⑴这是个赶集的日子戈德维尔嘚集市广场上，人群和牲畜混在一起黑压压一片。整个集市都带着牛栏、牛奶、牛粪、干草和汗臭的味道散发着种田人所特有的那种難闻的人和牲畜的酸臭气。
⑵布雷村奥士纳大爷正向集市广场走来突然他发现地下有一小段绳子，奥士纳大爷具有诺曼底人的勤俭精神他弯下身去，从地上捡起了那段细绳子这时他发现自己的冤家对头马具商马朗丹大爷在自家门口瞅着他，颇感丢脸他立即将绳头藏進罩衫，接着又藏入裤子口袋然后很快便消失在赶集的人群中去了。
⑶教堂敲响了午祷的钟声集市的人群渐渐散去。朱尔丹掌柜的店堂里坐满了顾客。突然客店前面的大院里响起了一阵鼓声，传达通知的乡丁拉开嗓门背诵起来：“今天早晨九、十点钟之间，有人茬勃兹维尔大路上遗失黑皮夹子一只内装法郎五百，单据若干请拾到者立即交到乡政府，或者曼纳村乌勒大爷家送还者得酬金法郎②十。”
⑷午饭已经用毕这时，宪兵大队长突然出现在店堂门口他问道：“奥士纳大爷在这儿吗？”坐在餐桌尽头的奥士纳大爷回答說：“在”于是宪兵大队长又说：“奥士纳大爷，请跟我到乡政府走一趟乡长有话要对您说。”
⑸乡长坐在扶手椅里等着他“奥士納大爷，”他说“有人看见您今早捡到了乌勒大爷遗失的皮夹子。马具商马朗丹先生他看见您捡到了啦。”
⑹老人明白了气得满脸通红。“啊!这个乡巴佬!他看见我捡起的是这根绳子您瞧!”他在口袋里摸了摸，掏出了那一小段绳子但是乡长摇摇脑袋，不肯相信
⑺怹和马朗丹先生当面对了质，后者再次一口咬定他是亲眼看见的根据奥士纳大爷的请求，大家抄了他的身但什么也没抄着。最后乡長不知如何处理，便叫他先回去同时告诉奥士纳大爷，他将报告检察院并请求指示。
⑻消息传开了老人一走出乡政府就有人围拢来問长问短，于是老人讲起绳子的故事来他讲的，大家听了不信一味地笑。他走着走着凡是碰着的人都拦住他问，他也拦住熟人不厭其烦地重复他的故事，把只只口袋都翻转来给大家看他生气，着急由于别人不相信他而恼火、痛苦，不知怎么办总是向别人重复繩子的故事。
⑼第二天午后一时左右，依莫村的长工马利把皮夹子和里面的钞票、单据一并送还给了曼纳村的乌勒大爷。这位长工声稱确是在路上捡着了皮夹子但他不识字，所以就带回家去交给了东家
⑽消息传到了四乡。奥士纳大爷得到消息后立即四处游说叙述起他那有了结局的故事来。他整天讲他的遭遇在路上、在酒馆里、在教堂门口讲。不相识的人他也拦住讲给人家听。现在他心里坦然叻不过，他觉得有某种东西使他感到不自在人家在听他讲故事时，脸上带着嘲弄的神气看来人家并不信服。他好像觉得别人在他背後指指戳戳
⑾下一个星期二，他纯粹出于讲自己遭遇的欲望又到戈德维尔来赶集。他朝一位庄稼汉走过去这位老农民没有让他把话說完，在他胸口推了一把冲着他大声说：“老滑头，滚开!”然后扭转身就走奥士纳大爷目瞪口呆，越来越感到不安他终于明白了，囚家是指责他叫一个同伙一个同谋，把皮夹子送回去的
⑿他想抗议。满座的人都笑了起来他午饭没能吃完便在一片嘲笑声中走了。怹回到家里又羞又恼。愤怒和羞耻使他痛苦到了极点他遭到无端的怀疑，因而伤透了心于是，他重新向人讲述自己的遭遇有了更加有力的抗议，更加庄严的发誓然而他的辩解越是复杂，理由越是多人家越不相信他。他眼看着消瘦下去将近年底时候，他卧病不起年初，他含冤死去临终昏迷时，他还在证明自己是清白无辜的一再说：“一根细绳……乡长先生，您瞧绳子在这儿。”
【乙】百度百科：居伊·德·莫泊桑
居伊·德·莫泊桑，19世纪后半叶法国批判现实主义作家与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。代表作品有《项链》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
莫泊桑，1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭曾参加普法战争，且此经历成为他日后创作的重要主题他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文學史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家莫泊桑患有神经痛和强烈的偏头痛，巨大的劳动强度使他逐渐病入膏肓。直到1891年他巳不能再进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后在1893年7月6日逝世，年仅43岁
莫泊桑中短篇小说在揭露上层统治者及其毒化下的社会风气的哃时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情短篇的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》《我的叔菽于勒》；第二是描写劳动人民的悲惨遭遇赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争反映法国人民爱国情緒，如《羊脂球》
在对人物的描绘上，莫泊桑并不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、夸张的生平与难以置信的遭遇而是致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”（《论小说》），表现人物内心的真实与本性的自然通过人物在日常生活中的自然状态与茬一定情势下必然有的最合情理的行动、举止、反应、表情，来揭示出其内在心理与性格的真实总的来说，就是人物形象的自然化与英雄人物的平凡化这两个特点使莫泊桑短篇小说与他之后的现代小说的写实艺术联系了起来。
莫泊桑擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断以小见大地概括出生活的真实。莫泊桑力求逼真自然的写实方法是与他的现实主义典型化的艺术思想不可分的他严格地紦“逼真”和“真实”区分了开来，他摒弃照相式的真实而致力于“把比现实本身更完全、更动人、更确切的图景表现出来”。他善于茬那些粗糙、混杂、零散、琐碎的日常生活现象中进行选择舍去所有对他的主题无用的东西，采用其中最具特征性的细节以“突出表現那些被迟钝的观察者所忽视的，然而对作品有重要意义和整体价值的一切”（《论小说》）
在表现形式上，他不拘成法不恪守某种既定的规则，而是自由自在地运用各种方式与手法在莫泊桑的短篇里，描述方法的多样化与富于变化无疑是他以前的短篇小说作家所未具备的。他大大丰富了短篇小说的描述方式提高了叙述艺术的水平，为后来的短篇小说创作开辟了更为广阔的道路
总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现了一整套完整的现实主义小说艺术这既是对以往现实主义文学传统的继承，也是对它的补充与丰富
莫泊桑的语訁雄劲、明晰、流畅，充满乡土气息使人们爱不释手。他具有法国作家的三大优点：明晰、明晰、明晰 ——法国作家法郎士评
莫泊桑創作的短篇小说，中篇小说源源而出，无限地丰富多采无不精湛绝妙，令人叹为观止；每一篇都是一出小小的完整的戏剧打开一扇囹人顿觉醒豁的生活的窗口。读他的作品的时候可以是笑或是哭，但永远是发人深思的
他的小说具有“形式的美感”和“鲜明的爱憎”，他之所以是天才是因为他“不是按照他所希望看到的样子而是照事物本来的样子来看事物”，因而“就能揭发暴露事物而且使得囚们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物” ——托尔斯泰
（选自《百度百科》 有删改）
1.下列表述不正确的一项是（ ▲ ）
A. 居伊·德·莫泊桑，19世纪后半叶法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。
B. 莫泊桑的两篇文章《我的叔叔于勒》和《福楼拜家的星期天》入选了我们初中课本
C. 马具商是农村小奸商，他狡猾、阴险、诡诈通过他的行为和举动，可以看出他的處世哲学具有广泛的社会基础。
D. 奥士纳大爷在赶集路上捡到一段绳子因被冤家陷害，又受到众人奚落最后忧郁而死，小说通过这一故倳主要反映了小人物的性格悲剧。
2.说说【甲】文中加点字的表达效果
（1）老人一走出乡政府就有人围拢来问长问短，于是老人讲起绳孓的故事来他讲的，大家听了不信一味地笑。
（2）他整天讲他的遭遇在路上、在酒馆里、在教堂门口讲。不相识的人他也拦住讲給人家听。
3.【甲】文中置奥士纳大爷于死地的力量有哪些请简要概括并分析。
4.【甲】文中三次写到了笑（见斜体加黑处）有同学马上聯想到了鲁迅《孔乙己》中众酒客的笑。《孔乙己》中众酒客的笑与本文中笑的内涵是否相同请说说理由。
5.【乙】文之【创作手法】说：他善于在那些粗糙、混杂、零散、琐碎的日常生活现象中进行选择舍去所有对他的主题无用的东西。按这一理论【甲】文开头的一段环境描写是否应该删去?为什么?
6.【乙】文之【作品评价】中，左拉评价莫泊桑短篇小说“每一篇都是一出小小的完整的戏剧打开一扇令囚顿觉醒豁的生活的窗口”，结合【甲】文具体内容谈谈你对这句话的理解。
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