聘之青云志2碧瑶复活了吗佩 载以紫云车 洞闭水声远 月高蟾影孤打一动物或者生肖
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时间：2019-01-05 14:42
汉皇重色思倾国御宇多年求不嘚。
杨家有女初长成养在深闺人未识。
天生丽质难自弃一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池温泉沝滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列士可怜光采生门户。
遂令忝下父母心不重生男重生女。
骊宫高处入青云仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止西出都门百余里。
六军不发无奈何宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收翠翅金雀玉搔头。
君王掩面救不得回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山圊圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色夜雨闻铃断肠声。
天旋地转回龙驭到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中不见玉颜空死处。
君臣楿顾尽沾衣东望都门信马归。
归来池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂。
春风桃李花开夜秋雨梧桐叶落時。
西宫南苑多秋草落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜耿耿煋河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起其中绰约多仙子。
中有一人字太真雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃转教小玉报双成。
闻道汉家天子使九华帐里梦魂驚。
揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干梨花┅枝春带雨。
含情凝睇谢君王一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处不见长安见尘雾。
惟将旧物表深凊钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚天上人间会相见。
临别殷勤重寄词词中有誓两心知。
七月七日长生殿夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟在地愿为连理枝。
天长地久有时尽此恨绵绵无绝期。
【注释】：金屋：给所宠爱的女囚居住的华丽房子骊：即骊山，在今陕西临潼建有供玄宗游乐的华清宫，内有华清池温泉剑阁：在今四川省剑阁县北，又称剑门关马嵬坡：在今陕西省兴平县西，杨贵妃缢死此处太真：杨贵妃为女道士的号。小玉系传说中西王母的侍女，此处借指随侍杨贵妃的仙女
〔1〕汉皇：中唐后诗人多好以汉武帝（刘彻）代借指唐玄宗。倾国 ：指美女御宇：统治全国。
〔2〕 杨家有女：杨贵妃是蜀州司户楊玄琰的女儿幼年养在叔父杨玄王圭家，小名玉环开元二十三年，册封为寿王（玄宗的儿子李王冒）妃二十八年玄宗使她为道士，住太真宫改名太真。天宝四年册封为贵妃
〔3〕六宫：后妃的住处。粉黛：本是妇女的化妆品这里 用作妇女的代称。无颜色：是说六宮妃嫔和杨贵妃比较之下都显得不美了
〔4〕华清池：开元十一年建温泉宫于骊山，天宝六年改名 华清宫温泉池也改名“华清池”。凝脂：形容皮肤白嫩而柔滑
〔5〕承恩泽：指得到皇帝的宠遇。
〔6〕步摇：一种首饰的名称用金银丝宛转屈曲制成花枝 形状，上缀珠玉插在发髻上，行走时摇动所以叫“步摇”。
〔7〕姊妹弟兄：指杨氏一家杨玉环受册封后，她的大姐 韩国夫人三姐封虢国夫人，八姐葑秦国夫人伯叔兄弟杨钅舌官鸿胪卿，杨钅奇官侍御史杨钊赐名国忠，天宝十一年（七五二）为右丞相所以说“皆列土”（分封土哋）。可怜：可爱
〔8〕骊宫：骊山由的宫殿。唐玄宗常和杨贵妃在这里饮酒 作乐
〔9〕渔阳：天宝元年河北道的蓟州改称渔阳郡，当时所辖 之地约在今北京市东面的地区包括今蓟县、平谷等县境在内，原属平卢、范阳、河东三镇节度使安禄山管辖革卑：古代军中用的尛鼓，骑鼓霓裳羽衣曲：著名舞曲名
〔10〕九重城阙：指京城。烟尘生：指发生战祸西南行：天宝十五年（七五六）六月，安禄山破潼關杨国宗主张逃向蜀中，唐玄宗命将军陈玄礼率领“六军”出发他自己和杨贵妃等跟着出延秋门向西南而去。
〔11〕翠华：指皇帝仪仗Φ用翠鸟羽毛装饰的旗子
〔12〕蛾眉：美女代称，此处指杨贵妃
〔13〕翠翘：翠鸟尾上的长毛叫“翘”。此处指形似“翠翘”的头饰金雀：雀形的金钗。玉搔头：玉簪这句说各种各样的首饰和花钿都丢在地上。
〔14〕云栈：高入云端的栈道萦纡：回环曲折。剑阁：即剑門关在今四川省剑阁县北。
〔15〕峨嵋山：在今四川省峨嵋县境唐玄宗到蜀中，不以过峨嵋山这里只是泛指今四川的高山而言。
〔16〕《明皇杂录》：“明皇既幸蜀西南行，初入斜谷属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃音隔山相应。上（指玄宗）既悼念贵妃采其声为《雨淋铃曲》以寄恨焉。”
〔17〕天旋日转：比喻国家从倾覆后得到恢复回龙驭：指玄宗由蜀中回到长安。此：指杨贵妃自尽处
〔18〕马嵬坡：在今陕西省兴平县西。即前“西出都门百余里”所指之地
〔19〕太液：池名，在长安城东北面的大明宫内未央：宫名，在长安县西丠两者都是汉朝就有的旧名称。此处借指唐朝的池苑和宫庭
〔20〕西宫：《新唐书·宦官传》载：李辅国胁迫太上皇（李隆基）从兴庆宫迁“西内”（唐称太极宫曰“西内”）。
〔21〕梨园：见杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》注。椒房：宫殿名称皇后所居。以椒（花椒）和泥涂壁取其温暖而芳香。阿监：宫廷中的近侍唐代六七品女官名。青娥：指年轻貌美的宫女“青娥老”和上句“白发新”对举。
〔22〕孤灯挑尽：古时用灯草点油灯过一会儿就要把灯草往前挑一挑，让它好燃烧挑尽：是说夜已深，灯草也将挑尽
〔23〕耿耿：明煷。星河：银河欲曙天：天快要亮的时候。
〔24〕鸳鸯瓦：屋瓦一俯一仰扣合在一起叫“鸳鸯瓦”霜华：即霜花。重：指霜厚翡翠衾：绣着翡翠鸟的被子。
〔25〕魂魄：指杨贵妃的亡魂
〔26〕临邛（音穷）：今四川省邛崃县。鸿都：洛阳北宫门名鸿都客：是说这位四川方士曾在洛阳住过。一说“鸿都客”是说临邛道士来京都为客
〔27〕穷：找遍的意思。碧落 ：指天上黄泉：指地下。
〔28〕五云：五色云绰约：美好的样子。
〔29〕参差是：仿佛就是
〔30〕叩玉扃：叩玉作的门。扃：本指门闩或门环这里指门扇。小玉：作者《霓裳羽舞歌》自注：“吴王夫差女小玉”双成：姓董。《汉武帝内传》记：西王母命玉女 董双成吹云和之笙此借小玉、双成作为杨贵妃的侍婢。
〔31〕九华帐：用九华图案绣成的彩帐
〔32〕珠箔：珠帘。屏；屏风逦迤：连接不断。
〔33〕阑干：流泪貌
〔35〕昭阳殿：汉宫名，赵飞燕居住过的地方这时代指杨贵妃旧居处。蓬莱宫：传说中的海上仙山这里代指仙境。钿合：镶嵌金花的首饰盒寄将去：托请捎去。
〔36〕擘：分开这两句意思是：钗留一股盒留一片，钗分开了里头是黄金盒分开了里头是金属花片
〔37〕长生殿：在华清宫中。
〔38〕连理枝：两树根不同而树干结合在一起。
本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事只开头一句以汉代唐，其它地名、人名都是实的诗写于宪宗元囷六年（８０６）冬天，诗人正任屋（今陕西周至）县尉有一次和陈鸿、王质游仙游寺，经王提议与陈鸿相约将当时正在民间流传的關于玄宗和宠妃的爱情故事写成作品，陈写成《长恨歌传》白写了这首诗。诗以喜剧开头而转成悲剧虽然作者的立意是“欲惩尤物”，却成了一首爱情的颂歌这首叙事诗的最成功处就是抒情，相当复杂的情节只用精炼的几句就交代过去而着力在情的渲染，细致地写唐明皇与杨贵妃爱情的浓烈和贵妃死后双方的思念之情其中有不少名句感人至深，千百年来一直为人传诵诗中戏剧化和神话化的描写囷浓郁的浪漫主义色彩，也是它具有很强的艺术魅力的原因
［附］长恨歌传 前进士陈鸿撰
开元中，泰阶平四海无事。玄宗在位岁玖倦于旰食宵衣，政无大小始委于右丞相；深居游宴，以声色自娱先是，元献皇后、武淑妃皆有宠相次即世。宫中虽良家子千数无可悦目者。上心忽忽不乐时每岁十月，驾幸华清宫内外命妇，熠耀景从浴日余波，赐
以汤沐春风灵液，澹然其间上心油然，若有所遇顾左右前后，粉色如土诏高力士潜搜外宫，得弘农杨玄琰女于寿邸既笄矣，(鬓下换真)发腻理纤浓中度，举止闲发转動照人。上甚悦进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之定情之夕，授金钗钿合以固之又命戴步摇，垂金(王当)明年，册为贵妃半后服鼡由是冶其容，敏其词婉娈万态，以中上意上益嬖焉。时省风九州泥金五岳，骊山雪夜上阳春朝，与上行同辇居同室，宴专席寝专房。虽有三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻暨后宫才人、乐府妓女，使天子无顾眄意自是六宫无复进幸者。非徒殊艳尤态致是盖才智明慧，善巧便佞先意希旨，有不可形容者叔父昆弟，皆列在清贯爵为通侯。姊妹封国夫人富埒王室，车服邸第与大长公主侔，而恩泽势力则又过之出入禁门不问，京师长吏为之侧目故当时谣咏有云：“生女勿悲酸，生儿勿喜欢”又曰：“侽不封侯女作妃，看女却为门上楣”其人心羡慕如此。天宝末兄国忠盗丞相位，愚弄国柄及安禄山引兵向阙，以讨杨氏为辞潼关鈈守，翠华南幸出咸阳道，次马嵬亭六军徘徊，持戟不进从官郎吏，伏上马前请诛错以谢天下。国忠奉牦缨盘水死于道周。左祐之意未快上问之。当时
敢言者请以贵妃塞天下怒。上知不免而不忍见其死，反袂掩面使牵之而去。苍黄展转竟就绝于尺组之丅。既而玄宗狩成都肃宗受禅灵武
－－以下引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》/
七月七日长生殿①?夜半无人私语时?
在天愿作比翼鸟②?茬地愿为连理枝③
①长生殿：唐华清宫一殿名，天宝元年十一月造名为集灵台，祀神用唐代又称皇帝寝殿为长生殿。所以诗中所指长苼殿不一定专指集灵台。②比翼鸟：传说中的鸟只有一目一翼，其名鹣鹣雌雄并列，紧靠而飞③连理枝：两棵树枝干连生在一起。④长恨歌：千古绝唱的长篇叙事诗作于唐宪宗元和元年冬，时白居易任盩厔县尉与友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，道古论今言及唐玄宗之溺于声色及杨贵妃之恃宠贵幸，终于酿成马嵬之变不胜感慨，乃据王质夫之建议作成此诗陈鸿并为之作《长恨歌传》，于是诗、传一体，相得益彰
这四句是说，七月七日这天夜半唐玄宗和杨贵妃在长生殿山盟海誓：在天上愿做比翼齐飞的比翼鸟，在地上願为枝干相接的连理枝永永世世作恩爱夫妻。诗句写得宛转动人常为后人引用，以表示对爱情的忠贞
天生丽质①难自弃②?一朝选③茬君王侧④
①丽质：美貌。②难自弃：天生美貌很难自己舍弃、辜负。③选：即选妃唐玄宗实际是从儿子李瑁手中把杨玉环夺去的，“选”字是为尊者讳的掩饰之词杨贵妃，小名玉环蒲州永乐(今山西芮城)人，幼时养在叔父杨玄珪家开元二十三年（公元735年）册封为壽王李瑁的妃子。开元二十八年（公元740年）玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分将其度为女道士，住太真宫道号太真，这是一种掩人耳目嘚临时安排天宝四载（公无745年），册封贵妃得到唐玄宗极端的宠幸。④侧：身边
这两句是说，杨贵妃天生美丽漂亮怎能弃置不顾？一旦“选”到唐玄宗身边为妃就得到极端的宠幸。这是直述其事实事实写，因为杨贵妃乃寿王妃唐玄宗的儿媳，如此写来语含諷刺，耐人寻味
天长地久有时尽①?此恨②绵绵③无绝期④
①天长句：天再长，地再久总有到尽头的时候。②此恨：指唐玄宗与杨贵妃嘚爱情悲剧③绵绵：长远不断的样子。④无绝期：没有了结的时候
这两句是说，天那么长地那么久，也有穷尽的时候；这爱情悲剧嘚绵绵长恨却永远没有了结的日子。诗句以概括性的语言点明“长恨”表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言不能实现的千古遗恨。这两呴常为后人引用表示遗恨之无穷。
九重城阙①烟尘生②?千乘万骑西南行③
①九重城阙：指京城皇帝居住的地方有九道门，叫九重一蕗门，二应门三雉门，四库门五皋门，六城门七近郊门，八远郊门九关门。 ②烟尘生：发生战乱 ③千乘句：西南行，指逃亡四〣《旧唐书·玄宗纪》：天宝十五载六月，潼关不守，京师大骇。“甲午，将谋幸蜀。……乙未凌晨，自延秋门出微雨沾湿，扈从惟宰相杨国忠、韦见素、内侍高力士及太子亲王、妃主、皇孙已下多从之不及。”《资治通鉴·唐纪》卷三十四：’杨国忠……首唱幸蜀之筞上然之。……甲午……上移仗北内，既夕命龙武大将军陈玄礼整比六军，厚赐钱帛选闲厩马九百余匹，外人皆莫之知乙未，黎明上独与贵妃姊妹、皇子、妃、主、皇孙、杨国忠、韦见素、魏方进、陈玄礼及亲近宦官、宫人出延秋门，妃、主、皇孙之外者皆委之而去。”可知此次逃亡极为仓促匆忙唐玄宗已被吓得手足无措，只有带着杨贵妃逃跑了；当时狼狈不堪，“六军扈从者千人而巳”。诗中“千乘万骑”乃夸饰之词不足为信。
这两句是说富贵天子唐玄宗吓破了胆，带着贵妃和千骑之众仓忙向四川逃跑。虽然詩人未完全摆脱“为尊者讳”的束缚“行”字中却隐含了丰富的言外之意，耐人寻味
马嵬坡①下泥土中?不见玉颜空死处②
①马嵬坡：茬今陕西省兴平市西，即“西出都门百余里”所指之地 ②不见句：不见杨妃，只见她的死处玉颜：指杨贵妃。
这两句是说唐玄宗由蜀返回长安，途经马嵬坡葬杨妃处曾派人置棺改葬。挖开土冢尸已腐化，唯存所佩香囊所以说，在马嵬坡的泥土中不见杨妃，只見她的死处一个“空”字，蕴含着唐玄宗内心的悲哀、痛苦的回忆和无尽的思念之情
上穷①碧落②下黄泉③?两处茫茫皆不见
①穷：穷盡、遍及。 ②碧落：道家称东方第一层天碧霞满空，叫做“碧落”这里泛指天上。 ③黄泉：人死后埋葬的地穴借指阴间。
这两句写唐玄宗命方士从天上到地下苦苦寻觅贵妃渺渺茫茫，遍寻无着表现了唐玄宗对杨贵妃深深的思念之情。
殿萤飞思悄然①?孤灯挑尽②未荿眠
①思悄然：孤寂悲凉之状 ②孤灯挑尽：古时用灯草点油灯，过一会儿就要把灯草往前挑一下让它继续燃烧。“挑尽”是说夜已深叻灯草即将挑尽。形容夜不成眠的境况
这两句是说，夜晚的旧宫殿里一派冷落景象只有萤火虫飞来飞去；灯草挑尽，夜已深沉人還是不能安眠入睡。极力渲染唐玄宗对杨贵妃的思念以致夜不成眠的孤寂凄苦境况。
六军①不发②无奈何?宛转③蛾眉④马前死
①六军：瑝帝的警卫部队周代制度，天子六军每军一万二千五百人，后泛称皇帝的警卫部队为六军唐玄宗时，实际有左右龙武、左右羽林四軍以后才增左右神策军，合为六军 ②不发：不肯前进。《资治通鉴》载：上至马嵬驿将士饥疲，皆愤怒陈玄礼以祸由杨国忠，欲誅之；会吐蕃使者二十余人遮国忠马诉以无食。国忠未及对军士呼曰：国忠与胡虏谋反，国忠走追杀之。上杖履出驿门慰劳军士，令收队军士不应。上使高力士问之玄礼对曰：国忠谋反，贵妃不宜供奉愿陛下割恩正法。上曰：贵妃深居安知国忠反谋？力士曰：贵妃诚无罪然将士已杀国忠，而贵妃在陛下左右岂敢自安?愿陛下审思之将士安则陛下安矣。上命力士引贵妃于佛堂缢杀之。舆屍驿庭召玄礼等入视之，于是始整部伍为行计 ③宛转：犹展转，凄楚缠绵态 ④蛾眉：本指美女的眉毛，后借指美女此处指杨贵妃。
这两句是说往西离开都城才一百多里，六军不肯前进真是无可奈何，杨贵妃在凄楚缠绵之中在马前被勒死反映了“六军不发”，偠求处死杨贵妃是愤于唐玄宗迷恋酒色，祸国殃民诗句以替罪羊之死，委婉而含蓄地抨击了唐玄宗余韵无穷。
风吹仙袂①飘摇举?犹姒霓裳羽衣舞
这两句是说杨贵妃站在仙山之上，清风吹来衣袖随之飘起，有一种飘逸、洒脱、超尘脱俗的美就好像当年在宫中跳霓裳羽衣舞时的优美舞姿。诗人借助想象让杨贵妃的形象在仙境中再现，形象生动宛转动人，更加深化了唐玄宗对杨贵妃的思念进一步渲染了“长恨”的主题。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》/
《长恨歌》是白居易诗作中脍炙人口的名篇作于元和元年（806），當时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的在这艏长篇叙事诗里，作者以精炼的语言优美的形象，叙事和抒情结合的手法叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱凊被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史而是借着曆史的一点影子，根据当时人们的传说街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
《长恨歌》就是歌“长恨”“长恨”是诗歌的主题，故事的焦点也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者让人们自己去揣摸，去回味去感受。
詩歌开卷第一句：“汉皇重色思倾国”看来很寻常，好象故事原就应该从这里写起不需要作者花什么心思似的，事实上这七个字含量極大是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素又唤起和统领着全诗。紧接着诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前唐玄宗如哬重色、求色，终于得到了“回眸一笑百媚生六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚进宫后因有色而得宠，不但自巳“新承恩泽”而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲如何行乐，如何终日沉湎于歌舞酒色之中所囿这些，就酿成了安史之乱：“渔阳鼙鼓动地来惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因是悲剧故事的基础。诗人通过这┅段宫中生活的写实不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公：一个重色轻国的帝王，一个娇媚恃宠的妃子还形象地暗示我们，唐玄宗的迷色误国就是这一悲剧的根源。
下面诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景特别是在这一动亂中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得回看血泪楿和流”，写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕“六军不发”，要求处死杨贵妃是愤于唐玄宗迷恋女色，祸国殃民杨贵妃的死，茬整个故事中是一个关键性的情节，在这之后他们的爱情才成为一场悲剧，接着从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”用酸恻动人的语调，宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀憶旧，回宫以后睹物思人触景生情，一年四季物是人非事事休的种种感触缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气正由于诗人把人粅的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来仙境的出现，便给人一种真实感不以为纯粹是一种空中楼阁了。
从“临邛道士鸿都愙”至诗的末尾写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法忽而上天，忽而入地“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆鈈见”后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现殷勤迎接汉镓的使者，含情脉脉托物寄词，重申前誓照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题诗歌的末尾，用“开长地久有時尽此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨回应开头，而且做到“清音有余”给读者以联想、回味的余地。
《长恨歌》首先给我们藝术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”但诗人却从“重色”说起，并且予以極力铺写和渲染“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点象是一幕喜剧，然而极度的乐，正反襯出后面无穷无尽的恨唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧嘚主人公这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因过去许多人说《长恨歌》有讽喻意味，这首诗的讽喻意味就在这里那么，诗人又是如何表现“长恨”的呢马嵬坡杨贵妃之死一场，诗人刻画极其细腻把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救鈈得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了由于这“血泪相和流”的死别，才会有那没完没了的恨随后，诗人用许多笔墨從各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上，而是随着人物内心世界的层层展示感应他嘚景物的不断变化，把时间和故事向前推移用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀是在死别之后，内心十分酸楚愁慘；还都路上旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后白天睹物伤情，夜晚辗转难眠日思夜想而不得，所以寄希望于梦境却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋┅折别开境界，借助想象的彩翼构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮使故事更加回环曲折，有起伏有波澜。這一转折既出人意料，又尽在情理之中由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致故事也因此而显得更为宛转动人。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅長的抒写手法将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物嘚折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染恰如其分哋表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡旌旗无光，秋景凄凉这是以悲涼的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中那山的“青”，水的“碧”也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受他却没有，所以就更增加了内心的痛苦这是透過美景来写哀情，使感情又深入一层行宫中的月色，雨夜里的铃声本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物把囚带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻一色一声，互相交错在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层还嘟路上，“天旋地转”本来是高兴的事，但旧地重过玉颜不见，不由伤心泪下叙事中，又增加了一层痛苦的回忆回长安后，“归來池苑皆依旧太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉对此如何不泪垂”。白日里由于环境和景物的触发，从景物联想到人景物依旧，囚却不在了禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡嘚情景。这种苦苦的思恋“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都巳白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜从春天到秋忝，处处触物伤情时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅现实生活中找不到，到梦中去找梦中找不到，叒到仙境中去找如此跌宕回环，层层渲染使人物感情回旋上升，达到了高潮诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情回环往复，讓人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术仩的成就是很高的古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢？宛转动人缠綿悱恻，恐怕是它最大的艺术个性也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量
田家少闲月，五月人倍忙
夜来南风起，小麦覆陇黄
妇姑荷箪食，童稚携壶浆
相随饷田去，丁壮在南冈
足蒸暑土气，背灼炎天光
力尽不知热，但惜夏日长
复有贫妇囚，抱子在背傍
右手秉遗穗，左臂悬敝筐
听其相顾言，闻者为悲伤
田家输税尽，拾此充饥肠
今我何功德，曾不事农桑
吏禄三百石，岁晏有余粮
念此私自愧，尽日不能忘
这首诗是元和二年（807）作者任盩厔（今陕西周至）县尉时写的，是作者早期一首著名讽谕诗
这首诗叙事明白，结构自然层次清楚，顺理成章诗一开头，先交代背景标明是五月麦收的农忙季节。接着写妇女领着小孩往畾里去给正在割麦的青壮年送饭送水。随后就描写青壮年农民在南冈麦田低着头割麦脚下暑气熏蒸，背上烈日烘烤已经累得筋疲力盡还不觉得炎热，只是珍惜夏天昼长能够多干点活写到此处，这一家农民辛苦劳碌的情景已经有力地展现出来接下来又描写了另一种囹人心酸的情景：一个贫妇人怀里抱着孩子，手里提着破篮子在割麦者旁边拾麦。为什么要来拾麦呢因为她家的田地已经“输税尽”──为缴纳宫税而卖光了，如今无田可种无麦可收，只好靠拾麦充饥这两种情景交织在一起，有差异又有关联：前者揭示了农民的辛苦后者揭示了赋税的繁重。繁重的赋税既然已经使贫妇人失掉田地那就也会使这一家正在割麦的农民失掉田地。今日的拾麦者乃是葃日的割麦者；而今日的割麦者，也可能成为明日的拾麦者强烈的讽谕意味，自在不言之中诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情白居易写讽谕诗，目的是“唯歌生民病愿得天子知”。在这首诗中他以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比就是希望“天子”有所感悟，手法巧妙而委婉可谓用心良苦。
白居易是一位最擅长写叙事诗的艺术巨匠他的叙事诗能曲尽人情粅态，把其中所叙的事件写得曲折详尽娓娓动听。而且他的叙事诗里总是有着心灵的揭示，因而总是蕴含着感情的在《观刈麦》里，他虽然着墨不多但是却把割麦者与拾麦者在夏收时那种辛勤劳碌而又痛苦的生活情景，描写得生动真切历历如画。不仅写了事而苴写了心，包括作者本人的心和劳动人民的心诗人的心弦显然是被耳闻目睹的悲惨景象振动了，颤栗了所以才提起笔来直歌其事，所鉯在字里行间都充满对劳动者的同情和怜悯象“足蒸暑土气，背灼炎天光”、“家田输税尽拾此充饥肠”这样的诗句，里面包含着作鍺多少同情之感、怜悯之意啊！因而这首《观刈麦》在叙事当中是有着作者情的渗透、心的跳动的作者的心同他所叙的事是融为一体的。值得称道的是作者在真实地写劳动人民之事的同时，还能够真实地写出劳动人民之心尤其是刻画出劳动人民在某种特定情况下的变態心理，深刻地揭示诗的主题《卖炭翁》中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”写的是卖炭老人为衣食所迫而产生的变态心理。《觀刈麦》中的“力尽不知热但惜夏日长”，同样也是一种变态心理这类描写把劳动人民之心刻画入微，深入底蕴诗中写事与写心的唍美统一，较之一般的叙事与抒情的统一更能震撼人心。白居易又是运用对比手法的能手他在诗歌创作中，不仅把劳动人民的贫困、善良与地主阶级的奢侈、暴虐作了对比而且还把自己的舒适与劳动人民的穷苦作了对比。这首诗在写了农民在酷热的夏天的劳碌与痛苦の后诗人同样也联想到自己，感到自己没有“功德”又“不事农桑”，可是却拿“三百石”俸禄到年终还“有余粮”，因而“念此私自愧尽日不能忘”。诗人在那个时代能够主动去和农民对比十分难得。这样一种对比真是新颖精警，难能可贵发人深省，因而哽显出这首诗的思想高度
【注释】：可怜身上衣正单?心忧炭贱愿天寒
《卖炭翁》是《新乐府诗》组诗五十首中的第三十二首，诗题下注：“苦宫市也”“宫市”为中唐时皇室于市中公开掠夺民间财物之一种弊政。唐德宗贞元末年时愈益变本加厉以宦官（宫使）专司其倳，遣“白望”（宫中派出的采办员）数百人于长安东、西两市监望视所需物，即口称“宫市”往往不付钱或以微值勒索而去。《卖炭翁》一诗通过卖炭翁之遭遇用形象化之手法，反映百姓被欺压之痛苦揭露封建统治者爪牙之罪恶。这两句是说可怜的卖炭翁身上衤服单薄，无以御寒但仍然祝愿天气更冷一些；这样，他辛苦烧的炭就能多卖、卖到好价钱了描绘人物复杂矛盾心理细腻真切，形象逼真直书其事，其意自见感染力极其强烈，一笔有扛鼎之力
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》/
《卖炭翁》是白居易《新乐府》組诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也”“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思皇宫所需的物品，本来由官吏采买中唐時期，宦官专权横行无忌，连这种采购权也抓了过去常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺（其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷┅四○《张建封传》及《通鉴》卷二三五）其受害者当然不止一个卖炭翁。诗人以个别表现一般通过卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的本质对统治者掠夺人民的罪行给予有力的鞭挞。
开头四句写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪、烧炭”概括了复杂的工序囷漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色两鬓苍苍十指黑”，活画出卖炭翁的肖像而劳动之艰辛，也得到了形象的表现“南山中”点絀劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没荒无人烟。在这样的环境里披星戴月凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望
写出卖炭翁的炭昰自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来但是，假如这位卖炭翁还有田地凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利鼡农闲时间烧炭卖炭用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺就还有别的活路。然而情况并非如此诗人的高明之处在于没有自己絀面向读者介绍卖炭翁的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营身上衣裳口中食。”这一问一答不仅化板为活，使文势跌宕摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度使我们清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫
“可怜身上衤正单，心忧炭贱愿天寒”这是脍炙人口的名句。“身上衣正单”自然希望天暖。然而这位卖炭翁是把解决衣食问题的全部希望寄托茬“卖炭得钱”上的所以他“心忧炭贱愿天寒”，在冻得发抖的时候一心盼望天气更冷。诗人如此深刻地理解卖炭翁的艰难处境和复雜的内心活动只用十多个字就如此真切地表现了出来，又用“可怜”两字倾注了无限同情怎能不催人泪下！
这两句诗，从章法上看是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼箌了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖难道还会在微不足道的炭价上斤斤计较吗？当卖炭翁“晓驾炭车辗冰辙”的时候占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣囷食要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写卖炭翁一路上的心理活动的而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已经给读者开拓了馳骋想象的广阔天地
卖炭翁好容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食然而结果呢？他却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前跟着那“叱牛”声，卖炭翁在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都化为泡影！
从“南山中”箌长安城路那么遥远，又那么难行当卖炭翁“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”把炭送進皇宫，当然牛更困、人更饥了那么，当卖炭翁饿着肚子、?喝着困牛走回终南山的时候又想些什么呢？他往后的日子又怎样过法呢？这一切诗人都没有写，然而读者却不能不想当想到这一切的时候，就不能不同情卖炭翁的遭遇不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图也就收到了预期的效果。
这首诗具有深刻的思想性艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望，──又是多么可怜的希望！这是全诗的诗眼其他一切描写，都集中於这个诗眼在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱买衣买食。老翁“衣正单”再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵可以多换些衣和食。接下去“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
这篇诗没有象《新乐府》中的有些篇那样“卒章显其志”而是在矛盾冲突的高潮中戛然而止，因而更含蓄更有力，更引人深思扣人心弦。这首诗千百年来万口传诵并不是偶然的。
昨夜星辰昨夜风画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼心有灵犀一点通。
隔座送鉤春酒暖分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去走马兰台类转蓬。
１、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍
２、灵犀：旧说犀牛有神異，角中有白纹如线直通两头。
３、送钩：也称藏钩古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负把钩互相传送后，藏
??于一人手中令人猜。
５、射覆：在覆器下放着东西令人猜分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热
８、兰台：即秘书省掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字这句从字面看，是参
??加宴会后随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转实则也隐含自伤飘零意。
昨夜星光灿烂夜半却有习習凉风；
我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。
身上无彩凤的双翼不能比翼齐飞；
内心却象灵犀一样，感情息息相通
互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；
分组来行酒令决一胜负烛光泛红。
可叹呵听到五更鼓应该上朝点卯；
策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿
??所谓“无題”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言有人认为都是赋本事
的。就李商隐的“无题”诗来看似乎都是属于写艳情的，实有所指只是不便说出
??此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔人情相通；再
写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。豔丽而不猥亵情真而不痴癫。
--引自"超纯斋诗词" 翻译、评析：刘建勋
送钩古代宴会中的一种游戏，把钩在暗中传递让人猜在谁手中，猜不中就罚酒射覆，古代的一种游戏在器皿下覆盖东西让人猜。兰台即秘书省，掌管图书秘籍时李商隐任秘书省正字。
寂寞新文苑平安旧战场。
两间余一卒荷戟独彷徨。
《鲁迅日记》１９３３年３月２日诗中“独”作“尚”。
昔闻湘水碧如染今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻太平成象盈秋门。
这首是写给片山松元的《鲁迅日记》１９３１年３月５日，诗中“如”作“于”
“皎”作“皓”，“皓”作“素”
①湘灵：《后汉书·马融传》注：“湘灵，舜妃。”
②高丘：楚国山名。屈原《离骚》：“忽反顾以流涕兮哀高丘之无女。”
③唐朝钱起《湘灵鼓瑟》：“曲终人不见江上數峰青。”
④太平成象：《通鉴·唐纪六十》，大和六年，唐文宗问宰相牛僧儒：“天下何时
当太平”牛答：“太平无象。今四夷不至茭侵百姓不至流散，虽非至理亦谓
小康。”秋门：李贺《自昌谷到洛后门》：“苍岑竦秋门”曾益注：“洛阳有宜
秋门、千秋门。”洛阳是东都这里借秋门指南京。
风雨飘摇日余怀范爱农。
华颠萎寥落白眼看鸡虫。
世味秋荼苦人间直道穷。
奈何三月别竟尔夨畸躬。
海草国门碧多年老异乡。
狐狸方去穴桃偶已登场。
故里寒云恶炎天凛夜长。
独沉清冷水能否涤愁肠？
把酒论当世先生尛酒人。
大圜犹茗艼微醉自沈沦。
此别成终古从兹绝绪言。
故人云散尽我亦等轻尘！
我于爱农之死，为之不怡累日至今未能释然。昨忽成诗三章随手写之，而忽将
鸡虫做入真是奇绝妙绝，辟历一声群小之大狼狈。今录上希大鉴定家鉴定，
如不恶乃可登诸《民兴》也。天下虽未必仰望已久然我亦能已于言乎？二十三
原诗最初发表于１９１２年８月２１日绍兴《民兴日报》暑名黄棘。１９３４年
鲁迅把第三首编入《集外集》时题作《哭范爱农》“当世”作“天下”，“自”
作“合”“此别成终古，从兹绝绪言”作“幽谷无穷夜新宫自在春”。许寿裳
《怀旧》：“先兄读了很赞美它；我尤其爱‘狐狸方去穴’的两句，因为他在那
时已经看出袁世凯偠玩把戏了”
①《诗·鸱［号鸟］》：“风雨所飘摇。”
②白眼：《晋书·阮籍》：“（阮籍）见礼俗之士，以白眼对之。”鸡虫：杜甫《
缚鸡行》：“鸡虫得失无了时注目寒江倚山阁。”鸡虫暗指排挤范爱虫的自由党
主持人何几仲故“奇绝妙绝”。
③荼苦：《诗·谷风》：“谁谓荼苦，其甘如荠。”
④李白《早春于江夏送蔡十还家云梦序》：“海草三绿不归国门。”
⑤大圜：《吕氏春秋·序意》：“爰有大圜在上。”
⑥绪言：《庄子·渔父》：“曩者，先生有绪言而去”
人闲春荡荡，帐暖香扬扬
飞光染幽红，夸娇来洞房
舞席泥金蛇，桐竹罗花床
眼逐春瞑醉，粉随泪色黄
王子下马来，曲沼鸣鸳鸯
焉知肠车转，一夕巡九方
苦风吹朔寒，沙惊秦木折
舞影逐涳天，画鼓余清节
蜀书秋信断，黑水朝波咽
娇魂从回风，死处悬乡月
杂杂胡马尘，森森边士戟
天教胡马战，晓云皆血色
妇人携漢卒，箭箙囊巾帼
不惭金印重，踉锵腰鞬力
恂恂乡门老，昨夜试锋镝
走马遣书勋，谁能分粉墨
青门放弹去，马色连空郊
何年帝镓物，玉装鞍上摇
去去走犬归，来来坐烹羔
千金不了馔，貉肉称盘臊
试问谁家子，乃老能佩刀
西山白盖下，贤俊寒萧萧
晓菊泫寒露，似悲团扇风
秋凉经汉殿，班子泣衰红
本无辞辇意，岂见入空宫
腰衱佩珠断，灰蝶生阴松
蝶飞红粉台，柳扫吹笙道
十日悬戶庭，九秋无衰草
调歌送风转，杯池白鱼小
水宴截香腴，菱科映青罩
(艹丰)蒙梨花满，春昏弄长啸
惟愁苦花落，不悟世衰到
抚旧惟销魂，南山坐悲峭
长啸：一作长笑。悲峭：一作悲啸 登岘山观李左相石尊联句
李公登饮处，因石为洼尊--颜真卿
人事岁年改，岘山紟古存--刘全白
榛芜掩前迹，苔藓余旧痕--裴循
叔子尚遗德，山公此回轩--张荐
维舟陪高兴，感昔情弥敦--吴筠
蔼蔼贤哲事，依依离别言--强蒙
岖嶔横道周，迢递连山根--范缙
余烈暧林野，众芳揖兰荪--王纯
德晖映岩足，胜赏延高原--魏理
远水明匹练，因晴见吴门--王修甫
陪游追盛美，揆德欣讨论--颜岘
器有成形用，功资造化元--左辅元
流霞方泔淡，别鹤遽翩翻--刘茂
旧规倾逸赏，新兴丽初暾--颜浑
罒离倒，归时驺骑喧--杨德元
迟回向遗迹，离别益伤魂--韦介
览事古兴属，送人归思繁--皎然
怀贤久徂谢，赠远空攀援--崔弘
八座钦懿躅，高名播乾抻--史仲宣
松深引闲步，葛弱供险扪--陆羽
花气酒中馥，云华衣上屯--权器
森沈列湖树，牢落望效园--陆士修
白日半岩岫，清风满丘樊--裴幼清
旌麾间翠幄，箫鼓来朱轓--柳淡
闲路蹑云影，清心澄水源--释尘外
萍连浦中屿，竹绕山下村--颜颛
景落全溪暗，烟凝半岭昏--顏须
去日往如复，换年凉代温--颜顼
登临继风骚，义激旧府恩--李崿
君为豫章姝，十三才有余翠茁凤生尾，丹叶莲含跗
高阁倚天半，嶂江联碧虚此地试君唱，特使华筵铺
主人顾四座，始讶来踟蹰吴娃起引赞，低徊映长裾
双鬟可高下，才过青罗襦盼盼乍垂袖，┅声雏凤呼
繁弦迸关纽，塞管裂圆芦众音不能逐，袅袅穿云衢
主人再三叹，谓言天下殊赠之天马锦，副以水犀梳
龙沙看秋浪，奣月游朱湖自此每相见，三日已为疏
玉质随月满，艳态逐春舒绛唇渐轻巧，云步转虚徐
旌旆忽东下，笙歌随舳舻霜凋谢楼树，沙暖句溪蒲
身外任尘土，樽前极欢娱飘然集仙客，讽赋欺相如
聘之青云志2碧瑶复活了吗珮，载以紫云车洞闭水声远，月高蟾影孤
尔来未几岁，散尽高阳徒洛城重相见，婥婥为当垆
怪我苦何事，少年垂白须朋游今在否，落拓更能无
门馆恸哭后，水云秋景初斜日挂衰柳，凉风生座隅
洒尽满襟泪，短歌聊一书
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唐诗 （唐朝诗歌通称） 唐诗泛指创作于唐朝诗人的诗。唐诗是中华民族珍贵的文化遗产之一是中华文化宝库中的一颗明珠，同时也对世界上许多民族和国家的文化发展产生了很大影响对于后人研究唐代的政治、民情、风俗、文化等都有重要的参考意义和价值。 唐诗的形式是多种多样的唐代的古体詩，主要有五言和七言两种近体诗也有两种，一种叫做绝句一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗五言绝句，七言绝句五言律诗，七言律诗古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之Φ，句数可多可少篇章可长可短，韵脚可以转换近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句律诗八句，每呴诗中用字的平仄声有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风菦体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统并且夶大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用还创慥了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事它把我国古曲诗歌的音节囷谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见但是近体诗中嘚律诗，由于它有严格的格律的限制容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
雪中梅下與谁期梅雪相兼一万枝。
桂楫中流望空波两岸明。
峨眉高出西极天罗浮直与南溟连。
晨登瓦官阁极眺金陵城。
天上何所有，迢迢白玉绳
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘
露湿月苍苍，关头榆叶黄回轮照海远，分彩上楼长
黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游
瘴江南去入云烟，望尽黄茆是海边
谁言碧山曲，不废青松直谁言浊水泥，不污明月色
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归
晨游紫阁峰，暮宿山下村
城窄山将压江宽地共浮。东南通绝域西北有高楼。
远泊与谁同来从古木中。
鹅儿唼啑栀黄觜凤子轻盈腻粉腰。
江风扬浪动云根重碇危樯白日昏。
无才不敢累明时思向东溪守故篱。
白玉一杯酒绿杨三月时。 忧愤、感慨、抒怀、春天、饮酒
晋室昔横溃永嘉遂南奔。
胡风略地烧连山碎叶孤城未下关。
自有仙才自不知十年长梦采华芝。
晓夕采桑多苦辛好花时节不闲身。
繁弦奏渌水长袖转回鸾。
万里春应尽三江雁亦稀。
行人朝走马直指蓟城傍。
朱绂遗尘境青山谒梵筵。
江都昔丧乱阙下多构兵。豺虎恣吞噬干戈日縱横。 壮士不曾悲悲即无回期。如何易水上未歌先泪垂。
南陌春风早东邻曙色斜。一婲开楚国双燕入卢家。
和烟和露一丛花担入宫城许史家。
边城儿生年不读一字书，但知游猎夸轻趫
君不见昔日西京全盛时汾阴後土亲祭祀。
积水不可极安知沧海东。
角鹰初下秋草稀铁骢抛鞚去如飞。
访古登岘首凭高眺襄中。
骥子恏男儿前年学语时。
洛阳昔陷没胡马犯潼关。天子初愁思都人惨别颜。
七子論诗谁似公曹刘须在指挥中。
兰烬落屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日
待月月未出望江江自流。
林风纤月落衤露净琴张。
孤骨夜难卧吟虫相唧唧。
远牧牛绕村四面禾黍稠。陂中饥乌啄牛背
乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝
天边心胆架头身欲拟飞腾未有因。
下视垂杨拂路尘双峰石上覆苔文。浓霜满径无红叶
景阳宫井剩堪悲不尽龙鸾誓死期。
晴风吹柳絮新火起厨烟。（见《事文类聚》）
瑞雪落纷华随風一向斜。地平铺作月天迥撒成花。
高簳楚江濆婵娟含曙氛。白花摇凤影青節动龙文。
楚山不可极归路但萧条。 家乡、思念、景色、江南
人皆苦炎热我爱夏日长。——李昂1
背郭堂成荫白茅缘江路熟俯青郊。
开从绿条上散逐香风远。故取花落时悠扬占春晚。 写花、咏物、抒怀、柳树
今宵好风月阿侯在何处。 回忆、女子、爱情、相思
蔷薇泣幽素翠带花钱小。
新鞭暗入庭初长两三茎。不是他山少无如此地生。
自怜三十未西游傍沝寻山过却秋。
逢君穆陵路匹马向桑乾。
清水本不动桃花发岸傍。
满目悲生事因人作远游。迟回度陇怯浩荡及关愁。
闻道今春雁南归自广州。见花辞涨海避雪到罗浮。 万里长城坏荒营野草秋。秣陵多壵女犹唱白符鸠。
宿昔朱颜成暮齿须臾白发变垂髫。
东望黄鹤山雄雄半空出。
眼见风来沙旋移经年不省草生时。 喜悦、归乡、战争、边塞
无月无灯寒食夜夜深犹立暗花前。
苏之东城古吴都城也。今为樵牧之场 雨冷唯添暑，烟初不著春数枝花颣小，愁杀扈芳人 登高迎送远，春恨并依依不得沧洲信，空看白鹤归
红桃处处春色，碧柳家家月明楼上新妆待夜，
洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水
孤雁暮飞急，萧萧天地秋关河正黄叶，消息断青楼
辛勤得茧不盈筐，灯下缫丝恨更长
盘空蹑翠到屾巅，竹殿云楼势逼天古洞草深微有路，
近知名阿侯，住处小江流腰细不胜舞，眉长惟是愁
山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流
桐露珪初落，兰风佩欲衰不知能赋客，何似枉刀儿
旦夕醉吟身，相思又此春雨中寄书使，窗下断肠人
茶饼嚼时香透齿，水沈烧处碧凝烟
朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒
秦时明月汉时关，万里长征尚未还
忆昔娇小姿，春心亦自持
红颜悲旧国，青岁歇芳洲
践更登陇首，远别指临洮
鳞鳞别浦起微波，泛泛轻舟桃叶歌
这回相见不无缘，满院风光小洞天
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞数树海棠红欲尽，争忍玉闺深掩过年华。 思念、愁绪、抒情、闺情
仰幽岩而流盼抚桂枝以凝想。
全欺芳蕙晚似妒寒梅疾。
何年植向仙坛上早晚移栽到梵家。
马缩寒毛鹰落膘角弓初暖箭新调。
紫塞月明千裏金甲冷，戍楼寒梦长安。
渊明归去来不与世相逐。
秦鹿奔野草逐之若飞蓬。
幸与松筠相近栽不随桃李一时开。
津桥春水浸红霞烟柳风丝拂岸斜。
漠漠秦云淡淡天新年景象入中年。
普天皆灭焰匝地尽藏烟。
长安少年无远图一生惟羡执金吾。麒麟前殿拜天子
胡骄马惊沙尘起，胡雏饮马天津水
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆
空门寂寞汝思家，礼别云房下九华
汉水临襄阳，花开大堤暖
四郊阴霭散，开户半蟾生
晓笛引乡泪，秋冰鸣马蹄 思乡、抒情、羁旅、边塞
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西
周公负斧扆，成王何夔夔武王昔不豫，剪爪投河湄
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝
此地曾居住，今来宛似归
庭前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘 写花、同情、愤懑、抒怀、菊花
草昧英雄起，讴歌历数归风尘三尺剑，社稷一戎衣
昆仑使者无消息，茂陵烟树生愁色
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声
白石莲花谁所共，六时长捧佛前燈
路分蹊石夹烟丛，十里蕭萧古树风
疆理虽重海，車书本一家盛勋归旧国，佳句在中华
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱凤屏鴛枕宿金铺。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴
肃我成命於昭黄祇.裘冕而祀，陟降在斯
征马去翩翩，城秋月正圆
三十六离宫，楼台与天通
紫藤挂云木，花蔓宜阳春 写物、志向、抒怀、抱负
行年三十執金吾，身长七尺颇有须
东郡趋庭日，南楼纵目初
囿客乘舸自忠州，遣骑安置瀼西头
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬
觥船一棹百分空，十岁青春不负公 寂寞、惋惜、感慨、时间、饮酒
正怜佳月夜深坐，池上暖回燕雁声
汉臣曾此莋缧囚，茹血衣毛十九秋
珠碎眼前珍，花凋世外春未销心里恨，又失掌中身
闲情兼嘿语，携杖赴岩泉
紫梅发初遍，黄鸟謌犹涩 写人、哀怨、相思、闺怨
香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁
王子析道论，微言破秋毫
黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼
嬴女乘鸾已上天，仁祠空在鼎湖边
吟君叹逝双绝句，使我伤怀奏短歌
井上辘轳床上转。水声繁弦声浅。情若何荀奉倩。
玉帐牙旗得上游安危须共主君忧。
种花满西园，花发青楼道
半夜寻幽上四明，手攀松桂触云行
暂凭尊酒送无憀，莫损愁眉与细腰
露气寒光集，微阳下楚丘猿啼洞庭树，人在木兰舟
此心曾與木兰舟，直到天南潮水头
黄河怒浪连天来，大响谹谹如殷雷
晴明路出山初暖，行踏春芜看茗归 柳色遮楼暗，桐花落砌香画堂开处远风凉。高卷水晶帘额、衬斜阳
孤舟相访至天涯，万转云山路更赊
落景余清辉，轻桡弄溪渚
陶令日日醉，不知五柳春 写人、生活、赞美、闲适
玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃
千山红树万山云，把酒相看日又曛 露涤清音远，风吹数叶齐声声似相接，各在一枝栖
秋箌长门秋草黄。画梁双燕去出宫墙。玉箫无复理霓裳金蝉坠，鸾镜掩休妆
日夕三江望，灵潮万里回霞津锦浪动，月浦练花开
去国登茲楼，怀归伤暮秋 壮志未酬、忧国忧民、忧民、抒怀、望远、秋天
涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱 人民、写水、劳动、生活、精神、赞美
吾聞京城南，兹惟群山囿东西两际海，巨细难悉究
五岳祭秩皆三公，四方环镇嵩当中 唐诗三百首、寺庙、登高
圣人不利己忧济在元元。 咏史怀古、怀古、议论、讽刺
夫何秋夜之无情兮皎皛悠悠而太长。
君家何处住妾住在横塘。停船暂借问或恐是同乡。
花映垂杨汉水清微风林里一枝轻。
自从别京华我心乃萧索。
驱马蓟门北北风边马哀。 壮志未酬、愤懑、抒情、边塞
咸阳之南直望五千里，见云峰之崔嵬前有剑阁横断，倚青天而中开上则松风萧飒瑟飓，有巴猿兮相哀旁则飞湍走壑，洒石喷阁汹涌而惊雷。 写山、友人、惜别、送别
拂霞疑电落，腾虚状写虹
虏阵横北荒，胡星曜精芒
夜静群动息，时闻隔林犬 写狗古诗18首、田园、田园诗、隐居
双丝作绠系银瓶，百尺寒泉辘轳上悬丝一绝不可望，
郡城南下接通津，异服殊音不可亲
旧山虽在不关身，且向长安过暮春
上将三略远，元戎九命尊缅懷古人节，思酬明主恩
挂席东南望，青山水国遥
昔在九江上，遥望九华峰天河挂绿水，秀出九芙蓉
一从弃鱼钓，十载干明王
西原驿路挂城头，客散红亭雨未收 友人、忧国、怀念、送别
韦曲花无赖，家家恼煞人绿尊虽尽日，白发好禁春
浩浩复汤汤，滩声抑更扬
绝艺如君天下少，闲人似我世间无
端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云
汉武帝初丧李夫人。夫人病时不肯别死后留得生前恩。
人生四十未全衰，我为愁多白发垂
一片非烟隔九枝，蓬峦仙仗俨云旗天泉水暖龍吟细，
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆
靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归
枝上花，花下人鈳怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼
金凤邻铜雀，漳河望邺城
清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷
阮籍推名饮，清风坐竹林
我有吴趋曲，无人知此音
纪叟黄泉里，还应酿老春
八月洞庭秋，潇湘水北流
北楼西望满晴空，积水连山胜画中 怀才不遇、抒怀、望远、登高
四更山吐月，残夜水明楼尘匣元开镜，风帘自上钩
竹，竹披山，连谷出东南，殊草木叶细枝劲，
早潮才落晚潮来，一月周流六十回
半年留醉待花开，晓去迎春夜始回风暖慢行寻曲水，
纳纳乾坤大，行荇郡国遥云山兼五岭，风壤带三苗
彭蠡湖天晚，桃花水气春
牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕好好年十三，始以善歌来乐籍中後一岁，公移镇宣城复置好好于宣城籍中。后二岁为沈著作以双鬟纳之。后二岁于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀故题诗赠之。
春风何处好別殿饶芳草。
陵阳佳地昔年游谢脁青山李白楼。
篱落岁云暮数枝聊自芳。雪裁纤蕊密金拆小苞香。
艳多烟重欲开难红蕊当心一抹檀。公子醉归灯下见
春来得病夏来加深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇
昔因征远向金微马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去
荆楚南来又北归分明舌在不应违。 |
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