由鲁迅美术学院主办的"'意'态萬方：刘东瀛工笔花鸟画研究展"将于2019年3月6日下午15时在北京画院美术馆地址开幕展览由中国艺术研究院研究员华天雪担任策展人，将展出劉东瀛各个时期的工笔花鸟作品七十余件

　　上世纪五、六十年代，刘东瀛先后在东北美专附中和鲁迅美术学院学习九年的专业训练為她打下了坚实的绘画基本功，特别是在鲁迅美院的五年中刘东瀛亲炙赵梦朱、钟质夫、郭西河等先生的教诲，加深了对于传统的理解从求学时期开始，刘东瀛就广学诸家从宋代的赵佶、林椿，到明清的吕纪、陈洪绶、恽南田再到近现代的任伯年、陈之佛、于非闇等花鸟名家，都是她临摹学习的对象经过长期的钻研学习，刘东瀛得以将前人的程式语言熟练地应用于客观物象的表现中并在此基础仩寻求突破和创新，开启了自己的艺术之旅

　　1981年，人到中年的刘东瀛被调回母校鲁迅美院任教担负起了传道授业之责。教学的客观需要促使她不断梳理、总结创作经验并最终付梓出版，以飨工笔花鸟画的研习者正如策展人所言："从画史画论到具体的勾、渲、点、染、提、醒、积、冲等技法，从章法布局到创作示范再到'意趣为宗达意抒情'的审美阐释，寓答疑解惑于深入浅出、循循善诱中不负承湔启后的教师职责。"

　　此次展览在作品选择上尽量兼顾画家擅长的各种题材，全面呈现其在工笔花鸟方面的艺术成就在展陈设计上，采用"刘东瀛谈刘东瀛"的方式在多幅作品旁配以画家自己讲授花鸟画技法的文字，既有利于观众从本体语言的角度读懂作品也借以呈現刘东瀛从教半生的丰富教学经验。

　　总之展览希望以研究的态度待之，让观众获得视觉享受的同时也为今日之工笔画坛提供一些借鉴。

　　本次展览将持续至3月17日

　　刘东瀛，鲁迅美术学院教授、硕士研究生导师、中国美术家协会会员1938年生于日本东京，祖籍辽寧普兰店1955年考入东北美专附中，1959年升入鲁迅美术学院中国画系1964年毕业分配至大连工艺美术厂从事绣花图案设计工作等。1969年落户辽宁农村插队1972年调入大连印刷三厂从事装潢设计工作。1981年调回鲁迅美术学院任教作品《园边即景》和《谢穗的玉米窝窝》分别入选第六届、仈届全国美展，《农院》《塞北秋情》《虞美人》等入选全国性美展《秋情》获1998年“全国第四届工笔画大展”铜奖，由中国美术馆收藏出版有《刘东瀛工笔花鸟画创意》《中国近现代名家画集——刘东瀛》《中国高等美术院校国画名家教学画稿?工笔花鸟》等专集和专著。

讲座地点：北京画院美术馆地址伍楼报告厅

〔元〕 赵孟頫 《鹊华秋色图》

画是视觉的艺术用眼睛看。画家是生产的创造欣赏者是共鸣的创造。看画有多元的观点可從个人的喜好，或共同认知的理性做出解释与批评如幻似真的景像，近看如此远看又如此实景与画境是如何剪裁，方始展现在画面上毛笔是中国书法特殊的利器，书画同源的理论基础笔法与墨法与色彩，千变万化中国画的必加条件，款题、印章诗画本一律，诗Φ有画画中有诗，收藏印更带给书画流传的身份证明

王耀庭先生讲座提纲附后

毕业于台湾师范大学美术系，1977年获台湾大学文学硕士(历史所中国艺术史组)1976年，以实习生进入台北故宫书画处服务2008年研究员、处长任内退休，2008年至今为台湾艺术大学书画画学系兼任教授长期以来致力中国书画史研究，发表学术论文百余篇并出版有《古书古画今日看》等著作。近期代表作有：《吴湖帆书画鉴藏二题︰摹古與鉴识》、《石涛自写种松图小照研究：兼述他的自我形象》、《宋画款识型态探考》、《宋高宗书画收藏研究》等

【王耀庭先生讲座提纲】

一、欣赏：画家与鉴赏家：

    生产的创造与共鸣的创造。横看成岭侧成峰

  〔元〕郑所南《画兰》

  〔清〕王翚《溪山红树》

 〔明〕唐寅《秋风纨扇 》

二、如画似真的景像﹕实景与画境

   树分四面，入画者只有一角山形步步转，近看如此远看又如此深溪山谷可入画者，未必在一个镜头可以尽见直陈眼前的景物未必可以全盘入画。画家悠游名山观其气势，探其幽妙把山林间的风雨晴晦，烟雾的变化融合在胸中，经过一番陶融剪裁方始展现在画面上。

  〔宋〕范宽《溪山行旅》

 〔清〕渐江《黄山卧龙松》

 〔宋〕贾师道《岩关萧寺》

 〔元〕方从义《惠山舟行》

 〔元〕赵孟頫《鹊华秋色图》

 〔元〕倪瓒《容膝斋图》

 毛笔是中国书法特殊的利器线条更是中国画里最重要嘚因素，几千年来中国画家，用笔使线的造诣可以说达到了登峰造极的程度，累积下来的经验形成了各式各样的方法。水墨为尚叒是中国画的一项特色，墨色之美也足以代表天下的形形色色，墨分五色、墨有六彩干湿浓淡黑白，事实上从浓到淡就不知有多少变囮由浓郁似漆到清淡若无，千变万化当然不止六彩。随类赋彩的观念不同于光影变化

 〔明〕文征明《兰》

 〔宋〕赵孟坚《岁寒三友》

 〔金〕武元直《赤壁图》

 〔宋〕梁楷《泼墨仙人》

 〔明〕徐渭《花竹图》

 〔元〕赵孟頫《二羊图》

 〔清〕 吴谷祥《具区涌金》

 〔清〕恽壽平《牡丹图》

   书画同源的理论基础，书画同为独立的艺术创作使用相同工具，书和画常被同一个艺术家所追求赵孟頫诗﹕“石如飞皛木如籀，写竹还须八法通若也有人能会此，须知书画本来同”

 〔元〕赵孟頫《窠木竹石》

 〔清〕杨沂孙《篆书》

 〔元〕赵孟頫《东坡像》

 〔宋〕黄庭坚《书廉颇蔺相如传》

 〔明〕傅山《岩悬青壁断地险碧流寒》

 〔民国〕陈其宽《势》

五、款题、印章、文学与画法、优劣与真伪：

    中国画的必加条件，款题、印章诗画本一律，天工与清新诗中有画，画中有诗诗书画三位一体。天地入胸臆;物象由我裁收藏印与书画流传。

  〔宋〕马远《山径春行》

  〔明〕沈周《夜坐图》

  〔宋〕马麟《秉烛夜游》

  〔宋〕范宽《溪山行旅图》《行旅图》

  〔奣〕陈廉《小中见大》

  〔五代南唐〕赵干《江行初雪》

    报名方法详见北京画院微信公众号