让子弹飞一会儿 - 简书
让子弹飞一会儿
前两天朋友圈里有玻璃大王曹德旺的跑路传闻，原本是福州的民企，中国的首善，他都要去美国建厂，是不是说明中国的制造业已经没有优势了呢？中国未来关注一下他的新闻，其实是关心中国未来的经济走势，也是关心自己的生活会受到哪些影响。曹德旺在视频里说的很客观，说面对中国越来越严重的产能过剩，大家应该团结起来，尽快商量一个解决方案，要去直接面对问题才能解决问题，而不是整体喊口号，只是喊明天会好的，明天会好的，但是究竟明天会不会好，还得看行动啊。曹德旺用数据列举了一下目前中国和美国的制造成本，因为美国经历了去工业化的40年历程，目前已经意识到制造业的重要，特朗普也说要重振制造业，把税收降下来，把全世界的投资吸引到美国去。其实曹德旺又是一个有气节的爱国商人，他提出来，中国是中国人的中国，每个中国人要做对中国有利的事情。
这个文章我是从一个“政事堂”的微信号看到的，作者是顾子明，通过知乎了解到顾子明应该是84年的一个地产企业的总监级的人，对于整治比较关心，尤其擅长推理，将发生的新闻通过暗线表述成为人事斗争。比如他提到的“保利俱乐部”的新闻，最近火了，让大家关注了军方背景的叶选廉和邓蓉。这是什么信号，普通老百姓看不清的是是非非。京城四美中都是超级背景的人，景甜的背后金主到底是谁？这是一个谜，这个是一个谜。从这个消息又转移到了叶选廉，赵欣愉。然后又神奇的把我的注意力转到了让子弹飞的电影。
据说《让子弹飞》有很多的暗线，故事里隐藏了多层意思。昨天晚上与老公一同欣赏。觉得，这个电影信息量太大了，真的是个好故事，让人禁不住不停的想深挖，到底这个故事说的是神马？看的时候，被姜文说的一句，你给我翻译翻译，什么叫他妈的惊喜，这个惊喜是什么意思？
在复杂的世界里迷失，真正在社会的进程中产生影响的都是一个个有实力的人，都是生活中更有鲜明性格的人，反倒是普通的大众，群众的演员，这些都会淹没在历史的唱歌中，群众是大河，对历史产生重大影响的是浪花，浪花一朵一朵，水流奔流不息。张牧之，张麻子给我的感觉，他到了鹅城扮演了一个救世主的角色，这个角色，非常有大智慧，有激情，而且他向往公平，他来到鹅城就想办三件事，公平，公平，还是他妈的公平。既得利益者黄四郎问他，是钱还我重要。张麻子说，都不重要。没有你对我很重要。他是有革命的理想，他想赚钱，但是他想赚富人的钱，把钱分给穷人。可是跟着这样的人会很不轻松，很多人没有这个定力，影片结尾很多兄弟离开了他。他是天生的革命家。我看电影往往带着自己的看法，自己喜欢什么样的人就会希望他能成功。而且这里面复杂的人际关系，我也并没有看出来，但是互联网真好，现在可以借助别人的智慧，也算是打开了自己的一扇窗把。 有的影评写的真好。特分享给大家，同时自己留作记号，是不是提醒自己，这就是差距啊。华丽丽的分割线，以下是别人的影评：-----------一、《随风大官人》评论让子弹飞鲁迅的小说《祝福》里有这么一句话：她分明已经纯乎是一个乞丐了。当时我懵懂间觉得这句子有点意思，似乎牛逼，可当语文老师真让分析这句话牛在哪的时候，我又全然说不上来。让子弹飞给我的就是这种感觉。顺便说一句，鲁迅还有很多类似的话，比如著名的两棵枣树。我想如果让他去拍电影，一定和姜文一样牛逼。去豆瓣看了几篇影评，发现还是群众最牛逼。有人指出，影片里的鹰和鹅都有某种象征意味，鹰自由勇猛孤独；鹅安分从众；上海浦东的台词是导演在提醒故事发生的时代是现代而不是近代；片名让子弹飞象征着改革，让子弹飞一会儿是说改革的效果要慢慢才能显出来，不能急，路要一步步走，步子不能迈的太大，否则会扯着蛋；至于片尾的围攻碉堡，很明显是一个革命寓言。等等。这些是不是姜文的本意，是不是姜文设计好的，不得而知。如果真是姜文设计好的，那他就太牛逼了，但我怀疑。曾有人问韩寒，《三重门》里出现了两次“一张落寂的脸消融在夕阳里”，一次还是结尾，你想表达什么意思呢？为什么连用两次？是前后呼应主人公的落寂吗？结果韩寒说，我觉得这句话很好，但是因为写作时间拉的过长，写到最后忘了前面用过一次，所以不小心又用了一次。韩寒的回答很有个性，但未必真诚。因为有可能他写两次“消融在夕阳里”的时候确实是有一定考虑的，但他也说不来到底是有什么考虑。我们写东西的时常会玩点类似的花活而不知道为什么，就是单纯想这么做。所以当别人不识趣的问韩寒为什么要这么做的时候，韩少有些烦躁，干脆就说是因为自己忘记了。当然了，这只是我的诛心之论，但确实存在这种可能性。世界上有的东西，是无法说清楚的，而“对不能说清楚的事应该沉默”，这个时候我们就需要艺术。在小说《月亮和六便士》里，毛姆以高更为原型，塑造了一个原本有着牢靠职业和地位、美满家庭的斯特里克兰德先生，突然抛家弃子，离家出走，去追求绘画的理想。有人对此大惑不解，问他为什么要这么做，他回答说：我必须画画。“我由不了我自己”。有人这么评价斯特里克兰德先生：“他似乎真的让魔鬼附体了”“使他着迷的是一种创作欲”。斯特里克兰德也说自己心中突然会有很美的图画，他说他必须把他们表现出来，这是上帝给他的使命。如果有人不识趣的问可怜的斯特里克兰德先生你的画美在哪儿怎么就他妈的美了，我打赌他自己也说不出来。我的意思是说，有的东西，尤其是艺术，即使你说不出来他哪儿牛逼，他依然牛逼。可即便牛逼能说清楚，创造牛逼是一回事，解释它如何牛逼是另一回事。从某个角度说，后者更加复杂，甚至专门形成了一门学科，叫解释学。韦小宝骗神龙教主洪安通，先是撒了一个弥天大谎，设置一个背景，此谎面面俱到，细节逼真，之后韦小宝心想：这关一过，以后的法螺便是呜嘟嘟，不会破了。为什么呢？因为韦小宝从此便有了解释权，可以随便解释，洪安通还真就找不出什么破绽来，法学上的解释权为何如此牛逼也是一个道理。中国人是擅长并且爱好解释的，你看网络上有多少牛人能通过外交部的一则通稿推测出我国未来五年的外交政策，简直比他妈的推背图还要神奇。不夸张的说，中国的一部读经史，就是一部误读史。有多少种注便是有多少种误读。“六经注我”、“托古改制”、“中国特色社会主义”，这些一脉相承，可都是有来头的。明白此节，就不难明白为何在我国星座周易如此受欢迎，就不难明白为什么有大牛逼能看出让子弹飞象征着改革了。最后给出我自己的看法：根据我对姜文的了解，我认为让子弹飞是真牛逼。如果你看过太阳照常升起的话就会明白姜文非常擅长玩隐喻（我个人觉得太阳是姜文最牛逼的电影），在商业片里耍几个花对他来说易如反掌。但他有没有牛逼到现在大众所推崇到的程度？我认为没有。最牛逼的永远是群众，他们擅长创造英雄，擅长过度解释。二、魏知超宁波大学心理学系 讲师 影评人&心理学老师本帖只谈故事，一个土匪遇上恶霸的故事。不谈隐喻。（隐喻别的帖子说了很多了）看了电影后感觉有几个看不懂的地方。看了网上关于电影的各种帖，然后又多看了几遍，差不多弄清楚了。隐藏的比较深的就在汤师爷、花姐、老二。1、汤师爷： 一直想借黄四郎的手除掉张牧之。于此同时能捞到钱当然更好。总结他至少见了花姐三次，黄四郎二次。第一次见花姐 张麻子、汤师爷赴宴归来后的那个晚上，胡万带人来杀县长，为什么他们好像事先知道一样对准县长和夫人的房间开火？其实汤师爷已经暗中和黄四郎的人通过消息。（这人最可能是花姐。汤是个色鬼，进城时见了花姐肯定不会放过。赴宴的时候张麻子和他在一起，他根本没机会捣鬼） 事发之后，在张牧之等人面前，他故意抱着夫人尸体（死的夫人是替身）痛哭并承认自己就是县长马邦德——故作坦诚，表现自己很在乎夫人，撇清自己通风报信的事。张麻子对他应该有所察觉，所以才和他一起睡。第二次见花姐 张麻子绑票得来的钱全都发了出去，汤师爷从中发现张麻子根本不在乎钱，所以找来一男一女冒充他的老婆孩子，骗走了宝石。骗术很假张麻子为什么会给？一他不在乎钱，二他要拉拢汤师爷，将计就计，之后利用胡万的尸体去骗黄四郎。汤师爷拿到宝石后又送给了花姐（P鸡下这么大血本，这次肯定吃着肉了）第一次见黄四郎 半夜黄四郎来到县衙。汤师爷对黄说：“我不该拿你的钻石送人。”（送谁了？是花姐） 在胡万的尸体被当做麻匪摆在黄四郎面前之后，张麻子对黄四郎说：“黄老爷，汤师爷是我的至爱，你可不能夺我所爱啊。”注意这句话，黄四郎因此心中对汤师爷有芥蒂，后来在青石岭动了杀心。在得知张麻子把老二派去青石岭之后。汤师爷第二次见了黄四郎并作了交易。得到的是六张委任状和那两颗宝石。但黄四郎没向假麻子说明他和汤师爷的关系。 所以假麻子才会说：“大个的被我锯了，比矮个的还矮。矮个吓死了。”他的任务就是要把张牧之和汤师爷都杀了。 这里汤师爷为什么不拿宝石就逃跑了？ 虽然张麻子不爱财，可是爱钱的老三、老四等都在场，他根本没机会。所以他奔着装满银子的马车去了。 他问：“山西往哪里走啊？”假麻子答：“我知道。” 又说：“说出来能换条命吗？” 再说：“往东！往东！”又马上说：“哎呀！不能往东！千万不能往东！” 为什么说不能往东？ 这时候假麻子还指望讨好张麻子他们可以换条命，当然不希望张麻子的人当中有人被炸死了（他不知道汤师爷和张麻子不是一路人） 另外，汤师爷一开始买的就是鹅城的县长，所以张麻子刚到鹅城的时候有花姐一班人迎接。后来骗张麻子说开始的委任状是康城，但其实康城的委任状是黄四郎刚给的，他为什么这么说？——关键就在他这段话的后面：“你进了鹅城就有两种情况！第一，你进城就被黄四郎弄死；第二，你有种，咋俩办了黄四郎，就像现在这样。” 他其实要通过“咱俩办了黄四郎，就像现在这样”这句话来麻痹张麻子，真办了黄四郎了？ 当然没有，汤师爷明知道黄四郎在青石岭一定有准备。　2、花姐： 黄四郎有所谓老三招：请客、斩首（既杀鸡取卵）、 收下当狗 其中收下当狗就是通过花姐进行的。　　　　张麻子在城门那里枪毙已死的麻匪时，花姐很淡定的吹鹅毛。老二说她：“有点傻吧？” 但后来呢？事实证明她不但不傻，反而非常有智谋。　　在花姐和老二、老三玩肉的自行车时，黄四郎闯进来了。花姐捧了个盒子交给黄四郎，盒子里的就是钻石（话说钻石的几乎每一次出场都被装在盒子里），前面说了钻石是老汤给的。大家都有枪，谁也杀不了谁，他被花姐打发走了，老二、老三就欠了花姐一份人情。收服就更容易了。　　　　花姐一手拿枪指着自己，另一手拿枪指着张麻子那一段，她故意表现得天真烂漫，毫无心机， “我敢拿枪指着你，我胆大吧？” “把钱袋子扔到窗户里，听他们笑”等等，兄弟六人中没一个支持他发钱的，现在突然来了个要一起发钱的女人，简直就是红颜知己啊，张牧之应该就是这时候对花姐动情。同时他也看出来花姐和老三的关系不一般。这一段老三的表情明显有别于其他人。也是在这里汤师爷看出来花姐不单纯。然后，张麻子要花姐辨别一下替身的真假。花姐上前用枪把替身的衣服撑开。按照张麻子等人的理解，花姐是鹅城一枝花，黄四郎是鹅城一霸，黄四郎肯定睡了花姐好多次。但事实是，黄四郎不好色，而且黄四郎在让胡千找回胡万时表情很暧昧地说过一句话：“你晓不晓得我多么的想他！”其实黄四郎是男同。花姐根本没和黄四郎上过床，不了解黄四郎的身体特征，她是故意做给张麻子等人看的。她看了之后就说：“假的。”很有玄机的是，下面电影给了一个特写，她又很笃定的说：“肯定不是。”（这地方楼主考虑了很长时间才想明白）。她明明不了解黄四郎的身体特征怎么还如此肯定？为什么？为什么这么肯定？答案只有一个：她知道那天在葬礼上去祭奠县长夫人就是替身。而黄四郎怎么知道那天要出事而用了替身呢？ 鬼就出在汤师爷身上。汤师爷第三次找花姐的线头就在这里。　　在胡万偷袭县长那晚，黄四郎安慰张麻子时，汤师爷在后面有一个举枪的动作（电影里是特写）：　　为什么他想杀黄四郎？ 因为胡万是根据他的情报来偷袭的，结果刺杀失败，黄四郎偷鸡不成蚀把米，肯定要找他这个提供情报的人算账。不会轻饶了他。所以他眼睛里又恨又怕，想先下手杀掉黄四郎。　　但事情马上有了转机，这时张麻子对黄四郎哭道：“她是为鹅城死的，得厚葬她呀，得让所有的乡绅都过来……”汤师爷听了之后马上明白了，死的人不是张麻子的老婆，张麻子还提出要厚葬等要求，这里面肯定有事。话说这句话在场的也只有汤师爷体会最深了，因为是他夫人，呵呵。汤师爷通过花姐知会了黄四郎，将功补过，而花姐也因此知道被抓的是替身。　汤师爷这次救了黄四郎一命，挽救了黄四郎对他的信任，所以后面他们才能继续勾搭在一起。影片后面，老三和花姐把替身带了回来，张麻子问：“怎么回事儿？”花姐答：“他跑我就追，他跑我就追，就越跑越远了。” 老三答：“他跑我就堵，他跑我就堵，就给堵回来了。”张麻子很惊讶：“就这么简单？”事实当然不可能这么简单。　　张麻子曾经说的：“谁赢他们帮谁。”这句话其实包括花姐和老三在内。　　花姐把替身弄到哪了？交给黄四郎了？肯定不是，交了她就拿不回来了。应该是把替身关在一个只有她自己知道的地方了。但她要把替身掌握在自己手里，如果黄四郎赢了，她就把替身交上去，作为自保甚至邀功的筹码；但从骨子里她是希望有人能把黄四郎扳倒的，她也是受欺压的一个P民。之所以最后她把替身还给张麻子，是因为她看出来张麻子要用这替身怎么赢，她有这智商，老三没有，老三是个财色粗人。　　　　在影片刚开始，张麻子刚到鹅城汤师爷读委任状的时候，花姐一直在冲着张麻子笑，这里电影给了好几个特写，来表现花姐和张麻子眉目传情。从这里开始花姐就给了张麻子一种错觉，直到影片最后，花姐选择了老三（老三贪财又好色），张麻子才突然醒悟，他被花姐骗了。都到这时候了花姐依然在装单纯：“钱不是都发光了吗？还有比今天更过瘾的？”　　花姐和老三，带着老四、老五去了上海，表面上好像是和张麻子选择了不同的两条路，换一种说法其实是张麻子被花姐架空了，花姐用钱和女人拉拢走了他的兄弟。　　影片里黄四郎几次对花姐说：“你不要成了小凤仙呦。”总结，花姐最后确实没成小凤仙，但小凤仙不如花姐。花姐更NB。大概相当于慈禧，江清之类的。3、最后说说老二：　　其实老二不是男同。那段“大哥，你了解我的……”只是玩笑话。　　在自行车那段，老二、老三都在花姐那，男同是不会P鸡的。老二说：“自行车。”　　花姐：“这就能骑？”　　老二：“啊，我们在上海骑过。”　　花姐：“你们俩去过上海？”　　老三：“浦东。”其实去过上海的只有老二，老三没去过，因为那时候的浦东还不是上海，他是蒙的。　　一开始张麻子进城的时候，有一句话大家一定有印象：“城里的女人就是白啊”，仔细看的话，就会发现这是老二对老三说的。接着花姐在吹鹅毛的时候，老二问老三：“你说她怎么不害怕啊？”老三答：“有点傻吧？”这几句话为什么由老二、老三说呢？其实就是暗示进城之后这两人先开始找女人。当时六子也在场，但他关注的是通缉令：“爹，他们怎么把你画成这样？” 六子是老实人啊。　　　　　　在影片最后，老三搂着花姐说：“我要替二哥娶她。”从这句话看来，最先和花姐在一起的是老二。　　在六子的葬礼上，老二没出现。一开始老七说二哥喝醉了，后来老三过来说二哥没喝醉，生气了。谁的话是真的？老三的。这地方很可疑，老二为什么在老七面前装醉不来给六子送行？六子死了，从张麻子到老七每一个人都很气愤，老二因为生气这理由就不出现根本站不住脚。　　也就是从这里，到黄四郎家里，再到六子的房间里，老二从银幕上消失了，总是老三、老四、老五、老七四个人在一起，一直到胡万夜袭的时候，老二重新出现。这段时间老二去干什么了？最大的可能：找女人去了。（也有一种说法邵兵档期排不开）如果真是PC去了，那老二这个人真有点薄情寡义。　　后面要去剿匪的时候，明知道汤师爷是墙头草、两面派，张麻子为什么当着汤师爷的面把老二派出去？这里有点让人想不通。感觉有两种可能：　　一，张麻子非常自信，他以为老二能在青石岭摸清敌情并活下来，结果他失算了。（但是他的队伍战斗力确实非常非常强，胡万偷袭的时候，六个人毫发无损；青石岭被埋伏的时候，只有老七脸上受伤了，所以他这么自信也说的过去）　　二，在绑架两大家族以及黄四郎替身拿到钱后，除了张麻子其他所有人包括汤师爷在内都围在摆满了钱的桌子旁，汤师爷说：“你们家六子是自残，自杀”，这时候老二跳出来：“你敢说我们家小六子，我崩了你。”他为什么这么激动？这么在乎？比张麻子还在乎吗？感觉有点欲盖弥彰！而后面张麻子把老二派出去是在哪里？是在六子的墓碑前。综上，大胆推测：老二不仅仅有女人的问题，他背叛了张麻子，和六子的死有关。（这一点纯是个人猜想，大家也可以说说自己的看法）　　　　最后，听说续集黄四郎、汤师爷、县长夫人都没死，没准老二也没死呢？ 呵呵，老二死的确实有点突兀。以上就是让子弹飞的介绍，不过瘾吧，以后还有续集，敬请期待吧！
《让子弹飞》已上映7年，作为姜文“站着挣钱”最成功的一部电影，《让子弹飞》无疑在影史上留下了极为重要的一笔，而多年来，虽然有关该片的影评与分析无数，笔者却总觉得不够系统，有些着重于影片的象征意义而忽略了其故事逻辑，有些过于注重故事本身，对影片内涵却理解的不够，这次我尽力为大...
北洋期间，南部中国。 鹰击长空，肆意翱翔。镜头闪转，大汉身影从铁轨一旁窜出，一耳朵贴在轨道上。他挪开身子，把耳孔里的异物剔了剔又贴回去，恰好，蒸汽声不紧不慢地响起。 《让子弹飞》这部影片就像美国西部片般拉开序幕。这部口碑与票房丰收之作，导演姜文本人如此描述创作的过程： “写...
A. 我很喜欢让子弹飞这个电影。尤其对其中一个镜头印象颇深。 开篇一个镜头是葛优演的老汤带着媳妇儿，坐着马拉的火车，吃着火锅唱着歌。转眼下一个镜头就是姜文演的土匪截火车，对着火车砰砰几枪，然后火车照开，没有动静。 旁边兄弟问姜文，咋没动静呢？ 他拿起枪，缓缓地立了立身，说，...
忘了伤疤旧病翻， 仁慈忍让厚颜缠。 严惩疯狗高扬剑， 今日重逢九里山。
这个点了，没睡意，日子就是这样反反复复。明天上班，没魂。刺激呀刺激，混蛋呀王八，终究是那个讨自己厌的人。自己都看不上自己了，还指望谁，赶紧出来吧，时间不多了。。。
成为“异类”并没有我们“想象”中那么让自己为难，“异类”即成功者，阻碍我们成为“异类”的头号敌人一直是我们自己。在我看来成为“异类”尤为重要的因素有三类，当然，决定成功的因素不仅仅只是在我接下来文中叙述的三类因素，个人认为这三类因素尤为突出。
首先，第一类因素便是我...
9亿人装了微信， 订阅号也改变了每个人的阅读方式。 我分3个部分来关注这个历史进程 公众号江湖（一）：草莽时代 公众号江湖（二）：谁在掌握你手机的话语权 公众号江湖（三）：你订阅的那些公众号，逼格够高吗 公众号江湖（一）:草莽时代 一、1200万个公众号，1000万个在自言...
一年一度的开学季又开始了.依稀还记得二十多年前，第一次跑进课堂是什么感觉，怀着无比激动的心情走进小学教室的，那是家里都管不住那无法无天的我；也因为家里离小学很近，每次放学都不是按时回家，而是要和同学们玩跳绳、打板、弹弹珠； 而除了小学1-5年级，我妈都在农村照顾我、我哥和我...《让子弹飞》：讲述了绿林悍匪张牧之和南国一霸黄四郎的斗争《让子弹飞》：讲述了绿林悍匪张牧之和南国一霸黄四郎的斗争海边的旧时光百家号《让子弹飞》肯定是一部让人HIgh的电影，因为观众的身后有姜文，他用肆意飞舞的子弹赶着人跑倆钟头，一刻不得喘，步子太大了，还容易扯着蛋。 可有姜文在，谁还能但丁，谁还要蛋定呢~鉴于片中长期的孤军奋战和最后翻盘，子弹还可能会掀起对于革命化叙事里的群众地位的讨论吧...片中鹅城真是个神奇的地方呀，城门口是一群妇女耍大鼓，进程后就一条宽马路，马路尽头是黄四郎的碉楼，给人强烈的舞台感，一边出将，一边是入相，最后的高潮就是一出京戏。四周的民宅和群众都是布景，像《十月围城》，更像是《南京，南京》，大翻盘要的是大气势，那群娘们的鼓舞，很爷们，秒杀小日本。但在姜文的作品里，唯一主动的只有他。即便是黄四郎和汤师爷，也都像他传奇生涯里的书签标记。从张麻子到张牧之再回到张麻子，姜文赋予了灿烂的使命感，他的豪情，他的智慧，他的煽动，全都有了合理的动机。如果不是小六子的剖腹，这出戏本唱不了那么久，从中可以看出姜文舍得牺牲，前面是兄弟、女人为了戏牺牲，后面是戏为了兄弟女人再牺牲。所以最后幸存的几位骑单车去浦东了，还带走了姜文的老婆。麻将、银元、留首先我想说的是，声机、县长夫人神马的，都是浮云。《让子弹飞》应该说是近三年来我所看到最出色的的国产影片之一，姜文的牛逼之处在于，他的四部电影基本都保持在了一个很高的水准线上下，没有太滑的铁卢出现但我不觉得，也无法认同这部电影有如牛逼口碑般牛逼，只是我们“久旱”得太久了吧。我并没有觉得这部电影有多么不好，但顶着豆瓣均分9.3的巨大光环，并在美嘉排了一个半小时的队，买的还是别人的退票而侥幸看成。在此前提下，要想“惊喜”真的很难了。浪漫气息在《让子弹飞》中表现得尤为明显，较之《太阳照常升起》有明显的提升，也更加纯熟和深远。姜文电影的男性化特质、草莽情结、暴力美感、各类暗示、隐喻、荒诞的错乱，这些都一览无余——但每一项都没有做到位。所谓“没有做到位”是和《鬼子来了》相比的。我个人觉得，《让子弹飞》的品质、追求和表现力，是和《阳光灿烂的日子》一个水平线的，当然这只是我的认为而已。不过《阳光灿烂的日子》的剧本要比“子弹”高出不止一个台阶，这恐怕是姜导的最无奈处，纵然找一百个编剧也是枉然，因为他们中没有一个真正拥有和他平等对话的资本。而和几乎完美无缺的《鬼子来了》相比，“子弹”更是完全无法望其项背，如果我给“鬼子”打五颗星，那么“子弹”只能是三星之作。我认为这是诚恳的意见。《让子弹飞》这部影片记得是当年贺岁档影片的票房冠军，我觉得却也是当之无愧的冠军。于夹缝中顽强挺立出如此出色之作，而且能把电影拍的如此大气如此爽利又如此隐晦如此令人意犹未尽，不得不说导演姜文的确是个人才。这是一部绝对值得细细品味的佳作，初看之下会觉得很有趣，语言诙谐，内容也很有深度，但如你再仔细看第二遍甚至更多遍你会有更深刻的体会，影射讽刺意味很足。“让子弹飞一会儿吧”土匪张牧之的一句对白，虽在整套影片中只说了两次，却能引得观影者思考。“让子弹飞一会儿”是让我们看懂影片真正得内涵。开场时让子弹飞一会，是让我们看清楚张牧之并不真正是一个凶残贪财的土匪，他也曾说“钱对我并不重要”。而真正重要的是除掉社会上得腐败，除掉社会上贪权贪利的。让我们看清楚，让我们抵制滥用权力的行为，营造一个公平的社会。确实中国社会上那么多贪污案件，就是因为又许多这些贪钱的人，滥用自己的权利，让我们得国家到处存在这欺骗，我国还需加大力度打击这些以权谋私的事件，保障广大老百姓的利益，多站出几个张牧之是所有人民得愿望，影片也正正寄托着我国的这种愿望，多点公平！对姜文最早的关注，来自一本诞生于争议中的书：《从生存到鬼子来了》。当时《生存》的原著尤凤伟告姜文侵权，姜文却摆出一副“你的素材，我来提炼”的模样，闹得双方对簿公堂。尤凤伟是我欣赏的作家（强推他的中篇《蛇会不会毒死自己》，非常精彩，后收入《中国一九五七》的最后一部，洵为点睛之笔），我又先看了《生存》三部曲，大概是先入为主的缘故吧，看完《鬼子来了》，心里就对姜文有些鄙视：电影挺好，但没比原著高明多少吧？对姜文的很多溢美之辞，其实可以转送到原作者头上的《阳光灿烂的日子》给了我同样的疑惑，《动物凶猛》何其精彩（王朔还叹息把写长篇的积蓄全耗在一个中篇上了，不值），抛开文本的载体不谈，《阳光灿烂的日子》超越了原著吗？从作品带来的感动、震撼与审美价值来看，至少我不这么认为。话虽如此，对姜文的印象还是不错的，所以《太阳照常升起》就在影院里看了一遍。其实我挺喜欢这个片子，尤其是结尾跑火车的一段，元气淋漓，沛然莫之能御。但电影的毛病也明显，无休无止地装文艺，因此牺牲了节奏（完全无法忍受没完没了地念诗和重复台词）。比较搞笑的是很多人一本正经地分析片子的结构，努力把它还原成一个大家都能理解的故事——这事儿真不适合《太阳》，因为我怀疑姜文自个都没法把故事捋清楚。姜文以情绪取胜而不以逻辑见长，你非要拿出对待沃卓斯基或诺兰的劲头手持手术刀把电影解剖个一清二楚，就是傻。这一回《让子弹飞》声势浩大，据说有人誉为十年来最好的中国电影，豆瓣评分达到了惊人的9.3分，影评人众口一词玩命赞，偶尔有几个出来质疑的都被打成了筛子。这片子得多好啊！于是我又进影院支持了一把。以我的经验，期望越大失望越大这句名言灵验的几率大概是95%。片子有点混乱，东一榔头西一棒子，当然这有个好处，你猜不到下一步他要搞出什么飞机，所以没尿点倒也不是吹嘘。虽然看完整部电影的快感可能还不如倾泻憋了许久的尿水来的快感强烈。影片中有一个场景：姜文和发哥、优哥一起站在台子上开剿匪动员会。姜文第一个出场，随着激昂的鼓点，他一身戎装、器宇轩昂，大步流星朝镜头走来，这一幕令我想起来了《巴顿将军》的经典开头。当年斯科特凭着这一幕大段演讲征服了奥斯卡的评委。而在《让子弹飞》中，姜文却凭靠自己的身材和气质征服了幕前的观众。在他的比照下，发哥的身姿显得那样的老态龙钟，优哥又显得那样羸弱纤细，丝毫没有了往日的影帝雄风。说到底，都他妈是骨架和肌肉惹的祸！原著小说里的结局是这样子的：张牧之杀了黄四郎，但是却被保安大队和团防队的人砍了头。县城里的老百姓闻讯悲愤不已，但除了悲愤，什么事也做不了。作为一个大半辈子都在党政机关里混迹的业余写手，该书作者也许到死都脱不了他的意识形态。一个土匪头子之所以能够堂而皇之成为人民的青天大老爷，并且毫不手软地用暴力铲除异己，唯一给力的理由就是当届的政权足够腐败。然而这样的情形放在今天是不是一样行得通？导演是个聪明人，如果沿袭这个剧情轨迹走下来，《让子弹飞》肯定能拍成一篇反动至极的政治寓言。电影《让子弹飞》是一部非常经典的电影，“让子弹飞一会儿吧”土匪张牧之的一句对白，虽在整套影片中只说了两次，却引起观影者得思考。这“一会儿”的时间正是要我们看出，土匪张牧之不是一般的土匪,财主黄四郎不是一般的财主。张牧之在影片开场便大显身手，英勇非凡，显露土匪的凶残和霸气。当张牧之进了鹅城当了县长时，却千方百计掠财主的钱，分发给穷人，让人刮目相看，并欣赏其英雄气概。而黄四郎却处处笑里藏刀，心狠手辣，在他与张牧之的对话中，处处藏着阴谋，他给我留下的就是欺负穷苦百姓的奸诈小人。而土匪并不是一般得土匪,是因为在张牧之介绍自己身世时，说他曾跟随蔡锷，也就是说张牧之是曾辛亥革命的战士。而黄四郎也曾暗示说自己参与过辛亥革命。两位辛亥革命得老战士，黄四郎利用手中的权力敛财，以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。虽张牧之曾经当土匪，但最终他归于正途，掠走黄四郎得横财，发回给百姓，真正为百姓付出。让子弹飞一会儿就是让我们看懂影片真正得内涵。开场时让子弹飞一会，是让我们看清楚张牧之并不真正是一个凶残贪财的土匪，他也曾说“钱对我并不重要”。而真正重要的是除掉社会上得腐败，除掉社会上贪权贪利的，像黄四郎这样的小人。剧场不时爆出笑声一片，这正是姜文想要的效果。可我一边笑一边觉得有点不对味。我发现，我的审美观跟我本人一样，越来越不合群了。散场后，有个女生很兴奋，对身边的男生说”太好看了，一分钟也没浪费”。恩，确实如此。这是票房的一大成功，也是电影的一大败笔。好电影，真的应该这样吗？一分钟也不浪费，绷足132分钟？场面调度有了，那节奏呢？好电影应该有张有弛，该快的快，该慢的慢。《子弹》没有留给观众一分钟的思考时间，观众只是被动地被电影推着走。结果变成一部另类的爆米花电影。恩，我也买了爆米花，3元。姜文一直声称要拍一部观众都能看懂的电影，以免重蹈《太阳》的覆辙。其实观众真正看懂了吗？我想没有，真正吸引他们的是冯小刚式幽默和火爆的动作戏。拿掉这些，《子弹》不过是一部伪西部片。骨子里还是姜文的老家当。《鬼子》的黑色幽默+《太阳》的魔幻现实。开头的火车，是不是很像《太阳》？结尾的砍头，是不是很像《鬼子》？事实上不如《太阳》魔幻，也不如《鬼子》黑色。姜文是一个彻底的理想主义者，他从来没有放弃自己想要的东西。这一次加上了商业化，借冯师爷还了魂。《太阳》的问题仍然没有解决，小六的死跟房祖名的死一样莫名其妙，甚至还很血腥，或许可以庸俗地戏称为“一碗凉粉引发的血案“。剧情设计的硬伤太多，根本经不起推敲，比如夜晚枪战和埋尸藏银，比如康城县长跑到鹅城上任。但是这些都被笑声掩盖了，过快的节奏也让观众无瑕去想。姜文携着他的子弹，伴随熟悉的乐声呼啸而来。当张麻子站在县衙大门前，掷地有声地说出：“我来鹅城只办三件事：公平，公平，还是他妈的公平”的时候，很多坐在黑暗里的人一定觉得痛快淋漓。毕竟，姜文用电影的方式最为直接地面对了“革命”。而且想象力仍是那么恣肆，色彩斑斓。我很喜欢对垒黄四郎那一段，拍得极有气势，一气呵成：过一趟白车白马，铺一地白花花的银子，一夜月光，银子没了；再过一趟黑车黑马，震下一堆银元宝。过一趟白车白马，铺一地金灿灿的子弹，一夜月光，子弹没了；再过一趟黑车黑马，张麻子的子弹飞过，马被猎杀，应声倒地。然后张麻子率三人杀出，口中喊着“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼”。可是慷慨激昂的口号没能召唤出一群愤怒的百姓，寂静的鹅城空无一人。反复的召唤之后，躲在门后探头探脑的百姓终于冲出来了，张麻子欣喜地策马飞驰。等到了黄四郎家门口，一回头，跟在身后的却只有一群红嘴红脚的白鹅，摇摇摆摆地踱着。这种一起一落的“落空”之感意味深长。张麻子并不是振臂一呼应者云集的英雄。不过这落寞也没有停留太久，他接着以自己卓越的智谋用计砍了替身，杀上艳阳楼头。本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。海边的旧时光百家号最近更新：简介:每天为你分享更多的精彩，喜欢可以关注我相关文章}