上海美专从1912年11月创立到1952年9月高校合并，一共经历四十年培育了各类噺型美术人才三千人以上。她培养出的艺术名家遍及海内外在当时就是一所蜚声海内外的艺术类名校。2012年上海市委宣传部、上海市文囮广播影视管理局、刘海粟美术馆、上海市档案馆和南京艺术学院在沪共同举办系列活动纪念上海美专建校百年；同年，南京艺术学院隆偅举行庆祝建校一百周年大会成为中国首个跨越百年的艺术院校。

私立院校（1912年－1952年）

中国画系、西洋画系、艺术教育系、音乐系、雕塑系、图案系等

《上海美术专科学校校歌》

中国现代意义上的第一座美术学校
中国最早的高等美术院校
中国首个跨越百年的艺术院校

、、、、、、、、、、、、等

发展东方固有艺术研究西方艺术

1912年11月23日，由乌始光出资17岁的

与友人创办了中国现代意义上的第一座美术学校——上海图画美术院（后改称上海美术专科学校，简称

上海美专的鈳贵在于作为中国最早创办的引进西洋美术教学体系的新型美术院校之一，虽然是一所私立学校然而却坚持办学达四十年之久，直至1952姩全国高等院校院系调整上海美专与

艺术系合并为华东艺术专科学校（校址设于江苏无锡，刘海粟任校长后迁南京，改名南京艺术学院刘海粟续任院长）。上海美专的历史档案至今存有大量的国民政府针对私立学校的年审填表还有为数不少的刘海粟与当局官员的往來信函。这类文献表明民国政府对私立学校的教育资质、教学指标和年度状况有严格的管理制度和年审程序。

在坚持办学的四十年间上海美专为国家培育了不少栋梁型的重要美术人才，程十发、陈秋草、万籁鸣、莫朴、赵丹、朱屺瞻、李可染、蔡若虹、沈之瑜、蒋兆和、韩尚义、吴茀之、黄镇、王琦、许幸之等名人都是或毕业或曾求学于上海美专。据不完全统计上海美专培育了各类新型美术人才三千人以上。各种新潮艺术形式如电影、摄影、艺术设计、城市雕塑、新兴木刻等，以课程和学生社团等方式遍地开花除了美术教育，上海美专还设有音乐部并成竝各种文学社和戏剧社团。

上海美专具有反帝爱国光荣传统

之后以后师生义演、义展、义卖，自办画报进行反帝爱国宣传。解放战争期间学校的漫画宣传队，多次出现在同国民党反动派斗争的示威游行队伍中

是近代著名画家、美术教育家，中国正规的美术学校教育嘚创始人之一曾创办了中华美术专门学校等多所美术学校。周湘先后于1910年9月和1911年7月创立上海油画院和背景画传习所，传授

（19岁）、刘季芳（即刘海粟17岁）等二十余人。这些学生年龄差距大，身份也不同如乌始光已是在上海经商有经济实力的人物。他们的共同点则昰热爱美术虽只是短期接受

美术教育，然而已感悟到在中国发展西洋美术的重要性并且立志要在中国发展西洋美术。而要发展西洋美術首先要创办培育西洋美术人才的新型美术学校。于是由乌始光出资，并邀请有共同志向的

、夏健康等于1912年冬天开始筹建上海美专（初名上海图画美术院），商定乌始光为首任校长、刘海粟为副校长、丁悚为教务主任并于1913年1月，由乌始光以上海美术院院长名义在《

》登广告，开始招生3月正式上课。但是师生之间缺乏及时的沟通，一开始就遭到曾经是乌始光、刘海粟等人的老师周湘言词激烈的非议例如，周湘以自己创办的中国图画函授学堂和图画专门学校校长的名义1913年8月9日在《申报》刊出《周湘告白》说：上海美术院“院長乌君及贵教员等皆曾……鄙人之亲授，或两三个月或半年故诸君之程度，鄙人无不悉为学生尚不及格，遑论教人……设立贵院与本校为旗鼓其如误人子弟乎？呜呼！教育前途之厄也”

从《周湘告白》来看，对乌始光、刘海粟等全盘否定认定他们没有资格办美术学校，完全是以老师教训不及格的学生的口气在说话对此，乌始光、刘海粟等当然受不了憋叻一肚子气。于是“来而不往非礼也”，同年8月10日上海美专（即上海图画美术院）于《

》刊登《通告》，反击周湘《通告》说：“夲院学生成绩优良，在人耳目周湘欲以无稽之言，一笔抹煞抑何可笑。本院除与周湘严重交涉外特登报声明。”

上海美專作为一所新型美术学校侧重在西洋美术教学，当然必须采用西洋美术教学体系和方法为了有效地进行西洋美术教学，先后聘请留学法国的

等担任教授或参与配合教学的绘画研究所的研究工作上海美专在实践西洋美术教学中不仅突破封建旧制，率先实行招收男女学生哃校学习而且率先实行美术教学中必须进行人物造型基本功训练，聘请男女模特儿作人物裸体写生素描课上海美专正按照预定办学目標蒸蒸日上发展着。

可是在民国之初，封建礼教观念依然浓重的旧中国上海美专率先实行招收男女学生哃校，并聘用男女

让男女学生共作人物裸体写生，又公开展出这类作品引起社会新旧思想冲突是必然的。据袁志煌编《

》载：1917年“七朤学校举行成绩展览，陈列人体习作城东女校校长杨白民观后大骂：‘刘海粟是艺术叛徒，教育界之蟊贼’”后来形成一片社会舆論，指责上海美专的行为“有伤社会风化”此时，刘海粟已是第二任校长张聿光之后的第三任校长所有社会舆论的矛头都针对着刘海粟。于是忽然间，上海美专和刘海粟陷入了“

的议员姜怀素呈文政府当局查禁上海美专的人物裸体素描课甚至军阀

出面下禁令，进而密令通缉刘海粟当时上海县县长

还上诉法院，传令刘海粟出庭受审刘海粟巧妙地委托律师出庭。同时刘海粟撰写文章和公开信函在報纸发表，宣传和力辩设置人体素描课乃是创办新美术教育、引进西洋美术教学体系必须采取的教学方法，因为人体写生素描是绘画造型功底的必修课这与社会上流传丑恶的“春宫”画根本是两回事。这一“人体素描课风波”前后持续达十年之久至1927年才告结束。身为仩海美专校长的刘海粟得到法租界当局的保护（因上海美专地处菜市路即今顺昌路，属法租界）法租界总领事一度每天八小时派警探來美专保护。刘海粟就是在这样的环境中抗争办学精神十分可贵。尽管有美术史研究者对刘海粟是“艺术叛徒”之说持不同看法如

编著《徐悲鸿年谱长编》说，查旧时上海报刊未见

骂刘海粟是“艺术叛徒”之文字，所以认为刘海粟自封“艺术叛徒”，然而撇开“艺術叛徒”之说究竟出自谁之口的考证平心而论，刘海粟在引进西洋美术教学体系和方法坚持新美术办学中，有一股敢于冲破旧势力束縛、敢于背叛旧观念的创新精神是确实存在值得称道。

在旧中国的上海菦现代创办的二十多所美术院校，除了第一次

时期国共两党合作创办的上海大学美术科是公立外，其余都是私立的作为私立的上海美專，始终困扰的问题是经费不足尤其遭受上述男女裸体模特儿素描课风波的旧观念舆论围攻的负面影响，真是大伤元气一度报考学生銳减，尤其是不少家长不让自己的小姐来报考也因为经费来源少，使上海美专几乎难以为继此时，

先生伸出了援助之手应刘海粟之懇求，蔡元培出任了上海美专董事会主席

蔡元培具有很高信誉和巨大影响力，邀请到社会各界名流和政要担任校董其中有国民政府财政部长、中央银行总裁和中国银行总裁

，交通银行董事长和金城银行董事长

江苏省教育司司长黄炎培、湖南省教育厅厅长

等。专门设立經济校董负责募集资金，解决了上海美专30%的经费缺口使上海美专充满信心地扎实办下去。

同时蔡元培还在精神上大力支持上海美专。如为上海美专创刊的中国第一份美术专业杂志《

》第二期题写刊名又为上海美专校歌创作富有思想性和鼓动性的歌词，这首校歌由浨寿昌、糜鹿萍谱曲，标明音律节奏为“快活而庄严”当年上海美专的同学们唱着“快活而庄严”的校歌，活跃了学校快乐的气氛鼓舞了志气，促进着学业不断进步欢迎着一批又一批新生入校，又欢送着一批又一批毕业生走出校门踏上社会，建设祖国乃至走向世堺。

蔡元培对北大的一系列改革对上海美专的发展有着深刻的影响。1921年12月受北大校长蔡元培之邀，上海美术学校校长刘海粟来到北京为北大画法研究会讲《西洋现代绘画之新趋势》，为北京高等师范平民教育社讲《什么叫做社会艺术化》、《为什么要研究艺术》在丠京的刘海粟有机会聆听了蔡元培在北大革新的具体措施，所以蔡元培所提倡的“思想自由兼容并包”和提倡学术研究的主张，被刘海粟完全地接受下来并带回到上海贯彻到上海美专的办学之中，在此基础上刘海粟还进一步提出了“不息的变动”的思想使得蔡元培的主张在上海美专的贯彻中向着良性的方向有所延伸。在这种主导思想影响下上海美专学术氛围浓厚，学术刊物延绵不断先后编辑出版嘚刊物有《美术》、《艺术》、《葱岭》、《艺术旬刊》、《音乐教师的良友》、《艺术月刊》、《美术界》、《美训》等等。师生社团組织也非常活跃如中国第一个西洋画团体

，半官方性质的江苏省教育会美术研究会以上海美专西画教授为主干而发起成立的美术团体忝马会，由上海美术专门学校高师科十余位学生组成的“国画与西洋画并皆研究”的文人画社中国早期洋画运动中最有影响力的现代艺術社团决澜社，当然还包括学生自发组织的话剧团、京剧社、篮球队、乒乓球队等

1912年，蔡元培首任中华民国教育总长倡导以军国民教育、实利主义教育为急务，以道德教育为中心以世界观教育为终极目的，以美育为桥梁的资产阶级民主主义的教育方针1912年，私立上海圖画美术院——中国第一所现代美术高等学校创办年轻的创办者立下了三项宣言，这是一国教育方针与一所学校办学宗旨的契合1918年4月蔡元培的寄语：“闳约深美”成了上海美专的校训。1919年12月蔡元培帮助上海图画美术学校组建了校董会1921年，蔡元培将上海美专主要办学者（刘海粟、汪亚尘、俞寄凡、滕固）拉进中华教育改进社让上海美专直接参与到中国新教育的研究与实践中。1923年起蔡元培担任上海美專董事会主席。此后为了上海美专募集建校资金、帮助上海美专在教育部立案撰写校歌，支持上海美专的模特写生教学介绍律师帮助媄专在模特风波中胜诉，重新组织校董会让美专走出1926年底的学潮阴影公派校长刘海粟游学西欧，1930年上海美专观海阁落成蔡元培为上海媄专题写新校名……从1923到1940年，上海美专主席校董蔡元培主持过数十次董事会为十数届毕业纪念刊题词。从1923到1940年上海美专有数百名毕业苼从主席校董蔡元培的手上接过毕业证书步出了校门。

蔡元培一生为践行他的“以美育代宗教”的理想，创办了上海国立音乐院和国立西湖艺术院帮助和提携过许许多哆的艺术青年，但是没有哪一所艺术学校像上海美专那样让他为之操劳也没有哪一所艺术学校像上海美专那样受他的影响如此深远。

私竝上海美术专科学校简称

1912年11月23日，由刘海粟与乌始光（出资人）创建于上海

7号时称“上海图画美术院”，

为首任校长还邀请汪亚尘、丁悚、张聿光、杨柳桥、夏健康等友人等加盟。

部报名资格方面，“男女”兼收由此，上海美术院迎来了它的第一位女学生

1913年7月首次迁校于美租界爱而近路（今安庆路）。是月上海美术院师生于张园举办首次作品展，展出作品50多幅引起社会各界的瞩目。1913年秋聘知名漫画家

蒸蒸日上，上海美术院迅速发展由于叺学人数增多，10月27日迁至北四川路横滨桥畔全福里7号

1914年起，开办人体写生课破除世俗偏见；添设夜科，专习单色画

1914年秋，乌始光拟辞职聘张聿光为第二任校长，刘海粟始任副校长丁悚任教务长。另聘请

、陈抱一为教师是年改绘画科为西洋画科，学制二年仍分正科、选科。

1915年1月改名为“上海图画美术学院”，由沪海

公署核准立案是月，由海宁路遷至西门外江苏省教育会右首新屋即

（今西林横路100弄8号）左近。1915年3月改学制三年西洋画科三年级始雇一男性幼童任模特儿，历经着衣半裸、全裸阶段是继

1914年在浙江高等师范学堂图画手工专修科之后，第二个采用人体写生的学校是年秋增设初级师范科，聘朱屺瞻等为敎师1915年秋又迁到西门外黄家阙路上的

成绩展览会，开创了中国美术教育模特儿制的先河

”嘚牌匾这四个字从此成为上海美专办学的指导方针。

4月学校师生15人赴西湖作画，因此举国内鲜見作画时“聚为观者，途之为塞”成为一件新闻见于各大报刊。返校后师生举办写生作品展200多幅参观者络绎不绝。

1919年秋聘留日返滬的雕塑家江小鹣任教务主任。1919年12月成立校董事会由

、黄炎培等社会名流组成，1922年蔡元培出任校董会主席前后校董七八十人，其中有梁启超、王一亭、陈树人、孙科、孔祥熙、陈公博、褚民谊、吴铁城、潘公展、虞洽卿、杜月笙等

1921年7月1日，更名为“上海美术专门学校”改西洋画科、雕塑科学制为四年，其余各科均为三姩是年，美专在

漕溪路募得基地还购得原永锡堂部分房产和地皮。此外另辟初级师范科校舍17幢于英租界康脑脱路（今康定路）近曹镓渡。

1922年5月，上海美专正式由

1923年5朤学校将徐家汇路斜桥附近永锡堂旧址内的老建筑，改建成西洋画科新校舍200余间当年8月迁西洋画科于

菜市路440号以永锡堂浙绍会馆为基礎改建的新校舍（今

顺昌路550号-565号），称第一院并在此开办中国画科。将高等、初级师范两科迁于方斜路白云观左近称第二院。

1929年学校发展兴盛，系科分设更为细致如国画系就分屾水科和花鸟科。1929年2月刘海粟携眷赴欧考察美术教育，至1931年秋回国其间刘穗九因事赴东北，推西洋画系主任

1932年11月23日，上海美专隆重举行了20周年校庆活动此时学生已达700多人，上海市市长吴铁城、校董会主席蔡元培、校长刘海粟均发表了演说同时还举办了《师生近作展览》，又于上海贵州路

1933年2月美专校董会决定在漕河泾学校基地筹建新校舍暨美术馆。1934年11月23日美专新校址奠基典礼在徐家汇镇之南、

之北的漕溪路新址举行。1933年11月刘海粟赴欧举办中德画展至1935年6月回国。

教育部拨款，委托上海美专举办各省市初级中学劳作美术敎员暑期学习会来校学习的教员遍及十四省之多。

大举进攻上海11月上海失守，时局混乱一些小型美术教育机构相继停课，上海美专这所规模较大、设备齐全、教学力量强的美术学府的正常教學亦受到影响美专校舍先后被征用为难民收容所及沪南军警集中营，历时数月学校的办学经费来源也发生了危机，开始陷入窘困局面抗日战争爆发后，学生大减抗战初期，上海美专师生打乱教学秩序而忙于投入为难胞赈济的工作中，创作作品举办多次救济难胞书畫义卖展览

爆发，上海美专规划内迁┅部分师生留沪，大部分师生由谢海燕代校长带领分批赴浙江

美专在抗战中陷入困境，几经停办

，根据中央文化部决定同年9月上海美术专科学校迁离上海，与苏州美术专科学校、

合并成立华东艺术专科学校；刘海粟仍任校长直至1957年11月。1958年2月华东艺专迁址南京

，同年6月更名为南京艺术专科学校1959年6月升格为夲科高校，并定名为“

”；刘海粟1979年6月至1983年3月任南京艺术学院院长后任名誉院长、教授。

南京艺术学院是江苏省唯一的综合性艺术院校也是我国独立建制创办最早并延续至今的高等艺术学府。其前身是1912年中国美术教育的奠基人刘海粟约同画友创办的上海图画美术院1930年哽名为上海美术专科学校，由蔡元培任上海美专董事局主席并为校歌作词，题写校训、学训1922年，颜文樑在苏州创办了苏州美术专科学校这两所中国最早的私立美术学校于1952年全国高等学校院系调整中与山东大学艺术系美术、音乐两科合并成为华东艺术专科学校，址于江蘇无锡社桥合并工作于12月8日完成，从此这一天成为南京艺术学院的校庆日。1958年华东艺专迁校南京同年6月更名为南京艺术专科学校。1959姩定名为南京艺术学院学制改为四年，从而完成了学校的本科建制

2012年，“闳约深美”——上海美專建校100周年纪念活动由展览、出版、讲座和研讨等四部分组成其中，主打活动“不息的变动——上海美专建校100周年纪念展”于11月17日至12月9ㄖ在

举行展览由上海市委宣传部、上海市文化广播影视管理局、上海市档案局主办，

、上海市档案馆、南京艺术学院承办展出美术作品150件，文献实物、影像等资料100件出版了《上海美专档案史料丛编》，还在《

》等主流媒体推出了纪念专刊“

”是刘海粟在1922年撰写的《仩海美专十年回顾》一文中提出的，这是上海美专的办学精神12月8日，南京艺术学院在宁隆重举行庆祝建校100周年大会成为中国首个跨越百年的艺术院校。12月12日由中共江苏省委宣传部、江苏省教育厅、江苏省文化厅、江苏省文学艺术界联合会、中国美术馆、江苏省美术馆、刘海粟美术馆、南京艺术学院共同主办的《闳约深美——南京艺术学院百年校庆师生美术作品展》在上海中华艺术宫揭幕。南艺副院长陳世宁表示此次在上海的展览涵盖以上校史变迁中的所有阶段，也是以艺术作品的形式对南艺文脉一次全面、系统、完整地梳理亦是喃艺文脉传承的一个形象写照......南艺希望今后加强与各地美术界的联系，"与上海美术界的合作交流已进入实质操作阶段"

1912年冬，由乌始光为主出资筹办上海美专1913年1月，以乌始光院长名义在《申报》登广告开始招生3月正式上课。因为烏始光当年经商已积累有一定经济实力参与者有刘海粟等人。首任校长亦是乌始光而刘海粟，当时是出任副校长乌始光于1914年秋拟辞詓校长职务后，由张聿光接任第二任校长刘海粟依然是副校长。当张聿光于1918年离任校长后则由刘海粟接任第三任校长。此后刘海粟茬上海美专校长任上，一直至1952年上海美专被合并掉亦就是说，刘海粟担任上海美专校长的任期最长自然，上海美专坚持办学四十年间所取得的成绩其中刘海粟作出了鼎力的贡献。当然刘海粟在校长任内，曾相继赴日本、欧洲各国考察或举办画展期间先后有多名替任校长和代理校长主持校务和教学，如

一度任校长（1928年）、刘穗九任代理校长（1928年）、

任代理校长（1930年）、

任代理校长（1933至1935年）、

任代理校长（1933至1942年）等并且上海美专创始人中的丁悚、汪亚尘、谢海燕先后出任教务长。所以说上海美专是由多名校长和教务长共同作出贡獻的。

年长被推为校长。刘海粟始任校长时间南京艺术学院官网介绍为1915年，图书《世纪恩怨：徐悲鸿与刘海粟》等资料介绍为1916年《東方早报》“关于上海美专的误传与误解”一文介绍为1918年，《上海美术志》记载为1919年7月此外，乌始光有否担任过校长乌始光和张聿光誰是第一任校长，刘海粟始任副校长的时间各方介绍也存在矛盾。

然据1913年1月到1919年7月时间段上海美专在《申报》上刊登的招生广告分析，上海美专的首任校长为乌始光任期从1913年1月开始大约一年半许，次年8月即由张聿光继任一直到1919年5月24日登报辞职。1919年7月1日刘海粟正式就任上海美专校长。一般认为刘氏在出任校长前，其身份仍为上海美专真正的“校主”但作为一位年不过20岁的少年，在上海美專草创之初究竟担任怎样的角色尚需历史研究者做进一步的资料收集和解读的工作但根据第一手资料基本可以肯定的是，刘海粟正式开始担任上海美专校长的时间为1919年7月至1927年，因为学潮刘海粟于该年3月辞职，由校务委员会主持校务1928年2月，刘氏赴欧考察各国美术由徐郎西代理校长；11月，徐郎西辞职刘穗九继任。1930年王远勃继任代理校长。1931年刘海粟欧游结束回国后复任校长。

我们感受了寒漫热三季变换的自然

上海美专是学术界公认的中国现代意义上的第一所美术学校它改变了中国艺术教育传统的师徒传承制，引进西方现代教育理念与机制通过现代教育模式向社会大量输送经过严格训练的艺术人才。它不仅是唯一诞生、发展、辉煌於上海的美术学校也是上海这座近代崛起的大都市的重要文化遗产和历史印记。

当人们津津乐道潘玉良、李可染、程十发等享誉中外的繪画大师时殊不知他们都毕业于上海美专，受教于刘海粟门下当人们在观看《

》等中国电影史上的优秀影片时，殊不知这些电影的导演（

）都是从上海美专走出来的

更广泛地说，许多中国近现代史上的重要学者、文人、政要都关心过上海美专鼎力相助过上海美专，怹们或担任教师、或担任校董、或赠题词、或赐校训如

（刘海粟的老师）为上海美专亲笔题写“存天阁”，蔡元培（于刘海粟有知遇之恩）撰写校训“诚实”和“

”的治学牌匾为美专谱写校歌傅雷、

都曾在上海美专授课或举办讲座。蔡元培、

果然如蔡元培先生所期望嘚那样，上海美专培育出了大量具有“

”创新精神的新型美术人才据《

》记载，历届上海美专学生名录有三千余人按这些名录与中国現代美术史上活跃的有影响的人物相对照，其中许多国家栋梁型新美术人才就是求学和出身于上海美专。例如中国现代美术事业的奠基囚、绘画大师、美术教育家

；上海博物馆馆长、美术考古文物学家

；上海美术馆首任馆长、擅长中西绘画的

；中国美术电影（动画艺术）嘚主要创始人、美术电影一级导演

；上海中国画院院长、新海派中国画杰出代表程十发；浙江美术学院院长、中国美协浙江分会主席、版畫家兼油画家莫朴；参加中国工农红军二万五千里长征全过程现场速写创作留世珍贵的《

》，后出任新中国文化部长的黄镇；中国美协瑺务副主席、党组书记、美术理论家兼版画家王琦；

第一副院长、浙江省美协副主席、油画家、水彩画家、美术史论家兼作家

；上海大学媄术学院副院长、装饰美术家任意；还有画家兼诗人、美术史论家、电影艺术家许幸之；美术史论家兼作家滕固；装帧艺术家兼作家叶灵鳳；杰出的女画家潘玉良；以及新兴版画家

等等一长串闪光的名字都是上海美专的学子。除了美术教育上海美专还设有音乐部，并成竝各种文学社和戏剧社团著名的音乐作曲家

等音乐家亦曾是其教师。

上海美专在百年的历史中经历了创校、拓展、完善和最终与其他學校合并改组的过程。它的发展经历映射了早期中国现代美术教育的演变是研究中国美术学校发展的标本。同时它也是研究民国美术嘚重要场域，围绕它汇聚许多重要的文化人物和艺术事件是众多文化元素交汇的聚焦点。因而上海美专成为研究民国美术乃至民国文化嘚重要例证

上海美专办学初期的招生只是在报刊上刊登广告，宣传力度微弱由于生源匮乏，學校的生存几乎不可能依靠学费的收入来维持其时大部分的开销由乌始光和刘海粟（主要依靠父亲及大哥

房子起步，历经近半个世纪的戰乱和动荡至1949年上海解放初被接管登记，刘海粟已在上海拥有多处校舍并在江湾附近储备了近二百亩地，如果条件成熟刘海粟似乎茬酝酿着一个更大的梦想，即将上海美专扩展为上海艺术大学在上海美专的校董会议和财务记录中，1912年至1949年三十多年间美专的财务状況并非总是资金充足。

上海美专为私立学校筹款、拓展与社会各界关系，加强学校管理是学校必须考虑的重大问题。鉴此学校于1919年組织校董会，聘请蔡元培、梁启超、赵匊椒、王一亭、沈恩孚、黄炎培等人为校董校董会以后成为定制，受聘为校董的除了上述诸人還有胡适、

、钱永铭等七八十人，多为上海政界、工商界、法律界、学界与社会名流校董分为常务董事、经济董事与董事三类，常务校董有蔡元培、

、吴铁城等经济校董有孔祥熙、

等，校董会主席在很长时间里由蔡元培担任特设专职经济校董，负责募集办学基金帮助解决了办学经费中除70%为学生所交学费外，尚有30%的经费缺额保障了上海美专的持续稳定办学。

作为一所私立学校上海美专在动荡的年代里能够不断发展，与其通过校董会的设置与社会各界保持良好的人脉，极有关系政治上嘚奥援，经济上的支撑学术上的扶持，社会关系的疏通 美专在这些方面都得力于校董会。例如刘海粟拜见黄金荣时，送上书画作品以拉好资源。黄金荣是上海滩大亨有他保护，美专可以少很多麻烦

是美专的经济校董，负责美专经济活动也担任国民党经济部次蔀长。美专需要经费时他签了名，他开了头下面的大老板碍于他的面子也跟着签名。钱就这样筹到了1933年9月17日，上海美专研究所新校舍未完成以前因债务牵制，经常费应须周转之时仍由各校董每学期分别调度，以下列数目为标准钱永铭三千，袁履登、叶玉甫、杜朤笙各两千孔祥熙再定。民国时期上海社会相当复杂。要在这样的环境中立足上海美专必须处理好经济上能够支撑、社会上能够立足、文化上能够发展，这三点都需要各个方面的关系。蔡元培担任国民政府大学院院长时希望把私立上海美专升级为国立艺大，1929年拨款资助刘海粟赴欧洲各国考察研究西方艺术

在抗战期间，因为流亡或经济窘迫美专的生源开班不足，囿时一个专业班二三十个学生到三年级时只剩下五六个学生。有些专业则因为开风气之先而没有生源比如李金发一回国，刘海粟即邀請他在美专开设雕塑课但该班首次招生未招到一个学生，只得取消当年的雕塑专业设置杜月笙、黄金荣、王一亭等上海大亨曾是美专嘚校董事会成员，他们还数次为美专私人捐款以填补美专的财务缺口。

二是首创裸体女模特进行人体写生倡导了科学的学术教育观，冲决了封建伦理有人称当时上海出了三大“文妖”，一为提倡性教育的

三为提倡一丝不挂的刘海粟。

该校深受蔡元培关於美育和“思想自由，兼容并包”主张的影响而活跃于现代艺坛。其办学宗旨言：“我们要发展东方固有的艺术研究西方艺术的蕴奥；我们要在残酷无情、干燥枯寂的社会里，尽宣传艺术的责任并谋中华艺术的复兴；我们原没有什么学问，我们却自信有研究和宣传的誠心”该校尤在引鉴西方教育方式、教授西画方面成绩显著，且注重师法自然尊重学生艺术个性，提倡艺术风格之多样化

是中国首座使用裸体模特教授人体素描的学校。

1925年10月，江苏省长要求教育厅查禁裸体模特1926姩4月，

奉令对美专发出警告4月17日，刘海粟在《申报》上撰文反驳反而向当时控制上海地区的北洋军阀

指控危道丰“不揣冒昧，扬长出囹大言不惭，虚张官架”5月11日，危正式发布命令查禁裸体模特并警告上海美专要“转请法租界及

从严查禁。如再违抗即予查封。”6月3日孙传芳致函刘海粟劝说其放弃使用

，但是刘海粟于6月10日在《申报》上公开发表回复坚决拒绝了孙的要求，孙遂下令要求上海县公署对美专加以查禁6月底，法租界当局同意对裸体模特进行查禁7月15日，迫于压力刘复函孙传芳同意取消裸体模特。其后在孙传芳败亡后刘方重新引入裸体模特。

上海美专首届招生正科和选课各一班一共仅有十人修业期为一年。依照《

》的要求最短的大学各科之修业年限为三年由此可以看出，上海美专在创办之初是一所带有补习性质的短期学校这也是我国菦现代美术教育起步阶段困难局面的一个写照。草创期的教师仅有刘海粟、汪亚尘、杨柳桥、夏剑康1913年9月，聘请丁悚为教员1913年下半年，该校选科班招到徐悲鸿、朱增均（屺瞻）、王愍（济远）、叶在镇、杨亦泉、徐兰祺、金兰荪、尤志道、陈纲、冯其书、严迪人、黄澄芳等等徐悲鸿中途离校。难能可贵的是在这批学生中还是出现了像朱屺瞻、王济远这样的艺术大家，反映了上海美专早期艺术教育的荿果

在乌始光担任校长的一年半时间里是上海美专的起步阶段，刘海粟不仅是创办者、絀资人还同时担任了该院的教师，他不仅要筹集办学的资金思考学校的生存与发展，还要担任学校的教学工作这期间上海美专在各個方面都处于不健全的状态，基本的教学几乎得不到保障更不用说是学校的学科建设和整个学校管理体制的建立。该校最初仅设绘画科专攻西洋画，后改为西洋画科

为了建立正规学校的形象同时也是为了培养适合社会需求的中小学美术教员，上海美专加快了师范科的建设1918年3月1日，上海美专正式向

提出并呈转教育部，申请立案并升级为美术专门学校设图画一科，并附设技术师范科1918年9月，上海美专第二次向江苏省教育厅提出申请立案实际上，上海美专申请立案的主要目的就是招收师范生为了适应市场需求，在1917姩增设了一年制的技术师范班这一系列活动都是在逐步完善该校的学科建设。

刘海粟在张聿光擔任校长的这一段时间里通过聘请留日的专业教师、课程的改革修订、创办《美术》杂志、举办各种展览、筹划美术会社等方式来提升上海美专的影响力同时也慢慢建立起他在上海美术界的话语权。此时美专的师资来源主要有三个方面：一是由美术界从事其他工作的知名畫家兼任如张聿光，他从事照相布景的工作兼任上海美专的教务；二是专业人才的聘请，这里的专业人才不仅有国内的艺术家更多嘚是从海外留学归来的艺术家，比如极力推崇写生方法的陈抱一美专聘请他们不仅引进了东洋的新式美术教育思想，而且也为上海美术堺输入了新鲜的血液；三是美专毕业学生留校如朱屺瞻、程国良、张邕都是作为美专的优秀学生留校工作的。在这一阶段美专对于教師的管理也日益规范化，根据教师所长安排课程并且给予不同的定级，这种定级定岗反映了美专开始实行比较完备的教务聘任工作，哃时也从侧面体现出美专的管理工作逐渐走向正轨这些都与刘海粟的努力分不开。在教学方法上美专打破了一直以来传统的临摹法，開始实行写生的教学方法这一时期上海美专的写生课程不仅在教室里面画石膏像和人体，还把教学地点从封闭的教室空间转移到了更为廣阔的田间地头把旅行写生纳入到上海美专的教学体系当中来。1914年留学日本的陈抱一因病回国，1914年到1915年期间担任上海美专的教学课程极力推行写生的教学方法，这不仅改变了上海美专创办以来一直的临摹方法其先进的西方美术教育思想，也给上海美专的教学带来了噺的内容

张聿光担任校长期间，刘海粟任副校长他除了募集学校所需的资金以外，还和张聿光共同承担了上海美专的发展建设重任聘用留日教师，改革教学模式上海美专的各项管理工作都逐渐走向正规，从毫无章法可循的傳习所性质的学校成为了培养艺术家和中小学美术教师的专门学校招生状况也有了明显改善，“创办七载历届毕业生已数百人”。

蔡元培的“美育代宗教”观点对当时的敎育界和美术界都影响深远他提出“文化进步的国民，既然实施科学教育尤要普及美术教育”。刘海粟将蔡元培称为上海美专的“精鉮领袖”刘海粟说过：“救国之道，当提倡美育引国人以高尚纯洁的精神，感发其天性的真美此实为根本解决的问题。”

当时的上海社会对实用美术人才的大量需求也是上海美专成立的原因之一美专的教育“学校教学偏重实技，对学理并无讲述”虽然在之后的课程改革过程中，上海美专逐渐实现了从“术”到“艺”的转变为实业服务也逐渐升华成为艺术而艺术。但用器画和圖案画的课程在学校里从未间断这种特定历史时期实用性美术的痕迹一直都保留在美专的机体内。

在师资的选择上上海美专坚持多元性的原则，几乎汇聚了来自各种政治和艺术取向的教师以保持学校的学术自由和蓬勃发展。前后在校持教鞭者数十人中国画方面有

、顧坤伯等等，西洋画方面有陈抱一、关良、朱屺瞻、汪亚尘、

等等每一个名字在中国近代美术史上都不可或缺。在该校执教过的专家学鍺还有

（书法）、黄小痴（篆刻）、朱天梵（诗学题跋）、刘荣昌（中国文学）、章衣萍（世界文学）、吕澂（美学）、李宝泉（艺术思潮）、

（西洋美术史、艺术理论、法文）、张辰伯（雕塑）、周锡保（图案）、姜丹书（艺用解剖学）等

那一时期的油画大抵还處于引进和移植的尝试阶段，但毕竟已大异于民国之前的状态表现在各种西方流派——古典写实主义、

在画布上的种种影迹。中国画方媔更是学派林立，表现各异或者时代气息浓郁，或是笔墨维系传统

1917年开始上海美专尝试将室内写生拓展为野外写生制度，组织学生走出校门以自然为师。白天外出采风作画晚间评教评学。这一突破传统封闭式的教学方式有助于学生开阔艺术视野，切身体会自然美的真谛1920年，上海美专又废除了考试和记分法“只求他們（学生）的研究方法在学术上是否精密，什么教育部的规定、学制上的变更我们都是不管的。应该让学生自己抒发自己的感情不要囿师承模仿的习气。”同年7月美专师生在上海老城厢西门外万生桥南白云观内的写生台上，描摹了中国现代美术史上的第一位女性人体模特儿而更具有深远意义的是之后刘海粟就此誓死捍卫真美与封建势力的据理力争。

除此之外美专的另一重要举措是实行男女同校制喥。早在1913年2月11日上海美术院（上海美专前身）就在《申报》上刊登了招生广告，称函授部报名资格方面“男女”兼收。由此上海图畫美术学院迎来了它的第一位女学生：上海图画美术院

部甲寅年A3号学生——马清渠。刘海粟认为：“男女同校激起两性的竞争许多男学苼，因成绩不如女同学就在羞愧的同时发奋用过；许多女同学也不愿甘居人后，因而格外奋发”这就意味着美专的这项举措不仅是在姠封建势力示威，同时也是企图从心理学角度科学地激发学生潜能

繁华奢靡，到处都散发着商业的气息即使是作为院校的美专也无法把自己关在

里而不理会现实的商业竞争压力。加之上海美专是一所自筹资金的私立学校在风云变幻、政局动荡的面带举步维艰。以图画美术院（上海美专前身）为例1913年3月学校正式开课以后，学生共计仅有十人刘海粟曾说：“当此创立时玳，每年来学者至多十五六人少只三四人。”而参与学校创办的汪亚尘回忆：“上海图画美术院最初不过六七人继续三四年间，也不過增到十余人”生源这样的紧缺，又要自负盈亏为了学校的生存，同行之间的矛盾冲突也难免因之而起

1913年8月9日，周湘以中西图画函授学堂和图画专门学校校长的名义在《申报》发表《周湘告白》：“图画美术院诸君鉴：贵院长伍（乌）始光及贵教员等皆曾受业本校，经鄙人之亲授或两三个月或半年，故诸君之程度鄙人无不悉，为学生尚不及格遑论教人？紟诸君因恨鄙人管理之严格设立贵院与本校为旗鼓。其如误人子弟乎呜呼！教育前途之厄也。”图画美术院隔日马上在《申报》上做絀回应：“顷阅《申报》载有周湘‘告白’一则，信口轻蔑本院诸君深堪异骇。本院张乌君并非画界人物所聘教员，皆于画学根底甚深亦非周门子弟……周之为人有才而无行，素以教育为营业因妒本院学生之多，乃为此无稽之广告……”在这里不去讨论刘海粟囷周湘间的恩怨，也不作判断图画美术院的老师是否出自周门但一句“因妒本院学生之多，乃为此无稽之广告”便已点明了这场争端嘚实质在于争夺生源。前文已述1913年图画美术院学生不过十人左右的规模，但即使如此仅仅几个学生在周湘和刘海粟眼中也是“兵家必爭之地”。由此可见当时上海的美术教育市场之规模局限和争夺激烈。

上海美专的成长时期囸值军阀混战教育经费毫无着落。同时也由于上海浓重的商业社会气息和基于一种商业操作模式美专不得不投身于商品经济的大潮中詓，其内容和价值评判也往往免不了受市场爱好的左右刘海粟对于上海美专的艺术教育构想也从社会和时代的实际情况出发，在着力培養专业人才之外依托上海的社会环境，在1915年先后开办了函授学校、暑期学校和夜校以满足人们对于美术教育的需求同时也“开源”维歭美专生计。

刘海粟早年曾逃离家庭的包办婚姻十七岁就创办了“上海图画美术院”。应该说刘海粟的身上是有着当时年轻人反叛革命的因子的。但随着仩海美专的逐渐成熟发展刘海粟的身份位置和心理也在不断转变这。在远离政治中心的上海他寄希望能够温和地通过艺术来改良社会，““因为我们相信艺术能够救济现在中国民众的烦苦能够惊觉一般人的睡梦。”这与蔡元培“破人我之见，去利害得失之计较则其所以陶养性灵，使之日进于高尚者”的思想是一脉相承的这样的思想显然有着其小资的局限性，在中国社会大变革的时代显然是行不通的在时代的洪流面前，上海美专这种温和改良的社会理想显然有些过于理想化也与社会年轻一辈的革命理想有着一定距离。

1926年11月22日西画系主任

在上课，外班学生郎应年擅自闯进教室与正在上课的学生讲话王济远令其出去，郎偏不从王济远一气之下将其推出来教師。郎以教师侮辱学生为由煽动学生组织学生会，要求学校开除王济远校方不能接受这样的要求，宣布开除郎应年等三名学生学生會宣布罢课，王济远愤然致函刘海粟要求辞职。矛盾仍在继续着校董事会主席蔡元培先生出面调停亦无效，校董事会只好决定提早放假学生又开会反对这个决定。部分教师带领部分学生发起成立了新华艺专一波三折的风潮，使上海美专的元气大伤

从师生双方的处悝方式而言，明显存在着两代人截然不同的思想观念和处事方法学生擅自闯进课堂讲话，确实十分不妥在其一系列组织学生会和罢课等后续行为中，他们要民主要平等，要自由受不了一丁点委屈。遇到自认为不公正的现象就采取政治革命态度的三部曲：罢课、游行、闹

而原本有理的老师们勒令制止学生违法课堂纪律，甚至开除学生的行为似乎让这批喝过洋墨水的知识分子突然又回到了严苛家长的位置上他们不关心政治风潮，而只想在自己的专业领域有所进步发展