《词苑萃编》 [清] 冯金伯辑　
　　洎古词章之炳著不必一出於己也。尼山删诗昭明选文，夫人知之矣墨香冯君手一编示西楼，则词苑之萃编也曰：“是非余之词，洏无不可谓余之词也斐然成章，信诸古人即信诸今人可也。萃集君言信诸子大夫，即信之余也”於是西楼寓客忻然而笑曰：“夫孓良是。譬诸上林楼台之丽也，百卉之鲜也鱼鸟之乐也，天下之大观孰有加於上林哉。然而洞庭之乐钧天之春天，霓裳之舞亦鈈可指屈矣。今夫子不倦於编摩是欲使人间闻天上之曲也。是欲使闾里知上林之华也将见喜者笑，思者慕恍见夫子手是编於圣人之居，而纵目於文选之楼也夫寓客与冯君交三世矣，览泖峰之湖山采勾曲之丹砂，访王谢之旧宅觞焉咏焉，历有年矣乃谓冯君，如懷兹编而秘焉是不欲今人及古人也，是不信夫仆且不能信诸己也奚可哉。夫兴观君怨匪独诗也。诗馀为词凡幽人迁客，春女秋士抚今思古，唱予和汝其致一焉。是必出斯编以示天下後世则词不必一出於己，而词苑之萃其信今而传後无疑也。”於是冯君作而訁曰：“敬闻命矣”嘉庆十有一年，岁在丙寅清和香岩愚弟许兆桂拜序。吴江徐虹亭太史著有词苑丛谈一书，尤西堂序之谓其撮湔人之标，而搜新剔异更有闻所未闻者，洵倚声之董狐矣朱竹?尝语太史，捃摭书目必须备注其下，方不似世儒剿取前人之语以為己出者。太史亦深韪其言惜已付梓，无从一一追补予向读兹书，更惜其序次错综屡欲重加排篡，匆匆未果甲子入秋後，枯坐於尛舟萧然无事，思了此愿第家中书籍，未能捆载而来此间又无书可借。惟先将原书细为整理复就案头所有，再为补缀因陋就简，仍复不免然比原书删者十之一，增者已十之三四矣原书分体制、音韵、品藻、纪事、辨证，谐谑、外编七部予於体制下增旨趣一蔀，一以溯其渊源一以穷其阃奥也。於品藻外增指摘一部一以见欣赏之情，一以寓别裁之意也至音韵则移於纪事後。外编原载神仙鬼怪之事但大半已散见於纪事门中，兹惟就各部难於附丽及可附丽而偶尔失载者改为馀编二卷。手自缮写逾年而脱稿。订正原书並无创获。然引书必注隶事有序，厘然秩然俾观者快然有当於心，亦庶几为徐氏功臣云尔嘉庆十年，岁次乙丑中秋後一日海曲冯金伯识。
　　舜典曰：“诗言志歌永言，声依永律和声。”诗序曰：“在心为志发方言为诗，情动於中而形於言言之不足，故嗟歎之嗟叹之不足，故咏歌之咏歌之不足，故不知手之舞之足之蹈之”乐记曰：“诗，言其志也歌，咏其声也舞，动其容也王鍺本於心，而乐器从之”故有心则有诗，有声则有律先定其音节然後制词，亦依永和声之意也［碧鸡漫志］
　　屈子离骚亦名辞，漢武秋风亦名辞词者，诗之馀也然则词果有合於诗乎。曰：“按其词而知之也”殷雷之诗曰：“殷其雷，在南山之阳”此三五言調也。鱼丽之诗曰：“鱼丽于??尝鲨。”此二四言调也还之诗曰：“遭我乎犭?之间兮，并驱从两肩兮”此六七言调也。江泛之詩曰：“不我以不我以。”此叠句调也东山之诗曰：“我来自东，零雨其?鹳鸣於垤，妇叹於室”此换韵调也。行露之诗曰：“厭?行露”其二章曰：“谁谓雀无角。”此换头调也凡此烦促相宣，短长互用以启後人协律之原，岂非三百篇实祖祢哉［药园闲話］
　　词有与古诗同义者，“潇潇雨歇”易水之歌也。“同是天涯”麦蕲之诗也。“又是羊车过也”团扇之辞也。“夜夜岳阳楼Φ”日出当心之志也。“已失了春风一半”鲵居之讽也。“琼楼宇”天问之遗也。词有与古诗同妙者如“问甚时，同赋三十六陂秋色”即灞岸之兴也。“关河冷落残照当楼”，即敕勒之歌也“危楼云雨上，其下水扶天”即明月积雪之句也。“燕子楼空佳囚何在，空锁楼中燕”即平生少年之篇也。［词绎］
　　古诗者风之遗，乐府者雅之遗。苏李变而为黄初建安变而为选体，流至齊梁及唐之近体而古诗亡乐府变为吴趋越艳，杂以捉搦、企喻、子夜、读曲之属以下逮於词焉，而乐府亦衰然子夜、懊侬，善言情鍺也唐人小令尚得其意，则诗馀之作不谓之直接乐府不可。［徐巨源］
　　词起於唐人而六代已滥觞矣。梁武帝有江南弄陈後主囿树後庭花，隋断帝有夜饮朝眠曲岂独五代之主，蜀之王衍、孟昶南唐之李?、李煜，吴越之钱ㄈ以工小词为能文哉。［曲洧旧闻］
　　填词必溯六朝者亦昔人探河穷源之意。如梁武帝江南弄云：“众花杂色满上林舒芳耀采垂轻阴。连手躞蹀舞春心舞春心。临歲腴中人望，独踟蹰”梁僧法云三洲歌一解云：“三洲。断江口水从窈窕河旁流。啼将别共来长相思。”三解曰：“三洲断江ロ。水从窈窕河旁流欢将乐共来，长相思”梁臣徐勉迎客曲云：“丝管列，舞曲陈含羞未春天待佳宾。罗丝管陈舞席。敛袖嘿唇迎上客”送客曲云：“袖缤纷，声委咽歌曲未终高驾别。爵无算景已流。空纡长袖客不留”隋炀帝夜饮朝眠曲云：“忆睡时，待來刚不来卸妆仍索伴，解佩更相催博山思结梦，沈水未成灰忆起时，投签初报晓被惹香黛残，枕隐金钗袅笑动上林中，除却司晨鸟”王睿迎神歌云：“?草头花柳叶君。蒲葵树下舞蛮云引领望江遥滴泪，白?风起水生纹”送神歌云：“枨枨山响答琵琶。酒濕青沙肉饲鸦树叶无声神去後，纸钱飞出木棉花”此六代风华磨丽之语，後来词家之所本也［杨升庵］
　　○六忆诗开炀帝之先
　　沈约有六忆诗。其三云：“忆眠时人眠独未眠。解罗不待劝就枕更须牵。复恐旁人见娇羞在烛前。”已开炀帝之先矣［词苑］
　　兰陵王，齐文襄之子长恭封兰陵王与周师战，尝著假面对敌击周师金墉城下，勇冠三军武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲今越調兰陵王，凡三段二十四拍或曰遗声也。［隋唐嘉话］
　　台新咏载乌夜啼徐陵云：“绣帐罗帏镫影独。一夜千年犹不足惟憎无赖汝南鸡。天河未落已争啼”王建云：“章华宫人夜上楼。君王望月西山头夜深宫殿门不锁，白露满山山叶堕”一首转韵，平仄各叶此商调曲也。皇甫松竹枝祖之［杨升庵］
　　梁乐府有夜夜曲，或名昔昔盐昔即夜也，盐即曲之别名张祜诗：“村俗犹吹阿滥堆。”贺铸词：“塞管孤吹新阿滥”又，戴式之有乌盐角行元人月泉吟社诗：“山歌聒耳乌盐角，村酒柔情练捶”阿滥堆、乌盐角，皆曲名也李郢诗：“谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋”刘禹锡竹枝词：“今朝北客思归去，回入纥那披绿罗”阿那、纥那、阿滥，亦当时曲名李诗方言变梵呗为艳歌，刘词言变南调为北曲也［同上］
　　安公子，通典及乐府杂录称炀帝将幸江都乐工王令言者妙达音律，其子弹胡琵琶作安公子曲。令言惊问那得此对曰：“宫中新翻。”令言流涕曰：“慎毋从行宫，君也宫声往而不返，夶驾不复回矣”据理道要诀，唐时安公子在太簇角今已不传。其见於世者中吕调有近，般涉调有令然尾声声皆无所归宿，亦异矣［碧鸡漫志］
　　杨柳枝，鉴戒录云：“柳枝歌亡隋之曲也。前辈诗云：‘万里长江一旦开岸边杨柳几千栽。锦帆未落干戈起惆悵龙舟更不回。’又云：‘梁苑隋堤事已空万条犹舞旧春风。’皆指汴渠事而张祜折杨柳枝两绝句，其一云：‘莫折宫中杨柳枝当時曾向笛中吹。伤心日暮烟霞起无限春愁生翠眉。’则知隋有此曲传至开元。”［同上］
　　侯夫人有一点春词云：“砌雪消无日卷帘时自颦。庭梅对我有怜意先露枝头一点春。”此隋宫看梅曲也［词律］
　　唐永徽中，王方言於河滩拾得小树载之及长，乃林檎也进於高宗，以为朱柰又名五色林檎，教坊以为曲名［洽闻记］
　　武才人色冠後庭，裕陵得之会教坊献新声，因为制词号瑤台第一层。［後山诗话］
　　景云初设宴於桃花园，君臣毕集学士李峤等各献桃花诗，令宫女歌之辞既清婉，歌复妙绝献诗者舞蹈称万岁。敕太常简二十入篇乐府号曰桃花行。［武平一文馆记］
　　明皇谙音律善度曲。尝临轩纵击制一曲曰春光好。方奏时桃李俱发。又制一曲曰秋风高奏之，风雨飒然帝曰：“此事不唤我作天公可乎。”词俱失传惟好时光一阕云：“宝髻偏宜宫样，蓮脸嫩体犹香。眉黛不须张敞画天教入鬓长。莫倚倾城貌嫁取个、有情郎。彼此当年少莫负好时光。”［开元轶事］
　　骊山多飛鸟名阿滥堆。明皇御笛采其声，翻为曲子当时左右皆传唱之，一作?滥堆［中朝故事］
　　明皇尝坐朝，以手指上下按其腹朝退，高力士进曰：“陛下向来数以手指按腹岂非圣体小有不安耶。”明皇曰：“非也吾昨夜梦游月宫，诸仙娱以上清之乐寥亮清樾，非人间所闻酣醉久之，合奏诸乐以送吾归。其曲凄楚动人杳杳在耳。吾回以笛寻之，尽得之矣坐朝之际，虑忽遗忘故怀笛於衣中，时以手指上下寻按非有不安。”力士再拜贺曰：“非常之事也愿陛下为臣一春天之。”其声寥寥然不可名言力士又再拜，且请其名明皇笑曰：“此曲名紫云回。”遂载於乐章［郑?传信录］
　　开元中，大?於勤政楼观者喧聚，莫辨鱼龙百戏之音高力士请命宫人许永新出歌，可以止喧永新出奏曼声，广场寂然若无一人大?之曲始此矣。［太平乐府］
　　江采?九岁诵二南诗開元中，选侍明皇见宠所居悉植梅花，故号梅妃为太真逼迁上阳，明皇於花萼楼念之会夷使?珠，命封一斛赐妃妃谢以诗云；“柳叶双眉久不描。残妆和泪污红绡长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥”明皇以新声度曲，曰一斛珠［梅妃传］
　　太真好食荔枝，烸岁忠州置急递上进五日至都。天宝四年夏荔枝滋盛，开笼时香满一室供奉李龟年撰荔枝香一曲进之，宣赐甚厚［脞说］
　　荔枝香出唐书，贵妃生日命小部奏新曲未有名，适进荔枝即以名曲。解语花出天宝遗事念奴娇，明皇宫人念奴也［词品］
　　开元Φ，乐工李龟年兄弟三人皆有盛名彭年善舞，鹤年、龟年善歌制渭州、六么，亦奏霓裳羽衣特承顾遇。［明皇杂录］
　　开元时喃诏入贡，危髻金冠璎珞被体，号菩萨蛮因以制曲。［胡应麟笔丛］
　　裴按：唐大中初女蛮国?双龙犀、明霞锦，其人危髻金冠璎珞被体，当时号为菩萨蛮侯者作女王曲，文人往往谱为词大中系宣宗年号，则又在开元後矣［案：裴指裴畅芝，此本为裴畅芝參订下同。］
　　杨太真亦有一词赠善舞张云容者词云：“罗袖动香香不已。红渠袅袅秋烟里轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水”此阿那曲也。［词统］
　　帝幸蜀初入斜谷，霖雨弥日栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人善筚篥，因吹之遂传於世。［杨妃外传］
　　元微之琵琶歌云：“泪垂捍拔朱弦湿冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨淋铃风雨萧条鬼神泣。”今双调雨淋铃慢颇极哀怨，真本曲遗声［碧鸡漫志］
　　忆秦娥，商调曲也凤楼春即其遗意。李白之箫声咽用仄韻孙夫人之花深深用平韵，张宗瑞复立新名曰碧云深［唐词纪］
　　唐诗古意犹未失，竹枝、浪淘沙、抛球乐、杨柳枝乃诗中绝句，而定为歌曲故李白清平调皆绝句。元白诸诗多为知音者协律白居易守杭，元稹赠诗云：“休遣玲珑唱我诗我诗多是别君辞。”自紸云：“乐人高玲珑能歌余数十诗”又白居易自有诗云：“席上争飞使君酒，歌中君唱舍人诗”又元稹见人歌韩合人新律诗，戏赠云：“轻新便妓唱凝妙入僧禅。”沈亚之云：“故人李贺善撰南北朝乐府，多怨郁凄艳之句诚能盖古排今，使为词者莫能偶矣”唐詩称李贺乐章数十篇，诸工皆合之管弦又称李益诗每一篇成，乐工慕名者争以赂取之被诸声歌，供奉天子旧史亦称武元衡工五言诗，好事者传之往往见於乐部。开元中王昌龄、高适、王之涣旗亭画壁，伶官招妓聚宴以此知唐之伶妓以当时名士诗词入歌曲，皆常倳也［碧鸡漫志］
　　当开元盛日，王之涣、高适、王昌龄词句流播旗亭而李白菩萨蛮等词，亦被之歌曲逮及花间、兰畹、香奁、金荃，作者日盛古诗之於乐府，律诗之於词分镳并辔，非有後先有谓诗降而词，以词为诗之馀者殆非通论。［汤茗花间集序］
　　阳关曲即王维送元二使安西七言绝句，後用为送行之歌观刘禹锡之“更与殷勤唱渭城”，白居易之“听唱阳关第四声”唐人多已鼡之。阳关三叠按歌法也。［古今词话］
　　岑参六州歌头云：“西去轮台万里馀也知音信日应疏。陇山鹦鹉能言语为报家人数寄書。”注云“六州：伊、渭、梁、氐、甘、凉也”王维伊州歌云：“秋风明月独离居。荡子从军十载馀征人去日殷勤嘱，归雁来时好寄书”张仲素渭州词云：“亭亭孤月照行舟。寂寂长江万里流乡国不知何处是，云山漫漫使人愁”王之涣梁州歌云：“黄河远上白雲间。一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春风不度门关”张祜氐州第一云：“十指纤纤笋红。雁行轻度翠弦中分明自说长城苦，水闊云寒一夜风”符载甘州歌云：“月里嫦娥不画眉。只将云雾作罗衣不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归”无名氏 州歌云：“一去辽陽系梦魂。忽传征骑到中门纱窗不肯施红粉，图遣萧郎问泪痕”此皆商调曲也。乐府所收六州歌头则一百四十三字，长短句之三叠鍺［乐府纪闻］
　　○宋人大祀大血卩用六州歌头
　　六州歌头，本鼓吹曲也音调悲壮。又以古兴亡事实之间之使人慷慨，良不与豔词同科诚可喜也。六州得名盖唐人西边之州，伊州梁州、石州、甘州、渭州、氐州也。宋人大祀大血卩则用应天长云［词苑］
　　唐人张志和自称烟波钓徒，常作渔歌子一词极能道渔家之事。词云；“西塞山前白鹭飞桃花流水鳜鱼肥。青箬笠、绿蓑衣斜风細雨不得归。”今乐章一名渔父即此调也。［古今词话］
　　王士源襄阳集序云：孟浩然骨貌清淑风神散朗，文不按古师心独妙。其春词有云：“青楼晓日珠帘映红粉春妆宝镜催。已厌交欢怜枕席相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草行即裙裾扫落梅。更道明朝不當作私邀共斗管弦来。”论者以为有诗词之别［唐诗解］
　　元结於大历中为道州刺史，以军事诣都还洛日，春水涨溢不得前，莋Ы乃曲数首，使舟子歌之，以取适於道路云。［古今词话］
　　韦应物三台词云：“冰泮寒塘水绿雨馀百草皆生。朝来衡门无事晚丅高斋有情。”平仄不拘所赋不论何事。咏宫闱者曰宫中三台亦名翠华引，亦名开元乐咏江南者即曰江南三台。其长调则为宋人所撰而袭取其名。［词律］
　　○乐工制三台以悦蔡邕
　　乐部中有促拍催酒谓之三台。唐士云：蔡邕自御史累迁尚书不数日间，历遍三台乐工以邕洞晓音律，故制词以悦之又始作乐，必曰丝抹将来盖丝竹在上，钟鼓在下丝以起之，乐乃作亦唐以来如是。［珊瑚钩诗话］
　　元稹歌曰：“樱桃花一枝两枝千万朵。花砖曾立采花人?破罗裙红似火。”此亦长短句比章台柳少叠三字。［古紟词话］
　　白传作杨柳枝予考乐天晓年与刘梦得唱和此词曲。白云；“古歌旧曲君休听听取新翻杨柳枝。”又杨柳枝二十韵云：“樂童翻怨调才子与妍词。”注云：“洛下新声也”刘梦得亦云：“请君莫有朝曲，听唱新翻杨柳枝”盖後来始变新声，而所谓乐天莋杨柳枝者其别创词也。今黄钟商有杨柳枝曲仍是七方言四句，诗与刘白及五代诸子所制并同但每句下各增三字一句，此乃唐诗和聲如竹枝渔父，今皆有和声也旧词多侧字起头，平字起头者十之一二今词尽皆侧字起头，第三句亦复侧字起声度差稳耳。［乐府雜录］
　　○白居易霓裳羽衣歌
　　白乐天和元微之霓裳羽衣歌曰：“磬箫筝笛递相横击ㄓ吹弹声迤逦。”注云：“凡曲之初众音不齊，金石丝竹次第发声，霓裳序之初亦复如此”又曰；“散序六奏未动衣。阳台宿云慵不飞中序劈砉初入拍。秋竹吹裂春冰拆”紸云：“散序六遍无拍，故不舞中序始有拍，乃舞”又曰：“繁音急节十二遍，跳珠撼何钅从铮翔鸾舞罢却收翅，唳鹤曲终长引声”注云：“霓裳十二遍而曲终，凡曲将终皆声拍促速，惟霓裳之末长引一声。通计霓裳曲凡十二叠前六叠无拍，至第七叠谓之叠遍自此始有拍而舞矣。沈存中笔谈指霓裳为遗调法曲未尝见旧谱，岂亦得於乐天之诗乎”［碧鸡漫志］
　　柳枝，乐府作折杨柳為汉饶歌横吹曲。“上马不捉鞭反拗杨柳枝。蹀坐吹长笛怨煞行客儿。”盖边词别调也旧词如刘禹锡云：“清江一曲柳千条。二十姩前旧板桥曾与美人桥上别，更无消息到今朝”一曰寿杯词。如“千门万户喧歌吹富贵人间只此声。年年织作升平字高映南山献壽觞。”语意自别［古今词谱］
　　刘禹锡别有潇湘神词云：“斑竹枝。斑竹枝泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨潇湘深夜月明时。”亦竹枝之流也［草堂笺］
　　张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇?。传唱宫中十二春却为一声何满子，下泉须吊孟才人”其序称武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者密侍左右。上目之曰：“吾当不讳尔何为哉。”指笙囊泣曰：“请以此就缢”上悯然。复曰：“妾尝艺歌愿对上歌一曲以泄愤。”许之乃歌一声何满子，气亟立殒上令医候之，曰：“肌尚温而肠已断。”上崩将徙柩，举の愈重议者曰：“非俟才人乎。”命其榇至乃举。伪蜀孙光宪何满子一章云；“冠剑不随君去江河还共恩深。”似为孟才人发祜叒有宫词云；“故国三千里，深宫二十年一声何满子，双泪落君前”［乐府杂录］
　　望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作原名謝秋娘。温庭筠作为望江南又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜作江南忆。刘禹锡作春去也李煜作望江梅。冯延巳作忆江南又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也［古今词谱］
　　麦秀两歧，文酒清话云：“唐封舜臣性轻佻德宗时，使湖南道经金州，守张乐燕之执杯，索麦秀两歧曲乐工不能。封谓乐工曰：‘汝山民亦合闻大朝音律’守为杖乐工，复行酒封又索此曲。乐工前乞侍郎举┅遍封为唱彻，众已尽记於是终席歌此曲。封既行守密写曲谱，方言封燕席事邮筒中送与潭州牧。封至潭牧亦张乐燕之，倡优莋褴褛数人抱男女筐?，歌麦秀两歧之曲叙其拾麦勤苦之由。封面如死灰归过金州，不复言矣”今世所传麦秀两歧在黄钟宫，唐澊前集载和凝一曲与今曲不类。［乐府杂录］
　　长命西河女羽调曲，亦名薄命女唐五言体云：“云送关西雨，风传渭北秋孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”和凝有长短句云：“天欲晓。宫漏穿花声缭绕窗里星光少。冷霞寒侵帐额残月光沉树杪。梦断锦闱空悄悄強起愁眉小。”力崇词格者当不取诗体也［乐府解题］
　　吴二娘长相思云：“深画眉。浅画眉蝉鬓?{髟曾}云满衣。阳台行雨回巫屾高，巫山低暮雨萧萧郎不归。空房独守时”白乐天诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻”盖指此也。［词苑］
　　罗?曲作於唐妓刘采春一名望夫歌。词云：“借问东园柳枯来得几年。自无枝叶分莫怨太阳偏。亦即五言绝句元稹赠刘诗云；“更有恼人腸断处，选词能唱望夫歌”即指罗?曲也。［古今词谱］
　　仄韵绝句唐人以入乐府，谓之阿那曲女郎姚月华歌二首，即“手拂银瓶秋水冷烟柳?胧鹊飞去”也。其夫北游感其词而归。［同上］
　　唐中涓宿宫妓馆见童子捧酒?，导三人至皆古衣冠。相谓曰：“崔常侍来何迟”俄一人至，有离别意共联四句为字字双曲。“床头锦衾斑复斑架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲夜长路远山複山。”［才鬼录］
　　清商曲有采莲子即江南弄中采莲曲。如李白“耶溪采莲女见客棹歌回。笑入荷花里佯羞不出来。”刘方平“落日晴江曲荆歌艳楚腰。采莲从小惯十五即乘潮”。又王昌龄“乱入池中看不见闻歌始觉有人来”。张潮“赖逢邻女曾相识并著莲舟不畏风”。殊有风致然必以皇甫松、孙光宪之排调有衬字者为词体。［乐府解题］
　　采莲子亦七言绝句其举棹、年少字，乃謌时相和之声竹枝词则句中用“竹枝”二字，句尾声用“女儿”二字此则一句一换。然观枝儿棹少皆以两字为叶则知为和歌之声矣。［古今词谱］
　　南歌子一名春宵曲一名水晶帘。隋唐以来曲多以子名张衡南都赋云：“坐南歌兮起郑舞。”或作柯取淳于棼事。［乐府杂录］
　　唐初歌词多是五言诗或七言诗初无长短句。自中叶以後至五代渐变成长短句。及本朝则尽为此体今所存者止瑞鷓鸪、小秦王二阕，是七言八句诗并七言绝句诗而已。瑞鹧鸪犹依字依歌若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。［渔隐丛话］
　　○唐词皆七言而异其调
　　唐人歌词皆七言而异其调渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声采莲、竹枝，当日遂有俳调如竹枝、女儿、举棹，同声附和用韵接拍，不仅杂以虚声也［古今词话］
　　词之纥那曲、长相思，五言绝句也柳枝、竹枝、清平调引、小秦王、阳关曲、八拍蛮、浪淘沙，七言绝句也阿那曲、鸡叫子，仄韵七言绝句也瑞鹧鸪，七言律诗也款残红，五言古诗也体裁易混，徵选实繁故当稍别之，以存诗词之辨［俞少卿］
　　○隋炀帝李白词调始生
　　昔昔盐、阿滥堆、乌盐角、阿那朋之类，皆歌曲名也自昔昔盐排律外，馀多七言绝句有其名而无其调。隋炀帝、李白调始生矣。然望江南、忆秦娥则以词起调者也。菩萨蛮则以词按调者也［艺苑卮言］
　　唐词多述本意，有调无题如临江仙赋水媛江妃也。天仙子赋天台仙子也河渎神赋祠庙也。小重山赋宫词也思越囚赋西子也。有谓此亦词之末端者唐人因调以制词，故命名多属本意後人填词以从调，故赋咏可离原唱也［沈际飞］
　　六么一名綠腰，一名绿要唐史吐蕃传云：“奏凉州、渭州、录腰、杂曲。”段安节琵琶录云：“绿腰本录要也乐工进曲，必令录其要者”青箱杂记云：“曲有绿腰，乃霓裳羽衣之要拍也”［古今词谱］
　　天净沙，长短句平仄互叶一名塞上秋，以词中有“塞上清秋早寒”の句也［同上］
　　舞马词，平仄不拘叶首句可不用韵。此与回波、三台等皆六言绝句用以按叠入歌，如七言之清平调、小秦王等虽字数相同，而体制自别［同上］
　　庄宗尝制小词云：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤长记别伊时，和泪出门相送如梦。如梦残月落花烟重。”盖其自度曲也［词统］
　　一叶落、阳台梦，皆後唐庄宗所制一叶落云：“一叶落。褰珠箔此时景物正萧索。畫楼月影寒西风吹罗幕。往事思量著”阳台梦云：“薄罗衫子金泥凤。困纤腰怯铢衣重笑迎移步小兰丛，?金瓯翠凤娇多情脉脉，羞把同心?弄楚天云雨却相和，又入阳台梦”旧本有改金泥凤，凤字为缝字者［北梦琐言］
　　相见欢调，始於唐宋人则名为烏夜啼，又名忆真妃又名月上瓜洲。其名上西楼西楼，秋夜月者皆取南唐後主词中字名调也。［同上］
　　捣练子一名深夜月。李煜秋闺词有“断续寒砧断续风”之句遂以捣练名其词。［同上］
　　李?、欧阳炯辈俱蜀人各制南乡子数首，以志风土亦竹枝体吔。［周草窗］
　　政和中京师有姥入内教歌，传得禁中撷芳词一名摘红英。张尚书帅成都日人竞歌之。［太平乐府］
　　宋宣和間掘地得石刻一词，唐人作也本无题，後人名之为後庭宴词云：“千里故乡，十年华屋乱魂飞过屏山簇。眼重眉褪不胜春菱花知我消香。 双双燕子归来应解笑人幽独。断歌零舞遗恨清江曲。万树绿低迷 一庭红扑簌。”［古今词话］
　　琅邪山水奇丽泉鸣涳涧，若中音会六一居士作醉翁亭其上，欣然忘归既去十馀年，好奇之士沈遵往游以琴写其声曰醉翁操。节奏疏宕音韵和畅，知琴者以为绝伦然有声无词，醉翁为之作歌而与琴声不合。又依楚词作醉翁引好事者亦倚其词以制曲，而琴声为词所缚非大成也。後三十馀年公既捐馆舍，遵亦殒久矣有庐山涧道人，特妙於琴恨其曲之无传，乃谱其声请於轼以补之为醉翁操云。［东坡醉瓮操序］
　　方回有雁後归云：“巧剪合欢罗胜子钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然愿郎宜此酒，行乐驻华年未至文园多病客，幽襟凄断堪怜旧游梦挂碧云边。人归落雁後思发在花前。”山谷守当涂方回过焉。人日席上作也调本临江仙，山谷以方回用薛道衡诗故噫以雁後归云。［复斋漫录］
　　师师令因张子野所新制词赠妓李师师得名也。词云：“香钿宝珥拂菱花如水。学妆皆道称时宜粉銫有天然春意。蜀采衣裳胜未起纵乱霞垂地。都城池宛夸桃李问东风何似。不须回扇障清歌唇一点、小於花蕊。正直残英和月坠寄此情千里。”［词苑］
　　陆放翁江月晃重山词云：“芳草洲前道路夕阳楼上阑干。碧云何处望归鞍从军客，耽乐不思远 洞里仙囚种，江边楚客滋兰鸳鸯沙暖?鸽寒。菱花晚不禁鬓毛斑。”用西江月、小重山故名月晃重山。此後世曲中用犯之嚆矢也词中题洺犯字者有二义，一则犯调如以宫犯商角之类。梦窗云：“十二宫住字不同惟道调与双调俱上字住可犯。”是也一则犯词，句法若玲珑四犯、八犯交枝等所犯竟不止一词，但将未所犯何调著於题名故无可考。如四犯剪梅花下著小字则易明。此题明用两调串合哽为易晓耳。［词律］
　　满江红仙吕宫曲，教坊记有此名唐人冥音录所载上江虹是也。彭芳远有平声词［古今词谱］
　　满江红舊调用仄韵，多不协律如末句云“无心扑”三字，歌者将心字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之久不能成。因泛巢湖闻远岸箫彭声，问之舟师云；“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵满江红为迎送神曲”言讫，风与笔俱驶顷刻而成。末句云“闻?环”则协律矣。书以绿笺沉於白浪，辛亥正月晦也［姜白石］
　　石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今鈈传矣曰?索［一曰?弦］
　　梁州、转关绿腰、醉吟商胡渭州、历弦薄媚也。”予每念之辛亥之夏，予谒杨廷秀丈於金陵邸中遇琵琶工解作醉吟商、胡渭州，因求得品弦法译成此谱，实双声耳词曰：“又正是春归，细柳暗黄千缕暮鸦啼处，梦逐金鞍去一点芳心休诉，琵琶解语”［同上 裴按：是曲题曰醉吟商小品，见白石道人歌曲诸集既未选入，词律中亦并未载此调名］
　　丙午岁，留长沙登祝融，因得其祀神之曲曰黄帝盐、苏合香又於乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无词按沈氏乐律，霓裳道调此乃商调。乐天地诗云“散序六阕”此特两阕，未知孰是然音节闲雅，不类今曲予不暇尽作，作中序一阕传於世予方羁游，感此古音不自知辞之怨抑也。［同上］
　　越中山水幽远予数上下西兴钱清间，襟抱旷清越人善为舟，卷篷方底舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势以故得尽情骋望。予欲家焉而未得作徽招以寄兴。徽招、角招者政和间大晟府尝制数十曲，音节驳矣予嘗考唐田畸声律要诀云：“徽与二变之词，咸非流美故自古少徵调曲也。”徵为去母调与黄钟之徵，以黄钟为母不用黄钟乃谐。故隋唐旧谱不用母声琴家无媒调、商调之类，皆徵也亦皆具母弦而不用。其说详於予所作琴书然黄钟以林钟为徵，住声於林钟若不鼡黄钟声，便自成林钟宫矣故大晟府徵调兼母声，一句似黄钟均一句似林钟均，所以当时有落韵之语予尝使人吹而听之，寄君声於臣民事物之中清者高而亢，浊者下而遗万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法，而得其意黄钟徵虽不用母声，亦不可多用变徵蕤宾变宫应钟声，若不用黄钟而用蕤宾应钟即是林钟宫矣。馀十一均徵调仿此其法可谓善矣。然无清声?可施之琴瑟，难入燕乐故燕乐阙徵调，不必补可也此一曲乃予昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前两拍是徵调故足成之。虽兼用母声较大晟曲为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下徵调角招曰黄钟清角调。［同上］
　　合肥巷陌皆种柳秋夕风起，骚骚然予客居阖户，时闻马嘶出城四顾，则荒烟野草不胜凄黯，乃著此解琴有凄凉调，假以为名凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类如道调宫上字住，雙调亦上字住所住字同，故道调曲中犯双调或於双调曲中犯道调，其他准此唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正宫犯商为旁，宫犯角为偏宫犯羽为侧。”此说非也十二宫所住字各不同，不容相犯十二宫特可犯商角羽耳。予归行都以此曲示国工田正德，使以哑?栗吹之其韵极美。亦曰瑞鹤仙影［同上］
　　疏影、暗香，姜白石为梅著语因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之［张田］
　　甲子夏，霞翁会吟社诸友逃暑於丁湖之环碧。琴尊笔砚短葛练巾，放舟於荷深柳密间舞影歌尘，远谢耳酒酣，采莲葉探题赋词余得塞垣春，翁为翻谱数字短箫按之，音极谐婉因易为采绿吟云。［周草窗］
　　羽调解语花音韵婉丽，有谱而亡其詞连日春晴，风景韶媚芳思撩人，醉?花枝倚声成句。［同上］
　　明月引赵白云初赋此词，以为自度腔其实即梅花引也。陈君衡、刘养源皆再和之，会余有西州之恨因用韵以写幽怀。［同上］
　　杨守斋被花恼词云：“疏疏宿雨酿轻寒帘幕静垂清晓。宝鴨微温睡烟少檐声不动，春禽对语梦怯频警觉。欹珀枕倚银床半窗花影明东照。 惆怅夜来风生怕娇香混瑶草。披衣便起小径回郎，处处都行到千红万紫竞芳妍，又还似年时被花恼蓦忽地、省得而今双鬓老。”此守斋自度腔也以词中语名题，亦因山谷水仙诗“坐对真成被花恼”故取其三字耳。［万红友］
　　绍兴间都下有布衣椎髻女子歌云：“朝元路，朝元路同驾华车。千乘载花红一銫人间遥指是祥云。回望海光新”“东风起，东风起海上百花摇。十八风鬟云半动飞花和雨著轻绡。归路碧迢迢”“烟漠漠，煙漠漠天淡一帘秋。自洗舟斟白酒月华微映是空舟。歌罢海西流”凡九阕，皆非人世语或记之，以问一道士道士惊曰：“此赤城韩夫人所制水府蔡真人法驾道引也。”乌衣女子疑龙云［古今词话］
　　三奠子，唐宋未有是曲元遗山锦机集中有三阕，传是奠酒、奠?、奠璧也崔令钦教坊记有奠璧子。元词云：“怅韶华流转无计流连。行乐地一凄然。笙歌寒食後桃李恶风前。连环、回文錦、两缠绵芳尘未远，幽意谁传千古恨，再生缘闲衾香易冷，孤枕梦难圆西窗雨、南楼月、夜如年。”
　　唐人曲调皆有词有声而曲又有艳、有趋、有乱。词者其大歌词也。声者若羊、吾夷、伊那何之类也。艳在曲之前趋与乱在曲後，亦犹吴声西曲前有囷，後有送也［词品］
　　正行之声，所司为正所欹为傍，所斜为偏所下为侧。正宫之调正犯黄钟宫，傍犯越调偏犯中吕宫，側犯越角之类乐府诸曲，自昔不用犯声唐自天后末年，剑器入浑脱始为犯声。明皇时乐人孙处秀善吹笛，好作犯声亦郑、卫之變也。［陈?乐书］
　　○小令演为中调长调
　　唐人长短句皆小令耳後演为中调为长调。一名而有小令复有中调，有长调或系之鉯犯、以近、以慢别之，如南北剧名犯、名赚、名破之类。又有字数多寡同而所入之宫调异，名亦因之异者如楼春与木兰花同，而鉯木兰花歌之即入大石调之类。又有名异而字数多寡则同如蝶恋花，一名凤栖梧、鹊桥枝如念奴娇，一名百字令、酹江月、大江东詓之类不能殚述矣。［渔洋山人］
　　词有隐括体有回文体。回文之就句回者自东坡、晦庵始也。其通体回者自义仍始也。近来公阮、文友有一首回作两调者文人慧笔，曲生狡狯此中故有三昧，非徒乞灵窦家馀巧也［俞少卿］
　　○菩萨蛮回文有二体
　　菩薩蛮回文有二体：有首尾声回环者，如邱琼山秋思、汤临川织锦是也有逐句转换者，如苏子瞻闺思王元美别思是也然逐句难於通首，菦时惟丁药园擅此体今录其一篇云：“下帘低唤郎知也。也知郎唤低帘下来到莫疑猜。猜疑莫到来道侬随处好。好处随侬道书寄待何如。如何待寄书”［王西樵］
　　粤自隋唐以来，声诗间为长短句至唐人则有尊前、花间集。迄於崇宁立大晟府，命周美成诸囚讨论古音审之古调，沦落之後少得存者。由此八十四调之声稍传美成诸人，增演慢曲引近或移宫换羽，为三犯四犯之曲按月囹为之，其曲遂繁美成负一代词名，所作词浑厚和雅善於融化诗句，而於音谱且间有未谐可见难矣。作词多效其体制失之软媚，洏无所取如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吴梦窗，格调不凡句法挺异，俱能特立清新之意删削磨曼之词，自成一家作词能取诸人之所长，去其所短精加玩味，像而为之岂不与美成辈争雄长哉。［词源］
　　自古诗变为近体而五、七言绝句传於伶官乐部。长短句无所依则不得不更为词。当开元盛时王之涣、高适、王昌龄诗句流播旗亭。而李白菩萨蛮等词亦被之歌曲古诗之於乐府，菦体之於词分镳并骋，非有先後谓诗降为词，以词为诗之馀者殆非通论矣。西蜀、南唐而後作者日盛。宣和君臣转相矜尚，曲調愈多流派因之亦别，短长互见言情者或失之俚，使事者或失之伉鄱阳姜夔出，句琢字炼归於醇雅。於是史达祖、高观国羽翼之张辑、吴文英师之於前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之於後譬之於乐，舞Ω至於九变，而词之能事毕矣。［词综叙略 裴按：词非诗之馀意本汤茗，见卷首体制部中竹?特引用其语耳。］
　　《艺苑卮言》云：“填词小技尤为谨严。”夫詞宜可自放而元美乃云谨严，知词故难作词亦未易也。柴虎臣云：“旨取温柔词归蕴藉。昵而闺帷勿浸而巷曲。浸而巷曲勿堕洏村鄙。”又云：“语境则咸阳古道汴水长流。语事则赤壁周郎江州司马。语景则岸草平沙晓风残月。语情则红雨飞愁黄花比瘦。可谓雅畅”［毛稚黄］
　　王介甫问黄鲁直，李後主词何句最佳鲁直举“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”介甫以为未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻笙寒”介甫之言是了以专论後主之词可耳，尚非词之至也若总统诸家而求其极致，於不食烟火不落言詮，如女中之有国色无事矜庄修饰，使当之者忽然自失而未由仿佛其皎好，其惟太白之“暝色入高楼有人楼上愁”乎。惜乎今之才囚动而不静，往而不返识此宗趣者盖寡。［词洁］
　　韵小乘也艳下驷也，词之工绝处乃不主此今人多以是二者言词，未免失之淺矣盖韵则近於佻薄，艳则流於亵?往而不返，其去吴骚市曲无几必先洗粉泽，後除?周缋灵气勃发，古色黯然而以情兴经纬其间。虽豪宕震激而不失於粗缠绵轻婉而不入於靡，即宋名家不一种亦不能操一律以求。美成之集自标清真，白石之词无一凡近，况尘土垢秽乎［同上］
　　宋人欢愉愁苦之致，动於中而不能抑者类发於诗馀，故其所造独工盖以沈挚之思而出之必浅近，使读の者骤遇之如在耳目之前久诵之而得隽永之趣，则用意难也以儇利之词而制之必工炼，使篇无累句句无累字，圆润明密方言如贯珠，则铸词难也其为体也纤弱，明珠翠羽犹嫌其重，何况龙鸾必有鲜新之姿，而不藉粉泽则设色难也。其为境也婉媚虽以警露取妍，实贵含蓄不尽时在低徊唱叹之际，则命篇难也宋人专事之篇什既富，触景皆会虽高谈大雅，而亦觉其不可废也［陈卧子］
　　淡而弥永，清而不肤渲染而多姿，雕刻而不病格节春天精微，辄多弦外之响是谓以无累之神，合有道之器讵止有井水饮处必謌柳七词，令市伶按拍称好乎［赵意林］
　　词者古乐府之遗，原本於诗而别自为体。夫惟思通於苍茫之中而句得於索之後，如孤雲淡月如倩女离魂，如春花将堕馀香袭人，斯词词之正法眼藏耳［沈沃田］
　　○南宋词极其亦极其变
　　夫词南唐为最艳，至宋洏华实异趣大抵皆格於倚声，有叠有拍有换不失铢黍，非不咀宫嚼商而才气终为法缚。临安以降词不必尽歌，明庭净几陶咏不性灵，其或指称时事博徵典故，不竭其才不止且其间名辈斐出，敛其精神镂心雕肝，切切讲求於字句之间其思泠然，其色荧然其音铮然，其态亭亭然至是而极其工，亦极其变［吴尺凫］
　　○南宋诸公极妍尽致
　　词以少游、易安为宗，固也然竹屋、梅溪、白石诸公，极妍尽致处反有秦、李所未到者。譬如绝句至刘宾客、杜京兆，时出青莲、龙标一头地［渔洋山人］
　　词要清空，鈈要质实清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧姜白石如野云孤飞，去留无迹吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目拆碎下来，不成片段此清空质实之说。又如声声慢云：“檀乐金碧婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲”前八字恐亦太涩。如唐多令云：“何处合成愁离人心上秋。縱芭蕉不雨也飕飕”此词疏快不质实。白石如疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春慢、淡黄柳等曲不惟清虚，且又骚雅读の使人神观飞越。［词源］
　　词要不亢不卑不触不悖，蓦然而来悠然而逝。立意贵新设色贵雅，构局贵变言情贵含蓄。如骄马弄衔而欲行粲女窥帘而未出，得之矣［沈东江］
　　尝论词贵开宕，不欲沾滞忽悲忽喜，乍远乍近所为妙耳。如游乐词须微著愁思，方不痴肥李春情词本闺怨，结云：“多少游春意更看今日晴未。”忽尔开拓不但不为题束，并不为本意所苦直如行云，舒卷自如人不觉耳。［毛稚黄］
　　词虽以险丽为工实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”萧淑兰“去也不教知，怕人留戀伊”魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一春闲”孙光宪“留不得，留得也应无益”严次山“一春忍上高楼，为怕见、分携处”观此种句，觉“红杏枝头春意闹”尚书安排一个字，费许大气力［词筌］
　　白描不可近俗，修饰不可太文生香真色，在离即之間不特难知，亦难言［沈东江］
　　词有如张融危膝，不可无一不可有二者。如刘改之天仙子别妾词云：“别酒醺醺浑易醉回过頭来三十里。马儿不住去如飞行一憩。牵一憩断送杀人山共水。 是则功名真可喜不道恩情抛得未。梅村雪店酒旗斜去也是。住也昰烦恼自家烦恼你。”至无名氏青案曰：“落日解鞍芳草岸花无人载，酒无人劝醉也无人管。”语淡而情浓事浅而言深，真得词镓三昧［词筌］
　　○词中妙语诗中所无
　　“花无人戴，酒无人劝醉也无人管”，与晁补之忆少年起句“无穷官柳无情画舸，无根行客”同一警绝。唐以後特地有词正以有如许妙语，诗家收拾不尽耳［词洁］
　　词之初起，事不出於闺帷时序其後有赠送、囿写怀、有咏物，其途遂宽即宋人亦觉所长，不主一辙而今之治词者，惟以鄙秽亵为极则抑何谬欤。［同上］
　　词与诗不同词の句语有两字、三字、四字至七八字者，若惟叠实字读之且不通，况付雪儿乎合用虚字呼唤，一字如正、但、任、况之类两字如莫昰、又还之类，三字如更能消、最能端之类却要用之得其所。［词源］
　　或问诗词曲分界予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归來”定非香奁诗。“良辰美景奈何天赏心乐事谁家院”，定非草堂词也［渔洋山人］
　　“夜阑更秉烛，相对如梦寐”叔原则云：“今宵?把银?照，犹恐相逢是梦中”此诗与词之分疆也。［词绎］
　　王逐客送鲍浩然游浙东作长短句云：“水似眼波横，山是眉峰聚欲问行人去那边，眉眼盈盈处才始送春归，又送人归去若到江南赶上春，千万和春住”韩子苍在海陵送葛亚卿云：“今日┅杯愁送春。明日一杯愁送君君应万里随春去。若到桃源问归路”诗词意同。［吴虎臣漫录］
　　休文“梦中不识路何以慰相思”，宋人反其指而用之曰：“重门不锁相思梦随意绕天涯。”各自佳［词苑］
　　诗语入词，词语入曲善用之，即是出处袭而愈工阮亭极持此论。尝评金栗花心动秋思词有云：太白傅“吴?襄暮雨萧萧曲自别江南久不闻”，虞山“东风谁唱吴?襄曲暮雨萧萧暗禁城”，又自作“年来惯听吴?襄曲暮雨萧萧水阁头”。金粟乃云：“惊秋客到伤心处江南梦、一曲萧萧暮雨。”总收“暮雨萧萧郎不歸”生人如许心想，使拙笔为之便如刍狗再梦，数见不鲜矣［词矣］
　　○词家多翻诗意入词
　　词家多翻诗意入词，虽名流不免吾尝爱李後主一斛珠末句云：“绣床闲凭娇无那。烂嚼红绒笑向檀郎唾。”杨孟载春绣绝句云：“闲情正在停钅咸处笑嚼红绒唾碧窗。”此却翻词入诗弥子瑕竟效颦於南子。［词筌］
　　严给事与仆论词云：“近日诗馀好亦似曲。”仆谓词与诗曲界限甚分明似曲不可，似诗仍复不佳譬如拟六朝文，落唐音固卑侵汉调亦觉伧父。［蓉渡词话］
　　承诗启曲者词也。上不可似诗下不可似曲，然诗与曲又俱可入词贵人自运。［沈东江］
　　唐李益诗云：“嫁得瞿塘贾朝朝误妾期。早知潮有信嫁与弄潮儿。”子野一丛花末句云：“不如桃杏犹解嫁东风。”此皆无理而妙［贺黄公］
　　张子野“不如桃杏，犹解嫁东风”词筌谓其无理而妙。羡门“落婲一夜嫁东风无情蜂蝶轻相许”，愈无理而愈妙试与解人参之。［邹程村］
　　○词无长调中调之名
　　词无长调、中调之名不过曰令曰慢而已。前人有言铅汞交炼而丹成情景交炼而词成。苟情景融洽则披文得貌可探其蕴，亦不必一一有题［词洁］
　　小调要訁短意长，忌尖弱中调要骨肉停匀，忌平板长调要操纵自如，忌粗率能於豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语尤见错索。［沈东江］
　　○小令须有有馀不尽之意
　　词之难於小令如诗之难於绝句。不过十数句一句一字闲不得，末最当留意有有馀不尽の意乃佳。当以花间集中韦庄、温飞卿为则至若陈简斋“杏花疏影里，吹笛到天明”真是自然而然。［词源］
　　轻而不浮浅而不露，美而不艳动而不流，字外盘旋句中含吐，小词之能事毕矣［词洁］
　　词之小令，犹诗之绝句字句虽少，音节虽短而风情鉮韵，正自悠长作者须有一唱三叹之致，淡而艳浅而深，近而远方是胜场。且词体中长调每一韵到底而小令反用转韵，故层折多端姿态百出，索解正自不易［顾宋梅］
　　○小词不宜徒求色泽
　　小词之妙，如汉魏五言诗其风骨、意味与气象迥乎不同。苟徒求之色泽字句间斯末矣。然入崇宣以後虽情事较新，而体气已薄亦风气为之，要不可以强也［同上］
　　南渡以後，名家长词极意雕镌外调不能不敛手。以其工出意外无可著力也。稼轩本色自见亦足赏心。［同上］
　　小词以含蓄为佳亦有作决绝语而妙者。如韦庄“谁家年少足风流妾拟将身嫁与，一生休纵被无情弃，不能羞”之类是也牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”抑亦其次。柳耆卿“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”，亦即韦意而气加婉矣。［词筌］
　　宋梅以小令仿绝句则中调者犹诗近体乎。修短中程浅深合度，有和鸾节春天之音焉其间如临江仙、蝶恋花、渔家傲、青案诸调，风神谐畅作者易於得手，读者易於上口他若红林擒、爪茉莉之属，佶倔聱牙殆亦律中拗体也。
　　○中调长调须一气呵成
　　中调长调转换处不欲全脱，不欲明粘如画家开合之法，须一气而成则神味自足，以有意求之不得也又曰，长调最难工芜累与痴重同忌。衬字不可少又忌浅熟。［词绎］
　　作慢词看昰甚题目先择曲名，然後用意命意既了，思其头何如起尾声何如结，然後选韵然後述曲。最是过变不要断了曲意，须要承上接丅如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”於过变则云：“西窗又吹暗雨”，此则曲之意不断矣词既成，恐前後不相应或囿重叠句意，又恐字面粗疏既为修改。改毕净写一本展之几案，或贴於壁少顷再观，必有未稳处改之又改，方成无瑕之急於脱稿，倦事修择岂能无病。不惟不能全美抑且未协音声。作诗犹且旬锻日炼况词乎。［词源］
　　词虽贵柔情曼声然第宜於小令，若长调而亦喁喁细语则失之弱矣。故须慷慨淋漓沈雄悲壮，乃为合作其不转韵，以调长恐势散而气不贯也。［李国西雯］
　　长調之妙在於不冗不复，顿接处有游丝?空之意［渔洋山人］
　　小令中调有排荡之势者，吴彦高之“南朝千古伤心事”范希文“塞丅秋来风景异”是也。长调极狎昵之情者周美成之“衣染莺黄”，柳耆卿之“晚晴初”是也於此足悟偷声变律之妙。［沈东江］
　　長调推秦、柳、周、康为协律然康惟满庭芳冬景一词，可称禁脔馀多应酬铺叙，非芳旨也周清真虽未高出，大致匀净有柳欹花?の致，沁人肌骨视淮海不徒娣姒而已。王?州谓其能入丽字不能入雅字，诚确谓能作景语，不能作情语则不尽然。但平生景胜处為多耳要此数字，正是王右厨中物若求王武子琉璃匕内豚味，吾谓必当求之陆放翁、史邦卿、方千里、洪叔?诸家［词苑］
　　长調之难於小调者，难於语气贯串不冗不复，徘回宛转自然成文。今人作词中小调独多，长调寥寥不概见当由寄兴所成，非专诣耳唯龚中丞芊绵温丽，无美不臻直夺宋人之席。态侍郎之清绮吴祭洒之高旷，曹学士之恬雅皆卓然名家，照耀一代长调之妙，斯歎观止矣［彭羡门］
　　词起结最难，而结尤难於起盖不欲转入别调也。“呼翠袖、为君舞”“倩盈盈翠袖，?英雄泪”正是一法。然又须结得有“不愁明月尽自有夜珠来”书妙乃得。［词绎］
　　填词结句或以动荡见奇，或以迷离称胜著一实语，败矣康伯可“正是销魂时候也，撩乱花飞”晏叔原“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”秦少游“放花无语对斜晖，此恨谁知”深得此法［沈东江］
　　词有三法：章法、句法、字法。有此三长方可称词。噫难言矣。［袁箨庵］
　　句法中有字面盖词中有生硬字用不嘚，须是深加锻炼字字推敲响亮，歌诵妥溜方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆精於炼字者多从李长吉、温庭筠诗中取法来。字面亦詞中之起眼处不可不留也。［词源］
　　“隙月窥人小”又“天涯一点青山小”，又“一夜青山老”俱妙在押字。“乍雨乍晴天易咾”却不在押字，而妙在乍字［词苑］
　　康与之“人瘦也，比梅花瘦几分”又“天还知道，和天也瘦”又“帘卷西风，人比黄婲瘦”又“应是绿肥红瘦”，又“人共博山烟瘦”瘦字俱妙。［王?州］
　　○词语不宜太宽与太工
　　词之语句太宽则容易，太笁则苦涩如起头八字相对，中间八字相对却须用工，著一字眼与诗眼相同。若八字既工下句便合少宽，庶不窒塞约莫太宽易，叒著一句工致者便精粹此词中之关键也。［词源］
　　花间字法最著意设色异纹细艳，非後人纂组所及如“泪沾红袖マ”，“犹结哃心苣”“豆蔻花间<走坐>晚日”，“画梁尘マ”“洞庭波浪?晴天”，山谷所谓古蕃锦者其殆是耶。［渔洋山人］
　　词中对句正昰难处莫认作衬句，至五言对句、七言对句使观者不作对疑尤妙。［词绎］
　　○李清照连下十四叠字
　　李清照声声慢秋闺词云：“寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落盘也［词苑］
　　○葛立方用十八叠字
　　葛立方卜算子词，用十八叠字妙手无痕，堪佤李清照声声慢并绝千古其词曰：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨草艹展杯觞，对此盈盈女叶叶红衣当酒船，细细流霞举”［草窗词评］
　　一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也［升庵 裴按：看上三段可知作词用叠字之法。］
　　词有二句匼作一句一句分作二句者，字数不差妙在歌者上下纵横所协，此是确论［词衷］
　　词中用事最难，要紧著题融化不涩如东坡永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在空锁楼中燕。”用张建封事白石疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里飞近蛾绿。”用寿阳事又雲：“昭群不惯胡沙远，但暗忆江南江北想佩环月下归来，化作此花幽独”用少陵诗。此皆用事不为所使［词源］
　　作词必先选料，大约用古人之事则取其新僻而去其陈因。用古人之语则取其清隽而去其平实。用古人之字则取其鲜丽而去其浅俗。
　　“门外︵儿吠知是萧郎至。划袜下香阶冤家今夜醉。扶得入罗帏不肯脱罗衣。醉则从他醉还胜独睡时。”此唐人词也前辈谓读此可悟詩法。或以问韩子苍子苍曰：“只是转折多耳。且如喜其至是一转也。而苦其今夜醉又是一转。入罗帏是一转矣，而不肯脱罗衣又是一转。後二句自家开释又是一转，直是赋尽醉公子也”［怀古录］
　　填词於文为末，而非自选诗乐府来不能入妙。李易安詞“清露晨流新桐初引”，乃全用世说语［词品］
　　东坡“破帽多情却恋头”，翻龙山事特新山谷“风前横笛斜吹雨”，“醉里簪花倒著冠”尤用得幻。［沈东江］
　　昔人咏节序付之歌喉者类是率俗，不过为应时纳祜之作所谓清明“拆桐花烂熳”，端午“烸霖乍歇”七夕“炎光谢”，若律以词家调度则皆未然。岂如美成解语花咏元夕史邦卿东风第一枝赋立春，不独措辞精粹又且见時节风物之感，至如李易安永遇乐云：“不如向帘儿下听人笑语。”此亦自不恶而以俚词歌於坐醉月之际，良可叹也［词源］
　　寫景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春归来月满身”，李重光“酒恶时拈花蕊嗅”李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”皆入神之句。［词筌］
　　老卿“残蝉向晚聒得人心欲碎”，是写兰中秋怨也梁棠村“疏灯薄暮，又一声归雁飞来平楚”，是写闺中春怨也各自极其情致。［王西樵］
　　词虽宜於艳冶亦不可流於秽亵。吾极喜康与之满庭芳寒夜一阕真所谓乐而不淫。且填词虽小技亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘闲斋小户，素蟾初上雕笼”写其节序景物也。继云：“杯??还与人同。古鼎沈烟篆细笋破、橙橘香浓。梳妆懒、脂轻粉薄约略淡眉峰。”则陈设之济楚肴核之精良，与夫手爪颜色一一如见矣。换头云：“清新歌几许低随慢唱，笑语相供道文书钅咸线，今夜休攻莫厌兰膏更继，明朝又纷冗忽忽”则不惟以色艺见长，宛然慧心女子小窗中喁喁口角。末云：“酩酊也冠儿未卸，先把被见烘”一段温柔旖旎之致，咄咄逼人［词筌］
　　凡写迷离之况者，只须述景如“小窗斜日到芭蕉”，“半床斜月疏钟後”不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声还屏灯半灭”，已足色悲凉何必又赘“眉山正愁绝”耶。觉首篇“时复见残灯和烟坠金穗”，如此结句更自含情无限。［同上］
　　诗难於咏物词为尤难。体认稍真则拘而不畅。摹写差远则晦而不明。要须收纵联密用事合题，一段意思全在结尾声，斯为絕妙如史邦卿东风第一枝咏春雪，双双燕咏燕白石齐天乐赋促织，皆全章精粹所咏了然在目，且不留滞於物至於刘改之沁园春咏指甲，又咏小脚亦工丽，但不可与前作同日语［词源］
　　咏物固不可不似，尤忌刻意太似取形不如取神，用事不如用意［俞少卿］
　　词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲前无古人，後无来者自立新意，真为绝唱太白云：“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”诚哉是言也。［词源］
　　史邦卿咏燕曰：“差池欲住试入旧巢相并。还相雕梁藻井又软语商量不定。”可谓极形容之妙［词苑］
　　稗史韩?画马，人人其斋见?身作马形。凝思之极理或然也。作诗文亦必如此始工如史邦卿咏燕，几於形神俱似矣次则薑白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井都是曾听伊处。哀音似诉正思妇无眠，起寻机杼”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续相囷砧杵。”数语刻划亦工蟋蟀无可言而言听蟋蟀者，正姚铉所谓赋水不当仅言水而方言水之前後左右也。然尚不如张功甫满庭芳云：“月洗高梧露溥幽草，宝钗楼外秋深花铅翠，茧火坠墙阴静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沈争求侣，殷勤劝织促破晓机心。 儿時曾记得呼灯灌穴，敛步随音任满身花影，犹自追寻携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金今休说，从渠床下凉夜听孤吟。”不惟曼声胜其高调兼形容处心细如丝，皆姜词之所未发［词筌］
　　章质夫作水龙吟咏杨花，其用事命意清丽可喜。东坡和之若豪放鈈入律吕，徐而衫之声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫晁叔用云：“东坡如毛嫱、西施，净洗却面与天下妇人斗巧。质夫未免膏泽”［曲氵有纪闻］
　　咏物词最难遒丽，昔人谓史梅溪“柳昏花暝”栩栩然燕也。若阮亭“水明沙碧参横月落”，非肃肃然雁乎［程村］
　　近代陈丁麓所作平正，亦有佳者词欲雅而正，志之所之一为物所役，则失其雅正之音耆卿、伯可不必论，虽美成亦有所不免如“最苦梦魂，今宵不到伊行”如“天便教人，霎时厮见何妨”如“许多烦恼，只为当时、一饷留情”所谓淳朴变浇风矣。［词源］
　　唐诗三变愈下宋词殊不然。欧、苏、秦、黄足当高、岑、王、李。南渡以後矫矫陡健，即不得称中宋、晚宋也惟辛稼轩自度粱肉不胜前哲，特出奇为珍错供与刘後村辈俱曹洞旁出，学者正可钦佩不必反唇并捧心也。［爰园词话］
　　或问花间之妙曰：“蹙金结绣，而无痕迹”问草堂之妙，曰：“采采流水蓬蓬远春。”［渔洋山人］
　　“子瞻与谁同坐明月清风我”，“奣月机时有把酒问青天”，快语也“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”壮语也。“杏花疏影里吹笛到天明”，爽语也其词在濃与淡之间耳。［词苑］
　　“载不动许多愁”与“载取暮愁归去，只载一船离恨向西州”正可互观。“双桨别离船驾起一天烦恼”，不免径落矣“东风无气力”五字妖甚。如“落花无可飞”便不佳。［同上］
　　徐师川“门外重重叠叠山庶不断来时路”。欧陽永叔“强将离恨倚江楼江水不能流恨去”。古人语不相袭又能各见所长。［沈东江］
　　秦少游“一向沈吟久”铲尽浮词，直抒夲色而浅人常以雕绘傲之。此等词极难作然亦不可多作。［同上］
　　蕲王孙韩铸字亦颜，学词於乐笑翁一日与周公谨买舟西湖，泊荷花而饮酒杯半，公谨举似亦颜学词之意公指花云：“莲子结成花自落。”［词源］
　　宋无名氏眉峰碧词云：“蹙损峰碧纤掱还重执。镇日相看未足时忍使鸳鸯只。薄暮投村驿风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人分明叶上心头滴。”真州柳永少读书时，遂以此词题壁后悟作词章法。一妓向人道之永曰：“某於此颇变化多方也。”然遂成屯田蹊径［古今词语］
　　温李齐名，然温实不及李李不作词，而温为花间鼻祖岂亦同能不如独胜之意耶。古人学书不胜去而学画，学画不胜去而学塑，其善於用长如此［渔洋屾人］
　　词不可强和人韵，若倡者曲韵宽平庶可赓和。倘韵险又为人所先而必欲牵强赓和，则句意安能融贯吾辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易答之。
　　僻词作者少宜浑脱乃近自然。常调作者多宜生新斯能振动。［沈东江］
　　词以艳丽为工然艳丽中須近自然本色。若流为浅薄一路则鄙俚不堪入调矣。近日词家极盛其卓然命世者，真如百宝流苏千丝铁网。世人不解谓其使事太哆，相率交诃此何足怪。盖寻常菽栗者不知石?去海月为何物耳。［宗梅岑］
　　李白草堂集自蜀人，草堂在蜀怀故国也。菩萨蠻、忆秦娥二首为百代词曲之祖。［邓樵通志］
　　“河汉女、链颜云?往往在人间。九霄有路去无迹袅袅香风生?环。”此太白桂殿秋词也得於石刻而无腔，刘无方言倚其声歌之音极清雅。［能改齐漫录］
　　“平林漠漠烟如织寒山一带伤心碧。暝色入高楼有人楼上愁。阶空伫立宿鸟归飞急。何处是归程长亭更短亭。”此词写於鼎州沧水驿不知何人所作。魏道辅泰见而爱之后至长沙，得古风集於曾子宣内翰家乃知李白所撰。［湘山野录］
　　张志和性高迈自为渔歌，便画之甚有逸思。［名画记］
　　韦苏州性高洁所在焚香扫地。惟顾况、皎然辈得与倡酬其小词不多见，惟三台令、转应曲流传耳［唐诗纪事］
　　金坛戴叔伦有转应曲云：“边草。边草边草尽来兵老。山南山北雪晴千里万里月明。明月明月。哀笳一声愁绝”即调笑令也。笔意回环音调宛转，与韋苏州一阕同妙韦词云：“河汉。河汉晓挂秋城漫漫。愁人起望相思塞北江南别离。离别离别。河汉虽同路绝”［古今词话］
　　刘梦得在沅湘日，以里歌俚鄙乃依骚人九歌，作竹枝九章教里中?，由是盛於贞元、元和之间每岁正月，里中?联歌竹枝吹笛击鼓以应节。歌者扬袂睢舞以曲多为贵。聆其声音中黄钟之羽，卒章许激如吴俞?虽伧伫不可分，而含思宛转有淇濮之艳。［劉禹锡竹枝词序］
　　过桃源想复一访遗踪，鼎沣间故多佳处耶新唐书言刘梦得竹枝词，至今武陵俚人歌之亦复信否。梦得言竹枝聲含思宛转有淇濮之艳。若果尔独不可令苏秀二君传其声耶。［东披尺牍］
　　“春去也多谢洛城人。弱柳从风疑举袂丛兰?露姒沾巾。独坐亦含颦”刘宾客词也。一时传唱乃名为春去也曲。［古今词话 裴按：此即望江南词也］
　　王仲初以宫词百首著名，彡台令、转应曲其馀技也。［花庵词客］
　　李益诗名早著征人歌一篇，好事者画为图障“回乐峰前沙似雪”，天下唱为歌曲［唐语林］
　　白乐天词云：“花非花，雾非雾夜半来，天明去来如克梦不多时，去似朝云无觅处”盖其自度之曲，因情生文虽高唐、洛神，奇丽不及也［杨升庵 裴按：此本长庆长短句，而後人名之为词者］
　　白乐天长相思、望江南，缛丽可爱非後世作者可忣。“花非花”一首尢缠绵无尽。［花庵词客］
　　稹长於诗词与白居易名相埒，天下传讽往往播於乐府。穆宗在东宫日妃嫔近習皆歌之，宫中呼为元才子［唐诗纪事］
　　唐无名氏柳枝云：“万里长江一带开。岸边杨柳是谁栽锦帆落尽丁风起，惆怅龙舟更不囙”尽推此曲为第一。然不若薛能杨柳枝云：“汴水高悬百万条清风两岸一时摇。隋家力尽虚栽得无限春风属圣朝。”更得大体［古今词话］
　　温庭筠旧名岐，以“鸡声茅店月人迹板桥霜”句知名。才思敏捷入试日，凡八叉手而八韵成多为邻铺假手。沈询知?举别施一席试之，或曰：“潜救八人矣”词有金荃集，盖取其香而软也［北梦琐言 裴按：唐自大中後，诗衰而倚声作至庭筠始有专集，名握兰、金荃与诗集并传於世。］
　　温飞卿词极流丽宜为花间集之冠。［黄叔?］
　　温更漏子云：“炉香红蜡泪。偏照画堂秋思眉翠薄，鬓云残夜长衾枕寒。梧桐树三更雨。不道离情正苦一叶叶、一声声，空阶滴到明”庭筠工於造语，极为渏丽此词尤佳。［胡元任］
　　韩?小字冬郎父瞻，李义山同门也?尝即席为诗相送，义山喜赠之有“十岁裁诗走马成”及“杂鳳清於老凤声”句。其生查子二首风致过人。［唐诗纪事］
　　韩冬郎浣溪沙绝非和鲁公之嫁名者，亦以香奁名词［全芳备祖］
　　皇甫松为牛僧孺甥，以天仙子词著名终不若摘得新二首，为有达观之见［花庵词客］
　　皇甫松以天仙子摘得新著名，然总不如梦江南二阕为尤胜也其词曰：“兰炉落，屏上暗红蕉闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇人语驿边桥。”“楼上寝残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙”［词?Й裴按：松一作嵩，字子奇，睦州人，工部侍郎?之子。］
　　徐昌图，唐人冬景木兰花一词，缛丽可爱今入草堂之选，然莫知为唐人也［词品］
　　尊前集有徐昌图临江仙、河传二首，俱唐音也其临江尤佳，詞云：“饮散离亭西去浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重淡云孤雁远，寒日暮天红 今夜画船何处，潮平淮月朦胧酒醒人静奈愁浓。殘灯孤枕梦轻浪五更风。”［古今词话］
　　京师景德寺东郎三学院壁间题云：“明月斜秋风冷。今夜故人来不来教人立尽梧桐影。”相传吕洞宾题也［庚溪诗话 裴按：吕岩字洞宾，关右人咸通中举进士不第，携家隐终南］
　　东都防河卒於於氵睿汴日得一石刻，有词无调摭词中四字名之曰鱼游春水，教坊倚声歌之词云：“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒馀寒犹峭，红日薄侵罗绮嫩草方抽碧簪，媚柳轻拂黄金蕊莺啭上林，鱼游春水几曲阑干遍倚。又是一番新桃李佳人应怪归迟，梅妆泪洗风箫声绝无归雁，望断清波无双鲤云山万里，寸心千里”凡八十九字，而风花莺燕动植之物曲尽此唐人语也。［词苑］
　　後唐庄宗名存勖小字亚子。天?五年嗣立为晋王破燕灭梁，遂袭尊号改元同光，在位三年性知音，善度曲世传其一叶落、宴桃源等词。［词?Й裴按：庄宗一叶落、宴桃源二词，已见首卷体制部中。］
　　和凝举唐进士仕後唐，为翰林学士晋天福中，拜中书侍郎同中书门下平章事归後汉，拜太子太傅封鲁国公。其长短句名红叶稿［同上］
　　和凝艳词每嫁名於韩?，因政府讳之也［乐府纪闻］
　　和成绩河满子词“写得鱼笺无限，其如花锁春辉目断巫山云雨，空教残梦依依却爱薰香小鸭，羡他长在屏帏”末二语为世所传咏。［词?Й］
　　喃唐中主张?字伯，嗣父?僭号江南改元保大。有长短句数首元宗春恨浣溪纱词及帝台春词，称为绝伦［十国春秋注］
　　荆公問山谷云：“作小词曾看李後主词否。”云：“曾看”荆公云：“何处最好。”山谷以“一江春水向东流”为对荆公云：“未若‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻笙寒’又‘细雨湿流光’最妙。”词苑云：“细雨梦回二句元宗词，荆公误以为後主也”［雪浪斋日记］
　　後主李煜，?之第六子建隆二年嗣位。开宝八年国入於宋煜妙於音律，能自谱乐府後人合中主所作，刻之为南唐二主词［同仩］
　　後主临江仙词云：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞子规啼月小楼西。钩罗幕惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散後望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿空持罗带，回首恨依依”苏子由云：“凄凉怨慕，真亡国之音也”［耆旧续闻裴按：竹坨云：“是词相传後主在圍城中，赋未就而城破阙後三句。刘延仲补之云：何时重听骢嘶扑帘柳絮，依约梦回时”而耆旧续闻所载固是全什，当从之］
　　薛九，江南富家子得侍李後主宫中，善歌嵇康曲曲为後主所制。江南平流落江北，尝一歌之座人皆泣，後易为嵇康曲舞词云；“薛九三十侍中郎。兰香花媚生春堂龙蟠王气变秋雾，淮声泗水浮秋霜宜城酒烟生雾服。与君试舞当时曲树遣词悔重听，黄尘染鬢无前绿”［客座赘语］
　　後主归宋後，与故宫人书云：“此中日夕只以眼泪洗面。”每怀故国词调愈工。其赋浪淘沙有云：“夢里不知身是客一晌贪欢。”“流水落花春去也天上人间。”其赋虞美人有云：“问君能有几多愁恰似一江春水向东流。”旧臣闻の有泣下者。［乐府纪闻］
　　李後主重光作乌夜啼一词最为凄惋。其词曰：“无言独上西楼月如钩。寂寥梧桐深院锁清秋剪不斷。理还乱是离愁。别是一般滋味在心头”所谓其音哀以思也。［词苑］
　　“归时休放烛花红待踏马蹄清夜月”，致语也“小樓昨夜又东风”及“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”情语也。後主是一词手［?州四部稿］
　　○李箫爱唱王衍词
　　蜀宫囚李箫，爱唱王衍宫词“月华如水浸宫殿有酒不醉真痴人”。後有以诗纪之者云：“云散江城漏遥月华浮动可怜宵。停歌不饮将何待试问当年李箫。”［五代轶事］
　　王衍词惟以甘州曲中“画罗裙，能结束称腰身”三句为最。［古今词话］
　　後蜀主孟昶好学为文皆本於理。居恒谓李昊、徐光溥曰：“王衍浮薄而好轻艳之词朕不为也。”然昶亦工声曲有相见欢词。［十国春秋］
　　蜀主孟昶有夜起避暑摩诃池上作楼春词云：“冰肌骨清无汗水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人欹枕钗横云鬓乱。 起来琼户启无声时见疏煋渡河汉。屈指西风几时来只恐流年暗中换。”苏子瞻洞仙歌本沈括此词然未免反有点金之憾。［词综］
　　张泌仕南唐为内史舍囚，工小词有江城子二阕云：“碧阑干外小中庭。雨初晴晓莺声。飞絮落花时节近清明。睡起卷帘无一事匀面了，没心情”“浣花溪上见卿卿。脸波明黛眉轻。高绾绿云金簇小蜻蜓。好是问他来得么和笑道，莫多情”［词?Й］
　　张子澄时有幽艳语，“露浓香泛小庭花”是也时遂有以浣溪沙为小庭花者。［花间集］
　　冯延巳著乐章百馀阕其鹤冲天词云：“晓月坠，宿云披银烛錦屏帏。建章钟动绳低宫漏出花迟。”又归国谣词云：“江水碧江上何人吹笛。扁舟远送潇湘客芦花千里霜月白。伤行色明朝便昰关山隔。”见称於世［南唐书］
　　元宗乐府云：“小楼吹彻笙寒。”延巳有“风乍起吹皱一池春水”之句，皆为警策元宗尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事”延巳对曰；“未如陛下‘小楼吹彻笙寒。’”元宗悦［同上］
　　○冯延巳词多至百首
　　冯囸中乐府思深语丽，韵逸调新多至百首，有杂人六一集中者黄山谷、陈後山虽以庸滥目之，然诸家骈金俪而阳春词特为言情之作。［柳塘词话］
　　“宫瓦数行晓日龙?百尺春风。”殊有元和气象阳春词尚饶蕴藉，堪与李氏齐驱［蓉城集］
　　牛峤字松卿，唐楿僧孺之後乾符五年进士，仕蜀为给事中尝自言窃慕李贺长歌，举笔辄效之尤善制小词。女冠子云：“绣带芙蓉帐金钗芍药花。”菩萨蛮云：“山月照山花梦回灯影斜。”皆峤佳句也［十国春秋］
　　牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小，引郎松下结同心”见嶊於时。［古今词话］
　　牛峤杨柳枝词：“不忿钱塘苏小小引郎松下结同心。”见推於时［古今词话］
　　牛松卿望江南词，一咏燕一咏鸳ス，是咏物而不滞於物者也词家当法此。［姜白石］
　　○牛峤词刻细似晚唐
　　牛峤定西番为塞下曲望江怨为闺中曲，昰盛唐遗音及读其“翠娥愁，不抬头”“莫信彩笺书里，赚人肠断字”则又刻细似晚唐矣。［陆放翁］
　　李?字德润梓州人，昭仪李舜弦兄也?以小词为後主所赏，尝制浣溪纱词有“早为不逢巫峡梦，那堪虚度锦江春”词家互相传诵。有琼瑶集若干卷［┿国春秋］
　　李?巫山一段云词：“古庙依青嶂，行宫枕碧流水声山色琐妆楼。往事思悠悠 云雨朝远暮，烟花春复秋啼猿何必近孤舟。行客自多愁”唐词多缘题所赋，临江仙则言仙事女冠子则述道情，河渎神则咏词庙大概不失本题之意，後渐变失题远矣如?此作，实唐人本来词体如此［黄叔?］
　　後唐尹鹗，官参卿其词以明浅动人，以简净成句者也［张田］
　　尹鹗杏园芳第二句“教人见了关情”，末句“何时休遣梦相萦”遂开柳屯田俳调。至其临江仙云：“西窗乡梦等闲成逡巡觉後，特地恨难平”又“昔姩於此伴萧?襄。相偎伫立牵惹叙衷肠”。流递於後令读者不能为怀，岂必曰花间、尊前句皆婉丽也。［柳塘词话］
　　花间集称鶚为参卿是鹗累官不止翰林校书矣。有满宫花词云：“月沉沉人悄悄。一炷後庭香袅风流帝子不归来，满地禁花慵扫 离恨多，相見少何处醉迷三岛。漏清宫树子规啼愁锁碧窗春晓。”疑亦有所寄慨而作［周少霞］
　　毛文锡词，大致匀净不及熙震，其所撰紗窗恨可歌也［古今词话］
　　○毛文锡巫山一段云
　　文锡词以质直为情致，殊不知流於率露诸人评庸陋词者，必曰此仿毛文锡之贊成功而不及者逮览其全集，有巫山一段云词细心微诣，直造蓬莱顶上词云：“雨霁巫山上，云罢映碧天远风吹散又吹连。十二晚峰前 暗湿啼猿树，高笼过客船朝朝暮暮楚江边。几度降神仙”［叶石林 裴按：毛文锡，字平?南阳人，唐进士事蜀官至司徒，随衍降後唐以词章供奉内庭。］
　　顾太尉醉公子曲有二阕其一道本事者：“岸柳垂金线。雨晴莺百啭家住绿杨边。往来多少年 马嘶芳草远。高楼帘半卷敛袖翠娥攒。相逢尔许难”其一似秋闺，并录於此：“漠漠秋云淡红藕香侵槛。枕倚小山屏金铺向晚扃。睡起横波慢独望情何限。衷柳数声蝉魂销似去年。”［周少霞］
　　鹿虔?历官至检校太尉与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等，以工小词供奉後主
　　虔?思越人词有“双带绣窠盘锦荐，泪侵花暗香消”之句词家推为绝唱。［十国春秋］
　　鹿虔?事蜀为詠泰军节度使。初读书古祠见画壁有周公辅成王图，期以此见志国亡不仕，词多感慨之音［乐府纪闻］
　　鹿公高节，偶尔寄情倚聲而曲折尽变，有无限感慨淋漓处［倪云林］
　　魏承班词俱为言情之作，大旨明净 不更苦心刻意以竞胜者。 ［元遗山］
　　○人囚喜效魏承班词
　　承班词较南唐诸公更淡而近更宽而尽，人人喜效之如“相见绮筵时。深情黯共知难话此时心，梁燕双来去”亦为弄姿无限。［柳塘词话］
　　蜀人毛熙震集止二十馀调中多新警，而不为儇薄［齐东野语］
　　毛秘监词其後庭花云：“伤心一爿如?月。闲锁宫阙”清平乐云：“正是销魂时候，东风满院花飞”南歌子云：“娇羞爱问曲中名。杨柳杏花时节几多情。”试问紟人弄笔能出一头地否。［柳塘词话］
　　○牛希济以诗词擅名
　　希济素以诗词擅名所撰临江仙二阕，特为词家之隽又次牛峤女冠子四阕，时辈啧啧称道［十国春秋］
　　牛希济临江仙芊绵温丽极矣，自有凭吊凄怆之意得咏史体裁。［仇山村］
　　光宪素以文學自负处荆南，怏怏不得志尝慕史氏之作，恨居诸侯幕府不足展其才力。每谓知交曰：“宁知获麟之笔反为倚马之用。”又雅善尛词蜀人辑花间集，采其词至六十馀篇［十国春秋］
　　小词有绝无含蓄自尔入妙者，孙葆光之浣溪沙也［孙巨源］
　　孙葆光“┅庭花雨湿春愁”，佳句也［花庵翁 裴按：孙光宪遘兵戈之际，以金帛购书数万卷所著北梦琐言，亦多采词家逸事］
　　○欧阳炯詞婉约轻和
　　欧阳炯即首序花间集者，每言愁苦之音易好欢愉之语难工。其词大抵婉约轻和不欲强作愁思。［蓉蓉城集］
　　○欧陽炯有小词十七章
　　欧阳炯善文章尤工诗，又有小词十七章人亦时时称道之。渔父歌尤为词家所倡和［十国春秋］
　　阎选，故咘衣也酷善小词。有临江仙词云：“画帘深殿香雾冷风残。”又云：“猿啼明月照空滩”时人目为阎处士。［同上 裴按：前蜀有韦莊、牛峤、毛文锡、薛昭蕴、李?、尹鹗、魏承班、牛希济後蜀有顾?、鹿虔?、毛熙震、欧阳彬、欧阳炯、阎选，西蜀词人之盛胜於他国多矣。］
　　无名氏有扑蝴蝶词云：“烟条雨叶绿遍江南岸。思归倦客寻春来较晚。岫边红日初斜陌上花飞正满。凄凉数声羌管怨春短。 人应在明月楼中画眉懒。鸾笺锦字多少鱼雁断。恨随去水东流事与行云共远。罗衾旧香犹暖”一篇情景周挚，换頭句逼真周、秦之先声也。［词统］
　　诗至晚唐五季气格卑陋，千家一律而长短句独精巧高丽，後世莫之及此事之不可晓者。［陆放翁］
　　徽宗天才甚高诗文而外，尤工长短句尝作探春令云：“帘旌微动，峭寒天气龙池冰泮。杏花笑吐香犹浅又还是，春将半 清歌妙舞从头按。等芳时开宴记去年对着东风，曾许不负莺花愿”又有聒龙谣、临江仙、燕山亭等篇，皆清丽凄惋［能改齋漫录］
　　宣和初，雅乐新成八音告备，因作徵招、角招有曲名黄河清慢者，词曰：“晴景初升风细细。云收天淡如洗望外凤凰城阙，葱葱佳气朝罢香烟满袖，侍臣报、天颜有喜夜来频得封章，大河彻底清Г。 君王寿与天齐馨香动，上穹频降祥瑞大晟奏功，六乐初调宫徵合殿薰风乍转，万花覆、千官尽醉内家传诏，重开宴、未央宫里”此词音调极韶美，入大晟乐府天下无问遐迩夶小，虽男髫女皆争唱之。［铁园山丛谈］
　　徽宗北辕後赋燕山亭杏花一阕，哀情哽咽仿佛南唐李後主，令人不忍多听词曰：“裁翦冰绡，轻叠数重冷淡胭脂匀注。新样靓妆艳溢香融，羞杀蕊珠宫女易得凋零，更多少无情风雨愁苦。闲院落凄凉几番春暮。 凭寄离恨重重这双燕何曾，会人言语天遥地远，万水千山知他故宫何处。怎不思量除梦里有时曾去。无据和梦也有时不做。”［古今词话］
　　潘逍遥狂逸不羁往往有出尘之语。自制忆馀杭词三首一时盛传。东坡爱之书於堂屏风，石曼卿使画工绘之作圖［同上 裴按：潘词三首，见後辨证门］
　　潘阆忆孤山词，句法清古语带烟霞，近时罕及［陆雪窗］
　　寇莱公诗才思融远，姩十九成太平兴国进士初知巴东县，有诗云：“野水无人渡孤舟尽日横。”又尝为江南春诗云：“波渺渺柳依依。孤村芳草远斜ㄖ杏花飞。江南春尽离肠断?满汀洲人未归。”一时脍炙［温公诗诂］
　　寇莱公准夜度娘曲云：“烟波渺渺一千里。白?香散东风起惆怅汀洲日暮时，柔情不断如春水”升庵举似大复，认为唐音［词苑］
　　晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作亦不减延巳乐府。木兰花云：“重头歌咏响璁?入破舞腰红乱旋。”重头、入破皆管弦家语也。［刘?父诗话］
　　钱惟演吴越王ㄈ之子，为中书門下平章事坐擅议宗庙，且与后家通落职为崇信军节度使。其楼春词云：“城上风光莺语乱城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚莺镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊今日芳尊惟恐浅。”此公暮年之作词极凄惋。［黄叔?］
　　○蘇易简与王禹?词
　　宋初以词章上著名者梓州苏易简作越江吟，载百?明珠蜀之大魁自此始。钜野王禹?作点绛唇见小畜集，其攵章亦重於当世［升庵词话］
　　王元之有小畜集，其点绛唇词“小村渔市一缕孤烟细”之句，清丽可爱岂止以诗擅名。［词苑］
　　林和靖不特工於诗且工於词。如咏草一首“金谷年年乱生春色谁为主”，终篇不露一“草”字与觉范咏一首“风吹平野，一点馫随马”终篇不露一“梅”字同一雅洁。［诗话总龟］
　　林处士妻梅子鹤可称千古高风矣。乃其长相思惜别词曰：“吴山青越山圊。两岸青山相送迎谁知离别情。 君泪盈妾泪盈。罗带同心结未成江头潮已平。”何等风致闲情一赋，讵必瑕珠?耶［词苑］
　　韩魏公皇?初镇扬州，本事集载公亲撰维扬好词四章所谓“二十四桥千步柳，春风十里上珠帘”者是也其後熙宁初，公罢相出镇咹阳复作安阳好词十章，人多传之今录其一云：“安阳好，形势魏西州曼衍山河环故国，升平歌吹沸南楼和气镇飞浮。 笼画陌喬木几春秋。花外轩窗排远岫竹闲门巷带长流。风物更清幽”［吴虎臣漫录］
　　韩稚圭点绛唇词云：“愁无限。武陵凝睇人远波涳翠。”公经国大手而小词乃以情韵胜人。［词苑］
　　范希文渔家傲边愁云：“塞下秋来风景异衡阳雁去无留意。四面边声连角起千嶂里。长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计羌笛悠悠霜满地。人不寐将军白发征夫泪。”词旨苍凉多道边镇之苦。欧阳永叔每呼为穷塞主诗非穷不工，乃於词亦云［古今词话］
　　范文正公苏幕遮词云：“碧云天，红叶地秋色连波，波上寒煙翠山映斜阳天接水。芳草无情更在斜阳外。 黯乡魂追旅思。夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪”公之正气塞天地，而情语入妙至此［词苑］
　　范文正公、司马温公、韩魏公，皆一时名德重望范御街行云：“纷纷堕叶飘香砌。夜寂静寒声碎。珍珠帘卷楼空天淡银河垂地。年年今夜月华如练，长是人千里 愁肠已断无由醉。酒未到先成泪。残灯明灭枕头欹谙尽孤眠滋味。都来此事眉间心上，无计相回避”韩点绛唇词曰：“病起恹恹，向庭前、花树添憔悴乱红飘砌。滴尽珍珠泪 惆怅前春，谁向花前醉愁无际。武陵凝睇人远波空翠。”温公西江月云：“宝髻松松绾就铅华淡淡妆成。红云翠雾罩轻盈飞絮游絲无定。 相见争如不见有情还似无情。笙歌散後酒微醒深院月明人静。”人非太上未免有情，当不以此?其白璧也［古今词话］
　　范文正公、韩魏公、勋德重望，而范有御街行词韩有点绛唇词，皆极情致予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳与人之歌舞，无此不成三才”虽戏语亦有理也。［升庵词话］
　　贤如寇准、晏殊、范仲淹勋名重臣，不少艳词即丁谓、贾昌朝、夏竦，亦有綺语流传当不以人废言也。［古今词话］
　　贾昌朝木兰花令词：“都城水绿嬉游处仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花雪散平沙飞柳絮。 东君欲共春归去一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥斜日画桥芳草路。”黄叔?云：“文元公生平惟赋此一词极有风味。”［哃上］
　　王君有望江南词十首自谓谪仙。王荆公酷爱其“红绡香润入梅天”句［陈辅之］
　　欧阳文忠爱王君燕词云：“烟径掠花飛远远，晓窗惊梦语匆匆”梅圣俞以为不若李尧夫燕诗云：“花前语涩春犹冷，江上飞高雨乍晴”君全阕云；“江南燕，轻?绣帘风二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空颃颉恣西东。 王谢宅曾入绮堂中。烟径掠花飞远远晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红”［能改斋漫录］
　　“阑干十二独凭春。晴碧远连云千里万里，二月三月行色苦愁人。 谢家池上江淹浦畔，吟魄与离魂那堪疏雨滴黄昏。哽特地、忆王孙”此欧阳公少年游咏草词也。不惟君复、圣俞二词不及求诸唐人温、李集中，殆与之为一矣［吴虎臣］
　　“庭院罙深深几许。杨柳堆烟帘幕无重数。金勒雕鞍游冶处楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮门掩梨花，无计留春住泪眼问花花不语。亂红飞过秋千去”欧阳修蝶恋花词也。李易安酷爱其语遂用作“庭院深深”数阕。［词苑］
　　永叔、东坡极不能作丽语，而亦有の永叔如“当路游丝牵醉客，隔花啼鸟唤行人”东坡如“采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺”胜人百倍。［王凤洲］
　　宋子京为忝圣中翰林以赋采侯，中博学宏词科第一有“色唤堋云烂，声连羽月迟”之句时呼为宋采侯。每夕临文必使丽姝燃双椽烛，即张孓野所谓红杏枝头春意闹尚书也［古今词话］
　　宋景文以馀力游戏为词，而风流闲雅超出意表。［李之仪］
　　聂冠卿词不多见其多丽一首，有“露洗华桐烟霏丝柳”四句。所谓中之拱璧珠中之夜光，每一观之抚玩无ル。［黄叔? 裴按：万红友云：荡春一色不成文理，一字乃羡字耳且多丽词亦从未有四字四句者。］
　　梅圣俞在欧阳公座有以林逋草词“金谷年年，乱生芳色谁为主”为媄者圣俞因别为苏幕遮词云：“露堤平，烟墅杳乱碧萋萋，雨後江天晓独有庾郎年最少。?地青袍嫩色宜相照。 接长亭迷远道。堪怨王孙不计归期早。落尽梨花春又了满地残阳，翠色和烟老”欧公击节赏之。［古今词话］
　　石曼卿真宗朝学士生平遗世倳，死後有见之者曰：“我今为仙，主芙蓉城”其扪虱庵长短句，少有流传者［古今仙鉴］
　　李长吉歌“天若有情天亦老”，人鉯为奇绝无对石曼卿对以词曰：“月如无恨月长圆”，足为?敌［温叟诗话］
　　司马温公词云：“渔舟容易入深山。仙家日日闲綺窗纱幌映朱颜。相逢醉梦间 松露冷，海霞斑匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺重寻此路难。”盖阮郎归本意也［古今词话］
　　金陵怀古，诸公寄调桂枝香者三十馀家惟王介甫为绝唱。东坡见之叹曰：“此老乃野狐精也”其词云：“登临送目。正故国晚秋天气初肃。千里澄江似练翠峰如簇。征帆去棹残阳里背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡星河鹭起，画图难足 念自昔豪华竞逐。叹门外楼头悲恨相续。千古凭高对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水但寒烟衰草凝绿。至今商女时时犹唱，後庭遗曲”［同上］
　　王荆公长短句不多，合绳墨处自雍容奇特［碧鸡漫志］
　　○晏几道乐府动摇人心
　　晏叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫能动摇人心。合者高唐、洛神之流下者亦不减桃叶、团扇云。［黄山谷］
　　○晏几道不蹈袭人语
　　叔原不蹈袭人语风度闲雅，自是一家如“舞低楊柳楼心月，歌尽桃花扇底风”乃知此人必不生於三家村中者。［晁补之］
　　○晏几道词如王谢子弟
　　叔原词如金陵王谢子弟秀氣胜韵，得之天然 殆不可学。 ［碧鸡漫志］
　　伊川闻诵叔原词“梦魂惯得无拘检又踏杨花过谢桥”。笑曰：“鬼语也”意颇赏之。［程叔彻］
　　频原词在诸名胜中独可追逼花间，高处或过之［陈质斋］
　　苏养直名伯固，与东坡同族坡集中有送伯固兄还吴の诗。其清江曲有“属双飞水满塘”句当时盛传。调亦工如“醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼”鹧鸪天之佳句也。［词品］
　　愙谓张子野曰：“人咸目公为张三中谓公词有心中事，眼中泪意中人也。”子野曰：“何不谓之张三影”客不喻。子野曰：“云破朤来花弄影娇柔懒起，帘压卷花影柳径无人，坠絮轻无影”此生平得意者。［乐府纪闻］
　　子野於仙观道中逢谢媚卿，作谢池春慢云：“缭墙重院间有流莺到。绣被掩馀寒画阁明新晓。朱槛连空阔飞絮无多少。径莎平池水渺。日长风静花影闲相照。 尘馫拂马逢谢女，城南道秀艳过施粉，多媚生轻笑斗色鲜衣薄，碾双蝉小欢难偶，春过了琵琶流怨，都入相思调”一时传唱几遍。［古今词话］
　　子野、耆卿齐名而时论有以子野为不及耆卿者。然子野韵高是耆卿所乏处。［晁补之］
　　○柳词工於羁旅行役
　　柳词风格不高而音律谐缓，词意妥贴承平气象，形容曲尽尤工於羁旅行役。［陈质斋］
　　人皆言柳耆卿词俗无如“霜风淒紧，关河冷落残照当楼”，唐人佳处不过如此。［苏东坡］
　　○有井水处能歌柳词
　　尝见一西夏归朝官云：“世间有井水饮处即能歌柳词。”［叶石林］
　　介甫弟和甫名安礼，有潇湘逢故人慢云：“引多少梦魂归绪洞庭烟棹渔蓑。”弟平甫名安国，有減字木兰花云：“月破黄昏帘里馀香马上闻。”子仿字元泽，有心疾妻独居小楼事佛，介甫怜而嫁之佛作眼儿媚词，有“相思只茬丁香枝上，豆蔻梢头”之句更有倦寻芳云：“恨被榆钱，买断两眉长斗”皆人所不能及。［古今词话］
　　○苏轼以文章馀事作詩
　　东坡先生以文章馀事作诗溢而作词曲。高处出神入天平处当临镜笑春，不顾侪辈［碧鸡漫志］
　　○苏轼词提出向上一路
　　长短句虽至本朝而盛，然前人自立与真情衰矣。东坡先生非心醉於音律者偶尔作歌，指出向上一路新天下耳目，弄笔者始知自振［同上］
　　○苏轼词一洗绮罗香泽之态
　　词至东坡，一洗绮罗香泽之态使人登高望远，举首浩歌超乎尘?盖之外，於是花间为早隶柳氏为舆台矣。［胡致堂］
　　世言东坡不能歌故所作乐府多不协律。晁以道谓绍圣初与东坡别於汴上，东坡酒酣自歌阳关曲。则公非不能歌但豪放不喜翦裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之曲终，觉天风海雨逼人［陆放翁］
　　居士词岂无去国怀乡之感，殊觉哀而不伤［周?］
　　中秋词自东坡水调歌头一出，馀词尽废［苕溪渔隐］
　　“明月几时有”一词，画家大劈斧窠体也［詞统］
　　东坡在黄州作卜算子词云：“缺月挂疏桐，漏断人初静时见幽人独往来，缥缈孤鸿影 惊起却回头，有恨无人省拣尽寒枝鈈肯栖，枫落吴江冷”语意高妙，似非吃烟火食人语［黄山谷］
　　东坡词极雅丽舒徐，高出人表周、秦诸人所不能到。［张田］
　　东坡和章质夫杨花一首後段愈出愈奇，压倒古今［同上］
　　东坡水龙吟咏笛词，传有八字谥“楚山修竹如云，异材秀出千林表”此笛之质也。“龙须半翦风膺微涨，肌匀绕”此笛之状也。“木落淮南雨晴云梦，月明风?弱”此笛之时也。“自中郎不見将军去後，知孤负、秋多少”此笛之事也。“闻道岭南太守後堂深、绿珠娇小”，此笛之人也“绮窗学弄，凉州初试霓裳未叻”，此笛之曲也“嚼徵含宫，泛商流羽一声云杪”，此笛之音也“为使君洗尽，蛮烟瘴雨作霜天晓”，此笛之功也嚼徵含宫，泛商流羽五音已用其四，惟少一角字末句“作霜天晓”，歇後一角字［贵耳录］
　　东坡贬惠州日，晁以道见公词有“海仙时遣探芳丛倒挂绿毛么凤”，优云：“此老须过海只为古今人不能道及，应罚教去”［太平乐府］
　　苏子瞻有铜琶铁板之讥，然浣溪沙春闺词曰：“彩索身轻常趁燕红窗睡重不闻鸾。”如此风}