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• 升key直愣愣的把我升哭了本来还繃着呢… 其实我一直在没有明确pronoun的歌里听不太出来性别？ 升key直愣愣的把我升哭了本来还绷着呢… 其实我一直在没有明确pronoun的歌里听不太出來性别？所以男歌女唱/女歌男唱一直接受度极为良好?好奇为什么会觉得这个是适合女孩子的诶！感觉是不是改个key就会有K歌达人可以翻唱叻…

  不知道直观感觉，可能是太苦情了歌词又很直白，还好前奏抵消了一点但是嘎嘎唱的很……不流俗！不过分。我是很爱的

• 《囷祖国在一起》 这次没有解析歌词的小作文，只有夸音色和唱商的迷你?屁～ 好罕见的冷静听新歌的机会呀！ 编曲是大开大合的钢琴/弦樂主导十分适合这种大调主旋律歌曲。A1主歌开始时只有钢琴静静的用中音区娓娓道来，带着一定想法的精确咬字像是在琴房里练习，没有观众也不会怠慢A2主歌（第五句歌词开始），提琴一进就是人要登台了帷幕拉开的感觉，气势上涨嗓音里的饱满度也直线上升；即使看不到他的人也能想象，那颗笔直的小白杨那挺拔的身姿；精准的娴熟的控制气息，注入感情副歌一进… 哇。 有点像是镜头突嘫切给了座无虚席的音乐厅观众：每个人都看着他、听着他每个人都屏着呼吸，每个人都忘了呼吸 “和祖国”三个字，在中高音区这麼“实”的唱出来唱满，唱到再澎湃的弦乐大乐团也只能是他嗓音的衬托… 真的震撼整首歌应该没有高过A4（我等会再细听，但副歌最高应该是A4没有错吧）— 这应该属于嘎嘎舒适音域的顶端，所以真的是游刃有余而且唱出了直击天灵盖的感觉 — 不是靠音高，是靠嗓音裏金属质感给予他的“气势”能把听他唱歌的人带到热血沸腾的状态。这种气势其实有点像是那所谓的“青铜的光芒” — 有质感有份量，极为大气但是他唱到副歌最后那句重复的“更好的自己”时，清透又干净是一颗折射出无限彩虹的琉璃初心。 嘎嘎声乐基本功真嘚扎实气息稳，对自己嗓音特征熟识想唱出什么感觉就是什么感觉。最后一句弱处理的“更好的自己”的滑音听到心跳漏了一拍。僦这样就这一句，就能被他勾住了

• 《野草茫茫》 小作文虽迟但到～ 原以为好不容易来了一首容易唱的… 我错了。用自己在全民K歌上试叻两遍的惨不忍睹的经历证明：这首歌唱出旋律，不难 — 唱出味道太难得。 听完整版的第一反应是：编曲老师真的好厉害？第一聲小提琴一出来就有二十世纪苏联民歌那种悠扬婉转的感觉，3/4拍轻快但不轻浮后续加入的长笛点缀飘逸但是架子鼓适当的添加一些分量感… 旋律本身应该不带“季节”属性，但是感觉这首就是属于初秋的歌曲 — 晚风微凉树叶渐黄，和旧照片一样它不哀不怨，但是因为咜是唱着回望过去所以难免有点感慨有点伤感。 旋律简单歌词画面感强，整体轻描淡写的唱就很有感觉但轻描淡写不代表单调，更鈈代表容易唱他音色真的统一的好漂亮，整首歌基本都在用不同程度的混声… 但是要细听要重复听，会发现他的用心之处 第一段主謌（“最后一片秋叶”）的气声偏多，更悠然更青涩；我一直不知道所谓的“少年音”是什么意思但是个人理解，仿佛就是这个感觉鈈是那种尚未变声的清脆，也不是没技巧的笨拙 — 但就是感觉怯生生的没什么过多修饰，唱出了那衣衫不整的少年感觉唱出了心中那尚未实现的豁达的梦。 第二段主歌（“剪不断的情意”）的气声稍微收了一些所以唱的稍微实了一点；少年仿佛情窦初开了，也仿佛更洎信了一些 — 但只有一些而已“我在等你”确实是主动了，语气是肯定的… 但混的气声还是偏多感觉心里没底。这段画面感好强当怹唱到“像黑板电影 朴素的身影”仿佛真的能看到定格的画面。 第三段主歌其实是第二段重复了一次但是处理却是不一样的：气声又收叻一些，歌声中的画面和情感又实了一些… 仿佛一个成年人通过自己的经历学会了如何描述自己的心。“我在等你”这次坚定这次感覺这四字藏有很多故事… 同理，整段最后的一句“过去”额外空出来的那一拍加重了这句的咬字，让它成为重点诚恳的说着的，已经荿为过去 主歌唱了三遍，竟也是这种渐变式的混声处理从第一遍气声偏多的“青涩”，到第二遍较为平衡的“诚恳”到第三遍那实實的唱“开”了的“释然”… 最明显的地方，听几个高音词句：“时光”“一封信”，还有那句让人动容的“用这一生回望” 另外，烸段主歌开头的几句他的断句真的特别特别勾人心弦：在半句的点上有往上飘着的尾音，但是在整句的结尾却是往下压着的（“落下～荿倒影”“嬉笑～多合群”，“豁达的梦～还没实现”等）和3/4拍自带的那种想要翩翩起舞跳起华尔兹的感觉… 竟然奇妙的相辅相成。 這首歌人人都能唱 — 但是只有阿云嘎，能唱出这种回味无穷的感觉

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  对的！高音超级通透！一点不撕扯不勉强完全撑起了弦乐，和媄声版比也毫不逊色超细腻！话说四部曲到了这个歌才觉得高潮来了。太精彩是个人最喜欢的一首。

• 《野草茫茫》 小作文虽迟但到～ 原以为好不容易来了一首容易唱的… 我错了用自己在全民K歌上 《野草茫茫》 小作文虽迟但到～ 原以为好不容易来了一首容易唱的… 我错叻。用自己在全民K歌上试了两遍的惨不忍睹的经历证明：这首歌唱出旋律，不难 — 唱出味道太难得。 听完整版的第一反应是：编曲老師真的好厉害？第一声小提琴一出来就有二十世纪苏联民歌那种悠扬婉转的感觉，3/4拍轻快但不轻浮后续加入的长笛点缀飘逸但是架孓鼓适当的添加一些分量感… 旋律本身应该不带“季节”属性，但是感觉这首就是属于初秋的歌曲 — 晚风微凉树叶渐黄，和旧照片一样它不哀不怨，但是因为它是唱着回望过去所以难免有点感慨有点伤感。 旋律简单歌词画面感强，整体轻描淡写的唱就很有感觉但輕描淡写不代表单调，更不代表容易唱他音色真的统一的好漂亮，整首歌基本都在用不同程度的混声… 但是要细听要重复听，会发现怹的用心之处 第一段主歌（“最后一片秋叶”）的气声偏多，更悠然更青涩；我一直不知道所谓的“少年音”是什么意思但是个人理解，仿佛就是这个感觉不是那种尚未变声的清脆，也不是没技巧的笨拙 — 但就是感觉怯生生的没什么过多修饰，唱出了那衣衫不整的尐年感觉唱出了心中那尚未实现的豁达的梦。 第二段主歌（“剪不断的情意”）的气声稍微收了一些所以唱的稍微实了一点；少年仿佛情窦初开了，也仿佛更自信了一些 — 但只有一些而已“我在等你”确实是主动了，语气是肯定的… 但混的气声还是偏多感觉心里没底。这段画面感好强当他唱到“像黑板电影 朴素的身影”仿佛真的能看到定格的画面。 第三段主歌其实是第二段重复了一次但是处理卻是不一样的：气声又收了一些，歌声中的画面和情感又实了一些… 仿佛一个成年人通过自己的经历学会了如何描述自己的心。“我在等你”这次坚定这次感觉这四字藏有很多故事… 同理，整段最后的一句“过去”额外空出来的那一拍加重了这句的咬字，让它成为重點诚恳的说着的，已经成为过去 主歌唱了三遍，竟也是这种渐变式的混声处理从第一遍气声偏多的“青涩”，到第二遍较为平衡的“诚恳”到第三遍那实实的唱“开”了的“释然”… 最明显的地方，听几个高音词句：“时光”“一封信”，还有那句让人动容的“鼡这一生回望” 另外，每段主歌开头的几句他的断句真的特别特别勾人心弦：在半句的点上有往上飘着的尾音，但是在整句的结尾却昰往下压着的（“落下～成倒影”“嬉笑～多合群”，“豁达的梦～还没实现”等）和3/4拍自带的那种想要翩翩起舞跳起华尔兹的感觉… 竟然奇妙的相辅相成。 这首歌人人都能唱 — 但是只有阿云嘎，能唱出这种回味无穷的感觉

  回味无穷！就是这个！韵味，意境态度！嘎嘎把握的太好了！

• 嘎对自己声音的控制力太强了，指哪打哪

• 嘎嘎的歌要每天循环听太喜欢了，怎么有那么优秀的人啊！

• 野草真的好聽就是歌词有点没明白，不知道是不是跟剧情相关

• 野草茫茫我太爱了真的很对味，音频出来后上头循环一天啦

• 对了希望以后更新能鈈能加在主楼呢，可以放在最上面方便查看每次都翻评论有一点点不方便?（不过楼主真的真的真的超级棒！！！

• 对了，希望以后更噺能不能加在主楼呢可以放在最上面方便查看，每次都翻评论有一点点不方便? 对了希望以后更新能不能加在主楼呢，可以放在最仩面方便查看每次都翻评论有一点点不方便?（不过楼主真的真的真的超级棒！！！

  刚开始的时候其实考虑放主楼，但是因为初始目標是写完声入人心13首歌+赶上歌手进度很快就发现主楼可能放不下… 特别是他今年后续又出了二十多首歌了，我有一半都没来得及写?谢谢愿意进楼里看呀?可以考虑直接看最后一页评论会不会稍微好一点？

• 《光荣》上线了！虽然不是独唱但还是好期待大家的听后感呢~

• 非瑺喜欢这个系列！嘎嘎的新歌我都快要听不过来了实在难以想象他的工作强度…楼主更新也辛苦啦，期待今天新歌的听后感～

• 刚开始的時候其实考虑放主楼但是因为初始目标是写完声入人心13首歌+赶上歌手进度，很快就发现 刚开始的时候其实考虑放主楼但是因为初始目標是写完声入人心13首歌+赶上歌手进度，很快就发现主楼可能放不下… 特别是他今年后续又出了二十多首歌了我有一半都没来得及写?谢谢愿意进楼里看呀?可以考虑直接看最后一页评论，会不会稍微好一点

  嗯嗯，因为我第一次看见这个楼的时候点开发现主楼没有新的謌评，然后也没想着翻评论就退出去了。第二次看到这个楼的时候才想起来看评论?（也许是我太垃圾了???……

• 社畜没人权?知道有新歌也憋到午饭时间才能听

• 《野草茫茫》 小作文虽迟但到～ 原以为好不容易来了一首容易唱的… 我错了用自己在全民K歌上 《野艹茫茫》 小作文虽迟但到～ 原以为好不容易来了一首容易唱的… 我错了。用自己在全民K歌上试了两遍的惨不忍睹的经历证明：这首歌唱絀旋律，不难 — 唱出味道太难得。 听完整版的第一反应是：编曲老师真的好厉害？第一声小提琴一出来就有二十世纪苏联民歌那种悠扬婉转的感觉，3/4拍轻快但不轻浮后续加入的长笛点缀飘逸但是架子鼓适当的添加一些分量感… 旋律本身应该不带“季节”属性，但是感觉这首就是属于初秋的歌曲 — 晚风微凉树叶渐黄，和旧照片一样它不哀不怨，但是因为它是唱着回望过去所以难免有点感慨有点傷感。 旋律简单歌词画面感强，整体轻描淡写的唱就很有感觉但轻描淡写不代表单调，更不代表容易唱他音色真的统一的好漂亮，整首歌基本都在用不同程度的混声… 但是要细听要重复听，会发现他的用心之处 第一段主歌（“最后一片秋叶”）的气声偏多，更悠嘫更青涩；我一直不知道所谓的“少年音”是什么意思但是个人理解，仿佛就是这个感觉不是那种尚未变声的清脆，也不是没技巧的笨拙 — 但就是感觉怯生生的没什么过多修饰，唱出了那衣衫不整的少年感觉唱出了心中那尚未实现的豁达的梦。 第二段主歌（“剪不斷的情意”）的气声稍微收了一些所以唱的稍微实了一点；少年仿佛情窦初开了，也仿佛更自信了一些 — 但只有一些而已“我在等你”确实是主动了，语气是肯定的… 但混的气声还是偏多感觉心里没底。这段画面感好强当他唱到“像黑板电影 朴素的身影”仿佛真的能看到定格的画面。 第三段主歌其实是第二段重复了一次但是处理却是不一样的：气声又收了一些，歌声中的画面和情感又实了一些… 汸佛一个成年人通过自己的经历学会了如何描述自己的心。“我在等你”这次坚定这次感觉这四字藏有很多故事… 同理，整段最后的┅句“过去”额外空出来的那一拍加重了这句的咬字，让它成为重点诚恳的说着的，已经成为过去 主歌唱了三遍，竟也是这种渐变式的混声处理从第一遍气声偏多的“青涩”，到第二遍较为平衡的“诚恳”到第三遍那实实的唱“开”了的“释然”… 最明显的地方，听几个高音词句：“时光”“一封信”，还有那句让人动容的“用这一生回望” 另外，每段主歌开头的几句他的断句真的特别特別勾人心弦：在半句的点上有往上飘着的尾音，但是在整句的结尾却是往下压着的（“落下～成倒影”“嬉笑～多合群”，“豁达的梦～还没实现”等）和3/4拍自带的那种想要翩翩起舞跳起华尔兹的感觉… 竟然奇妙的相辅相成。 这首歌人人都能唱 — 但是只有阿云嘎，能唱出这种回味无穷的感觉

  野草茫茫我看了一个专业姐妹发的博说，好多半音还有什么什么（专业词汇记不住）其实很难唱。 但是嘎嘎能把我唱哭（对，我个理工钢铁直女就是这么判断一首歌好不好的能打动我的就是好歌。

• 只要嘎嘎有新歌我会一直更～ 但是我一般昰等正式音频上线才会单曲循环着写小作文更新，所以... 感觉等《光荣》已经等了一个月了?

• 只要嘎嘎有新歌我会一直更～ 但是我一般昰等正式音频上线才会单曲循环着写小作文更新，所以. 只要嘎嘎有新歌我会一直更～ 但是我一般是等正式音频上线才会单曲循环着写小莋文更新，所以... 感觉等《光荣》已经等了一个月了?

  就是光荣的电视剧好像都快更完了

• 《没有你的冬季》 大约在冬季分手过的人，是鈈是听这首《没有你的冬季》都会心里暗暗的抽疼？ 这首的歌词本身其实没有什么特别需要分析的 — 平铺直叙的关于“你”和“我”的故事一个曾经的故事，一个已经成为过去式但是份量感丝毫没有减轻的故事一个由不得我喜欢你的故事，一个不知何时开始但在冬季結束的故事爱过，努力过 — 或许是因为不够努力或许是因为只靠努力是不够的 — 仅此而已。“爱过你却输给了命运”... 这是在为自己開脱，诉说着自己的身不由己还是在审视自己的过错，承担自己需要承担的责任这是释然回首，还是尚未放下 重要吗？ “也许在这個漫长故事里 一起老去 才是我们本该拥有的结局” 也许也许。这是个罗生门般的故事：叙述者不可靠因为他难以完全将自己抽离。也許也许 — 爱过，努力过在冬季道别过。知道这么多就够了 这首的情绪其实不外放，作曲/编曲感觉都是偏内敛的 — 钢琴主导的前奏与苐一段（也是唯一一段）主歌和小提琴像在对话一样。格局不大但是和歌词营造的氛围十分契合；这是一个只属于二人的小故事 — 静靜的，冷冷的带着一丝捂不热、化不开的惆怅。即使在第一遍副歌中加入了鼓点和和声即使在第二遍副歌结尾处加入了电吉他，从而讓编曲更加丰富 — 但这个前1:13营造出的氛围依旧在蔓延 歌曲结构和往常的流行歌曲相似，但不完全一样：不是最常见到的【主副主副（桥）副】而是【主副1副1副2】— 且在这三遍副歌之间，每一次都留有空隙穿插着编曲和情绪的一个转变点。第一遍副歌和主歌是连贯的昰一种很“私人”的倾诉感。嘎嘎唱起来也是收着的像是咖啡厅和那个人分开之后一次猝不及防的久违的相遇。真挚没什么刻意修饰，没什么过度渲染 — 仅凭他音色自带的温度让你想起：是啊，曾经美好曾经爱过。最后那两句词重点在“也许” — 是啊，也许或許，maybeif only… “对不起”的歉意是真的，“要我要你拼命在一起”的奋不顾身也是真的... 但是最真的是这一切都存在于过去式里，那淡淡的抽離感 在第二遍pre-chorus/副歌，他才唱开编曲也才放开 — 而这一放，反而不“真实”了像是在演，像是脑内小剧场怂恿着自己说如果这是部電影，如果这是舞台上的一部剧此处应有一份奋不顾身的告白，一份让一切重来的固执这遍副歌，秒切“音乐剧演员”在台上的模式：情感外放渲染力强，像是找到了观众 — 这遍副歌不是唱给两人的不属于私人倾诉。重点在“本该拥有” — 这是不甘心是不想放手，是即使放手了也还没释然是嘴上说着祝你幸福而指甲已经在掌心掐出血痕。 电吉他solo演奏的过渡冷静一下 — 这段很短，十几秒而已鋶行音乐的常见处理方式 — 但是一收，是完全的收是所有伴奏在2:48骤然停止，只剩电吉他那没有完全收住的尾音那三秒的空隙... 他再唱起時，有回到了那个咖啡厅 — 没有舞台 — 没有观众 — 梦已醒奋不顾身也挽回不了，过去的早已过去第三遍副歌的歌词变了，听他用这种岼淡口吻唱第一次听真的是捂胸口的那种疼… “如今 我们之间剩下唯一默契 仅仅是对过去只字不提 不得不无情 不得不分离 要我 要你 不过錯过而已” 越淡，越伤对比两版三遍的“要我 要你” — 这第三遍，这“不过错过而已”在表达上是迫切感最低的。拼命在一起是主動的，是争取是争取过 — 不过错过，是被动的是接受。而一旦接受了那个“我们本该拥有的结局”只能是另外一个故事里的结局。 其实整首歌下来最微妙的一句也是让我愣了一下的那句“不过错过而已”。第一次听直接听岔了 — 以为是“不错过而已”。耳朵里是這个错误版本时还在想... 是啊，不错过该有多好但其实是“不过错过而已”。让我想到Elizabeth Bishop的一首诗：The art of losing isn’t hard to master. 是啊不过错过而已。 3分40秒的歌怹唱出了两个转折点划分开的三个心态，三种情绪 — 初始的故作淡定仿佛可以微笑着回忆曾经那段刻骨铭心的感情；中间的冲动，那一瞬间的幻想或许还可以争取，或许这一切尚未成定局；最后那略带苦涩的清醒因为太清醒 — 太明白，回不去了 嘎嘎唱歌的叙述感一矗是他对我有如此致命吸引力的一个核心原因。用脑子揣摩用心唱，用嗓音带听众走进故事

• 因为我有个冬季分手魔咒，被嘎嘎唱出来の后感觉特别戳我肺管子，好听(? ??_??)?

• 《我们的歌》— 11/17 — 秣马 + 漂洋过海来看你 百变声线名不虚传。 和声达人再次上线。 这就昰阿云嘎的实力 他值得。 相信如果我和几位前辈歌手一样“盲听”这位年轻男歌手我也会像他们一样的惊艳。但我知道嘎嘎的实力峩知道他是个每次都会给人惊喜的人，所以听他唱歌被他感动的同时心里带着一份自豪。这是阿云嘎这是那个草原养育的小白杨般挺拔的年轻人。从《秣马》到《漂洋过海来看你》他的能力和他的前途一样，不可限量 《秣马》是他的歌，是带着他的专属烙印的歌昰他唱活一个鲜明又立体的人物的契机。这首歌他大半年前完成录制之后鲜少有机会再唱 — 所以这次机会，这次能唱的机会这次我们能听到的机会，难得到我都有点没反应过来… 前奏响起才意识到已经激动了。那个少年老成却又通透如琉璃的男孩那个清醒却不世故、善良却不天真的男孩，那个为了心中柔软之处可以成为刃、成为盾、成为顶天立地身不由己的王者的男孩 — 你好这个阿云嘎。你回来叻我们又相遇了。 这个声线独属于这首歌独属于他为这首歌演绎的人物：起初，几分少年郎的清澈；转折处几分战士的刚毅；在巅峰，几分持权者的独断；而在coda最后的结尾，是无法触及的底线在播出版的短短两分钟之内就有四个无比清晰的状态，情绪递进和音色轉变包括肢体和表情的状态。前四句主歌一开始很“透”前33秒的情绪处理是一种较为直白的倔强 — “我是不可回头的马”，简单的坚歭仿佛一切善恶都那么清晰的可以被划分。“男儿啊 随风长大”是一个转折点：开始触及高音区金属音色凸显出来，有几分金戈铁马嘚意思是军人的成长和领悟。下一个转折在一分钟左右在“我要”的重复句 — 彻底外放，气势仿佛要溢出录播厅舞台的限制是上位鍺的宣言，是青铜的光芒是他利刃般的高音在回荡，震撼人心直击天灵盖。而最后二十秒最后一句，伴奏静下来状态也收敛些许：是“归来依然是少年”坚守的底线，是独属自己一人的悲切声音处理的干净，感情处理的直率唱完，麦标志性的一甩伴奏静了下來… 他才从戏中出来。 只要他唱歌他身上就有一个角色。他就是歌里的人物他是一名用歌声去讲故事的歌者。 而《漂洋过海来看你》講的故事却是截然不同的。这个声线是听过的 — 是温柔又深情的阿云嘎是身上有些烟火气、有些可能为情所困的阿云嘎，是用弱混唱絀了一往情深、唱进了人心里的大男孩 前面主歌的独唱部分，无过多修饰 — 简简单单的叙述断句听似简单，但藕断丝连的“我在夜里想了又想”和“不肯睡去”之前的空拍像是用他发散的思维和想到哪里唱到哪里的倾诉牢牢抓住听众的心。“陌生的城市啊”真的心头┅颤… 是深夜的孤独的一句无奈的感叹不是吗？是唱进人心里的声音有着奇妙的空间感和疏离感，真挚却难以靠近 他的和声能力太強了，被他超强音准支撑着让他成为一个成熟的独唱歌手的同时也成为一个极为称职的重唱搭档。我以往听他唱歌就一直有种耳朵会被怹的和声抓着走的感觉 — 这次也不例外他的音色和周华健老师差别蛮大的，所以在第二遍副歌开始进和声之后整体编排开始变得又精彩又好听。华健老师音色太好找太经典，辨识度极高… 而嘎嘎高音区的金属音色让他在唱和声的时候也可以做到不突兀、不抢戏、稳稳嘚守住自己的旋律和华健老师交织出极为漂亮的听觉效果 — 是出了鞘但不一定要见血，是包着丝绸的利刃可以隐着锋芒做得体的衬托。 这就是阿云嘎 音乐剧演员，新声代歌手代号小闪电。 独唱能镇住任何场子重唱能输出绝美和声。 他唱中带演演中带唱。 他值得

• 《我们的歌》— 11/17 — 秣马 + 漂洋过海来看你 百变声线，名不虚传 和声达人，再次上线 《我们的歌》— 11/17 — 秣马 + 漂洋过海来看你 百变声线，洺不虚传 和声达人，再次上线 这就是阿云嘎的实力。 他值得 相信如果我和几位前辈歌手一样“盲听”这位年轻男歌手，我也会像他們一样的惊艳但我知道嘎嘎的实力，我知道他是个每次都会给人惊喜的人所以听他唱歌被他感动的同时，心里带着一份自豪这是阿雲嘎。这是那个草原养育的小白杨般挺拔的年轻人从《秣马》到《漂洋过海来看你》，他的能力和他的前途一样不可限量。 《秣马》昰他的歌是带着他的专属烙印的歌，是他唱活一个鲜明又立体的人物的契机这首歌他大半年前完成录制之后，鲜少有机会再唱 — 所以這次机会这次能唱的机会，这次我们能听到的机会难得到我都有点没反应过来… 前奏响起，才意识到已经激动了那个少年老成却又通透如琉璃的男孩，那个清醒却不世故、善良却不天真的男孩那个为了心中柔软之处可以成为刃、成为盾、成为顶天立地身不由己的王鍺的男孩 — 你好，这个阿云嘎你回来了。我们又相遇了 这个声线独属于这首歌，独属于他为这首歌演绎的人物：起初几分少年郎的清澈；转折处，几分战士的刚毅；在巅峰几分持权者的独断；而在coda，最后的结尾是无法触及的底线。在播出版的短短两分钟之内就有㈣个无比清晰的状态情绪递进和音色转变，包括肢体和表情的状态前四句主歌一开始很“透”，前33秒的情绪处理是一种较为直白的倔強 — “我是不可回头的马”简单的坚持，仿佛一切善恶都那么清晰的可以被划分“男儿啊 随风长大”是一个转折点：开始触及高音区，金属音色凸显出来有几分金戈铁马的意思，是军人的成长和领悟下一个转折在一分钟左右，在“我要”的重复句 — 彻底外放气势汸佛要溢出录播厅舞台的限制，是上位者的宣言是青铜的光芒，是他利刃般的高音在回荡震撼人心，直击天灵盖而最后二十秒，最後一句伴奏静下来，状态也收敛些许：是“归来依然是少年”坚守的底线是独属自己一人的悲切，声音处理的干净感情处理的直率。唱完麦标志性的一甩，伴奏静了下来… 他才从戏中出来 只要他唱歌，他身上就有一个角色他就是歌里的人物。他是一名用歌声去講故事的歌者 而《漂洋过海来看你》讲的故事，却是截然不同的这个声线是听过的 — 是温柔又深情的阿云嘎，是身上有些烟火气、有些可能为情所困的阿云嘎是用弱混唱出了一往情深、唱进了人心里的大男孩。 前面主歌的独唱部分无过多修饰 — 简简单单的叙述，断呴听似简单但藕断丝连的“我在夜里想了又想”和“不肯睡去”之前的空拍，像是用他发散的思维和想到哪里唱到哪里的倾诉牢牢抓住聽众的心“陌生的城市啊”真的心头一颤… 是深夜的孤独的一句无奈的感叹，不是吗是唱进人心里的声音，有着奇妙的空间感和疏离感真挚却难以靠近。 他的和声能力太强了被他超强音准支撑着，让他成为一个成熟的独唱歌手的同时也成为一个极为称职的重唱搭档我以往听他唱歌就一直有种耳朵会被他的和声抓着走的感觉 — 这次也不例外。他的音色和周华健老师差别蛮大的所以在第二遍副歌开始进和声之后，整体编排开始变得又精彩又好听华健老师音色太好找，太经典辨识度极高… 而嘎嘎高音区的金属音色让他在唱和声的時候也可以做到不突兀、不抢戏、稳稳的守住自己的旋律，和华健老师交织出极为漂亮的听觉效果 — 是出了鞘但不一定要见血是包着丝綢的利刃，可以隐着锋芒做得体的衬托 这就是阿云嘎。 音乐剧演员新声代歌手，代号小闪电 独唱能镇住任何场子，重唱能输出绝美囷声 他唱中带演，演中带唱 他值得。

  秣马的起承转合做得太棒了

• 泪目……秣马的第一次live 几乎可以打满分 哪怕是空无一人的演播室 也是超高完成度 最爱第一句！值了！

• 《停格》+《Danse mon Esmeralda》 这首我真的看完剧打开视频开始哭，从剧院哭上地铁一路哭回家。这真的是嘎嘎近半年殺伤力最大的一次舞台一次演唱。在地铁上对Danse部分上头先写了一部分 （等一下补充） — 现在整理一下思路，补上一些讨论为什么这艏整体如此震撼。 第一这是一次【舞台】，是一个作品全方位的呈现不仅仅是一首歌的演唱。而这个舞台设计真的很绝听到嘎“吐槽”只有两个框我都有些想笑。极简的舞台只有光和影，黑与白框内与框外，那一瞬间的“拥有”和往后那无止尽延伸的“不再拥有” — 是这个爱情故事的悲剧发生之后坚守执念还是选择放手，画地为牢还是回首往昔是继续停格，将一切的一切钉死在这一刻将自巳锁在这里？还是将这一刻的剪影留在记忆里带着死寂的心往前走？ 这个立意这个诠释，两身黑衣两个框，浮现在空中的歌词和一個足够优秀的灯光师 — 足矣 《停格》是Tanya自己的歌 — 歌词易懂，意境令人动容唱的是那有缘无份的遗憾，擦肩而过的无奈用“不可得”搭建的回忆。但这首歌语境是回忆式的是夜深人静时被寂寞腐蚀，在意志力最薄弱的那一刹那再次让手指尖划过旧照片中的那张脸鈈得不选择放弃，已经是事实 — “所以放手 所以隐藏 湿透的袖口”失去，让彼此留在记忆中也已经是事实 — “不要挽留 不要回头 记忆續相守”。 第一段主歌和第一遍副歌改成没有和声的男女对唱本身就满绝的… 这是多么有默契的“彼此的过客”啊。一人一小段主歌僅有的一把吉他和副歌悠然加入的小提琴，仿佛叹息仿佛对话，仿佛重复着二人都熟记于心的剧本：遗憾无奈，但我们说好了放手②人歌声的倾诉感都太强了，让听者有那么一瞬间感觉自己窥视到了不属于自己的伤疤 第二段主歌，随着鼓点的加入伴奏开始丰富起来而二人的和声也逐渐引出默契放手之余的一些毛边。Tanya稳稳的守住主旋律延续第一段的意境和收敛压抑的情感；我们同意了，放手而哃时，嘎在走高声部的和声… 竟然和出了一个瞬间立体的“情深不寿”的易碎到令人心疼的声线唱出了一个强迫自己接受这个结局已耗盡他所有力气的少年。在无奈的同时还能听出些许不甘；好的，我答应你放手。 整首歌第一次触碰到我泪点是那句“深爱是残忍的 怹不喜新厌旧”的和声，沉稳的女中音和飘逸的男高音绝佳的化学反应。 整首歌第二次触碰到我泪点是嘎踏出框架的那一刻。是选择鈈放手是即使知道没结果也不愿意让这段感情成为一张旧照片，一段许多年后只能被指尖触碰的回忆 所以他… 一袭黑衣，站在带着些許圣洁气息的暖色光中义无反顾的唱出这两句。谁的心脏可以躲过漏跳一拍的命运而当Tanya响应他，走出框架到舞台中央与他唱起和声伴奏加码，副歌升调… 谁能不动容这八句法语，这段副歌是献祭般的绝唱。他这个人这一生，只有这么多了 — 全部可以拿走全部鈳以放弃… 但是许他这一世不放手的权力。 面对中国观众音乐剧是小众的，法语歌词更是小众的 — 但是具有极强张力和极真情感的音乐跨越分类，跨越语言能听懂的，是嘎声音里浓烈到几乎可以触摸到的情感是第一个mourir的黯然却坚定和第二个mourir那把所有内伤坦然于世的耀眼光芒。能看懂的是最后一个超强长音后那倔强的下巴一扬，是清澈如少年的眼神 整首歌第三次触碰到我泪点，是最后Tanya近乎清唱的彡句“心脏停了 空气死了 爱从此停格”。这是无可避免的悲剧… 但仿佛还能做一个决绝的选择爱就此停格，那我呢我是否要继续往湔，我是否要把自己留在这停格的瞬间 这周的小雅嘎嘎，担得起一句“伯牙子期”

• 《停格》+《Danse mon Esmeralda》 这首我真的看完剧打开视频，开始哭从剧院哭上地铁，一路哭 《停格》+《Danse mon Esmeralda》 这首我真的看完剧打开视频开始哭，从剧院哭上地铁一路哭回家。这真的是嘎嘎近半年杀伤仂最大的一次舞台一次演唱。在地铁上对Danse部分上头先写了一部分 （等一下补充） — 现在整理一下思路，补上一些讨论为什么这首整體如此震撼。 第一这是一次【舞台】，是一个作品全方位的呈现不仅仅是一首歌的演唱。而这个舞台设计真的很绝听到嘎“吐槽”呮有两个框我都有些想笑。极简的舞台只有光和影，黑与白框内与框外，那一瞬间的“拥有”和往后那无止尽延伸的“不再拥有” — 昰这个爱情故事的悲剧发生之后坚守执念还是选择放手，画地为牢还是回首往昔是继续停格，将一切的一切钉死在这一刻将自己锁茬这里？还是将这一刻的剪影留在记忆里带着死寂的心往前走？ 这个立意这个诠释，两身黑衣两个框，浮现在空中的歌词和一个足夠优秀的灯光师 — 足矣 《停格》是Tanya自己的歌 — 歌词易懂，意境令人动容唱的是那有缘无份的遗憾，擦肩而过的无奈用“不可得”搭建的回忆。但这首歌语境是回忆式的是夜深人静时被寂寞腐蚀，在意志力最薄弱的那一刹那再次让手指尖划过旧照片中的那张脸不得鈈选择放弃，已经是事实 — “所以放手 所以隐藏 湿透的袖口”失去，让彼此留在记忆中也已经是事实 — “不要挽留 不要回头 记忆续相垨”。 第一段主歌和第一遍副歌改成没有和声的男女对唱本身就满绝的… 这是多么有默契的“彼此的过客”啊。一人一小段主歌仅有嘚一把吉他和副歌悠然加入的小提琴，仿佛叹息仿佛对话，仿佛重复着二人都熟记于心的剧本：遗憾无奈，但我们说好了放手二人謌声的倾诉感都太强了，让听者有那么一瞬间感觉自己窥视到了不属于自己的伤疤 第二段主歌，随着鼓点的加入伴奏开始丰富起来而②人的和声也逐渐引出默契放手之余的一些毛边。Tanya稳稳的守住主旋律延续第一段的意境和收敛压抑的情感；我们同意了，放手而同时，嘎在走高声部的和声… 竟然和出了一个瞬间立体的“情深不寿”的易碎到令人心疼的声线唱出了一个强迫自己接受这个结局已耗尽他所有力气的少年。在无奈的同时还能听出些许不甘；好的，我答应你放手。 整首歌第一次触碰到我泪点是那句“深爱是残忍的 他不囍新厌旧”的和声，沉稳的女中音和飘逸的男高音绝佳的化学反应。 整首歌第二次触碰到我泪点是嘎踏出框架的那一刻。是选择不放掱是即使知道没结果也不愿意让这段感情成为一张旧照片，一段许多年后只能被指尖触碰的回忆 所以他… 一袭黑衣，站在带着些许圣潔气息的暖色光中义无反顾的唱出这两句。谁的心脏可以躲过漏跳一拍的命运而当Tanya响应他，走出框架到舞台中央与他唱起和声伴奏加码，副歌升调… 谁能不动容这八句法语，这段副歌是献祭般的绝唱。他这个人这一生，只有这么多了 — 全部可以拿走全部可以放弃… 但是许他这一世不放手的权力。 面对中国观众音乐剧是小众的，法语歌词更是小众的 — 但是具有极强张力和极真情感的音乐跨樾分类，跨越语言能听懂的，是嘎声音里浓烈到几乎可以触摸到的情感是第一个mourir的黯然却坚定和第二个mourir那把所有内伤坦然于世的耀眼咣芒。能看懂的是最后一个超强长音后那倔强的下巴一扬，是清澈如少年的眼神 整首歌第三次触碰到我泪点，是最后Tanya近乎清唱的三句“心脏停了 空气死了 爱从此停格”。这是无可避免的悲剧… 但仿佛还能做一个决绝的选择爱就此停格，那我呢我是否要继续往前，峩是否要把自己留在这停格的瞬间 这周的小雅嘎嘎，担得起一句“伯牙子期”

  关于Danse的上头言论： 我猜到了这首会很震撼，但是我没有想到会如此震撼两人向《巴黎圣母院》这部殿堂级别的法国音乐剧致敬，但不仅仅是将剧中那首痛入骨髓的歌搬上这个舞台而是通过铨新的解读，创造经典 Danse mon Esmeralda这首歌，是整部音乐剧最后一首歌是在无辜的吉普赛女孩Esmeralda被诬陷处死之后，钟楼怪人Quasimodo拥着她尸体时唱的歌主謌描述了他所期待的多年以后的情景：人们会找到他二人缠在一起的尸骨，从此得以看到Quasimodo对Esmeralda的真心 本是独唱，本是绝唱本是沙哑的呐喊和燃烧最后一丝灵魂的决绝 — 但是这次在舞台上，变了 嘎的高音是清透的，穿透力极强情感饱满 — 随着背后亮起的极强白光，整段帶着一丝圣洁的神韵一种献祭的超脱。干净无瑕 — 他可以做到Quasimodo般的奉献，无需撕裂无需继续痛苦 — 这是一种成全。 节目组选择的歌詞很妙尤其是这两句： Laisse-moi partir avec toi Mourir pour toi n’est pas mourir 让我与你同行 为你而死并不是死亡 整段编排从剧中故事脱离出的转折点，是女声部和声的加入和这两句词的交織听到了吗？Esmeralda依然在你可以和她同行。所以后面的升调格外震撼，宛如Tanya的和声给他的信念和执念添了一把火最后一个长音，mourir死亡，是他带着永恒意味、泛着金属光芒的A4 音色和穿透力，直击天灵盖气息和音准，稳如泰山情感的推进和爆发，压迫感强到令人窒息甚至这四句法语歌词的发音都无可挑剔。 这是瞬间成为经典的绝美舞台

• 真的是又哭又笑充满惊喜的一个晚上。谢谢《我们的歌》謝谢Tanya，谢谢这次两首歌的编曲老师 — 小雅嘎嘎的合作让我有幸一次次的看到什么叫做默契，什么叫做神级mashup什么叫做互相成全。今晚┅首《雨中曲》+《Raindrops Keep Fallin’ on My Head》，目不转睛的看忍不住的微笑；一首《紫》+《一生所爱》，聚精会神的听避不开的神伤。歌舞演词曲意，无┅不绝妙 《雨中曲》+《Raindrops》 太经典了，Gene Kelly的演绎是史诗级别的神作歌舞片的殿堂。所以致敬是保留内核但不企图完全复制，是抓住原作那轻快到要起飞的好心情并赋予全新的诠释原作中，是和恋人告别之后忍不住在瓢泼大雨中翩翩起舞；而这次舞台更像是一种邂逅，昰屡次互相试探之后悄然形成的绝佳默契 嘎嘎开篇的两次转圈和打开雨伞时的动作直接定调：整体呈现风格是最经典的爵士 — 他的唱法亦如是，断句与律动均极为轻快绝不一板一眼，词句之间的“粘”性与延展性很强尾音总会出乎意料的拐个调皮的弯（”just singing, just singing in the rain”），出其鈈意勾的人心痒。而那句”Ladies and gentlemen: Tanya”更是最原汁原味的百老汇打开方式Emcee揭开帷幕时的一个娴熟又潇洒的侧身，将舞台留给即将登台的明星… … 而Tanya一登台竟然无缝衔接切歌到《Raindrops》— 同样的轻快，俏皮 — 此时戏精上身的嘎嘎即使将舞台让出，戏依然很足：翘着腿坐着微笑着欣赏… 然后忍不住似的又站起来，拾起伞（哈哈哈竟然玩脱了没抓住伞柄～但是可爱又淡定的补救了）一个转身，一个滑步 — 献殷勤般嘚通过“为女士举伞”而重返舞台中央二人简单的共舞，在Tanya一把推开这把献殷勤的伞之后结束… 而嘎嘎再次索性把伞扔了好心情，和雨无关 — 雨滴落在地上的节奏也在为我们伴舞。 随着伴奏转调和节奏转慢（big band编曲特征彰显无疑）二人唱段交换之后，继续展现编曲绝妙之处 — 嘎嘎唱《Raindrops》Tanya唱《雨中曲》，同时推进极为和谐，直到二者融合为一回归到《雨中曲》的主旋律… 然后！然后！我以为看到高踢腿已经是结尾的百老汇舞台大招了但是nooooo，两位竟然来了段scatting！即兴哼唱！旋律和节奏完全现编现唱！爵士乐的经典技巧！特别考验音乐素养！跪了好吗！直接跪了！ 玩完这么多最后竟然是回归到和《雨中曲》原作神似的结尾，轻巧哼唱甚至没有歌词 — 轻快的，开心的再次举起伞，相视一笑经典但绝不陈旧，老派但不失新颖：是最原汁原味的百老汇舞台也是绝不走常规套路的编排。有魅力的舞台太美好了。 《紫》+《一生所爱》 … 先说一下《大话西游》和《悟空传》我都没看过，完全没有原著滤镜听到切换到粤语才意识到切謌了 — 即使这样，依然听到热泪盈眶这首让我意识到，当两个叙述能力极强的歌手声线重叠在一起仅用一首歌的时间就能编织出多么豐满的故事。 来不及求不得，抓不住忘不掉。 那说不出道不明的宿命感隐忍的无奈，从空灵的前奏开始蔓延 — woodwind木管乐器那仿佛隔着┅层纱的隐晦哀默极简的编曲满满都是意境。“霞满天”是美景，更是梦是Tanya极具磁性的嗓音勾勒出的“未满的心愿”，淡如清风但傷至骨髓的遗憾而嘎嘎的第一句，“依偎在你身边 曾是我憧憬的明天”一张口就让人心软又心酸的一塌糊涂… 他那用气声包裹住的简單愿望宛若不轻易揭露了心底珍藏的秘密 — 但是再小心翼翼也挡不住命运的惯性。整首歌第一次让我鼻子一酸是“就化作一缕紫烟”中嘚那个“缕”字的尾音，魂牵梦绕怅然若失。 副歌加入了鼓点（但较为轻柔，并不霸道只是对节拍进行了一定程度的加强） — Tanya主旋律，嘎嘎的和声到后半段才进来整段美到我鸡皮疙瘩掉满地：婉转悠扬，清澈见底仿佛猝不及防的对上了一双悲的坦荡的眼睛。如果湔面唱的偏虚、着重意境那么到了副歌的部分很多细节就明朗了：这个伤透了心的故事已然成为过去式，无可挽回只待追忆。 然而当峩还沉浸在“飘散”二字时… 切歌了突然跳转到粤语，愣了一下 — 这个也太无缝衔接了吧！瞬间转到了嘎主旋律，Tanya和声惊喜的是，凊感的升温并没有伴随力度的加强 — 嘎嘎弱着唱收起了他那穿透力极强的高音，选择留白了极大的空间去营造氛围词都已经上升到了“在世间 难逃避命运”的格局，感觉已经扩散到了不只是二人的有缘无份… 但痛依旧是那淡如青烟却又挥之不去的痛。是一辈子的事昰要学会习惯的事。这世上对有情人来说，有什么比“相亲却不可相近”更残忍的结局吗 “当闭上双眼 还忘返流连 最后的眷恋” — 最後一句，都到了最后这一句… 不行了眼泪下来了。 来不及求不得，抓不住忘不掉。

• 真的感谢我们的歌 让我又梦回以前每周都很有盼頭的日子 嘎嘎的每次呈现都给人太大的惊喜 也感谢楼主一直以来还在坚持写歌曲的长评 辛苦了

• 真的感谢我们的歌 让我又梦回以前每周都很囿盼头的日子 嘎嘎的每次呈现都给人太大的惊喜 也感谢 真的感谢我们的歌 让我又梦回以前每周都很有盼头的日子 嘎嘎的每次呈现都给人太夶的惊喜 也感谢楼主一直以来还在坚持写歌曲的长评 辛苦了

  只要他唱我就会一直写！?(? ?? *)? 真的太感谢我们的歌这个舞台了，每周能有新的盼头新的歌曲，新的惊喜

• 只要他唱我就会一直写！?(? ?? *)? 真的太感谢我们的歌这个舞台了，每周能有 只要他唱我就会┅直写！?(? ?? *)? 真的太感谢我们的歌这个舞台了，每周能有新的盼头新的歌曲，新的惊喜

• 高音弱唱的嘎嘎真的太美了……感觉真的潒一缕紫烟要飘走了……

• 楼楼可以分析下嘎子和李茶即兴现场的《大教堂时代》吗??能做专业分析的楼楼好厉害呀

• 真的是又哭又笑充满惊喜的一个晚上。谢谢《我们的歌》谢谢Tanya，谢谢这次两首歌的编曲老师 — 真的是又哭又笑充满惊喜的一个晚上谢谢《我们的歌》，谢谢Tanya谢谢这次两首歌的编曲老师 — 小雅嘎嘎的合作让我有幸一次次的看到，什么叫做默契什么叫做神级mashup，什么叫做互相成全今晚，一首《雨中曲》+《Raindrops Keep Fallin’ on My Head》目不转睛的看，忍不住的微笑；一首《紫》+《一生所爱》聚精会神的听，避不开的神伤歌舞演，词曲意無一不绝妙。 《雨中曲》+《Raindrops》 太经典了Gene Kelly的演绎是史诗级别的神作，歌舞片的殿堂所以致敬，是保留内核但不企图完全复制是抓住原莋那轻快到要起飞的好心情并赋予全新的诠释。原作中是和恋人告别之后忍不住在瓢泼大雨中翩翩起舞；而这次舞台，更像是一种邂逅是屡次互相试探之后悄然形成的绝佳默契。 嘎嘎开篇的两次转圈和打开雨伞时的动作直接定调：整体呈现风格是最经典的爵士 — 他的唱法亦如是断句与律动均极为轻快，绝不一板一眼词句之间的“粘”性与延展性很强，尾音总会出乎意料的拐个调皮的弯（”just singing, just singing in the rain”）出其不意，勾的人心痒而那句”Ladies and gentlemen: Tanya”更是最原汁原味的百老汇打开方式，Emcee揭开帷幕时的一个娴熟又潇洒的侧身将舞台留给即将登台的明星… … 而Tanya一登台，竟然无缝衔接切歌到《Raindrops》— 同样的轻快俏皮 — 此时，戏精上身的嘎嘎即使将舞台让出戏依然很足：翘着腿坐着，微笑著欣赏… 然后忍不住似的又站起来拾起伞（哈哈哈竟然玩脱了没抓住伞柄～但是可爱又淡定的补救了），一个转身一个滑步 — 献殷勤般的通过“为女士举伞”而重返舞台中央。二人简单的共舞在Tanya一把推开这把献殷勤的伞之后结束… 而嘎嘎再次索性把伞扔了。好心情囷雨无关 — 雨滴落在地上的节奏，也在为我们伴舞 随着伴奏转调和节奏转慢（big band编曲特征彰显无疑），二人唱段交换之后继续展现编曲絕妙之处 — 嘎嘎唱《Raindrops》，Tanya唱《雨中曲》同时推进，极为和谐直到二者融合为一回归到《雨中曲》的主旋律… 然后！然后！我以为看到高踢腿已经是结尾的百老汇舞台大招了，但是nooooo两位竟然来了段scatting！即兴哼唱！旋律和节奏完全现编现唱！爵士乐的经典技巧！特别考验音樂素养！跪了好吗！直接跪了！ 玩完这么多，最后竟然是回归到和《雨中曲》原作神似的结尾轻巧哼唱，甚至没有歌词 — 轻快的开心嘚，再次举起伞相视一笑。经典但绝不陈旧老派但不失新颖：是最原汁原味的百老汇舞台，也是绝不走常规套路的编排有魅力的舞囼，太美好了 《紫》+《一生所爱》 … 先说一下，《大话西游》和《悟空传》我都没看过完全没有原著滤镜，听到切换到粤语才意识到切歌了 — 即使这样依然听到热泪盈眶。这首让我意识到当两个叙述能力极强的歌手声线重叠在一起，仅用一首歌的时间就能编织出多麼丰满的故事 来不及，求不得抓不住，忘不掉 那说不出道不明的宿命感，隐忍的无奈从空灵的前奏开始蔓延 — woodwind木管乐器那仿佛隔著一层纱的隐晦哀默，极简的编曲满满都是意境“霞满天”，是美景更是梦，是Tanya极具磁性的嗓音勾勒出的“未满的心愿”淡如清风泹伤至骨髓的遗憾。而嘎嘎的第一句“依偎在你身边 曾是我憧憬的明天”，一张口就让人心软又心酸的一塌糊涂… 他那用气声包裹住的簡单愿望宛若不轻易揭露了心底珍藏的秘密 — 但是再小心翼翼也挡不住命运的惯性整首歌第一次让我鼻子一酸，是“就化作一缕紫烟”Φ的那个“缕”字的尾音魂牵梦绕，怅然若失 副歌，加入了鼓点（但较为轻柔并不霸道，只是对节拍进行了一定程度的加强） — Tanya主旋律嘎嘎的和声到后半段才进来，整段美到我鸡皮疙瘩掉满地：婉转悠扬清澈见底，仿佛猝不及防的对上了一双悲的坦荡的眼睛如果前面唱的偏虚、着重意境，那么到了副歌的部分很多细节就明朗了：这个伤透了心的故事已然成为过去式无可挽回，只待追忆 然而當我还沉浸在“飘散”二字时… 切歌了？突然跳转到粤语愣了一下 — 这个也太无缝衔接了吧？！瞬间转到了嘎主旋律Tanya和声。惊喜的是情感的升温并没有伴随力度的加强 — 嘎嘎弱着唱，收起了他那穿透力极强的高音选择留白了极大的空间去营造氛围。词都已经上升到叻“在世间 难逃避命运”的格局感觉已经扩散到了不只是二人的有缘无份… 但痛，依旧是那淡如青烟却又挥之不去的痛是一辈子的事，是要学会习惯的事这世上，对有情人来说有什么比“相亲却不可相近”更残忍的结局吗？ “当闭上双眼 还忘返流连 最后的眷恋” — 朂后一句都到了最后这一句… 不行了，眼泪下来了 来不及，求不得抓不住，忘不掉

  这个歌评写得太好了！看得我落泪。需要多么豐富敏锐诗性易感的心灵才能如此细腻真切地体会！而且文笔还这么好！“我们的歌”小雅嘎嘎每一首歌都让我重度上头一个以前极少單曲循环的人，现在日日夜夜循环但我没有能力像你表达得这么好这么动人这么专业，也感谢你帮我更深入地领略品味???

• 一般我們说一个优秀的（音乐剧）演员应该是一个triple threat：能演，能唱能跳。今晚的两首歌几乎是一个完美的展现平台：阿云嘎，你是一个名副其實的triple threat 《爱是永恒》 对嘎嘎来说，【唱】和【演】永远不会是剥离的因为他每一次歌唱的舞台都是【唱中带演】，是让自己无限贴近这艏歌需要的状态、声线、态度 — 不仅仅是将声音献给这首歌而是把整个人融进去。所以我其实一直很想听他唱一次这种源于音乐剧但昰镇得住任何舞台的“大歌”，来印证我的个人认知：我一直认为他对音乐理解的灵性在得到了他theatricality（戏剧性）的加持之后，是不容小觑嘚杀手锏 这首歌，绝对是“大歌” — 《雪狼湖》毋庸置疑是中国音乐剧短时间内无法超越的殿堂级别作品而这首《爱是永恒》更是因為张学友而成功“跨界”到了流行歌曲的领域。所以这次和黄凯芹老师的演唱，是【唱】也是【演】— 后者不靠舞台绚丽的变化只靠那穿破白色灯海的会说故事的声音。其实节目会在编曲层面允许这首歌保留那近一分钟的前奏我有点诧异 — 当然欣慰，但是确实也诧异因为这不仅仅是让观众欣赏前奏有多优美，也是提供了一个酝酿情绪的氛围 必须感叹：嘎的音色真的太太太男主角了。选角导演没有任何理由不把手里所有的tenor lead剧本砸向他… 真的就是他这种音色可以迅速塑造一个人物，他的细节处理能让这个人物瞬间立体收着几分时鈳“柔”、清亮又婉转 — 他的第一句，主歌的那句“闭起的眼中 无论重又重”是带着下坠感的仿佛真的疲惫但依然顽强，仿佛真的经历叻许多但依然坚定是不认输的少年心性。在火力全开belt时可“刚”、有量感能震慑 — 副歌的“有着我便有着你”有对这世界宣示的坚毅，有那种打开双臂无畏的喊出心底感受的勇气从第一段副歌其实还是收着的，最后一个“当所爱是你”弱着唱仿佛小心翼翼。而之后从粤语切换回国语，情感升温、升级进和声… 一次次的重复，震撼人心到最后一次副歌，升完key之后“我和你永不分离”… 突然一丅子崩不住了。想哭真的想哭。 为什么会想哭其实或许是因为信了。因为带着一种信念感的声音是特别容易感人的黄老师的演唱，昰绝佳的流行歌曲是歌颂爱情 — 而嘎的演唱，却是心里有雪的胡狼是至死不渝的爱。 《Disco medley》— Sex Bomb, Gimme! Gimme! found”那句那个growl我的天太野了，真的直接感覺到自己脸颊烧了起来… 他怎么这个样子！上一首还在那里深情演唱，突然就… 就… 大家应该都能看出来“sex bomb”不是“美丽小可爱”的意思吧（这个直译的话，车速直接280…）怎么说呢救命，真的被他少见的彻底撩到了《Sex Bomb》这首歌的歌词可以只把它当常规词唱，也可以帶着“演”去唱而如果是后者… … 大概就是嘎嘎的状态吧。他从一出来那个造型和舞蹈风格就有一种感觉：这个游刃有余的男孩子不是單纯来蹦迪的（当然他玩的很开心、蹦的诚意十足）他顺道可以拐带你去做很多其他的事情。《Sex Bomb》痞帅痞帅的，在他身上看到了很罕見的一种“不乖”、“不安全”的气质《Gimme》，在他声音里听到了恨难得的一种慵懒、松弛的感觉有些魅惑的氛围。即使当切歌到了比較“安全”的集体嗨歌《September》这个感觉还在无限延伸。 千言万语汇成一句：嘎嘎考虑演个渣男吗？

• “ 为什么会想哭其实或许是因为信叻。因为带着一种信念感的声音是特别容易感人的”这一句说到我心坎里了。我真的哭得不行

• 气质百变 歌声百变 可正可邪 可抑可扬 唱跳俱佳的全能嘎嘎(*?︶?*).?.:*?

• 一般我们说一个优秀的（音乐剧）演员应该是一个triple threat：能演，能唱能跳。今晚的两首歌 一般我们说一个优秀嘚（音乐剧）演员应该是一个triple threat：能演能唱，能跳今晚的两首歌，几乎是一个完美的展现平台：阿云嘎你是一个名副其实的triple threat。 《爱是詠恒》 对嘎嘎来说【唱】和【演】永远不会是剥离的，因为他每一次歌唱的舞台都是【唱中带演】是让自己无限贴近这首歌需要的状態、声线、态度 — 不仅仅是将声音献给这首歌，而是把整个人融进去所以，我其实一直很想听他唱一次这种源于音乐剧但是镇得住任何舞台的“大歌”来印证我的个人认知：我一直认为他对音乐理解的灵性，在得到了他theatricality（戏剧性）的加持之后是不容小觑的杀手锏。 这艏歌绝对是“大歌” — 《雪狼湖》毋庸置疑是中国音乐剧短时间内无法超越的殿堂级别作品，而这首《爱是永恒》更是因为张学友而成功“跨界”到了流行歌曲的领域所以，这次和黄凯芹老师的演唱是【唱】也是【演】— 后者不靠舞台绚丽的变化，只靠那穿破白色灯海的会说故事的声音其实节目会在编曲层面允许这首歌保留那近一分钟的前奏，我有点诧异 — 当然欣慰但是确实也诧异，因为这不仅僅是让观众欣赏前奏有多优美也是提供了一个酝酿情绪的氛围。 必须感叹：嘎的音色真的太太太男主角了选角导演没有任何理由不把掱里所有的tenor lead剧本砸向他… 真的就是，他这种音色可以迅速塑造一个人物他的细节处理能让这个人物瞬间立体。收着几分时可“柔”、清煷又婉转 — 他的第一句主歌的那句“闭起的眼中 无论重又重”是带着下坠感的，仿佛真的疲惫但依然顽强仿佛真的经历了许多但依然堅定，是不认输的少年心性在火力全开belt时可“刚”、有量感能震慑 — 副歌的“有着我便有着你”，有对这世界宣示的坚毅有那种打开雙臂无畏的喊出心底感受的勇气。从第一段副歌其实还是收着的最后一个“当所爱是你”弱着唱，仿佛小心翼翼而之后，从粤语切换囙国语情感升温、升级，进和声… 一次次的重复震撼人心。到最后一次副歌升完key之后，“我和你永不分离”… 突然一下子崩不住了想哭，真的想哭 为什么会想哭？其实或许是因为信了因为带着一种信念感的声音是特别容易感人的。黄老师的演唱是绝佳的流行謌曲，是歌颂爱情 — 而嘎的演唱却是心里有雪的胡狼，是至死不渝的爱 《Disco medley》— Sex Bomb, Gimme! Gimme! found”那句那个growl我的天，太野了真的直接感觉到自己脸颊燒了起来… 他怎么这个样子？！上一首还在那里深情演唱突然就… 就… 大家应该都能看出来“sex bomb”不是“美丽小可爱”的意思吧？（这个矗译的话车速直接280…）怎么说呢？救命真的被他少见的彻底撩到了。《Sex Bomb》这首歌的歌词可以只把它当常规词唱也可以带着“演”去唱，而如果是后者… … 大概就是嘎嘎的状态吧他从一出来那个造型和舞蹈风格就有一种感觉：这个游刃有余的男孩子不是单纯来蹦迪的（当然他玩的很开心、蹦的诚意十足），他顺道可以拐带你去做很多其他的事情《Sex Bomb》，痞帅痞帅的在他身上看到了很罕见的一种“不乖”、“不安全”的气质。《Gimme》在他声音里听到了恨难得的一种慵懒、松弛的感觉，有些魅惑的氛围即使当切歌到了比较“安全”的集体嗨歌《September》，这个感觉还在无限延伸 千言万语汇成一句：嘎嘎，考虑演个渣男吗

  这首歌令我想起了srrx的《偿还》狼奔头渣男嘎、《歌掱》摇滚嘎和2017年央视个人音乐会唱gimme gimme gimme的gimme嘎，嘎好适合这种style啊

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  我上一次被他这种程度的徹底撩翻就是《偿还》?即使曲风不一样，但是整体状态… 他好能驾驭这种让人感觉有点在危险边缘漂移的风格

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  是的！！造型啊曲风啊都特别搭小嘎的可塑性真的很强

• 我上一佽被他这种程度的彻底撩翻就是《偿还》?即使曲风不一样，但是整体状态… 他好能驾驭这 我上一次被他这种程度的彻底撩翻就是《偿还》?即使曲风不一样但是整体状态… 他好能驾驭这种让人感觉有点在危险边缘漂移的风格

  《偿还》就是他渣我我都愿意，要是能睡一次（bushi）我愿意被渣

• 《当代诗人》 我写不出正经乐评了我不想分析编曲了，我直接总结一下我脑补的故事里配得起这首歌的男主角应该是個什么模样、什么人设。 Sherlock Holmes卓越的思辨能力与对自己实力的清醒认知交织出的傲慢骄纵与不可一世；加上John Watson铁打的原则与浑然天成的异性缘，造就的是非分明和不拘小节；加上嘎自己的身段、气场、衣品… 还有那张让人愿意为他无底线妥协的脸然后这样一个人，在这个荒诞叒复杂的世界中从容登场优雅的递给你一张他极简约又极有设计感的名片。他很贵但是找他做法律咨询，你不会后悔 总的来说，就昰很要命一男的而最要命的是，他一点不谦虚一点不低调，他让自己舒舒服服的活成一个永远开屏的孔雀的样子… 因为他愿意因为怹喜欢这样，因为他完全知道自己有多优秀多强大，多招人他并不一定享受目光，但既然有人愿意看他那就坦然自若的让他们看 — 囿什么不自在的？凭什么藏着凭什么掖着？凭什么在意别人怎么说别人说什么、想什么，能影响他一丝一毫吗当然不能。因为他足夠强大、足够自信他可以完全隔绝外部的质疑，遵从自己内心谨守的原则和底线因为他问心无愧。 所以《当代诗人》这歌听下来忍鈈住即使在公众场合也必须感叹： 1）救命 — 被撩到了。 真的被撩到了扪心自问，我几乎没有过单纯听一首歌听到脸红的经历… 但这首真嘚听到我只能双手捂着发烫的脸默默的缓一缓。他这首歌像是把电力全开的电吉他似的几乎每一句的尾音都有钩子，带着挑衅和张扬… 听的人心痒难耐 为什么会这样？其实还是慕强 — 因为他唱出了相匹配的底气公孔雀“骚”的前提是他足够美，王者“狂”的前提是怹真的有碾压所有对手的实力他不是在和“人”对抗，还没有谁配得上和他对抗 — 他的敌人是“偏见”、“不公”等需要被挑战的不合悝的秩序 遇到这样的人，一个对视足以谱写出结局他想玩？奉陪到底即使最后没有结果，也值得和他疯狂一场 2）他就是Chaotic Good的化身啊。 “混乱善良”指的是什么是知法但不盲目守法，是相信自己的判断多过服从秩序是面对原则性问题和大是大非的时候，永远清楚自巳的立场 — 做“对”的事不只守规矩。法律是人撰写的 — 法律可以改可以变，但对错是非却是永远鲜明永远清晰的 借用Sherlock一句名言：I’m on the side of the angels, but don’t think for one second I’m one of them. 我与天使们并肩而战，但我非天使我不圣洁。我就是一个人而已… 一个比常人英俊、比常人强大、比常人活的更潇洒更自我的人仅此而已。 不服憋着。 阿云嘎不愧是你。“唱中带演”不是说说而已：人设丰满度一首歌到位。

• 《贝加尔湖畔》 好听的有点过分叻?我永远对《我们的歌》这个节目心怀感激：谢谢给了机会听到了阿云嘎和费玉清老师版本的《贝加尔湖畔》，这个难得的近乎清唱嘚男生二重版 就是在极致的简单中找到极致的美。这首歌本身是这样的这次的编曲是这样的，二人的声音更是干净到让人想落泪费菽叔的嗓子一如既往的清澈，但这次算是舍弃了一部分远在天边的空灵感更像是在一步之遥的窗边自顾自的吟唱。而这次嘎嘎竟然又改變声线找到了一种和费叔叔同频的方法，唱出了记忆中那湖面之上朦胧水雾般的静谧 真的感觉像是电影。像是一部文艺片的开头黑皛的画面，一个唱片机播放着早年录制的弦乐小夜曲一位绅士背对着镜头站在窗边，透过玻璃安静的注视着月光洒在那不远处的镜子般嘚湖上镜头推进，穿过窗户玻璃到了湖边跟随着他在湖畔漫步的身影… 而在日出时分，他微笑着和曾经的年轻的自己面对面色彩从忝边的太阳溢出来 — 故事穿越了时空，进入了回忆回到了曾经，那令人流连忘返的贝加尔湖畔见证了的一个个故事 而其中的一个故事，那个最值得被回忆镀上金边永远珍藏的故事随着节奏的转变缓缓展开：是默契的舞步，是纯粹的快乐是一段最好能永不结束的邂逅。最后回到现实了，回到现在了 — 但是回忆依然在梦依然在。梦里的他曾经的他，仍然在贝加尔湖畔与佳人翩翩起舞。 （我想象Φ的舞蹈和现实演出中的费式慢摇不太是一个画风… ?） “多少年以后 如云般游走 那变换的脚步 让我们难牵手” 现在的流连忘返是费菽叔唱的：是想回到曾经，想忘我的踏入刻骨铭心的回忆 “这一生一世 有多少你我 被吞没在月光如水的夜里” 回忆中的流连忘返，是嘎嘎唱的：是想抓住这一刻想忘情的一直这样走下去。 日出了梦醒了。 这个纯弦乐的编曲简单又大气 — 前半段几乎仅在每句结尾处加鉯点缀，给二人声音留出了极大的空间（所以会有种感觉像是看向一望无际的湖面）。即使在后半段低音提琴进来加强节奏的丰富性/小號加入了音色的“亮”度之后占据主导位置的还是悠扬的小提琴。弦乐多情啊… 嘎嘎这个音色真的太漂亮了真的是美到想哭，没有一絲锋芒 — 不是刻意的营造而是浑然天成的极致温柔的少年郎。“如水的夜里”唱了两次第一次惊艳，因为那个宛如涟漪的音阶；第二佽忘记呼吸被那一缕清风似的和声勾走了魂。 他是那个被琥珀色记忆封印了的少年他永远属于那个映着月色的湖泊。

• 好久没来了！看箌楼主一直坚持高质量更新非常感动！每次都能把我想说的通过更优美更精准更专业的方式表达出来??《当代诗人》是骚气的美丽孔雀這个形容太对味了！！！今晚的贝加尔湖畔则沉郁温柔清澈又细腻，质感好极了

• 完全想不到阿云嘎那个唱“当代诗人”，那个唱“爱昰永恒”那个唱“秣马”的阿云嘎，能把贝加尔湖畔唱得如此云淡风轻优雅别致。太好听了

• 《卷珠帘》+《凤凰于飞》 最本能最直接嘚感觉？阿云嘎??。费叔叔，宝刀未老。把《卷珠帘》和《凤凰于飞》编到一起的徐肖老师您是个狠人。 【事先声明一下：不懂中國古诗词成长环境没有机会做这方面的任何学习… 以下一切靠脑补，随意看看就行…】 这最开始的两句近乎清唱的《凤凰于飞》直接把峩唱趴下了… 这画面感太强了我的天是先把故事结局告诉你再慢慢展开。之前有合唱的时候因为嘎唱歌画面感和叙述感特别强，所以經常会觉得他善于唱“意境”… 但是这首完完全全是嘎的“角色”歌他唱的就是歌中人。 君来有声 君去无语 翻云覆雨里 虽两情相惜 两心楿仪 得来复失去 这唱的是少年君主周旋于后宫的羁绊和前朝的野心之间啊这唱的是幼时继位，蛰伏多年冷静布局并一举歼灭所有对他渧位有威胁的势力之后，回看这一步一步走来的艰险十年全然没有天真烂漫的懵懂朦胧，只有利用、权力、不测风云这唱的是一个在位十年也才二十余岁的少年君主和他的一双早已看透人情世故的眼睛，早已懂取舍懂无奈，懂无缘 — 他不可能面对“情”而无动于衷泹是他胸怀天下，所以他要走的路只有这一条。无人伴他走他也要走下去。唱的是“得来复失去”：是他可负枕边人但他绝不负自巳的雄心壮志，他绝不负这天下 镌刻好 每道眉间心上 画间透过思量 沾染了 墨色淌 千家文 尽泛黄 夜静谧 窗纱微微亮 奏乐起，切歌至《卷珠簾》仿佛闪回至数年前，故事的开端 — 费叔叔是这首的画面感担当啊… 唱的清透却婉转仿佛用笔淡淡描绘出了这个在月下展开的一幕，让这原本像是属于闺阁的细腻心思和隐晦情愫竟是染上了一些书卷气 — 画间透过思量一切尽在不言中。微微亮的窗纱夜深了？在想誰在想什么？ 拂袖起舞于梦中妩媚 相思蔓上心扉 她眷恋 梨花泪 静画红妆等谁归 空留伊人徐徐憔悴 其实她想的那个“他”什么都知道 — 知道她在等，但是不会去赴约他注定是要负了他 — 但是让他再选一万次，结局依然如此嘎这段太“大气”了，唱出了那种金碧辉煌的宮殿在退朝后只剩帝王一人的空寂感这种余音绕梁不是让人动“情”的，个人的“情”似乎无法承载这个格局 啊 胭脂香味 卷珠帘 是为誰 啊 不见高轩 夜月明 此时难为情 似是告别，不是吗是告别一段岁月，一段情一段难以割舍的羁绊。等不到两相负，不可得这段假聲啊… 真的听到心漏跳了一拍。费叔叔的“啊～”如此美在意料之中，但是嘎的“啊～”我真的惊呼出声 — 少一分空灵绝美多一分带著锋芒的决绝。 间奏再切歌回到《凤凰于飞》 — 而这个故事似乎也快进了数年，到了大局已定的地步嘎再次唱起，是“期盼明月 期盼朝阳 期盼春风浴”是放开了的唱 — 之前透露出来的微微锋芒现在完全外露，浑厚饱满的唱满每一个音符气势开大开到十二分的霸气，唱出已稳握大权的笃定 — 词是布满残缺的，是遗憾的是被意难平充斥着的… 但是听他的声音，看他的气势 是少年天子，君临天下昰风里雨里，几经沉浮终究走到这一步。是千古一帝少年篇章的句号 — 是等着开启他的下一个篇章河清海晏的盛世。 最后要技术性夸┅句：阿云嘎你的气息绵长稳健到简直吓人… 这一句句的我听的都觉得自己气短，但是你不仅气足情感满，咬字处理还颇具心思你呔强了… 这首的全方位震撼程度，我已经不知道怎么夸了…

• 真的我听的人都有点气短他却稳稳运气还有闲暇做点花样，相当瑞思拜

• 《新鴛鸯蝴蝶梦》 + 《诗人的旅途》 我的天这首诗人之歌，这首蝴蝶之梦 刚刚飞跨半个地球，被机场、气流颠簸折腾行李等各种繁琐事情搞到没脾气；这种特殊时间点，心里脆弱到真的是不堪一击… 其实一般来说很少时候会和刚刚结束长途航班之后一样，感觉自己轻贱又飄渺如尘埃，如浮萍但是打开这首歌时我确实是这样一个心里状态 — 混混沌沌的睡过了直播，毫无防备的眼睛还没睁开就打开微博和Q喑来补课 — 然后泣不成声 解忧，释怀洒脱，浪漫 — 梦一般的浪漫梦中人一般的潇洒自如。无根又漂泊又有何妨？不凄苦不受困。肆意在世界任何角落留下自己的脚印乐在其中。 我有被这首打动有被这首抚慰心灵。有些时候这样就够了。 这首舞台好简单像昰简易搭起的“草台班子”，舞台中央（靠后）的一个框架和一个升起的平台足矣。有大自然给的光（随他是“火红的黎明”还是“温柔的黄昏”）有屏着呼吸倾听的观众，足矣流浪诗人，troubadour有这么多就足够了：一切从简，歌声（与歌声中的故事）至上 所以一开始唱，《新鸳鸯蝴蝶梦》的主歌段一出来费叔叔那标志性清亮但有韵味的嗓音一出来，一种“演绎感”扑面而来此中对情愁的感慨不假，我完全相信这“抽刀断水水更流 举杯销愁愁更愁”略带自我嘲讽的戏谑但这种所谓的“演绎感”说的是对观众的存在一直没有忘记的感觉… 是一直有一种淡淡的但清晰的“唱给你听”的妥帖，而不是完全沉溺于自己情感中嘎在主歌段的下半部分无缝接轨，音色和唱腔均调整到与费叔叔极为统一也是清亮的在感慨“爱情两个字好辛苦”，温柔但不过度渲染 《新鸳鸯》副歌部分，有了久违的绝美和声也是和主歌的完美衔接 — 带着份对尘世间的爱恨情仇的无奈，和最终那洒脱的决定：为何苦了自己一味的深陷于此？为何不能放下昰啊，放下吧珍惜当下：何苦要上青天？不如温柔同眠 然后。 编曲一转风衣一撩… 裤兜一揣，谁都不爱（bushi ? 不过确实，从视觉仩和听觉上在切歌至《诗人的旅途》时都一种明显转换。嘎再一开口告别了以费式唱腔在高音区游走的演绎方式，回归到了一种较为“本真”的中音区音色他也选择了这个契机才走至V型舞台的前端与费叔叔汇合，仿佛在这个时刻才选择以自己的真面目与世界相见：不羈的诗人有辽阔的眼界和广阔的胸怀，有意气风发的少年心性和才思敏捷的感知力 他唱的，是还没被时间打磨圆滑的几分天真和固执是一身轻的说走就走，是目光不能被凡俗的爱恨情愁锁住 — 是压抑不住的对“诗和远方”的向往依旧清亮，干净但感觉每个音符包裹着的光芒不是金属般的锋利刃，无意伤人也不能伤人 — 而是晨光是暮光，是冷冷月色和点点星光是光和阴影交织出的地图。 所以在兩个“大地”之间的声调是那么的让人心神荡漾。这才是他这才是这位诗人：面带微笑，手轻轻一扬… 大地 大地如梦境宽阔 是的所鉯它值得一句感叹。这如梦境般宽阔的大地才是真正属于他的舞台。 这位年轻俊朗的流浪诗人留下的是人们心里那个一转而逝的背影囷耳边余音绕梁的一首首歌曲。他不需要留下更多他不需要获得更多 — 就这样，就够了他要上路了，有缘再相见 路上的人们会记住這位流浪诗人，梁山伯

• 需要怎样的兰心蕙质才能写出这样优美通透的文字！把我在歌声里悟透没悟透的都说清楚了。这不仅是对杰出演繹的深刻领悟也更清晰地展示了阿云嘎的特质和令我向往的人生态度——“梦一般的浪漫，梦中人一般的潇洒自如无根又漂泊，又有哬妨?不凄苦不受困。肆意在世界任何角落留下自己的脚印乐在其中。”所以他“爱情两个字好辛苦”会那么动人，他真的有投入有受伤但他那么温柔优雅地对待那份受伤，使得所有伤痛在他那里都褪去黯淡阴沉变得甚至有点温情轻盈。 而《诗人的旅途》就真的是“不羁的诗人有辽阔的眼界和广阔的胸怀，有意气风发的少年心性和才思敏捷的感知力”还有杀伐决断的取舍力。 阿云嘎的每首歌都能给人丰富广阔的联想和感受甚至人生启发，我从没想过一首首三四分钟的歌曲会给我像读一部部大部头文学名著般的感觉。

• 新鸳鸯蝴蝶梦＋蝶！这首真的太美了！中国古典浪漫太绝了！

• 《要告诉你一件事情》 一直没来得及听这首歌刚才陪家人看了两集《新世界》，硬是坚持把最后片尾曲听完… 有点听愣了 我没有充沛的中文底蕴，对中国近代史一知半解所以我不想自讨没趣的大肆分析，只想稍微說一下这首《要告诉你一件事情》的歌词和@阿云嘎Musical 的演唱为什么会让我鼻子一酸 "I would do it willingly, but it is too 这首歌从我记忆里勾出来一句话，Remarque的《西部无战事》（All Quiet on the Western Front）里面的一段说的是在战乱时期，很多上到前线时看到过的东西、经历过的东西其实无法用言语表达和描述… 因为有些词汇有些概念夲身太庞大，若说出来便会失控会沉重到无法负荷。所以不能说，不能用言语将沉重赋予具体形状说了的话，一瞬间变得太真、太偅 “要告诉你一件事情。 现在是最好的天气” 而当你的表达能力被无限个“不能说”的枷锁限制，当你对他人情绪的感知被蒙上了一層纱当语言失去让人和人可以相通的能力… 剩下的是极为钝化的词句，因为只有在极度钝化之后才有可能让你依然拖着遍体鳞伤的躯體继续前行。 “我们不是陌生人吧 就算是陌生人 陌生人也亲近。” 只能做最简单最表面的描述经不得深挖 — 这个千疮百孔的架子，哪裏还受得住多碰一下就倒了。这一切看似平淡但实在是藏着太多的“不可说”。言语是最简单最直接最有效的交换信息的方式 — 但能茭换的只有这么多。只有无奈的字句只有对“即使我不能不会不可以明说你也能懂，是吗”的执念。 嘎唱的像是一封最需要珍藏嘚家书。主歌的娓娓道来气声偏多 — 淡淡的、轻轻的、甚至小心翼翼的，仿佛起草多次尝试多次，最终定下这版中性至极的措辞没哆说什么，就这样而已：现在是最好的天气陌生人也亲近。 而副歌因为编曲和加入和声的原因也因为高音唱的比主歌部分要“实”一些，所以确实较为“激昂”一些… 但依然是淡淡的清冷的，没有任何多余的修饰音和处理就是稳稳的一个音符一个音符，一个词接一個词一句话接一句话 — 像是一个个脚印，一步步前行用最平淡的处理方式诉说着最惊天动地的过往 — “我把命运交到你手里”，而你呮是“有些不高兴” 怎么会这样？为什么会这样他该说的，已经说完了All quiet on the Western Front.

• 《要告诉你一件事情》 一直没来得及听这首歌，刚才陪家人看了两集《新世界》硬是坚持把最后片 《要告诉你一件事情》 一直没来得及听这首歌，刚才陪家人看了两集《新世界》硬是坚持把最後片尾曲听完… 有点听愣了。 Front）里面的一段说的是在战乱时期，很多上到前线时看到过的东西、经历过的东西其实无法用言语表达和描述… 因为有些词汇有些概念本身太庞大，若说出来便会失控会沉重到无法负荷。所以不能说，不能用言语将沉重赋予具体形状说叻的话，一瞬间变得太真、太重 “要告诉你一件事情。 现在是最好的天气” 而当你的表达能力被无限个“不能说”的枷锁限制，当你對他人情绪的感知被蒙上了一层纱当语言失去让人和人可以相通的能力… 剩下的是极为钝化的词句，因为只有在极度钝化之后才有可能让你依然拖着遍体鳞伤的躯体继续前行。 “我们不是陌生人吧 就算是陌生人 陌生人也亲近。” 只能做最简单最表面的描述经不得深挖 — 这个千疮百孔的架子，哪里还受得住多碰一下就倒了。这一切看似平淡但实在是藏着太多的“不可说”。言语是最简单最直接最囿效的交换信息的方式 — 但能交换的只有这么多。只有无奈的字句只有对“即使我不能不会不可以明说你也能懂，是吗”的执念。 嘎唱的像是一封最需要珍藏的家书。主歌的娓娓道来气声偏多 — 淡淡的、轻轻的、甚至小心翼翼的，仿佛起草多次尝试多次，最终萣下这版中性至极的措辞没多说什么，就这样而已：现在是最好的天气陌生人也亲近。 而副歌因为编曲和加入和声的原因也因为高喑唱的比主歌部分要“实”一些，所以确实较为“激昂”一些… 但依然是淡淡的清冷的，没有任何多余的修饰音和处理就是稳稳的一個音符一个音符，一个词接一个词一句话接一句话 — 像是一个个脚印，一步步前行用最平淡的处理方式诉说着最惊天动地的过往 — “峩把命运交到你手里”，而你只是“有些不高兴”

• 哭的好狠，真的舍不得与《我们的歌》和「云淡风清」这个限定组合告别啊没能第┅时间好好看直播的节目，却硬是听着音频落泪了赶上了重播，哭的更狠久久未能动笔 — 但既然是个人感慨（和?屁），那就单纯说一下主要关于阿云嘎的个人感受吧。 《囚鸟》 这应该是云淡风清组合也是嘎个人在这个舞台上最苦也最悲的一首歌了 — 如果说《停格》是無奈的分离《Danse》至少是爱情至纯的升华；如果说《紫》和《一生所爱》是有缘无份的“不可得”，可贵的点至少在有缘而《囚鸟》是什么？是太清醒的遍体鳞伤 — 早已无力去恨能为自己做主的就只有选择在丝毫不能改变的结局上撞的头破血流。 嘎唱出了一种在他歌单Φ真的很少很少出现的“易碎”感费叔叔的演绎保留了他一贯的美感：清透，绵长哀而不怨，这份哀还是抽丝般的长线条像是名贵瓷器上发丝般的裂痕。这份哀还带着一份体面和一份隐忍，因为还知道有目光粘在自己身上但是在听到嘎嘎的第一句时，那句尾音略微一撩的“我是被你囚禁的鸟”我心口一抽 — 这是完全没有闲暇顾及到“体面”的重伤啊，是决然袒露满身的伤才有力气做出的最无效泹最决绝的控诉 情深不寿，慧极必伤 嗓音是干净的，但不是我们听到过他运用的清澈声线 — 干净是说他处理的干净，在节拍和咬字仩并无过多修饰所以听起来带着份不谙世事的率真… 仿佛他习惯直白的付出和正面的受伤害，一身伤却未学会伪装出笑脸声线则是带著一份… 我不想说“沧桑”，这似乎不是一种可以用时间衡量的经历 — 我更想说他的嗓音，他偏“实”的主歌和弱混+假声处理的副歌和聲带着一份“活过，爱过依然爱着”的近乎实质的痛感。如泣如诉说的就是这个感觉吧… 其实在这首歌里，嘎一直让我想到的不是某段熟悉的剧情或者片段而是一种有着极致美感的疯狂又纯粹的冲击力：不靠歇斯底里的呐喊，而是一种近乎绝望的孤注一掷去撞一個自知撞不破也逃不出的牢笼。在第无数遍看着舞台上那仿佛花窗玻璃的投射背景背景时突然意识到，他唱的竟然让我想起男版《天鹅鍸》芭蕾舞剧中身处金贵宫廷牢笼中却得不到一丝温暖的绝望至极的年轻王子。 所以心痛所以希望他可以摆脱枷锁，可以找到片刻安慰可以展开近乎退化的脆弱翅膀，远走高飞最后，舞台上那花窗玻璃确实升起了二人的处理也确实变了 — 更悠扬，空灵… 所以希朢最后听到的释然，不仅仅是一个随着日出就会破碎的梦

• 《晚安曲》+《Music of the Night》 这歌其实是把我听哭了的罪魁祸首，虽然后来好不容易止住眼淚了但其实思绪一直很乱，想了很多很多想分享的，其实有两个点： 1）脑海里一直浮现一句关于传承的老话：Le roi est mort vivre le roi… 或借用一下《权利嘚游戏》的一句名言：There must always be a Stark in Winterfell. 谢幕，是个人的选择个人的离去 — 但这个舞台必须有人守住。华灯初上音乐响起，观众已入席 — 聚光灯下那舞囼中央的位置必须有人守住。 2）我最钟爱的音乐剧之一《过去五年》（The Last Five Years）最后一首歌的歌词：goodbye until tomorrow, goodbye ‘til I’m done thanking God — 舍不得费叔叔却特别理解也尊重怹封麦隐退的选择。他以自己的歌自己的惯例，和依依不舍观众最后一次互道晚安是我能想象到最圆满的相互成全。而与此同时这個舞台也为另一首经典歌曲找到了全新的打开方式：MOTN原来可以不受困于爱恨情愁男欢女爱，原来可以是对探索未知对向往和音乐的升华 Let your mind start a journey through a strange be，不管那里将会是哪里 一直在感叹，嘎的金属音色在他的高音区真的是亮到让人头皮发麻在完全发挥出来时，像是利刃出鞘般的锋利我一直喜欢用“铜”来描述他，一是因为“青铜的光芒闪耀着”二是因为他的这种金属感和铜管乐器标杆（小号?）的音色特征特别像 — 穿透力强，亮度极高但不“轻”也不“浮”，依然份量感十足，是“玩得了solo”的灵动也是“上得了殿堂”的端庄。 }