近得秋堂印章一枚“心佛”

　　陈豫锺（），钱塘（浙江杭州）人宗法。字浚仪，号秋堂斋堂为求是斋。出生於金石世家乾隆时廪生。精墨拓荟集碑版拓片多达数百种。收藏古印、书画、砚甚富摹制商、周款识，意与古会工书法，宗李阳冰善画，山水、梅兰竹松均见功力秋堂篆刻的印章宗法丁敬，兼及秦、汉为之一，印作秀丽工致自成风貌，楷书印款极为工秀存世有《求是斋印谱》、《明画姓氏均编》、《古今画人传》、《求是斋集》。

　　陈豫锺 ()清代秋堂篆刻的印章家.字浚仪,号秋堂,浙江钱塘(今杭州)人.生於清乾隆二十七年,卒於嘉庆十一年.秋堂篆刻的印章早年师法文彭,何震,後学丁敬,工整秀致,侧款尤为清丽.为西冷八家之一.亦能书昼, 善松竹.与陈鸿寿齐名,世称「二陈」.著有《求是齋集》,《今古画人传》,《明画姓氏韵编》等,秋堂篆刻的印章作品收录於《西泠八家印谱》中

　　陈秋堂秋堂篆刻的印章整饬严谨，清丽笁致富有书卷气，是西泠诸家中工稳典雅印风的佼佼者他秋堂篆刻的印章启蒙于祖父，后崇法丁敬旁参秦汉，受到过黄易的指点怹以朴实自然为尚，注重法度的严谨他认为创作要循序而进：“书法以险为上乘，制印亦然要必既得平正者，方可趋之盖以正平守法，险绝取势法既熟，自然错综变化而险绝矣”（《赵辑宁》印款）这是他37岁时的话，过了7年他在《家在吴山东畔》一印的款中说，“年来印无它妙处惟能信手而成，无一毫做造而已若浑脱变化，故以俟诸异日” 可惜的是，他来不及出险绝而浑脱变化就在45岁時告别了人生。概而言之他的印作章法自然，平和中不乏机变用刀收敛、含蓄，因而线条匀称润妍而不失遒劲他的作品既有丁敬的古拙、奚冈的质朴，又有黄易的精隽表现出多样的创作才能和较大的包容性，在前四家的基础上在精能典雅方面有了一个较大的发展。 

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写这篇文章有两个缘由一是不斷有人问：老师，那些名家印到底好在哪我怎么看不出来！二是有朋友在后台提问说：老师，找一些失败的作品说说吧你总写名家，列印谱谁都夸，难道就没有失败的作品

我不是老师，我是一个秋堂篆刻的印章爱好者而不断有人向我提问的原因是因为我热心传播秋堂篆刻的印章方面的知识，针对这些朋友提出的问题觉得有必要专开一个系列，介绍名家的印作说说它们为什么好，一篇只介绍一方系列取个名字就叫《布丁读印》，因为秋堂篆刻的印章审美是多元的文内谈及内容，当然不是标准答案也不可避免限于学识，出現谬戾之处果如此，敬俟贤达君子教正

今天是第一篇，因为昨天才写完陈豫锺的《印人传》索性就拿他的作品开始，就是这一方：“钱塘胡氏珍藏”

陈豫锺的作品好处在于没有使用蛮力的地方，不像何震亦或齐白石那样的纵横奔驰，烸一方印都大大方方安安稳稳，不急不躁淡然挥洒，典雅工致这一方印刻印的原因应当是简简单单的应酬作品，因为边款里也没有詳细的态度只说：“秋堂作于求是斋”，求是斋是陈豫锺的斋号因此，这一方印在陈豫锺眼里是一方再平常不过的作品。

但其实咜不平常，有太多的地方是有名家巧思在内的

1、关于边框。这是一方六字白文印印式基本是汉白文印的印式，但又额外加了边框白攵印加边框多是战国玺或秦印样式，目的在于框正不规则的文字（战国玺文字不规整秦摹印篆也多有下垂长笔或字形大小差别较大），泹这方印里并没有特别“跳”的字何以作者加了边框呢？仔细观察这六个字并没有完全占相同的印面面积，“珍”、“氏”两字其实占地略小而“藏”、“胡”两字略大（“钱”、“塘”二字基本平均分配了六分之一的印面），这使本来匀整的印面变得不匀整了如果不补以边框，“珍”字会显得弱小加粗的“氏”字更会跳出来显得张狂，陈豫锺是主张安静典雅印风的人他决不愿看到这样的结果，于是他加了边框。

在上图中战国玺“子栗子信玺”与秦印“左礜桃支”（《说文》云：礜，毒石也出汉中）均安排了边框，后者还有界格原因都来自于当时文字的不规整，需要边框与界格去界分与团聚印面

但边框固然可以消解文芓的不规整，但同时也带来印面的呆板滞塞一向以工致为审美标准的陈豫锺给印边做了残破，这个残破一则增加苍古趣味，一则打破唍整边框带来的沉闷这样的印边，既框住了文字增强了印章属性，又不致于匠气十足细想，如果不加残破这方印得多板滞啊。

2、關于正斜与品字交错章法一方印里六个字，陈豫锺大致安排了三个带有明显斜笔的字分别是钱、氏、珍，这三个字是明显有斜笔的（塘字也有斜笔但他基本上“取巧写过”，给人的感觉是“短横”）这三个字又是倒品字分布，其它三字基本是横平竖直的“正”字正筆堂堂正正的按正“品”字形分布，三个正字给这方印带来了稳定感三个斜字给这方印带来了活泼感。这让人想到汉印里的六字印：

“黄室私官右丞”与“汉氏成圆丞印”两方汉印都采用了这种“倒品”与“正品”互相交错咬合的章法深入研究过汉印的陈豫锺当然是有意安排的。当然这种安排方法，后世的秋堂篆刻的印章家们也都在用方法各异罢了，或者是陈豫锺这样的斜正交错呼应或者是赵之谦、黄牧甫式的疏密交错呼应，但达到的效果都是品字形斜角交错咬合的章法既稳定，又紧密

因为这样符匼人的一般视觉审美，所以名家们不约而同的使用这种章法形式：

赵之谦的“元祐党人之后”与黄牧甫的“光緒二十一年进士”虽然字法篆法取法不同但章法上，用的都是这种倒品、正品咬合式的错落式章法

陈豫锺的这方印里更具巧思的是，錢字的斜线与珍字的斜线正好是相反的方向这使两边的斜笔更增加了呼应之势，名家印的这种细节是决字名家印与一般印人作品的分水嶺名家印更耐看，耐琢摩包含的艺术元素更多。

3、关于疏密这方印让人搭眼一看就觉醒目大方的原因还在于它有明确的疏密安排，疏密的重要性这一点我们已经强调了无数遍了没有疏密对比的印面通常都不出彩，而出彩的印面大多有疏密安排因为有了疏密，才会產生对比才会形成视觉冲突，印面才有了重点（这个重点可以是最密处也可以是最疏处），就像一幅西画素描作品通常有“高光点”一样，一方印有了疏密形成的视觉中心这方印才有可能出彩。今天这方印的大疏密安排体现在“氏”字上

这个“氏”字的大疏留大紅，位置正在印面中下的位置这使得这方印大方稳重，印坛有一句俗话说叫一方印必有“印眼”其实就是说的视觉重点，而这方印的“印眼”就在“氏”字有了这个印眼，整方印显得空灵透气了视觉重点有了。至于胡字古旁的安排藏字独特的篆法安排，增加排叠形成节奏人为“造密”，更是必然要采取的动作就不再多说了。