&&&&&& & 正文
读《齐白石自述》心得体会
　　最近，有幸借到《齐白石自述》一书，该书是齐老讲述自己是如何从一个穷孩子成长为一名艺术大师的。齐老先生活了九十好几，七十岁上下时，想让人帮自己写个传，于是自己写了个底稿，想再找人以此为基础&润色&，可惜终未成文，于是&传&便成了&自述&。很庆幸，没人帮他润色，我们才有这样的好文章读&&纯朴、自然、富有乡土气、文白交杂，这一切都让这本书变得真实，一个活生生的齐白石跃然纸上。正应了东坡居士的话：&诗不求工，字不求奇，天真烂漫是吾师。&
　　此书讲述了齐老一生的八个时期，前三章写了十六岁前的经历，家庭的贫困、祖辈的教育等等，都对他日后求学有很深的影响，而从小就有画画的天分，也注定了他会和艺术结缘。第四、五、六章谈了他求学、事业发展的经历，从十五岁开始学木匠到五十五岁定居北京前，整整四十年时间，齐老经历了从木匠、雕花匠、画匠的转变，诗画篆刻渐渐也有了点名气。后面两章是讲齐老五十五岁定居北京，是时在京无名气，求画者不多，自慨之余，决心变法的过程，以及抗日战争爆发后到新中国成立前的避世时期。
　　读完此书，又联系前一段时间在百家讲坛上听的吕立新老师讲的《水墨齐白石》，使我对齐老先生又有了进一步的了解，尤其是他的人格中的三绝&&&其傲，其痴，其谦&。他大器晚成的经历也让我们感叹&好学犹未晚，当如借山翁&。
　　齐老其傲，傲如古松。先生出身农家，早年靠做木工维持生计，所以常遭人轻视。34岁那年作客胡沁园家中，胡家有位门客丁拔贡擅长治印，先生求他赐印一枚，丁拔贡因瞧不起这个出身寒微的画匠而婉言拒绝，先生遂傲然不复再求，回家买了印泥，又拣回石头一担，照着一本借来的《二金碟堂印谱》，磨了刻，刻了磨，弄得房间里石浆满地，无处落足。先生也许没想到，自己这一傲，竟傲出了个治印高手。齐老八十四岁的时候，正值抗日战争时期（一九四四年六月），为了避世，停止卖画，因此没有了收入来源，忽然接到以前任职的北京艺术专科学校的通知，叫先生去领配给煤。那时各校的大权，都操在日籍顾问之手，各学校里，又都聘有日文教员，也是很有权威，人多侧目而视。齐老就想他已经离开七年了，&为什么凭空给我这份配给煤呢？其中必有原因&，于是他就立即把通知条退了回去，并附信加以拒绝。
　　齐老之傲，乃是对轻视寒微之人，更是不吃嗟来之食，极具民族气节。先生又痴，痴如顽石。他的弟子曾经谈过，先生常出其不意地考问，&虾背从第几节弯起&，&螳螂翅上的细筋有多少根&，&牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么区别&等诸如此类怪问题，弄得众弟子往往手足无措，先生却娓娓而谈，如数家珍。对于艺术细节追求精益求精的态度，决定了他艺术大成就。齐老主张艺术&妙在似与不似之间&，画作要从实物中来，得物之精髓。他一生勤奋，砚耕不辍，在艺术的道路上，几十年如一日的前行，终于使纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。
　　齐白石谦，谦如空谷。同行相轻，是文人的通病。先生虽然誉满华夏，但对前辈画家和同辈画家都非常恭谨，显示了一位大师、一位长者应有的谦逊风范。齐老作画，师古而不拘古意，主张&下笔要我有我法&，但他对先辈画家的成就却深表景仰，尤其推崇徐渭(号青藤)，朱耷(号雪个)和吴昌硕三人，曾赋诗说：&青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下轮转来。&先生对同时代的画家也尊重有加，他常以一句话来自律：&勿道人之短，勿说己之长，人骂之一笑，人誉之一笑。&正是这种谦逊和宽容，使先生和同时代的许多画家保持着深厚的友情和艺术上的取长补短。30年代中期，某记者造谣说先生看不起徐悲鸿，认为徐悲鸿只不过到国外镀了层金而已。先生得知此事勃然大怒，对人说：&悲鸿是我多年的知己，他画人画马冠绝当世，我佩服之至！&
　　五十年代，张大千一行人曾经前往法国拜访毕加索，进入画室后，看到了五大本（每本30幅左右）的画册，惊讶地发现这些画全是毕加索临摹齐白石的作品，随即毕加索请张大千指教，并认真的问：&我最不懂的，就是你们中国人，为何要到巴黎来学艺术！&可见齐老书画影响之巨、之广。当我再次翻阅《齐白石自述》这本书的时候，我在想如果齐老没有这人格上傲、痴、谦的三绝，又怎能成为集诗、书、印、画四绝于一身的巨擘呢？齐老在花甲之年尚能为理想而奋斗，那我辈青年也更应去努力拼搏一番了吧。（常州市经信委& 余亮明）
来源：常州市工委&&
作者：常州市工委&&
编辑：刘林
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齐白石自述：从穷孩子到艺术大师
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