看这里看这里：我们的官方微信正式由“插坐网（ichazuo）”更换为“插坐学院（chazuomba）”啦，烦请各位点击阅读原文继续关注我们吧！仅一年的时间，类类就把猫扑的官方微博做到了50万粉丝，究竟他是如何运营的，其中又有什么值得注意的点呢？请看他的分享……新媒体运营我已玩了5年，分享一些你不一定知道的技巧和心得来源：类类有话说我应该算是第一批新媒体运营人员，2009年年底接触微博，猫扑的官方微博2010年我做了50万纯粉丝，2010年的粉丝质量很高，我们也从没做刷过粉丝，一没钱，二也不靠这个赚钱。那会也没有PP时光机，所以只能一个一个手发。为什么会做微博？2008年以后，互联网分流越来越严重，当时只是觉得猫扑主站资源还不够，能够多一个渠道宣传猫扑的品牌和内容，亦未尝不可。2010年猫扑官方微博在网络媒体里排名一直第一，大概也就是1/3个我在做（核心工作毕竟是猫扑主站的相关工作）。2011年之后音悦台和暴走漫画先后超过了猫扑官微，那是后话了。同时还做了猫扑鬼话的qq空间，一年做了三四千万点击，做了一个人人网的page，加上另一个page，在这些基础上，2011年成立了第三方平台运营（现在叫新媒体运营）小组，所有账号由专门的运营人员来打理，这个部门大部分时间也对我汇报。后来做了猫扑的微信公众号。2011年以后，我被提拔起来负责猫扑核心的运营业务，但猫扑官微我一直每天挂着，我觉得这样更方便我了解这块的具体工作，直到2014年我离开猫扑。现在感觉有无数个公司都在做新媒体运营，好像不做就跟不上潮流似的。在此，我写一些我对微博、公众号运营一些见解和看法，希望能对大家有用。感悟1：确立定位，给自己的账号打标签账号做之前，一定要确立你这个账号的定位，你到底是满足哪些用户的需求，你用来解决什么问题。比如“类类有话说”这个账号，我定位的就是国内的互联网运营人员，我希望传达我对运营的理解和理念，帮助他们提升自己的运营能力和水平。打标签理解起来就更简单了，你能否用10个字最简短的概括你这个账号的属性和特征？比如“类类有话说”，标签是：原创、类类的运营经验分享。比如“我们爱讲冷笑话”，标签是：图或文形式的冷笑话。再比如留几手，标签是：毒舌点评。想成为爆品，你就得具备唯一性。如果你自己都不能用最简洁的语言概括你自己账号的独特性，让大家一提到你，就能跟几个词相关联。或者大家提到某个标签，市面上已经有一大堆庞然大物了，那你现在才做，无疑你会成为炮灰，至少别人已先入为主了，你就得付出更多的代价。感悟2：运营者需要跟账号形神合一2011年猫扑官方微博不再由我所发了之后，马上有用户反馈说这个账号跟之前怎么怎么不一样了。为什么会这样？每个人的性格和气质都不一样，对账号的理解必然有所不同，这些必然会植根于你的账号里，而网友也会从这个账号上感知到你的种种气质。这就是形神合一。你想想，一个文艺青年和一个屌丝维护微博或者公众号，发出来的每一条内容可能一样么？所以你这个账号换人了，或者压根就是好几个人在维护一个账号，网友都能看的真真的。所以要想把这些账号运营的最好，运营人员这块选择上就得把好关，得符合你想要的气质，否则就走偏了。感悟3：问问你自己，够走心么？我问几个问题，看看有多少问题你能回答“是”？1、如果你运营的是微博平台，微博的所有功能你都会用么？微信同理。2、你每天下班的时候，能够对自己说一句问心无愧么？3、你会仔细斟酌每一句文字么？4、你会仔细选择每一张配图么？5、你既然知道配图和不配图的区别，效果差几倍，那你都配了么？6、我当时每天从早上9点左右，一直更新到凌晨近1点，一天更新三四十条，手动一条条发，天天如此，我有事也会找个人临时顶上，我会告诉你么？7、你会锻炼你对内容的甄别能力么？8、你有没有过一次，当互联网上发生了一次重大的事件，你花一晚上或者一天的时间，把所有相关的文章仔仔细细看过一遍？9、你能够区分刷粉丝的账号么？10、你仔细研究过你的数据统计么？自己（不是领导）给自己定过目标么？感悟4：微博运营，带上明星数据会涨我之前做娱乐类的投票时，发现只要带上李易峰、李宇春、周笔畅、吴亦凡等等某些娱乐明星，他们的粉丝一定会来投票，数据一定会涨，哪怕你这个微博粉丝再少。做微博活动、使用“# #”功能时，也是如此。究其原因，姑且当我不知道吧。反正事实就是这样。感悟5：分享，是做好账号的关键点分享，意味着更有效的传播，意味着你的内容会被更多的人看到。所以你做每一条内容，都必须时刻考虑它的传播性。你必须积累用户资源，仔细斟酌标题，仔细考虑内容的每一个细节。你必须分析比你做的那些账号为什么做的好。你必须懂得认识更多和你做同样事情的人，和他们互转......如果你只是发完内容，就以为一定有人会看，其他什么都不做，我只能对你说：对比起，你还只处于新媒体运营的小白阶段。感悟6：注意时效性，利用时下热点谁都知道，一个热门新闻，第一个爆出来的一定最受益，行业术语叫抢新闻、抢热点。做自媒体亦是如此。我记得当年3q大战时，有一张很出名的图，我是第一个发的，那一条微博带了1万粉丝的增长。其实只是在QQ群里看到有人讨论了，我偷偷的拿来直接发了，抢在了所有人的最前头。当很多事件爆发出来的时候，你是否能够结合这些事件，帮你的账号提升影响力，带粉丝？还是你只是和你的好友一笑了之了？感悟7：学会享受玩微博、微信的快感凡事最怕当真。很多工作，只有当你真正沉进去了，你才能发挥出最大的潜能。什么叫沉进去了？就是你找到了快感，找到了G点。这个时候，你的工作已经不再是“做”它，而是玩它、享受它。这是两个层面，两 种境界。当年玩微博，没人逼我，也不算我kpi，我甚至可以不做，反正公司也不会说我。现在搞这个公众号，白天不能耽误工作，晚上一篇文章写至少俩小时，我不累么？我有个原则：我认为值得，我就会去做。当年做微博时，认识了冷兔（我们爱讲冷笑话），我们搞“猫兔互动”，彼此都带了很多粉丝，玩的不亦乐乎。我做微博的时候，作业本还很小，小米2年后才做微博。我和天才小熊猫、糗事大百科、芙蓉姐姐等等账号是好朋友。我做微信公众号，认识了姑婆那些事儿、鸟哥笔记、人人都是产品经理、馒头商学院、插座学院等等。这些都是收获。感悟8：忌单打独斗当年冷笑话精选能起来，有个基本逻辑，他认为多个账号互相转发、互相带，这个盘子就能越做越大。后来，很多账号也学会了互相转发、互相借势，互惠互利，结果越做越大。其实这个道理类比一下你就明白了：我有很多经验，每一条我都和其他人拿来交换，最后受益最大的是谁？是我。互联网已经是一个开放的时代，固步自封、闭门造车已经玩不转了，个人英雄主义会害惨你，分享、合作共荣乃大势所趋。感悟9：新媒体运营要交给最适合的部门这点我说出来，别打我啊。我发现很多公司，明明是以内容见长的，比如社区，却把新媒体运营这个工作交到市场部手里。明显要交给内容部/运营部啊！看你这个账号是基于什么目的和定位，一定要交给最合适的部门。专业的人做专业的事，别认为谁都可以全能好么？要么你就成立专门的新媒体运营部门，正儿八经做这件事，像小米一样，拿出点魄力来行不？感悟10：做好资料报备很多公司都在玩账号矩阵，猫扑的子微博也有几十个之多。我们之前丢过不止一个账号，运营人员走的时候，干脆直接改了名字拿来自己用了（职业道德啊啊啊）。所以做好资料报备，可以防止账号丢失，以后接替这块的人也能接续上。另外，这种事该举报的就举报吧，现在机制都很完善，肯定有人管的。来源丨类类有话说作者丨类延昊，酷我音乐产品总监、酷我K歌项目总监，原猫扑网产品运营总监编辑丨琥珀（weimic）回复「 0 」，观看精选文章1、《最强大脑》制作团队反思：我们为什么会败给英国和日本？2、马云、马化腾、李彦宏、杨元庆巅峰对话：下一个风口究竟在哪儿？3、王石最新演讲：谁说老实人一定吃亏？我就是个好例子啊…4、内心保守不太自信的张小龙，如何一步步完成蜕变？5、写给老想辞职去旅行的你…6、孙俪：我12岁那年，爸妈离婚了…插坐学院是什么面向年轻公司人的跨界学习社区专注提供接地气、有价值的学习资讯与交流活动学员年龄主要在85到95之间留言小伙伴，有惊喜插坐学院官方QQ群已开通群号： 等你来耍　
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国内首位外籍音乐总监“入主”深圳交响乐团
新总监新首席带来深交新气象
　　克里斯蒂安·爱华德在指挥深圳交响乐团排练。
　　首席演奏家张乐。
　　中提琴首席赵宇
&&本报记者 王俊／文 齐洁爽／图&&昨天上午，深圳交响乐团排练厅，２００８春夏音乐季的排练拉开了大幕。引人注目的是，站在指挥台上划出优美手势的是一位气质优雅、作风严谨的外籍指挥家。他就是深圳交响乐团继张国勇和俞峰之后聘任的第三任音乐总监、享誉乐坛的德国著名指挥家克里斯蒂安·爱华德。这是国内引入的首位外籍音乐总监，具有突破性意义，受到了国内外乐坛的广泛瞩目。&&进入２００８年，作为深圳重要文艺团体的深圳交响乐团阵容出现了显著变化，除了新任音乐总监之外，乐团首席、中提琴声部首席等重要位置均换了新面孔，一批具有较高艺术水平、丰富演奏经验的乐手成为该团艺术骨干，来自国内外音乐学院的新鲜“血液”不断注入，令有着２０多年历史的深圳交响乐团焕发了崭新的气象。&&新总监——&&“外来和尚会念经”&&“小提琴，请让你们的音色更饱满一点！”，“铜管乐请把握好进入旋律的时机！”刚刚走马上任的深交新总监克里斯蒂安·爱华德操着一口流利的英语，以他清晰明了的指挥将整个乐队带入了充满激情的音乐世界。昨天上午记者前往探班时发现，来自贝多芬故乡的这位“外来和尚”确实给深圳交响乐团带来了充满新意的音乐风貌。他手中的指挥棒划出一条又一条美丽的弧线，将各种不同音色的乐器“归拢”到了统一的音乐主题下，一曲马勒的《第五交响曲》，时而如丝绒般柔滑，时而如洪钟般响亮，将听者的耳朵“伺候”得非常舒坦。&&一位优秀的指挥家，对提高乐团艺术水平往往有着点石成金的奇效。这位来自遥远国度的深交新任音乐总监便让人看到了这样的希望。今年５５岁的克里斯蒂安·爱华德现为德国柏林音乐学院指挥系主任，在国际音乐界有着很高的声望。他曾经在前苏联的列宁格勒音乐学院随世界著名指挥大师杨颂斯攻读博士学位，如今在国际乐坛举足轻重的殿堂级指挥家祖宾·梅塔、阿巴多都是他的同门师兄弟。&&爱华德年轻时曾获得卡拉扬国际指挥比赛的季军，受到了卡拉扬的高度赞赏。上世纪八十年代，他出任德国耶拿爱乐乐团音乐总监，同时作为柏林国家歌剧院首席客座指挥执棒了近百场音乐会。在著名的柏林爱乐乐团举行百场庆典音乐会之际，爱华德接受该团邀请指挥了巴托克的独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》。爱华德曾经在德累斯顿爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、圣·彼得堡爱乐乐团、日本ＮＨＫ交响乐团、意大利罗马ＲＡＩ乐团、斯洛伐克爱乐乐团、布拉格交响乐团、西德广播交响乐团等世界一流交响乐团担任客席指挥。他与著名的莱比锡布店大厦交响乐团成功合作的１５场音乐会至今仍是乐迷津津乐道的经典演出。&&近年来，爱华德除了在柏林音乐学院担任资深音乐教授之外，还成为德国玛歌德堡国家歌剧院音乐总监及首席指挥，其间上演近百部歌剧，尤以瓦格纳的《女武神》最受乐坛好评。去年９月，爱华德应深圳交响乐团之邀，指挥该团上演了“不朽的贝多芬”专场音乐会，他酣畅淋漓的指挥艺术和所营造的出众音乐效果给正在寻觅新任音乐总监的深交留下了深刻印象。在前任总监俞峰的亲自推荐和沟通下，爱华德欣然接受邀请，成为深交的第三任音乐“掌门人”。&&新首席——&&提升乐团声音水准&&如果把音乐总监比作一支交响乐团负责艺术水准的“班长”，那么乐团首席就是这个班上的“学习委员”，对于提升整个乐团的艺术“成绩”肩负着重要责任。如今，曾任职于美国大都会歌剧院交响乐团的著名小提琴家张乐落户深圳，成为深圳交响乐团的首席演奏家。而与张乐同样出自世界顶尖音乐学府茱莉亚音乐学院的著名美籍华人音乐家赵宇担任了深交中提琴声部的首席。这两位重量级音乐家的加盟，令深圳交响乐团的演奏实力得到显著加强，乐团的整体声音水准得到了提升。&&出身于音乐世家的张乐早在１３岁便以天才的琴艺获得了首届全国小提琴比赛的第一名，之后，他又受到梅纽因、斯特恩等大师的赏识，被视作新一代的东方小提琴奇才。１８岁的他师从小提琴教育家多萝西·迪蕾，成为当今世界著名小提琴大师帕尔曼的师弟，并开始了他的旅美生涯。&&张乐曾在欧洲获得比利时皇室举办的伊丽莎白女皇大赛优胜奖、波兰维尼亚夫斯基小提琴大赛大奖和英国梅纽因小提琴大赛金奖。在美国，他是全美小提琴演奏家大赛冠军，他还曾在美洲最大的音乐节阿斯本音乐节上荣获小提琴演奏第一名，受到《纽约时报》乐评专栏的高度评价。&&作为与纽约大都会歌剧院唯一签约的中国小提琴家和美国大峡谷音乐节特邀首席演奏家，张乐曾与歌剧女皇弗莱明、大提琴家马友友和世界三大男高音帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯等同台合作。此番回国扎根于深圳，张乐对记者表示是因为被这里优越的文化艺术环境所吸引，希望能够通过自己的努力帮助深交跻身中国一流交响乐团之列，实现自己的艺术抱负。&&中提琴首席赵宇先后就读于美国奥伯林音乐学院与茱莉亚音乐学院，荣获美国阿斯本音乐节中提琴比赛冠军及全美音乐教师协会比赛第一名。在他的职业生涯中，在美国夏威夷交响乐团和香港管弦乐团担任中提琴首席的经历都相当骄人。近两年来与深交的几次合作，让赵宇看到了这支年轻乐团的无限潜力，因此决意加入这支队伍。&&新气象——&&高品位低门槛打造音乐品牌&&深圳交响乐团开风气之先，在国内的交响音乐界率先聘请国外著名指挥担任音乐总监，新任的两位乐队首席也均有鲜明的国际化背景，目前乐队外籍演奏员已经有１３人，均来自于美国、俄罗斯等音乐强国。人员结构的变化和艺术素质的提高，加上创新的管理模式，令该团的２００８年音乐季出现了意气风发的新气象。&&本周五，深交２００８春夏音乐季将在深圳大剧院音乐厅开幕。与往年不同的是，今年的春夏音乐季多数场次都将以“协奏曲＋交响曲”的模式组成，既能充分展现小提琴、钢琴等独奏乐器的声音美感，又能让听众感受到交响乐气势恢宏的独特魅力。&&“名人＋名曲”也是今年音乐季的重要特色。在指挥家阵容中，有张国勇、林涛、杨洋、傅人长、安德拉·波纳塔、杰西·科塞克等。在演奏家阵容里，不乏陈曦、陈萨、袁方、薛颖佳、邰阳、左军、邹翔、苏里等响亮的名字。而所演曲目则涵盖了古典派、浪漫派、现代派等不同风格，莫扎特、舒曼、拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯、肖斯塔科维奇、理查德·施特劳斯等作曲家的名作都将出现。&&令人欣慰的是，２００８深交音乐季将继续坚持高品位、低门槛的公益化路线，票价幅度在５０元和１８０元之间，深圳人将享受到一季“乐美价廉”的音乐盛宴。&&在深圳创造新的艺术传统&&——对话深交新总监克里斯蒂安·爱华德&&本报记者 王俊&&记者：从诞生了贝多芬的国度不远万里来到中国，执棒一支新兴的城市乐团，什么动力驱使您有这样的举动？&&爱华德：中国交响乐虽然起步稍晚，但这里的人对音乐有澎湃的热情。这种热情就意味着巨大的机会，形成了良好的艺术气氛。这是吸引我来到中国、来到深圳的主要原因。我希望能通过自己的努力让这里的人享受到更加纯正的古典音乐。&&记者：但中国的交响音乐与欧洲还是有较大的差距，在你看来应当如何弥补？&&爱华德：我对青岛和深圳的乐团有一些了解，其实这里的乐团有着很多优秀的演奏家，但他们需要把声音更加密切地融合在一起，注重音乐的整体表现。此外，一支乐团尽量不要频繁更换乐手，要通过精心的打磨，形成比较稳定的团队合作气氛，创造出属于自己的艺术传统。我的目的正在于此。&&记者：你担任音乐总监后，我们关心你能为这支乐团带来怎样的变化？&&爱华德：最重要的是音乐的表达，要帮助乐团表现出自己的音乐色彩，使大家的演奏融合为一个声音的整体，另外你将听到这支乐队的演奏会更富有情感，更清晰地体现出音乐的质感。&&记者：你仍然担任着柏林音乐学院指挥系主任，奔波于两个相隔遥远的国家之间完成两份工作看起来很艰难，你如何协调工作时间？&&爱华德：我会把自己教学之余的休假时间全部投入到深圳，每年１月、３月、７月和９月都会在深圳专注于乐团业务建设。&&记者：你个人喜欢哪些作曲家的作品？会不会影响到乐团的风格走向？&&爱华德：开幕音乐会上要演奏的马勒就是我喜爱的作曲家之一，还有舒伯特、贝多芬都对我有较大影响。我比较倾向于浪漫派的音乐，不过作为音乐总监，我还是希望乐团能够兼顾不同的风格，比如现代派的音乐应当有所涉猎。&&记者：初来深圳，对这座城市和这支乐团有什么印象？&&爱华德：深圳有着出乎意料的现代美，很令人兴奋。对乐团还需要更多时间了解，但它让我感到有充沛的活力。格式：doc&&&
贡献者：Sosjlk
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