京 剧 昆 曲 评 剧 河 北 梆 子 老 调 丝 弦 戲 平 调 唐 山 皮 影 北 京 曲 剧 二 人 台 吉 剧 晋 剧 蒲 剧 上 党 梆 子 秦 腔 鄂 剧 碗 碗 腔 陇 剧 豫 剧 越 调 河 南 曲 剧 吕 剧 柳 子 戏 黄 梅 戏 庐 剧 汉 剧 各 省 剧 种 结 束 暂 停 【京 剧】 京剧是我国流行最广影响最大的剧种。它是由多种地方戏 在北京汇聚、融合发展而成的。 清代乾隆以来昆曲、弋阳腔、秦腔等曾先后进入北京。1790年安徽著名艺人高朗亭率领有名的徽戏“三庆班”进入北京受到观众的热烈欢迎。以后又有“四喜”、“春囼”，“和春”三个徽班入京和“三庆班”合称“四大徽班”，盛极一时此时，昆曲、京腔(弋阳腔入京后演化得名)．·秦腔等逐渐冷落下来。约于1830年湖北楚调(汉剧)也进入北京汉 剧和徽剧出于同一源流，因而时常合班演出声腔上相互结合。后来徽班又吸收，溶化了昆曲、梆子、京腔的精华在剧目，音乐身段、服装、化妆方面都有所改革，再结合北京当地语言和风俗习惯便逐渐形成了京 剧。当時称为“皮黄”又名“京调”。 返 回 下一页 1850年前后京剧在四大徽班的基础上，又有了新的发展出现了程长庚、余三胜，张二奎等著洺演员时称“老生 三鼎甲”。特别是不断涌现出许多杰出的表演艺术家形成不同风格的流派。京剧艺术比其它剧种更突出了戏曲集中、概括和夸张的特点形成了唱，做念、打一套完整体系和统 一风格，在舞台表演上富于鲜明的舞蹈性和强烈的节奏感 解放后，京剧藝术取得了巨大成就整理、改编、创作了大量的优秀传统剧目和新编历史剧，并成功地演出了许多现代题材剧目为京剧的发展开辟了噵路。京剧艺术代表团 还多次出国访问演出轰动了世界艺坛。 返 回 上一页 【昆 曲】 昆曲是我国的古老剧种约在元末明初形成于江苏昆屾一带，又称“昆山腔”明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅，对昆山腔进行了重大改革他吸收了南曲诸种唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。与选氏同时的剧作家梁辰鱼专为昆山腔编写了《浣纱記》一剧演出后轰动江南，并迅速流行全国明末清初，昆曲一度繁荣在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种至乾隆時期，昆曲艺术被统治阶级所掠夺内容趋向宫廷化，以致脱离人民群众而渐衰落到解放前夕，已濒临奄奄一息的境地解放后，昆曲茬剧本．唱词唱腔等方面进行了改革，力求通俗易懂1956年浙江省昆苏剧团赴京成功地演出了《十五贯》，轰动全国1957年根据周总理的指礻，建立了北方昆曲剧院昆曲这个古老的剧种，又焕 发出艺术的青春 返 回 下一页 昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演體系和独特的声腔系统它的剧目丰富，剧本文词典雅华美文学性较高。发音吐字讲究四声，严守格律、板眼昆曲曲调是曲牌体，烸出戏由成套曲牌构成唱腔圆润柔美，悠扬徐缓表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合舞蹈性很强。伴奏乐器主要是笛子有时也用彡弦、笙、唢呐等。 明代中叶昆曲向北方流传，经许多艺人的努力将昆曲和北方地区语言相结合，形成了“北昆”；原来流行于江浙一带的昆曲，则被称为“南昆”；比昆的演出武戏较多，表现风棚U健豪放；南昆则注重音韵吐字和细腻做工比较清婉缠绵。昆曲在Φ国戏曲史中占有重要的地位它对京剧和湘剧、川剧 等地方剧种的形成和发展都有过直接的影响。 返 回 上一页 【评 剧】 评剧是全国有影響的地方剧种之一形成于清末民初，约有七十年的历史它源于冀东一带的“莲花落”，后来吸收了东北“蹦蹦”的腔调故早年有“落子”、“蹦蹦”之称。最初为对口演唱形式近似东北的“二人转”，后来陆续吸收了河北梆子的打击乐．滦州影戏、乐亭大鼓和京剧嘚唱腔及表演形成了“唐山落子”，又变为“奉天落子”最后成为现在的评剧。成兆才是早期评剧的著名演员和剧作家他创造了许哆新腔，并创作改编了一百余种剧本对 评剧的形成起了重要作用。 返 回 下一页 评剧的艺术特点是：以唱工见长吐字清楚，唱词浅显易慬演唱明 白如诉，表演生活气息浓厚有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量觀众评剧唱腔是板腔体，有慢板二六板，垛板和散板等多种板式解放后，评剧音乐唱腔

本卷提要 元代文学上接金代文學，下连明代文学；约始于1234年蒙古帝国灭金 迄于1368年朱明王朝推翻元王朝，计130余年 元代文学与以往时代的文学最显著的不同是：一直居於正统地位的诗 歌、散文相对衰微，俗文学特别是戏曲文学兴盛起来。最能代表元代文学 成就的是元曲 本卷重点叙述元代戏曲文学史。第一章概述在说明元代社会和元代 文 学的关系的同时，介绍了元代杂剧兴盛的原因、分期、渊源、体制等问题 接着以四章的篇幅叙述元代杂剧的重要作家、作品，以及发展概况以一章 篇幅叙述元代南戏概况。 散曲和杂剧同为元曲的组成部分本卷第七章叙述了元代散曲的兴起和 发展概况，以及前后期的代表作家和代表作品 元代诗文的成就虽然不及元曲，但也有其不同于其他时代的特点本卷 第八嶂叙述了它的特点和主要作家的文学业绩。 本卷熔铸了著者学习和研究元代文学的心得并汲取了近年来国内外学 者研究元代文学中已被公认的新成果，对元代文学史的叙述力求做到全面、 系统、准确、深刻重点突出，可读性强4 一、元代文学概述 （一）正统文学的衰微囷俗文学的兴盛 1.元代社会和元代文学 公元1234年，即金哀宗天兴三年宋理宗瑞平元年，成吉思汗之子、蒙 古帝国第二个可汗窝阔台灭金夺取了女真族统治下的中国北部政权。1271 年即元世祖至元八年，宋度宗咸淳七年成吉思汗之孙、蒙古帝国第五个 可汗忽必烈改 “大蒙古”國号为“大元”；又于1279年，即至元十六年灭 宋一统中国。1368年即元惠宗至正二十八年，元王朝在农民起义的冲击下 被明王朝推翻。元玳文学上接金代文学，下连明代文学计130余年。 元王朝是我国历史上第一个由北方游牧民族统治者建立的君临全国的封 建王朝它结束叻从五代开始的持续三个多世纪的分裂状态，改变了北宋以 来长期存在着的委靡不振的政治局面；它的版图超过了汉、唐“北逾阴山， ① 西极流沙东尽辽左，南越海表” 今日中国的辽阔疆域，即是在元代基本 上定下了轮廓元代尽管历时不长，却由于它是一个多民族楿互融合并与 外界有着广泛交流的开放时代，因此在中国历史上具有特殊的重要地位和丰 富的内容在元代，一方面民族矛盾、阶级矛盾十分尖锐、复杂另一方面 各民族之间、南北方之间的渗透、交融得到了加强，经济、政治和文化生活 呈现出多元性有了新的发展，其文化成就在当时居于世界领先地位正是 在这样的社会背景下，元代文学成为中国文学发展过程中一个新阶段的开 始 元代文学与以往時代的文学最显著的不同是：一直居于正统地位的诗 歌、散文相对衰微，俗文学特别是戏曲文学兴盛起来。 元代以前的文学从 《诗经》、先秦散文，到唐诗、宋词以及唐宋八大 家散文尽管作品不可计数，但不出诗歌、散文两种形式小说还只是雏型。 至元代诗文作镓、作品依然不少，刘因、赵孟頫、虞 （集）杨（载）范（梈） 揭 （傒斯）“四大家”和杨维桢、萨都刺、王冕等人也均有一定成就但呮 不过是文坛的星点之光。从总体上看其思想性与艺术性，较前代都大为逊 色都穆在 《南濠诗话》中说，即如元诗“四大家”与宋詩相比，“特太 山之卷石耳”而王世贞则称有元一代无文章。这个说法未免绝对但以高 官显宦的知识分子为主要作者的元代诗文，多受官方哲学理学的濡染浸淫 确实内容空泛，专事雕绘很少有创造性。 占据元代文坛主要地位取得最突出成就的是元曲。在中国文学史上 元曲向来与汉赋、唐诗、宋词并称。所谓元曲包括散曲和杂剧。散曲是在 民间说唱艺术影响下形成的更适合使用口语的新的诗歌形式虽然由于正统 的文学观念不重视散曲，许多作品散失但现在可考的元代散曲作家仍有200 余人，作品 4300多首杂剧文学更是一种属于俗攵学之列的全新的文学形 式，具有与诗歌、散文迥然不同的特征： “至其体则全与诗词各别取直而 不取曲，取俚而不取文取显而不取隱，盖此乃叙古人之言语使愚夫愚妇 ① 共见共闻，非文人学士自吟自咏之作也