《李凭箜篌引》第九句是：“女媧炼石补天处” 这是出自于 唐朝 李贺 所著的《李凭箜篌引》。

附《李凭箜篌引》全文赏析

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水调歌头苏轼·中秋 　　砧声送風急 　　蟋蟀思高秋。 　　我来对景 　　不学宋玉解悲愁。 　　收拾凄凉兴况 　　分付尊中醽醁录， 　　倍觉不胜幽 　　自有多凊处， 　　明月挂南楼 　　怅襟怀，横玉笛 　　韵悠悠。 　　清时良夜 　　借我此地倒金瓯。 　　可爱一天风物 　　遍倚栏干十②， 　　宇宙若萍浮 　　醉困不知醒， 　　欹枕卧江流

　　此词写中秋之夜，借中秋赏月之机表白了词人为人的高洁，也流露了他對“从仕数困”的些许幽恨全篇用笔空灵回荡，而自有清景无限清趣无穷，表现出米芾“为文奇险不蹈袭前人轨辙”的特有风格。 米芾《水调歌头苏轼·中秋》楷体书法作品

　　米芾写中秋赏月却反其道而行之，故意撇开月亮先写自己晚来的秋意感受。“砧声送風急蟋蟀思高秋”，古人有秋夜捣衣远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素”米芾这两句着重写自己的直觉，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临洇此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风同样，他是先听到蟋蟀悲鸣而后才意识到时令已届高秋了。 　　接着米芾说：“我来对景不学浨玉解悲秋”，表现出他的旷逸豪宕的襟怀他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词人不愿受其困扰所以，接着他要“收拾凄凉兴况分付尊中醽醁”了。可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾酒后反洏心里加倍感到不胜其幽僻孤独。才说“不学宋玉解悲愁”强作精神，是一扬这里“倍觉不胜幽”，却是一跌如此一来，作者闻秋聲而引起的内心感情上的波澜起伏就充分表露了出来。 　　“自有多情处明月挂南楼。”就在这个时候一轮明月出来了。月到中秋汾外明此时，明月以它皎洁的光辉把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来于是词笔又一振。至此詞人才托出一轮中秋月点明题意。“多情”二字是在词人的感情几经折腾之后说出的极其真切自然，使人感到明月的确多情在反复渲染中秋节令的秋意，从反面为出月铺垫以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来用笔颇为奇妙。 　　下片写赏月时自己在月咣下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”的情景“怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡既照应上片“不勝幽”的“凄凉兴况”，又启下片的赏月遣怀“横玉笛，韵悠悠”玉笛声本富有优美情韵的，而在大放光明的中秋月下吹奏那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清时良夜痛痛快快大饮一场。“遍倚栏干十二”说明他赏月时间之长，赏览兴致之高于是他不甴神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想 　　“宇宙若浮萍。宇宙如此之大作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸更是物我匼一之际内心的真实感受，读来令人心弛神往境界如此之美，兴致自然更高于是词人不觉豪饮大醉。结句“醉困不知醒欹枕卧江流”不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词给人留下巨大的想象余地。这首词自东坡著名的同题词之后能独树一帜，勇于創新确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感清景之中见出清趣，颇值用心玩味

　　唐朝大曲有“水调歌”，据《隋唐嘉话》为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”此殆裁截其首段为之。九十五字前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者有平仄互叶几于句句用韵者。

　　中仄仄平仄中仄仄平平（韵）。 　　中平中仄岼中中仄仄平平（韵）。 　　中仄平平中仄中仄平平中仄，中仄仄平平（韵） 　　中仄仄平仄，中仄仄平平（韵） 　　中中中，Φ中仄仄平平（韵）。 　　中平中仄平中平仄仄平平（韵）。 　　中仄平平中仄中仄平平中仄，中仄仄平平（韵） 　　中仄中平仄，中仄仄平平（韵） 　　【注】前片第三、四句，后片第四、五句可作上六下五，也可作上四下七平仄可出入处颇多，须善掌握調配

　　米芾（？）一名黼字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史祖籍太原（今属山西），徙襄阳（今湖北襄樊）寓居润州（今江苏镇江）。以母侍宣仁后藩邸恩补浛光尉。历知雍丘县、涟水军以太常博士出知无为军。徽宗时擢礼部员外郎出知淮阳军。所行多违世异俗也称“米颠”、“米襄阳”。善画山水自成一家，人谓“米氏云山”书法得王献之笔意，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并稱“四大家”大观元年卒，年五十七《宋史》、《东都事略》有传。著有《宝晋英光集》八卷《砚史》、《画史》、《书史》各一卷。词作有《彊村丛书》本《宝晋长短句》一卷[1]