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书家：欧阳询 作品：
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栋字 我来读
　　栋字，左一右二结构也。木占三分之一，东占三分之二。
　　木字旁起笔之横左展，而后虚笔左上挑写木之竖勾。
　　木之竖勾位于横之右端。此之谓让右也。起笔平蹲，而后翻腕压腕下行。运笔之要，在于压到底。此勾为弹勾，跪笔弹锋也。
　　木之撇从竖划内起笔，蹲而翻腕，而后转腕送出。此撇为直撇，如流星坠地，划空而下。木之点，竖划内起笔，起笔右一顿即可。
　　右侧之东。起笔短横。入笔转腕右行。至右稍顿，划内回带写日之左畔。
　　左畔之竖，运笔清晰。露锋入笔，入而转腕下行，且边行边按笔。而后稍顿，上挑回锋。写横折。
　　横折动式入笔，入而转腕右行，而后微上挑，随即右下蹲笔，蹲而翻腕颜腕左下行笔。
　　左畔内收与右折内收，角度基本相等而方向相反，以此获得左右平衡。
　　右这虚笔上挑写中短横，中短横带下写下横。下横为中长横，安中长横运笔即可。下横稍长与左右两竖，以横托上。此为欧之处理东之结构之常规法也。
　　口字框之下横，有三中写法。一是横在左右两竖之间凡口字框有重起笔之下竖者皆如此也。二是托左入右，凡有心字底类着皆如此。三就是此字之范也。凡穿堂之竖者可仿此也。
　　下横虚笔上挑写竖勾。斜蹲入笔，蹲而翻腕，而后压腕直下。犹如飞流直下，一泻千里。勾为弹勾，不再细说。
　　东之一撇一捺，撇为短撇，入笔转腕送出。捺则向右下展开。强调一点，捺之运笔，压腕右下，渐行渐重。最后蹲笔，蹲而平出！结字。
　　此一栋字，左木稍短，笔划稍轻。右东稍长，运笔稍重。一高一矮，一轻一重，绝妙打配也。再看，木之横左拓，东之捺右展，左拓右展，巧妙平衡。木与东之间，避让穿插，得体得宜，使得左右相融，结为一体。结体之妙，可见一斑。
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书家：欧阳询 作品：
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和字 我来读
&和字，左右均分，左高右低结构。
禾木旁，上短撇起笔右下蹲笔，然后翻腕左下拨笔。拨笔，快速送出，如鸟啄食，似蛇吐信。形容其快也。
撇出锋后，空中转腕，借势起笔写下横。横起笔稍顿，而后翻腕右上行笔。收笔微挑而顿。横后虚笔左挑，写竖。
竖入笔斜蹲，蹲而翻腕，然后压腕下行，收笔稍左顿笔，然后虚笔左挑。
再看撇，撇起笔于竖划之内。蹲而翻腕，然后转腕左下送出。出锋后虚笔上挑画弧，空中转腕，顺势点右点。右点为侧点。运笔不再重述。
右边口字部，口之左竖，起笔右下蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行。注意内收的角度，不可过大，亦不可过小。
再看横折。起笔稍顿，而后翻腕右上推笔，稍推即微上挑，挑而右蹲笔，蹲而翻腕，压腕下行。此笔内收角度与左竖基本相同，以求的均衡。
最后写口之下横。口之下横，入左而托右。至此结字。
和字，左边禾木婷婷玉立，右边口字轻灵妥貼。正个和字文雅，恬淡。禾似长以护右。口如幼而敬长。相和之意油然而生，妙哉！
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[kǎi shū]
楷书也叫、、。由逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现在通行的手写字。楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不同。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手之称，惟称楷书。
楷书基本信息
楷书也叫、、。从创立的逐渐演变而来，更趋简化，横
平竖直。《》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。始于，通行至今，长盛不衰。
楷书的产生，紧扣的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、而为、、且有了“”（）、“”（长）、“”（短）、“”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。
楷书有楷模的意思，《》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它，例如羊欣《采》文，《论书·韦诞传》中云：“诞字仲将，京兆人，善楷书。”那是“八分楷法”的简称。到才以之代替了正书之名，其内容显然和古称是不一样的，名异实同和名同实异之例，大概有以上这些。
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。在楷书产生之前，我国的书法已产生了、和三种书体。大篆是相对小篆而言的，一般把小篆以前所有的古文字统称为大篆，包括、和时期除秦国之外的六国文字。小篆是秦统一中国之后通行的文字，它是以秦国的文字为基础，参照其他诸侯国文字，为便于书写而删繁就简、规范统一的，这是中国书法史上最初的规范化书体。隶书是继小篆之后出现的又一代表性书体，它是在小篆的基础上产生的。隶书的产生是汉字的一次大革命，其意义不仅在于汉字从此走向了符号化，更重要的是它改变了汉字的书写方式和审美趋向，从而为楷书书法艺术的产生奠定了基础，并进而为中国书法艺术的发展和繁荣开辟广阔的天地。而开创者、北京大学教授认为秦始皇统一六国文字，对当时的社会进步有积极意义，但未必有利于书法艺术的发展。
尤中会楷书
于是在秦汉年间千姿百态的书法园地中，就直接孕育出了楷书（当时称为隶书，即辅佐小篆，书写更快捷）书法艺术。遵循其规律，将中国楷书的发展史分为四个时期：即楷书的萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝，楷书繁荣期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。
宋书谱：“汉初有者，始以隶字作楷书。”这里的楷书实际上是指王次仲所创的八分书，而不是今天所谓的楷书。另据传：“墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。
楷书书体风格
书体点画结构取势运笔起笔收笔折笔篆书体
楷书书体年代
书体作品作者年代篆 书
秦公元前219年
褒斜道刻石
汉公元63年
晋公元239—303年
三 国公元151—230年
东晋公元303-361
楷书演变过程
如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为和。魏碑是指魏、晋、时期的书体，它可以说是一种从到的过渡书体，钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。”魏碑经常带有汉朝隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美，评价有“魏碑十美”。而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷，其代表人物有初唐的、、、，中唐的，晚唐的。我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，前三个就在唐朝。到了唐末，楷书已发展到了顶峰，风格已过于规整，于是逐渐走下坡路了。但是“唐书重法，宋书重意”，宋朝的以其诗人的风度开创了丰腴跌宕、天真烂漫的“苏体”，堪称“宋朝第一”。宋末元初的，以其恬润、婉畅，形成了“赵体”，也就是四大家中的“赵”，但是“赵体”严格来讲应该属于，不再是规规矩矩的楷书了，所以初学者一般从“颜柳欧”三体择一入手，这也被公认为学书之正路。下面我将这三体从多个角度作一对比，有的角度还参考了魏碑和赵体，为的是能够全面的认识楷书个体。以上重点对比了“颜柳欧”三体的风格与特点，这里面既有时代的影响，又有个人的因素，如欧体形成于初唐，受的影响较大；颜体受唐朝以肥为美的审美观点的影响，又较丰腴；而柳体由于柳公权为人正直，“人正则字正”。
初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如的《》（左图）、《》、的《》、《》等，可为代表作。观其特点，诚如所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。
东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带着汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于，这就是所说的。南派书法，多疏放妍妙，长于。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而与，却极力推崇两朝书，尤重北。康氏举十美，以强调魏碑的优点。
唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真
所谓空前。成熟，辈出，在楷书方面，唐初的、、、中唐的、晚唐的，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为，以钟王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。
初唐三大书法家，、、的楷书，都最适宜作中楷的。兹分别简介如后：
的正楷，源出古隶，以体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书代表作有《》、《》碑等。
的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《孔子庙堂碑》为最。
的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣。其字体结构看似非常奔放，却能巧妙地调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《》为最。
一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。
写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬。
小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考、，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书，也都善写小字。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。
甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时的《宣示帖》《》，东晋的《》《》《黄庭经》的《》、唐的《》等。还有元、明、等小楷作品的影印本也是非常好的范本。
钟繇书法，具古朴风格，惟传世作品《》、《》，无一确实者，多为后人传模或临作。欣赏好的摹拓本，可以想像其古雅书风。
如果说汉魏是楷书的初始阶段，唐是楷书的成熟阶段，那么就是楷书的延伸阶段。唐代楷书法度森严、结构严谨，到了宋元时期书法家们开始追求作品的美感，有的清秀俊朗，有的雍容典雅。
清代的楷书以邵瑛所著的《间架结构摘要九十二法》为代表，它是在唐初四大之一《结字三十六法》及明代《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了组合规律，归纳总结出九十二种汉字书写的方法，并各有典型例字。《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。《间架结构摘要九十二法》成书100年后，被著名书法家临摹并推广。在及初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度，至今仍有广泛影响力。
楷书字体分类
1~3厘米的为(小字)，5厘米以上的为(大字)，之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法，实际上，现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。
，顾名思义，是楷书之小者，创始于魏时的。他原是位最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国书法优美的欣赏标准。
一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代家积累的经验，学习应先写，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。
楷书四大楷体
楷体书法最为著名的四大家是：
唐欧阳询（欧体）
唐颜真卿（颜体）
唐柳公权（柳体）
元赵孟頫（赵体）
生于陈武帝永定元年（557），卒于贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
颜真卿——
书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。即是其中最富革新精神的大书法家。颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。他出身名门，是著名学者的五世孙。颜真卿为人笃实鲠直，向以义烈闻名于官场，曾为四朝元老，，不以为意，后奉命招抚谋反的李希烈，为李所杀。
颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量书帖足可见其功力。史学家在著述中每及于唐书，皆称“盛唐的，才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷书，反映出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他的行草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的，读者可从本文中领略个中滋味。情溶于艺，艺才生魂，历史上大凡优秀的艺术，均不违背此一准则。
颜真卿，一位书坛的巨灵。千百年来，唯能比肩书圣，雄视阔步于书坛。唐代书坛固然以为冠冕，而宋代也以颜书为大纛。自兹以往，颜真卿的书魂形成了巨大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书·颜真卿传》赞曰：“虽千五百岁．其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉!”英烈的日月人生，便是浇灌其书艺奇葩的不竭泉源。
，唐代宗大历十三年（公元778年）——咸通六年（公元865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至，故世称“柳少师”。他初学并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：“用笔在心，心正则笔正。”穆公为之改容，如其笔谏也。宋《墨池编》中说：“公权正书及，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，已四十多岁。他的为人既有骨气又一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。
晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。
一共臣事七位皇帝，最后以太子太保之职致仕
，865年（咸通六年），柳公权去世，时年八十八岁，获赠。
他的传世书迹很多，影响较为突出的有《》、《》、《》等。
《》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。
《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。
《》：楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。
赵孟頫——
赵孟頫()字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。官至承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥。著有《》。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，&孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下&。赞誉很高。据明人讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法。此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。所以，赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。
欧阳询《九成宫》
柳公权《神策军碑》
颜真卿《告身书》
柳公权小楷《原道碑》
楷书学习方法
中楷比较适合作大字要如小字，而作小字要如大字。(《负暄野录》)
楷书楷书临习章法
尤中会楷书
章法是形式美的重要组成部分。点画是线条美，间架结构是局部的构图美，章法是整体构图美。赵体楷书的章法，可以从两个方面研究和把握起规律。
其一，整齐一律。的整体感，首先是整齐，字的排列形式是字与字、行与行之间的等距，给人一稳定、庄重的视觉效果，这种形式最适合严格意义的楷书。结字的宽窄、长短不同的造型产生局部参差变化，便整齐一律而不呆板拘谨的楷书不会出现不和谐或单调之弊。
其二，多样统一。赵体楷书的最大特点是带有行书的成分，笔法多变，因字赋形，不刻意布置，在多样性、变化性中有着十分和谐统一的关系。给人的感受是静中有动，字中融情。一件书法艺术品首先感染人的是其整体效果，而整体是由无数个局部构成。因此，在布置章法时，不应该忽略每个字的细节，诸如字的造型、长短、欹正的变化，轻重的节奏感等，都需要慎重地考虑，严密地设计，并且要坚持不懈地经过较长时期磨练，始能自由地进行章法处理，表现出一种似乎没有设计的设计美，达到书法艺术的较高境界。
楷书并不复杂，其主要形式有、、、、等。楷书的章法布置，字距与行距大多基本相等，但也有行距大于字距的；一律自右至左竖写，横披的少字数者也仍然是由右至左书写；现代的中文横写是自左至右，在特殊需要的情况下也可以用这种方法，但竖写是仍然以从右至左为佳。书写注意
清代书法家(·论楷书》曰:“盖作楷先须令字内间架明称，得其，再会以，自然合度。然大小、繁简、长短、广狭，不得概使平直如算子状，但能就其，尽其形势，不拘拘于笔画之间，而遏其意趣。使笔笔着力，字字，行行殊致，极其自然，乃为有法。仍须带，令其;又须骨涵于中，筋不外露。无垂不缩，无往不收，方是，方令人有字外之想。如作，结构贵密，否则獭散无神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，务令开阔，有大字。易于局促者，病在把笔苦紧，于运不灵，则左右牵掣;把笔要在虚掌悬起，而转动。若不空其手心而意在笔后，徒得其点画耳，非书也。
总之，习熟不拘成法，自然妙生。有唐以书法取人，故专务严整，极意欧、颜。欧、颜诸家，宜于朝庙浩救。若论其常，当、王及虞书(东方画赞》、()、(》、(》、《》为则，他不必取也。”
按语：论述精到，实当可取。
楷书钢笔书法
楷书是汉字
的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。楷书具有以下几个特点：
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然，非常好看！
书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字
笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
楷书印刷字体
印刷用的楷体是从楷书发展而成。发明雕版印刷术时，负责书写和刻制雕版的人就是当时擅写楷书的佛经“写经生”，楷书因而成为最早期参照的字体。
楷书电脑字体
(DFKai-SB (Windows)/BiauKai (Mac OS))
（KAIU.TTF）（随微软Office软件发布）
AR PL 中楷（AR PL UKai）（自由字体，多个发行版默认附带）
Kai（简体中文字体）
解读词条背后的知识
宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等．《新唐书》：崇文院，1060年
杜佑．《通典》：集贤院，801年
．清华大学中国知网[引用日期]
．北京大学官网．[引用日期]
．.[引用日期]
．许慎文化园．[引用日期]
宋祁，欧阳修．新唐书：中华书局，1975-02：《新唐书·卷一百六十三·列传第八十八》
刘昫．旧唐书：中华书局，：《旧唐书·卷一百六十五·列传第一百一十五》
．百度图片[引用日期]
．百度百科[引用日期]
．书法屋． [引用日期]
．许慎文化园．[引用日期]
．周大成[引用日期]
廖洁连．中国字体设计人：一字一生．香港：MCCM Creations，2009年7月：43
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