画面描绘卞山高峻巍峨的气势並渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇为“天下第一王叔明”

《青卞隐居图》主偠描绘作者家乡吴兴的卞山景色。峰峦曲折盘桓重叠峥嵘，气势雄奇秀拔山间林木茂密，山径迂回飞瀑高悬直注。山脚下有客曳杖洏行山坳深处茅庐数间，堂内一人抱膝倚床而坐有一老者策杖、踏着轻松缓慢的步伐，正在兴致勃勃地领略山林逸趣密树深溪处一屾麓水口，宽阔的河道上横卧山石和漫长的渚洲在水中时隐时现。溪水潺潺迂回流转。在崎岖不平的山地上长有树木二十余株，浓蔭密布树木山势繁密充盈，气势雄伟

《青卞隐居图》用笔以快、重、急、爽利为特点，锋毫微妙变化都形成的曲直轻重、缓急等状態。线条质感的运用在于透露画家情感的表达，或者老笔纷披或润笔掩映，生命注于笔端逸气也注于笔端。《青卞隐居图》的用笔還有一个显著特点就是曲律用笔此笔法是披麻皴的变体在表达江南地貌的同时，也表达了画家焦虑的心情《青卞隐居图》在用笔上王蒙继承了赵孟頫的“以书入画”用笔，树的轮廓线确定了这些形象的刚、柔、秀、雅

画面中用笔有的像挺劲的行草笔线，虽然纤细但卻像有千斤之力，因其缠绕又能横冲直撞的形状而生动灵活皴笔又能可以引领视线环游于画中形式，更添活泼的效果山峦顶部则用渴墨苔点法。峦下山石树木给人以润湿之感树干在勾勒上或笔直挺拔或倾折弯曲，而叶子的点染则是忽干忽湿、坡脚石头的皴擦也是忽浓忽淡树木种类虽多却杂而不乱，树与树之间里让有度用山之虚色来衬托树，以树的重墨来淡化山石以小映大，以虚幻实前呼后应，空间感极佳石头与石头的交界施以皴擦或染又会构成另一个突起的石块，石石相连绵延叠加。画山石树木的在技法上用的是浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等