自从霍金的《时间简史》点到即圵揭开了宇宙的面纱“简史”这一类的“纪实文学”就种下了一颗种子；尤其是赫拉利的《人类》《未来》《今日》简史三部曲更是到叻振聋发聩的地步。

从宇宙的尺度到人类的过去、未来和现在这种维度每一次时空的流转，我们似乎都能看到历史的偶然和必然

历史嘚偶然性没有复制的可能，但历史的必然性却有一定借鉴的意义

今天，我们不妨尝试一下捋顺“工业设计”的整个包豪斯发展历程及影响脉络。

虽然我们早就提到过工业设计的修辞手法、小趋势和分级；又在年前用三篇文章Re-Product、Re-Design以及Re-Designer重新认识“工业设计”；甚至我们还提箌过工业设计的本质有可能是“时间折叠”……

零零总总我们似乎总是站在一个比较“狭隘”的视角，试图触摸“工业设计”的精神内核；这些“灵光一闪”的想法也许没错也确实足够新奇，但总是缺少一股煌煌的大气——是的我们还不够了解工业设计。

一是没有进叺工业设计领域我们可能很难搞清设计和工业设计的区别：

设计是一种创作活动，工业设计是一种更系统化、规模化有目的性的一系列创作过程。

二是已经进入工业设计行业我们有时也会分不清产品设计和工业设计：

产品设计主要包括概念设计和改良设计，工业设计則是将艺术形式、科技材料、实用性和工程学融为一体侧重于用户体验和情感互动 。

在此我们不妨跳出“工业设计”这个框架，站在時间线上一窥究竟：

以文艺复兴和工业革命为背景的两场革命；

以工艺美术运动和新艺术运动为发源的两次运动；

以工业同盟和包豪斯为奠基的两个机构；

以现代主义和新现代主义为圭臬的两种主义

谈到工业设计，大家的第一反应有可能会是“工业革命”

正是工业革命嘚技术爆炸带来了生产力的“聚变”，随之而来的规模经济和产能过剩有意无意之间给了消费者更多的选择；消费者选择成本的增加迫使蔀分大众化产品开始朝着品质和感知方面进化于是，品牌就出现了；因为消费者需要在一大群平庸的商品中间选择“更好”的

从某种程度上来说，工业革命之后必然出现的工业设计是对工业革命爆炸性生产力的一次规范和“格式化”。

但其实消费者评判更好的标准，早在文艺复兴时期就已经有了萌芽

11世纪后，随着经济的复苏与包豪斯发展历程及影响、城市的兴起与生活水平的提高人们逐渐改变叻以往对现实生活的悲观绝望态度，而这些倾向是与天主教的主张相违背的

民众生活逐渐与主流文化撕裂。

在14世纪城市经济繁荣的意大利最先出现了对天主教文化的反抗；当时意大利的市民和世俗知识分子，一方面极度厌恶天主教的神权地位及其虚伪的禁欲主义另一方面由于没有成熟的文化体系取代天主教文化，于是他们借助复兴古代希腊、罗马文化的形式来表达自己的文化主张

在意大利兴起的资產阶级反封建新文化运动，迅速扩展到西欧各国于16世纪达到顶峰，带来一段科学与艺术革命时期；也从此拉开了中世纪至资本主义时代嘚序幕

这个时代在宗教和政府的推波助澜之下，大艺术（建筑设计）有了长足的包豪斯发展历程及影响连带着小艺术（工业和工艺品設计）也有着不错的包豪斯发展历程及影响空间。

文艺复兴的最大意义是解放传统封建神学统治下的人民并充分肯定人的价值，成为新興资产阶级的沃土；但由于传播后期过于强调个人私欲和物质主义带来了一系列负面影响。

时间来到1621年商业和货币危机席卷整个北欧哋区；到了下一个十年，整个欧洲范围内又爆发了一场贸易危机（历史上第一次投机事件“郁金香泡沫”也发生在此刻）；虽然相对于欧洲大陆而言英国的经济表现还不曾出现大衰退，但是严重的政治和宗教危机还是把英国拖进了泥潭

危如累卵的英国却在大殖民政策的“重商主义”中找到了一线生机，它促进了十七世纪英国的“农业革命”；得益于“农业革命”打下的基础十八世纪的工业革命之火点燃于英格兰中部地区，英国人瓦特改良的蒸汽机引爆了一系列技术革命也从此引发了社会生产力从手工劳动向动力机器生产转变的革命性飞跃。

如果说文艺复兴打开了普通人民生活需求的这道口子那么由上而下、从精英阶层流向普通民众的“艺术熏陶”就是他们最早的“美学启蒙”。

仅仅只是有了美学意识还不够在工业革命开始之前一切都是“奢求”。

直到工业革命“释放”了社会生产力曾经被束縛在“权贵”阶层的特权开始涵盖新兴资产阶级乃至普通大众；这其中最流行的最然是巴洛克和洛可可之风。

工艺美术运动+新艺术运动

18世紀下半叶到19世纪上半叶工业革命的爆发带来了社会生产力的爆炸，但同时也带来了不少问题：

一方面虽然之前很多贵族特供的手工艺產品得以因为机器化走入寻常百姓家；但产品设计的品味却十分低下：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术和新材料，他们往往只关注产品的生产流程、质量、销路和利润；

另一方面艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。

以至于工业革命中技术和艺术的矛盾愈演愈烈这个过程中出现了一批以约翰拉丝金和威廉莫里斯为代表企图逃离现实回到他们理想中的中世纪、歌德时期的艺术家；这就是所谓的工藝美术运动。

工艺美术运动大量吸收了自然主义和东方风格强调手工艺的重要性，旗帜鲜明的反对工业化生产反对各种矫揉造作的风格，倡导简单、功能良好、朴实无华的设计

虽然工艺美术运动的包豪斯发展历程及影响和传播主要集中在英伦三岛，但工业革命带来的社会化大生产高潮造成的市场竞争也在欧洲大陆点燃了新艺术运动的火炬

新艺术运动热衷于表现华美精致的装饰，但由于在欧洲各地表現形式的不尽相同并不局限于某一种风格，大有百花齐放之势

而这也给20世纪伊始的工业设计埋下了无数的种子。

德意志制造同盟+包豪斯

如果说工艺美术运动和新艺术运动还只是社会需求对工业设计的觉醒它们只是星星之火。

那么1907年在慕尼黑成立的德意志制造同盟和1919年茬德国魏玛成立的“公立包豪斯学校”就是两束分属于官方和民间的“圣火”

德意志制造同盟的政治意图十分明显，虽然19世纪末德国的笁业水平已经赶上英法稳居欧洲第一，但是为了奠定德国工业时代的领袖地位为了使德国商品能够在国际市场与英国抗衡，他们试图融合设计和工艺改善工业产品审美低下的现状这才有了制造同盟的成立；正如他们的宣言：“通过艺术，工业与手工艺的合作用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”

德意志制造同盟不仅在商业上获得了空前的认可和成功其理念更是成為德意志民族文化的一部分，在世界舞台上大放异彩

一战后，制造同盟逐渐把目光转向国内强调把设计作为改善国家经济状况的一种掱段；制造联盟于1934年解散，于1947年重新建立

1919年，德意志制造联盟中著名的设计师贝伦斯的学生格罗彼乌斯创立了包豪斯设计学院以此命洺的包豪斯流派继承了德意志制造同盟的设计理念，成为了至今世界上最重要的艺术流派之一

“包豪斯”一词是瓦尔特·格罗皮乌斯创造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成

包豪斯的理想，是把美术家从游离于社会的状态中拯救出来；格罗皮乌斯鉯极其认真的态度致力于美术和工业化社会之间的调和力图探索艺术与技术的新统一，并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”

包豪斯打破了艺术教育的个人藩篱，强调标准倡导设计的重心应该是“解决问题”；但也正是基于此，包豪斯的历史一波三折

魏玛时期(1919—1925年)：格罗皮乌斯担任校长，提出“技术与艺术的新统一”的崇高理想；

德邵时期(1925—1932年)：三任校长更替实行设计与制造教学一体化的学習方法；

柏林时期(1932—1933年)：包豪斯的政治激进文化为纳粹所不容，1933年8月宣布永久关闭

虽然只有短短的14年历史，但包豪斯在设计史上的地位舉足轻重；它是对德意志制造同盟理念的继承和发扬它把技术和艺术的统一推进到了一个全新的高度。

一战后在德意志制造同盟的举國推动和包豪斯的青出于蓝之下，现代主义形成和包豪斯发展历程及影响的各种条件都已经成熟各种设计思潮汇聚、碰撞，互相影响形荿了现代主义设计

现代主义的核心是功能和理性主义：

功能主义强调功能对于产品形式的支配作用，“形式追随功能”；

理性主义强调悝性思考强调用科学客观的分析为基础进行设计。

现代主义的核心思想是包豪斯的最后一任校长密斯凡德罗提出的“少即是多（less is more）”主张用最少的元素来表现产品。

在这个时代涌现户大量杰出的设计师：前期的柯布西耶、密斯凡德罗后期的迪特兰姆斯、菲利普斯塔克……他们主张创造与众不同的新形式，反对盲目抄袭传统样式和滥用装饰

现代主义设计包豪斯发展历程及影响的过程中走出了两条分支：

一条是比较商业化、大众化、应付市场需求的主流常规设计；这类设计虽然也会受到前卫设计的影响，但却比较呆板不可能瞬息万变，也因此价格往往更加低廉；

另一条则是具有探索性和强烈个性化表达的前卫设计；这种设计意在向冷漠单调的现代设计思潮挑战而且隨着经济的包豪斯发展历程及影响和市场的多元化需求，它们逐渐形成了新的思潮——后现代主义

后现代主义主张形式上的多样化，强調产品的人文含义；从某种程度上来说它是对于现代主义的补充；虽然和现代主义的出发点不同但审美逻辑却并没有本质上的变化，只昰它表达的情感更加“丰满”

如果说从文艺复兴、工业革命、工艺美术运动、新艺术运动，直到德意志制造同盟和包豪斯时期工业设計始终围绕着艺术和技术的二元对立关系展开的探索。

那么在包豪斯继承制造同盟理念平衡艺术和技术之后的现代主义和后现代主义就脫离了艺术和技术对立的层面上升到另一个问题：形式和功能的二元对立。

文艺复兴自然是艺术的胜利工业革命就是技术的逆袭；当然，这两种情况都比较极端文艺复兴时期的手工生产决定了文艺复兴的思潮大多局限在权贵阶层；直到工业革命开始，成就了一批新资产階级才有了技术的红利。

而工艺美术运动和新艺术运动就是一个东风压倒西风、还是西风压倒东风的问题；只不过工业革命之后资本主義的觉醒在市场方面把艺术和技术“凑合”在一起

直到德意志制造同盟的成立，艺术和技术的统一也显然只是一个战术层面的考虑什麼样的产品更有综合竞争力？这是市场决定的、也是用户的选择

等到了现代主义和后现代主义设计时期，当艺术和技术的高度统一成为主流我们就需要开始考虑一些“形而上”的东西；到底是极简、还是多元；是冷漠、还是情绪……这是一个问题？

最后工业设计是需偠远见、审美、资源和话语权的东西，因此更早时期的它被束缚在“权贵”阶层无可厚非；至于现在它走入民间、走入大多数、然后再为尐数人设计但是我们对于一款“好”的产品需求从未降低。

正如最早的艺术和文学诞生于精英阶层工业设计也不外如是；而它最早的起源，可以追溯到文艺复兴。

知乎作者@Calvin徐振远《如何系统地学习设计史？》

1、你如何理解工业设计的概念笁业设计在现代化工业中的重要作用？

工业设计的概念：针对工业革命以来出现的问题用各种价值观念探索和协调人与人，人与物人與自然之间的关系。（把自己理解的再加两句）作用：工业设计在现代化工业中具有重要作用。发达国家包豪斯发展历程及影响的实践表明工业设计已成为制造业竞争的源泉和核心动力之一。其实在经济全球化日趋深入国际市场竞争激烈的情况下，产品的国际竞争力將首先取决于产品的设计开发能力首先，工业设计创造了产品品牌其次，工业设计创造了产品的高附加值再次，工业设计创新水平矗接影响技术创新水平好的设计创意会极大的推动企业技术创新的包豪斯发展历程及影响。最后工业设计是现代工业包豪斯发展历程忣影响的指向标。

2、工业设计有何特征

，多处理“人与物”的关系而非“物与物”的关系这是与工程设计的区别。第二它不同于工藝美术，工业设计需求所设计产品服从于工业化生产一满足人类生理心里需求。而工艺美术以陈设欣赏为目的第三，它不同于纯艺术纯艺术以表现个人感情为目的，工业设计则侧重于服务大众的思想和认识观念

3、工艺美术运动对设计改革的贡献和局限性？

贡献：提出美与技术结合的原则，主张美术家从事设计反对“纯艺术”。第二强调“师承自然”，忠实于材料和适应使用目的从而创造出┅些朴素而适用的作品。局限性：将手工艺推向了工业设计的对立面违背历史包豪斯发展历程及影响潮流，使英国设计走了弯路

4、新藝术运动的特点及其在工业设计中的作用？

特点：新艺术风格的艺术家除了摒弃传统师法自然，把重点放在动植物的生命形态上更从Φ世纪日本、中东的艺术中吸取所需，尤其是日本的浮世绘和陶瓷艺术“新艺术”运动完全 放弃任何一种传统装饰风格 ，完全走向自然風格强调自然中不存在直线 ，强调自然中没有完全的平面在装饰上突出表现曲线，有机形态而装饰的动机基本来源于自然形态 ，充汾运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感觉因素引入了设计并经常运用明显的感性形象（使用新材料，如玻璃钢、筋混凝土机器大规模生产。——自然为设计素材）

5、康德哲学的主要内容及其对德国教育的影响

内容：康德哲学的三大理性：理论的理性 《纯理性嘚批判》；实践的理性《实践理性的批判》；美学理性《判断力的批判》（一下可写可不写，依题型而定；理性：认识理解的能力他不昰把物体堪称单独的，而是从总体上相互关系上把各种事物看成一个整体理性行为 ：是这样的行为使你意志的准则始终受到万规律的约束。三条行为方法准则：自己思考而不是人云亦云从别人角度思考而不是以自己为中心，自己的思想应当始终一致而不是出尔反尔这種哲学使德国功能主义在20世纪成为工业设计思想的主流。） 对德国的影响 ：通过教育使人从德（形成良好习惯）、智（观察独立思考，判断）、体（实干）三方面形成有机整体形成了德国价值观，道德标准行为准则一致，守纪律重群体，强烈的民族精神和爱国主义

6、包豪斯在格洛皮乌斯的指导下，逐渐形成的教学特征是什么

，在设计中提倡自由创作反对模仿抄袭墨守成规。第二将手工艺与機器生产结合，倡导在掌握手工艺的同时了解现代工艺的特点用手工艺的技巧创作高质量的产品，并提供给工厂行大批量生产第三，強调基础训练平面构成，色彩构成等基础课程第四，实际动手能力与理论素质的培养（作坊）第五，学校教育与生产实践相结合

7、在设计理论上，包豪斯提出的基础观点是什么

一、艺术与技术的统一；二、设计目的是人而非产品；三、实际必须遵循自然和客观的法则来进行。

8、（创建）包豪斯的目的是什么

一、实现一种新建筑，他要归还人性包含人的全部生活；二、通过解释和理解，是造型囙归到起源艺术造型不仅仅服务于贵族而且服务于大众；三、把作品与现实相结合，强调设计造型与人的关系警惕设计造型可能引起嘚社会危机；四、不是传播艺术风格，而是把现实生活中的因素引入到设计造型中努力探索一种新的态度，一种包豪斯发展历程及影响創新意识的姿态——艺术与技术的统一艺术与技术和现实社会统一，艺术与建筑统一典型与标准统一，形式与功能统一

9、包豪斯全媔实践了功能主义设计主要表现在哪些方面？

一、包豪斯是一次伟大的改革运动它尝试建立工业社会中人与人的新关系，人与机器的新關系尝试开拓工业时代的文化，并用人道主义思想指导工业设计建立大众文化；二、包豪斯把功能的概念扩展成整体使用要求，强指鉯人为中心和设计对象的使用功能反对以机器为中心的设计；三、功能主义把制造工艺看做设计过程中不可分割的一部分；四、包豪斯嘚功能主义设计是面向社会大众需求的；五、功能主义设计的基本价值是面向使用功能，它之所以能在德国扎根包豪斯发展历程及影响是哃德国民族基本特性分不开的；六、将艺术设计看成是介于社会文化与科学技术的纽带和制衡因素；七、包豪斯的功能主义思想同时体现茬他的学校体制和教育思想中它培养出了有社会责任感，有远见思想有工艺制造知识的工业设计师；八、冲破陈旧的书本教学思想，紦实验、观察、发现和创造结合成一个完整的教学过程；九、强调手工艺小批量生产尝试创造新的和谐友好的人际关系与生产关系。

10、包豪斯的历史贡献和局限性

历史贡献:一，建立了完善和科学的

【摘要】："工艺美术运动"是19世纪60姩代开始的一场意义深远的设计革命它以英国为中心扩散开来,对欧美乃至亚洲都产生了深刻的影响。在"工艺美术运动"的感召下,从19世纪末開始,欧洲展开了一场规模更大、影响范围更广的以法国为中心的"新艺术运动"本文就对世界现代设计史上这两个非常重要的运动做了探究,通过对其产生背景、代表人物、设计思想等方面的分析来阐述其包豪斯发展历程及影响并对其影响做了全面的分析,希望能为艺术设计的史料研究尽微薄之力。