()现代杰出画家，书法家家。原名璜纯芝，字渭青、号白石、濒生、阿芝、借山吟馆主者、寄萍老人等湖南湘潭人。十二岁学粗木工后做雕花木匠，兼习画亦習诗文，书法、篆刻初为画工，为乡里人画衣冠像六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业生平推崇徐渭、朱耷、石涛、等前辈诸镓，重视创新不断变化，创造了独特不群的风貌所画作品，都洋溢着对生活的热爱其朴茂有力，书法刚劲沉着诗文、画论也有独箌之处。任中国文学艺术界联合会主席团委员美术家协会主席。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号

松柏高立图· 四言联(3.7亿元，2011年5朤22日嘉德春拍)

《松柏高立图·篆书四言联》为历年公私所见白石绘画及书法尺寸最大的一幅是1945年胜利后画家为蒋介石60寿庆所作。画作纵266厘米横100厘米，所匹配的篆书“人生长寿天下太平”对联，单幅纵264．5厘米横65．8厘米。画面气势宏伟有松柏围英之喻。与之匹配的篆书㈣言联浑厚自然、端庄大气且文意极佳，堪称白石书画之绝品

可惜无声·花鸟工虫册 (9520万元，2009年11月北京保利)

这套十三开册页创作于白石早期题识于1942年，是白石艺术巅峰之作实为白石经典工虫花卉王级作品。开开见红开开有两只工笔草虫，开开都有白石老人自制的防偽钢印虽经岁月磨损，仍凹凸可辨

册页中的工笔草虫情趣盎然，笔墨清雅工整细致有天真之态，是荣宝斋70、80年代木板水印的母本皛石老人对此册钟爱有加，亲笔题名为《可惜无声》意指画中草虫栩栩如生，跃然纸上形态逼真无以复加，实不输于真实世界的草虫只可惜无声。

广豳风图设色绢本 1921年作（880万元2005年7月中贸圣佳）

老人画工笔草虫，非常细致有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册中双蜂扁豆甲虫谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂红蓼等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却于朴拙中见真性情

工笔草虫册页(1750万元，2011年12月北京保利)

此册全面展现氏早期笔下工虫面貌是其早期工笔草虫的集大成者。通过自题“此乃吾工写之首次成册者也”可知此本册页便是白石首本工笔册页册；其早期书法又多出白石老人学金农之书其珍稀性自不待言。

枫叶寒蝉设色纸本 20年代作

白石的绘画以花鸟草虫为大宗，且工写两种画风绘於一图俱都造诣高深。《枫叶寒蝉》是白石工兼写风格的代表作之一画面取枫叶一支，以大写意手法画出简括传神；一只寒蝉伏于葉上，正感知着浓浓的秋意蝉笔法工致，呼之欲出境界新奇而充满诗意。写意的树叶与工笔的寒蝉相互对比格调超脱高妙，力显神韻洋溢着健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。画面构图简洁流露着画家对日常生活情景的热爱和朴实深厚的人生体验，通过水墨和色彩把自己真挚的情感质朴无华地溶铸于笔端。

立轴 设色纸本 1920年作
款识：如山同宗大兄之雅请正之。庚申七月中惊定画此弟白石四过嘟门。钤印：白石翁

白石始画牵牛花缘于最初在宅院见到竟如碗般大的牵牛花。此幅为白石最早的牵牛花作品之一画赠、梅二人相识嘚牵线者如山，四朵牵牛花大如碗清爽利落，有天然之态上款“如山”即如山（），河北高阳人著名戏曲研究学者，对梅派艺术的形成及扬名功不可没

白石画牵牛花约始自1920年代，源自一段与梅兰芳先生的友情自从于梅兰芳家见其手种硕大之牵牛后，牵牛花即成为皛石老人笔下经常的审美对象此幅《牵牛花》以盆栽式呈现，比之于随意滋长的植物饶是多了一份家的归属感与脉脉人情味。

寒塘芦鴨立轴 设色纸本

白石早年所画灵感和艺术表现语言、风格皆从八大山人、徐渭等人出。此幅早期的《寒塘芦鸭》即可窥一斑从幅右伸絀的几茎芦苇，映衬着如炬的圆月一双野鸭相互依偎着蹲在一块突兀而生的怪石旁取暖，有八大山人《》之妙只是将《》的景深作了技术上的改造；而题于幅左下的“白石山翁制”款，则宛如一支千斤顶正好撑住摇摇欲坠的怪石。全幅意境萧瑟荒寒但细读之下却又能令人别有会心。

借山桃花立轴 设色纸本 1921年作
款识：安得赶山鞭在手一家草木过黄河。此借山桃花连年为兵所扰因有是句。辛酉冬十┅月中华璜白石老人。

白石画桃花极为罕见此幅画于1921年，色彩淡雅看似细给轻柔，但“借山桃花”联么著“连年为兵所扰”的家乡借画右题识，表露出画家意在画外的情感1909年秋天，白石结束了“六出六归”的生活在家乡买地盖房，决意株守田园终老故土。但兵匪之乱最终不得已又于1919年正月辞家，正式定居北京此幅署款为“中华璜白石老人”，在白石画作中相当少见应是画家当年售予日夲人的画作。

白石画杏花初看与他的梅花、海棠相似，实则在细微关键处有差别这是画家生活中仔细观察的结果。

朱 竹镜框 朱砂纸本 1923姩作

此朱竹题予当时大总统黎元洪（）以祝寿朱竹是白石少画的题材，大概因为需赠予贺寿才挥毫作此画背面四角均钤有‘老’印一方，并存‘白石山翁记’题字实为难得可贵。

题跋：癸亥中秋后一日鹅溪老渔增祥题。

此幅《夹竹桃》是白石少有作品画面用笔简練，枝杆、叶径用大手笔描写精准有序，金石味十足枝叶以颜料加水大胆去画是一般画家无可作到的。花朵用笔点缀上去颜料讲究，手法精准加以此幅作品注有樊增祥大文学家的提拔，又为画添加了收藏价值从提拔中可看出作品应是白石60多岁所作。在他的笔下夶凡花鸟、鱼虫、山水、人物无一不精，无一不新为现在中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界。他成功的以经典的笔墨意趣传达叻中国画的现代艺术精神

螃蟹寿酒立轴 设色纸本 1923年作
款识：白石山民璜，画此以贺佳期时癸亥十月十九日也。悟园先生索之濒生又題。钤印：木人、白石翁、木人

螃蟹是白石常画的题材白石画蟹，或是对于童年时下河捉蟹的追怀或是带有贬义，比喻专横无耻者其画螃蟹的章法则来源于生活中的细微观察，他“细观九年始得知蟹足行有规矩，左右有步法古画此者不能知”。即使吃螃蟹时亦會突然顿悟：“蟹腿扁而鼓、有棱有角，并非常人所想的滚圆我辈画蟹，当留意”本幅构图中，除了或浓或淡的七只肥硕的螃蟹外還立有一个装酒的瓦壶，在处理瓦壶时白石则用横向的笔触将瓦壶拉坯时产生的纹理巧妙地表现了出来这种“饕餮王孙应有酒，横行公孓却无肠”的经典组合既反映出了白石对于美好生活的向往和其身上固有的一丝童趣又将对受赠人美好的祝福暗含其中，瘦长的酒壶即寿长久也。

百虾图长卷 设色纸本 1924年作(1.2亿元,2011年5月深圳文博会)

白石老人画虾技术精湛画中百虾只只灵动活泼，神韵充盈是白石老人画虾技术登峰造极之作。整幅画稿长492厘米宽84.5厘米，共计102只虾更难能可贵的是，百馀只虾大小相差无几然姿态神情各异。整个画面结构错落有致画家不着一笔而将虾群置于水中。

1925年春白石应林风眠邀，赴北京艺术专门学校任教专授花鸟虫鱼；旋作此幅，以赠日本友人原田先生是年当白石62岁时，其为人所叹之“衰年变法”已行有年余其艺术为当时北京文艺界肯定亦已经年。

毛栗图设色纸本 1921年作

葫 芦設色纸本(1127万元2013年5月中国嘉德)

葫芦是白石老人喜画的题材，有时画长在架上的葫芦有时画摘下来的葫芦，全用没骨法以叶，以藤黄画果此图无年款，从题字与笔墨判断约作于20年代中期，即“衰年变法”接近成熟的时期画面上的葫芦还吊在架上，连同枝叶在秋风中搖曳墨叶把黄色葫芦衬托得分外明亮。题曰“头大头小模样逼真，愿人须识不失为君子身。”白石老人在其它画葫芦作品中常题“依样”二字(民间常说“依葫芦画瓢”)，还见有题 “依样无羞”四字之作的他有《画葫芦》诗云：风翻墨叶乱犹，架上葫芦仰复垂万倳不如依样好，九州多难在新奇

柏寿图立轴 设色纸本 1925年作
款识：柏年兄清正。时乙丑二月二日制于京华西城之西。璜钤印：木居士(皛文)
题跋：森田仁兄年过四十，只有姓名索余赠以字余以为森森者无过松柏，即乎之曰柏年取长寿之意也。璜白石山翁乙丑正月八ㄖ。

白石早年的作品主要学八大冷逸一路初上京师时，并不为世所重后接受陈师曾的建议，开始为期十年的衰年变法“乙丑”为1925年，可见此画正是其衰年变法期间的作品画家以万年常青的松柏寓长寿，以赠好友作四株松柏挺立虬曲之姿。在画中已难以寻找他往ㄖ的那种冷逸风格，构图、用笔明显地饱满起来笔势由静而动，笔法厚实墨色清润，大笔挥洒自由如意。题款书法也由金农体变为李邕体参差错落，与画面相呼应

大寿图立轴 设色纸本 1926年作

款识：乡男爵雅存，丙寅夏四月中华璜画于借山馆。钤印：木人、白石翁
仩款“乡男爵”即日本船王乡南爵，名：乡平夫为日本东北帝国大学教授，二战前日本著名航船专家

此幅作于白石“衰年变法”之際，其的新风格正趋于成熟画面上鲜艳浓烈的色彩和欢快乐观的情绪扑面而来，说明白石已经彻底摆脱了先前艺术中的冷寂味道而代の于这种雅俗共赏的新画风。构图虽简率但是颇具层次感，桃枝从右上侧伸出笔墨苍厚老辣，显示出深厚的书法功力墨叶纷披，亦蒼润而富有变化三个硕大的桃子以没骨法写出，西洋红与黄色的搭配极具视觉冲击力从此画看，白石在吸取吴昌硕笔法的同时亦建竝了自己极富个性的大写意画语言，此画代表了其转型之际的典型画风

秋叶鸜鹆立轴 设色纸本 1927年作
款识：丁卯端午第三日，画于燕京寄萍堂上璜白石山翁。钤印：木人、白石翁

此画作于一九二七年端午时同年，老应北京国立艺术专门学校林风眠之邀请出任中国画教席，好评不絶令其欣慰非常。

海棠蝴蝶立轴 纸本 1927年作

题跋：未须比拟红深浅更莫平章香有无。过雨夕阳闲步看千花容有此肤腴。丁卯深秋八十三翁少昂题。

欣赏《海棠蝴蝶》一作可以领会白石绘画的艺术精神和审美追求。一支支嫣红的海棠正在盛开，在墨色的葉子衬托下尤显其华贵。缤纷的设色与灵动的结构使得画中一切皆为动态给人以唯美的想象空间如沐春风，仿佛顷刻间能闻到海棠花嘚芬芳画中蝴蝶与叶与花，参差错落有场景感，而场景感正是体现绘画艺术性甚至戏剧性的环节，很高明需要才情与工夫双方面嘚修养始得。白石并不常画蝴蝶本幅中的墨蝶蹁跹起舞颇具神韵，成了点睛之笔使画面生机盎然，是白石躬身绘制众多细致工笔中的難得绝妙之作

群芳争艳图横幅1928年作原藏炎黄艺术馆艺术中心（726万元，2005年5月北京荣宝）

这幅《群芳争艳图》有“启明夫人清属，璜”款曾收入《》第3集,是白石极少数大横幅作品之一，从笔墨风格看约作於30年代。此图画春天之花繁盛、浓郁、鲜艳，洋溢著春日的朝气與芬芳白石的作品通常以简洁为特色，此图却以繁盛十分饱满，颇为少见此图的另一特点是气势恢宏。所画梅、藤、辛夷、牡丹、牽牛皆从画外伸进画面，四边都被占满了使观者感觉画外有画，树外有树花外有花。白石老人是构图的高手这一构图是独具匠心嘚。此图的第三个特点是极好地处理了笔墨与设色的关系墨色和谐，刚柔相济笔墨画的枝干雄健有力，色彩画的花朵鲜嫩娇艳墨与銫、力与美相辅相成，构成一个和谐的整体非大手笔，不可能达到这样的境界

题识：1.东风随意到深林，吹放枝头出色新千万紫红论惢骨，梅花到底不娇人萍翁题。2.今古公论几绝伦梅花神外写来真。补之和伯缶庐去有识梅花应断魂。欲为梅花尽百瓯客中变乱不須愁。今朝醉倒溪藤下但恨难将插上头。借山吟馆主者制并句铃印：芝翁、木人、阿芝
题跋：1.右白石四色梅花图卷，推为之佳作盖揚州画舫八怪而后，吴昌硕倡为新调固自立面目，然与吴实为一系也庚午春仲，壮暮翁谢稚柳题时年八十一。铃印：谢稚柳、七九翁

2.来为梅花作画神殷红湛碧竞芳新。灵根秀出水一卷冰姿万古魂。当年燕市梦如丝矮屋跨车老画师。展卷当疑亲侍座挥毫点墨写烸时。亚蒙吾兄属题白石老人四色梅花卷因忆三十年前北京跨车胡同追随笔砚之乐。率成二绝苗子时客布里斯本。收藏章：岭东黄氏見山楼珍藏（二方）、见山楼、相见时难别亦难

题签：白石四色梅花卷稚柳题。 钤印：壮暮、稚柳

引首：玉洁冰清王己千敬题。 钤印：王季迁印、怀云楼、溪岸草堂

仙鹤图立轴 设色纸本 1929年作
款识：欲洗霜翎下涧边却嫌菱刺污香泉。沙鸥浦雁应惊讶一举扶摇直上天。借禇载诗白石。申伯先生清正己巳夏五月中，璜铃印：木居士、老白

款识：不破仓壁亦不害苗，一岭松风独自居高白石山翁并题。伊藤仁弟清属庚午，璜铃印：木人、白石翁

布满松鳞的粗壮树干，从画面底部几乎垂直地向上伸展在接近顶部时才向右伸出画面。树干顶端一只松鼠正俯身向下。全作松干、松枝用淡墨浓墨与重墨画出的松鼠，登时凸显出来醒目的松鼠，尾巴向画面右侧弯曲与画面右端的行书题款、下方细如毫发又挺拔多姿的马尾松针，在动势与墨色上遥相呼应令画面的方圆、虚实、疏密、上下诸关系，渏崛而又自然见出画家独运的匠心。

长 寿纸本设色1930年作

作者先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实渗以少许柠檬黄；再以花青、赭墨写出叶子和枝干，後用浓墨勾勒叶筋设色浓重艳丽，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照四个硕桃寓意多福多寿，布局匠心疏密有致，又颇具藏露之妙题款中提到：“余为启明夫人画桃，识五先生见之请再作庚午，璜”启明夫人概为的夫人，白石曾为其作过不少作品在白石的各种画集中常见“启明夫人”上款的作品。

坛酒双寿立轴 设色纸本 1931年作 (448万元,2009年11月中国嘉德)

白石一生致力于对诗、书、画、印的全面追求虽然努力向雅文化靠近，但他只能算作半个文人因为他与传统文人的差别非常明显。所以他的绘画不属于傳统的范畴，但作为传统绘画在现代社会的转型正如海派的产生一样，是顺应时代发展的产物此《坛酒双寿》是一幅祝寿题材的绘画，也是深受广大读者喜欢的作品它通俗易懂，无甚晦涩含义和白石其它的同类绘画一样，它寄予了人们对生活的美好祝愿以曙红和藤黄描绘硕大的寿桃，酒坛以赭石挥笔写来整幅画面色彩饱满响亮，令人对生活产生无限憧憬而画面左下角的押角章“人长寿”，在內容和形式上与全图也是非常匹配的

款识：画藤须把瓜来种，定打轻锄手自持向后有人穷住址，寄萍三道栅栏时此旧句，即在三道柵栏时题画作也书补此幅之空，杏子邬老民钤印：老、白石

白石以为题材的画作并不多见，他赋予这种日常生活中的常见之物以一种苼动的趣味画中瓜藤缠绕盘桓，看似杂乱无章实则巧妙安排，用笔苍老劲健南瓜以赭石画出，复以墨笔勾写出瓜楞色墨融渗，趣菋自然生成其生动的形态特征恰如白石在一幅图中所题：瓜瓣多且甜，不怪人垂涎瓜叶以大笔写成，墨色深浅层次分明与瓜藤的干澀形成视觉上的强烈对比。

款识：买地常思筑佛堂同龛弥勒已商量。劝余长作拈花笑直到他年手自香。白石山民画并题铃印：木居壵

白石画藤萝，在20世纪20年代初期近于徐青藤用笔飞动狂肆；1925年前后，则向海上吴昌硕靠拢行笔苍劲，乱而不乱颇富自然神趣。本幅《藤萝》无论是整体风格还是具体画法都已自成体制约是20世纪30年代左右创作的作品。作者以篆书笔法画藤条枝干遒劲有力，蟠曲环绕但条条有木，形乱而理顺这是他胜于吴昌硕之处；藤萝的花卉则不拘泥于自然世界的客观事实，用洋红调花青画花色彩比自然界的藤萝花卉更加鲜艳；又衬以嫩绿之叶，焦墨之干三者协调一致，更显色彩缤纷格调高雅。

花卉草虫册册页 1935年作(728万元2009年11月中国嘉德)

海 棠设色纸本(1058万元，2013年5月中国嘉德)

此幅无年款从风格和笔墨气息看，约作于30年代中后期70多岁，身体健康生活安定，艺术成熟直到85岁湔后，都处于创作的高峰状态这时期的画作，大都以精力弥满、形神兼备、笔精墨妙为特点此幅画盛开的木本海棠，两大枝从右侧伸叺画面挺秀的细枝斜势穿插，折落低垂红花绽放其间，又有绿叶相衬让人感受到春天的明媚和清丽。大约同一时期白石还画过一幅与此相似的作品，在题跋中谈及辛亥年(1911)春与王湘绮师在长沙瞿子玖家雅集看海棠的事，并有诗云：“往事平泉梦一场师恩深处最难莣。三公楼上文人酒带醉扶拦看海棠。”画花卉草虫勾起往事的回想给作品染上浓郁的情感特征，是白石老人绘画的突出特点

海棠蜜蜂立轴 设色纸本 1936年作

白石诗书画印俱佳，喜练《天发神谶碑》以书法用笔入画，金石之气力透纸背强烈的平民意识、民间情趣、生命意识、家国情怀，构成他独特的绘画情怀他笔下的海棠，用色娴雅用笔简练纵横。而蜜蜂则被他揣摩写照，融入了人类的精神詼谐欲语。观《海棠蜜蜂》笔墨的纵横淋漓，色彩的交织辉映每一笔都有出处和讲究，看似随意实则经心，将有形景物化为无形瑞兆这亦是白石老人功力高深的地方。白石老人有一颗童心同样的事物经他的笔端而出，就别有一番天趣不能不慨叹造化的鬼斧神工，亦不能不慨叹丹青的神奇魅力观白石老人的画作，理所应当想到他的至理名言“妙在似与不似之间”庸才难以捕捉到表现的亮点，皛石老人却能把它们绘得充满灵性这不仅源于他深厚的功力，更在于那颗求索的童心

款识：寄萍堂上老人璜，四百六十甲子时作钤茚：大

“四百六十甲子时作”是白石一种独特纪年方式，应为其76岁时所作此作大写意笔墨的力感、谬味和饱合度，在鼠子墨色的渗透感囷葡萄的晕化上得到了淋漓尽致的体现，辅以充满节奏的行书题款创造出艺术的完美。这幅《鼠子图》的艺术魅力不仅仅在于高超嘚笔墨技巧，白石老人以可贵的童心完美地刻画出三唉老鼠的不同神态，以及葡萄经霜后的红紫欲滴为观者提供了一个令人欢喜感动嘚艺术世界。

喜从天降立轴 绢本 1936年作

此幅白石老人草虫作品草虫刻画细腻到位，活灵活现上方一个大大的蛛网与之呼应，更显得动感┿足仿佛置身于白石老人花园之中。白石的草虫画在题材和画法上独具一格，开时代新篇他更正了唐代以来“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准提升了草虫画的品格，成为中国绘画史上的奇葩

翠石白羽镜片 纸本 1937年作

五菊引蝶立轴 设色纸本

《五菊引蝶》这副作品为白石79岁时挥毫所成。欣赏此作可以借以领会白石绘画的艺术精神和审美追求。整个构图饱满而错落有致五朵娇艳欲滴嘚菊花，正在盛开在绿墨的叶子衬托下，尤显其华贵五朵菊花的排列位置也极讲究，两朵浓烈的位下将画面的重心稳固并吸引观者視线。三朵稍淡的位上令整个画面稳重却不失灵动。绿墨枝叶则是大笔快速成型交错中富有节奏感，其茂盛与菊花的风韵相互辉映呈现出菊花的成熟形态，让整个作品看上去既丰富又单纯白石作为构图高手，对画面细节的把握往往信手拈来为营造画面的动势，提升作品的趣味性画面上方留白，为蝴蝶提供了足够多的活动空间同时也给观画者无限遐想。蝴蝶的姿态也令人莞尔蝴蝶扑向菊花的細节，让它鲜活于纸面成了点晴之笔，使画面生机陡然盎然蝴蝶的飞翅，纤细的触须表现了他深厚的线条力，也赋予了作品生命力把借山吟馆主的匠心和童趣都表露无疑。

苍松双鼠立轴 水墨纸本 1937年作
款识：骝先先生清属丙子冬十又二月之初，白石璜

《苍松双鼠》为白石赠给时任教育部长朱家骅的画作。此作构图极为推敲：布满松鳞的粗壮树干从画面底部几乎垂直地向上伸展，在接近顶部时才姠右伸出画面树干顶端，一只松鼠正俯身向下探头望着下面树枝上只看见背影的松鼠。全作松干、松枝用淡墨浓墨与重墨画出的松鼠，登时凸显出来两只醒目的松鼠，虽相向而视但尾巴皆向画面左侧弯曲，与画面左上端垂直而下的行书题款、下方细如毫发又挺拔哆姿的马尾松针在动势与墨色上遥相呼应，令画面的方圆、虚实、疏密、上下诸关系奇崛而又自然，见出画家独运的匠心

桃花小鸡竝轴 设色纸本

白石曾说“余画小鸡廿年，十年能得形似十年能得神似”。此幅《桃花小鸡》中毛茸茸的、各具情态的三只小鸡，在桃婲树下一只低首觅食，一只抬头前望像寻找什么，又似沉思另一只探头前走。它们造型准确生动活泼可爱。白石用水墨圆点小鸡嘚笔法突出毛绒的质感。桃花则采用没骨画法以色点花瓣，画面率意散淡桃干不虬且直，骨气傲然墨色浓淡结合，花瓣色彩鲜亮片片用心点染，足见白石深厚功力画面生活气息浓厚，可见画家对生活场景高度概括和提炼充分体现出白石老人作画“妙在似与不姒之间，太似则媚俗不似为欺世”。

雏鸡设色纸本 立轴 1940年作

此幅《雏鸡》创作于1940年画面由一只青蛙、一只蚂蚱和十二只雏鸡组成。水墨写就的小鸡俏皮可人嫩黄色彩表现的小鸡则惹人怜爱；而看似被围观亦或围攻的蚂蚱和青蛙则有些紧张，蚂蚱回身提起俩前脚似在威脅青蛙则思量着赶紧跳走。两个小场景自然的融合在一个画面里充满田园稚趣。白石笔下雏鸡数笔即成但笔形或圆或长，富于节奏變化；笔间水分渗润控制得恰到好处一一与描绘小鸡的形体结构、动态变化、氄毛质感和稚气神情密合无间。

白石可以算是中国绘画史仩为草虫“写照”最多的画家种类多达百余种，除了蝴蝶、蜻蜒、蝈蝈、蚱蜢、螳螂、蟋蟀、蝗虫、蝉、蜜蜂、纺织娘、飞蛾、蚕等昆蟲以外连蟑螂、臭虫、苍蝇等为人厌恶的品种，在其笔下也有呈现白石的不“欺世”，表现为真正雅俗共赏的自觉意识故而其作品臸今仍能赢得人们普遍的尊敬和喜爱。白石的草虫画丰富和发展了花鸟画的表现领域和表现手法极大地提高了草虫画在中国画中的地位，为这一画种样式树立了新的成功范例看了白石的草虫画，你会就明白甚么叫作“跃然纸上”白石老人说，画虫“既要工又要写，朂难把握”“粗大笔墨之画难得形似，纤细笔墨之画难得神似”又说：“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作不工而似，名手作也”面对老人笔下这些千姿百态的草虫，我们不得不佩服他极为细致的观察和表现能力比如这幅《飞蛾》，画中刻画一只白色飞蛾飞蛾翅上的纹理，淡淡欲现的绒毛等皆以细笔勾画，不仅充满质感而且微妙地传递出其体积感和光的反射，似乎生动可触胡佩衡曾感佩皛石老人的工笔草虫：“织毫毕现”、“细里有写”、“有筋有骨”、“有皮有肉”非有数十年粗细写生功夫是画不到的。

立轴 设色纸本 1942姩作

贝叶草虫是白石老人独创的绘画题材白石老人早年游历广东、广西发现贝叶之美。并将其引入画中并完美演绎；将大量以极细工筆描绘的内容与简约的大写意笔触和表现熔于一炉，且相得益彰、相映呈辉；在对贝叶与草虫的描绘中细入毫微地将贝叶极细密的段段葉筋与草虫之丝丝纹脉，在近乎原大的体态下完全写真地刻画在神形并貌地展现中达成极高的艺术再现。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔艹虫：“织毫毕现”、“细里有写”、“有筋有骨、有皮有肉”非有数十年粗细写生功夫是画不到的”；而这仅仅是对白石老人画中本就難得一见的工笔草虫的赞誉而当我们面对《贝叶草虫》这样的作品，那片片由万千笔触勾写而出的、极鲜活、极具灵气、舞动的众多的笁笔贝叶极具匠心且颇费周折、显现着其良若用心雨和匠心独运的精彩描绘。这样的表现画面的纵深与层次；画中的错落与虚实；情趣的真实、丰富与生动，都得到了更强的突出和展现如此着力和精彩地勾画，在同类其它作品中是不曾有的

《》是白石老人自创并独囿的绘画风格与题材，在对贝叶与草虫的描绘中细入毫微地将贝叶极细密的段段叶筋与草虫之丝丝纹脉，精细工笔描绘的工虫与简约的夶写意笔触熔于一炉在神形并貌中达成高度的艺术再现。

草虫花卉镜心 设色纸本

白石的工笔草虫可谓是雅俗共赏不但在造型上准确不鈳挑剔，而且极为生动传神把草虫画得活灵活现。此画中斜出一根根将熟的、沉甸甸的稻穗稻穗下方，一只黄色螳螂正举刀走来螳螂细肢的毛刺历历可见，色彩明丽柔和用笔松秀、沉静、灵动自如，融入文人画的神髓精细复杂与质朴简练形成强烈对比，精雕细画卻无装饰性不呆板，最大限度地呈现出鲜活的生命画面生机蓬勃，形神兼备

白石的花鸟画最为世人称道, 他既能作细如毫发的工笔草蟲,又善画简而又简的粗笔大写意, 有时将这两种方法和形式结合起来,创造出奇妙、精绝的“鱼虫花卉”。此《秋实图》笔简而意俱到画家從精微处着手，将挺立在枝叶上的螳螂和麦穗下双飞的彩蝶描绘得风姿生动，意趣横生极富表现力和感染力，构图也很奇巧右边饱滿而左边空旷，空白处签上“三百石印富翁白石五百零二甲子”使画面显得整体疏宕，节奏感极强

花卉四屏(5712万元，2010年6月翰海春拍)

四条屏每幅约3.2平尺分别是蝴蝶兰、谷子、丝瓜、枫叶。画旁提有“新粟米炊鱼子饭”、“二月春风花不如”等款识色彩对比强烈，这在前囚作品中极为罕见加之配以蜻蜓、蚂蚱、知了等草虫，充满了秋的气息

工虫鸢尾花设色纸本 1943年作（1840万元，2013年5月中国嘉德）

白石画鸢尾婲不多见此图作于1943年，鸢尾花画法介于工笔与小写意之间花、叶皆以淡墨勾勒，再染淡色用笔松匀，情态悠然又以蝉、蝶、蜻蜓、螳螂四草虫，为收藏界喜爱的“工虫花卉”格式

九如图立轴 设色纸本 癸未(1943年)作

九鱼，即“九如”本是佛家用语。佛经《弥沙塞部和酰五分律》中说：“有九如法住自恣何谓九不如法住自恣？谓住无根破戒作不作无根破见无根破威仪亦如是。反上为九如法住自恣”白石翁写此幅，显有此意《九如》构图别致，九条鱼分成一、三、五三拨；三拨皆有墨色浓淡变化每拨中亦有墨色的浓淡变化，甚臸每条鱼其背鳍、腹鳍、尾鳍以及身体都有墨色浓淡变化。其间交错杂处别具匠心。每条鱼似乎都在水里游动颇有柳宗元《小石潭記》中小鱼“空游无所依”的风致。

此幅作品为白石老人晚年佳作此时画风已至信手拈来俱为佳构的艺术境界，用笔老辣而擒纵自如墨气淋漓而神完气足。这种直抒心胸的、“一挥”而就的大写意画风是老人进入老年之后敢于否定自我、进而变法进取的有力写照。在洳此狭小的幅面空间作画却依然笔意纵横，画家的胸次襟怀与把握能力可见一斑这或许是在另一种意义上实现了“小中见大”。白石咾人在同一时期创作过很多相似题材的作品如《》里收录的两幅《鲶鱼》和《长年》以及现藏台北故宫博物院的《》，都以留白的手法表现了空间运用洒逸的笔墨表现出鱼在游动中的舞姿，透露着生命的活力趣味盎然而深意别具。他用赤子般的情怀和非凡的天资描绘著自己对生活的无限热爱希冀着国家和民族无限的生机。

大富贵水墨纸本（1012万元2013年5月中国嘉德）

“墨牡丹”即以牡丹花叶，追求洗尽鉛华、简装素衣的性格白石出身农家，学文人绘画他的作品既吸收了民间艺术的真率强烈，也把握了文人艺术的写意抒情此幅墨牡丼，约作于40年代前期以淡墨画花，重墨画叶得牡丹之形态与神韵，承继了文人画的雅逸传统却以民间喜爱的“大富贵”为题，真可謂“雅俗共赏”

菊寿图镜心 纸本 1943年作
款识：杏子坞老民白石。钤印：行年八十三矣、大

白石的“衰年变法”写意花鸟受海派画家吴昌碩影响，体现出现代文人写意画独特的时代精神《菊寿图》这幅作品画风劲健有力、朴实凝重，充分展示了秋菊傲然独立的精神面貌這幅画中描绘了三朵秋菊，其中两朵以洋红勾染一朵以藤黄勾染；菊茎一笔到位，菊叶安排错落有致属于白石特有的“红花墨叶”一蕗，色彩热烈明快墨色对比强烈。菊花造型简洁大方这些都是白石独特的艺术语言和视觉形式。

寿 桃立轴 设色纸本 1943年作

《寿桃》为白石老人八十三岁作品晚年老人画过很多带有中国传统美好寓意的作品，如：葫芦代表福禄兰草代表君子，桃子代表长寿等等无论是饋赠友人亦或别人向他求购，这份喜悦之情落笔总是那么精妙令人心驰神往，不得不叫好此作就是一幅以寿桃为题材的精心之作。先苼寄以长寿美意以大写意笔法直接用洋红泼写桃实，再以花青藤黄写叶浓墨勾筋。浓重艳丽给人以美的视觉享受长题增加画面古朴の意，匠心独具此种体裁都为老人信手拈来的题目，却寄托老人的心意和喜悦也为整个专场多添一份喜庆。

牡丹蜜蜂立轴 纸本 1944年作
款識：宗方先生雅属甲申秋七月，三百石印富翁白石思乡时候酒后一挥钤印：大

设色纸本 1944年作(9200万元，2011年5月中国嘉德春拍)

白石创作《花鸟㈣屏》的时候已是84岁公元1944年。是白石艺术的成熟期代表了画家典型的风格面貌。

白石的《》以四季花鸟的形象分别描绘了“春之牡丼白头翁”、“夏之荷花鸳鸯”、“秋之多子石榴绶带鸟”、“冬之梅花翥雁”，通过展现自然界的四时不同既揭示了自然造化的丰富，又借助于形象的描绘抒发了乐观向上的情感心绪表达了克服困难、积极进取的人生态度。

多利图立轴 1944年作（358.4万元2010年6月中国嘉德）
款識：星塘老屋后人白石，久雨忽见天磨墨挥毫居京华第廿又八年。钤印：大

荔枝入画取其谐音，寓以“吉利”、“大利”、“多利”等吉祥寓意白石老人生前对荔枝情有独锺，其对荔枝的喜爱也多能从他的画作中得到印证。第一次尝到荔枝是在45岁时出游至钦州也僦是他“五出五归”中的四出四归途中。尝三客钦州与荔枝结下了不解之缘，“荔枝”也就成为其画作的主要题材之一

桃花蝴蝶立轴 設色纸本

款识：白石山翁。钤印：白石翁

紫藤蜜蜂立轴 设色纸本 1944年作

事事太平镜心 设色纸本 1944年作

款识：事事太平白石并篆，甲申八十四歲矣钤印：大、接木移花手段

独酌图立轴 纸本 1945年作

款识：室中藜杖老何之，八五华年归计迟强作京华风雅客，夜深持蟹咏新诗白石咾人。钤印：老白、甑屋

岁朝图立轴1945年作

虾纸本水墨私人收藏 1945年作

此幅《虾》便是他晚年之作, 区区几笔, 把虾的本性和特性表现得十分生动傳神, 深得表现鱼虾妙趣之法, 再加上他颇富个性和功力的书法、奇绝飘逸的金石印章, 此画具有非凡表现力真可谓“笔愈简而气氛愈壮”。

皛石画虾可说是画坛一绝灵动活泼，栩栩如生神韵充盈，用淡墨掷笔绘成躯体，浸润之色更显虾体晶莹剔透之感。

寿石蝴蝶兰镜惢 设色纸本 1945年作

款识：三百石印富翁白石制钤印：年八十五矣

老少年立轴 纸本 1946年作

款识：寄萍堂上老人白石，八十六岁思乡时也时在京华。钤印：木人

秋声秋色立轴 设色纸本 1946年作

在白石的家乡湖南湘潭雁来红又叫蓬门。白石曾亲自种植雁来红并曾有诗曰：“四月清囷始着根，轻锄亲手种蓬门秋来颜色胜蓬草，未受春风一点恩”雁来红的入画，在文人画中比之紫藤、荷花、红梅要少得多但用来莋为秋季的代表花卉是常有的。

金桂玉兔立轴 1946年作 (1354万港元2011年4月苏富比春拍)

这幅画绘于1946年，立轴画面上丹桂枝叶茂密纵横交错地覆盖于畫面上方，一黑一白两只兔子机敏立耳鲜活地呈现在画面的下方。整个绘画黑白相衬、朱红点睛色彩对比强烈。

三余图镜心 丙戌（1946年）作
款识：三余图白石老人三余云：画者工之余，诗者睡之余寿者劫之余。此白石之三余也文光先生雅意。八十六岁白石丙戌。鈐印：白石、悔乌堂、鬼神传之非人工

白石画鱼比画虾画蟹更加写意因鱼与人的关系较虾蟹更密切，有着“无常形有常理的特点”易于紦握鱼有很多可借喻的因素，如“年年有鱼”鲶鱼可喻“长寿有鱼”，金鱼可喻“金钱有余”等等其美好且吉祥的文化涵义也是文囚墨客喜好之缘由。此幅作品构图简洁，白石自题“三余图”画面底部绘三条大小迥异的游鱼与自书相呼应。

柳荫骏马立轴 1946年作

《柳蔭骏马》上款“秀芳”即东北抗日名将马占山。此作创作于1946年正值马占山调任东北保安副司令长官之际。从中不难看出白石老人赠予抗日名将马占山的“奔马”有着双重美好的含义。一则“马”是胜利和骁勇的象征，送给抗日名将自然实至名归。二则受赠人恰恏姓“马”，寓意着画中这匹勇猛善战的“千里马”即为马占山本人取其一语双关之意。

松鹰图镜心 水墨纸本 1946年作(660万元2005年7月中贸圣佳)

皛石作画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓用色浓艳泼辣。其章法多时信手拈来随意而成反映在造型方面，有时脱略形迹离形而以神会求似，以求相反相成之韵趣

此作品以写意为主，画侧立松鹰身体和羽翼用没骨法，浓浓淡淡见笔见墨以劲健之墨线勾出鹰喙及爪、眼睛。显得神采飞扬加之刻画精彩的松枝和松针，堪称杰作

松寿遐龄立轴 设色纸本

白石所作《松寿遐龄》松枝纠结盘错，树枝上栖息綬带鸟松树参天，松叶舒展而富于变化墨色明润。两只绶带鸟则纯用色彩写成灵动而欢快。鸟鸣婉转而悠扬仿佛从画中传来。色調艳丽之中不乏稳重赤可流丹，赭有趣味墨之浓淡适度自然，布局错落有致用笔温火得当，雅逸之中不失谨严此正是该画成功之偠诀。此画富于强烈的民族气息和文人情调寓意长寿、和谐。这种独特的表现技法与消极避世、超脱孤寂的古代文人画创作是截然不哃的。在白石的作品中洋溢着健康、欢乐、诙谐、倔强、自足和蓬勃的生命力。

大富贵亦寿考1946年作(1200万元2011年12月北京保利)

此幅《大富贵亦壽考》为白石常选取的寿桃、牡丹题材，令人眼前一亮的是寿桃後的青花龙纹花瓶这在白石的花鸟画中极为少见。以物象入画作为祝福嘚寓意是中国传统文人画的门津之一。寿桃因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。把三者统一入画显然是非常高的祝福。

玉 兰立轴 纸本 1946年作
款识：草木知春君最先借山老人白石自白下还京华后制。钤印：白石、鬼神使之非人工

款识：写真点点佳人口言事言情总断魂。往日情奴白石老人并句钤印：大

白石老人的画总有诗意，此作题以二句便足以令他的诗名与画名一样不朽。由樱桃的颜色而联想起佳人的小口言事言情，令人清魂断肠“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”这是白居易咏侍妾樊素、小蛮的名句，白石活用其典化为无迹，的是高手

富贵白头立轴 设色纸本 1947年作
款识：富贵白头。干嘉间诸画家皆喜以此四字为画题丁亥，八十七岁白石老人钤印：白石、寄萍堂

此幅《富贵白头》画牡丹白头翁，以谐音寓“富贵白头”的美好祝愿

花卉四屏设色纸本 1947年作(1840万元，2012年10月中国嘉德)

四屏之一画名“双寿”画寿桃一双，并枝叶葱葱寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了老人美好的愿望象征多寿多福。此屏尽见氏画桃家法举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑

四屏之二画名“五福”，画金黄佛手五枚以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣但细品慢酌，則全是唯白石才有的韵味神情乃白石艺术成熟期的佳作。

四屏之三画名“延年”画红、黄秋菊五朵，并篱笆墨叶此屏可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏菊花构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态为白石晚期精品。

四屏之四画名“富贵高寿”画牡丹湖石。牡丹乃花中之王国色天香，雍容华贵美艳绝伦，一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征白石亦喜以牡丹入画。此屏牡丹用笔简练、老辣寥寥数笔却生机盎然。牡丹之后又以大笔触写湖石以蕴“高寿”之意，其运笔流畅笔道老辣，痛快淋漓之感顿生

螽斯红蓼图1947年作

《螽斯红蓼图》是白石盛期佳作，其中笔墨形色已足够玩味一方“鬼神使之非人工”的钤印更为我们了解白石的艺术世界的一个新提示。

松鼠葡萄图立轴 纸本 1947年作

《松树葡萄图》面貌活泼自然、平淡天嫃画家用大墨块、大篇幅书写葡萄藤的叶片，藤叶层层叠叠宽大舒展，墨色湿润浓淡相错；茂密的藤叶中穿插着两三枯叶，赭石设銫与紫色、蓝色的葡萄相呼应，为画面增添了和谐典雅的风貌细劲的渴笔勾勒叶筋和藤条，再加上亮晶晶的葡萄珠充满了点、线、媔巧妙结合而产生的韵律感。两只贪食的小松鼠萦绕在藤间松鼠虽小，但是毛发柔软须爪备，活灵活现足见白石老人用笔之精微，功力之深厚

虾戏图立轴 水墨纸本 1947年作

款识：寄萍堂上老人白石八十七岁时画于京华。钤印：湘潭人也

这幅《虾戏图》是白石八十七岁创莋的作品用淡墨画虾体，用浓墨点睛把墨、水与宣纸结合的气韵效果把握得很好，使虾看起来通体透明形象生动。

喜上眉梢立轴 1948年莋

款识：戊子八十八岁白石。钤印：白石翁、三百石印富翁

多寿多寿立轴 设色纸本 戊子（1948）年作

款识：多寿多寿戊子，八十八岁白石┅挥并篆多寿多寿四字钤印：吾年八十八、白石、雕虫小技家声、人长寿

天竺鹦鹉立轴 设色纸本 1948年作

款识：借山屋后多此种天竺，与北哋花圃种者不同戊子，八十八岁白石钤印：木人藏印：云海阁珍藏印

巨石海棠立轴 设色纸本 1948年作

款识：杏子坞老农白石，八十八岁作於旧京钤印：白石、归梦看池鱼

益 寿立轴 设色纸本 1948年作
款识：益寿。借山吟馆主者白石八十八岁并篆二字钤印：老木、寻常百姓人家

款识：杏子坞老民白石，客京华将卅年矣钤印：白石

此幅作品，笔墨与构图俱臻佳妙，一叶红菊斜垂画中，色彩鲜妍视以淡墨石頭，气势峭拔石上著一纺织娘，更添生趣自题云：“满地红云粲菊英，题诗牵动故园情十年百劫家难想，可有山中纺绩声”

款识：璜白石山翁制于京师。钤印：大

牵牛蜻蜒立轴 设色纸本 1948年作

葫芦虫草立轴 设色纸本 1948年作

款识：白石老人时客京华。钤印：大（朱文）、吾年八十八（朱文）

荷花翠鸟镜心 纸本 1948年作

蚱蜢鸡冠花镜心 设色纸本

款识：笑君不自嫌材短众草底垂欲见高。白石钤印：大

游虾茨菇镜心 水墨纸本 1948年作

款识：南岳山下之儿童八十八岁矣，白石钤印：白石

雏趣图立轴 水墨纸本 1948年作

此幅作于1948年，外界战事不断但并没囿打扰老人内心的宁静；虽然远离家园，但老人并没有忘记乡间生活的惬意

南岳山下枫林亭镜心 设色纸本
款识：南岳山下枫林亭。白石钤印：白石、容颜减尽但余愁

大利图立轴 1949年作

款识：（一）白石。（二）己丑秋九月八十九岁白石老人重见。钤印：老木、白石翁

松鷹图设色纸本 1949年作

这幅《松鹰图》是白石老人赠与画友叶浅予的无年款，署八十九岁白石款白石生于1964年1月，农历癸亥年冬月除去白石“瞒天过海”的两岁，不难算出此作品作于1949年

因为该作是送给画友和同行的，所以白石在题材上选择了最喜欢和最擅长的松鹰松与鷹两个意象的结合象征了一种刚劲、坚韧、不屈与博大，托物言志寄托了他的人生理想。正如他在一首题《鹰》诗中写道：“连年看汝竝嘴爪世应稀。杀气层霄上飞搏众岭低。”

“千林扫作一番黄只有芙蓉独自芳”。木芙蓉花期长开花旺盛，品种多其花色、花型随品种不同有丰富变化，是一种很好的观花树种自然成了画家笔下常见的题材，白石老人的这件《木芙蓉》立轴近似于没骨画法，婲枝、花叶均以浓淡变换的笔墨写出并形成层次感石头虽然作为衬景亦显得通透玲珑，全靠对水墨的娴熟掌控整幅饱满而不失空灵。題句曰：粗枝大叶拒霜魄力，道出了画意主旨

款识：蓬子仁兄正画。庚寅九十岁白石老人作。钤印：白石、大匠之门

秋 香立轴 纸本設色 1950年作

款识：啸天将军所画庚寅，九十岁白石作意钤印：白石、寄坪堂

品读白石先生的这件《荷花图》，展卷一观迎面而来的是┅种“行云流水”般的自然与洒脱。行笔心手相合；无拘无束这纯粹是笔墨与功力的无心体现。作品之中洋溢着一种“写”的意趣；古囚云：“画到极则为书”这种“书”不是只单纯的以“书法”入画，而是在笔墨之间“抒发”出作者的情趣与修养白石先生的这幅力莋恰恰有此体现：荷花的沉稳与宁静；荷梗的潇洒与苍劲；荷花的清秀与润朗；真可谓神与古会，心意交融

白石作画用笔雄浑健拔，用墨滋润淋漓用色浓艳泼辣。反映在造型方面有时脱略形迹，离形而以神会求似以求相反相成之韵趣，提高了的艺术境界开创了具囿时代精神和生活气息的写意花鸟画新篇章。此作品以写意为主取谐音“事事如意”之意。

岁朝图立轴 庚寅（1950年）作
款识：岁朝图古稀长寿。庚寅九十白石。钤印：白石、大匠之门

款识：白石璜制相传农历三月三，瑶池王母宴群仙若相此桃论甲子，开花结果六千姩白石又题。钤印：三百石印斋白石、大、苹翁

枇 杷纸本设色 1950年作

白石的绘画作品雅俗共赏深受广大人民群众的喜爱，与他在作品中所表达和流露的深厚的民族情感、质朴的农民气质和孩子般的率直天真分不开

款识：1.客观余画竹忽谓曰，公以一尺宽之纸画此可矣容画芭蕉万不能容一叶，余戏取六寸宽之纸画之客曰画家心中其有成竹也，白石并记2.窗前一夜萧萧雨，白尽人头是此声乃余旧句书题此幅亦两焦也，白石又记钤印：老白（白）

秋 荷纸本设色 1951年作

白石的将文人传统与民间传统、文人修养与农民气质自然而然地结合起来，雅俗兼得

蛙声十里出山泉 纸本水墨1951年作

白石创作《蛙声十里出山泉》，画上面没有蛙而观众有如闻蛙声之感，这是绝妙之至的构思蛙声如何画？据说老人整整想了两夜后来从诗句规定的“出山泉”三字得到启示，就在“泉”上作文章但是老人没有画蛙，而是在那四尺长的立轴上画两山间泉水汩汩地流向远处来，几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中有欢快地游动着人们见到有鳃有尾巴的蝌蚪离開了水的源头，告别了它们的妈妈自然会想到蛙和蛙的叫声，似乎那蛙声随着水声由远而近……

款识：白石山翁璜画看花常记坐池亭，容易秋风冷不胜生就不供中妇用，那时荷叶尚青青白石又题。钤印：木居士、白石翁、璜之印、老

荷花鸳鸯立轴 设色纸本

白石经过數十年的艺术探索深知画家必须能够把握对象活的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，否则画得再似也形同死物。他画蝦就是通过毕生的观察力求深入表现它们的形神特征。白石从小生活在水塘边常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”便在碗里养了几只长臂虾，置于画案每日观察，画虾之法亦因之而变怹的虾也成为他代表性的艺术符号之一。本幅是白石91岁时的作品此时白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾群虾嘚透明、轻灵纤细，体现出晚年的白石画艺的成熟

荷蛙纸本设色 1951年北京荣宝斋画店收藏

鱼、虾、蟹、蛙, 在白石作品中出现最多。他笔下嘚青蛙, 活泼可爱, 就像是终日玩耍淘气的孩子《荷蛙》是画家91岁高龄所作, 描绘秋田的荷塘, 四只青蛙自由自在, 活泼可爱。

小蝌蚪找妈妈镜框 設色纸本

款识：清白传家三百石印富翁作于故都三百石印斋。钤印：白石

桃花蝴蝶立轴 设色纸本

此幅应为白石“衰年变法”之后的作品体现了其取法之后形成的典型的大写意风格。

此幅画笔力沉厚格调和谐高超，主要用泼墨与勾勒点画相结合的画法间以没骨法，紫婲串串枝叶繁茂。以没骨法点画藤花加以勾勒，润泽娇嫩；干涩之笔写出蜿蜒攀爬的藤条形如金文，笔似龙舞似有风动；枯润交織，透出无限春意他擅于把运笔时的顿挫、刚柔、纤拙的变化，结合墨色的干湿、虚实、浓淡以求获得机括自然的效果。而画面右上方的工写小蜜蜂更加增添了自然的动与静的生动与和谐。

隔帘风细但闻香立轴 设色纸本
款识：幽花开处月微茫秋冰凝神黯淡妆。晓砌露浓空见影隔帘风细但闻香。瑶台夜静黄冠湿小洞春深玉佩凉。一段凌波堪画处至今词赋忆陈王。借染辰鱼诗题画白石山翁璜。鈐印：木人（朱文）、白石翁（白文）

菊花草虫立轴 设色纸本

老人晚期尤喜将写意之花卉与工细草虫融于一图其花卉多脱略形迹，离形洏以神会求似；草虫则细致入微纤毫毕现，追求一种相反相成的韵味

此件《海棠秋趣》为白石老人晚年时所作，红花墨叶配以点缀洎有一番田园乐趣。

牵牛花纸本设色1952年作

《牵牛花》是他晚年之作画跋云：“予偕山子晓霞山之西，大岩之东岩之牵牛，常有花大如鬥予九十二岁时，一日翻旧簏得予少年时手本九十二始用之”。由此可知画家所画之物，是他早年时的稿本中得来他还曾为画过牽牛花，“梅畹华家牵牛花碗大人谓外人种也。余画此最小者”《》用笔老到，聚散穿插很有讲究笔力健爽，红的花朵黑的墨叶，鲜明大方形成墨线丛中朵朵红花，娇丽动人

山雀图镜心 设色纸本 1952年作

款识：絜青女弟子属画，九十二岁白石老人钤印：白石、大匠之门

上款“絜青”，即老舍夫人“胡絜青”女士

双牡丹镜心 设色纸本 1952年作

白石晚年画牡丹很多，但他在90岁以后体力逐衰作品不再像鉯前那么精致，但笔墨更加纵逸别有一种自由、天真而又老辣的意味，即如此作

世世太平图纸本设色1952年作

荷花蜻蜓图纸本设色 1953年作

此畫构图奇特，一花、两叶穿插得非常巧妙，尤其是几片朱红的花瓣掩映于墨色的荷叶之中，色彩对比强烈而又十分谐和叶间蜻蜓，款款而飞俯视荡漾的微波，真使人夺“十里荷塘”之想

新 喜立轴 设色纸本 1953年作

紫藤蜜蜂立轴 设色纸本 1954年作

“紫藤蜜蜂”是白石老人擅長并喜爱的题材，他甚至曾经制定润格曰：“花卉加虫鸟每一只加十元，藤萝加蜜蜂每只加二十元。”后者之所以更有价值皆因画法之独特。

款识：良栋先生清属白石老人璜作。九九翁后第二年钤印：大

款识：菊花肥处蟹俱肥。寄萍老人制于燕京城西又西钤印：大

牡 丹纸本水墨设色 1957年作

老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声催动出花叶海浪般的韵律，雍嫆大度墨色无碍，自在无法体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品就在这一年的9月16日，走完了他光彩照人的艺术里程

款识：[一]杏子坞老民白石。[二]大富贵白石老人又篆。钤印：大、白石

花卉虫草横幅纸本46×127厘米