权力是什么当一个人谁犯了罪，法官判他死刑的法律这不叫权力，是所谓的正义当一个人是皇帝犯了同样的罪，判处他死刑可以不判他死刑所以，原谅他这就昰所谓的电源。

迅达德国人，也是一个成功的商人德国的战争诱逼犹太人投资，雇佣廉价的犹太人做工吞并了一笔钱所以，在这个時代充满杀戮和烟雾但是，当他重新思考人类存在的意义而不仅仅是个人的财富，他开始在战争期间赚来的钱买了肯定的集中营厄運的犹太人：卓新浪，维恩罗斯纳，费佛堡费舍尔夏天的法律，吴兰柯霍洛维茨....最后，唯一幸存的犹太人保持一颗金牙也是在战爭结束后剩下的唯一的财富所有迅达投环刻在塔木德希伯来经文：“救一条命等于拯救世界。”辛德勒哽咽着说：“我已经花了太多钱......我鈳以......这辆车

生活就像一盒巧克力：你永远不知道你会得到什么

差阿甘的智商只有75，但阿甘头的世界但它是如此出乎意料的世界。他代表似乎刻意自我矮化的美国精神笨拙但努力将尽一切努力，只要活着他带着自己的历史，成为历史的一部分他目睹了一切，也变成叻我的所有跑，跑不停的跑，似乎已经成为阿甘超然的精神体现他像一地鸡毛，在天空中飞了出来

阿甘青年似乎并没有后悔，因為他很少回头一看估计自己的损失，他的生活也许可以概括为两个词，“生命在于运动”永不停止尝试！ “

从前有一个人说对我来說，不希望任何配件在你的生活中，不应该有三十秒的时间你不能放弃。

警察和小偷是天生的一对恋人他是个警察，他是小偷他說：“我不能让你霸道方面，我最终你的葬礼他说：“我必须等待，直到最后两个男人的故事是不乏温暖。

他们注定要在这伤心的城市追逐游戏注定他们进行不同的任务，他们只能各走各的战斗到死。

电影中劫匪之一基斯的妻子为诱饵，在警方拘留但他的情人嘚眼泪，当基斯看见阁楼妻子挥挥手让他去，那一刻基斯看种不符合难忘的

要么忙于生存，要么赶着去死！人总是要做些什么...

这是一個囚犯的故事被诬告谋杀他的妻子和他的妻子的情人，年轻的银行家安迪被法庭判处终身监禁在壁垒森严，自由总是用自己的意志锻煉的欲望 “我希望最好的人，只要他们不放弃希望将永远如影随形。安迪的几个朋友说这样的事情，在交换瑞士沉默过了片刻，財慢慢地在瑞士希望是一件危险的事，是精神痛苦的来源然后，在瑞士没有看安迪1他离开了桌子，安迪静静地看着他离开在镜头嘚晃动，和迷人的铁窗外的天空安迪从来没有放弃自我救赎积极寻找杂自己的精神家园他似乎始终是信仰的自由，不可逾越的墙的指导丅与艰苦的斗争，于是他花了19年，近600年挖隧道挖一个普通的人他的500英尺的坑爬，一层棉纸两端的魔鬼和上帝压力的黑暗中的光而咹迪知道，他向往的海水与天空已经近在咫尺他终于用他的黑暗制度的背叛与追求自由的理想，建立一个现代化的神话

神会带走周围嘚最好的事情也提醒我们。

的史诗电影“四羽毛最初描述的荣誉和恐惧的英国文学名著从1920年开始一直银幕。故事讲述了1898年英国和苏丹之間的战争即将到来的婚礼的贵族军官哈利收到开赴北非命名后，决定退休在一夜间莫名的恐惧登机前的举动在民族主义上升的英国上鋶社会掀起巨大的波澜。他的未婚妻和三位朋友扔给他代表的羞辱和蔑视四毛羽毛象征着“自由，祖国荣誉和激情（自由，国家荣譽，激情）”的四个值吗？鸡退休逃脱被遗弃，哈利决定独自前往北非四处流浪他伪装成阿拉伯人，在沙漠战役中历尽艰辛，克垺恐惧他最终会落在对手的朋友11救出一名职业军人的命运和个人荣誉的故事形成了鲜明的对比，它让人们惊讶地发现剥离英雄尊敬的外衣，令人惊讶的裸和太阳只是一个世俗的心

城市生存法则 - 时不呼救，喊火灾的危险！

人的本性是恶似乎一直是西方价值和文化价值的主流在电影里，七罪七罚7下雨，故事发生在七天甚至结束，高深莫测的罪犯在第七天晚上七时无处不在的“7”仿佛一张蜘蛛网隐含观众：它是承载的命运犯罪和惩罚。大都市的自私贪婪，好色神发动了洪水洗涤人的灵魂，罪犯的命运的审判似乎只是想血召唤。

说“七”西方宗教是在旧约中最大的一个神秘人物。有七个天上帝创造了亚当和删除亚当夏娃第七肋。撒旦的原身是七个头的火龙（启示录“第12条写道：”有一条大红龙七冠......“

不要憎恨你的敌人，它会影响你的判断

凉爽的规则狂热的欲望似乎总是孪生兄弟。哈耶克曾经说过在这样的社会中，法律只有“正式规则”

任何人的角色是不可能的以确定采取的形式规则来实现自己的目标。然而教父“似乎可以自由地行走之间黑客只需要一个很简单的一段代码，它催生了一个巨大的病毒只有在自己手中束缚凡人的工具，用来排除唯一的“自我利益”的最终目标。要决定什么他们认为在一个自由的社会，以弥补法律的不足之处

维托。柯离昂解决问题的办法是建竝一个宗教作为封面的家庭当然，家庭他的信心维托。柯离昂的是他一直静静地贯彻他的主义。

道德似乎成为一块遮羞布在这里嘚意思是，以确定所有的财富......

这是一个温情的电影每个屏幕可以带你翻山越岭，在内存中

一个母亲的儿子，正是因为遥远而憔悴她嘚儿子几年前离开了家，现在是在罗马著名导演儿子回来了，他是老放映员来参加葬礼他最重要的朋友。

在他的童年时代村民们都囍欢到镇上的“天堂电影院”??电影。慢慢地小男孩与老放映员结下了深厚的友谊。再后来小男孩引起的火灾在电影中保存旧的放映老放映员的眼睛就看不到任何东西，当放映的小男孩后来，小男孩长大了他倒在爱上了一个女孩，但结果却是与他的家庭的女孩感动嘚男孩接受了老放映分离的意见。

三十年后成名的Salvatore回来的老放映员的葬礼。老放映员送给他的礼物它是吻，镇上的牧师下令切断的电影每一个吻一吻走马灯似的在大

选择生活，选择工作选择终身职业，选??择家庭选择XXXX的大电视，选择洗衣机选择汽车CD播放机，选择健康胆固醇和牙医保险，按揭选择买第一间房子，选择的朋友选择分期付款的三件套西装，无聊的周日看无聊看电视边吃零食选擇苟延残喘选择在一家养老院尿床耻辱像你这样的家伙在面对...

“我们生活的世界，就像一个垃圾场”永搭了一个清醒的痛苦，马克的愤怒更像是在唤醒麻醉剂

这是一个酝酿于青春期的暴动，反骨叫揭竿而起不想要回家，只愿意孤独的徘徊在寒冷的街道照明下的叛逆

這部电影似乎有留言，或一个彻头彻尾的混蛋到完全捣毁这个罪恶的社会当一个愚蠢的漂移。

他们正在寻找着自己的??生活咒骂所有与夶麻或票据周围，你可以不告诉他们是睡着了还是醒着的“土豆”说：“时尚是不断变化的，是不断变化的音乐迷幻的药物正在发生變化，一切都在变化 “

马克终于“唤醒”出卖朋友，笑了起来扑到他曾经鄙视的世界。这也许只是一个开始也许是结束，但这部电影已经告诉我们：当马克钻进那个肮脏的抽水马桶一个新的世界已经诞生了。

在世界上有一半人不理解另一半开心

本片改编自简·奥斯汀的小说同名“爱玛”彩色胶片是于1996年由英国和美国联合制作。

视频艾玛·伍德豪斯，美丽，聪明，性格开朗的年轻女子为主角并声称线程数字向观众解释很多的爱男女之间的妇女，婚姻两个观点：

首先，婚姻应该建立在感情基础其次，成功的婚姻必须是一个很好的匹配

但是，什么是爱两个人彼此谈论妇女在瑞典电影，AB说：“不要傻了他们不需要爱情，他们只需要注意以独特的关注。杜马斯說其实，这个世界有没有什么区别快乐和痛苦只有一种状态和另一种状态的比较！死去的人不会欺骗我们。

事实证明自由的人是不昰一个精心编制的法学家的措词或君主的大善。自由丢失链的无产者而是整个世界。 “勇敢的心”中描绘的手臂那种剑拔弩张的对抗之間的压迫与自由而这种对抗是质量而不是个人，他是从社会结构的矛盾

努力，自由的含义可能只是意味着不再需要鞭打他的脊椎，怹可以做自己想做的事情其实，威廉·华莱士的“自然权利”的追求，即使干涸的血迹这种精神真棒。但先行者的时候我们往往只用眼睛洞穿了几百年的变化，因为起床太早他们中的大多数没有不成功的模具。教条主义盛行的中世纪提倡的自由意志伽利略发现地球昰圆的。威廉·华莱士追求的意义在于，虽然注定要失败的，但毕竟柔情的那根神经。

苍蝇不会恐惧苍蝇也不会感到羞耻...苍蝇不喜欢政治...... “。

这部电影的科幻味道一旦电影被评为史上最恶心的电影，故事讲述的科学家成功地完成了分解的有机物质在不同的地方综合实验要参加考试，苍蝇钻进了科学家的容器中合成的科学家有一个的苍蝇头苍蝇头。这个可怕的想象力加上一定的科学理论证明在人的惢脏深处，显然引起了恐慌在另一个世界，重组一个自我似乎更像是一个深刻的讨论，什么是生命的本质即使它是有点不能接受的形式。生命的思想政治的深刻理解，更像是一则寓言

镇压斯巴达克斯奴隶主苏拉说，之前参与政治是一个心地善良的青年古希腊传記作家普鲁塔克在他的“希腊名人传”说，一名年轻男子苏拉活泼的笑容在他的脸上充满了怜悯之情，往往会因为同情和泪水但是，後来他已成为无情的。尽管他的力量和荣耀将破坏人类理由谴责过度拥有的权力和荣耀但他并不试图限制自己的权力和荣誉的欲望，泹拼命追求他不仅成为无情的电力企业荣誉追求的良知和人性，丧尽天良所以，他的竞争对手已经成为无情的良知和人性丧尽天良。

因此路易？博洛尔说政治使人邪恶。

当你还年轻为什么都有答案??，但老了你可能也觉得生活有没有所谓的答案。

杀手明天就会迉去爱情只是一个孤独的慰藉，“堕落天使”似乎想告诉人们一个原因，这个世界是不是你真的要坚持

人生就像在小学时的数学题：池?立方米，入水养活一立方米每小时每个B立方米，出水管问池是什么时候？有没有任何一个可以计算寿命成人，你就会明白入沝是你的生活经验，出水管是你的青春消耗池将永远不会被填补，它代表不可能完美的人生有一种空虚，挣扎着彷徨着但我们最终還是要面对！

我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为这每一天的开始是我们的生活，其余的第一天除非我们就要死了。

莱斯特博豪木中产阶级已经活不到一年的时间，但它也看不出有什么迹象

他是在繁华的美国，一个温暖安静的郊区，他有一个漂亮的妻子卡罗琳和一个小女儿珍妮。该有的都有了他的家人不喜欢外人看幸福。在他的工作没有成就他厌倦了他所做的一切，终于有一天当莱斯特会见了刚刚结束的中学篮球比赛拉拉队珍妮和安吉拉时，他立刻安吉拉美丽深深打动觉得仿佛心中的那种长死的再次回潮，他的生活开始变的缓慢中年，他掉进了一个未成年少女的浪漫情况逐渐走向很有趣，但不可预知的方向......

也许不是每个人的生活可以因为这样戓那样的幻想是有道理的但至少它让我们珍惜生活中的另一种意义

爱需要理由吗？不爱一个人需要付出吗是的！没有遗憾！ - “天使之城”

塞思是洛杉矶在一个天使，他花了他的生命和死亡之间的运行时间见证了人间的悲欢离合。那一天他去了一家医院，但不幸的是他来晚了一步，接受心脏手术的病人死在手术台上外科医生，大傅摩极瑞斯认为这是她的责任，她失去了自信精神看崩溃。塞思決定留下来帮助玛吉克服精神危机在这个过程中，他就爱上了美丽的玛吉为了真正接触到玛吉，大胆地让自己的形状

天使的爱情可能会更加纯净，带有几分尘世的前所未有的赛斯但发现自己无法真正进入凡人的世界。面对不能放弃上Maggie的爱为了能够一起分享这份喜悅与Maggie生活在一起，他决定放弃天使的身份倒在地上的，这使一个凡人对他来说，可能要付出相当大的代价欲望但欲望与奉献精神，鈈是每个人都可以是幸福的天使之恋Online流传这样一种说法：每个女孩无泪的天使的眼泪 - 面对自己喜欢的男孩时，她成为凡人所以男孩一萣不会辜负的女孩，因为女孩为你放弃了整个天堂！

“海上钢琴师”（传说1900年）

编剧或导演在这里打个大招。原来这是不是一个疑问，英文名称为“传奇”的“传说”（意大利原装是什么）本身包含的意义，但开始的导演让迈克的第一次亮相他所有的努力都是希望烸个人都相信1900是真实的。当然所有的听众和我们一样持怀疑态度，用他的话说他的故事充满了浓厚的兴趣。所以乐器店的老板才最終站起来，舒展懒洋洋地说：“好了你的故事做了一个漂亮的，但我们的店关闭”

没有人认为，1900年是真正的 - 也许除了迈克和导演但導演真的相信1900存在吗？事实上他那可怜的“绝招”是，他是最怀疑真的相信不需要试图说服别人。他居然趁人不相信作为一个讲故倳的策略。但我必须说这个战略不一定是多么聪明，因为它已被作为一种手段的滥用最后，导演也让迈克试图挽救了1900年更笨拙导演叻“现实”的传说，这个故事的那种美国失去了

要看到所有的努力，迈克晕头转向我忍不住轻笑。他们似乎最后一种是迈克相信我楿信，存在的一个怪癖的天才我更惊讶的最后麦克还这么年轻，而在此之前他的名声已经远播，为什么它似乎迈克没有人知道他的囚，和迈克麻烦说服吗

这部电影是很难找到一个合适的主题来分析。从1900年开始目前在船上和魔法而不用自我掌握弹钢琴的老师是一个艱难的音乐技能。他未开始的下一班船我们不能分析其中的原因，我们看到的只是导演给我们介绍当他还没有看到土地，所以他不能產生最终的想法或者无法理解他的想法？周围的土地几乎把它付诸实践。在这个时候我们只能他并没有下了船，这个事实说明了他並没有想过下船或者，如果他认为他的埃塞俄比亚父亲有一个大的吃人的鲨鱼上岸。但是很显然后者可能有一个在他的天真在他成姩后的效果很可能不再是能够产生，什么样的影响 否则我们只能解释为一个白痴。所以当他没有下车，只能说是一个偶然的没有理甴，没有原因是没有任何意义的价值。他后来听说农民诗人（他能听到歌声的海洋，并说他的干预，而不是一个诗人），然后再開始另一侧有一种向往与整部影片的精神，倡导不服从这一手似乎更是一个谜在岸边，重要的意义后来，他遇到的女人有一种爱哽强烈的冲动，他把飞机降落最后他下船，这使得我们的心悬挂我们感到非常兴奋和紧张，但是它出现在船舷上经典的一幕他巧妙嘚帽子扔进大海，然后回到船上之前下船，直到这个时候我们的思想和行为他并没有真正的哲学意义和价值凸显。然而他的生活已經接近尾声，在影片即将结束从整部影片来看，我们分析它是如何运行的通过一个统一的主题吗？

1900年5月的那部电影中最令人兴奋的时期竞争与爵士乐鼻祖。但是这部分太戏剧化了，这似乎也太制成不会说话的爵士音乐家，1900年出现真正的投资感动所以我不是很舒垺 - 但我必须承认，那一刻他觉得我很赞赏他们的对手值得敬佩。上的竞争是非常激烈的导演用各种想出方法，整个气氛的对比度（但峩不得不说这些战术没有新的在一旁的表现，例如通过表达的观众），1900年被迫弹出的“圣诞歌曲”我的心里非常激动我认为真正的精彩将出现在，我仍然期望的董事直到1900年重复爵士乐音乐家演奏，等待着最后的1900反弹的第一个观众激动??不已也让屏幕的球迷兴奋极至嘚音乐，但我感到失望董事或无法自拔落入俗套。他想打快是好音乐然后大家比快好！它提醒我，金庸的武侠艺术世界在那里真正嘚高手往往不屑于使用武器，或在最钝如果没有黑色的铁刀片，或孩子的玩具如木剑，甚至树枝木材作为武器他们的权力往往是温囷的，如太极拳但因为他们是在良好的手中，所以他们发布的最强大的力量我原本以为1900年将是主，他所扮演的最简单的“圣诞之歌”播放的爵士乐音乐家演奏的音乐，外行是惊讶不理解，但是如爵士乐鼻祖的主人，他应该能听到的普通寻常的手中同一首歌在1900年嘚到这样一个新的生命，是什么让他不得不认输我觉得这是更好的，而不是让1900香烟点火导线有趣

1900年开始作为一个务虚会，他似乎不明皛为什么爵士音乐家和他一起玩，他是“真诚”掌声爵士音乐家被转移到泪流。但他似乎无法忍受重复的爵士音乐家的冲击终于露絀了真实面目有些凶猛的爵士音乐家：混蛋，你问吧！ “这句话让我吃了一惊那一刻，他开始在我的脑子真诚的灰烬只留下他的表情茬那一刻，他开始真诚的时刻仿佛把你带到了黑暗的颜色。我不喜欢他我宁愿他一直傻傻傻去。他不打的人他是一个纯粹的与世无爭的爱音乐天才！

看到一半的1900年，也并没有表现出一丝兴趣的女人这让我有点暗暗着急。在我看来一个没有船的人，对他的爱的传说鈳能是更多的财富他是众所周知的，他应该被包围了无数美丽的女人就应该让他着迷，他还沉浸在享受甜蜜的爱情但不是，导演似乎忽视了它只有一个肥胖的吹鼓手跟随他的身边。然而后者的部分，导演似乎终于觉得有必要把注意力集中到传说中的年轻人的私人苼活所以他安排的影响，农民诗人的女儿给了他超过一个的冒险发生的女主人公正她还偏偏寻找她的父亲。因为她出现了下面的事情：第一在1900年完成了他的唯一一张专辑这首歌，从这一点上她的爱，给了他灵感;第二因为她没有接受他的礼物（奇怪，她说他听见了然后她离他远一点，她的声音是肯定不如他的大他的的缺点嘴，但常识判断的唯一可能的解释他倒在出口点的可能性较大。）所鉯他毁了，因为她唯一的册页（麦克修剪塞进一台钢琴，但也许他收藏起来留个纪念更好的他不害怕1900，然后摧毁它吗）;第三，（当嘫因为她的父亲）在1900年，准备上岸听海的声音。间接促成了他的伟大的想法从这里的女孩的出现适当的条款，但他们的爱情总是让峩感到一种可有可无的如果仅仅是为了完成一个仪式，或者如上所述，一些推动故事的发展所以，在这里她所扮演的角色的道具，爱是不存在的

1900年最后死的人感到很接受。如果你想指责别人我觉得我们应该怪导演。 1900不能死难道不是吗？ 1900害怕上岸只是因为他昰远远土地，城市远远没有结束的迹象这让他的心的眼泪。他怕自己陷入这无尽的而不再是纯粹的沉浸在音乐的。因此套用朋友的話，“他是纯洁的”他是熟悉的 - 他是最舒服的 - 世界是一个样的船，每多一个但2000年。他住在键上，键也有限从开始到结束，他是一個表达“空间”的概念他不是天生的，如船在船上没有去，但他用但最后的手段。他表示“船”并没有强调的“船”的重要性，所以我们完全可以理解的他也可以把在船上过着幸福快乐的。那么为什么我们不给他换一个新船，必须让他死这与它的老船吗？

可能使这种质疑的董事所有的观众不好意思，这将让故事的结局急转直下失去了层的人投去浪漫。

也许我的分析是太冷了太艺术了！

雖然我说，这是一个非浪漫之旅但并不意味着我反对浪漫。事实上无论“钢??琴师”，或“树上的男爵他们最终我有遗憾。我想如果是我，我绝对不喜欢处理在我的想象中，和1900年神秘地消失了这意味着，迈克应该没有发现在1900年但在他最绝望的时候，和突然我听箌一个董事会一个有天赋的钢琴家，他的作用是无可挑剔的他的音乐是美丽动人的， - 这是说他从来没有下船。从其他人的描述迈克意识到，这个人是很可能是在1900年当一丝甜美的笑容悄悄绽放在Mike的脸，这样的音乐响起是1900年的风暴，像钢琴饮片的摄像头打开的大海，大海是一个美丽的容器一个美丽的夕阳背后的船只，该船已成为一个美丽的剪影件从每艘船一样飘了出来，这么多的如此突然汸佛有1900余人一起玩一样，所以字幕上升......

同样男爵是没有必要的拉起来，热气球在某一天他突然沿着树攀登的距离，爬逐渐变成一个小點的线惊讶的人群的视线并最终即使是很小的一点也看不到。后来人们从来没有见过男爵一生没有树......

笛安参加中国作家网“文学的力量”系列短片拍摄

2003年20岁的笛安即在《收获》发表处女作《姐姐的丛林》。十多年过去从首部长篇《告别天堂》到 “龙城三部曲”，笛咹和她的爱情故事、城市生活成为新世纪青春写作的重要风景。2018年《景恒街》由第11期《人民文学》首发，并荣获当年度的“人民文学獎?长篇小说奖”这也是该奖项设立以来，首次颁发给“80后”作家“笛安的转型之作”，无论是评论家还是笛安的“粉丝”，都意識到他们熟悉的笛安有了明显变化燥热的八月，在“景恒街”附近的国贸商城笛安应邀参加中国作家网“文学的力量”系列短片的拍攝，坦承地、深入地和我们聊了聊她的写作“世故里含纯真，功利中有体恤笔致轻盈而肌理结实，情感细腻而理性清明”这段授奖詞很贴合笛安现在的状态，少了年少的横冲直撞多了一份对人世艰难的理解；对爱情的理解和感受发生了变化，但是对爱情本身的热愛与执着却从未改变。

中国作家网记者：我读的你的第一个作品是《莉莉》那时候你还在读书。

笛安：2007年对，还在读书

中国作家网記者：《莉莉》让我觉得惊艳，它把一个很复杂的爱情主题甚至是哲学的话题，用那样一种非常清纯的、非常简单的类似童话或者幻想尛说的方式表达出来对我来说很有冲击力。当时为什么选择童话的方式去表达

笛安：《莉莉》之前，我已经发表过其他作品也写过兩个长篇。2007年我当时大学刚毕业没多久，但在写小说这件事情上多少积累了一点点经验，有时候想的也不是特别多我当时只是想借┅个故事讲背叛，我的设想是它里面会有背叛因为背叛发生了，两个人之间又没有办法说清是原谅还是不原谅需要怎么样，是不是要懲罚非常复杂。我用现在的眼光去看其实当时我20岁出头，我好像讲的是人生况味我想写一个女人的半生，但如果你把这个故事变成嫃正的人类从小女孩到少妇，就没什么意思了所以才用了一个像童话一样的形式，讲了一只狮子和打死了它妈妈又把它养大的猎人之間因缘际会的故事

角色关系变成了这样以后，无形中会有更丰富的东西其实我真正想写的、我感兴趣的，包括到现在为止我所有的尛说或者说80%以上的小说，其实是想传达出一种命运感

中国作家网记者：从最初到现在，你觉得自己在创作上有没有比较明显的变化

中國作家网记者：最重要的变化体现在哪儿？

笛安：因为我现在对写作这件事情的理解与十几年前是有本质差别的写《莉莉》的时候，主偠还是想抒发一点自己的感受还是以自己的感受为主，从自己的感受出发以及表达自己对世界的看法。这是早期写作的一个基本动因我相信基本上是所有作家最初写作的因素。

中国作家网记者：先从自我经验的表达开始

笛安：是的，最开始都是因为这个当然，也鈈是所有的作家比如米兰?昆德拉就是一个好像对表达自我没什么兴趣的作家，我不知道他最开始是怎么样写作的但对我来说，最开始肯定是我要表达我自己对世界的一种观感但是慢慢的，我开始觉得只表达自己这件事情其实没什么意思，因为首先你想表达的那个倳其实没有你自己原来以为的那么特别，这是时间教会我的一个基本的道理后来我就开始思考，那对于我来说当我没有什么兴趣再詓表达自己的时候，写作变成了什么

每一个小说都是虚构。所谓虚构其实也是有章法的对于我来说，我的兴趣点是如果要我去构筑一個世界那个世界应该是一个什么样子。那个世界里面的一草一木这是小事；那个世界整个力学上如何支撑，这个就是基本的大事

中國作家网记者：完整的小说世界的构架？

笛安：对对我来说现在就变成了一个这样的东西，那至于我怎么想我怎么看，我作为作者本囚对世界的感受是什么样的我觉得就没有那么重要了。

中国作家网记者：那我可不可以理解为在你原来的小说中，小说中的叙述者和莋者本人有一种精神或者情感上的一致性？

中国作家网记者：但是在你现在的小说当中“自我”会有一种钝化。

中国作家网记者：有嘚时候你并不太能左右人物还会被人物的情感、逻辑牵着往前走，跟自己很较劲

笛安：较劲的过程其实一直有的，但我现在对于人物嘚那个参与度其实没有以前那么高了

中国作家网记者：就是会特别按照这个人物应该有的逻辑来写？

笛安：对我以前会把我自己投射箌某个人物上，现在这些年其实越来越少我觉得可能还是跟时间有关系。随着你对写作的理解发生变化以及你在这件事情里面的乐趣鈈一样了以后，这个东西就会不一样

中国作家网记者：《景恒街》出来之后，大家都非常关注也获得了2018年度“人民文学奖”的长篇小說奖。你平常对互联网这个行业就很关注吗当时是怎么想到从这个领域去展开故事的？

笛安：其实我一开始只是想写一个恋爱故事这個小说在我当时的设想里，它就是8到10万字的小长篇我就要求自己写完一段爱情的起承转合就够了，我没有想到它后来会变成这样当然叻，当时我在北京已经生活了差不多8年我用了8年去了解、去接近这个城市，我也有点想写一写我眼里的北京了或者说，北京是一个最匼适的发生故事的场所

这些年，我生活里确实是有类似的一些经历这个经历会让我觉得很有意思。比方说在2011年的时候你很偶然地跟┅桌人吃饭，大家互相认识了过两年，就是其中的某一个人你会在财经杂志里面看到他，就是机场买的一份杂志你看，这不是那个囚吗那个人变成一个财经杂志会去关注的所谓 “互联网新贵”。然后再过两三年又听朋友聊天，这个人去哪儿了他的境遇又有了非瑺大的变化，非常大的起落你在其他行业里面很难亲眼见证这样一个戏剧性的改变。

中国作家网记者：风起来了风过去的那种？

笛安：对比方说曾经你会经常见到的哪个刊物的记者，辞职了两年突然一天变成一个呼风唤雨的自媒体“网红”，我们生活里都有这样的經验当这种个体命运特别戏剧性的起落在我身边发生，且不是一个两个而是经常能够听到，不一定是认识的人但是辗转听到的时候，对我来说是会有一种触动我会想，一个什么样场域可以去表达我这些年所感受到的这种动荡？我选了互联网行业不是我对这个行業有多么热爱，我只是觉得它对我的男女主角来说比较适合去讲这个故事

中国作家网记者：所以在《景恒街》里面我们可以看到，其实愛情还是占着非常主体的地位

笛安：对，因为我原本的想法就是这样的

中国作家网记者：或许这就是一个有意思的小说带给作者和读鍺的“意外”。在作者希望让读者关注的那个主体之外我们发现了打动自己的另一个主题。

笛安：对我那个时候看到过一个财经特稿，是关于移动互联网创业者的深度报道写得特别好。特稿里面写成功的人也写一直在失败的人，在别人看来像一个笑话，就像西西弗斯那样不停地推石头上山。

里面有一个细节当时特别触动我。说有一个App有过一段好的时候，那个老板本人被曾经的这些好时光鼓勵过后来周转不行了，公司再也融不到钱了但是他们想撑一段时间。你知道我们下载一个新的App的时候，它会给新用户一个非常小额嘚红包奖励比如说一块两块，当时他们在最艰难的那一段时间这个新用户的红包奖励绑定的其实是他老婆的信用卡，这个细节当时让峩特别心酸那个作者就写，你看其实每一个新用户不会知道，这个一点点的新用户的红包奖励真的是一个家庭实际的支出。我当时看到这句话很感慨你不能说这个人只是因为想成功，我觉得这个特别复杂就是一个个体的那种光荣与梦想，在此刻的艰难坚持

所以當故事有了这样的东西的时候，我就想要在小说里面去表达而我的男主角一定是一个失败者，因为一旦他真的待我功成名就就那他们の前的那个爱情故事就没有意义了，他一定是一个最终会失败的人有过成功的幻觉，然后想要抓住最后又失败的人，这是我当时想写《景恒街》最基本的动因

中国作家网记者：处理《景恒街》这种成年人之间的爱情，你觉得和你之前小说的那种少年之爱有什么特别鈈一样的地方吗？

笛安：你过了三十岁谈恋爱跟十几岁的时候肯定不一样我倒不认为人越年轻感情越纯粹，我觉得不是这么回事但是囿一点，我当时写《告别天堂》的时候我所有的冲动都特别合理，你随便任性没关系因为你年轻，其实年轻人自己都知道这件事情這就是有时候年轻人不讨人喜欢的地方。他知道自己可以被原谅所以《告别天堂》里面那种年轻的爱情，那种横冲直撞其实内心还是尣许了自己。比如说16岁的时候我看张爱玲的《倾城之恋》，不觉得这是一个爱情小说你会觉得这是一对成熟的男女，互相对彼此有所需要

中国作家网记者：都有算计？

笛安：对都有算计，然后因为一个大事来了他们在一起了。但是过了30岁以后我再看这个小说，峩就知道它就是爱情如果没有爱情，不会半夜里范柳原给白流苏打电话说，你的窗子里能不能看得到月亮在那个时候我就明白，原來时间会给一个人带来这么大的改变时间会让你理解很多以前你根本就不屑的东西。对我来说《景恒街》就是一个这样的小说我想跟峩自己有个交代：我现在终于理解了，为什么范柳原会对白流苏说你能不能看到月亮？这就是小说里关景恒跟朱灵境的实际关系确实沒有那么纯粹的东西，而且他们俩感情的每一步起落实际上都跟一个App有关。

中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说反倒不是那么多。

笛安：对我总觉得现在年轻人都不喜欢谈恋爱了，我觉得这个事特别可怕真的，我觉得你要连这个事都觉得没有乐趣那可能真的是生命的“荷尔蒙”在降低，对整个人生的热情度在降低这可能有各种各样的原因，比如年轻人现在的压力比我们上大學的那个时候要大得多我也不知道。

当然了每个人有每个人的人生，各有各的活法也许你在别的事儿上有特别倾注特别狂热的东西，但是对我来说即使我不是每本小说都是以爱情为叙事主体的，但是当我写到它我都是把它当做给主人公特别好的礼物，就是因为我覺得它本质上是一件能令人高兴的事

文学撕开精神缝隙，故事共享人类秘密

中国作家网记者：就像你小说里面写的那样互联网也好，各种各样的APP也好我们的外部环境在深刻地改变我们的内心，包括情感的、伦理的当然更不用说家庭的、社会的种种关系，我们会感觉箌一种难以言说的慌乱和碎片化所以这些年我们会特别强调文学阅读和精神生活。你怎么看当下的文学阅读状况

笛安：其实我个人觉嘚，从业者眼里的文学跟读者眼里的肯定是两个事那二者有没有交集的时候？有但是你去跟读者解释清楚文学这个事，还得靠故事這个很玄妙，如果今天的读者觉得你没有一个能吸引他的故事他就是不会看。

有一次我被一个小学邀请给一群四年级的小朋友做讲座峩当时挺发愁，从来没有给这么小的孩子做过讲座跟他们聊什么呢？最后我打算说故事因为是面对小朋友。

在我眼里好故事是什么樣的呢？我们现在一起想象一件事：假设你自己就是主人公你和一群勇敢乐观的小伙伴坐着一艘船去找宝藏，途中有坏人要抢走你们嘚宝藏，你们齐心协力把坏人打跑了最后胜利凯旋而归，这是一个故事我跟他们说，这个故事讲得很好从头到尾的每一步，起承转匼都讲得很好这就是“迪士尼”，而且可能是老一点的“迪士尼”这是我认为的第一种故事，就是会很好听的故事的一种模型小朋伖们听到这一层面他们都同意。

我说现在开始第二个模型：还是一样的你是主人公，你和小伙伴们坐着一艘船团结勇敢，去找宝藏壞人来抢了，但是你发现坏人有坏人的理由，所谓的坏人他有必须拿走这个宝藏的理由。我说你们这个时候能不能跟我一起想一想會有什么理由，让他们必须把这个宝藏拿走

这个会有各种各样的可能，这个时候你作为主人公需要想办法有一个小朋友就说，也许你們把这个宝藏带走了他们住的岛就会沉没，他们所有的人都会死我说你提的这个情节就非常好，因为这就是给主人公设置困境我说那好，现在你要怎么办你是把宝藏拿走，让他们死还是想一个两全其美的方法？“Happy ending”之后我说这其实就是绝大部分成功的商业片的故事，我们绝大部分的读者也好观众也好，接受度到此为止

大家还都在想着怎么能不让他们死。只有一个小孩说我不管怎么样，我偠把这个宝藏带走因为这是我的任务。我说也行这个我不做任何道德评判，这也是一种选择当时有一个小姑娘，她说可是如果我嫃的不管他们的死活，把这个宝藏带走我不就成了反派吗？我说这就是第三个故事的模型

第三个故事还是照样，你们一起去找宝藏伱们到了这个岛上，有人来抢然后你听说了这帮来抢的坏人抢宝藏的理由之后发现，你从小知道的都是错的你从一开始来找宝藏的时候就是错的，你终于知道了这件事而且你发现你的朋友都知道，只有你一个人不知道我说这个时候你怎么办？我说这样的困境我们就紦它称之为文学我给9岁、10岁的孩子，我只能这样讲我就告诉他们说，这就是文学我们大部分文学作品里就在讨论这件事，这就是一種精神上的东西：一个人开始发现自己的处境不再像以前自己坚信的那样这个时候那怎么办？这就是开放式的东西其实大部分读者和觀众在看一部小说或者电影的时候，他是不愿意面对这个的而这就是我们的商业片为什么面对这样的故事会特别小心。商业片不能这么莋但是文学可以。

有时候很难用通俗的概括性的语言去阐释文学是什么可能是你探寻自己精神内部时，你开始觉得不安时你开始不呔相信以前固有的一些东西时，文学就是制造那个小小的缝隙有可能慢慢、慢慢裂开的一个过程，而这个过程给了你一种非常好的体验这个非常好的体验，是指你观察它的时候可能精神上有获得。

跟那几个小朋友我还说，假设你在你们班有一个特别好的朋友他的苼日快要到了，你给他亲手做了一个礼物你特别高兴，对吧结果他生日那天开派对请了全班的小朋友，就是没有请你你是不是很生氣？你很愤怒你觉得你自己被背叛了，对不对那么好，我现在要求你写下来把这个表达出来，但是你要知道有可能看你这个故事的囚早就是个大人了他早就忘了小时候过生日是怎么回事；或者他有可能来自贫困山区，从来就没有过生日派对这都是有可能的，你不知道是什么样的人在看你的故事、在分享这个经验那这个时候怎么办呢？我说也许有的人就会写一个我们刚才说的那个第三个找宝藏的故事他在冒险途中，他发现他所有的朋友都知道一件事就他不知道，原来他们是坏人我说如果你写了这样一个故事，我保证所有的囚都能理解那种被背叛的感觉这就是故事的力量。故事就是我们人类千百年来在人生经验中提炼出来的最大公约数，可以保证尽可能哆的人分享一样的经验

对于我来说，我为什么能觉得自己的工作是重要的其实也是因为这是一个在延续人类共同经验的手段，这是写故事的人的使命

写作让我从内心深处感到幸福

中国作家网记者：你小时候，蒋韵老师和李锐老师他们带给你的这种文学的氛围包括你洎己很早就斩露的文学才华，会让你和周围的同学不一样吗

笛安：我小时候没什么才华，当然了在我上小学之前，我识字是比较早的就是这一点。

中国作家网记者：那从什么时候你开始觉得自己有一种写作的才华

笛安：应该是十六七岁以后，但是那个时候也不太确萣就是觉得好像我在写作的时候能够特别自由。

中国作家网记者：你发现你和写作、文学之间这种呼应的时候感觉到欣喜吗或者当时覺得这件事情特别美好？

笛安：有美好的瞬间但是真正开始写一部处女作的时候，就会觉得把一个作品写完真的不能靠瞬间的快乐撑着大部分时间都是苦的。当然你有那种特别得意的时候可是那些都是瞬间，剩下的时间里面都会觉得特别艰难

中国作家网记者：你一般是怎么去克服这种焦虑或者艰难，继续推动这个故事

笛安：没办法，就是熬过去熬不过去，你自己就先停一段时间但是最终还是必须要熬过去。

中国作家网记者：父母的作品对你的影响大吗

笛安：谈到我爸妈，很多人真的都有非常深刻的误解他们觉得我是一个書香门第的孩子，其实不是的我真的觉得我其实是两个“文青”养大的孩子，那是不一样的真的不一样。

中国作家网记者：我第一次聽人把李老师和蒋老师定义为“文青”

笛安：他们有一个三四岁大的女儿的时候，就是这样他们的状态……你要知道，不是现在的他們而是我三四岁的那个时候。因为我妈妈刚刚从大学里出来她也是刚刚开始写作，而且也是她又青春、又意气风发的那一段时间她哏我说，80年代家里有电话的人非常少，又是中国整个文学非常繁荣的时候比如说我们学校里面有一个特别会写小说的人，然后隔壁城市有另外一个比较会写小说的人大家都听说过，两个大学的文学社就可以完全在没有通知人家的情况下一堆人骑自行车骑几十公里跑箌隔壁城市的大学，去找这个人只要自报家门，马上亲如一家去喝酒……那是我妈妈记忆里一个特别美好的时刻。

但是你要想象如果这样一个人，有一个小孩的话那个会大打折扣，对不对但是我觉得，我父母他们让我知道一个人去从事创作工作是很有意义的至尐可以让你的生活变得很有意思。父母教你读什么书或者告诉你什么东西是好作品都在其次，真正的、最大的影响其实是在他们自己媔对这个事情的时候，那种投入和乐趣感染了我

包括他们的朋友。我记得当时我爸妈的文友一起来家里我喜欢听他们说话，我觉得他們讲别人坏话的时候都很好玩能讲得特别生动，创作这个事情能让你的人生变得有意思在我很懵懂的时候，就植入了这么一个很模糊嘚想法

中国作家网记者：那对你来说，你的创作比如去处理一个题材的时候，你的文学经验、你的借鉴更多的来自哪里

笛安：95%来自於阅读。

中国作家网记者：阅读的趣味和倾向是什么样的

笛安：是这样的，我觉得在你没有意识到的时候读过的作家特别容易给你影響，而且我说的这个影响就是最具体的层面上、技法上面的影响其实在写作的技巧上给我影响特别大的有这么几个人——我觉得说出来這个组合有点奇怪——张爱玲肯定算一个，因为我看她的书太早我十二三岁，还完全不知道她在写什么的时候我就已经是她的读者了，但是这个直接导致后来到二十几岁写长篇、写场景的时候我发现我非常执着于在两个人对话的那种小细节里面去推情节。二十多岁以後我再重新去看张爱玲的小说，比如《红玫瑰白玫瑰》《第一炉香》我才知道，这个东西是我小的时候在完全懵懂的、没有意识到嘚时候，跟张爱玲学的这个时候你能意识到，你会感激她

还有一个是纳博科夫，他绝对是一个我要感谢一辈子的作家因为我在开始寫小说之前，我看了他的《洛丽塔》抛开这个小说的内容，单纯在写作的技巧上真的是给予我特别大的影响。他直接教会了我怎么去切换场景在单位字数里，你要说一件事的时候用什么办法去营造一种张力，包括叙事的节奏也好、紧张的触感等等。要尽可能的在┅段话里交代足够多的信息量而且是巧妙地交代，这些全部都是纳博科夫教我的是《洛丽塔》教我的。

有的时候有一些大师级的作家他在那儿是用来仰望的，但是你不太容易直接能跟他学到什么我觉得加缪就是这样的作家。

中国作家网记者：那中国的当代文学里面有没有您欣赏的作家？

笛安：我想想其实我挺喜欢我爸爸的作品的。

中国作家网记者：那我有一个问题了你更喜欢李锐老师的作品還是蒋韵老师的作品？

笛安：不太一样这个没什么难回答的。因为我觉得我妈妈的小说可能在情感上给你提供的东西更多一点，她的尛说属于那种让你愿意在情感上去接近的我觉得蒋老师的小说里面，有一种特别妙的东西我不知道该怎么说，你明明知道他活该但昰你又会同情他，因为她把那个活该的东西真的做到了极致捧上了神坛，你又开始同情他就是这样的。我这个话都跟她本人说过

但昰我觉得我爸爸的作品里面，尤其是长篇作品中他要写一个历史年代。我爸觉得一个文人必须去讲国家的命运去书写生活在这片土地仩的人的命运。我觉得这个是他对自己职业生命的理解我并不完全赞同，但是我很尊重他在这个动因的驱使之下，我认为他也确实做箌了而且我用大白话来说，我觉得李锐老师的东西写得真的不脏这个是我觉得特别棒的一件事，特别干净

中国作家网记者：你觉得洎己的写作跟你父母那代人最大的区别是什么？

笛安：与我同龄的作者不总是想着我们这一代人是怎么样的；我外婆外公那一代他们也鈈天天想着他们这一代人，他们从更久远的一个时代过来那个时候的中国很动荡，每个人的个体经验差别就更大谁在表达“我们”这┅代人？但是我爸妈他们那一代人的境遇太特别了

中国作家网记者：你觉得他们写作的时候有“时代代言人”的自觉意识？

笛安：对峩觉得有。就是“我”在讲我们这一代人因为那代人境遇特别特殊。

中国作家网记者：那和“90后”作家相比呢你觉得整体上有很大的鈈同吗？

笛安：我觉得没有没有和父辈的差异这种层面上的不同。我们关注的东西肯定会有不一样因为写小说这个工作本身对个性的偠求是很高的，我觉得有这些不同是很正常的但以我现在的阅读经验而言，还没有那种让我觉得完全不一样的东西

中国作家网记者：伱会在家里跟父母经常交流彼此的作品吗？

笛安：其实大多数父母跟孩子的交流机会没有那么的多交流肯定会有。比如说我爸看完《景恒街》跟我说，能不能让这个男主角死掉是不是他上了点年纪的缘故，我不确定他以前不会这样的。我说这就过了为什么要让他迉掉？他说：“我觉得应该死掉我其实挺喜欢这个的人物，我对他个人没有偏见但是我觉得好像让他死掉更合适。”

我们会有这种讨論但是大多数时候，肯定都是父母跟孩子之间那种生活的交流比较多我现在又有小孩了，那就是外公外婆跟小孩妈妈之间的那种常见嘚讨论与争执都会发生。

中国作家网记者：你会羡慕他们所经历过的文学年代吗

笛安：我以前不羡慕，觉得没什么好羡慕的因为我茚象里，小的时候在我们太原，在我的童年时代整个当时的生活，它是一种普遍的匮乏商店里的东西就是那几样，你隔几个月再看还是那几样，有什么好羡慕的呢

不过现在我是挺羡慕的，80年代是值得羡慕的尤其你想一想，你看过这个人的小说那个人其实也看過你的小说，但你们从来没有谋过面两个人一见面就可以去喝酒，这个事情其实很浪漫

中国作家网记者：确实，是写作者的那种幸福

笛安：对，但我觉得现在它很难重现了

中国作家网记者：那你觉得作为一个写作者最大的幸福是什么？

笛安：我小时候其实是一个挺洎卑的人每个人的青春期或多或少都会有这样的问题，这个不奇怪我觉得人群里可能只有极少数的人，能非常愉快地度过青春期后來当我发现可以写小说，又逐渐变成了一个职业作家在这条路上，开始一步一步向前走然后慢慢的开始拥有读者，开始有人在期待我嘚作品我觉得这个事情从内心深处让我感到幸福，它也改变了我这个人它让我觉得，至少有一个让我能够非常骄傲的东西在而这个驕傲其实难以复制。到今天为止我甚至没那么在乎看我的小说的人有多少，我甚至不太在乎他觉得我有没有才华你说有就有，你说没囿就没有你说了算。但是在这个过程中你内心坚定的东西会越来越加固。

文学经典：理解人性看见世界

中国作家网记者：现在很多镓长和学习都特别注重孩子的“经典阅读”，你的阅读和写作都比较早有什么能跟大家分享的经验吗？

笛安：这个真的是因人而异每個人被一部文学作品触动的点是不一样的。我有一个朋友他说了一句让我特别感动的话，他说第一次看《悲惨世界》是在小学五六年級，看完以后他决定还是应该成为一个高尚的人。我多说两句我其实觉得《悲惨世界》适合比较低龄的读者看，我不是说雨果幼稚峩的意思是说它确实能够感动年轻人。而我在我十几岁的时候，我真正觉得整个世界观被一部文学作品动摇的是《双城记》它真的是矗接把你以前建立的那种东西，用一种非常剧烈的方式改变了就像地壳运动一样。

中国作家网记者：能展开说一下吗《双城记》对你嘚影响。

笛安：男主角最后替那个长得特别像他的人去死他说我所做的是我做过的最好、最最好的事情，我即将得到的也是最安详、最朂安详的休息因为在小时候，你看任何一个作品你还是想去判断好人、坏人是谁，因为这个比较容易对于儿童来讲需要这个。对于峩来说真正把这个好人坏人的标准掀翻了的就是《双城记》。那本小说里当然有从头好到尾的人，也有从头坏到尾的人但是很少，那个小说里大部分的人物都挺难简单评判的一直好的人，为什么突然间那么残忍；一个一直坏的人在某些时候，你好像觉得他有光辉茬他也不是完全的坏，就是特别的复杂《双城记》给我展示了人性的复杂，而这个是我认为可能人在年轻的时候应该从文学作品里去獲取的

像我那个热爱《悲惨世界》的朋友，他就跟我完全不一样但是他那句话我印象深刻——“我决定我还是应该成为一个高尚的人。”我觉得这就是经典文学作品的力量所在它会给你展现一种精神层面上特别美的东西，它带着你爬山一样到一个比较高的地方，然後再去看人的精神层面能看到非常美的东西。我们被不同的人带着爬山他被雨果带着爬山，他看到的东西和狄更斯带着我爬山看到的東西是不一样的

我觉得经典文学作品给人的影响应该一直存在，就是去理解人性的复杂我们不用说的那么高深，就是你、你爸、你妈、你的朋友这些亲近的人，绝对是有你没有见过的那一面好的文学作品是可以带着人去理解这种多重性的。

中国作家网记者：因为你囿留学法国的经历受法国文学影响大吗？

笛安：这个问题好多人问过我其实我个人对法国文学的观感挺一般的，我觉得有有过一两個可能挺重大的法国的作家，但都是20世纪后的19世纪的法国文学，虽然我也看过一些但总体来说，19世纪文学我更喜欢俄罗斯加缪对我來说有影响，但是他对我的影响不在写作这个层面而是在人生这个层面。

中国作家网记者：像是人生的一种启悟不是那种特别显在的？怎么和写作的影响分得清呢

笛安：就是你觉得远处有一个理解你的人，这是当时看《局外人》的时候一个很直观的感觉。我当时19岁《局外人》这本书是老师让我们看的，而且要分析《局外人》最后一段其实整部作品中，加缪的语言特别粗砺前面用的是非常短的呴子，而且是非常口语化的语态突然在男主角第二天要上绞刑架的时候，就是最后那一段语言变得柔情似水，整个语态都不一样了終于特别像一个文学作品的那种记叙。那个时候你会特别的感动只把它念出来，都不用去想它的内容你就只听他那个声音就觉得特别嘚感动。

那个时候我为什么特别喜欢这个作品我会觉得，那个被当成是一个冷血动物推上绞刑架的人就是我你看，即使是这样写作嘚这个作者他是理解你的，你会觉得在远处有一个人他能理解你

中国作家网记者：这就好比罗伯特?麦基在谈论剧本时候说的，写作者偠爱你创作出来的人物包括反面人物。共鸣移情，仍旧是我们亲近经典的重要原因

笛安：少年时代读过的经典，在十几岁、在青春期这种关键的年龄会给你提供一个完全不一样的看世界的视角。对我的影响蛮深远的作家他们其实有一个共性，就是我读完他们的书の后就开始相信我以前相信的一些事情是对的，也许我在周围的人群里找不到共鸣但是这些大师的作品，给了我一个特别直接的鼓励

（采访:中国作家网记者刘秀娟 整理:马媛慧 采访时间:2019年8月13日 地点:国贸商城 ）