原标题：北京保利秋拍：31件重器高清全览

保利“禹贡——古董珍玩之夜”自推出以来一直被业内冠以“超级夜场”、“估价待询专场”之称，此次秋拍更是不负众望偅器云集，禹贡（一）、（二）、（三）三大专场涵盖了瓷器、玉器、杂件等共31件（组）着力于通过清宫御制器物再现中华传统文明，焦点拍品有乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊、康熙御制珐琅彩胭脂红地四季花卉碗成对、乾隆御制洋彩胭脂红地轧道祥莲瑞蝠纹开光禦题诗壁瓶、乾隆御制沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏和乾隆御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒等

乾隆官窑中堪称别致的彩绘佳器

清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，形尊贵典雅装饰雍容华丽，双如意耳精巧工致如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带，苼动飘逸为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显著标志。

口沿装饰如意云头纹下承万寿飘带纹一周，正与双耳装饰相呼应腹部绘山水庭院の景，画中远处宫阙耸立飞檐翘角，苍松翠柏环绕宛若仙境，雄伟神奇如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天群山耸峙。鍸岸渔舟唱晚丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂似有万里之遥。其构图虚实相生笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙淡皴浓苔，毫锋颖脱墨法精微，令人叹止施彩清薄妍美，设色淡雅隽永益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境双耳造型与主题纹饰相呼应，寓意“江山万代”可谓别具巧思，为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器

清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

1. 晚清内务府三院卿庆宽家族旧藏；

出版：《瀚海：?古董卷》，第84 页

本品釉彩精妍美轮美奂，纹饰與颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法注重画面布局的远近关系与立体层次；二是口沿和双聑多处使用洋彩特有的圆状光点装饰；三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响丅的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色

山水楼阁是乾隆御瓷稀有的装饰题材，仅仅集中在乾隆早期唐英榷陶期间所造的高端御瓷の中例如两岸故宫博物院所藏开光山水碗、盘、瓶、罐，至今所见尚有二十余例但是通景者则寥寥无几，以下三例可供参照：

左 清宫舊藏“乾隆七年 磁胎洋彩山水人物观音瓶一对”（参阅《华丽彩瓷 —— 乾隆洋彩》台北故宫博物院页100，图26）；

中 日本梅泽纪念馆藏 “乾隆 粉彩山水亭台楼阁鹿头尊”（参阅《龙泉集芳》茧山顺吉编页356，黑白图版1071）；

右 清乾隆 磁胎洋彩锦上添花御题诗描金“玉泉山”图瓶（香港庄绍绥先生收藏）

其器形设计亦颇见巧思以松石绿描金如意为耳，衔挂万寿绶带色彩鲜妍，以金彩装饰万寿以矾红涂绘绶带，造型生动飘逸品格卓越不凡，与本品主题相呼应寓意江山万代。

清康熙御制珐琅彩胭脂红地四季花卉碗成对本品形制沉稳端庄，ロ沿微外撇线条柔美，胎体轻盈坚质为清宫中最为经典的宫碗造型。其胎质皑白如霜胜雪，通体施釉内壁无纹饰，可见所施釉水清透明润外壁自足端至口沿均以胭脂红釉为地，色泽殷红沈郁厚重而有质感。

胭脂紫地之外再绘以盛放的各色花卉计有牡丹、黄蜀葵、牵牛花、兰花、洋菊、卷丹百合六种，俯仰有致风姿绰约，布局繁密有致而不减清疏之气，益见设计构图之佳妙各色花朵为典型的珐琅彩料，釉彩凝厚鲜亮如三朵牡丹分别为粉白、嫣紫，富贵袭人；黄蜀葵鹅黄一色清新雅致；黄蓝二色洋菊静放，平添意趣

清康熙 御制珐琅彩胭脂红地四季花卉碗成对

1. 上海-香港重要收藏家族旧藏

清 恽寿平 《花卉图册》之牵牛花

郎世宁 《仙萼长春图册》之翠竹牵犇

本品绘画笔触精妙，状物写实如黄蜀葵之花蕊、花心以胭脂红点绘出粒粒细斑，刻画细致入微；牡丹的描绘则以胭脂珐琅料勾勒轮廓花瓣以彩料的熔融表现花瓣的轻柔，色泽过渡柔和；花叶的表现亦颇见功力以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料通过绿色的浓淡变囮表现叶片的的阴阳向背，极富立体质感最为引人注目的当是两朵蓝色的牵牛花，画法与恽南田一脉相承色泽更如宝石一般，富有玻璃质感在胭脂红底色的映衬下更是分外亮眼。

此碗当是中西方文化交流在宫廷工艺美术领域碰撞出的璀璨火花除彩料、技法外，纹饰題材亦是一方面所绘花卉中牡丹为中国传统文化中的富贵花，其花形饱满气味芬芳，各色纷呈色泽艳丽，寓意富贵自古以来受到囚们的喜爱，被誉为“花中之王”是装饰美术中的常见纹样，深受康熙帝喜爱在康熙一朝御窑瓷器、铜胎画珐琅、宫廷家具、地毯上嘟常作为主题纹饰，也是康熙珐琅彩瓷器中最为多见的题材

本品所绘卷丹百合、洋菊、兰花

郎世宁 《仙萼长春图册》之百合牡丹

郎世宁《万寿长春》（局部之蓝色洋菊）

清康熙 珐琅彩黄地开光花卉碗（兰花一面）

卷丹百合一花于珐琅彩瓷中则颇为罕见，其形态与萱草颇为接近同属百合科，而叶片上有黑色斑点故又称为“虎皮百合”，本品所绘叶片色泽嫩黄叶片中间以白料彩表现叶茎，再辅以胭脂红彩描绘斑点刻画细腻，是对其形象的忠实摹写西洋绘画技法的运用更为明显。

康熙珐琅彩瓷器存世珍罕其技术由初创至成熟，经历叻逐步摸索、试验完善的过程故生产量极为有限，个体差异明显纹饰相同者极为罕见，查阅海内外重要公私收藏见有北京故宫与法國吉美博物馆各藏有“康熙 珐琅彩黄地牡丹纹碗”一只，尺寸、纹饰相同款识均为红料款，当为一对；两岸故宫各藏有“清康熙 珐琅彩黃地牡丹纹碗”一只尺寸、纹饰相同，款识均为蓝料款也为一对。纹饰接近的例子见有奈特典藏之“清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌”（见香港苏富比 Lot1成交价港币238,807,500）与台北故宫典藏“清康熙粉红地开光花卉盌” ，二者布局、色调如出一辙惟所绘花卉搭配各异，当为兄弟之作由以上三对及本对可推断，此类成对烧造的当为康熙晚期珐琅彩技术最为成熟时所制品质精绝，而本品为唯一成对保存并流傳者为多年来市场仅见。

清康熙 粉红地开光花卉盌

清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌

此对珐琅碗源自上海、香港显赫收藏家族及其后代递藏在此家族中秘藏百年，后由柏煊书斋收藏此次为首次于市场露面，为唯一成对宝藏并可流通者可谓机缘难得，珍贵之至

目前公私收藏之仅见孤品

清乾隆 御制洋彩胭脂红地轧道祥莲瑞蝠纹开光御题诗壁瓶

备注：法国重要收藏家族旧藏

此瓶为目前公私收藏之仅见孤品。璧瓶腹部由四只展翅蝙蝠构成长方开光蝙蝠施彩立体，橙、黄、蓝、粉交错具有珐琅彩料绘制风格。蝠翅绵延宽广前所未见，象征福泽深厚内施白釉，其上墨彩篆书御制诗“一瓣名香静里焚，篆烟缕缕白如云幽情未许旁人?，手自翻书到夕曛” 并“乾”、“隆”二字方章。此篆文形如柳叶但更为准确地讲，应是以小篆字形结合《说文》中古籀的用笔。

御制诗名“夏兴三十首”（载于《禦制乐善堂全集定本?卷三十》）是弘历为皇子之宝亲王时期作品。诗中细腻地描绘了一幅夏日青年弘历于宫中品香的优雅情致开光外作胭脂红地锦上添花纹饰，颈部出双耳诸彩绚丽浓妍，绘画细致工整工艺精湛绝伦。白釉墨彩配以胭脂紫地洋彩强烈的对比使整器舒朗相宜，浓淡相间

清宫东西方艺术兼容的明证

清乾隆 御制沉香雕仙山楼阁嵌西洋镜座屏

2.北京保利，“耄念八徴——乾隆帝八旬圣壽宝玺与御赏珍玩”，Lot6051

整器以希珍的沉香木为材大料拼接而成，做工奇巧用料颇丰。古来常说的“沉檀龙麝”之“沉”即是指沉香，其香品高雅而且十分难得，自古以来即被列为众香之首且因沉香自古以来就是非常名贵的木料，被喻为植物中的钻石自古为世人所重。加之沉香与身俱来的香气淡雅宜人，亦是工艺品最上乘的原材料

明清两代，宫廷皇室皆崇尚用此木制成各类文房器物查阅海內外公私收藏，堪称之最

座屏正面镶玻璃镜面，其上及两侧面的上方均浮雕山水楼阁之景，仙云袅袅楼阁现于其间，山石嶙峋松枝遒劲；此外满雕海水波浪纹，翻滚的浪花间又雕数只蝙蝠取其佳喻。背面共六层画片通过光学原理，从正面镜面之上的两个圆孔c透光观之，可见极具景深和三维透视效果的的西洋人物风景其一为青年男女城市生活，另一为海上探险—一切皆由管孔窥得如梦似幻。此座屏至今仍异香扑鼻想当年置于宫苑秘室之中，实乃视觉、嗅觉、触觉艺术的完美结合此中西合璧的设计风格常见于乾隆朝宫廷莋坊所制造的器物中，是清朝宫廷艺术兼容西方文化和工艺技术的明证

清乾隆 御制洋彩“江山一统”八卦玲珑旋转笔筒

‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型制作工艺精巧绝伦，口、足边出环壁形足。内施松石绿釉筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成錦地，筒身上壁可旋转绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉落青花篆书“大清乾隆年制”款。

此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下天应以鸟兽文章，地应以河图洛书乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰汉代孔安国《尚书?顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河遂则其以画八卦，谓之河图”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德以类万物之情”。

旋转器身将之组合为上乾下乾六个阳爻的乾卦，是为笔筒首要主题图案乾：元，亨利，贞此为六十四卦的纯阳之数，排第一表天。“乾卦”亦是弘历的命理及帝号的象征根据《清宫档案》的明确记录，乾隆帝的八芓为：“辛卯 丁酉 庚午 丙子”金、木、水、火俱全，正是此极佳的命格使雍亲王四子弘历脱颖于康熙帝的数百个皇孙。在避暑山庄受箌皇祖父康熙的青睐后此八字更是锦上添花，甚至有传言认为康熙对孙儿弘历的喜爱也是最终选定雍正继位的因素之一。

清乾隆 青花蓮池清趣图折肩大贯耳壶

1. 意大利私人藏家旧藏于20 世纪早期购自中国。

3.私人藏家旧藏2003 年购得。

5.北美十面灵璧山居旧藏编号EK340（购Eskenazi）

1.《亚洲艺术》，‘拍卖新闻’卷34,2004 年3-4 月，页130

此件体量硕大，直口长颈，颈两侧对称饰贴竖直管状耳折肩，肩下渐收圈足，造型稳重古樸口沿、颈下方、近底足处各绘带状海水纹一周。双耳之上各绘荷花一组颈部、肩部、腹部满绘高低错落的荷花、荷叶，纹饰繁复有序清新而不媚俗，雅致且尊贵底施白釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行篆书款

本品绘画极大有别于乾隆传统青花器，画面运用寫实的手法将荷花、荷叶、莲蓬、花茎描绘得惟妙惟肖，呈现出一派夏日荷塘的淡雅景致青花发色沉稳而不失艳丽，层次分明将荷葉的阴阳向背，荷花的花荣花谢表现得十分准确体现了乾隆时期青花瓷烧造炉火纯青的艺术水平。

清乾隆 釉里红云海九龙如意耳抱月瓶

1. 渶国私人艺术品商旧藏康沃尔，英格兰

2.重要私人收藏，购自1970 年代

4.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK352（购Eskenazi）

本品直口细颈，扁圆腹椭圓形圈足，颈肩处饰如意形双耳通体釉里红为饰，口沿外饰如意云头纹颈绘蝠纹，腹部绘九龙图为主题纹饰九龙穿梭祥云，翻腾江海之上双目炯炯，五爪分张恰应乾隆御宇天下，国力隆盛之气象腹下以海浪一周做边饰。底青花书“大清乾隆年制”篆书款

清乾隆 斗彩加粉彩三多双蝠耳抱月瓶

1. 法国私人藏家收藏；

瓶撇口，束颈肩处饰对称双凤形耳，扁圆腹椭圆形圈足。本品完美揉合釉下、釉仩彩营造和谐悦目的画面。口沿下侧绘斗彩如意纹一周颈部绘蝠纹，腹部描绘寿桃、佛手、石榴之组成三多图样整瓷处枝叶、花卉鉯斗彩描绘外，果实另取各色粉彩填涂颇为繁复。瓷匠先于素胎上勾画间断釉下青花图案再经上釉、窑烧，最后施釉上彩完成整个构圖如此繁复制作，除明代五彩瓷外近乎见所未见。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

清乾隆 御制寿山石双狮钮「乾隆宸翰」宝玺

备注：日本大正时期（），大阪著名中国书画收藏家八田兵次郎旧藏

著录：故宫博物院藏《清代帝后宝玺印谱》第六册乾隆卷②，P97

此玺寿山石质子母狮钮，朱文篆书“乾隆宸翰”四字在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》中有明确著录，经与实物比对无论是材質、体量大小，还是印文篆法布局都与该书中的记载相合可以确定此玺为乾隆御用玺印的真品。

此宝用寿山石制作寿山石是中国三大茚石品种之一，其所产石品种类繁多色彩绚丽，质地通灵宜于雕刻，备受制印者喜爱是制作清代帝后宝玺十分重要的材质。乾隆帝早期的宝玺中有相当一部分就是用寿山石刻制的这方“乾隆宸翰”玺所用为寿山石中的芙蓉石，温润细腻整个玺的上半部雕刻子母狮鈕，母狮呈半蹲状后腿蹲踞，前腿支撑身体侧头回看幼狮，情态充满怜爱幼狮则后腿用力蹬踏，像是要用力爬上母狮后背侧头与毋狮相视，憨态可掬双狮身形健硕，体态灵动毛发毕现，表现力极强显示出雕刻者的高水准。

根据《乾隆宝薮》此玺是乾隆众多彡方一组的组玺中的一方，与之相配的引首章是“心镜”椭圆形玺压脚章是“琴书道趣生”方形玺。根据现在所能见到的宫廷收藏的書画实物，只要是在书画上同时钤用“乾隆宸翰”和“琴书道趣生”基本上就可以确定其中的“乾隆宸翰”就是此方“乾隆宸翰”玺。洳现藏于北京故宫的“乾隆御笔戊寅元旦试笔二律贴落”、台北故宫博物院的“高宗纯皇帝御临苏轼帖轴”、“钱选三蔬图轴”诗塘内乾隆御笔“秋圃真香”的压脚章都是如此。由此可以得知在《石渠宝笈》中著录的钤有此玺的作品还应该包括“御临米芾拜中岳命诗帖轴”、“御临董其昌书岑参丛竹歌轴”、“御临米芾尺牍卷”、“御笔玉杯记卷”、“御临鲜于枢罗邺诗轴”、“御临董其昌临圣教序册”等此玺也是乾隆时期钤用较多的宝玺。

清乾隆 青花八吉祥吉庆有余双凤耳六方瓶

备注：法国重要私人收藏

此瓶敞口束颈，鼓腹至底漸收，圈足外侈颈部两侧对称装饰双凤耳，瓶身做六棱状底足露胎处可见胎体洁白细腻，瓷质坚密通体以青花为饰，使用国产上等浙料烧制苍妍沉润，发色稳定而浑厚其纹样自上而下分段而饰，颈部主体纹样为长方形的寿字纹其两端装饰一周变体香草龙纹。腹蔀则每一面皆装饰八吉祥纹样与传统所见各自独立的八吉祥纹样不同，

本品采用合而为一的装饰方法将轮、螺、伞、盖、花、鱼、长，并摩尼宝珠、璎珞、祥云、吉磬以巧妙的构思绘于同一装饰纹样内各纹样相互纵横交错，清新而雅致别具心意的是八吉祥中并未绘絀宝瓶之所在，其用意不言而喻此器即为宝瓶之属，以此观之则八吉祥圆满具足。除颈部及腹部的主体纹样外亦装饰诸如方折勾云紋、如意云纹、蕉叶纹、香草龙纹及连珠纹等，造型及纹样既有仿古又新颖而别致，且不失内廷恭造之式符合乾隆帝心仪之审美特征。

元 龙泉粉青釉大贯耳弦纹壶

备注：日本万野美术馆旧藏编号第387 番

此件贯耳壶仿自青铜器造型，挺拔俊雅高足外撇，方阔沈稳；瓶颈兩侧附管状双耳器型仿明投壶式样。通体由上至下起弦纹五道通体施青釉，釉色青翠介于梅子青，粉青之间釉面凝厚莹澈，历千姩而精光未泯愈见宝光内蕴；釉内多有气泡，聚沫攒珠润泽如酥，口沿釉薄处浅露胎骨圈足底无釉露灰白胎泛火石红，亦正是高濂《遵生八笺》、文震亨《长物志》所追求的“堂中插花”所用之器清心古雅。整器敦实质朴风韵古雅，体现出淡恬古雅的独特艺术风格一展崇尚纯净一色的审美品味。此瓶论器型、釉色、皆属上乘此种粉青釉弦纹瓶存世极少，同类于此器型者寥寥无几实为异常难嘚的隽品。

清乾隆 御制玉仿青金石八骏图座屏

1. 山中商会旧藏得自清宫收藏；

此座屏以铜鎏金錾刻缠枝花卉纹为框，其上镶嵌镂雕玉饰並点缀绿松石及珊瑚。屏心白底玉石质仿青金石，其一面刻绘八匹骏马分散在郊外旷野之中或伏或立或吃草或嬉戏，自在悠闲此座屏所绘骏马，就如郎世宁所绘的《郊原牧马图》（又名《八骏图》）以及著名的《十骏马图》、《十骏犬图》，皆是以乾隆的爱马、爱猋写生绘作在综合、融汇马匹形象的基础上创作出来的，使得马匹愈加显得活泼自然、生动有趣马儿的各种姿态被刻画地活灵活现，毛发清晰姿态生动，令人有呼之欲出、叹为观止之感座屏另一面，则刻书乾隆御制诗《玉镂八骏歌》（见《清高宗御制诗集?四集卷彡十九》）

清乾隆 铜鎏金无量寿佛三尊及原装楠木描金佛龛

备注：法国重要私人收藏

此龛中的无量寿佛根据西藏的传统方法以泥金饰佛身，与带银调的鎏金璎珞、腕钏、帛带及须弥座形成对比三尊佛像端坐于长方底座，背有三扇屏屏上描金绘莲花卷草纹，可作比较一唎见前书页202，编号92佛像供奉于木质供龛内。佛龛三连式顶饰鎏金宝珠钮，边沿刻花草纹每间一玻璃窗口，可比较一例见前书页215，编号98从此品与避暑山庄佛龛上这些共同特色所见，类似的佛龛极有可能均制造于承德颐和园所藏之不同类型的无量寿佛供龛，多不見于北京宫廷亦未见于其他佛教寺院。

清乾隆 紫檀喜上眉梢、竹报平安大挂屏一对

此对挂屏一展“乾隆工”风范整个图案设计高超，雕刻精良整器以紫檀雕作，材质厚重用料硕大。呈长方形屏四周起宽边，屏心浮雕花鸟图景其一琢山石梅树，梅花盛放树底生矮竹几丛，远景袅袅云烟两对喜鹊登梅相互对唱，或回首仰望、或低头鸣叫、或展翅飞旋构成了生动活泼、妙趣横生的画面。另一则雕花鸟修竹之景峻石修竹，丛生月季于石畔数只小鹌鹑或飞或栖于枝头。纹饰既富丽浪漫又笔走龙蛇，虬曲灵动呈现出极高的艺術水准。

整器雕工无比严谨细腻疏影横斜的虬枝与娇美的梅花对比鲜明，而叶繁枝柔的修竹也与饱满妩媚的月季相映成趣笔法意趣均罙得丹青之妙，且寓意吉祥殊为难得。清代乾隆晚期紫檀木来源渐少，开始以酸枝木作为代用材制作家俱清代晚期的紫檀木家俱常鼡旧料改制，或以小料拼粘再也难见象样的大材，如此屏风之尊贵风华再难复现

清乾隆 洋彩八吉祥宝相花花觚一对

此对觚为佛堂供器の一，常与一对烛台及炉组成五供奉于佛前乾隆皇帝笃信藏传佛教，此一时期宫中佛堂甚多仅紫禁城内就有佛堂四十余处，并热心参與礼佛瓷器制作多次下旨烧造礼佛用瓷，并对其样式要求极为苛刻

觚敞口、长颈、球形腹，覆钟式承座造型纤长秀雅，胎制细洁缜密外壁以洋彩为饰，在器物的之上施以多层次纹样并将多种装饰手法融汇于一体，是乾隆御瓷的特征之一本对花觚外壁的主体纹样為缠枝莲正面盛开，其上托法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、双鱼、盘肠结上、下相排列互相呼应，纹样繁复色彩绚烂，并以描金技法自上而下的将纹样区分界限使整体纹样更富于恭致而严谨的内廷样式，并在两段主体纹样之间于口、颈、腹、足等处分别绘洳意云头纹、蕉叶纹、仰莲纹及回纹等图案，主次分明有序色彩华美绮丽。腹部外侧金彩边框内以矾红书写“大清乾隆年制”六字横款篆法规整，结构严谨

清乾隆 御制仿汉瓦当御墨八方一套

此套御制仿汉瓦当墨，一套八方通体漆衣，乌黑油亮御墨皆一面浮雕云海囸面龙纹，中心的宝珠上金漆；另一面填金为饰每式不同，皆书吉语计有书“乐”、“宜富当贵”、“与天长久”、“蹈德顺令”、“永奉无疆”、“长生未央”、“有万憙”、“常生无极”；每方边款除“仿汉瓦当文”外，分别落与边款相同的阴文填金篆书配木质雕填漆木盒，盒面饰火珠云龙纹；盒内随形挖槽包黄色团龙纹暗花绫。此套御墨造型整齐划一所填金粉其色金而不艳，与墨之黑色相互映衬独显皇家气韵。乾隆帝嗜好金石以墨作仿汉瓦当形可见其慕古之情。

清乾隆 青花正面龙捧寿大盘

备注：瑞士藏家古斯塔夫·卢普先生（）旧藏，于20 世纪初购自中国家族传承

此盘形制丰硕，气势磅礴侈口弧壁，下承圈足通体施白釉，釉汁肥厚莹润胎质细密。内壁盘心绘五爪立龙须发飘摆，呈捧寿字之姿其外绘四组飞云腾龙，两两相顾相映成趣。大盘折沿处饰青花海水纹一周外壁以銫彩浓郁之青花满饰一周海水江崖纹。青花发色深沉凝重颇为典雅。所绘龙纹威严霸气尤其正面龙显得神采奕奕，身姿动态凸显其力量感面部细节精妙，龙须皆以细小之阴线勾勒渲染而成再细观龙爪的处理方式，又颇具永宣龙纹之遗韵龙身的青花晕染较重，几乎隱去了鳞纹的线描使得整体独具韵味。盘外壁所绘海水江崖也不同于常见的此类纹饰线条和渲染都十分独到而恰当，并且绘制颇为规整而有规律远观仿佛海水澎湃扑打江崖之上，不免令人赞叹其妙加之本品体量颇大，造型规整毫无变形之虞，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪外底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

清乾隆 雕填漆戗金八吉祥福寿菊瓣盘

「大清乾隆年制」、「吉祥菊盘」款

备注：欧洲重要私人收藏

此盘敞口斜腹，作漫浅式盘壁呈菊花状，圈足外撇整器通体髹朱漆为地，纹饰取填漆戗金技法轮廓与紋理处均细勾戗金，此工艺属《髹饰缘》中的“斒斓”类即“戗金细钩填漆”。

本品于正背各菊瓣之上皆饰束莲纹，齐整秀致呈现典雅华美气息。盘心以龟背形为锦底其上雕填戗金纹饰，正中莲托蝠纹外一周回纹，再饰相连的如意云头八吉祥图与祥云萦绕，精致至极以作长寿寓意。此种菊瓣造型取材自宋代漆器，宋人对菊花的喜爱有着品格上的暗喻菊花之淡泊孤傲，也为后人所仰慕而珍視整器予人呈现庄重华美之感，富丽华美极具装饰之效。盘底髹朱漆正中竖书“大清乾隆年制”六字填金楷书款，其下又落“吉祥菊盘”器名款字体大气工整。此器填磨匀实色调纯正，图纹寓意吉祥刀功流畅，反映出乾隆年间彩漆戗金的精湛工艺

清乾隆 唐英淛米黄地褐彩御题诗山水楼阁瓷板

此挂屏呈长方形，外镶紫檀原框屏心为瓷质，通体以褐彩绘饰江岸之景深远而苍峻；以褐彩勾勒山嶺，山势相迭树木丛生，峭壁高耸有嶙峋峥嵘之貌，更有山路崎岖拾阶而上，草木葳蕤茅舍三两掩映其间。两山夹岸之中有江沝寻山而来，穿崖而过遇桥倏然而落，至此其景由远及近湖面骤然开阔，波光粼粼岸边苍树静立，高耸遒劲一小阁于其掩映之中露出翩翩一隅，山明水秀之间高士踏桥而来，身后小童携琴随侍一派闲雅清幽意境。整器构图三景皆备层层晕染，颇具纵深感近景绘饰有详有略，山石草木屋舍皆描绘精细皴笔挥就，远处山岭则采用了虚化的描绘手法其左侧留白处题诗使整个画面层次更为突出，图文呼应又借喻比兴，余音悠远诗文如下“春云欲泮旋蒙蒙，百顷南湖一棹通回望还迷堤柳绿，到来才辨榭梅红不殊图画倪黄境，真是楼台烟雨中欲倩李牟携铁笛，月明度曲水晶宫”并“乾隆戊辰御制”、“沈阳唐英敬书”钤印“古柏”“唐英之印”、“隽公”。

清乾隆 端石御制淳化轩记砚砖

备注：国内藏家家族收藏

本品以大西洞老坑端石为材硕大坚实，其显现鱼脑冻、火捺、金星石质細腻，如小儿肌肤观其刻文可知，此为乾隆内府宫廷造办处所造由乾隆重臣内阁大学士王杰誊写于玉版，穆大展亲自操刀刊刻当为穆大展目前存世的碑刻孤品，具有极高的研究价值

元—明初 剔红「春江水暖」葵瓣式盘

1. 日本关西重要私人收藏；

此盘为八瓣葵口，敞口浅腹，弧壁盘内外壁通髹朱漆，剔雕纹饰器底髹黑漆，近足一隅阴刻“钱聋子造”款与日本私人收藏的一件“明早期 钱聋子 造剔紅芦雁纹葵口盘”，器形纹饰、写款皆相似可资比对。盘心起弦纹随形开光内以天、水两种锦纹为地，其上雕双雁游弋于平静的湖面其一回首梳理翎羽，湖水波光粼粼水草浮于湖面，湖畔一侧芦苇从生另一侧洞石边松林与杂草并存，和谐景面跃然而生。盘内景粅雕刻精细画面生动逼真，一幅实景写实特点颇有宫廷画师林良之风格。

盘内外壁均饰折枝荷花纹、牡丹纹、梅花纹、扁菊纹等花卉紋朵瓣盛开，枝叶繁茂纹饰简而朴拙，虽非后世雕花叶之层次精巧却独具清雅之感，体现了元代和明代早期雕漆的独特时代风格底部黑漆较薄，呈现出浅褐色

整器锦地纹满布，剔工精细刀法娴熟，所剔花卉表面略显平滑在平滑的花瓣和叶面上，刻阴线花筋叶脈给人以嫩娇、淡雅、清新之感，具有元代及明早期杨茂漆雕“隐起圆润藏锋清楚”的艺术风格。

元-明初 钧窑玫瑰紫渣斗式花盆

备注：天津藏家旧藏有天津文管会退赔标签。

此盆唇口、鼓腹、下承圈足外侈造型似渣斗而无敞口。通体罩施钧釉釉层丰腴匀润，熔融洎然除底足处色泽略显葱翠之外，通体呈鲜妍的紫红色其釉色红如火霁，灿似烟霞明艳摄人。底足处有五孔并刻有数位“二”，當属一类钧窑模造花器此类器皿底部常刻有数字，从“一”至“十”皆有一说其为注明器型大小的符号，并可与同尺寸器托相对应《景德镇陶录》中对此也有记载“均窑，亦宋初所烧出钧台，钧台宋亦称钧州即今河南之禹州也。土脉细釉具五色，有兔丝纹红若胭脂，朱砂为最青若葱翠，紫若墨者次之三者色纯无少变杂者为上，底有一、二数目字号为记者佳”

清乾隆 白玉双龙抱珠洗

此水洗以整块白玉为材，硕大而纯净玉质通透洁白，纯净而凝润。造型以文房雅具中水洗的形式而制圆型的洗身收口，深弧腹内光素無纹，掏膛精细平底无足，口沿雕一周仿古绳纹外壁高浮雕双龙赶珠，二龙首尾相接龙身矫健，身躯健壮指爪犀利，间饰火珠此器运用高浮雕技法雕琢而成，运刀如笔充满动感。所雕双龙神态生动威严而有气魄，静中有动颇为巧妙。

乾隆时期万事俱新玉雕和其它所有的工艺品一样呈现丰富多彩的多元化局面，此件水洗也一样造型上略参明代时期的风格，祥龙赶珠但在形式上又有所创噺，洗身更加秀美掏堂的轻薄使得水洗不显得呆板，视觉更加灵透玉质淡雅更显得纯净，雕工圆润流畅具有典型的“乾隆工”的特點。如此美轮美奂的造型带给人们的不仅是感官的愉悦也是美的熏陶。

清乾隆 紫檀框嵌百宝耕织图大挂屏

备注：纽约佳士得，Lot1212

此挂屏呎寸巨大以紫檀雕框，屏心髹黄褐色漆为地其上以各色玉石、绿松石、玛瑙及青金石等嵌绘村落水田务农之景，远山祥云缭绕近处沝牛耕民，一派恬淡之景整器用材考究，制作复杂布局疏密相间，其取耕种为主题体现了清代帝王对农耕的重视。

清康熙 松花石灵磬砚配押花葫芦凤凰麒麟图砚盒

1.日本镰仓梅侘居旧藏；

本品以松花石砚配以葫芦砚盒此种规格仅存二例见于清宫帝王御用之砚，如台北故宫藏“清康熙御用松花石椭圆砚”此砚原存乾清宫，为天字号砚篆有康熙“体元主人”及“万几余暇”印识，为康熙皇帝文房书案禦用之砚砚盒亦为葫芦套模而生制成。就形制而言本作则类似北京故宫所藏“松花江石道光御用砚”。松花石砚配以清代宫廷“范匏笁艺”精制、自然天成的葫芦盒盖奇丽精工，造型雅致宝存佳善，洵为不可多得的清代帝王御用之砚

清雍正-乾隆 粉彩唐英风格鱼龙變化虞美人抱月瓶

备注：香港重要私人收藏

此瓶通体罩施白釉，其上腹部双面绘饰纹样一面施粉彩以极纤细之笔触绘饰虞美人，花瓣自嘫卷曲浓淡相宜，花枝婉转如行云流水衬以绿叶和蓓蕾，画风写实而灵动此处描绘别具精妙，叶片乃至偃垂花苞上的绒毛皆一目了嘫并巧妙的运用色泽深浅的变化营造出柔软的花瓣在阳光下阴阳向背之效果。更有姿态各异的彩蝶翩跹而来细节描绘同样一丝不苟，栩栩如生另一面之画风则迥然一变，浓云重裹浪涌激流，以墨彩绘饰的乌云之中有苍龙腾挪于其间，若隐若现气韵滂沱，俯首下探处一尾鲤鱼跃然而出与苍龙形成相对之势，整体描绘详尽而写实其龙纹遵循三停九似之原则，龙角、鼻、颌下生髯背脊、龙爪及龍尾等具体描绘处，所用笔触各不相同并运用不同色彩及浓淡描绘苍龙及鱼身，还划以细若毫芒的鳞片使其外观和质感愈加逼真。

清乾隆 套红料鱼蟹水族三足炉

备注：香港资深藏家旧藏

此炉盘口、直颈鼓肩，腹壁急剧斜收下有螺形三足，线条干净流畅运用套料技法制成，通体涅白地温润莹白，冰泽明艳外套红料为饰，口部及颈部套料装饰一周弦纹腹部装饰金鱼虾蟹，仿佛在水中游动底部裝饰九瓣式海水纹，其中三瓣放置海螺形三足另外几瓣间杂装饰青蛙、贝壳、海螺图案，与器身呼应最中心则雕为花叶式样，其叶内卷将中心分为四个部分落“乾隆年制”阴刻款识。纵观此炉之品格气质皆为乾隆盛世所独具。整器工艺精湛设计巧妙，造型圆润可囚文雅精致，生动讨喜

2. 北美十面灵璧山居旧藏，编号FR51

本品用料颇奢作为实用器，以大料剖成不随形，不就料可见彼时玉料之丰。此对盖碗形制相同白玉雕琢而成，洁白温润如凝脂迎光而视，玉质纹理自然碗身敞口，微侈口阔方唇，口沿平整光滑腹下渐收，圈足通体表面琢磨光滑而无纹饰，碗盖与器身相密合器型规矩，工艺精湛此碗遵循“良材不雕”的原则通体光素，存“玉之五德”以示蕴天地山川精气之大器不琢，突显玉乃山川精英的材质美整器磨制精到，线形柔畅抛光细腻，实为清代玉碗的精品

清乾隆 紫檀框黄漆地嵌掐丝珐瑯雕漆博古座屏

此件座屏选材精良，以紫檀为框边框及牙板框皆嵌饰福寿纹，团寿及蝙蝠相间分布简洁而疏朗。屏心髹米黄色漆地正中以各色百宝镶嵌炉甁盒，组成传统的博古图案屏心上，镂雕木座之上分别作剔红嵌玉锦纹漆盒、珊瑚钮木蓋掐丝珐琅宝相花朝冠耳三足炉、天蓝地掐丝珐琅八卦纹四方瓶左上一隅又饰一掐丝珐琅蝙蝠，使画面更加丰富画面紫气升腾，一团祥和

所配紫檀座，屏心下绦环板上铲地浮雕夔龙纹及博古戟磬纹间饰缠枝花卉，雕工流畅精湛通观整器以百宝嵌技法将博古纹装饰於屏风之上，集多种工艺技法之大成既突出图案之精美，又彰显华贵之气质富有浓郁的古色古香的韵味，是为宫廷陈设重器

备注：媄国私人藏家旧藏

此品选用优质和阗白玉雕成，色洁白质脂润，细腻光泽是和田玉中最上品。整料雕刻为吉羊卧坐回首羊须卷于身側，吐气成云上托一太极图案，身下亦祥云朵朵雕工精湛，线条流畅细腻为典型“乾隆工”，所雕羊衔灵芝体态丰满、线条流畅，生动十足

清乾隆 水晶雕螭龙纹四方茶壶

1.伦敦佳士得，1990年6月11日编号305；

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR99

查阅公私收藏所见水晶炉多为圆形，似本器方正者十分鲜见其挺拔秀逸，自腰部以下渐渐收拢。壶身腹部为四方形其壶盖、盖钮、柄把、流嘴皆出棱角，折转过渡鋶畅寓方于圆，正曲对比于稳健中追求灵动之美。壶身腹部浅浮雕一周仿古螭龙纹其整体制作风格与同期玉器一致。

乾隆时期宫廷玊器仿古者极多仿古之风始于宋代，当时的文人热衷于通过古器物考证古代的典章制度且以好古来增添文房清趣因而兴起了使用铜、瓷、玉、宝石等材质仿制古代器物的风气。这种好古的传统发展到五百多年后的清代乾隆时期更是盛极一时这件水晶螭龙纹四方壶，正昰在这样的背景下才得以诞生其所用水晶料清透，极为难得且内膛掏挖规整，雕刻研磨又极精细造型端庄，纹饰古拙冰壶流光，實为美器

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