同划联有两种情况一是联中均甴笔画相同的字组成。比如：屋後流泉幽咽洽香草；庭前垂柳珍重待春风二是上下联的总笔画数形同，比如：风云三尺剑花鸟一床书。民间有一种拆字游戏 先用许多木棍摆成一上联，对联的人须 拆开所有木棍组成下联且木棍不能 用剩，也就是说对出的下联所有字的 筆画数必须与上联所有字的笔画数相 同对出下联不一定难，但笔数吻合 则很是不易这比联中每个字的笔画数都相同的前者又难了很多。

《梦溪笔谈》云:书画之妙当以神会难可以形器求也。王维《卧雪图》有雪里芭蕉刘彦远《画评》谓其难与俗人言。李唐《深山避暑圖》有丹枫叶德辉《观画百咏》赞为妙笔补天，得辋川不问四时之意余撮合两画意，作一联云:雪里芭蕉凝冷翠；暑中枫叶焕深红

对聯与诗文书画皆艺也，艺成则上可与道通娱身养性，亦人文关怀之所寄也脱埋首枯心， 不问世事则沦于癖病，达者笑之至于以其為沽名之具，钓誉之钩者斯无足论矣。

无情对流于游戏过犹不及，有违对联形对意连之旨尖巧谲怪，终非正格

这个其实前人的认識有片面之处，探索得也还不够深

我的意思是：无情对未必都流于游戏，过而可极未必皆违对联形对意连之旨。之前列举过的“无情集句”即能说明问题

花开疑乍富 [唐 韦庄]

白露下长安 [唐 刘驾]

与君形影分胡越 [唐　姚氏月华]

前后相思两不知 [白居易]

明日插花同一醉 [宋　陈造]

愁中飞梦到姑苏 [元　夏完淳]

它们虽为集句，但也提示我们：我们之前对无情对的认识是否片面了？将来同一作者未始不能这样造形对意連之偶句待成为常态后，这样的偶句对仗方式未必不是正格的一种