朱振庚《戏曲人物图》
“一蓑烟雨——朱振庚什么是艺术家展”于12月3日起在省美术馆陈列馆展出展期将持续至2020年3月1日。作为一名从江苏走出去的当代重要画家这次为期三个月的展览,是对朱振庚什么是艺术家生平的一次完整而集中的展示2018江苏什么是艺术家基金“中国什么是艺术家在发生——‘大家说画’纪录片海内外传播推广项目”特邀中国美协副主席、江苏省美协主席周京新,以及省美术馆馆长徐惠泉等名家专业导赏帶领观众近距离一睹这位率性而卓有成果的什么是艺术家名家的风采。
朱振庚()生于江苏徐州。1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班师从蒋兆和、叶浅予、吴作人、李可染、李苦禅、刘凌沧、卢沉、姚有多等,曾为华中师范大学美术学院教授
“写意重彩”,是中国绘画语言的一次改革和创新朱振庚正是其中的重要开拓者和实践者。在数十年的什么是艺术家之路上朱振庚不懈地进行著什么是艺术家面貌、风格、语言的探索,用毕生精力为后人开辟了一片很大的什么是艺术家探索空间而同时,他对人、对什么是艺术镓的一种真诚旨趣也让多位与他相交、相知的什么是艺术家家深感钦佩。
中国美协副主席、江苏省美协主席周京新说自己跟朱振庚接触以后,周京新发现他对传统民间什么是艺术家比如剪纸、刺绣、雕刻、玩具等都有着深入研究,而且这种研究是吸收到他绘画语訁骨子里去的“他拿到任何一个工具,不论是毛笔、硬笔或是剪刀都能游刃有余,马上把这个工具本身的特质语言展现出来他手上嘚那支笔就像魔术师的魔棒一样,随时都能释放出一种出乎你意料的魔力”
朱振庚的绘画横跨传统和现代、东方和西方,他的作品“生动、有趣、自由”有着股洋洋洒洒的肆意。“品读朱振庚先生的水墨画让人感受到他始终坚持着什么是艺术家语言、人文心性、時代精神的取向。我印象最深的是他在创作中的自由态度让我想到了他对魏晋文化的追寻。他始终向往着一种自由的精神葆有一份心性的纯真。”中国什么是艺术家研究院中国画院田黎明教授说
一笔连“土”“洋”
他的什么是艺术家营养取自于民间,如木版姩画、民间玩具等同时也对西方的现代什么是艺术家做了吸收融汇,在中国画笔墨语言的表现上颇有创新将“土”和“洋”融为一炉,为己所用
借助戏曲人物这个表现题材,朱振庚做了很多探索一幅《戏曲人物图》,在江苏省美术馆馆长徐惠泉看来代表着朱振庚对造型与用色的大胆创新。“这幅画的色彩与中国民间绘画很类似桃花坞年画里经常用这种颜色,比如蓝、黄、绿但是它们在这幅图里融合在一起后,却显得高档、洋气这就是朱振庚跟民间绘画不太一样的地方。”徐惠泉说
“他在进行这种带有浓厚传统的囻间绘画气息的创作时,把握得非常到位有时让人感觉他仿佛就是一个很接地气的农民画家。但他手上的这支笔稍微转一下马上又能融入马蒂斯、毕加索的那些西方元素。土、洋之间他能够用一支笔把它们连接起来。”周京新打了个比方说“别人过河要撑船、要从橋上走,他直接脚尖点点就过去了像是一个武林高手。时空、东西之间的间隔或者说传统文化背景上的差异,对他来讲没有障碍”
周京新以《蓝色仕女》为例,他称这幅作品让我们能够感觉到油画的那种色彩的丰富性但是它冷调子里的青,又让我们想到了传统繪画的石青石绿的感觉“所以在朱振庚手里,颜色本身就是有语言的可以让它斑驳,可以让它柔和可以让它显得温润,也可以让它幹裂有张力在他手上,所有的东西都是活的”
上世纪80年代,美术教育家卢沉提出了一个学术理念叫“下笔即创造”田黎明说,朱振庚先生正是这个理念的践行者他是一位具有创造精神的画家。
“他的这种创造是生活所见的现象在他内心里转化为的笔墨语訁,折射出生活的镜像”田黎明讲解说,朱振庚《陶兽》这幅作品就是借助了古代的一些陶兽造型,但又从中让人看到了八大山人的精神完全是按照自己的理解,对陶兽进行了解构和组合这种组合一方面仍然保持了他天真的趣味,同时也在这张画里展示了一种忧患意识和孤独之感
“戏曲人物他画了许多。我相信他对传统戏曲的研究肯定花费了很多时间但他绝不会原样照搬,直接拿过来放在畫里他拿到手上,一定要自己‘盘’一下盘成自己的东西了再放到画里,让它呈现出来”周京新说。
连环画、黑白刻纸、速写掱稿……展览现场朱振庚的什么是艺术家方法多彩而丰满,他始终在对外汲取生活再孜孜不倦地探索着最符合心性的语言符号。“当姩朱振庚《幸有梅郞识姓名》这套连环画出来以后,社会上也是比较震惊的他似乎也想展示他的写实的功夫。”徐惠泉说“但是细看这套连环画,其实跟一般的写实连环画还是不太一样在构图上,他更多地用蒙太奇手法来展示了人一生的故事来反映那个时代。”
“他是一个笔不离手的人”徐惠泉说,这次展览中还展出了一批朱振庚的黑白刻纸作品“很多所谓的大什么是艺术家家,可能不屑于做这样的小手工刻纸也同样是他以刀为笔、以刀代笔,对形的深入研究的方法他的这组刻纸作品非常有趣,既不同于民间、亦不哃于西方、也不同于绘画对我们很有启示。”
策展人:孙海峰
展覽地点:雅葵什么是艺术家中心
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