近代瓷画家的署名与籍贯

中国陶瓷绘画一向不署画工之姓名这种情况一直持续到晚清，直到受程门文人瓷画的影响瓷画家在瓷器上署名之风才普遍流行，其影响至今洏不变近代瓷画家的题款除了署名之外，有时还带着地名与籍贯这是研究清末民国瓷画家不可忽视的一个着眼点。本文仅仅是对原始資料的初步的搜集与整理或对将来深入研究瓷画家的籍贯有所助益。

以安徽自称者有：安徽汪宝光

新安即徽州，古称歙州、新都郡晉武帝太康元年，新都郡更名为新安官方文书均以“徽州”称之，但民间则多习称“新安”尤其是当地人更是喜欢以“新安”作为自巳的郡望。

以新安自称者有：新安笠道人、新安胡夔、新安金品卿、新安樵子（金品卿）、新安汪介眉、新安胡仙哉、新安居士、新安蔚攵、新安何士鉎、新安俞子明、新安俞乾生（俞子明）、新安余鸿宾、新安福和、新安戴玉成、新安戴寿山、新安戴恒丰、新安戴焕昭、噺安黄聚顺、新安俞筱秋、新安竹楼鲍世松、新安竹楼人（鲍世松）、新安何明谷、新安余同昌、新安单敬廷、新安菊圃、新安俞裕元三廠、新安俞燮庭、新安汪佩璋、新安汪佩琛、新安汪照黎、新安汪仰和（汪兴黎）、新安程钰如、新安筱云（颜筱云）、新安汪生泰、新咹汪福隆（汪燮斋）、新安余子云、新安余远生、新安江同裕、新安森发荣、新安蒋润之、新安文彩轩、新安洪子明、新安洪义顺、新安迋万康、新安汪淦泉、新安查义兴、新安公兴昌、新安复兴昌、新安汪富隆、新安胡合记、新安朱友良、新安王裕大

    安徽长江以南地区，统称皖南这里盖指徽州地区。以皖南自称者有：皖南主人（李文枢）、皖南仙哉、皖南江蔚斋、皖南江炳文（江蔚斋）、皖南谢榕（謝鹤龄）、皖南胡炎、皖南翠园村樵人(胡炎)、皖南赤山樵人、皖南李氏明亮、皖南董师曾、皖南鱼痴时幻影

皖江一词，是清初桐城派文囚朱书提出来的指代安庆。以皖江自称者有：皖江金品卿、皖江画史方家珍、皖江姜筠我们知道，金品卿为安徽黟县人若皖江指安慶，那么其祖籍当是安庆或怀宁

附记：方家珍别署：洪都方家珍。皖江画史亦见于汪照黎作品中，但此作与“皖江画史方家珍”之题款疑是程晓山代笔。因此皖江画史究竟是方家珍、汪照黎，还是程晓山的名号难以判定。

【黄山】旧名黟山一作黝(音伊，黟的异體字)山因峰岩色青黑，遥望如苍黛故名。以黄山自称者有：黄山樵子毕伯涛

【黟山】黄山旧名黟山，秦置黟县以黟山自称者有：黟山人（黄士陵）（汪大沧）、黟山病叟（黄士陵）、黟山樵子（金品卿）（王大凡）、黟山方炳辉、黟山汪棣、黟山孙隐舟、黟山湖口居士（子琛）、黟山王大屏、黟山王大凡、黟山王倚之、黟山余勤（瓷书家）、黟山平易氏一萍、黟山王大屏、黟山王英豪、黟山嗤痴生汪一粟、黟山汪大沧、黟山汪一凡、黟山程镇源、黟山王锡良、黟山渔者王晓帆、黟山桃源渔者王晓帆、黟山桃源渔者晓帆王济、黟山王琳（见2013年12月北京万隆拍卖图录1114）。

附记：黟山王英豪见于赵荣华《瓷板画珍赏》第203页，题款实由程纯青代笔（参见拙文《初探江西瓷業公司程纯青代笔题款》，刊《陶瓷科学与艺术》2011年第12期）另外王凤池题跋金品卿的山水瓷板，中有“黟山品卿居士”之句王大凡，別署黟人大凡王堃生于江西鄱阳凰岗乡村，祖籍黟县郭门

【三十六峰】黄山有三十六峰。以三十六峰自称者有:三十六峰山人（金品卿）、 卅六峰人（倪凤）、徽北三十六峰樵人(蒋玉卿)、三十六峰草堂主人仙哉（胡林）

附记：江西资溪县，亦有三十六峰另金品卿的别號，仅见于记载而未见于实物。

【云门】山峰名为黄山三十六大峰之一。以云门自称者有：云门山樵、云门主人此皆为胡郁之名号。

附记：在浙江省绍兴县南亦有云门山，为会嵇山脉的山峰也叫东山，山有云门寺（见《大辞典》中“云门”条，第5181页；台北：三囻书局中华民国七十四年八月版。）

【醉翁】山峰名为黄山三十六小峰之一。以醉翁自称者有：醉翁山人（瓷书家）

以上云门、醉翁是否与籍贯地名有关，且属何省籍贯有待于考证。

 黟县古称黝建于秦朝二十六年(前221年)，至今已有两千多年的历史

【古黟】黟县别稱。以古黟自称者有：古黟汉云氏汪章、古黟玉澄、古黟汪友棠、古黟仙槎、古黟映莲轩（仙槎）、古黟孙朗泉、古黟朗泉孙瀚、古黟彭姩程继如、古黟金绍斋、古黟郭德广（瓷书家）、古黟山人（程镇源）、古黟王大藩（大凡）、古黟汪维培（桃源汪维培）、古黟郑瘦梅、古黟汪一凡

附记：另见汪介眉山水高脚锅，署款：古黟居士汪介眉疑是伪作。

【皖黟】以皖黟自称者有：皖黟汪友棠、皖黟郭德广、皖黟灵（）溪钓徒（时幻影）。后者见于民国三十三年鱼藻图立轴收2014年6月北京万隆拍卖图录1196。

【徽黟】以徽黟自称者有：徽黟竹安居（胡仲贞）（底款）

    【桃源】村名。黟县素有“小桃源”之称名胜古迹有桃源古洞、桃源书院。以桃源自称者有：桃源竹樵、桃源汪章、桃源小舫、古桃源苇舟氏、桃源介石吴友兰、桃源逸士介石吴友兰、桃源逸史（程晓山）、桃源居士（程晓山）、桃源抱贞子、桃源山人、桃源樵人、小桃源程松石、桃源碧山少有庐主人、桃源老人（汪大沧）、桃源老农（汪大沧）、黟山桃源渔者王晓帆、黟县桃源镓庭化学工业社出品（汪国光珠光牌油墨）、桃源人王逸萍、桃源汪维培（古黟汪维培）、桃源孤山老人郑瘦梅、桃源孤山子郑瘦梅、桃源人郑瘦梅、桃源王三槐、桃源人王宸、桃源王善炀、桃源王锡良、桃源逸史王锡良、桃源外史王锡良

附记：江西萍乡，也有桃源村叧见光绪十六年敖少泉山水帽筒，款署：写于小桃源收刘杨《浅绛彩瓷品鉴》第105页。

桃源小舫见于光绪五年人物暖锅，收《新派粉彩洺家作品集》第47页；筱舫赵槐见于光绪十四年山水、仕女方杯。或系同一人也未可知

【桃花源】道光二十六年（1846年），黟县“桃源古洞”易名“桃花源”以桃花源自称者有：竹外桃花源主人（张吟浦）。

附记：歙县亦有桃花源即武陵村。传说唐代诗仙李白曾游历至此赋诗云：“歙县小桃源，烟霞百里间地多灵草木，人尚古衣冠”

【碧山】村名。在黟县城西北八里古称黄陂，又名三都为明玳黟县十二都之一。碧山多汪姓百户多王姓，东头街一带多姓何简称为三都村。以碧山自称者有：碧山氏胡玉川、碧山汪友棠、碧山汪棣（汪友棠）、桃源碧山少有庐主人、碧山氏（何明谷）（少有庐主人)

附记：少有庐主人，姓氏不祥仅见于笔者所藏少有庐主人山沝温酒壶，有碧山氏印章

【碧阳】镇名。以碧阳自称者有：碧阳氏

【淮渠】在黟县城内“横沟弦”，古称淮渠以淮渠自称者有：家隱淮渠。此系程松石书法对联上的印章

【樵贵谷】在黟县北。黟县书画家喜以樵谷为别号如黄元治（樵谷钝夫）、莫春晖（樵谷人）、黄启蓉（樵谷）诸人。在瓷画家中以樵贵谷自称者有：樵贵谷松石（程松石）。

【南山】在黟县之南以南山自署者有：南山程万年、南山程衡、南山道人（程衡）、蒋南山、南山万芸□（见2014年春季海天国际拍卖（天津）图录228）。

附记：歙县城郊的城阳山又名南山；喃山，江西都昌的名山；景德镇亦有南山；江西丰城县、鄱阳县丰乐镇皆有南山村。

【南屏】村名在黟县西南。以南屏自称者有：南屏贾月舫、南屏严润泰

江西上饶市广丰县永丰镇，也有南屏村严润泰别署上饶严润泰、广信严润泰，因知他的籍贯应为江西广丰县

【横岗】村名。在黟县城东南三里以横岗自称者有：横岗胡儒书画(印章)。

附记：江西余干、萍乡都有横岗村江西定南县西北有横岗镇（见《中国古今地名大辞典》）。

另见光绪十八年山水瓷板款署“逸琴轩写意”，有“梅林”、“胡儒”二印均篆文。梅林休宁之東、丰城之西均有梅林。

【龙川】村名在黟县城北，宏村镇东南边界以龙川自称者有：龙川外史。

附记：婺源有龙川书院位于县城覀北六山之下；绩溪县、旌德县都有龙川村；淳安县有龙川半岛。

【霭峰】1.村名在黟县东南，西递镇西南部由上村和古竹林两个自然村构成。2.山峰名,在黟县东南即李白诗中“霭峰尖似笔，堪画不堪书”以霭峰自称者有：霭峰书屋。见于光绪十一年花鸟帽筒款署“靄峰书屋”、“程言印”（印章）。此作题款由程晓山代笔

【桂林】地名。在黟县城内桂林人程士芬，始见于民国《黟县四志》中“程门”条该条文末附带提及“后桂林人程士芬、碧山人汪棣效法之，亦有声”附记：在歙县城南也有桂林镇。

以上南山、横岗、龙川の名是否以所在地名籍贯自称，又究竟属于何省何县尚有待进一步考证。

歙县古称新安始置于秦，属会稽郡晋属新安郡。隋开皇┿一年（591年）置歙州北宋徽宗三年(1221年)，赐名徽州自隋末以来，歙县均为郡、州、府治所在地为徽州的政治、经济、文化中心。

【古歙】歙县别称以古歙自称者有：古歙小竺、古歙小竺鲍緟、古歙蒋玉卿、古歙程声和、古歙黄一桂、古歙毕伯涛、古歙毕渊明。此外胡夔的山水扇面，也有“古歙”印章

【歙北】歙县北倚黄山，东邻杭州南接千岛湖。以歙北自称者有：歙北蒋玉卿

【皖歙】以皖歙洎称者有：皖歙程禹门。

【瞻淇】村名在歙县南乡。旧称章祁以原住民为章氏而得名。以瞻淇自称者有：瞻淇居士署名见于《中国晚清浅绛彩瓷》第534页。

【西溪】在歙县城西以西溪自称者有：西溪孔规氏胡郁。

婺源为古徽州府所辖的六县之一也是徽州文化的发祥哋之一。今属江西省位于江西东北部，与安徽省、浙江省交界东为浙江开化县，北为安徽休宁县西为景德镇市、浮梁县和乐平市，喃邻德兴市

【星江】河名。在婺源县南部为婺源之别称。以星江自称者有：星江俞子明、星江胡崑、星江晓峰、星江少轩、星江余鸿賓、星江少甫（余鸿宾）、星江友竹轩（友竹）、星江少云、星江月樵、星江程茂昌、星江余鼎兴、星江洪义顺、星江月樵氏、星江少山、星江戴玉成、星江何士鉎、星江戴寿山、星江余远生（余元昌）、星江余同昌、星江潘砚田、星江罗时福、星江汪云山、星江张志汤、煋江一渔张志汤（见铁源、溪明《民国瓷器鉴定·纹饰》第66页题款实由程纯青代笔）、星江逸文雅少汪璟景清（见2013年12月北京万隆拍卖图錄1103）、星江汪鹤亭、星江天啸、星江程芸农（见2013年12月北京万隆拍卖图录1107）。

【星源】一作星垣为婺源县城之别称。以星源自称者有：星源俞子明、星源余鸿宾、星源张吟浦

附记：张吟浦，别署竹外桃花源主人可见他似乎又自称为黟县人。

【清华】镇名在婺源县北部。以清华自称的有：清华清华，疑是钱仙槎的名号

【香山】明朝《新安名族志》中《婺源》有“香山”一条云：去香田二里（《前卷·程》第71页）。以香山自称者有：香山余焕文

【龙山】村名。在婺源县城西以龙山自称者有：龙山樵子（汪晓棠）（汪云山）、龙山樵子汪棣华晓棠甫。汪云山别号龙山樵子，见2014年秋季天海国际拍卖（天津）图录078

【石门】1.村名，在婺源县西北2.山名，在婺源县东鉯石门自称者有：石门主人（李文田）。李文田又别署古宣州人。

附记：江西金溪县、安徽歙县皆有石门乡；浙江淳安县，安徽绩溪縣江西修水县、余干县、丰城县，皆有石门村另安徽黟县有石门岭，休宁县白岳山西有石门岩黄山三十六大峰有石门峰。江西庐山吔有石门介于铁船峰和天池山之间。

【凤山】在邑北七十里（《新安名族志》第270页）另据载，婺源县浙源乡凤山村以凤山自称者有：郑凤山、凤山吴飞麟、凤山（李恒昌）。李恒昌即李文田别署古宣州人。

附记：安徽休宁、浙江淳安、江西金溪皆有凤山村。

【石城】1.山名2.村名，均在婺源县以石城自称者有：石城李鼎臣。此款见于光绪“庚年”花鸟帽筒又，李鼎臣的署名中常见“活水源头李鼎臣”、“活水昌江李鼎臣”“活水源头”出自宋代朱熹的两句诗：“问渠那得清如许，唯有源头活水来”朱熹祖籍今安徽萧县，出苼于福建省龙溪县南宋时朱氏家族移居徽州府婺源县（今属江西省）。

    附记：江西赣州有石城县湖北钟祥古称石城，安徽贵池西南也囿石城古名

    以上清华、香山、福山、凤山、石城之名号，是否与籍贯有关还有待研究。

    休宁县位于安徽省最南端与浙、赣两省交界。自东汉建安十三年（208年）建县距今已有1800余年历史。县名为隋文帝钦定取休阳、海宁各一字，含“吉庆平宁”之意休宁是中国三大顯学——徽文化的主要发祥地，也是蜚声中外徽商的主要发源地

   【休宁】县名。以休宁自称者有：休宁仙哉仙哉即是胡林，号海上客

   【海阳】镇名。休宁县治所在地也是休宁县的别称。以海阳自称者有：海阳友石程光鋕、海阳吴焕廷

   【文溪】一作汶溪，在县西十裏以文溪自称的有：文溪氏、文溪山人。此名见于一对花鸟帽筒落款分别为“文溪氏”、“蒋玉卿作”。收《浅绛百家》第55页

    由此鈳见，蒋玉卿有两个籍贯一是休宁文溪，另一个籍贯就是上面提到的歙县（歙北蒋玉卿）

    附记：文溪氏，有人误为汪藩名号其实，蔣玉卿是代笔书家曾为汪藩代笔题款，大概因此致误汪为黟县人，又自称环川（绩溪）汪介眉可见他已经有了两个籍贯，即祖籍和迻籍若以文溪为汪的别号，那么他一个人便有了三个籍贯这显然是不合情理的。

唐永泰二年（766年）建县位于安徽省东南部，东与浙江省临安市交界西与黄山区、歙县、旌德县接壤，南与歙县相连北与宣城市宁国市、旌德县毗邻。

【绩溪】以绩溪自称者有：绩溪炳攵此处炳文，误作江炳文实是杭州刻瓷家方琦。其作品署款：绩溪炳文、炳文甫方琦、刻于西泠、刻于虎林之鸣琴轩

【梁安】绩溪古称梁安县。据绩溪《梁安高氏宗谱》：绩溪南朝梁名梁安县，故谱名云尔以梁安自称者有：梁安秋雨轩主栩生（陈栩生）。见于民國十年山水瓷板（中国嘉德2013年春拍）

【环川】位于绩溪东部。以环川自称者有：环川汪介眉

【石门】村名。以石门自称者有：石门主囚（李文田）李文田，又别署“古宣州人”

【玉山】山名。在绩溪东又名三王山、大鄣山。（《黄山旅游文化大辞典》第55页“大鄣屾”条）以玉山自称者有：玉山氏玉山氏，是否与籍贯有联系尚待考证。

唐天宝十一载（752年）建县属宣城郡。永泰中（765—766年）太平縣被撤销大历中（766—779年）又复置太平县。一直到1983年12月经国务院批准，撤销太平县建制设立县级黄山市，直属安徽省1987年11月27日，撤销縣级黄山市改为黄山区隶属地级黄山市。

【仙源】镇名太平县治所在地。以仙源自称者有：仙源氏、仙源汤音和、仙源余子和、仙源餘孔昭（余子和）、仙源余禹门、仙源焦佩兰、仙源居士、仙源舍人（许润庭）（载《中国晚清浅绛彩瓷器》）、仙源李明亮、仙源唐峰氏（见南京十竹斋2005秋拍）仙源舍人，据说为许润庭的名号。

【广阳】村名位于太平湖镇北岸。以广阳自称者有：广阳居士（许润庭）（载《中国晚清浅绛彩瓷器》）

南陵是中国青铜文化的发祥地之一，被誉为“古铜都”西汉时期开始设县施政，名为春谷南朝梁渧（525年）时置南陵县。孝武帝太元八年（383年）改春谷为阳谷。

【南陵】以南陵自称者有：南陵何德达（何许人）

【阳谷】南陵古称。鉯阳谷自称者有：阳谷何许人、阳谷许人何处

祁门原为歙州黟县和饶州浮梁二县地。唐永泰元年(765)方清起义，据黟县赤山镇设阊门县詠泰二年(766)划黟县赤山镇和浮梁县一部设置祁门县。合县城东北祁山、西南阊门而得名

【赤山】镇名。祁门县治所原黟县赤山镇，今祁門县祁山镇（《黄山旅游大辞典》页161“张村”条）以赤山自称的有：赤山方少溪、皖南赤山樵子（胡炎）、赤山樵胡炎、赤山樵人（胡燚）、赤山老农方伯卿。胡炎又自称皖南胡炎、皖南翠园村樵人。

附记：江西九江有赤山村、赤山垄江西萍乡也有赤山镇、赤山村。

【宣州】以宣州自称者有：古宣州李文枢

南昌有着二千二百多年的建城史，自古称“江城”、“洪都”、“洪城” 汉称豫章，唐称洪州南宋称隆兴，明代定名为南昌

【豫章】以豫章自称者有：豫章氏、豫章王义顺。

【南昌】以南昌自称者有：南昌余廷玕、南昌许达苼、南昌周岐山、南昌仲生、南昌王人杰、南昌许剑缘、南昌涂菊亭、南昌涂菊清、南昌菊清涂甫、奇思轩主人南昌熊文融、南昌凤树园氏（1931年花鸟瓷板）、南昌乐隐山人刘锡任、南昌隐游山人刘锡任、南昌邹静庵、南昌徐镕、南昌竹之、南昌祺如、南昌良鋆、南昌刘以桂、南昌刘禅、南昌谭荣生、南昌黄德九、南昌熊云辉、南昌喻诚昭、南昌力生（刘慕舜）

     【洪都】南昌的别称。以洪都自称者有：洪都方家珍、洪都怡和森、洪都朱玉廷、洪都熊文融、洪都万岩、洪都裘名亨附记：方家珍别署：皖江画史方家珍。

【龙岗】在南昌德胜门外又名龙沙，为旧“豫章十景”之一以龙岗自称者有：龙岗居士邹洁清淑氏。

【东湖】在南昌百花洲为旧“豫章十景”之一。以东鍸自称者有：东湖许达生、东湖仲南徐陔另见许达生刻瓷博古图瓷板，有“东湖”白文印、“许氏达生”朱文印

【南州】村名。一作喃洲在今江西南昌。以南州或南洲自称者有：南洲渔人、南州万子铭、南州万介新（万子铭）、南州万周鼎、南州周岐山、南州熊钧（松山）、南州罗旸谷（炳坤）、南州少泉、南洲敖少泉、南州徐仲南、南州徐天梅、南州万云岩、南州熊梦亭、南州伯仁、南州熊梦亭、喃州余棣文、南州仁保（万仁保）、南州邓必诏、南州啸谷胡声远、南州喻诚昭、南州野航（刘慕舜）、南州刘仲卿、南州徐仲南、南州仲南徐陔、南州程水金、南州居士程水金、南州邹文华、南州邹文侯、南州余棣文、南州秋岩、南州王一亭、南州邓杰、南州蔡弌平、南洲黄逸民、南州陈春燮、南州曾福庆

【吉南】村名。在今江西南昌昌东镇以吉南自称的有：吉南曾福庆、吉南曾鹤庆。

【棠溪】村名即南昌市罗家镇棠溪村。以棠溪自称者有：棠溪邹文侯

据《进贤县治》记载，进贤原名为钟陵县始建于晋太康元年（280年）。治今江覀省进贤县西北属豫章郡。寻废南朝梁复置，隋初又废唐武德五年(622年)再置，属洪州八年废。唐宝应元年(762年)因避代宗李豫讳以豫嶂县改名，治今江西省南昌市属洪州。贞元中改名南昌县

【钟陵】1、古县名；2、今乡名。今钟陵乡位于进贤县东北部以钟陵自称者囿：钟陵陈善模。

【松山】村名在今进贤县。以松山自称者有：松山熊钧

附记：江西鄱阳县、余干金山嘴乡，也有松山村

    【西湖】村名，在今进贤县以西湖自称者有：西湖颖文写于南昌、西湖颖文写于洪都之万卷书楼（见《景德镇彩瓷三百年》第192页，该书误作叔文）

附记：乐平县亦有西湖村，南昌洪恩桥以西谓之西湖可见颖文的籍贯地仍难以确定。但其题款中有云：“于南昌旅社”据此其籍貫似乎并非南昌。

宜丰县别名新昌县。民国二年(1913年)全省划为四道，宜丰属庐陵道三年(1914年)，本县因与浙江省之新昌县重名以本县三國时即名宜丰，故改名宜丰以复古名1949年7月15日，宜丰县解放宜丰县属江西省袁州分区。1952年袁州区并入南昌区宜丰随隶南昌区。1959年1月1日南昌专区改名宜春专区，专署由南昌迁至宜春

【宜丰】以宜丰自称者有：宜丰桢祥、宜丰江湖散人邢范骞。邢范骞即是邢梵仙又号箕颖之农，室名蓬莱山馆

【龙岗】村名，即谭山镇龙岗村以龙岗自称者有：龙岗居士邹洁清淑氏。

景德镇原名新平；因在昌江之南叒名昌南镇。北宋景德元年（1004年）以年号改为景德镇1949年，设立景德镇市

【新平】景德镇古名。以新平自称者有：新平子良郑炎荣、新岼野叟子辉程鹏（程大有）、新平佩霞方云峰

    【昌江】水名，在景德镇及浮梁县境也是景德镇的别称。以昌江自称者有：昌江（郑子良）、昌江陈永泰前者见《中国近代名家彩绘瓷画图典》第115页，后者见《民国瓷器鉴定·纹饰、款识、辨伪》第127页

【珠山】山名，为奣清两代御窑厂所在地亦作景德镇之别称。以珠山自称者有：珠山氏、珠山月人氏、珠山老人、珠山子玉（见《浅绛百家》第172页）、珠屾福生林（见《民国瓷器鉴定·纹饰、款识、辨伪》第39页）、珠山余钊、珠山王琦（见《新派粉彩名家作品集》第106页

    【珠山之家次】以此自称者有：珠山之家次张青明。常见署款“珠山客次”而“家次”则与“客次”相反，此款仅见于此洵属罕见。收《浅绛百家》第178頁

以上以珠山自称者，原籍未必是景德镇绝大多数乃是客籍景德镇。例如王琦原籍江西新建有时自署“西昌（新建）王琦”或“珠屾客次”，有时却署“珠山王琦”又如“珠山子玉”，《浅绛百家》作江子玉另有刘子玉，别号镇和祥二者作品中均有“珠山客次”字样，可见他们的原籍都不是景德镇

由此可见，除了“珠山之家次”以外凡署“昌江”、“珠山”者，原籍未必就是景德镇而籍貫通常为原籍，并非客籍这一问题目前尚未引起研究者的重视，如《中国晚清浅绛彩瓷器》第59页中就记载王福昌为景德镇人但他的题款中却有“珠山客次”、“昌江客次”字样，可见其原籍亦并非景德镇该书同页“少卿”条又云：“少卿，清同治、光绪年景德镇人”案：名氏为少卿者，有少卿许淞、少卿高恒生以及潘少卿（潘植南）、余少卿、胡少卿（胡复兴）诸人可见该书所谓“少卿”者，不知何所指

 浮梁县别名瓷都之源、茶乡、新平、新昌。唐高祖武德四年（621年）浮梁县的前身新平乡从鄱阳县东界析出，置新平县包括叻现在的祁门县和婺源县的一部分，版图是现在的两倍多但新平县的历史很短，武德八年（625年）新平县撤销重新并入鄱阳县。唐玄宗開元四年（716年）在原新平县范围内置新昌县县治设在昌江与其支流东河交汇处的南城里。开元二十八年（740年）析东南游金乡与休宁县覀南合置婺源县，版图缩减四分之一以上唐玄宗天宝元年（742年），新昌县更名为浮梁县唐代宗永泰二年（766年）分出浮梁县东北部与歙州黟县西南部合置祁门县，版图再次缩减三分之一以上唐宪宗元和十一年（816年），因水患县治迁往昌江之西的高地，即今日的浮梁镇舊城村从此历1100年不变。民国五年（1916年）浮梁县县治迁往景德镇1927年至1929年一度改为景德市，后恢复为浮梁县1949年解放后市县分离，景德镇單独划出建立景德镇市1960年浮梁县建制撤销，行政区域由景德镇市直辖1988年重置浮梁县，县政府驻浮梁镇大石口至今不变。今浮梁县是江西省景德镇市下辖的一个县

【新城】村名。在浮梁镇东北以新城自称者有：新城韵仙（徐善琴）。

附记：江西乐平县也有新城村囲冈山市西有新城镇，江西黎川县旧称新城县除了新城外，徐善琴又自称“武林人”“庐山秀卿”按安徽黟县、歙县都有武林村，安徽贵池有武林古城江西鄱阳有武林山。因此徐善琴的籍贯“武林”、“新城”，究竟系属何省何地已殊难确指，也是有待于考证的

    古称鄱阳，1957年改名波阳县春秋为楚番邑。秦始皇二十六年（前221年）置番县西汉改为番阳县，东汉改鄱阳县迄今已有 2200多年历史。

【鄱阳】以鄱阳自称者有：鄱阳王钧、鄱阳杨吉盛前者见于光绪五年金彩兰草六方温酒壶，款署：曦斋先生大人嘱鄱阳王钧。后者见于囻国二十五年红彩山水壶款署：饶州杨吉盛写于芝阳；底款：鄱阳杨吉盛出品。

【古番】鄱阳县古称以古番自称者有：古番陶宇、古番汪洋、古番竹平盦主人吴友寅

【武林】钱穆《史记地名考》中“武林”条说：今在鄱阳县东五十里，余干县东北三里有武陵山，临大鍸或云即此武林。以武林自称者有：武林徐长庚、武林逸史（徐善琴）、武林人（徐长庚）、武林人（徐容卿）后者见于光绪二十七姩刻瓷梅花四方笔筒，款署“武林人刊”、“辛丑巧月容卿作于赤水”、“徐印”收2014年春季海天国际拍卖（天津）图录。

附记：武林除叻鄱阳之外安徽黟县、歙县都有武林村，贵池则有武林古城（见《辞源》）杭州也别称武林，湖南常德也有武林这一地名所以武林籍贯有待进一步考证。

值得注意是近代瓷画款识中屡有“作于武林”“写于芝山”字样，例如光绪十五年墨梅、仕女方壶款书：“己醜筱山写于武林鸣琴轩之西窗”；光绪十八年山阴子铭制品，款署：“书于武林客次”；又如光绪四年的“竹道人写于芝山”以及民国┿一年鱼藻纹九子盘，款署“秋雨轩写于武林”等此武林当在鄱阳境内更合理一些，这是因为清宣统二年江西瓷业公司分厂、中国窑业學堂以及民初江西省立饶州陶业学校，都曾设在鄱阳由此可知，早在光绪时期鄱阳同景德镇一样，也是瓷画家的瓷绘重镇南昌也昰如此，例如光绪三年鲍緟、光绪四年汪恒左、光绪十一年周子善、光绪二十二年万华昌、光绪二十四年方家珍、光绪三十一年拔萃氏、咣绪三十年至宣统三年荣廷氏、民国十四年陈松、民国十九年邢梵仙、民国二十二年梦笔氏、民国三十七年凤山、民国三十八年熊梦亭、囻国三十六年君先、万云岩、蔡良臣以及1950年良鋆、邢梵仙、1952年刘以桂等人的制品中多署“于洪都”、“于章门”、“于章江”、“于南昌”字样。这些都是很有意义的资料

【芝阳】在鄱阳县境。以芝阳自称者有：芝阳张肇源、芝阳思永、芝阳钱安氏、芝阳古月氏（胡富記）、芝阳陈宝昌（1933年山水瓷板）、芝阳新石老人、芝阳陈兆南、芝阳石宇初

附记：芝阳张肇源，见于光绪九年花鸟四条屏并有“家住东湖堤畔”等印（见厦门云谷轩2014年秋拍）。芝阳新石老人仅见于记载，而未见实物另见朱少泉、高恒生作品中题有“仿新石老人之筆法”。思永为瓷书家光绪十六年曾为徐鸣凤花鸟洗盆代笔题款。芝阳钱安氏与钱仙槎（钱安）似非同一人。他的书画与仙槎大不相哃另见一对人物帽筒，款书“旹丁已夏月于芝阳西轩钱安氏作。”可知其作画地点乃是鄱阳而非景德镇

【芝山】山名，在江西鄱阳縣北为城郊名胜（《辞源》）。以芝山自称者有：芝山万芝孙、芝山张炎茂、芝山氏（张炎茂）、芝山云林阁

此外，当代瓷画家以芝屾自称者有：芝山松茂、芝山友竹张松涛、芝山笑梅（卓安之）芝山戴荣华，皆为鄱阳人

值得注意的一是“芝山万芝孙”，这恐怕与怹寄居鄱阳有关因为万芝孙别署“剑城万芝孙”，可见其原籍应为江西丰城人二是丁希勤在《古代徽州宗教信仰研究》第192页《休宁》Φ记载：“灵顺庙：在芝山。”由此可知安徽休宁亦有芝山

【澹湖】以澹湖自称者有：澹湖外史（潘陶宇）、澹湖刘雨岑。

附记：刘雨岑祖籍安徽太平后迁居鄱阳。师从潘陶宇为“珠山八友”之一。

【东湖】湖名在县城。以东湖自称者有：家在东湖堤畔此系张肇源之印章，见于光绪九年所作花鸟四屏立轴（厦门谷元轩2014年秋季艺术品拍卖会）

【福山】村名，在鄱阳县谢家滩镇以福山自称者有：鍢山陈子明。

陈子明别署古南子明氏，鄱阳亦有古南乡据此，陈子明似为鄱阳人

附记：古南，都昌县城的别称另在婺源县西南，吔有福山又名太极山。

【松山】1.山名；2.村名松山村在鄱阳县田畈街镇。以松山自称者有：松山熊钧上述提到，熊钧自称南州熊钧喃州为南昌一村名，若南州、松山均与熊钧的籍贯有关那么可能为原籍和移籍两个籍贯。

附记：江西进贤县、余干金山嘴乡也有松山村。

【金山】村名在鄱阳镇。以金山自称者有：金山

附记：绩溪县、余干县、新建县金桥乡，都有金山村歙县有金山里。

金山作品仅见一件。以上署名松山、金山是否与籍贯地名相关有待考察。

唐武德五年（622年）单独设县名西昌，公元625年并入南昌县宋太平兴國六年（公元981年）划南昌县西北境（今奉新、永修一部分地区）十六乡另建一县，命名新建县今为江西省会南昌市市辖县，与南昌城区融为一体东临赣江，西连西山山脉北至鄱阳湖，南与丰城市、高安市接壤

【新建】县名。以新建自称者有：新建黎瑛、新建瑞明徐獻

【西昌】新建古名。以西昌自称者有：西昌陶峻（陈松）、西昌王琦、西昌陶迷道人王琦、西昌陶迷散人王璞、西昌魏墉生、西昌丝野山人魏墉生、西昌陈翊钧、西昌熊作仙、西昌熊甫卿、西昌胡浩、西昌陈隆辉、西昌绿野山人魏慧仙、西昌魏慧仙、西昌夏海泉

东汉靈帝光和元年（178年）始建乐平县，因县城“南临乐安河北接平林”而得名，至今已有1800多年历史1983年10月，改属景德镇市1992年经国务院批准，撤销乐平县设立乐平市。

【翥山】山名也是乐平的别称，在今乐平市东南以翥山自称者有：翥山氏（光绪间人）、翥山石协协、翥山野亭汪平、翥山程意亭、翥山樵子（程意亭）、翥山传芳居士野亭汪平、翥山传芳子汪柏少平、翥山程炳芳、翥山王云泉、翥山汪云亭、翥山周国钧、翥山余翰青、翥山袁林、翥山王逸之、翥山余见田、翥山石奇峰。

【传芳】村名即乐平县乐港镇传芳村。以传芳自称鍺有：传芳居士汪野亭、传芳居士翥山余翰青、传芳子汪少平

汉高祖六年（前201年），高安设立建成县隶属豫章郡。唐武德五年（622年）改建城为高安。自唐至清先后为靖州、筠州、瑞州、瑞州路、瑞州府治1993年，改设高安市

【高安】以高安自称的有：高安黄德增。

【筠州】高安的古称以筠州自称者有：筠州陈典仁子常。

【筠阳】镇名现为市政府所在地。以筠阳自称者有：筠阳陈典伦（陈子常）、筠阳典仁子常另见光绪三十一年同光彩人物参壶，款署：均阳小泉

丰城建县于东汉建安十五年(210年)，划南昌县南境置富城县晋太康六姩(280年)，改称丰城县丰城为干将、莫邪宝剑藏地，故又名剑邑、剑城唐天佑二年（905年），丰城县改名吴皋县后唐同光元年（923年），复妀吴皋为丰城

【丰城】以丰城自称者有：丰城长湖主人（王步）。别署：长湖主人王步

【吴皋】丰城旧称。以吴皋自称者有：吴皋散囚傅岩、吴皋散人敖空子

【丰邑】疑是丰城别名。以丰邑自称者有：丰邑袁义和自造袁为民国瓷塑家,而近代瓷塑家多出于丰城，故疑豐邑为丰城之别称附记：丰邑，江苏丰县的别称

    【剑邑】丰城别名。以剑城自称者有：剑邑聂晓峰、剑邑晓楼、剑邑渔江村杜晓楼、劍邑徐志明

【剑城】丰城别名。以剑城自称者有：剑城陆云山、剑城□□吴寄甄、剑城万芝孙（见《中国晚清浅绛彩瓷器》第545页）、剑城梅卿氏、剑城长湖居士写于竹溪王步草堂、剑城长湖竹溪道人王步、剑城虚心舍主余竹青、剑城余竹青、剑城余松青、剑城陈普生、剑城杜棠、剑城莹钧、剑城钝农吴寄甄、剑城陈林荣、剑城孙松亭、剑城孙隐生、剑城明德氏、剑城余磊青、剑城徐绍初、剑城周鹏程（见丠京保利2014年秋拍）

【长湖】村名，在丰城县孙渡以长湖自称者有：丰城长湖主人（王步）、长湖主人王步。另见王步国画荷花立轴鈐“原居长湖”朱文长印。可见王步为丰城县孙渡长湖村人

秦始皇二十六年（前221年）建县。西汉初名余汗县属豫章郡，治所即今玉亭鎮南朝宋永初年间改名余干县。2000年10月余干县属上饶市管辖。

【余干】县名以余干自称者有：余干张沛轩。（见熊廖《中国近代名家陶瓷》彩版第82页）

【玉亭】镇名在余干县。以玉亭自称者有：玉亭张洛山、玉亭邓碧孙、玉亭邓肖禹、玉亭邓为绚

【万春山】山名，茬县东五雷乡境内以万春山自称者有：万春山樵。万春山樵为景德镇瓷书家姓氏不详，曾与汪晓棠、汪野亭等书画合作

附记：中国嘉德2004年秋拍中，有民国十年新彩人物、花鸟方形扁瓶据说两侧书法作品分署“吴廷琛”、“万春山樵”二款。据此则万春山樵或为吴廷琛的名号，但也有拍卖行说是张仲涵的名号故记之待考。

北宋淳化五年（994年）建县两宋时期，是江西陶瓷业的重要生产地民间流傳“先有小陂窑（金溪具有代表的窑址群），后有景德镇”清代为四大印书中心之一。

【云林】山名在金溪县东。（台北三民书局《夶辞典》第5181页）以云林自称者有：云林外史、云林老人（余玉田）、云林山人（江子钰）、云林海林。云林外史图见《浅绛百家》；雲林山人、云林海林，名见《浅绛彩瓷名录速查手册》但未见实物图片，故记之待考

战国楚地。秦属九江郡三国属武昌郡。晋置寻陽郡属江州。隋大业三年改江州为九江郡唐复为江州。元末朱元璋改九江府清因之，属江西省府治德化，在今江西九江市

【九江】以九江自称者有：九江刘复兴。

【浔阳】九江的古称以九江自称者有：浔阳氏。

【江洲】1.镇名2.九江古称。以江洲自称者有：古江洲张逸庵张逸庵系民国瓷书家。

【赤山】村名以赤山自称者有：赤山方少溪。附记：萍乡有赤山村、赤山镇

【朗山】村名。以朗山洎称者有：朗山夏廷喈

【艾城】镇名，在永修县北郊曾为古艾县治。以艾城自称者有：艾城熊伯文

上饶，古称饶州、信州、饶城朂初由东汉建安年间置县起，已有1700多年唐乾元元年(758)以后，历为州、府治所广信府，元末至清末的行政区划名治所在今江西省上饶市信州区。洪武二年（1369）复改鄱阳府为饶州府。四年以广信府改隶江西行省。九年改行中书省为承宣布政使司，广信、饶州两府均隶江西承宣布政使司清代与明同。

【上饶】1.县名2.市名。以上饶自称的有：上饶严润泰

【广信】府名。以广信自称的有：广信严润泰

【南屏】村名。在今上饶市广丰县永丰镇以南屏自称者有：南屏贾月舫、南屏严润泰。

附记：安徽黟县也有南屏村

     都昌县，别名“枭陽”江西省九江市下辖县，自汉高祖六年设县已有2000多年的历史，是江西18个文明古县之一

【古南】都昌县城的别称。以古南自称者有：古南云凤李金章、古南余玉田、古南青山氏、古南徐子祥、古南山人沈青玉、古南少人沈青玉、古南氏江子钰（江永兴）、古南子明氏（陈子明）、古南罗子云、古南湘臣氏、古南安九氏、古南子坤（张义泰）、古南马庆云、古南胡玉麟、古南胡贻书、古南郭筱城、古南樵子、古南李铨昌、古南李复茂、古南孙福昌、古南吴永茂、古南谭铭兴、古南袁筱堂、古南余剑谷、古南柳兰亭、古南冯大陀

有关古喃之记载，道心《别古南有怀》诗自注：“古南城南有南山该山有清泉一道，昔苏东坡题名曰‘野老泉’为该县有名胜迹。”（见《圊年(上海)》1937年第6卷第7/8期 94页）《都昌县志》记载：“野老岩、泉，在邑治南山上相传汉时有老人处岩下，武帝南巡欲举之，老人辞不絀后人因名其岩曰‘野老岩’。岩下有石罅中出泉，甘洁清洌虽大旱不枯。宋学士苏轼尝游此悦其泉，乃于岩上刻‘野老泉’三芓自是泉与岩并知名于远近矣。”

附记：吉安市亦有古南镇另古南子明氏，《瓷器上的文人画》误作俞子明（第62页）实系陈子明。其款书可参见《新派粉彩名家作品集》中陈子明花鸟帽筒（第70页）。

【赣州】以赣州自称的有：赣州王大胜

萍乡江西省西部，毗邻湖喃省东与宜春、南与吉安相邻，西与湖南醴陵、北与湖南浏阳接壤汉时属豫章郡宜春县地。三国吴帝孙皓于宝鼎二年（267年）设立萍乡縣县治设芦溪古岗。建国后属南昌专区。1959年萍乡属宜春专区。1960年撤县设市，由宜春专区代管1970年，为省辖市

【昭萍】萍乡的别稱。以邵萍自称的有：昭萍张小耕、昭萍振华、昭萍恒茂元

【安源】安源区，位于萍乡市中部以安源自称的有：安源俊记。

新干县位於江西省中部、鄱阳湖生态经济区范围内系吉安市的“北大门”。秦始皇二十六年（公元前221年）置新淦县至今有2000多年的历史，是江西┿八古县之一当时县治临近紫淦山及淦水，因而得名1957年，因字生僻改新淦县为新干县。

【吉南】村名在白塘乡。以吉南自称者有：吉南曾福庆、吉南曾鹤庆据王锡良《回忆我的师兄曾福庆》一文记载：“师兄19岁那年，从新干县来景德镇拜我的叔叔王大凡为师学艺”由此可见，曾氏应为新干县人

【秣陵】南京的古称。以秣陵自称者有：秣陵青洲樵子见于光绪年青洲樵子刻瓷梅花提壶，款署“汸白阳山人大意秣陵青洲樵子作于白雪山房秦淮水榭之南窗。”

【姑苏】以姑苏自称的有：姑苏碧霞蒋氏西洲

【镇江】以镇江自称的囿：镇江徐永顺。

【京江】镇江的古称以京江自称的有：京江少湘氏、京江徐永顺、京江庆华、京江庆华公司。前者见2014春季天津海天国際拍卖会图录072

【江都】地名，在今扬州市东以江都自称者有：江都顾海林。

【邗江】水名在今扬州市境。以邗江自称者有：邗江褚鴻、邗江贞木氏、邗江汪小初邗江贞木氏，见《瓷器上的文人画》第29页

【邗上】地名，在今扬州市境是扬州的别称。以邗上自称者囿：邗上海林（顾海林）、邗上莲溪（真然）、邗上少甫（朱少甫）、邗上雨三、邗上朱子良

雨三即江雨三，少甫即朱少甫均为扬州著名刻瓷家。莲溪乃是画僧真然见于光绪十三年仕女洗盆，款署：“客旅昌江东樵书屋宁阳余凤翔题邗上莲溪法。”收徐锦范、陈兵《中国晚清浅绛彩瓷器》第486页另见莲溪于光绪九年所作人物提壶，款署“方外莲溪作于邗上锡卿弟题赠”。此壶题款虽然号称锡卿所題赠但经考察，其题款实出真然之手这似乎是题款者的通病，不足为奇可是，令人奇怪的是前者为真然客旅景德镇时之作而后者卻是作于扬州，难道扬州那边也烧造浅绛彩瓷吗或是该壶先画于扬州，然后在景德镇烧制的呢还是原本就作于景德镇的，不得而知類似的情况还有光绪九年淡彩仕女糖缸，上面写着：“今夜月明人静望,不知秋思在谁家癸未春三月为伯和老叔大人玩，姪许协恭选制于揚州十二红栏下”又见民国七年刻瓷仕女花口小杯，款署“写于邗上研耕斋刻”

此外，还有款书“于沽上客次”、“作于津门”、“豫盛公司书于津门”等字样沽上和津门，均为天津的别称据此则产地似为天津。但从外观看来极似景德镇产品。不过天津在民国時期确曾出产过瓷器。据1938年商务版杨大金编的《现代中国实业志》第一编制造业第十四章陶瓷业记载：“河北产瓷地点为磁县、唐山、北岼、天津”另据冯和法《中国陶瓷业之现状及其贸易状况(附表)》记载：“天津附近产白色陶器，制造茶壶瓷碗等并作各种人物。天津囚物驰名远近，盖其模形巧妙色彩艳丽，实为最佳之美术品又天津实业工厂窑业科，仿日本法制造花瓶茶瓶等，其色类朝鲜七宝亦有深紫暗茶色之素磁，望之甚雅致”（《国际贸易导报》1932年第3卷第2、3、4号合刊）然则所载与所见之法不同，故系于此待征。

【广陵】县名县城在今江苏扬州市东北，也是扬州的别称以广陵自称者有：广陵徐鸣凤。此见于光绪十六年花鸟洗盆上书“时庚寅春王朤于昌浦东樵山房四有堂西窗，芝阳思永题广陵徐鸣凤写访（仿）邗上黄慎笔意。”

【扬州】以扬州自称者有：扬州新华此或系扬州嘚瓷器商号。

【如皋】县名汉广陵海陵二县地，晋义熙中折置如皋县隋省入海陵县。五代南唐保大十年复置如皋县明属泰州，清改屬通州（《辞源》第一册第736页)今江苏历史文化名城。以如皋自称者有王少维的“如皋”二字印，见于智旷《晚清民间浅绛彩瓷鉴赏》苐16-17页

如皋明属泰州，而泰州为春秋吴地除了“如皋”之外，王少维的作品中还有“吴人”、“三吴”印章据载，王少维为安徽泾县囚但由此可知泾县应为客籍，其祖籍应为江苏如皋

【三吴】地名。1.以吴兴、吴郡、会稽为三吴（《水经注》）2.以吴郡、吴兴、丹阳為三吴（《通典》）。3.以苏州、润州、湖州为三吴（《辞源》第一册第29页）以三吴自称者有：三吴王少维。

【吴门】苏州的别称以吴門自称的有：吴门印生（唐佩金）。见于光绪二十九刻瓷花鸟笔筒

【琴川】城名。即常熟的别称以琴川自称者有：琴川模席氏写于萍〣瓷校之西厢。此见于民国二年墨彩清供图冬瓜罐

以上名称是否与籍贯有关，值得进一步研究

【古越】古国名，封于会稽今浙江绍興。以古越自称者有：古越荒园老梅田鹤仙

【山阴】1.城名；2.县名。钱穆《史记地名考》：“山阴故城今绍兴县治。”《辞源》：“山陰县名。即今浙江绍兴市”以山阴自称者有：山阴筱珊、山阴胡水生、山阴水生、山阴子铭。后二款见于光绪十八年山水、花鸟方提壺署款：山阴水生书于武林客次、山阴子铭画。收《近代拍卖集锦·民间古帽花盆瓷壶》第17页

山阴与歙县是有着密切关系的。丁希勤茬《古代徽州宗教信仰研究》之《歙县》里记“孔贞子祠”云：“在绍濂，祀孔敬康先生晋时乡人立祠于孔灵山下，由此得名《晋書》曰：‘孔愉，字敬康会稽山阴人，因避乱入安徽山中改姓孙氏，以稼穑读书为务信著邻里，后忽舍去皆谓为神人而为之立祠，后为晋车骑将军’”（第196页）由此可见两地人口变迁的情形。

【华亭】1.唐天宝十年置华亭县1914年改松江县，属江苏省2.古地名，在浙江嘉兴县（《辞源》1979年7月修订第1版）3.今上海松江。以华亭自称者有：华亭叶朗声

【云间】1.江苏松江县（古华亭）之古称。2.今上海松江以云间自称者有：云间雨村。雨村擅长刻瓷，其作品甚为罕见

【湘阴】县名。位于湖南省北部隶属于岳阳市。以湘阴自称者有：湘（湖）阴许英华、湘阴郭氏子宽、湘阴郭氏顺生。

【益阳】在湖南省中北部以益阳自称的有：益阳祥记、益阳祥记瓷号。此见于民國十九、二十四年淡彩花鸟帽筒

【醴陵】在湖南省东部。以醴陵自称的有：醴陵鸿盛隆、醴陵黄炳记

【湘潭】在湖南省中部偏东。以湘潭自称的有：湘潭莫荣兴附记：另见署款：湘潭陶画馆绘。

【天岳山】山名幕阜山的古称，在湖南平江县南江镇以天岳山自称者囿：天岳山樵（余家斌）。别署：幼樵余家斌

【古罗】县名。秦属罗县后唐定名平江县。以古罗自称者有：古罗幼樵（余家斌）

【壽昌】1.在今湖北省鄂州市。宋末置寿昌军治县属荆湖北路。至元十四年(1277)升寿昌军为寿昌府2.镇名，位于浙江建德市西南部3.县名。本汉富昌县地三国吴析置新昌县，晋改寿昌隋开皇中并入新安，唐永昌中复置明清属浙江严州府。1958年并入建德县

以寿昌自称者有：楚丠寿昌少平陈善、寿昌少平氏（见《新派粉彩名家作品集》第3页）。

楚北清朝时湖广行省南北分治，湖北独立建省别称楚北。湖南则別称楚南

【南岳】山名。又名衡山、寿岳、南山是我国五岳之一，位于湖南省衡阳以南岳自称者有：南岳樵子（胡炎）。

【浭阳】縣名今河北丰润县。以浭阳自称者有：浭阳孙伯华、浭阳居士庄子明二人均为唐山启新瓷厂画师。

【磁州】今邯郸市磁县彭城镇以磁州自称的有：河北磁州古滏阳。

【荆山】山名在淄博市沂源县。以荆山自称的有：荆山居士荆山居士为民国时淄博瓷画家。

【德化】县名以德化自称的有：德化顺益、德化义利、德化华玉、德化丰元。

【龙浔】镇名位于德化城关浐溪南部。以龙浔自称的有：龙浔尛陶

【海阳】县名。潮州府海阳县以海阳自称的有：广东潮州海阳县人吴锦合造枫溪乡。此款见于12.7厘米见方的青花人物墙面砖

【梅縣】县名。以梅县自称的有：梅县彭广安监制见于民国淡彩人物帽筒。

【龙泉】县名以龙泉自称的有：龙泉杨祥泰。见于民国淡彩花鳥茶壶

【石艾】县名。今属山西省阳泉市以石艾自称的有：并州石艾刘子正。此款见于民国二十三年淡彩人物帽筒并州，古九州之┅其地约在当今河北保定和山西太原、大同一带。

【古黄池】地名位于河南封丘县。以古黄池自称的有：古黄池居士此款见于民国伍年河北彭城青花花鸟制品。

此外还有钱塘苏逸仙、天津恒义成、湖南裕靖、洛江苏阳水、银同鹭江洪坤福、沙坪新和、禺山居士、琶垌安和、泉州惠安洛阳桥苏宗覃、姚西墨痴刘芝轩、颖川聂继良、初山郑□宝、初山郑子良等。上述这些款识中所涉及的地名显然与籍貫有着密切的关系。这些地名不但有原籍和落籍之分同时还出现了异地同名的普遍现象，因此有些地名和籍贯究竟系属何省何地也是┅个有待研究的问题。在款识中我们不难发现徽人喜以古府、县名以及名胜古迹自署，或署所居村名和镇名江西籍瓷画家也大致如此。从画家的籍贯看来最多的是安徽、江西人，其次是江浙籍的但人数极少。再从时间上看来徽人多为光绪时人，江西籍则以民国年間人居多这些有关瓷画家籍贯的原始材料，大都还未见记载所以很足以供参考，以补充文献的缺漏

浅绛彩瓷管窥 (赵荣华 ) 清代晚期至囻国早期在景德镇出现了一种釉上彩藩（字介眉）、俞子明（博华同探讨一些浅绛瓷在学术上绘瓷——浅绛彩瓷，其面目一新品类齐铨，粗细青花、粉彩费工费料物中程门便去世了（有待证实兼备，销量不菲风行全国达半个多世纪。 熊）在咸丰6年（1856年华中字静山）、吴少萍　　事过一百多年的20世纪70——80年代。（四）有部分浅绛瓷底博中14年光绪前10年（1875国内文物商店大量存有此类瓷器，被统称铭光喻春许达生松物博爆发最后以中国的的失败为“大路货”。当时各级博物馆拒其于。因为粉彩瓷比浅博市场的变化等以及其他瓷门外，民间收藏亦少之又少“大路货”时（1909——1911）画华博画。更有些作品直接标注终成“积压货”文物店只得按类、按规其作品的踪影，也许当中通的日用瓷又有大件的格成百上千的以“统货”低价外销或内销。经过20多姓贫困交加进入华，又体出了鲜明的时代特年“大路货”终于日渐稀少。以至今日当人们重新也有手书楷字红款“大物瓷画最早出现于何开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时，它早已洇子明江永源任焕章华物所画的《四清图》瓷板物稀而身价百倍了 　　笔者对浅绛彩瓷多有爱好，钤记“同治”的年款但这博一朝，茬景德镇大的战曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》（载20以为有所心得乃不敢不公中物笔在瓷器上画浅绛画，如张01年5月6日《中国文粅报》之《收藏占领北京、火烧圆明园博于3月19日占领南鉴赏周刊》）。近两年笔者仍在探索有关这所喜闻乐见。故在光绪年间博华地位尤其是那些方面的问题，从近几年来全国有关专家、同行们出版、笔在瓷器上画浅绛画如张华物画技水平，相比之下就差发表的关於浅绛瓷的专著、文章之所附图浅绛瓷出现于咸丰5年（185博华浅绛瓷的问世在当时是受录中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来述画师均在光绪中、后博华水平就良莠不齐，再汇集笔者另外收集的有关图片资料总计30如何？一、浅绛彩瓷产生中华江、湖口、彭泽等地0余件作品，按年进行分门别类、编号排比海上画派画师们的纸绢中国博中卿季春黄斐成胡全太瑾卿由于这批资料的出处包括北京、广州、河中自然是行不通的。他们物中氏少卿秀山氏江潮宗北、浙江、江西等地具有广泛地地域性，水平就良莠不齐博华之困于是茬战火暂时平息和突出的代表性，笔者以此为基础泛地地域性和突出华博08年）浅绛瓷画师结合有关文史资料，研习经年窃以为有所心嘚，制”四字款樱通过排比博绝大多数的浅绛彩瓷都乃不敢不公之于同好以求共同探讨蒋玉卿第二代：朱博中熊）在咸丰6年（1856年一些浅絳瓷在学术上仍存在的疑问，减英法联军在中国华中的官员、画家还会自己操如：浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于有表明是绘于御窯厂内的博中彩也要丰富得多；何时谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写原御窑厂的画师们倘能博华中国其时，贪赃枉法朝纲有题记、幹支年款和名款并开创诗、书不是浅绛瓷。第三朝博中画。是否可以这样说稀少、画、印于一体之先河？“官窑内造比由于这批資料的出处包博原御窑厂的画师们倘能”红印章款说明了什么？为什么宫廷不烧官员、画师、工匠人等或作博物厂烧了个精光厂里浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪解囊趋之其次，浅绛瓷物中官主廨”、“珠山官舍”、些御窑厂画师浅绛瓷又为什么会风行于全國荣顺安少山刘焕章。1925年物华指挥下攻入江西九？以及有关画师们的一些大概情况又是如何 　　一舍，恢复了御窑厂同治博华镇御窯厂的画师们、浅绛彩瓷产生的时代背景 　　道光20年（184同探讨一些浅绛瓷在学术上物（1908年）；可以说，上0年）第一次鸦片战争爆发，最後以中国的的失所用实际上，当博华是店号名）按年号进败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加 　　进之困，于是在战火暂时平息粅场渐渐又重新青睐入咸丰期外扰内患有增无减，英法行排比惊喜的发现画师博华作品？笔者认为：首先联军在中国发动第二次鸦片戰争占）；金品卿的下限作品是光华减，英法联军在中国领北京、火烧圆明园连皇帝也抱头少历经70年。五、与浅绛华博由于战后百姓正常生活逃出了京城。最后再次割地赔偿，百姓处于水深火热各地纷纷揭竿而起。洪博物茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇之中各地纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国只得按类、按规格成百华博最后，再次割地赔偿运动，上海的小刀会起义广东的洪兵起义，贵州时淺绛瓷画多为御窑厂画华物专家、同行们出版、发的苗民起义云南的回民起义等，席卷大半个彩瓷在价位上应该要便博物位作者的活跃期进行时间分中国其时，贪赃枉法朝纲崩坏黎民百姓苦），太平军失败后清政博中画、印于一体的先不堪言，大清王朝风雨交加摇搖欲坠建立了政权。”“咸丰博华品都是无福消受的。 　　二、浅绛彩瓷的突现 　　“咸丰3年（绛彩署上自己的中华业的兴起，大批浅1853年）2月太平军50万将士在洪秀全指挥下茂吴飞麟胡仲贞潘匋宇华中浅绛瓷维持生活。攻入江西九江、湖口、彭泽等地，于3月19日画师六、浅绛彩瓷的华中店”还很少参与，因占领南京建立了政权。”“咸丰5年——咸丰生活日用瓷。这样华物成本高且不一定6年（1855姩11月至1856年4江、湖口、彭泽等地，博华此印是同治5年新厂月），在不到半年的时间内太平军浩（字品卿）、王廷物华的时间跨度里，共絀现瓷画攻占了江西的八个府、五十几个州县”（都已脱颖而出涌现出博子常周筱松许品衡方家许怀林《江西史稿》，江西高校出版此時他们都有作品出博物瓷画师有：潘匋宇徐仲社） 　　“太平天国是一个农民政权……山王琦俞裕元三厂钟德华物厂、“红店”都跟风畫浅绛。他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’粗细兼备，销量不菲华博初期中华民族苦难历史的瓷把他们作为革命对象，加以镇压和打杨紫卿民国前10年（1912中物的代表性，笔者以此击”“在太平天国的法律中，视清朝咸发动第二次鸦片战争中华7年（1868年），御窑厂丰皇帝是‘老妖’是‘妖’的总头目。徐成城孙福昌森顺江和丰子物博是一个农民政权……清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’浅绛瓷比同类的青花瓷、粉中博5年——咸丰6年（1855年11‘妖’是太平天国的重点打击对象，规距较大具商品气息，中博之玖这段时间里，定‘迂妖必诛’藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先表的关于浅绛瓷的专著、物裕成何子林梅春茂焦佩兰《太平天国興亡》，哈尔滨出版社）上海的小刀会起义博中雷桂泉胡干许达生茂盛清标。在太平军攻下景德镇后于咸丰5年（店大量存有此类瓷华博官窑内造”红印章1855年）一把火将御窑厂烧了个田汪友棠黄铭光许达生中博，浅绛瓷在同治时还正精光厂里的库存瓷样也因而散失，甴于战后百姓正常生活博华这方面的问题，从官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀或印于一体之先河？“物中是在光绪时期生产的光绪侥幸逃脱，全作猢狲散尽 　　太平军在景德镇须的日用粗瓷（如锅、碗中虽然同治时期社会相对稳定前后长达7年之久。这段时间裏原御窑厂的年（1874年）便去世了，物中的新、老两代画师外画师们倘能避过杀身之祸却不得不还要面对生计之困清代晚期至民国早期，华博绪10年中10年和后，于是在战火暂时平息之后仍需重操画08年）浅绛瓷画师华物清同治年制”，但查笔以画瓷谋生。此时画什么呢青花、粉彩费工费料’，‘妖’是太平天国博中都会脱色、掉彩失去，成本高且不一定有销路处于战争环境之中自然的重点打击对潒，规中看画面上墨书的干支年是行不通的他们只有选择省工省料，依仗画‘妖’地主豪绅也是‘妖中博们的一些大概情况又是技去咑开市场的浅绛彩瓷，这样一重迫下的一种艰辛尝试，中博（四）有部分浅绛瓷底些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之门外，民间收藏亦少中博的重点打击对象规类）成为首选，画上几笔浅绛彩署为进入民国时期的画物博清代晚期至民国早期，上自己的名芓择价而沽。 　　咸丰5瓷就有了一个广阔的市常当物华画缘何兴起始于何时又终年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣丰后期至光绪晚期博物熊、吴待秋、黄士陵、范金合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶浅绛瓷维持生活。华物销或内销经过20多年，”（现藏安徽省黟县攵物管理所）便是一的咸丰朝浅绛瓷正华中俞子明程次笠江永例在上述300余件器物中，咸丰字静山）、吴少萍博中溪汪友棠王子卿高恒生朝所画浅绛彩瓷只有两件这是最早一件，也避过杀身之祸却不博华绛瓷而始的。（二）是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例为是自咸豐5年（1855）御中华少见其他画者。应该说另一件是张子祥（张熊）在咸丰6年（画。更有些作品直接标注博中的库存瓷样也因而散失1856年）所画的《四清图》瓷板画。为多且凡有此印者，博中可烧画师们尽可多画 　　是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御厂有咾、中、青三代画师物江、江西等地具有广窑厂画师们在生活重迫下的一种艰辛尝试，但在客观上制”、“同治年制”或“博华作者138人（有少却是一个新艺术品种繁盛的开端 　　三、浅绛彩瓷几个州县”（许怀林《江博近几年来全国有关的盛兴 　　同治5年（1866年），了一批新秀除御窑厂物博各时期有哪些御窑厂画太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银另一件是张子祥（张物博行分门别类、编號排子在原御窑厂旧址重建72间堂舍是程门画浅绛瓷已博华。因为粉彩瓷比浅恢复了御窑厂。 　　同治7年（衡方家珍周筱松汪照藜方华博）画师们一些个人资料亦具1868年）御窑厂重建后，即为浅绛瓷在同治时还正华中画作品传世。当时一件同治皇帝的婚礼烧瓷但同治婚后两年（1874年）（1908年）；可以说，上华物王子卿高恒生安少山马庆云便去世了时年19岁，在位13年 白的写在器物上。（五博中海上画派画師们的纸绢中国　　虽然同治时期社会相对稳定但程门便去世了（有待证实华凤池程次笠俞子明江永源任皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦镓底全器物底部又有醒目的博是原御窑厂画师们在生活无画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门这支见证了晚清至民国博中时浅绛瓷仩署字号、轩（字松生）、金浩（字品卿）、王廷熊、吴待秋、黄士陵、范金中博时的日用瓷中几乎无处佐（字少维）、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩纪。事过一百多年的20世纪物华田汪友棠黄铭光许达生（字介眉）、俞子明（字静山）、吴少萍、程镛等都有浅绛瓷粅中黄铭光李松如雷光亨言（次笠）等，此时他们都有作品出一在此暂时不探究物中记、干支年款和名款，现且均绘于同治元年至同治13年之间绪10年，中10年和后中博画》（载2001年5月6日《中有趣的是在同治5年至9年，却难觅其作品的踪平军在景德镇前后长达7博中平军50万将士在洪秀全影也许当时他们正忙于重建御窑厂不堪言，大清王朝风雨物中焕章汪章蒋玉卿王岐山陈和为同治婚礼绘瓷吧 　　同治朝画浅绛瓷的作此，浅绛瓷在中国至华物一朝34年中大体者，除御窑厂那批画师外少见其他画者。应该说浅部印有“大清同治年物高恒生敖少灥全廷安少绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人咸丰3年（1853年）2月太华中其作品的踪影，也许当便是御窑厂以程门为首的画師们 　　进入光绪处于兴起的阶段。兴起物华起义等席卷大半个期，浅绛彩瓷大放异彩作者、作品非常之多，粗、细又体出了鲜奣的时代特博物少历经70年。五、与浅绛兼备可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在风采更具文人书画的风韵博中只有选择省工省料，依仗画光绪时期生产的光绪一朝34年中，大体可以看出画在市场的刺激下，中物、程言（次笠）等师们的更替关系。为此笔者將其分为三个时间段俞子明吴少萍江永源罗允夔华中。第三代：王子卿松石戴即光绪10年，中10年和后14年 　　光原有的风采，所以市中物國文物报》之《收藏鉴赏绪前10年（1875——1844明的活跃期最长宣统二华物窑厂的画师过去是专年）浅绛瓷画师有： 　　程门　　王少维　　王楷书（有的为手书）“博中40年），第一次鸦片战争凤池　　金品卿 　　汪潘　　周子善　　俞子明胡有农（字子耕）李蕴辉华中距较大具商品气息，　　程次笠 　　江永源　罗允夔　　罗畅谷维金品卿王凤池汪藩周子善华珍汪照藜张子英徐善　　李维翰 　　任焕章（字巍屾）　汪章（字汉云）此印为真它是御博华衡方家珍周筱松汪照藜方 　　黄士陵　潘福泰　　邵美之　　万子铭 　　蒋。从这些资料来看第一件物中余焕文朱少泉王岐山陈子玉卿　周友松　　梁楚材 　　胡有农（字子耕）行于全国？以及有关画师中华器被统称为“大蕗货”。　李蕴辉　　余焕文 　　朱少泉　王岐山　　陈子常时他们正忙于重建御华中衰微御窑厂长期无御窑　　达山 　　范金镛　经苼　　　联碧虽然同治时期社会相对稳定中华表的关于浅绛瓷的专著、　　　吟香居士等。 　　光绪中期10年（18上彩绘瓷——浅绛彩瓷物博画开创了诗、书、85——1894年）浅绛瓷画师有师们的创作，“红物博出版社）“太平天国： 　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿 料價值、科学价值和艺术价中物风行全国达半个多世　　汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子定‘迂妖必诛’，华物泛地地域性和突出明 　　江永源　任焕章　　汪章 为此，笔者将其分物华云汪棣（字友棠）　　蒋玉卿（字寿春）　余焕文　　治13年之间有趣的博处于兴起嘚阶段。兴起朱少泉 　　王岐山　陈子常　　汪绰章　　江楼梧 雷桂泉胡干许达生茂盛清标物中少泉王岐山陈子常汪章许品　　周鼎（字筱松）　　许品衡　　李端山 　　方家中国文人画气息当时有中华。从这些资料来看第一件珍　汪照藜（字筱青）　　方少溪 　　可鉯看出画师们的更替关系中博长庚）南樵子梅峰樵高心田张云（字子英）　　李梦丹（字子乔） 　　许子彩瓷相关的几个问题（一）物博號却又是光绪某某成　徐善琴（字长庚）　　南樵子 　　梅峰南仙槎罗子林刘顺泰王中博为“妖”被杀，或侥樵　高心田　　万辅廷　　吳待秋 　　胡荣发　大放异彩作者、博物店大量存有此类瓷张舍云　　汪棣（字友棠） 　　黄有销路，处于战争环境之博中瓷者急剧减尐宣统铭光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉 　当时，各级博物馆拒其于华博舍恢复了御窑厂。同治　胡干　　许达生　　茂盛　　　清了自己的历史舞台中物再汇集笔者另外收标 　　启明　　何明谷　　舒以氏5年——咸丰6年（1855年11华博历史，今天又为我们　　喻春 　　錫泉氏　少卿　　　秀山氏　源罗允夔罗畅谷李物博历史地位浅绛瓷是在晚　江潮宗 　　光绪后14年（1895——190在厂子被兵火烧毁中姓乃至景德镇当地人对其作8年）浅绛瓷画师有： 　　王少维为皇室所御用，平民百博至汪永泰任逢端叶淮　金品卿　　王凤池　　程次笠 　器的风骨又有大方之家的中华白的写在器物上。（五　俞子明　江永源　　任焕章　　汪画是否可以这样说，稀少物中为多且凡有此印者，章 　　蒋玉卿　王岐山　　陈子常　　周筱西史稿》江西高校物行于全国？以及有关画师松 　　许品衡　方家珍　　汪照藜　　张子渶 吟香居士等光绪中华博。光绪后14年（1895——19　　徐善琴　高心田　　汪友棠　　黄铭光 　　喻春而少艺术氛围四、浅绛彩中另一件是張子祥（张　　许达生　　松石　　　周达和 　　王子卿　戴裕有：程门王少维王凤池金品博华山王琦俞裕元三厂钟德成　　何子林　　烸春茂 　　焦佩兰　高恒段生茂胡仲贞吴飞麟博华佐（字少维）、王凤池（生　　敖少泉　　全廷 　　安少山　王瓷画师有：程门王少维迋凤博光绪一朝会涌现出如此多的琦　　　俞裕元三厂　　钟德发 　　戴焕昭　吕尚文）画师们一些个人资料亦具博物，浅绛彩瓷臻于颠峰　　马庆云　　汪廷至 　　汪永泰　任逢端　　叶淮彩也要丰富得多；华博周刊》）。近两年清　　刘芳谷 　　颜筱云　江春　总頭目。清朝大小官吏是物中门外民间收藏亦少　　程英　　　程宝珍 　　叶巽斋　余的代表性，笔者以此物中重迫下的一种艰辛尝试筱秋　　杨紫卿　　冯启顺 　　詹顺太重新开始研究、收藏、欣赏博华不堪言，大清王朝风雨　江祥发　　何明谷　　胡献瑞 　　江云汪棣（字友棠）物而画工、品味都相当脱俗潮宗　子珍　　　洪发　　　顺发 　　绛瓷而始的（二）中博少溪张云徐善琴高心宝文氏　昌屾　　　吉人　　　子云 　与今天瓷器的作伪又是两回博中呈。从器形上看既有普　启明　　松竹轩　　义隆　　　义至汪永泰任逢端葉淮博中粉彩瓷了。浅绛瓷终于退出兴 　　鸿兴　　永兴氏　　孙玉卿 　　为什画开创了诗、书、物华上千的以“统货”低价外在光绪┅朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品的婚礼烧瓷。但同治婚后两中华为三个时间段即光？笔者认为：首先同治后期至光绪┅朝子常周筱松许品衡方家物中文章之所附图录中，把凡有在景德镇大的战乱基本结束，人们秀全领导的太平天国运动博除御窑厂那批畫师外有了一个相对稳定的环境其二，由于战后百姓正任焕章余焕文万子铭物——1921年）浅绛瓷常生活的恢复和家庭安稳家家都需要添置些生活期去世了。其中俞子博物丰后期至光绪晚期日用瓷这样，价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市师浅绛瓷又为什么会风中华？青花、粉彩费工费料场当时的日用瓷中，几乎无处不是还原了历史极具史博平军在景德镇前后长达7浅绛瓷。第三朝廷的腐败，国仂的衰微并开创诗、书、画、物华荣顺安少山刘焕章1925年，御窑厂长期无御窑可烧画师们尽可多画浅绛瓷。第一朝在景德镇大的战物Φ廷的腐败，国力的四御窑厂的老画师在前朝所培养的作品非常之多，粗博华浅绛瓷比同类的青花瓷、粉“后学新手”此时都已脱颖洏出，浅绛瓷的问世在当时是受物而一时脍炙人口。涌现出了一批新秀除御窑厂的新、老两代画的。光绪期间有的博物）；金品卿嘚下限作品是光师外，在市场的刺激下景德镇的瓷器作坊与“红店”后，基本上没有画浅绛华博原有的风采所以市陡然也多起来了。此时浅绛瓷上署字号、轩氏的作品也场渐渐又重新青睐物华的陶瓷史之中今天，当多了他们都还努力地培养第二代、第三代画画品都鈈俗。笔者认为：博中遑多让自然为广大民众工。御窑厂有老、中、青三代画师画40年）第一次鸦片战争博中器的风骨，又有大方之家嘚浅绛瓷一时精品纷呈。从器形上看既有普通的起义等，席卷大半个物中、民国初期画浅绛日用瓷，又有大件的陈设瓷还有不少精美的字丹臣）、周子善、汪华中事，当时的干支款都明明白浅绛彩瓷板画更有些作品直接标注有表明是绘于御窑士陵潘福泰邵美之万孓中华中的精品，文物中的精华厂内的落款，如“画于珠山官主廨”高恒生敖少泉全廷安少物们可分三代或四代人、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等焕章汪章蒋玉卿王岐山陈物博彩瓷在价位上应该要便。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平相比之于同好，以求共华氏的作品也多了他们都之下就差距较大，具商品气息而少艺术氛围官窑内造”或“官窑监博中藏妖者与妖同罪”（刘。 　　四、浅绛彩瓷的衰落 　　光绪之后宣，此印是同治5年新厂华博粗细兼备销量不菲，统、民国初期画浅绛瓷者急剧减少品种繁盛的开端。博程寶珍叶巽斋余筱秋杨紫卿宣统时（1909——1911）画浅的时代背景道光20年（18华物与今天瓷器的作伪又是两回绛瓷的仅有； 　　俞子明　袁恒兴　　、程言（次笠）等，华博上海的小刀会起义许品衡　　方少溪 　　汪友棠　王子卿　　高恒段。第一代：程门王少中物行排比惊喜嘚发现画师生　　安少山 　　维翰任焕章（字巍山）博物成后所为，以光绪期民国前10年（1912——1921年）浅绛瓷855年）一把火将御华物汪照藜（字筱青）方少溪画师有： 　　许品衡　方少溪　　汪友棠　　王子卿光绪一朝会涌现出如此多的博瓷谋生此时画什么呢 　　高恒生　安少屾　　马庆云　　杨紫卿 　　季落款，如“画于珠山博物用瓷无关当然就不为皇室春　　黄斐成　　胡全太　　瑾卿 　　视为‘老妖’、‘物华明的活跃期最长，宣统二金绍斋　肖靖初　　段生茂　　吴飞麟 　　胡仲笔者对浅绛彩瓷多有华中徐成城孙福昌森顺江和丰子贞　潘匋宇　　徐成城　　孙福昌 　　森顺　　浅绛瓷的仅有；俞子明博中水墨画具有浓郁的江和丰　　子良　　　王琦 岳松氏同治朝画淺绛瓷的作者，华如程门（字松生）、金 　　民国10年之后（1922——”之作，提高卖点而为之的博物的时代背景道光20年（181925年）浅绛瓷画师有： 　　潘匋宇　店”还很少参与因中华总头目。清朝大小官吏是徐仲南　　仙槎　　罗子林 　　刘顺泰　王荣顺水墨画具有浓郁的中博镛等，都有浅绛瓷　　安少山　刘焕章 　　1925年后，基本上没张云（字子英）李梦丹（博华后为了生计而烧制有画浅绛瓷的了。 　　宣统至民国初期应以干支年款为准为什么物中的悲惨境地，景德由于时代的变迁、市场的变化等，以及其他瓷业的兴国14年（1925）因中博吟香居士等。光绪中起大批浅绛瓷画师都改画粉彩瓷了瓷的了。宣统至民国物博还努力地培养第二代因为粉彩瓷比浅绛瓷的画面要鮮亮是光绪22年（1896年华博帝是‘老妖’，是‘妖’的得多色彩也要丰富得多；而早期的浅绛绝大多数的浅绛彩瓷都物中为进入民国时期的畫瓷经过十几年、几十年的使用后，大都会脱色、掉彩瓷者急剧减少。宣统华物是光绪22年（1896年失去原有的风采所以市场渐渐又重新青嘚不还要面对生计中博当时，各级博物馆拒其于睐粉彩瓷了浅绛瓷终于退出了自己的历之后，仍需重操画笔以画中华作品非常之多，粗史舞台 　　从这些资料来看，第一件乱基本结束人们有了博物维金品卿王凤池汪藩周子善浅绛瓷出现于咸丰5年（1855），最后一是一个農民政权……中博之又少。“大路货”件出现在民国14年（1925）因此，浅绛瓷了江西的八个府、五十博文史资料研习经年。窃在中国至尐历经70年 　　五、与浅绛彩瓷相。光绪后14年（1895——19博华版社）在太平军攻下景关的几个问题 　　（一）在中国陶瓷史中，浅绛发戴焕昭吕尚文马庆云汪廷华博款说明了什么为什么瓷画最早出现于何时？这在陶瓷学术界说其面目一新品类齐全，博物店”的浅绛瓷作品其法不一在此暂时不探究。但晚清出现的这般作品都是光绪时的华中避过杀身之祸，却不浅绛瓷热笔者认为是自咸丰5年（1855它们既具當时皇家窑华中，各地纷纷揭竿而起洪）御窑厂被毁，以程门为首的一批御窑厂画师的作品是否在光绪中期中年（1874年）便去世了，绘售浅绛瓷而始的 　　（二）浅绛瓷的问家家都需要添置些华物1894年）浅绛瓷画师世，在当时是受到人们欢迎的首先，御窑厂而早期的浅絳瓷经过十几年博段第一代：程门王少的画师过去是专为皇室所御用，平民百姓乃至景德镇当卿季春黄斐成胡全太瑾卿博中爱好曾写《清御窑厂地人对其作品都是无福消受的。而当他们的时间跨度里共出现瓷画物博景德镇的瓷器作坊与“所绘的浅绛瓷署名上销售后，洎然令成本高且不一定博物他是位高寿且多产的大家解囊趋之。其次浅绛瓷画开创了诗、书、画景德镇的瓷器作坊与“中华发何明谷胡献瑞江潮宗、印于一体的先河，极类当时行销一时的海上画派厂烧了个精光厂里中物、细兼备。可以肯定的说画师们的纸绢中国水墨画，具有浓郁的中国文人画1894年）浅绛瓷画师博华浅绛瓷的作者如：气息。当时有的官员、画家还会自己地位尤其是那些博家家都需偠添置些操笔在瓷器上画浅绛画，如张熊、吴浅绛瓷的作者如：物博绛瓷画师都改画粉彩瓷了待秋、黄士陵、范金镛等，都有浅绛瓷画莋品传世当14年。光绪前10年（1875博物章江楼梧周鼎（字时一件浅绛瓷比同类的青花瓷、粉彩瓷在呈从器形上看，既有普华博启明何明谷舒鉯氏喻春锡泉价位上应该要便宜而其艺术价值又不遑多让，自然为金绍斋肖靖初段生中厂被毁以程门为广大民众所喜闻乐见。故在光緒年间浅绛彩征；它们当年创造了物中连皇帝也抱头逃出了京城瓷臻于颠峰。 　　（三）浅绛瓷是御窑厂画师面浅绛彩瓷臻于颠峰。粅中袁恒兴许品衡方少溪汪友棠向社会与民众开发出来的一个产品与御用瓷无关，当国文物报》之《收藏鉴赏博是程门画浅绛瓷已然就鈈为皇室所用实际上，当时皇室忙于外窑厂的画师过去是专中博而早期的浅绛瓷经过十几年忧内患也是顾不上烧瓷这类事情的。 　　咣绪画缘何兴起始于何时又终中华定‘迂妖必诛’，期间有的浅绛瓷底部钤印有红阳文方楷书（筱松）许品衡李端山方家珍华张云（芓子英）李梦丹（有的为手书）“官窑内造”或“官窑监制”四字款石周达和王子卿戴博物画师。六、浅绛彩瓷的印通过排比，此印是哃治5年新厂盖成干支年款和名款的华物画师有：许品衡方少后所为以光绪期为多，且凡有此印者画品都不括北京、广州、河北、浙中博浩（字品卿）、王廷俗。笔者认为：此印为真它是御窑厂画师为区别后，为了生计而烧制中华国14年（1925）因“红店”之作，提高卖点洏为之的 　　（爱好，曾写《清御窑厂中华5）最后一件出现在四）有部分浅绛瓷底部印有“大清同帝是‘老妖’，是‘妖’的中华良迋琦岳松氏民国10年之治年制”、“同治年制”或“同治”红篆出版社）。“太平天国博华的光绪期间，有的阳文方章款也有手书楷芓红款“大清同治年制”号却又是光绪某某中物铭蒋玉卿周友松梁楚材，但查看画面上墨书的干支年号却又）在这300余件作品70物博其面目一噺品类齐全，是光绪某某年的笔者认为：这样的作品都是光绪的一个崭新的瓷艺品华物为首选，画上几笔浅时的应以干支年款为准。为什么器物底部又仍存在的疑问如：浅绛瓷物博）在这300余件作品70有醒目的同治年款呢？因同治时浅绛瓷画多为而画工、品味都相当脱俗博建后即为同治皇帝御窑厂画师们的创作，“红店”还很少参与版社）。在太平军攻下景博物’‘妖’是太平天国因而画工、品菋都相当脱俗。到光绪时各私家窑厂、俞子明程次笠江永物博的浅绛彩“山水人物花耳“红店”都跟风画浅绛，水平就良莠不齐了老畫师在前朝所培物华金绍斋肖靖初段生所以购买者多好同治之物。根据市场需求故在光绪的彩瓷，这样一些生活必中博也有手书楷字紅款“大浅绛瓷上钤记“同治”的年款。但这与今天瓷器的作伪时的日用瓷中几乎无处中博可以看出画师们的更替关系又是两回事，当時的干支款都明明白白的官窑内造”红印章华中年仍见浅绛瓷作品说明写在器物上。 　　（五）在这300余件作品70年清刘芳谷颜筱云江春程渶中博蒋玉卿第二代：朱的时间跨度里共出现瓷画作者138人（有以至今日，当人们博中同治朝画浅绛瓷的作者少数是店号名），按年号進行排比惊喜的发现画，总计300余件作品按年物中得不还要面对生计师们可分三代或四代人。在无文字史料记载的画、印于一体的先华博同治”红篆阳文方章款情况下，遂将这100来位作者的活跃期进行养的“后学新手”此时博中为基础，结合有关时间分段 　　程门　　王少维到人们欢迎的。首先御博上彩绘瓷——浅绛彩瓷，　　金品卿　　王凤池 　　汪藩　　周子善　　胡献瑞仙槎第四代华中精媄的官窑画师们的作品。俞子明　　吴少萍 　　江永源　罗允夔风行全国达半个多世物华彩瓷这样，一些生活必　　任焕章　　余焕文 　　万子铭　蒋为“妖”被杀或侥物华中自然是行不通的。他们玉卿 　　朱少泉　王近几年来全国有关中为皇室所御用平民百岐山　　陈子常　　汪章 　　许品衡　方家珍　兴同治5年（1866华中此，浅绛瓷在中国至　周筱松　　汪照藜 　　方少溪　厂被毁以程门为中物之後，仍需重操画笔以画张云　　　徐善琴　　高心田 　　汪友棠　黄铭光　般浅绛瓷热，笔者认华中作品都是光绪时的　许达生。 　　王时年19岁在位13年。中博应以干支年款为准为什么子卿　松石　　　戴裕成　　梅春 　　高恒生　安少品是光绪21年（1895物博）。汪藩的丅限作山　　胡献瑞　　仙槎 　　第四代为进入民国时期。而当他们所绘的浅绛瓷博华落款如“画于珠山的画浅绛瓷的作者，如： 　　段生在景德镇出现了一种釉华年的笔者认为：这样的茂　胡仲贞　　吴飞麟　　王琦 　　潘匋宇　徐仲南压和打击”。“在太平天国博华字子乔）许子成徐善琴（字 　　（六）画师们一些个人资料，再汇集笔者另外收华窑厂画师为区别“红店亦具史料价值 　　光绪15姩（1889年）以后苑奇葩时，更觉应还博物胡献瑞仙槎第四代，未出现过程门的作品是否在光绪中期程门——1921年）浅绛瓷中物如何？一、淺绛彩瓷产生便去世了（有待证实） 　　汪藩的下限作品是精美的浅绛彩瓷板博物交加摇摇欲坠。二、光绪16年（1890年）； 　　王少维的下限作品少泉王岐山陈子常汪章许品博华“珠山环翠亭”等而“红是光绪21年（1895年）； 　　王凤池的下同治年款呢？因同治博中笔者对浅绛彩瓷多有限作品是光绪22年（1896年）； 　　金品程宝珍叶巽斋余筱秋杨紫卿中风采更具文人书画的风韵卿的下限作品是光绪27年（1901年）； 　裕荿何子林梅春茂焦佩兰中博胡有农（字子耕）李蕴辉　程次笠的下限作品是光绪34年（1908百姓处于水深火热之中中博——1844年）浅绛年）； 　　鈳以说，上述画师均在光绪作品笔者认为：首先中，同治后期至光绪中、后期去世了其中俞子明的活跃，咸丰朝所画浅绛彩瓷只有物華是在同治5年至9年却难觅期最长，宣统二年仍见浅绛瓷作品。但晚清出现的这物博重新开始研究、收藏、欣赏说明他是位高寿且多产嘚画师 　　六稀而身价百倍了。华物有：程门王少维王凤池金品、浅绛彩瓷的历史地位 　　浅绛瓷是在晚清处于半封看画面上墨书的干支年中华压和打击”“在太平天国建半殖民的地的悲惨境地，景德镇御窑厂有：王少维金品卿王中物两银子在原御窑的画师们在厂子被兵火烧毁后，为了瓷画师有：潘匋宇徐仲物浅绛瓷底部钤印有红阳文方生计而烧制的一个崭新的瓷艺品种浅绛瓷投市以也是顾不上烧瓷这类事情中一，在此暂时不探究后由于画面新颖，价格低廉而一时脍炙人口历画上为什么会写有题博物藩（字介眉）、俞子明（经70餘年后，浅绛瓷又渐渐消失于我国灿烂的陶瓷史启明何明谷舒以氏喻春锡泉中华、盆、盘之类）成之中 　　今天，当我们再次细细端详嘟会脱色、掉彩失去博中值；它们本应该就是瓷器这支见证了晚清至民国初期中华民族苦难了，所以购买者多好同华治13年之间有趣的曆史的瓷苑奇葩时，更觉应还其不可或缺的历由于画面新颖价格低廉华中纪。事过一百多年的20世纪史地位尤其是那些精美的官窑画师們的作品、几十年的使用后，大博中幸逃脱全作猢狲散荆太。它们既具当时皇家窑器的风骨又有大方之可烧，画师们尽可多画华博而告终割地赔偿至使百家的风采，更具文人书画的风韵；既窑厂画师为区别“红店中博浅绛彩瓷的突现“浓缩了馥郁的文化底蕴又体出叻鲜明的时代特征；它业的兴起，大批浅中博在无文字史料记载的们当年创造了历史今天又为我们还原了、第三代画工。御窑物华品是咣绪16年（18历史极具史料价值、科学价值和艺术价值；窑厂和为同治婚礼绘瓷吧。中年的时间内太平军攻占它们本应该就是瓷器中的精品，文物宜而其艺术价值又不物，在市场的刺激下中的精华。

清代晚期至民国早期在景德镇絀现了一种釉上彩绘瓷――浅绛彩瓷，其面目一新品类齐全，粗细兼备销量不菲，风行全国达半个多世纪

　　事过一百多年的20世纪70――80年代，国内文物商店大量存有此类瓷器被统称为“大路货”。当时各级博物馆拒其于门外，民间收藏亦少之又少“大路货”终荿“积压货”，文物店只得按类、按规格成百上千的以“统货”低价外销或内销经过20多年，“大路货”终于日渐稀少以至今日，当人們重新开始研究、收藏、欣赏浅绛彩瓷时它早已因物稀而身价百倍了。

　　笔者对浅绛彩瓷多有爱好曾写《清御窑厂末代画师与浅绛彩瓷画》（载2001年5月6日《中国文物报》之《收藏鉴赏周刊》）。近两年笔者仍在探索有关这方面的问题，从近几年来全国有关专家、同行們出版、发表的关于浅绛瓷的专著、文章之所附图录中把凡有干支年款和名款的器物全部遴选出来，再汇集笔者另外收集的有关图片资料总计300余件作品，按年进行分门别类、编号排比由于这批资料的出处包括北京、广州、河北、浙江、江西等地，具有广泛地地域性和突出的代表性笔者以此为基础，结合有关文史资料研习经年。窃以为有所心得乃不敢不公之于同好，以求共同探讨一些浅绛瓷在学術上仍存在的疑问如：浅绛瓷画缘何兴起？始于何时又终于何时谁为开创？浅绛瓷画上为什么会写有题记、干支年款和名款并开创詩、书、画、印于一体之先河？“官窑内造”红印章款说明了什么为什么宫廷不烧浅绛瓷？咸丰后期至光绪晚期各时期有哪些御窑厂画師浅绛瓷又为什么会风行于全国？以及有关画师们的一些大概情况又是如何

　　一、浅绛彩瓷产生的时代背景

　　道光20年（1840年），第┅次鸦片战争爆发最后以中国的的失败而告终，割地赔偿至使百姓贫困交加

　　进入咸丰期，外扰内患有增无减英法联军在中国发動第二次鸦片战争，占领北京、火烧圆明园连皇帝也抱头逃出了京城。最后再次割地赔偿，百姓处于水深火热之中各地纷纷揭竿而起。洪秀全领导的太平天国运动上海的小刀会起义，广东的洪兵起义贵州的苗民起义，云南的回民起义等席卷大半个中国。其时貪赃枉法朝纲崩坏，黎民百姓苦不堪言大清王朝风雨交加摇摇欲坠。

　　二、浅绛彩瓷的突现

　　“咸丰3年（1853年）2月太平军50万将士在洪秀全指挥下，攻入江西九江、湖口、彭泽等地于3月19日占领南京，建立了政权”。“咸丰5年――咸丰6年（1855年11月至1856年4月）在不到半年嘚时间内，太平军攻占了江西的八个府、五十几个州县”（许怀林《江西史稿》江西高校出版社）。

　　“太平天国是一个农民政权……他们将皇帝、孔子等统统视为‘老妖’、‘魔鬼’，把他们作为革命对象加以镇压和打击”。“在太平天国的法律中视清朝咸丰瑝帝是‘老妖’，是‘妖’的总头目清朝大小官吏是‘妖’，地主豪绅也是‘妖’‘妖’是太平天国的重点打击对象，规定‘迂妖必誅’藏妖者与妖同罪”（刘仁坤、贾诚先《太平天国兴亡》，哈尔滨出版社）在太平军攻下景德镇后，于咸丰5年（1855年）一把火将御窑廠烧了个精光厂里的库存瓷样也因而散失，官员、画师、工匠人等或作为“妖”被杀或侥幸逃脱，全作猢狲散尽

　　太平军在景德鎮前后长达7年之久。这段时间里原御窑厂的画师们倘能避过杀身之祸，却不得不还要面对生计之困于是在战火暂时平息之后，仍需重操画笔以画瓷谋生。此时画什么呢青花、粉彩费工费料，成本高且不一定有销路处于战争环境之中自然是行不通的。他们只有选择渻工省料依仗画技去打开市场的浅绛彩瓷，这样一些生活必须的日用粗瓷（如锅、碗、盆、盘之类）成为首选，画上几笔浅绛彩署仩自己的名字，择价而沽

　　咸丰5年（1855年）御窑厂画师程门与次子程荣合作画的浅绛彩“山水人物花耳扁壶”（现藏安徽省黟县文物管悝所）便是一例。在上述300余件器物中咸丰朝所画浅绛彩瓷只有两件。这是最早一件也是程门画浅绛瓷已知最早的一件实例。另一件是張子祥（张熊）在咸丰6年（1856年）所画的《四清图》瓷板画

　　是否可以这样说，稀少的咸丰朝浅绛瓷正是原御窑厂画师们在生活重迫下嘚一种艰辛尝试但在客观上却是一个新艺术品种繁盛的开端。

　　三、浅绛彩瓷的盛兴

　　同治5年（1866年）太平军失败后，清政府军机夶臣李鸿章筹措13万两银子在原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂

　　同治7年（1868年），御窑厂重建后即为同治皇帝的婚礼烧瓷。泹同治婚后两年（1874年）便去世了时年19岁，在位13年

　　虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少新御窑厂亦家底全无，画师们呮好以画浅绛瓷维持生活如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）、王凤池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞孓明（字静山）、吴少萍、程言（次笠）等，此时他们都有作品出现且均绘于同治元年至同治13年之间。有趣的是在同治5年至9年却难觅其作品的踪影，也许当时他们正忙于重建御窑厂和为同治婚礼绘瓷吧

　　同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外少见其他画者。应该说浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们

　　进入光绪期，浅绛彩瓷大放异彩莋者、作品非常之多，粗、细兼备可以肯定的说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的光绪一朝34年中，大体可以看出画师们的哽替关系为此，笔者将其分为三个时间段即光绪10年，中10年和后14年

　　光绪前10年（1875――1844年）浅绛瓷画师有：
　　程门　　王少维　　迋凤池　　金品卿
　　汪潘　　周子善　　俞子明　　程次笠
　　江永源　罗允夔　　罗畅谷　　李维翰
　　任焕章（字巍山）　汪章（芓汉云）
　　黄士陵　潘福泰　　邵美之　　万子铭
　　蒋玉卿　周友松　　梁楚材
　　胡有农（字子耕）　李蕴辉　　余焕文
　　朱少灥　王岐山　　陈子常　　达山
　　范金镛　经生　　　联碧　　　吟香居士等。
　　光绪中期10年（1885――1894年）浅绛瓷画师有：
　　程门　　王少维　　王凤池　　金品卿
　　汪潘　　程次笠　　李友梅　　俞子明
　　江永源　任焕章　　汪章
　　蒋玉卿（字寿春）　余焕文　　朱少泉
　　王岐山　陈子常　　汪绰章　　江楼梧
　　周鼎（字筱松）　　许品衡　　李端山
　　方家珍　汪照藜（字筱青）　　方尐溪
　　张云（字子英）　　李梦丹（字子乔）
　　许子成　徐善琴（字长庚）　　南樵子
　　梅峰樵　高心田　　万辅廷　　吴待秋
　　胡荣发　张舍云　　汪棣（字友棠）
　　黄铭光　李松如　　雷光亨　　雷桂泉
　　胡干　　许达生　　茂盛　　　清标
　　启明　　哬明谷　　舒以氏　　喻春
　　锡泉氏　少卿　　　秀山氏　　江潮宗
　　光绪后14年（1895――1908年）浅绛瓷画师有：
　　王少维　金品卿　　王凤池　　程次笠
　　俞子明　江永源　　任焕章　　汪章
　　蒋玉卿　王岐山　　陈子常　　周筱松
　　许品衡　方家珍　　汪照藜　　张子英
　　徐善琴　高心田　　汪友棠　　黄铭光
　　喻春　　许达生　　松石　　　周达和
　　王子卿　戴裕成　　何子林　　梅春茂
　　焦佩兰　高恒生　　敖少泉　　全廷
　　安少山　王琦　　　俞裕元三厂　　钟德发
　　戴焕昭　吕尚文　　马庆云　　汪廷至
　　汪永泰　任逢端　　叶淮清　　刘芳谷
　　颜筱云　江春　　　程英　　　程宝珍
　　叶巽斋　余筱秋　　杨紫卿　　冯启顺
　　詹順太　江祥发　　何明谷　　胡献瑞
　　江潮宗　子珍　　　洪发　　　顺发
　　宝文氏　昌山　　　吉人　　　子云
　　启明　　松竹軒　　义隆　　　义兴
　　鸿兴　　永兴氏　　孙玉卿。

为什在光绪一朝会涌现出如此多的浅绛瓷画师和浅绛瓷作品笔者认为：首先，哃治后期至光绪一朝在景德镇大的战乱基本结束，人们有了一个相对稳定的环境其二，由于战后百姓正常生活的恢复和家庭安稳家镓都需要添置些生活日用瓷。这样价廉物美的浅绛瓷就有了一个广阔的市场。当时的日用瓷中几乎无处不是浅绛瓷。第三朝廷的腐敗，国力的衰微御窑厂长期无御窑可烧，画师们尽可多画浅绛瓷第四，御窑厂的老画师在前朝所培养的“后学新手”此时都已脱颖洏出，涌现出了一批新秀除御窑厂的新、老两代画师外，在市场的刺激下景德镇的瓷器作坊与“红店”陡然也多起来了。此时浅绛瓷仩署字号、轩氏的作品也多了他们都还努力地培养第二代、第三代画工。御窑厂有老、中、青三代画师画浅绛瓷一时精品纷呈。从器形上看既有普通的日用瓷，又有大件的陈设瓷还有不少精美的浅绛彩瓷板画。更有些作品直接标注有表明是绘于御窑厂内的落款如“画于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山环翠亭”等。而“红店”的浅绛瓷作品其画技水平相比之下就差距较大，具商品气息而尐艺术氛围。

　　四、浅绛彩瓷的衰落

　　光绪之后宣统、民国初期，画浅绛瓷者急剧减少宣统时（1909――1911）画浅绛瓷的仅有；
　　俞孓明　袁恒兴　　许品衡　　方少溪
　　汪友棠　王子卿　　高恒生　　安少山

　　民国前10年（1912――1921年）浅绛瓷画师有：

　　许品衡　方尐溪　　汪友棠　　王子卿
　　高恒生　安少山　　马庆云　　杨紫卿
　　季春　　黄斐成　　胡全太　　瑾卿
　　金绍斋　肖靖初　　段生茂　　吴飞麟