表演形式有单口、对口、群口三種

单口相声由一个演员表演，讲述笑话；

对口相声由两个演员一捧一逗通常又有“一头沉”和“子母哏”两类；

群口相声又叫“群活”，由三个以上演员表演传统曲目以讽刺旧社会各种丑恶现象和通过诙谐的叙述反映各种生活现象为主，解放后除继续发扬讽刺传统外也有歌颂新人新事的作品。

表演工具有醒子（醒目）、扇子、手绢三样。

醒子——单口相声开场敲击醒子用来提醒观众，引人注意

扇子——天热的时候扇扇。

相声传统的四种基本艺术手段“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖聲、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是互相抓哏逗笑；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系过去电视上表演的相声嘟把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的只要太平歌词是唱，其他的都为学相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目比如《妀行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主演员也往往以其善于运用某一些手段而形荿不同的风格。

曲艺名词 相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目吸引观众注意或点明正式节目的内容。

曲艺术語 指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容具有承上启下的作用。

曲艺术语 指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系相声包袱台词”迸发时称“抖相声包袱台词”。习惯上也将笑料称为“相声包袱台词”

曲艺术語。 相声组织相声包袱台词的手段之一指相声表演时，经过再三铺垫、衬托对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将相声包袱台词抖開以产生笑料

曲艺术语。 对口相声的表现方式之一指两个演员在表演时，一个为主要叙述者即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏由于叙述故事情节以逗哏为主，故称

曲艺术语。对口相声的表现方式之一指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同如通过相互间争辩来组织相声包袱台词等。

曲艺术语 相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容用以引起观眾发笑。 演员往往现场抓取插话题材并结合节目内容，以取得良好结果

曲艺名词。 对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员現通常称作“甲”。对口相声中逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫使叙述中逐渐组成相声包袱台词，产生笑料群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同

曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员现通常称作“乙”。

曲艺洺词群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作“丙”

腿子活－－相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带點小化妆分包赶角，进入角色来表演之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”

砸挂是相声里的行话,相声大部分都是在講故事,而这个故事就得有个主人公,用讲这个人的笑话来达到抖相声包袱台词的目的。

又称“趟子”,为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一氣道出,似一串珠玉一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用

一块"活"———一个段子 使"活"———表演段子

量活——捧哏者，有尊重突出捧哏演员之意

"倒口"———模拟方言

"相声包袱台词"点———爱笑的观众

抽签———少数观众退场

开閘———大批观众退场

"柳活"———学唱的段子

瘟———平淡,效果不好

“开门柳”——即“垫话”旧时也起着招揽观众作用。

“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言

“发托卖像”——双簧术语。背后的说唱前脸的学其动作口型。

抠溜——专用术语即数来宝。

刨底——意思就昰把悬念或是相声包袱台词等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果

撂地——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳供观众坐席。撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有

念年儿——旧相声术语。 指没有听眾或者很少

火年儿——旧相声术语，指听众很多

掌旋——旧时相声场子掌权的那种人叫“掌旋”,这是行话跑江湖的人到处转，叫做“旋”北京话音念做“学”。

挑笼子——相声界行话 说相声“挑笼子”的，与唱戏的角儿的“跟包”有些相象但又不完全一样。“跟包”背着角儿的行头靴包拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的后台扮戏，台上饮场都是“跟包”的活。“挑笼子”的虽然也提一个提盒里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等但是无須侍候扮装及饮场。“挑笼子”的既要干演出的一切杂活如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”或捧或逗，或在師父说累了的时侯“垫场”说个笑话，来个单口或者唱段太平歌词。

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