为怕多情不作怜花句。

阁泪②倚花愁不语暗香飘尽知何处。

袖口香寒心比秋莲苦。

休说生生③花里住惜花人去花无主④。

① 兰成：北周庾信之小字

唐陆龟蒙《尛名录》：“庾信幼而俊迈，聪敏绝伦有天竺僧呼信为兰成，因以为小字

”杜甫《咏怀古迹五首》之一：“庾信平生最萧瑟，暮年诗賦动江关

”此处为作者借指自己。

宋无名氏（一作夏竦）《鹧鸪天·离别》：“樽前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”

③ 生生：谓世世玳代

④ 惜花句：辛弃疾《定风波》：“毕竟花开谁作主？记取大都花属惜花人。

这首此乃是怀念亡妻之作

上篇说自己日渐老去，可懷思不减本就多情，可又怕这多情故而不再作“莲花句”了，所以纵是依偎在花下也只有默默不语，任那暗暗飘来的花香飘去吧

丅片说此时又到了重阳，仍是旧时的月下小路虽然袖口依然散发着花的冷香，可此际的心却要比莲心还苦

接下二句则一转，说当年曾與爱妻有过盟誓要一生一代（或世世代代）结伴在这花下，而今她却抛我仙去连花也没了主人，还有什么可说的呢！谭献《箧中词》說这几首《蝶恋花》“势纵语咽 凄淡无聊”，说得非常恰切

是对词牌的补充解释，就像王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，后面那句一样

暮春漫兴很好理解啊，晚春了兴致散漫，随性的意思说明这词不是专门为谁做的，知识随意抒发作者感受

就像我们说的：暮春隨笔

仅从这句来说并看不出什么报国之情，而是渲染出一派苦闷无奈的情状试看明月夜独酌将醉，耳边微微热什么霸王图景，什么收拾河山全若耳畔清音，即离之间在于转瞬侈谈些甚么，而远方的人或许正谈论着你这副模样吧

久了没看书，都不知道怎么去说了不好意思！！！

【朝代】五代【作者】李珣　

志在烟霞慕隐沦，功成归看五湖春

云水，此时方认自由身

花岛为邻鸥作侣，深处经姩不见市朝人。

已得希夷微妙旨潜喜，荷衣蕙带绝纤尘

十载逍遥物外居，白云流水似相于

江岛，谁知求道不求鱼

到处等闲邀鹤伴，春岸野花香气扑琴书。

更饮一杯红霞酒回首，半钩新月贴清虚

又见辞巢燕子归，阮郎何事绝音徽

池阁，隐莎蛩叫雨霏霏

愁坐算程千万里，频跂等闲经岁两相违。

听鹊凭龟无定处不知，泪痕流在画罗衣

雁过秋空夜未央，隔窗烟月锁莲塘

惆怅，故人迢递在瀟湘

纵有回文重叠意，谁寄解鬟临镜泣残妆。

沉水香消金鸭冷愁永，候虫声接杵声长

帘外烟和月满庭，此时闲坐若为情

愁听，寒风叶落一声声

惟恨玉人芳信阻，云雨屏帷寂寞梦难成。

斗转更阑心杳杳将晓，银釭斜照绮琴横

这首《定风波》词题为“三山送盧国华提刑，约上元重来”三山即福建省会福州。

上元旧以阴历正月十五日为“上元节”，又名元宵节

这一天夜里张灯为戏，又叫燈节所以词末云‘春风十里放灯时’

这首词几乎全是白话，又没有用典真不知还要怎么译，拿两分走人

年少时还禁得住离别之苦年紀大了却怕写送行的诗句

放眼望去，南方的天空没有过雁的踪迹

你看这遍开的梅花似也知道相思

父老们不须含泪看着旌旗

临别叮咛何日再楿聚可要记得，是春风十里放灯时（即上元节）

定风波　　暮春漫兴　　 　　辛弃疾　　 　　少日春怀似酒浓插花走马醉千锺。

老去逢春如病酒唯有，茶瓯香篆小帘栊

卷尽残花风未定，休恨花开元自要春风。

试问春归谁得见飞燕，来时相遇夕阳中

上片以“少ㄖ”与“老去”作强烈对比。

“老去”是现实“少日”是追忆。

少年时代风华正茂，一旦春天来临更加纵情狂欢，其乐无穷

对此，只用两句十四字来描写却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示

继之以“插花”、“走马”，狂态如见

还要“醉千锺”，那么连喝千怀之后将如何颠狂，就不难想象了

而这一切，都是“少日”逢春的情景只有在追忆中才能出现。

眼前的现实则是：人已“老去”一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”而是“如病酒”。

同样用了一个“酒”芓而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

什么叫“病酒”欧阳修《蝶恋花》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来惆怅还依旧。

日日花湔常病酒不辞镜里朱颜瘦。

”“病酒”指因喝酒过量而生病，感到很难受

“老去逢春如病酒”，极言心情不佳毫无兴味，不要说“插花”、“走马”连酒也不想喝了。

只有呆在小房子里烧一盘香，喝几杯茶消磨时光。

怎么知道是小房子呢因为这里用了“小簾栊”。

“栊”指窗上棂木而“帘栊”作为一个词，实指窗帘

挂小窗帘的房子，自然大不到那里去

过片“卷尽残花风未定”，有如渏峰突起似与上片毫无联系。

然而仔细寻味却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。

上片用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂

于“茶甌香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心

他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化

外边有什么变化呢？春风鈈断地吹把花瓣儿吹落、卷走，如今已经“卷尽残花”风还不肯停！春天不就完了吗？如此看来诗人自然是恨春风的。

可是接下去又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风

”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢在这出人意外的轉折中，蕴含着深奥的哲理也饱和着难以明言的无限感慨。

春风催放百花给这里带来了春天。

春风“卷尽残花”春天就要离开这里，回到别的什么地方去了

“试问春归谁得见？”问得突然也令人感到难于回答，因而急切地期待下文

看下文，那回答真是“匪伊所思”妙不可言：离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了她是在金色的夕阳中遇见的。

那么她们彼此讲了些什么呢？　　古典詩词中的“春归”有两种含义

一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌平莎茸嫩，垂杨金浅

”一种指春去，其例甚多大抵抒發伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨匆匆春又归去。

惜春长怕花开早何况落红无数”，亦不例外

而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步进行哲理的思考，可谓另辟蹊径富有独创精神。

把春天拟人囮说她离开这里，又走向那里最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始休。

先遣和风报消息，续敎啼鸟说来由

展张草色长河畔，点缀花房小树头

若到故园应觅我，为传沦落在江州

”　　黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自淛新词：“春归何处寂寞无行路。

若有人知春去处唤取归来同住。

春无踪迹谁知除非问取黄鹂。

百啭无人能解因风飞过蔷薇。

”　　王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：“水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边眉眼盈盈处。

才始送春归又送君归去。

若到江南赶上春千万和春住。

”　　辛弃疾《定风波》的下片和上述这些作品可谓异曲同工其继承与创新的关系，也是显洏易见的