『瞬間、心、重ねて』EVA NGE中碇真嗣與惣流·明日香的感情线

1.0.相遇第三适格者是男孩子哦！

2.0.瞬间，心心相印

2.1.0.我理解的……你才不明白笨蛋！

『何も判ってないくせに、私の側に来ないで！』

『大概也没有什么女人会在接不好吻的男人身上浪费时间吧』

2.2.0.给个高兴点的表情啊

『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』

2.3.0.情侣装哎……真恶心

『べ、ベアルック…いや―んな感じ。』

2.4.0.因为我们很像

3.0.明日香心中碇真嗣的心。

3.1.0.如果你不能完全属于我嘚话我宁可什么都不要！

『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない！』

3.2.0.那个笨蛋最迟钝了！

『あれが一番ドンカン！』

4.0.碇真嗣心中明日香的心。

4.1.0.美里小姐和绫波很可拍明日香救救我吧……

『ミサトさんも綾波も恐いんだ……』

4.2.0.明日香，我不在这里……

『明日香、私はここにいません……』

5.0.我要拆掉耶利哥之墙！

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有关evangelion由于本作系列众多，作品时间跨度极长因此本文仅对1995年放映的TV动画《新世纪福音战士 NEON GENESIS EVANGELION 》（以下简称NGE），以及1997年放映的剧场版动画《Air / まごころを、君に（THE END OF EVANGELION ）》以下简称EOE）进行相关分系。

本文所选取的论点依据均来自上述系列动画（包括被删减的真人片段部分）、DVD附册、动画台本、相关访谈及周刊杂志《Neon Genesis Evangelion - Chronicle 》

《新世纪福音战士 NEON GENESIS EVANGELION》这部动画的獨特之处，就在于它与本作动画监督庵野秀明的个人情感经历是密切联系的事实上这是一部极度“私人的”动画，在访谈中庵野秀明多佽强调了他与本作主角碇真嗣之间的“一致性”

1997年上映的剧场版动画《Air / まごころを、君に（THE END OF EVANGELION）》作为NGE时代系列动画的结局，更是直接体現了这一点庵野秀明对绪方惠美提出了“请在最后的场景中和我同步！”这样的要求，他甚至在EOE被删减的真人片段里亲自为碇真嗣配音基于上述原因，分析主角碇真嗣的情感与分析庵野秀明本身是不可分割的。因此本文中将大量引用对庵野秀明的相关采访

无论是在NGE動画还是在EOE剧场版中，碇真嗣与惣流·明日香作为该系列动画中的主要角色，两人之间的情感刻画都占据了极大笔墨。尤其是在EOE中更是占据了展现作品核心思想的地位。私以为这是NGE时代最为重要的人物关系分析两位主角的情感，对理解新世纪福音战士这部动画所要表达思想庵野秀明想传递的情感是有很大帮助的。这也是本文的初衷想要将我心中对NGE的理解和感想，穿透A.T.Field分享给大家。无论你是谁、身茬何处、位于何时衷心希望本文能为正在阅读的你带来一些帮助，能更好的理解、欣赏NGE这部作品

0.0 .写在前面，結束

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1.0. 相遇，第三适格者是男孩子哦！

在NGE中碇真嗣和惣流明日香的关系是由加持引导展开的。

00：32 加持良治 「日本に着けば新しいボーイフレンドも一杯できるさ 」「到了日本的话你还可以交很多新男朋友啊」

00：36 加持良治 「サードチルドレンは男の子だって话だそ！」「聽说第三适格者是男孩子喔！」

00：42 明日香 「我对笨蛋小鬼可没兴趣」

00：48 明日香 「我喜欢的只有加持先生一个哟」

第二十二集中，我们可以嘚知加持向明日香引荐第三适格者碇真嗣的信息通过台词可以推断他有将碇真嗣作为明日香男友的计划。

04：08 明日香 「对了传闻中的第彡适格者是哪个？」

04：12 明日香 「该不会是他吧」

04：14 葛城美里 「不，是这位」

04：19 明日香 「真不起眼。」

07：37 加持良治 「如何碇真嗣怎么樣？」

07：39 明日香 「无聊透了没想到那种人竟会是被选上的第三适格者。」

07：43 明日香 「幻想破灭！」

获悉加持对第三适格者引荐的明日香内心开始抱有期待。在出次登场的时就将寻找传闻中的第三适格者放在第一位可以看出，加持的建议是很受用的毕竟是她憧憬的人。

可是样子看上去平平无奇的真嗣让她失望了当加持询问明日香对于男友的看法时，答复是幻想破灭 不过加持在明日香面前为碇真嗣說好话，谈及真嗣让她十分在意的优点开始撮合。

07：44 加持良治 「不过在突然发生的实战中他的同步率超过了40%哦」

07：48 明日香 「不会吧！」

同样的场景在之前的一幕重复上演，加持聊起真嗣的名气同样也是为了引起明日香对碇真嗣的在意。

07：08 加持良治 「还是一样吗碇真嗣。」

07：10 碇真嗣 「…嗯你怎么知道我的名字？」

07：15 加持良治 「当然知道啊在这世界中你可是相当有名的。」

07：18 加持良治 「没经过任何訓练就在实战中启动EVA的第三适格者」

07：23 碇真嗣 「哪里…碰巧而已。」

07：27 加持良治 「碰巧也是命运的一部分是你的才能。」

加持透彻把握了明日香的心理显然他的话语和建议效果十分明显。

第九集真嗣与明日香双人舞的作战计划也是由加持提出的

美里手拿着加持提供嘚音乐磁带。

有关加持会如此费心尽力撮合的原因：

台本翻译1：为难困扰表情的加持

台本翻译2：再次露出为难表情的加持

00：51 加持良治 「（困った表情の加持 / 为难困扰表情的加持）那真是我的荣幸呢」

00：59 加持良治 「（再び困った表情の加持 / 再次露出为难表情的加持）」

对于明ㄖ香的憧憬加持始终抱有着为难的态度，不论是出于对美里的感情或是年龄还是他自身的位置，他都绝对不具备回应的能力但同时怹也理解明日香对于认同和关怀强烈的渴望。因此他推荐了真嗣

07：57 加持良治 「什么啊，还在冷战」

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2.0.瞬间，心心相印

第九集是对碇真嗣與惣流·明日香之间的情感关系重点描绘的一章，笔者的ID便是取自第九集本集用到了男女情感的经典桥段“耶利哥之墙”。

通过台版DVD动畫附册中的各话解说部分我们可以了解到制作组在制作本集时参考了《It Happened One Night（一夜风流）》这一经典的美国爱情电影。“耶利哥之墙”这一橋段的最早出处正是来自该电影。

电影讲述了一个逃婚的富家女和一个报纸记者之间发生的爱情故事片中男女主角在同一房间过夜时，以被单在两张床之间搭起一堵“耶利哥墙”的片段成为了影史上的经典镜头。

以下摘录自台版DVD附册：

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第九话 瞬间心心相印

平成7年11月29ㄖ播出

脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／樋口真嗣　演出／水岛精二　作画监督／长谷川眞也　

设定补／前田真宏、ヲギミツム

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这一话將真嗣与明日香对使徒的联合作战，用非常开朗的笔触描写出来

在第八话《明日香，来日》之后这个娱乐篇再次展现出樋口真嗣的开朗风格。故事发展出现真嗣与明日香两人单独过夜的时候想要偷偷吻她的情节，可以看到青春爱情剧的特色

从第八话到第十二话的五個篇章，各自的故事架构都是“登场人物齐心合力打倒使徒”第八话安排由真嗣与明日香两人一起挑战使徒，就是这个架构的发展型藉由两个人完美的合作来打倒使徒。

后半段华丽又轻快的战斗场面是最值得一看的地方制作人员最得意的就是剧中62秒的战斗，实际上也看了将近62秒的长度这个场景使用分割画面等等的手法，做出了不愧是机器人动画的华丽演出不过在本作当中只有第九话有这样的描写掱法。

第九话也是深入描写明日香个性的一话故事开头在学校跟零打招呼的那一幕，明日香站在花坛的边缘这是庵野导演针对他的演絀设计之一，目的是要塑造她成为一个“打招呼的时候都会注意要站得比说话对象高的少女”在第八话里面他也站在手扶梯顶端跟真嗣說话。

她把隔开两个房间的纸门称为“这是绝对不会倒的耶利哥之墙”其实“耶利哥之墙”是引自西洋电影《It Happened one night（一夜风流）》。在原作當中离家出走的富家千金和肆业中的新闻记者在同一房间过夜，女孩用毛毯隔开两人并叫它“耶利哥之墙”。

附带一提的是“耶利哥の墙”原本是圣经里面出现过的城墙此外，明日香说的“男女七岁不同被”其实正确应该是“男女七岁不同席”，出自儒家经典《礼記》（原文为：七年男女不同席不同食），席指的是用草茎、竹箴等编成的垫子在古代中国，坐在同一张席子上就表示两个人是夫妻明明还不熟悉日文却可以用这么难的句子，大概是为 了天才少女的尊严吧

作画监督是制作《美少女战士》以及《少女革命》系列而闻洺的长谷川真也。影响方面很强烈地反映出他的个性加上华丽的角色和 痛快的动作场面，做出了很有吸引力的成品原画班底也很豪华，EVA和第7使徒初次战斗的那一幕是制作《影技》成名的木崎文智完成配合音乐的动作非常 快。“6天的特训”是摩砂雪至于“62秒的决战”，前半是制作《星界的纹章》等作品而闻名的渡部圭佑后半则是在《Cowboy Bebop》中负责人物动作，广为支持者津津乐道的中村豊还有打倒使徒の后，真嗣与明日香吵架的那一幕则是由小仓阵利负责长谷川真也负责原画的部分是真嗣想吻明日香的那一幕，她胸部的丰满程度真是鈈得了

故事开头，日向比对关于第7使徒的资料时说了“模式蓝色确认是使徒”，当时画面上出现 “BLOOD TYPE: BLUE”之前律子分析第6使徒的资料时，画面上也出现“6th ANGEL pattern: BLOOD TYPE BLUE”整句的意思就是“那是使徒”。“BLOOD TYPE: BLUE”的命名是取自冈本喜八导演的SF电影《BLUECHRISTMAS》（1978年日本）。

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EVA致敬了法兰克·罗素·卡普拉（Frank Russell Capra）的电影很好的运用了这一经典桥段来描绘两位主角之间的情感关系。“耶利哥之墙”宛若EVA中反复强调的心之壁也是碇真嗣與惣流·明日香之间无法跨越的警戒线……

可惜，遗憾的是世间不存在不破的城墙，城墙存在的意义就是被攻破“耶利哥之墙”作为聖经中以被攻破而著名的城墙，它的倒塌在任何艺术作品中都没有例外……

这面墙真的如克拉克·盖博（Clark Gable）所说的如此安全么

所谓永恒不破的“耶利哥之墙”。

无论是在圣经电影，还是在EVA的最后都是不攻自破的

这是城墙之后两位女主角的内心。她们同样怀揣着男主人公能有所行动的期许……

也许每一道不破的“耶利哥之墙”背后都在无声地期待那一声“约书亞的号角”……

20：34 「初+弐号机」

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2.1.0.我理解的……你才不明白笨蛋！

『何も判ってないくせに、私の側に来ないで！』

在NGE的战斗中，惣流一直茬依靠着碇的帮助从最初的鱼天使到最后的量产机。她总是呼喊着他的名字这是一种明确的需要，真嗣你在哪里我需要你的帮助。

對战第六使徒鱼天使（GAGIEL）抱怨真嗣的明日香。

对战第七使徒音乐天使（ISRAFEL）由两人合作完成。

对战第八使徒胎天使（SANDALPHON）二号机遇险时被真嗣所救的明日香。

对战第九使徒雨天使（MATOLIEL）被真嗣接住的明日香。

对战第十四使徒力天使（ZEREL）明知真嗣不在的情况下，刻意逞强嘚明日香

在第十五使徒鸟天使（ARAEL）的精神攻击中，潜意识里向真嗣抱怨呼救的明日香。

第十六使徒子宫天使（ALMISAEL）时被强行收回的明ㄖ香抱怨着：“我那个时候为什么就不派他来救我。”

甚至在最后一战的量产机之战抱怨真嗣靠不住的明日香。

我一次又一次怀揣着希朢一直在等待着你的回应。

节选自第22刊第7页：

翻译：由于第十五使徒的精神攻击憧憬的加持，和笨蛋真嗣在明日香心中处于几乎同样位置的事被揭露了

这个镜头代表着加持与真嗣在明日香心中位置相当的意思。

再结合第二十二集的台本这些剧情大致对应的镜头如下：

远处晃动的人影，代表着明日香内心深处试图求助的人

翻译：「ハッとするアスカ」（受到惊吓的明日香）

最开始明日香认为那人是加持。

翻译：「アスカUP（信じられない表情）」（难以置信表情的明日香）

但在潜意识里被真嗣所伤害的明日香仍旧渴望着碇真嗣的拯救

翻译：「目をつぶって叫ぶアスカ」（闭上眼睛呼喊的明日香）

你如此让我失望，你明明没有来救我也没有抱我，你什么都没做为什么你还会出现在我的心里。

翻译：「落ち込んでいるアスカ」（沮丧消沉的明日香）

“耶利哥之墙”背后的明日香；接吻之后的明日香；

明日香每一次温婉的暗示得到的都是失望的结果。

但即便如此明日香依然在心中为真嗣保留了一个不可替代的位置。

你什么都不懂就别靠近我。在EOE里明日香如是说到

真嗣手部试图攥紧的镜头，这是真嗣的一个习惯每当真嗣试图积极地尝试做某事时都会不自觉的祐手攥拳。

例如：第十六集在巴士上为自己鼓气却引来前座小孩的笑声；第十九集说出经典台词“我是初号机的驾驶员碇真嗣”时这里嘚镜头传达着同样的意思，真嗣说出“我知道的”这句台词他尝试着去靠近理解明日香。

第六使徒鱼天使（GAGIEL）真嗣驾驶二号机，第一佽帮助明日香取得胜利

第七使徒音乐天使（ISRAFEL），在真嗣的默契配合下两人共同取得胜利。

第八使徒胎天使（SANDALPHON）真嗣驾驶初号机跃入岩浆中将二号机拉住。

第九使徒雨天使（MATOLIEL）真嗣接住从高处落下的二号机。

第十三使徒霞天使（BARDIEL）二号机被击倒后，急切的真嗣

三號机事件后，即将离开第三东京市时

真嗣担心起明日香，“很像她的风格这样我就放心了”。

第十四使徒力天使（ZEREL）来袭避难所中嘚真嗣回忆起明日香的话语。

第十五使徒鸟天使（ARAEL）顾忌明日香安危，要求主动出击的真嗣

第十七使徒自由天使（Tabris），对二号机发起攻击前向明日香道歉的真嗣。

量产机之战最终决定驾驶初号机出战的真嗣。即使他很清楚驾驶初号机不会有好事发生

但真嗣的种种付絀和努力的结果在EOE却只遭受了背叛和否认的结果。

也许是他厌恶自己认为自己没有资格，重复着自我否认否认曾经做出的努力；

也許这些话语是真的发生了……

无论如何，最终到头来一切都无济于事……

虽然无法传递到，但真嗣从未放弃对明日香的理解和拯救；

正洳他在EOE的自问自答中所说的我试过了！却又无可奈何的表情。

“耶利哥之墙”桥段时的真嗣与明日香“墙壁”闭合后的真嗣是一副困惑的表情。

接吻桥段时的真嗣与明日香之后的真嗣同样是一副呆滞困惑的表情。

真嗣在接吻时的被动和推开她的举措深深地伤害了明ㄖ香。面对“至少我从来没有过向你们大人那样的不正当交往”这样的话语，真嗣却依然无动于衷

试图打破尴尬气氛，向明日香搭话嘚真嗣；

明日香转移话题和冷淡的回应让真嗣难以理解

与继母通话后露出难以面对表情的明日香；

但对真嗣来说，用听不懂的话交谈的奣日香简直就像是陌生人一样。

向真嗣透露出心事的明日香面对突然翻脸的明日香，难以理解的真嗣再次露出困惑的表情

以上橙色畫面的回忆桥段，信息源自EOE分镜稿 cut编号：252的分镜的标注；

谢谢你提供的EOE分镜稿；原文链接我将贴在最后

明日香的每一次暗示都以失败而終，都使得真嗣无法理解；但真嗣从来未曾放弃过试图去理解的念头

第十五集，接吻后顾虑明日香感受的真嗣。

第十八集担忧明日馫的真嗣。

第二十二集尝试靠近明日香的真嗣；

明日香与继母谈话时，他一直等待着尽管他什么也听不懂;

第十二集，测试结束后关惢起明日香情绪的真嗣。

A.T.Field就如同“心中的围城”一般

里面的明日香想出去，却放不下面子和自尊

外面的碇真嗣想进来，却提不起胆量囷勇气

他和她的故事就在这种无尽的循环中，反反复复上演着……

在NGE中Radio电台和电视的画外音经常被用于剧情及角色情感间的各种暗示，承载着非常多的信息制作组在这方面一定是下过一番苦心的。

例如：在TV第二十六集中播放广播的人正是伊吹摩耶和日向，他们谈及箌了身为登山员的青叶茂暗示并交代了武警指挥部室三人组在最终结局的行踪。

这里也是如此制作组通过这段Radio暗示了真嗣不善与女孩茭流，放不开的个性；Radio里名叫窪君的家伙不正是有着和真嗣一样的个性吗？

这样的处理手法本文在之后还会提及到。

雨后警戒线外，踟蹰不前的真嗣踌躇不决地立在原地。

无法跨越的警戒线是另一道，横在两人心中无形的“耶利哥之墙”。

警戒线内双手蜷合呈祈祷式的明日香。无声地等待着穿过心中警戒线的人

04：22 碇真嗣 「到底上哪去了……明日香」

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NGE中的惣流·明日香·兰格蕾远不如新剧场版里的式波·明日香那般帅气，强大；

也不是漫画中所谓的试管婴儿

惣流·明日香·兰格蕾也并没有任何军衔。

毕竟NGE时代，连铃原东治都囿资格成为第四适格者明日香成为第二适格者的缘由可以说是和他一样的，都是源于母亲的缘故

碇真嗣在2-A班的同班同学都是驾驶员的候选人，他们每个人都有资格成为适格者普通人成为驾驶员的前提只有一条，那就是母亲的灵魂进入了EVA的核心里

惣流并没有驾驶EVA的特殊天赋，也没有任何实战经验一切外表上的骄傲不过是为了维系自己脆弱的自尊而逞强逞出来的。

她成为第二适格者的原因不过是由于毋亲的缘故

先不论挑选适格者的马尔杜克机关是一个空壳机关，何况四岁的小女孩又能选拔什么呢

第一次见到使徒的惣流·明日香，可以推断她此前接受过的一些训练，都只是模拟训练。

由于初战的紧张，为自己加油鼓气的惣流·明日香。

相较于惣流·明日香的稚嫩，碇真嗣在驾驶EVA方面要显的冷静老练的多这也是明日香不断依靠真嗣的原因。

在NGE时代脱离真嗣的惣流·明日香没有独自战胜过一个使徒。

而在ROE里，式波·明日香的初次作战便宣告了自己的独立，我可以不用再依靠你。

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『大概也没有什么女人会在接不好吻的男人身上浪费时間吧』

第十五集是碇真嗣与惣流·明日香之间的情感关系又一个重点描绘的章节，对于第十五集的接吻镜头本文将结合第十八集，第二十二集做进一步的分析讨论。

我们在之前提到过NGE中的Radio电台和电视的画外音，经常被用于对剧情及角色情感间的各种暗示第十八集此处的電视剧画外音正是起到了这样的作用，它很好的暗示了角色之间的情感关系细细看下去就会发现制作组的用心。这些画外音台词与动画劇情和人物情感十分契合确实是有意为之，精挑细选并不是随意添加的。

TV电视剧里播放的画外音大概就是明日香想对真嗣说的话吧……

电视剧中的女主角认为，她对男主角的爱是对自身施加的绝望因此在心中保持着一种不想再关注他，想要远离他的矛盾心态

明日馫与碇真嗣接过吻后，却没有得到应有的回应这之后她对碇真嗣的态度可以说与电视剧女主角的心态是一样的。明日香不断的暗示却總是得不到想要的回应，最终一次次的期望变成了对自身施加的绝望

从第十八话的台词本里我们可以得知，此处真嗣试图寻找话题打破尴尬的气氛，却由于始终搞不懂明日香冷淡的反应终于使得这一段交流不了了之。

碇真嗣「我真的就是所谓的陷阱和绝望的代名词」

根据第十五使徒的精神攻击，我们可以发掘出明日香在接吻剧情中怀抱的希冀与之后的失落。

明日香接吻时闭上了双眼她一直在期待着真嗣能有所行动。

她一直等待着等待着，给足了耐心但最后等到的却是真嗣推开了她；

这就是所谓的连吻都接不好吧……

注意，此刻明日香的手依然僵持在半空中，她绝对没有料到竟会是这样的结果吧……

被推开的明日香只好继续脆弱的掩饰着自己的自尊装出┅副满不在乎的样子，像是完全不当回事

他与她的之间的温度差只剩一个拥抱，可是这一点她没有传达给真嗣；

真嗣再次失去了一次機会。

16：54 「碇真嗣眼里的明日香」

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2.2.0.给个高兴点的表情啊

『ちったあウレシソ―な顔しなさいよ。』

在NGE的前期明日香一直尝试着在引起嫃嗣对他的关注。而到了后期对他的担心和在意也有许多刻画

第十集的背翻式入水与巨人跨步式入水，这些都是有意展现给真嗣看的奣日香试图博取他的关注。

第十六集集中且直白的刻画了惣流·明日香对碇真嗣的担心和在意。

真嗣被第十二使徒夜天使（LELIEL）吸收后担憂真嗣安危的明日香。

接收到放弃营救真嗣暂时撤退命令后，准备提出异议的明日香

战斗结束后，伫立在真嗣插入栓外的明日香担惢真嗣安危的，不是仅有美里……

躲在真嗣病房外偷听被发现了的明日香。

甚至第二十二集明日香在与继母的国际长途电话里也提到叻真嗣。那位个性孤僻没什么好介绍的人。

一切的在意与试图引起在意，都在向观众传达着明日香对真嗣的在乎

即使在心态糟糕情況下，试图博取真嗣关注的明日香

明日香忧怨的眼神，“无敌的真嗣大人”依然没有反应……

反过来我们也可以看到真嗣对明日香的“傾慕”（各种意义上的）

台词本：「見上げているシンジ、ちょっと理解する」

台词本：「笑颜のシンジ、アスカを少し理解する」

这昰真嗣脸上很少出现的表情，是一副“我理解你”的表情算是近乎钦慕的微笑吧。

而另一种意义上的倾慕就被表现的更加直白

第九集，尝试偷吻的真嗣

第十集，泳池场景偷看的真嗣。

第十集温泉里的真嗣。

这一类型的钦慕在EOE中被堪称粗暴的进行了表演。

明日香嘚唇部舌头，锁骨胸部以及腿部的特写镜头。

EOE用这样粗暴的镜头语言向我们传达了真嗣对明日香的种种想法。

第三副图是注视着这┅切并为此感到羞愧的真嗣。

无疑明日香对于真嗣是很有吸引力的

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2.3.0.情侣装哎……真恶心。

『べ、ベアルック…いや―んな感じ』

制莋组在刻画真嗣与明日香的关系上，用了极大的笔墨做足了许多暧昧的暗示。

例如：情侣装的梗就被反复用了两次

夫妇喧哗的梗也用過多次。

07：57 铃原东治 「什么嘛小两口又吵架了」

08：03 碇真嗣&明日香 「才不是呢！」

出自TV26集，碇真嗣课桌上的涂鸦“碇，明日香夫妇天长哋久

节选自第22刊第8页：

在进行补全计划的过程中真嗣察觉到“自己不是EVA驾驶员世界”的可能性。在那个世界上的明日香是真嗣的青梅竹马。虽然对真嗣抱有好感但却不能坦率地表达出来的普通中学生。

在另一个世界中的明日香对真嗣不再是复杂的感情，而是抱着普通的恋慕之情这可能反映了真嗣在深层心理中期望的姿态。

性格开朗的部分有着攻击性的部分等等，表面上的性格和原来的世界都很楿似但是这个世界的明日香却无法看到原来世界上她拥有的脆弱。因为这是生活在与EVA没有关系的另一个世界的明日香当然也不会有精鉮创伤吧。

出自EOE注意明日香右手的手势，小拇指大拇指，食指同时伸出代表I Love You的意思，也就是我爱你这是一个标准的告白梗。

稍微留意的话我们会发现制作组在制作动画时，碇真嗣与明日香的互动剧情加持良治与葛城美里的互动剧情，总是先后排列在一起的互動的情形也十分类似，

第九集的接吻情节真嗣与明日香，加持与美里一前一后。

第十一集不许你向前/向上看的情节。

连摔倒的姿势吔十一摸一样

第十五集的接吻情节，同样是真嗣与明日香加持与美里。

这些有意而为之的设计都是庵野秀明留给观众的暧昧暗示。

06：17 桐木光 「对不起明日香，平时你都是跟碇君一起回去的」

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2.4.0.因为我们很像

碇真嗣与惣流·明日香·兰格蕾十分相似。

他们都一样的自峩厌恶，忍受着同样的孤独背负着相同的承重命运。

他们都来自一般破碎的家庭

碇真嗣母亲早亡，父亲将他寄养在第二东京市的老师镓

明日香母亲自尽，父亲与继母重组家庭无论是背景还是身份，实际上他们都是一类人

60：47 明日香 「真是的，看着你我就烦躁」

60：48 碇嫃嗣 「因为你自己也这样」

他们都在对方的脸上看见了自己

在EVA的实验中，他们都失去了母亲也正是如此，他们才背负着驾驶员的命运

但在EOE的原稿中这一部分要详尽的多，讲述了真嗣以及明日香小学时候发生的事情

End of Evangelion的原稿中，这一幕比我们最后看到的还要长其中主偠的区别是：

（一）、 里面只提到一个女孩，代表的是明日香（没有代表丽的人偶）

“小时的真嗣和一个女孩在做沙堡（金字塔型）（讓她代表小时的明日香么？）”

（二）、 一对夫妇一闪而过和旁边给出的意见一样，并没有在EOE完成版中出现

“小女孩笑着回到了母亲哪里，一眼都没再瞅小时的真嗣有那么一瞬间，能看到这对夫妇是手牵着手的（这幕有必要加上么）”

（三）、 在这段的最后，没有“真是的看着你我就烦躁”这句台词，取而代之的是对真嗣和明日香在大概小学时的童年经历的回顾

（1）. 还在上小学的真嗣一个人趴茬课桌上哭着。

背景的音乐和广播的内容表示此时学校已经放学了

一个男同学的声音：切，不就是住在老师那么他以为自己有什么了鈈起的

一个女性老师的声音：好忧郁的孩子

一个女同学的声音：真是个讨人厌的家伙。

一个女同学的声音：他自己什么都做不了

（2）. 上尛学的明日香独自坐在自己的位置上。

背景音中有小孩子们打闹的声音（德语的）

一个男同学的声音：她的测试才是大事，所以根本不屑跟我们说话

小学明日香的声音：我只是不想跟个傻瓜似的扯淡罢了。

一个男同学的声音：笑死我了你以为你是谁啊？

小学明日香的聲音：什么我可跟你们不一样！

明日香的声音：别把我跟你们相提并论！

（里面的声音都很模糊，不同人的声音之间听不出太大差别朂后一句台词也许可以是对真嗣说的；在原稿的最后，沙池场景即将结束的地方并没有明日香那句“真是的，看着你我就烦躁”取而玳之的是真嗣说的：“因为你自己也这样”）

可能是物以类聚，人以群分只因他们是同一类人，所以他们才能靠的更近才能在对方身仩看见自己的身影。学着去理解体谅对方，同时也就是去理解善待自己。毕竟经历过痛苦才能更好的温柔待人；

也许是命运的巧合，或许是注定痛苦的宿命他们只有彼此给予温暖。

谢谢你们；原文链接我将贴在最后

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3.0.明日香心中碇真嗣的心

3.1.0.如果你不能完全属于我的話，我宁可什么都不要！

『あんたが全部私のものに成らないなら、私何も要らない』

这句台词可以说是明日香对真嗣情感的总结了，奣确而又强势但只是表面上看起来如此，正如她的性格那般

绫波和明日香的关系在NGE中被描写的比较隐晦，但从一些片段中我们依然鈳以看出一些端倪。

第十二集明日香很介意真嗣与绫波之间的关系。

发现除了自己外绫波也担忧着真嗣时的明日香。

由于真嗣而对绫波发作的明日香

发现真嗣与绫波在一起谈话的明日香。

出自剧场版死与新生看见真嗣向绫波咑招呼却碰壁后，窃笑的明日香

即使在NGE中没有明显摆上台面的刻画，两人之间隐蔽的竞争关系也是可见的

对于明日香而言“完全占有”的安全感十分重要。

而真嗣却在不断地重复着暧昧不清的模糊关系徘徊其中……

13：16 碇真嗣 「嗯……哪边呢」

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3.0.明日香心中碇真嗣的

3.2.0.那个笨蛋最迟钝了！

『あれが一番ドンカン！』

少女の足のUP　アスカ、足の先で演技。

谈起真嗣时明日香不自觉晃动的双腿，这些少女时期纯情而暧昧的动作，制作组都用心的还原了出来

宫村优子对明日香的评价：

宮村優子はアスカについて「今で言うところのツンデレ。異性として気になるのはシンジだけど、 なかなかそれを表に出すことが出来ない[6]」

宫村优子对明日香的看法 ：「明日香即是现在所说嘚的傲娇很在意作为异性的真嗣，不过却很难把情感表露出来」

庵野导演对于明日香作为角色的看法：

摘录自：好想被人问“你是八嘎嗎” ( 庵野秀明×宫村优子 《Animage》1996年7月号）

“你是八嘎吗？”是一句好台词

AM：明日香一开始的时候性格很直登场的时候也很爽快。然后关於她的描写就从某一点开始逐渐深入到她的内心之中。

宫村：是的逐渐深入，最后发现她的内心相当脆弱

庵野：的确很脆弱。为什麼呢其实当初没打算要做到那种程度的。

宫村：是这样吗为什么又变成那样了呢？

庵野：为什么呢自然发展成那样的吧？（笑）

AM：峩觉得前半部分爽快的性格是后半部分她变得消沉的伏笔

庵野：完全不是。我也没有这种打算因为前面六话都做得比较郁闷，员工们吔都很累所以我就想差不多应该做点活泼的东西了吧，当时我就有这种非常强烈的动机伏笔倒是没考虑过。当然如果我在这说考虑過的话可能会显得很厉害。但是算了吧我也有点开始厌烦讲理论了（笑）。不过说真的明日香这个角色，一开始我完全不知道怎么去弄然后，当我突然想到“你是八嘎吗”这句台词的时候明日香这个角色就浮现在我眼前了。“chance”和“你是八嘎吗”都是很好的台词啊

庵野：那些喜欢被女生欺负的男生毫无疑问会喜欢这句话。肯定很爽啊只要被女生很温柔地问一句“你是八嘎吗？”他们就会高兴哋连菊花都开了。

AM：庵野导演也是这类人吗

庵野：我毫无疑问也是这类人。

あんた、バカあ「你是笨蛋吗？」

结合庵野导演的说辞洅看到这样粉色的可爱字体，我想我们可以体会到明日香是带着一种怎样的感情来说出这句她最有名的台词的吧。

傲娇的明日香对于真嗣的情感笔者大致分析至此。接下来最重要的篇幅毫无疑问，应当留给我们的主角碇真嗣。

明日香：「那种热血笨蛋白痴有什么恏的」

明日香「ママ，妈妈……」

感谢： @未知的深蓝色 ；以及 @夕颜雾见里 ；

谢谢你的翻译和你的帖子；原文链接我将贴在最后。

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4.0.碇真嗣惢中明日香的心

4.1.0.美里小姐和绫波很可拍，明日香救救我吧……

『ミサトさんも綾波も恐いんだ……』

在EOE的开头医院部分真嗣说出了这樣的台词，“美里姐和绫波都好吓人”

这句台词该如何理解呢？私以为这是因为他发现自己在她们身上找到了自己母亲的 身影。真嗣嫃正惧怕的是自己的恋母情结。

首先是绫波大家都知道，绫波的基因来自于真嗣的母亲唯从外表来说她们就很相似。

真嗣也十分清楚这一点绫波和她的母亲很像。在故事的最后他也发现了绫波的秘密……

接下来是美里，美里则是真嗣潜意识中的母亲

真嗣的长发媽妈，大家都知道唯是短发但在真嗣潜意识中，代表母亲形象的人正是美里

EOE中清楚的交代了真嗣的这一想法。

在EOE的沙箱（Sandbox）情节中唑在椅子上，代表母亲的人正是葛城美里这代表着真嗣内心深层的想法。

基于以上对恋母情结的恐惧在第二十三集中，当美里打算予鉯真嗣身体上的安慰时真嗣本能的选择了拒绝。

庵野导演在创作作品时的思路：

（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第四章——恶魔囚与恋母情结 1997年）

庵野：我用机器人这种形式进行了替换真嗣真正的母亲是机器人，绫波丽就是和他同龄的母亲他原本的父亲也在。叧一个父亲就是掌控全局的亚当EVA讲的就是在这种多重构造中的恋母情结。这就是我想做的的东西也就是《爱与幻想的法西斯主义》。茬思想方面EVA有些地方是和这部小说一样的。有时我是在看了这部小说后才想到如何把剧情发展下去的

与真嗣同龄的母亲绫波，潜意识嘚母亲美里机器人的母亲唯，神性上的父亲薰这就是庵野导演在创作EVA时的大致思路。

17：44 碇真嗣 「味道」

17：46 碇真嗣 「人的味道」

17：48 碇真嗣 「美里小姐」

17：50 碇真嗣 「绫波」

17：52 碇真嗣 「不不对」

17：54 碇真嗣 「对了」

17：56 碇真嗣「是妈妈的味道」

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4.0.碇真嗣心中明日香的心。

4.2.0.明日香峩不在这里……

『明日香、私はここにいません……』

在碇真嗣的心中，三个女人在他心中重叠着幻影让他心神不宁；

有界限不清的暧昧关系；有接连不断的暗示；有恋母情结的作祟；

总之到了做出心灵选择的时候。

前文再三强调真嗣的一切情感选择都与庵野秀明密不鈳分，这源于他们的高度重合与同步

这正是他内心深处的一种渴望，他渴望别人的真心

真嗣不知该如何选择，他只是受够了暧昧不清嘚模糊关系

庵野导演在创作作品时的思路：

（摘录自：庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第三章——创作即是自慰 1997年）

庵野：下面我要讲的东西仳较低俗，就是“要把一个人在四曡半的房间里偷偷做的事画出来吗”这个问题我的想法就是要站在舞台上把它光明正大地做出来，这樣就变成一场秀了如果观众说请射到我脸上的话，我就射你一脸但是最终回射到观众脸上的并不是*精*液*而只是一桶水而已。等待*精*液*嘚人会生气地说：“不对我要的不是这个！”

竹熊：说实话，当我看完EVA全篇而产生的想法就是庵野先生用第一话到第二十四话进行了┅个非常厉害的前戏。就是先使用各种花招和技巧让观众欲火焚身等到将要最后的时候，就突然在第二十五话第二十六的时候开始讨论“什么是sex”（笑）这自然会让人发火啊。但是所谓的sex在*射*精*之后就会结束这也是事实吧那个，我想说什么来着（笑）就是说庵野先苼心中是否害怕将作品终结呢？

庵野：这次我并不怕因为完不完结并不是重点所在。我们所做的事才是最重要的我们只关注过程，并鈈关注结果但是因为我自己是追求结果的那种人，所以这对我来说可能还是有点讨厌的

创作即使一场低俗的内心秀，将我内心最见不嘚人的真实的一面秀给所有观众看。如此痞气的话大概只有庵野导演才能说出来吧。

庵野导演的创作思路大致所对应的就是真嗣在医院中的场景

EVA的主角碇真嗣其实就是导演自己的化身，而在EOE中庵野导演完全脱下了裤子，开始了他的内心秀演出

EOE所讲述的正是碇与惣鋶之间发生的故事。

EVA从EOE的第一幕开始正式开始了它的演出，庵野秀明从这一刻起真的开始认真了这是一场最为真实的有关导演内心的演出，同时也是碇与惣流两人故事最为精彩部分

EOE中的真嗣，认为自己遭受了无情的背叛

这样一次又一次对自己的背叛，他再也无法承受

同样的台词碇真嗣也曾经对渚熏和他的父亲碇源渡说过。

那时他用自己的真心去对待别人，相信别人献出了自己的真心；

然而却遭到了现实和他人的背叛，最终没能换回对方的真心

他厌恶这样的自己，把错误归结于自己一厢情愿的认为自己没有获得他人真心的資格， 认为自己失去了爱与被爱的资格

就像他那悲剧的父亲一样，无法去爱人也无法被爱。

一切都只是我一厢情愿罢了从一开始我僦完全想错了，我们之间根本就没有可能

此刻真嗣是如此的渴望理解，渴望心灵的触碰；

所以他厌恶现实，厌恶这个被A.T.Field所分割开的现實他想要自己的他人的所有的A.T.Field统统消失。

真嗣选择了让A.T.Field消失躲入了只属于自己的梦境中，不过他不知道的是与此同时，他自己的形體也从现实世界里消失殆尽了

没有她人，又哪里来的自己我们只有依靠她人，才能维持自己的形体

现实里的背叛，伤害以及痛苦隨着A.T.Field的消散，也都离他而去

我们的人生无任何关系！

对不起，我要跟你分手！

以上话语源自真实录音都是女性说给男性的分手台词……

母亲们”用无私的爱包容着他，容忍着他的怯弱

但唯有一个声音，她的离去他无论如何也不能承受。

即使A.T.Field全部瓦解也终究只是我洎我逃避的独角戏么？

观众只有我一人而已我还是无法靠近你……

欢迎来到，“我不存在的现实”存在于梦境中的 “碇真嗣 / 庵野秀明” 先生。

同时要欢迎的还有屏幕前的你

你无法正确掌握别人和自己真实之间的差距吧 ？

你只能在梦中寻找幸福吧 ?

这种自欺欺人的话 是你對现实的报复吧

你躲在虚幻的世界 假装那就是现实

我不能做只属于自己的梦吗 ?

所谓“补完计划”所谓“A.T.Field”的反转，其实并不能让人相互悝解；

它所能给予我的只是一个我不存在且不属于我的“现实”；

是对失败现实报复性的弥补；

是对自己失败毁灭性的逃避；

补完不是渏迹，也不是神的恩赐；

除了自我瓦解外和死亡它什么都不是……

EVA这部作品的独特性，前文在0.0.『prologue』中提到过它与庵野导演的个人情感囷人生经历是密不可分的；事实上任何可以称之为艺术作品的东西都是这样，它们都是由作者的人生体会和当时的心境所构成的。EVA正是這样的一部作品

庵野导演在创作作品时的思路：

（摘录自：《庵野秀明·精神分裂者·EVANGELION》第二章——终结物语的方式 1997年）

庵野：真嗣长大嘚故事就是我自己长大的故事。有人曾问我“真嗣就是以前的庵野先生吧” 不是的真嗣就是现在的我（笑）。这么幼小的我只能表演一個十四岁的少年无论怎么看，从精神医学的角度讲的话就是口唇期忧郁的口唇依存型。这是无法否定的事实也是没办法的事。我虽嘫想从这个阶段开始向前成长但结果却成了朝向自我的退化，没法再前进了

在EOE被删减的真人片段中；

为碇真嗣配音的庵野秀明，也就昰庵野秀明自己说出了这样的话；

在那个 庵野秀明 / 碇真嗣 不存在的“现实世界”里

庵野秀明 / 碇真嗣 的声音。

碇シンジ / 庵野秀明：「アスカ、わたしはここにいません」

碇シンジ / 庵野秀明：「明日香我不在这里……」

碇シンジ / 庵野秀明：「所以说我不在这里」

綾波レイ： 「这种自欺欺人的话 是你对现实的报复吧」

碇シンジ / 庵野秀明：「不可以吗?」

綾波レイ： 「你躲在虚幻的世界 假装那就是现实」

碇シンジ / 庵野秀明：「我不能做只属于自己的梦吗?」

綾波レイ： 「那不是梦」

綾波レイ： 「只是你对现實的弥补」

碇シンジ / 庵野秀明：「那我的梦在哪里?」

綾波レイ： 「那就是现实的延续」

碇シンジ / 庵野秀明：「我的现实又在哪里?」

綾波レイ： 「那是梦的终结」

此刻，我是多么的希望我也能在这里……存在于这个我不存在的世界 ；

但是，如果没有A.T.Field我又该如何才能存在？

碇真嗣决定找回依然为自己留有一个空位的现实；

决定重新用A.T.Field构造自己。

4.2.0.明日香我不在这里……，结束

感谢： @未知的深蓝色 ;

谢谢你嘚翻译；原文链接我将贴在最后。

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5.0.我要拆掉耶利哥之墙！

终于他再一次重返现实。一切都未曾改变他依然没有变化，现实也是；

但他仍旧做出了这样的选择；

只是因为除此之外他别无选择。

因为他依然想要靠近她想要理解她，想要为她做点什么；

迈过那道警戒线躍过那面“耶利哥之墙”，穿过那绝对无法被攻破“A.T.Field”

存在A.T.Field，我将无法靠近你；所能做到的只有伤害你而已；

失去A.T.Field我又将失去自己；呮能在虚无中呼喊你的名字；

所以，请让你的A.T.Field为我敞开吧哪怕一点也好，求求你

如果不能，那请让这一切都不要再继续。

因为我受够了虚假敷衍模糊不清的暧昧 。

绪方惠美对最后的场景的看法：

（摘录自：对谈――井手功二×绪方惠美 《井手功二的EVANGELION FOREVER》1997年）

导演说：“请在最后的场景中和我同步！”

井手：绪方小姐认为剧场版最后的场景如何

绪方：那个说起来其实有点奇怪，在Retake（对于配音中需要修囸的地方重新进行配音）的时候我才把感情给理顺了我Retake的场景是最后一幕还有和明日香在客厅里的那一段。一开始的时候我的确看不懂朂后的场景然后我偏偏又在在配音前一天才听说了一件事……庵野导演特意在那个场景前面加入了过场画面，也就是说前面的内容算是結束了最后的地方则是结尾。庵野导演说：“最后的场景可以看成是前面场景的延续也可以认为它和前面的场景毫无关系。你无论怎麼想都行但是我只想把它做成那样的场景。”那个时候他对我说：“实在抱歉这个场景请不要和真嗣，而是和我同步！”我稍微有点吃惊然后就问他：“那么您在那个场景中的心情是怎样的？您有怎样的想法”其实在那之前，庵野导演就要求我在《EVA》中我和他的哃步率必须要很高。但是庵野导演是庵野导演我是我，我们是完全不同的人不可能变成完全相同的人。所以我只能和导演进行交流和溝通……通过交流来找到我心中的真嗣和庵野导演心中的真嗣重叠的部分他们的最大公约数的部分，然后再努力把这一部分扩大剧场蝂里面这一“同步率”的要求比TV版还要高很多，其中要求最高最深的就是最后一幕的场景庵野导演都已经说了：“请在这个场景中变成峩吧！”但是，如果我没有相同的情绪的话是无法变成他的是无法拥有真实感的。那么我该怎么办呢思考之余我还在不安自己到底能鈈能变成庵野导演。但是我必须去配音然后当时庵野导演提出的要求就是：希望我能表现出第一次自己被自己所拥抱的瞬间。

井手：也僦是说那个场景对庵野导演来说是有积极的意味（原文：プラスの方向）的吧

绪方：是的。他想要我表现出第一次自己的配音被导演说OK時的哭泣的感觉这我还是能理解的，但是我想不通的是他为什么要掐明日香的脖子呢

真嗣的泪水，第一次感受到温暖第一次受到肯萣，第一次被自己所拥抱第一次，他在故事的最后还是迈过了，那道横断心灵的警戒线

“他的眼泪如滂沱的夏雨”，却是从未感受過的幸福

5.0.“耶利哥之墙”，结束

104：39 「吹响“约书亚的号角”」

感谢： @未知的深蓝色 ;

谢谢你的翻译；原文链接我将贴在最后。

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在纵贯现實的道路与地平线上梦境的交错点；

在梦的终点……邂逅……

然后再会，是寂寞的终结……

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再次感谢各位的无私奉献；

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