲁公，得宽博之气。而颜之书承续二王而呈新貌。我们只要对邹书略加审视便会发现她于颜书之外别有创格，绝去姿媚，独标古劲。东坡云“诗至于子美，书至于鲁公”。米芾学颜穷其一生不能仿佛，常恨乏其骨力。富秋学颜而不泥于颜。故其书别开生面，运笔古劲酣畅不露锋芒，结构跌宕多姿而悉合颜书矩矱。因之，其书翩翩恣肆，英迈超妙。
众所周知，赵松雪、董华亭、启功等书法家之书均系清秀一路，大有中和之气，而邹书于中和之中却透露着端凝和沉厚。他们的书风虽为同属却很是两样。如果说香光之流书如清丽秀女，那么邹书洵为矜持端庄的大家闺秀了。
邹富秋女士书路很宽，她不但颜体写得极佳，其篆书、隶书、行草书等也都十分精到。她的甲骨楹联“观堂弃文智向卜龟，先公王考辞证古史”，用笔生涩古拙，苍茫丰茂，极富风蚀水泐之趣。
富秋女士对书法有着与众不同的理解和追求。她认为书法是有意味的线构成的艺术语言，是可以抒发性灵的。并以“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲。和之的娴雅，故能达其情性，形其哀乐”（孙过庭《书谱》）作为自己的实践指针和追求目标。
作书切不可“以酒为浆，以妄为常”（《黄帝·内经》），酒不可当茶饮，创新不可数典忘祖。“欢怨非贞则，中和诚可经”（曹子健赠王粲）。邹书不事张扬，绝去怒习，不矫情，不媚俗，扎扎实实一路写来，以功力和实力见示于世，这在当今浮躁的书壇上是不多见的，也是难能可贵的。
菊舍秋光艳，村姑翰墨香。愿富秋的书艺获得更高的成就。
邹富秋，字寒草，号菊斋、自号菊舍村姑。毕业于阜阳师范学院美术系，曾于南京艺术学院美术系研修书法，师事于当代著名书法、篆刻、理论家博士生导师黄惇先生。
现为中国书法家协会会员；九三学社中央书画院委员；安徽省文史馆研究员；安徽省书法家协会一、二、三届理事；安徽省美术家协会会员；安徽省妇女书法家协会副主席；九三安徽书画院副院长；安徽省中小学美术教育专业委员会副秘书长；安徽省中小学书法教育专业委员会副会长；阜阳市书协副主席兼学术专业委员会主任；阜阳市中小学美术专业委员会副会长兼秘书长；阜阳市中小学书法专业委员会副会长兼秘书长；阜阳市巾帼书画院院长；阜阳傅抱石研究会副会长兼秘书长；阜阳市专业技术拔尖人才；阜阳市第一、二、三届政协委员；广行书画院院长；阜阳市老年大学客座教授；阜阳市旅游学院客座教授。
其书法作品曾先后入展：
《全国第三届中青年书法篆刻作品展览》
《全国第四届中青年书法篆刻作品展览》
《中国书坛首届新人新作展览》
《全国第六届书法篆刻作品展览》
《全国第七届书法篆刻作品展览》
《全国第三届妇女书法篆刻作品展览》
《安徽省首届中小学教职工书法竞赛》中荣获一等奖
《首届全国妇女书法竞赛》中荣获二等奖
《93’全国教师书画展览》荣获二等奖
《庆祝建国五十周年安徽省书法篆刻展览》中获优秀作品奖
个人艺术传略入编：
《中国当代青年书法家辞典》
《中国当代书画家英汉辞典》
《当代青年书法家百人作品集》
《中国书法》、《书法》、《书法报》、《中国书画报》、《新华日报》等国内专业性报刊多次介绍并刊登其作品。2004年7月参加中日书法交流活动，并访问日本。2010年4月访问韩国交流书法。2012年3月赴台交流书法。1999年4月任安徽省九年义务教育《写字》教材编委，2009年任九年义务教育安徽地方《美术》教材主编，2012年主编安徽师范大学出版社《书法》教材楷书和行书部分。
联系方式：
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名家访谈：邹富秋 融诸家大爱于一炉，用大善去回报社会
中国日报网书画艺术
邹富秋，字寒草，号菊斋、自号菊舍村姑。毕业于阜阳师范学院美术系，曾于南京艺术学院美术系研修书法，师事于当代著名书法、篆刻、理论家博士生导师黄惇先生。
现为中国书法家协会会员；九三学社中央书画院委员；安徽省文史馆研究员；安徽省书法家协会一、二、三届理事；安徽省美术家协会会员；安徽省妇女书法家协会副主席；九三安徽书画院副院长；安徽省中小学美术教育专业委员会副秘书长；安徽省中小学书法教育专业委员会副会长；阜阳市书协副主席兼学术专业委员会主任；阜阳市中小学美术专业委员会副会长兼秘书长；阜阳市中小学书法专业委员会副会长兼秘书长；阜阳市巾帼书画院院长；阜阳傅抱石研究会副会长兼秘书长；阜阳市专业技术拔尖人才；阜阳市第一、二、三届政协委员；广行书画院院长；阜阳市老年大学客座教授；阜阳市旅游学院客座教授。
其书法作品曾先后入展：
《全国第三届中青年书法篆刻作品展览》
《全国第四届中青年书法篆刻作品展览》
《中国书坛首届新人新作展览》
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《93’全国教师书画展览》荣获二等奖
《庆祝建国五十周年安徽省书法篆刻展览》中获优秀作品奖
个人艺术传略入编：
《中国当代青年书法家辞典》
《中国当代书画家英汉辞典》
《当代青年书法家百人作品集》
《中国书法》、《书法》、《书法报》、《中国书画报》、《新华日报》等国内专业性报刊多次介绍并刊登其作品。2004年7月参加中日书法交流活动，并访问日本。2010年4月访问韩国交流书法。2012年3月赴台交流书法。1999年4月任安徽省九年义务教育《写字》教材编委，2009年任九年义务教育安徽地方《美术》教材主编，2012年主编安徽师范大学出版社《书法》教材楷书和行书部分。?
2015年4月，早春时节，在荷塘之畔、青竹绿柳的广行书画院，邹富秋女士接受了中国日报网书画艺术频道的专访，我也有幸一睹她的风采，初见邹富秋女士，朴素衣着，憨厚朴实，腼腆中略带羞涩，然而在与其的交谈之中，可隐约地察觉到她眉宇间不时的流露出一股沉毅和睿智。
“时光流逝，我一直在书画艺术中寻求安心之道，每日研习参悟古胜先贤名书法帖。有一天，我明白了：融诸家大爱于一炉，用大善去回报社会，架接贫与富的桥梁，构建和谐美满的社会。远离空谈和形式的缪误，帮助他人，才是安心之道。”——邹富秋
问：邹院长，您好！谢谢您接受我的采访，您最初是在什么时候接触书法？
答：我接触书法比较早，这主要是受到家庭方面的影响，在我很小的时候，就已经开始练字，主要是由于我的父母都是从事教育方面的工作，儿时的时候，父亲就开始教我如何习字摹画，读诗诵文，中学的时候正好赶上“文革”，我也经常被派去抄写一些大字报，墙报等，从中我也获取到了学习的良机和乐趣，也许是从小就受到书法方面的文化熏陶，使我渐渐的对书法产生了浓厚的兴趣，沉浸在书法艺术的创作之中。
问：那么在您的书法道路生涯中，除了您的父母，您觉得还有哪些人或者哪些事对您的书法之路影响比较大？
答：在大学的时候，我所攻读的是美术专业，踏入了艺术正途，前辈们的言传身教，同辈们的比学热忱，可以说在我的书法道路上对我的影响都较大，特别是我的老师李传周和黄惇教授。我取得了一些成绩，1983年加入安徽省书法家协会，1984年增补为省书协理事，但这种荣誉对当时的我来说是有一些压力的，“盛名之下，其实难副”，我需要进一步的提高自身的书法修养，我的老师李传周把我推荐到南京艺术学院，使我有幸成为了黄惇教授的弟子。在丈夫的支持下，将四岁的儿子留在家中，只身一人选择了去南京艺术学院进修。“你为什么要来进修书法？想要成为我的学生，你有没有想好做一个真正书法家的抱负？”这是我当时初次见到黄惇老师时他对我说的话，直到现在我仍然记忆犹新。
实际上，黄惇老师对我的要求很严格，使我很快就跳出了地域性的限制和框架，真正的走上了书法的道路。那一年，我过得很充实，上溯甲骨、钟鼎、简牍，下涉历代碑版墨宝，书法修养得到很大的提高，自1990年起，从篆书到楷书到行草，作品先后进入国家书法展，1990年篆书作品就入展《全国第三届中青展》、1991年隶书作品入展《全国首届新人新作展》、1993年行书作品就入展《全国第四届中青展》，可以说，黄惇老师对我的书法和人生的影响都非常的大。
问：您觉得在学习书法中，最重要的是什么，对一些书法爱好者的新人们，您有哪些比较好的建议？
答：在书法的学习中，最重要的就是要深入到传统中去，我们需要向古人学习，学习他们的创作风格，艺术表现形式以及各种审美内涵等，做到“融百家之长，为己所用”，只有充分的吸收了传统文化艺术的精华，你才能在不断的摸索中进步，就像一条河流一样，只有在日积月累之后才能奔腾入海，从结构到线条形成自己的独到风格，特别是中小学生们，正是学习书法艺术的初级阶段，深入的学习传统书法艺术精华，对他们今后的书法会有相当大的影响。
问：多年来，您一直关注于中小学的美术书法教育，那么这一次您组织成立广行书画院，最主要的初衷是什么？
答：心真则清净，愿广则行深，书能清心智，书中有乾坤。我的书法学习是得到无数像李传周、黄惇老师那样的帮助才去取得一些进步的，我对他们的“感恩”，就是学习他们不计个人得失，培养、荐拔后辈的高尚品德，应该像他们那样尽自己的能力去关心人、帮助人。所以成立广行书画院，就是为给广大书画艺术家、爱好者、收藏者提供一个开放的窗口，让它成为联系广大书画家和爱心人士的桥梁和纽带，掖奖后进种种传统美德、学问和技艺，为书画家、书画爱好者和收藏者提供一个学术研讨、创作学习、展览交流和公益慈善的平台，以艺术助公益，以艺术扬慈善，以艺术促和谐，挖掘中华民族的文化精髓，让它发扬光大。
（吴小燕 靳汉芝）?
邹富秋作品：
徐文长和郑板桥，那两个人是有风骨的。他们的身上，有的是气度，有的是个性。这气度和个性，当然来自文化。那文化，当然是书法的底气，更是书法的灵魂。
写意精神是中国传统文化的产物，是中国传统艺术的精髓，是中国传统美学的核心，也是中国艺术区别于西方艺术的显著特性，在世界艺术与美学领域拥有独立的审美价值和崇高的学术地位。
其中一件由日本回流的清乾隆御窑洋彩蟠桃九熟天球尊首现国内拍场，即以１４９５万元成交额拔得头筹。
中国书画和玉，是中华文化的两个重要的载体。
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