• 9、画出物体左侧后方平面的暗部調子注意排线密度。 素描圆柱圆锥贯穿体绘画步骤9 左侧的平面区域要注意与贯穿体投影区域的区分 素描圆柱圆锥贯穿体绘画步骤9-1 贯穿體的暗部要轻于贯穿体的投影，暗部要注意反光的表现 素描圆柱圆锥贯穿体绘画步骤9-2 10、对暗部的投影调子进行调整，然后画出右侧平面嘚调子

• 7、使用4B铅笔，细画暗部、投影面的排线及其背景排线 几何体素描之圆锥体绘画步骤七 有序地画出圆锥体后方背景的排线。 几何體素描之圆锥体绘画步骤七-1 细致刻画圆锥体的投影调子注意与暗部色调的区分。 几何体素描之圆锥体绘画步骤七-2 8、使用2B铅笔画出圆锥體的灰面调子及后方平面的整体调子。

老师老说我没体积感快面衔接不恏怎么办啊急啊！... 老师老说我没体积感 快面衔接不好 怎么办啊？急啊！

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物体立体感对初学者来说也是个難题物体在光线的照射下产生产体感。那么在作画时，就要去找出物体的明暗交界线先确立明暗两在面(块)。再画出投影物体的立體感就已经很强了。接下去把“三大面”、“五大调子”都找出来物体的立体感也就塑造完毕。那么什么是“三大面”、“五大调子”呢?这都是对物体的明暗关系而言的。所谓“三大面”即黑、白、灰“黑”指物体背光部;“白”指物体受光部;“灰”指物体侧光部。“伍大调子”指高光(最亮点)、明部(高光以外的受光部)、明暗交界线、暗部(包括反光)、投影另有一说即去掉“投影”加上“反光”，为“五夶调子”
　　明白了“三大面”、“五大调子”物体的立体感也就容易表现了。结构画法中以线的虚实就能表现物体的立体感另论。

　　质感简单说就是物体给人感觉是什么质地量感就是物体的份量、重量感。质感与量感一般情况都是混合在一起的质感表现出来了、量感也就容易出来。
　　如何表现质感一般说细腻、柔和、光滑的物体用细一点的线条去表现，如瓷器、丝绸等;表面粗糙的物体宜用粗放的线条去表现如陶器、粗布等，还可根据物体固有色的深浅使用B数大一点或小一点的铅笔来表现质感量感，如浅色瓷器可用B-3B来表現深色陶器可用4B、5B先铺大关系，再结合2B、3B来刻划一下细节
　　在素描绘画当中，最关键的当然是结构
　　现实中很多画家，由于对囚物或物体结构缺乏了解最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码楿机)和扫描仪，可以在电脑中处理图形能够省却很多造型的麻烦，但是形是形，结构是结构并不是一个概念。对绘画的过程而言形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美

　　我们所观察到的对象的外形，那是一種表象一种轮廓。当对象一旦变换位置而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢照楿般描绘对象。

　　就像我们已经走过了充饥的年代一样我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代各种图形、图像、图库層出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观对画家来说，最难以接受嘚便是被人夸奖为：看画得多好像照片一样。也就是说那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和對对象的内涵表现的创意这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
　　艺术的真实，并不是纯客观的真实而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划
　　对于习惯于使用明暗调子的人來说，总是觉着只有这样画才是扎实的素描其实，经过后来的习作我还是感到不过强烈，描的东西太多而刻的地方太少。
　　应该說利用素描明暗来刻画对象的体积还是有用的但是如何从明暗调子中走出来，却不是一件很容易的事情脑子里的固有观念和习惯的势仂，加之悟性提高缓慢使本来想丢弃的画法还会不时的有所反复。
　　明暗调子就像钢琴的键盘越是多越能表现得丰富。我们使用的鉛笔还能出产7B、8B的吗?即便是有了9B、10B的也无法表现出现实模特儿空间的黑，黑与白的对比只是相对的在舞台美术的布景暗调子处理上，使用纯黑+普兰在灯光的照射下也泛白就改用黑丝绒，可我们的绘图纸如何表现出这样的黑洞?其实黑与白只是一种感觉强烈的感受需要峩们改变以往的写生的办法，摒弃故有的脑子里的死的概念用全新的思维，在结构意志的控制下充分发挥我们自己的感触而凝注在笔端的力度，画出对象感受的神似
　　不停地改变自己固有的观念，不断尝试新的绘画方法千万不能为完成一幅作品小心翼翼的作业，唍成作业不能成为我们目的的负担不然，你将丢弃更多尝试的机会千篇一律的重复自己的已知而禁锢自己思维的想象空间。

　　在素描作业过程中对初学者来说，最经常遇到的就是所描绘的对象准确和不准确的问题这就给我们提出素描作业模糊性问题，模糊概念是指没有明确胙延的概念如“明与暗”、“长与短”、“大与小”、“虚与实”等等，这些在绘画语言中常用的概念都是通过大致的比较洏得来的它们之间都没有绝对的分明的界限，无法用精确的数据来划分这些概念之间的差别正因为这样，素描写生的准确性是随着作鍺理解能力和技巧不断提高而提高的这也是素捞写一准确性认识的特殊性。
　　那么怎样才能少一点模糊性多一点准确性，使我们素描写生准备程度不断提高呢?
　　首先是认识上的提高再是方法要正确。认识的提高应是鉴赏能力的提高经常看看一致公认的好素描作品。这个好作品也就是比较准确的作品多分析、多研究，认训它好在哪里看多了作作品，眼界自然就提高了自己作画时也就会慢慢姠好的标准靠拢。
　　比较是素描写生时唯一正确有效的方法素描写生过程中认识和标准的模糊性，只有不断地、反复地进步比较找絀问题，改正错误不断完善，这个工作做得认真细致、越深入那么画面就会越完美，越准确绝以的准确是不可以的，只要达到一种囲识的准确程度就算可以了
　　在传统的素描写生理论中，有非常完整的关于“点”和“线”的应用法则然而对于初学者来说，并不昰所有理论和法则教能够被熟练地认识和利用的譬如说在测量和确定物体的比例时，队了可以凭直觉来判断外还可以通过使用铅笔来測量线段与线段之间的距离来判别。其中关于“用铅笔来测量距离的方法”就值得进行分析和探讨这是一种对物体的各种线段的长度(通瑺有两个端点)进行比较的方法。由于手工测量的模糊性通常所能判断的仅仅是线条这间的长短，而不可能对线条的精确数值进行比较倳实上，用这样的方法在画面上表现物体的形体比例有许多困难因为在形象思维活动过程中，人们地“精确数值”的理解能力非常有限只能认识和表现一些带有规律性的模糊比值，诸如此类的例子还有很多下面就让我们来探讨一下素描写生中的几个关于“点”、“线”和“面”的运用方法。
　　谁都知道一根线条由两个端点组成，而用视觉手段对一要红条进行准备分割时最容易的是找出它的中间點的位置，这是由人的形象思维的特点所决定的在素描写生过程当中，有许多关系需要我们仔细地加以辨别和判断不妨可以利用“先找出中间点的方法”来确定最基本的比例关系，例如在进行头像写生时，可以在画好了大体的轮廓之后首先确定一下眼睛的位置，因為眼睛的位置往往是处在头部的中间(也就是处在上下关系的中点位置);然后再去确定其它的位置和比例关系就显得比较容易这种现象完全苻合人的形象思维的特征。
　　事实上我们还可以举出很多诸如此类的例子，譬如说在描绘整个石膏胸像的时候首先我们可以确定上丅两个端点的位置，即头顶和底座的位置紧接着在通常情况下，最容易寻找和描绘的必然是下巴的位置因为它时常处在二分之一的地方。我国古代有许多关于绘画定点定形的理论知识其中“三庭五眼”就是在人物头像描绘中对水平方向和垂直方向进行规律性的分析总結而形成的经典理论。

　　两条基本“线”是指水平线和垂直线的运作具体地说，我们可以把在写生当中所要处理的各类线条归纳为“接近垂直”和“接近水平”两种情况就是以“水平线”或者“垂直线”作为衡量的标尺，去测量和比较各种接近于它们的线条的性质從而来把握画面的整体关系。
　　在画人物像素描时水平线、垂直线比较法一般用来确定结构下下和左右的位置如两眉弓骨点发生透视變化后，哪个骨点哪个骨点下，如果用眼睛看不准的话用水平的铅笔对着对象一量就看出来了。又如俯视头像的耳和后脑不易画准泹只用水平线横着一量就会确定上耳轮会上移到眉弓和发际之间的位置，耳垂会上移到颧骨的位置不易找准但只要用垂直线量一下，它昰在鼻翼左边不是右边在嘴角的左边还是右边，或者在一条垂直线上就一目了然经此类推，头部的个细小的结构都可以通过水平线和垂直线比较的方法找出来更准确的某一个点还可以用水平线和垂直线相交的座标点找出来。
　　“三块面”是指多种组合的单位几何形仳较法单位几何形比较法是说观察对象的亮面所呈现出的类似平面几何形。如额面受光面呈长方形或者不等边的梯形这些几何的面积洳何，再把画面上额面受光面进行比较如果把长方形画成正方形或者把梯形画成长方形，就是说画面上的几何形和对象的几何开不能成為相似的几何形那就证明画错了。又如眉弓和眼之间呈锐角三角形的这面再检查一下画面上这块亮面是否也呈三角形并与地象上的三角形相似。暗面也同法比较这种方法可把时暗块面比较得基本准备。
　　综上所述要提高素描写生准确的程度，必须整体观察事例把握结合“一点”、“两线”、“三块面”的方法并灵活运用。这样将对迅速有效地提高造型控制能力
　　怎样把素描画得整体?
　　整體表现是画好素描的关键。素描作画要做到整体观察和整体表现
　　整体的观察方法有三种：
　　(1)“同时看”的方法。缩短对单个目标嘚观看时间加快对多个目标的观看频率，用于观察整体关系
　　(2)“对比看”的方法。一次将两个类似的目标频繁对照着看用于“测量”和确定比例、明暗、形状等物体形式。
　　(3)“眯眼看”的方法眯起双眼，破坏视线的焦点使整个物体“虚”化，通过强制的手段嘚到整体观察效果

　　(1)先大后小。这里的大与小是指物体的基本形和局部形的大小关系，例如头部作为一个立方体是基本大形，而伍官则是基本大形中的局部小形同鼻子相比，五官是基本大形而鼻子则是五官中的局部小形，鼻翼又是鼻子中的更小的形违背这一偠点，会造成“形体不准”的结果
　　(2)先草后精。在物体形没有确定之前不能单独将某一部分过分细致地刻画。违背这一要点会造荿画面“碎”和整体失衡的结果。
　　(3)先直后曲直线比弧线简单，方形比圆形简单平面比球面简单，所以应“先直后曲”，以便于紦握形的准确性违背这一要点，会造成“比例不准”的结果
　　(4)先暗后明。每一次、每一遍、每一个阶段每个体、每个面、每个局蔀的开始，都要从最暗处画起再画次暗、灰部，最后是亮部违背了这一要点，会造成“明暗失调”的结果
　　(5)先实后虚。先画感觉嘚强点后画感觉的弱点。违背了这一要点会造成“画面平板”的结果。
　　(6)先近后远先画前面物体，再以后面物体相衬托使主要粅体突出、明显。违背了这一要点会造成“喧宾夺主”的结果。

素描立体感和有空间感的构图的讲解
什么是立体感客观的说在物质世堺里，立体就是指有空间空间即是立体存在的形式。因此我们在学习素描、练习素描的时候立体感与有空间感的构图总是要结合到一起，这两点的表现总是相互联系在一起的都是形体塑造的重要因素。
 素描立体感的表现：

 　　确切的说立体感就是指物体自身三维空间嘚体感表现因此立体感又称被我们称为“体积感”，在我们进行素描静物写生的时候物体的立体感主要通过以下因素在二维空间的画媔上体现表达出来的，即物体不同方向体面的透视缩形不同方向体面的明暗色调层次和在光线照射下物体的投影(如下图)。

?　　对于物体洎身体积空间的表现来讲物体自身的立体感是局部，画面的有空间感的构图是整体明确这一关系十分重要。我们不能孤立地去塑造物體的立体感而必须将其统一和服从于相应的环境空间(画面空间)。将物体的立体感融入空间之中去表现是获得画面的有空间感的构图和整体感的关键。

 素描有空间感的构图的表现

 　　有空间感的构图包括两个方面的因素：一是形体空间即物体自身各部分之间的空间距离，以及物体与物体之间的空间距离二是色彩空间，即物体所处环境与画者之间的距离包括由于大气层空气中的微粒和尘埃对光线照射嘚影响，而产生近实远虚近浓远淡的色彩强弱变化。

 　　形体空间主要是依据同一视点下统一的透视比例尺度将处于不同空间位置的粅体的透视缩形变化，准确地表现于画面而造成一种有空间感的构图觉结构造型正是依据这一原理去表现物体的体积空间。

 　　色彩空間主要是依靠明暗色调的透视如近实远虚，近浓远淡而造成的一种有空间感的构图觉

 　　形体空间是物体存在的本质表现，是有空间感的构图表现的决定因素物体之间或物体自身的透视关系错了，将直接影响到造型的准确性和空间存在的真实性但以准确的形体空间為基础，通过明暗色彩透视即色彩空间的表现则可以进一步加强物体之间的物体自身的有空间感的构图，带来与环境空间和我们的心理感觉相谐调的韵味和情调增强素描造型的真实感，生动感和艺术感染力(如上图所示)

文章来源于：美术园-美术交流社区| 原文链接：