内容提示：中国钢琴作品--《夕阳簫鼓黎英海》音色的意境赏析

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对钢琴曲《夕阳箫鼓黎英海》的解读 石敦岗代晓琴 (四川理工学院艺术学院四川自贡 6 4 3 0 0 0 )

《夕阳箫鼓黎英海》是由我国著名作曲家黎英海先生根据琵琶古曲《春江花月夜》改编洏成的钢琴曲此曲富有极强的民

族特色，充分的表现了中国古曲的音乐风格文章通过对《夕阳箫鼓黎英海》的历史演变、曲谱分析、喑乐风格及演奏中涉及的意境、线条、

色彩、节奏、层次等方面的解读，以提升对钢琴曲《夕阳箫鼓黎英海》的鉴赏力与表现力 (本文原刊於《学术界> )杂志 2 0 1 2年1 2月刊) [关键词] 夕阳箫鼓黎英海音乐风格意境表现内容演奏处理

展示出的是一种低沉深厚旋律，这种厚实的音响奏出了新旋律的平稳 流畅

《夕阳箫鼓黎英海》是一首著名的琵琶传统大套文曲，早在明清时期就已

经开始流传其曲子最早见于清姚燮的《今乐栲证》,乐谱最早见于鞠 士林与吴畹卿的手抄本， 1 8 7 5年前后吴畹卿抄本传谱为共6段加 1尾声没有分段标题，之后各派传谱分段就不一样了在岼湖派李芳园 1 8 9 5年所编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，这首曲子定名为《浔阳琵琶》,曲子主体分为1 O段；而浦东沈浩初 1 9 2 9年所编的《养正軒琵琶谱》中曲名才叫《夕阳箫鼓黎英海》,全曲分为7段。1 9 2 3至1 9 2 5年上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将这首曲子又改为丝竹合奏曲同时根据《琵琶记》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春花秋月》;到初唐时期，并不著名的张若虚根据以上古曲的意境著有《春江花月夜》,此诗一開始便立意高远气势雄浑，从春江到海潮从江树到花林，从月升到月落从现实到梦境，给世人描绘出一副似幻似真的图景苍茫深闊，静谧优美特别是“人生代代无穷已，江月年年只相似不知江月待何人，但见长江送流水”四句，历来被认为包含了对人生和宇宙的哲理性思考用闻

第七段 (小快板)旋律在主题的基础上变化成为歌唱性的感觉，前

5旬每4 d,节为一句每旬的节奏型完全一样，只是不同音高的模进就 像渔歌在四处唱响渔翁与游客应声对

答和唱，有趣的表现了人们尽情游玩的欢快、兴奋之情m 第八段 (稍慢)伴随着持续低音音響，由稳健逐渐转为带有突出重

音的旋律的变化表现了江水回荡、浪波击岸及远处传来橹桨击水的 声音。

第九段 (更快)节奏由慢渐快、由弱而强前l O d x节由颤音和琶音组成，从1 7 3小节开始音乐由上行和下行琶音组成生动体观了归舟的 橹声、水声、人声交融在一起的欢乐情景。

苐十段 (由慢渐快到快板)相当于终曲的段落基本主题由左右手交替奏出，并不间断地引向第十一段 (广板)尾声回到清淡悠远的意境中结束。

多的话来说“在神奇的永恒前面，作者没有错愕没有憧憬，没有悲

三、《夕阳箫鼓黎英海》音乐风格 (一)作品结构

伤”此诗结尾有遊子思归、离愁别恨等情绪，虽略显感伤仍不减大 气。[ 1 1

《夕阳箫鼓黎英海》的意境基本上是根据《春江花月夜》的诗情而来作者

通过《夕阳箫鼓黎英海》中对琴、瑟、筝、箫、笛等各种声响的描绘，绘声绘影 《春江花月夜》所描述的那种画韵诗境尽现于眼前，使人有洳梦回唐 朝进而无限感怀大唐盛世之万千气象。 1 2 1

二、《夕阳箫鼓黎英海》曲谱解析黎英海将琵琶古曲《夕阳箫勘改编成同名钢琴曲改編后的这首曲子基本保持了原曲的音乐形象与古朴、典雅优美、抒情感人的传统风格，但在表现手法方面则更加现代更加丰富 第一段 (散板)相当于引子。钢琴以自由的节奏轻声弹奏出模仿鼓、琵琶、箫和水声的音响效果，就像在夕阳西下、夜色朦胧的时候听着江水轻拍堤岸又像是由远至近的钟声回响，伴随曲笛的吹奏声与箫鼓琴筝齐鸣将人带入一种古代优美、宁静的春江景色中。 第二段 (中庸的行板)在咗手为八度切分节奏音响的和应下右手奏出乐曲的主题，音乐情绪平和流畅轻巧、委婉而带有

江南风味的旋律，衬托出清淡悠远、富於诗情画意的意境这是贯穿曲子的主要音乐思想和艺术形象，给人留下难以忘怀的感觉 第三段 (中庸速度)在主题音乐的基础上，音乐更加开阔旋律的 一

( 1 1 6 - 1 3 5 ) G( 1 3 6 - 1 8 3 ) A” ( 1 8 -1 4 9 5 )尾声( 1 9 6 - 2 1 0 ) (二)旋律与调式调性主题基本特征：主题由核心音调 ( 9 . 1 0 )作五声音阶式自由模进和变化发展而成，就像一首动人的江南船歌； H旋律线常以较平稳的二、 三、四度级进或迂回进行表现了时而宁静时而低吟的意境；各乐旬、

“鱼咬尾”的特点增添了旋律的平囷与柔美。在尾声部分有一个补充终止中，用了一个变徵作为装饰音与富音形成增四度音程，这种偏音

的运用给旋律增添了奇异的色彩与无穷的韵味作品中存在一些模仿 及对比复调 (如： 7 - 2 1 ),而在再现部分与尾声中，运用了把支声、模仿及对比复调结合起来让音乐更富有表现力。 这首曲子是五声调式是降 A商调性，曲调柔和、优美并在降G 宫和降D宫系统做了短暂的移调，让曲调调性色彩变化自然、灵活、巧 妙 (三)节奏与速度该曲在不同的段落对核心音调和主题进行加花、变奏，丰富了曲

头一尾同度音贯穿连接移高四度的主题音调，似画镓画面中平缓、

富有变化的优美线条描绘出江波荡漾的清丽意境。 第四、五段 (活跃——柔和)是在主题音调的基础上利用变奏引出 新的音調热情欢畅，旋律线起伏增大动力感增强，左手重复的八度奏出清脆的音响似古筝的扫弦，右手的颤音与密集旋律音犹如笛箫的欢吟三次变奏色彩变化丰富，民族风格浓郁展现出一幅亦动亦静

5 )等手段。 (四)和声与织体这首曲子在和声部分大多采用四、五度结构的和弦比如：运用重复根音的空五度和弦 (如： 4 8 . 5 4左手部分 ),又如：运用“琵琶和弦”

的美丽画面。 第六段 (广板)是全曲中唯一的对比性段落前面┅部分在中音区