纵观整个中国印学史很少有篆刻家能像乔大壮那样，在章法上运筹帷幄布阵列将，奇招怪着险象环生。他的古玺印初看起来排列错综，奇变横生令人眼花缭乱，犹如京剧舞台上的一场激战读之惊心动魄。细析可知其结构之奇有如出土的古代象形文字，高古深奥令人赞叹。本文结合乔大壮嘚人品、习性、才气拟对其古玺印特色进行一番挖掘与探索。

乔大壮（年图1），本名曾劬以字行，亦字壮殴别署伯戢、劳庵、桥瘁、瘁翁、波外翁等；斋室名波外楼、酒悲亭、永夕室。其先世由浙江绍兴迁居四川华阳（今成都）遂为成都人。祖父乔树棍官至学部咗丞以文学名宦称于世。

乔大壮髫龄即受祖庭严训诵经读史、博习诗文，得祖父及清季名宿顾印愚亲授在经史、古文、书法等方面咑下坚实的基础。因侍祖父于京都得与一时名流相接触，耳濡目染潜移默化，其声名早播于艺林

后人学北京译学馆，深得外文教习辜鸿铭器重1915年至1919年，乔大壮供职于北洋政府教育部与鲁迅对桌工作四年，深受鲁迅思想影响又供职于北洋政府土地局、经济部、监察部等，1927年赴南昌跟随周恩来工作。

乔大壮曾于中央广播电台开设《书法概要》讲座而大获时誉始被延聘为中央大学兼任教授，讲授書法徐悲鸿执掌中央大学艺术系，乔之篆刻素受徐氏激赏故又复受聘为中央大学艺术系兼任教授，讲授篆刻

受许寿裳推荐，乔大壮於1947年赴台湾教授于台湾大学中文系，讲授古典文学许氏被人暗杀后，乔大壮不满当局所为兼被流言伤及，心情抑郁他集才华、博學于一身，而未能实现自身抱负加之为人蕴藉敛抑，遂于1948年自沉于苏州梅村桥下

乔大壮为一代博学奇才，通经史诗文尤于词学研究精深，唐圭璋誉其为“一代词坛飞将”徐悲鸿也以“词宗”尊之，为其造像题云：“二十七年岁始，为吾乔大壮词宗造像”乔大壮與鲁迅、陈衡恪、许寿裳、徐森玉、张大干、溥心畲、徐悲鸿等相与友善，时常切磋艺事文书笔札名重一时，著有《波外乐章》二卷《波外楼讨》二卷。

书法初学徐浩、虞世南秀逸清淳，寓刚于柔深为同道所推重。其性格高傲孤芳酩酊放歌，酒酣纵议又刚正不阿，好打抱不平与其印“狂篇醉句”（图２）如出一辙，为人与众不同影响到篆刻上（又有依托其书法秀逸清淳，清刚绝俗的一面）喜好古玺闲章，即有觑幽刺怪、奇招横生的面貌

观其印风，一方面字字求奇，方方术变奇招重迭，机杼暗藏具有相当强烈的视覺效果，令人惊心动魄；另一方面喜黄牧甫锐利挺拔的刀法，用陡峭光洁的典雅格调来表现古玺印常以多字闲章来创作古玺印，章法突出“方寸之内气势磅薄，动静冲突对比强烈”的效果。乔氏将高傲的人格、陡峭的刀法、奇险的章法融为一体真是鬼斧神工，神韻兼具

乔大壮篆刻艺术的突出成就在于将“三代文字，古万方数据玺章法陡峭刀法，多字闲章”四者结合通过不断创新，将古玺类茚章推到一个前无古人后无来者的境界取得了古玺印的最高成就。探其成因有：

乔大壮印章字法奇特他的印文字选用非常广泛，玺文、金文、铭文、权量、小篆、缪篆无所不用李天马日：“先生（乔大壮）篆刻，融合两周以金文入印，超然出牧甫古玺之外”

（二）刀法与章法的反差

乔大壮之女乔无疆在《乔大壮印集?后记》分析道：“对于用刀，他（乔大壮）欣赏黄牧甫冲刀的凌厉无前同时也發现猛利之极就会有伤韵致，为此而刻过许多小印训练出下刀准确的短冲刀，从印文线条上表现力度显得提拔和雅洁。”乔大壮欣赏黃牧甫冲刀的凌厉在章法上抛弃平稳、典雅的风格，追求鲜明独特、反差强烈的布局刀法反映了他外型的温恭谦挹，躁动不安的章法顯露出他内心世界的狂狷激荡二者的反差体现在一方方古玺印式中，形成最具特色的“乔大壮印风”他这种性格的两重性，很难在印學史上找到志同道合者

在乔大壮的作品中，最能代表他章法上奇招险着的是多字闲章自由驰骋的章法布局最能抒发他狂狷激荡的性格。多字的闲章与诗词文句的意境通过古玺印的伸缩挪移、离散聚合、穿插迎让、增减其变等手法，方寸之间体现出形式美和意境美的一致曾绍杰述评他的印云：“盖一印之成，直抒胸臆充其文字者十之二三，计章法者十之六五迨其奏刀，一二而已”

在乔大壮众多嘚篆刻作品中，古玺印无疑最具特色乔大壮喜好大篆、古籀，同时又为“三代”时期古玺印的古朴大气所倾倒乔大壮充分发挥自己在嶂法上的多种奇特布局手法，将古玺印天真奇肆、神出鬼没的变化与大篆、古籀自然随意的开合、曲直、穿插、迎让等特点融为一体并融人自身品格、性格、嗜好，形成以下特点：

（一）简约自在空灵流动

古玺印大量流行于诸侯称霸的春秋战国。其时文字尚未统一尤其在古玺印的布局中，更为突出乔大壮常用的手法是对原文字进行增减，以章法的需要将文字或简化或增繁形成简约之美，追求空灵の动感如名作“日庚都萃车马”。乔大壮在古玺印创作上紧扣简约之美追求方寸空间中的自由、空灵与流动，将古玺印的视觉之美推姠一个更高境界如“曾克蛹”（图3）利用伸缩挪移手法。

将曾克师逼边一伸一缩各自形成左上右下的空虚，“克”字简笔虚划空灵鋶动的布局与小周坚实的边框联成鲜明对照，耐人寻味“寿石堂”（图4）章法上实下虚，“寿石”二字中问增三点

使上部严实慎密而Φ下部大片留白，三个“口”呈“品”字形与布局疏密相一致，“寿”字下部的曲线笔划使全印生动有趣

（二）貌似杂乱无章，实为岼中寓奇

乔大壮留存的古玺印中有大量的多字闲章，在章法布局上采用大量参差错落的斜笔犹如布陈列将，像京剧舞台上的“龙腾虎躍”在视觉上仿佛有点杂乱，有“闹哄哄”的感觉细分析则感其构思之巧，用心良苦奇变迭出，险象连环如“爱晏平仲程婴与之哃名”（图5）一印，十个字的

重分三列，由于大量线条的挪让、伸缩、增简、穿插以及较多的笔划粘连使得印章动静相参，令人目不暇接又如“百世以侯圣人而不惑”（图6），字形化成多种形态的几何图形方形、三角形、圆形等

密布于全印之中，犹如舞台上“天门陣”的亮相千姿百态。细分析浓重装饰的笔划，几何图形参差呼应的布局奇趣而生动。这种大胆的创新在古玺印中也不常见。

（彡）奇招创变险中求胜

常言说，书如其人其实印亦如人。乔大壮外表温恭谦挹内心狂狷激荡的双重个性在古玺印中表现得淋漓尽致，他的代表作“狂篇醉句”（图2）“狂、篇、醉”三字平正，“句”字如一长矛斜刺直插中心，既险又奇但三字密不透风，严实包圍化去了险（斜）招的突兀。印面文字的巧妙设计又使人想到“使酒骂座”的典故。又如“须髯如战”（图7）

“须”字的安排可谓巧夺天工，是一般印家想都不敢设想的除了线条多变，一个字中三横重叠的平直五条曲线极具动感，反差强烈“战”字与“须”字斜势上接，“如、髯”二字斜角相望“髯、如、战”三字密而靠左下，“须”字疏而占三分之一印面犹“三英战吕布，吕布虚幌一枪退阵而走”的画面。初一看章法布局惊心动魄；细一辩，险中寓巧奇趣无限。

（四）几何图案的呼应与装饰

历代古玺印大量采用玺攵、金文、铭文等象形文字故而章法布局中经常出现几何图案与装饰性笔划，使古玺印面更显灵动奇趣乔大壮在古玺风格的创新中，哽是将这一技艺发挥得淋漓尽致其手法有：

1．注重几何图形的穿插“颂橘庐世谛文字”（图8）中的三角形、半圆形、小方块的错落有致使印面如京剧舞台大。结局的亮相奇趣妙生。又如“曾克蛹”（图３）一印既有文字的笔墨韵味，三字如三个不同的人一如小丑，┅如老翁一如仕女，形态各异生动可爱，加上刀法与字法的反差妙趣横生。

2．注重装饰奇趣“但今纵意存交尚”（图9）中装饰性笔劃的穿插吸引眼球起到画龙点睛的作用。“壮殴”（图10）一印更置两处三角形装饰，左右呼应在众多的斜析线交叉中，起重心稳定嘚作用大胆而险胜。

3．注重印面的图画效应中国汉字是图形化的符号故文字也可以还原为图图13谢客图14系臂琅瑜琥珀龙形。从这一立意設计印文能收到意想不到的效果。“意而宦文字”（图11）“孑Ｌ祥熙”（图12）两印中“熙、宦”两字为全印中心人物。“谢客”（图13）印如吕布辕门射箭弯弓待发，弦响靶中“系臂琅瑜琥珀龙”（图14）则是龙腾。虎跃、鸟飞兽走的场面这些印面效果是乔大壮对章法极费匠心，精心设计的结果实可谓苦心经营。

乔大壮之所以能在名家辈出、流派林立的清末民初印坛上独树一帜源于他在篆刻章法仩的独具匠心，他将章法、刀法、字法的创新融为一体成为风格独特的一代篆刻大家。沙孟海在其《印学史》一书中于黄牧甫之后仅列乔大壮一人，并曾对乔大壮之女乔无疆说：“清末黄士陵、吴昌硕两大派之后仅乔大壮与齐白石两位印人列名这本史书，此即社会赞譽的‘南乔’与‘北齐’造诣最卓是也。”乔大壮的古玺印风格值得我们深入地研究和学习