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有部小说里面的男主角叫赫连倾，这部小说名是什么？
提问者采纳
如果是总裁小说，那就是《天价小妻子》
提问者评价
太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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出门在外也不愁言文---&&小说常用的桥段&（转载百度）
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言文---& 小说常用的桥段&（转载百度）
自琼瑶阿姨横空出现二十余年来，各种各样的言情小说都是五花八门、五彩缤纷、五光十色，记录记载的都是奇闻异事、七情六欲……实在是眼花缭乱、目不暇接……某人畅游于小说之中少说也有几年了，借鉴各位人气作者作品和以往总结过的大人们的精华，写成此文，本文纯属娱乐大众，如有不良反应者请自备避雷针，中招了也不用告诉我，我没钱付你的医药费……
其一&&& 姓名
虽说人生在世，名字只不过是一个称呼，不过在当今世界，父母都为了这个称呼想破头，翻字典测生辰已经是司空见惯。而在言情小说的世界里，这个称呼的好坏就更显得尤为重要，女主角倒还罢了，重要就重要在男主角身上。打个比方来说，女主角如果叫“林小花”，可能各位看官还会觉得纯真可爱、清新自然，如果再形容这位女主角“楚楚动人、我见尤怜”可能您就更觉得可以接受。但是如果男主角名叫“牛大壮”，甭说其他的，光是男女主角滚滚乐的时候，就听那女主角娇滴滴的叫一声“大壮哥……”，哪位看了不是满头黑线？言情小说重在唯美，这一声“大壮哥”出来
哪里还有半点唯美的气氛，有人喜欢看才有鬼！（你喜欢看也别告诉我了……）
那么，什么名字才叫好呢？据本人不完全统计，男主角的姓氏中“雷、冷、楚、萧、凌、卫、展”都算是常见姓氏，另外，也有作者偏好复姓，什么“司徒、司马、欧阳、皇甫、慕容、诸葛、东方、西门、南宫、北庭”等等等等都不算少见。跟据我的观察，苏打是一个非常喜欢用复姓的作者，她的文章中几乎囊括了所有常见的复姓，上述几个已经算是小case，“纳兰、赫连、宇文、轩辕、公孙、长孙、百里”这些不常见的在苏打的小说里也能看到，她的“西京十三绝”系列几乎所有男主角都是复姓。清宫戏就更没什么说得了，皇室子弟基本上就一个姓，只要作者大人在名字上下下功夫就可以了。话说还有一个姓氏值得一提的就是唐姓，，这本是一个没什么风雅的姓氏，之所以一提是因为言情小说里凡是善于用毒用暗器的就绝对是四川唐门没错了。上述这些还光是姓、倘若加上名字就更是五花八门，越是难写难认的字，就越是凸显男主角高傲出众，基本上如果名字里除了姓氏剩下的字都不认识，那这个男人就绝对是NB的要死要活的。
中华民族五千年历史的文化沉淀，取个好听的名字绝对就是简单的事情，但是尽管如此，还是有一些禁忌的，比如说姓刘的你就千万别再配个产字，姓范的就切忌配个“剑”或者是“统”，姓庞那就不能跟“光”，“子腾”本是好名字吧，可是你要是姓杜那这名字再好都不能用了。数字为什么很少在主角哥哥的名字里出现呢？很显然，张三李四绝对是万年龙套的命，不过少数主角名字很常见的带个“一”，什么一航、一飞也都还说得过去。
上面一大篇都是主角哥哥的名字，那主角妹妹就更不用说了，凡是诗词歌赋里随便拆俩字出来用了，那都是动人的不得了得，就算叫个“小红”，也绝对不会是个叫“小明”的哥哥来配你的。
其二&&& 出身
好听的名字有了，现在该谈谈出身了。一般男女主角的出身分为“云泥之别篇”和“门当户对篇”，现将其分开叙述。
云泥之别篇——
此类小说多半为男尊女卑。若生于古代，男子都是“XX堡主”“XX富商”（还得富甲天下那种，一般富的都别说你是富商）“XX王爷”“XX神医”“XX教主”等等，这些人生于草莽就绝对是势力庞大，生于江湖就绝对是绝顶高手，生于闹市就绝对是富甲一方，生于朝野就绝对是权倾天下。这还得都是些天才，一生下来就是天资聪颖、体力过人，还得是二十五岁之前就名震江湖的那种，不然都等到四五十岁了才练出头，女主角再早婚早育，这不是明摆的老牛啃嫩草么？女主角要是不早婚早育，让俩欧巴桑和欧吉桑谈恋爱？所以都得是青年俊才。若生于现代，那没得说，借用原来看过某位大人的《言情小说一定定律》中的某一条：“男猪角一定是总裁，不是总裁一定是总经理，不是总经理一定是白领，不是白领一定是艺术家，连艺术家也不是而是门口卖西瓜的，那就一定有一个天大阴谋，男猪角卧薪尝胆，其实他还是总裁。”当然，如果绝绝对对不是总裁，那就只有黑社会老大或者少主和警察任君选择了，不过警察一般不会出现在云泥之别篇里，如果出现了，那男主角肯定有个特别庞大的家族背景，最后他还是总裁……
即为男尊女卑，那生在古代的主角妹妹肯定不是丫鬟就是乞丐，不是乞丐就是女奴，不是女奴就是舞娘，如果连舞娘都不是那就只有一条路可以选了，去青楼吧，肯定会有个高大挺拔、身份不凡的主角哥哥等着给她赎身。此类主角妹妹一般都甚是可怜，属于一岁死了老爸，两岁老妈改嫁那种类型。碰上狠心点的后娘还得瞎眼毁容什么的。这种主角妹妹一般都内心自卑，却又无法自拔的暗恋男主角，更有甚者患有严重的被虐倾向，（此虐非彼虐）此类人一般越是被主角哥哥XX，就越是喜欢主角哥哥，如果XX的时候不喜欢，那么XX了以后也会喜欢……另外，主角妹妹大多死了父母，只有个舅舅舅妈、叔叔婶婶，这四种人一般会在穿插文章中不时的阻挠主角哥哥妹妹的好事。
当然也有女尊男卑的小说存在，所谓只有想不到的，没有写不了的。这类小说主角妹妹大多是什么什么公主、郡主、掌上明珠、富家千金之类。当然主角哥哥也不会太寒碜，保镖、大臣、护卫、土匪头子什么的也比比皆是，一个个的还都是英气逼人、让人一看就知道不是凡夫俗子。如果他不是上述这些职务，而是女主角家打杂干苦力的，那他就一定是有个惊天大阴谋，企图谋夺主角妹妹家的家产或者是向主角妹妹复仇。
门当户对篇——
这个没什么好说的了，文章大多波澜不惊，多写发生在两人之间的所见所闻所感。男主角是少庄主女主角就是神医，男主角是少爷女主角就是千金，男主角是总裁，女主角就是女秘书。此类文章大多轻松惬意，诙谐幽默。其实所谓门当户对也好，云泥之别也罢，具体的都不是单纯的指出身，而是一种心理上的平衡和平等。主角妹妹倘若觉得自己身份低下，那她也就低下了；主角哥哥如果觉得自己纵横天下，睥睨一切，那他自然就很高傲。不过当今社会么，大家都是靠自己混饭吃，谁也不必谁更高尚，谁也不必谁更卑贱，都是靠自己，出身好有什么大不了的。
其三&&& 长相
虽然佛说人生在世，不过就是一副臭皮囊，不过在言情小说里，这副皮囊的好坏直接影响该文的收视率。言情小说本就是靠文字来激发读者的幻想，正所谓“有一千个读者，就有一千个林黛玉”，倘若陈晓旭没演过《红楼梦》那么林黛玉那“两弯似蹙非蹙眷烟眉,一双似喜非喜含情目,态生两靥之愁,娇袭一身之病”，单凭这几个字，谁和谁想来都不是一个样子。既然全都是靠想，那么怎么描述就显得至关重要了，还是用《言情小说之一定定律》里的话讲：“女猪角一定是个美女，不是美女，一定非常可爱；不够可爱，一定身材超好；如果连身材也一般，而且长得破坏市容，那一定是用了人皮面具，如果拉下面具她脸上还有一块胎记，那就会有一个神医哭着喊着帮她治，在第九章里，一定应广大群众的要求变成美女。”主角妹妹一般都会有“巴掌大的小脸”“小鹿般的眼睛”“令人垂涎欲滴的樱桃小口”“小巧精致的耳朵”“曼妙的身材”，如果不是这类，那就是“英姿飒爽、帅气动感”的类型，而且一般还有一个青梅竹马。
男主角一般都是“深邃的眼睛”“刀削般的刚一轮廓”“俊逸非凡的脸庞”“高雅尊贵的气质”“优雅至极的动作”，如果他长的不帅，那就一定有一种霸主的气质；如果没有霸主的气质，那就一定温文尔雅；如果不温文尔雅，那就一定老实可靠；如果什么都没有那他肯定还有一种非凡的魅力！
其四&&& 衣着
有道是人要衣装马要鞍，好衣服好鞋身上穿，衣服的选择当然也很重要。当然不同类型的人有不同类型的衣服，现代篇里最常见的当然就是“一看就知道价值不菲”的西装和“一看就知道价值不菲”的休闲服了，古代篇当然就是“上等面料”的衣袍。个人感觉言情小说里对衣服的描写笔墨不重。一般世外高人和神医就穿青衣或者白衣，以凸显其仙风道骨不沾尘世；杀手大部分是黑色劲装，用来增添神秘、冷凝的气氛；王侯将相往往就是暗金色锦缎长袍，彰显其华丽尊贵；总裁大人多穿西装，常见的品牌就是阿曼尼和三宅一生。
女主角的衣服就是五彩纷呈了，根据主角妹妹的性格搭配不同的服饰。个性活泼的就给点粉红嫩黄，个性温柔一点的就是素白浅蓝，身世可怜的就朴素干净，万分可怜的就只有穿成乞丐了，没办法，剧情需要，反正主角哥哥早晚会给她锦衣华服的，所以为了将来的美丽日子，主角妹妹们就先忍辱负重吧。
还比较值得一提的就是睡衣了，主角哥哥的睡衣大抵是黑色四至长袍，女主角一般不用睡衣，至于原因各位在言情小说里翻滚不下一年的JM'S应该都清楚，就不用我多说了。
正所谓心动不如行动，行为艺术自然也是就要行动起来的才算，在如此茫茫如云海的言情小说中挑出几个常见的艺术表现还是不难的，其中最狗血的不外乎跳崖、吐血、挡剑/刀/枪、撕衣服、滚床单等等。
此乃行为艺术最受欢迎排行榜第一名，正所谓仇敌追杀请跳崖，濒临死亡请跳崖，心灰意冷请跳崖……崖底总是会有一个绝顶高人在等着给主角解除奇毒，传授武功或者崖底的就是主角寻觅多年的梦中情人。至于会不会摔死就完全不用担心，答案是绝对不可能，您见过那个小说主角跳崖了以后没得到点好处反而挂单了？早早就挂单，让以后长长的几章如何写下去？如果不幸挂了，那这人绝对不是主角，如果他是主角那绝对会重生，如果没有重生那就只有穿越了……
除了跳崖之外吐血也是常见的艺术形式之一，不但没有副作用，效果还很不错。女主角受了气，哇啦，吐血；男主角受了伤，哇啦，吐血；中了毒，哇啦，吐血；练功走火入魔，哇啦，吐血。反正吐不死人，反而可以增加男女主角之间的情意，倘若主角哥哥属于高傲型和复仇型，那主角妹妹这一口血吐得绝对就把主角哥哥的真心吐出来了；反之亦然；倘若主角妹妹属于冰山美人型，那主角哥哥这口血就能把主角妹妹的眼泪吐出来。
挡剑/刀/枪——
无论是男挡女还是女挡难，最终结果都是濒临死亡的边缘，医生都会告诉幸存那位“离心脏只有一公分”“再来迟一点就挂单了”“暂时没有生命危险”或者“靠伤者的毅力了”。可怜的是医生，受伤的若是男主角，那医生势必要承受主角妹妹的泪水攻势和主角哥哥亲朋好友的四面压力了，这还算好的，受伤的若是女主角那医生可真是倒了八辈子霉才会遇上这么个病号，其家属不但没有丝毫感激之情，还会揪着医生的领子威胁：“她若醒不过来我拆了你的医院！”这位猪哥哥也不想想，是哪个白痴害人家受伤的。这年头，医生也不是好干的啊！
撕衣服——
在言情的世界里，衣服不是用来穿的也不是用来脱的，而是用来撕的。女主角被误会出轨——撕！男女主角发生争执——撕！男主角yu火攻心——撕！折腾点情趣——撕！就连包扎伤口都要撕……由于这一撕之后必然会出现某些与下半身有关的情节，读者喜欢看，作者自然也喜欢写，既然大家都喜欢，千万件衣服就成了最常遭蹂躏的道具
不管女主角的衣服多么昂贵，多么漂亮，多么华美，最终都要成为破布，真是让人不由得为衣服据一把同情的泪水。我们主角妹妹的衣服还都得是“名家设计”“世间罕有”的，不知道设计这件衣服的师傅若是知道这件衣服就这么被糟蹋了，会不会无语问苍天？
滚床单——
所谓爱不是说出来而是做出来的，这条定律在言情小说的世界里可真是真理。滚床单已经成为了男女主角之间的家常便饭，尤其是遇到某些喜欢受虐的主角妹妹，那更是越滚越爱越爱越滚，不滚不爱一爱就滚，真是让人不得不仰天长叹——滚滚爱啊！如果你是主角妹妹那你惨了，被主角哥哥捉到那就是“爱你千遍也不倦”；如果你是配角妹妹，那你更惨，不但被主角哥哥当成发泄的对象，更可怜的就连人带名字被主角哥哥抛与脑后，看着人家哥哥妹妹甜甜蜜蜜，你就只能咬着被单唱着“独自一个人流泪到天亮了”；如果你是作者大人，那您千万不要怀疑主角哥哥有没有那个体力当“一夜N次郎”，也不要怀疑主角妹妹有没有那个精力“被爱千遍也不卷”，您只要全当二位是超人就行了！
前面说了，我是看了某位大人对于BL总结后有感而写的这篇总结，里面还有引用一些非自己所著的东西，我已经标注清楚了，所以如果哪位看着哪些有些眼熟也就不用告诉我了，有些话颠过来复过去的说也就那么回事，主要目的就是大家娱乐一下。
男主角多个，如何巧妙处理他们之间的戏分
男主角多个，如何做到不偏向于某方，各人都有戏份？
这个问题，我觉得我处理的很好。（《将军的前妻》http://read.xxsy.net/info/125491.html这个文，3个男主，每一个男主都得到了读者的追捧，并且他们各自均等的戏分，让他们在不分男一、男二、男三的情况下，女主的归宿自然明朗。）
注意：这里的多个男主，不是指一个男主，多个男配的那种情况。他们全是男主！
至于决策，额，我只针对我的经验。大家都是作者，交流经验，以期共同进步！
一：对付男主一的决策：
我们暂且把男主一看做你偏向的那一方，也即是女主最后的归宿。
对于你偏爱的那一方，首先，你要做到开篇偏，过程虐，结局再偏！
所谓开篇偏，最好一见钟情，一开始就让女主爱上她。
过程虐。这里的虐，指挫折。虐身的同时，千万别忘了虐他的心。‘向来缘浅，奈何情深’这八个字很重要。可在男主的身份，性格上下工夫。他的性格既导致了他在过程中与女主一次又一次的错过与失之交臂，又让他的深情守侯成就他的幸福----也即是结局偏。
我们的读者大都是女生，每个女生，都希望自己的生命里，有那样痴心守侯的男子。当我们走投无路，蓦然回首，他还在灯火阑珊处。人生还如初见地等着我们。
二：对付男主二的决策。
女主对男主一一见钟情了，自然，对男主二没感觉。那么，就要求我们的男主二死缠烂打了。最好用点手段（离间算计也未为不可），不然，如何掳夺已经爱上了男主一的女主的芳心？至于离间算计就无需说了，唯有如此，让女主对她深爱的男主一绝了情，才能投入男主二的怀抱。
可是，男主二得到女主是用了手段的。所以，一旦真相明了，女主自然会离开男主二。
并且永远回不到过去。
男主二既有了足够的戏分，又在赢得女主最后的归宿中出局。
并且他的离间与算计，他的不坦诚，注定了他出局！！！
爱情，容不得欺骗与算计！
因此，男主二，不妨将他的形象设置成帝王类强势的男子。既霸道，又有他纯真的一面。一定要让读者恨他的同时，也喜欢上他！！！既爱又恨的那种。
三：对付男主三的决策。
当女主知道男主二对她的算计欺骗——
这个时候，是咱们的男主三隆重上场的时候了。
辗转到男主三，女主显然不是当初青涩的少女了。历经了坎坷。这个时候，咱男主三不妨塑造成性格温润，包容女主的男子。像我读者说我文里的男主三，女主困了可以在他的手掌里睡觉，生气了可以咬他的手指头。女主身心疲惫，正是需要这样的男子的时候。
不过，问题出现了，有了这样的男子，咱女主爱的男主一怎么办呢？女主即使对男主三没有爱情，也有其他的情。是女主哦，不是青楼里水性扬花的女子。她有道义，她有她的世界观，人生观，价值观。投之以桃，报之以李。她会一生一世对男主三忠诚。
所以，提个缺德的建议：咱不防让男主三死了吧。
多好啊，死去带给女主永恒。女主永忘不了他。
而且经历了三个男子，这个时候，相信文已写到70万字了。面临结局了。在男主三死后，咱不防安排些颠覆的情节，比如说很老套的失去记忆。合理的打击，让为男主三守节的女主失去记忆。如此，让她只记得她一直深爱的，她因男主二离间算计误会了的男主一！男主一，大家没忘吧，女主一直爱的人！！！！！让失去记忆的女主唯一记得她深爱的男主一！！！！
&这个时候，感情都处理的差不多了，至少不存在偏爱某男而造成戏分上的偏差。你想这个时候结局，可以。让失去记忆的女主和男主一幸福。可以！让女主和男主一和好后恢复记忆，也可以！！！
如果你的文人气非常好，订阅非常好。你还想多写个十万字的话，也可以再让男主二插进来。毕竟费尽心机得到女主的男主二，不会看着男主一和女主比翼天涯，就这么算了的。男主二与男主一PK赛开始。
具体怎么PK，具体的，自己设想情节吧。不是真的搏斗与PK啊，是情节上的继续。
咱不是NP文，一对一结局。女主的生命中出现这样的三个男子就足够了。当然，你的文里男主更多的话，你可以自己再继续巧妙设计。
以上处理三个男主之间的关系，都是我的《将军的前妻》里的办法吧。不一定所有男主多的文都得用这方法，仅提供出来参考。有时候自己卡了，看到朋友的文总是能从中得出些什么，从而茅塞顿开。
希望在这问题上遇到困难的作者朋友，下次处理N男问题时，能迎刃而解。
/topicinfo//3/1969.html
借花献佛——怎样写出有节奏的故事，如同一首抑扬顿挫的乐曲
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：
运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：
a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：
当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：
剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外
另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮
持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意
这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意
这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事
关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意
也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法：
观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法
未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法
一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，(文章来自中国剪报荐稿网,转载请注明出处！剪报赚钱，轻松网络兼职!)而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。
另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法
其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。
现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。
十三、最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。
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