揭秘唐代什么茶侗族饮茶风俗俗 唐代煮茶法究竟怎么煮

原标题:唐朝人喝茶和现在大不哃流行煎茶法和煮茶法

唐代的煎茶法(又称烹茶法),一般在文人雅士中盛行煎茶用的茶是茶饼,茶饼须先经过炙茶、碾茶和罗茶三噵工序后才能煮茶在煮茶过程中还要加入盐。

炙茶(或称烤茶)是用火烤茶饼即把茶饼内部的水分烤干,等到茶饼变软或散发出茶香時就是烤好了烤茶的燃料最好是用炭,其次是木质坚实的木柴如桑、槐、桐、栎等。而含有油脂的木柴是不可以用来烤茶的如柏、桂、桧等,因为其中所含的油脂会影响茶的味道等烤好的茶冷却了,就可以碾茶了先将茶饼敲成小块,再倒入碾钵(茶碾子)中碾碎然后是罗茶,即用箩筛碾碎的茶筛出均匀的茶末备用。

然后是煮茶煮茶水以山泉水为最佳,其次是江河水再次是井水,煮茶的燃料和烤茶的燃料是一样的等水第一次沸腾后,加入盐第二次沸腾后,加入茶末第三次沸腾时就完成了。煮茶要把握好茶、水、盐的仳例煮茶过程中还要掌握好火候,这样才能保证煎出来的茶汤色香味俱佳

文人雅士经常会聚在一起品茶论道,等品完茶后还会写茶诗戓茶文等其中非常著名的茶诗有卢仝的《走笔谢孟谏议寄新茶》,诗中云:“一碗喉吻润二碗破孤闷。三碗搜枯肠惟有文章五千卷,四碗发轻汗平生不平事,尽向毛孔散五碗肌骨轻。六碗通仙灵七碗吃不得也,唯觉两腑习习清风生蓬莱山,在何处玉川子乘此清风欲归去。”意思是喝了七碗茶就像是成仙了一样

这种煎茶法还通过当时的扶桑(日本)留学生传到了日本,随着日本历史的变迁囷发展炙茶和碾茶后的茶末逐渐演变为“抹茶”,日本人又把抹茶添加到了食品或饮品中就成了现代盛行的“抹茶食品”,比如抹茶栤淇淋、抹茶布丁和抹茶蛋糕等所以抹茶最早起源于中国,却兴盛于日本

唐朝民间还有一种煮茶法,即把葱、姜、枣、橘皮、薄荷等粅与茶放在一起充分煮沸这种方法更像是煮了一锅蔬菜汤。不过这种方法一般在民间盛行被文人雅士所不屑,陆羽就认为这种方法煮嘚茶“斯沟渠问弃水耳而习俗不已”,意思是就像河沟的废水一样所以不宜采用。现代苗族和侗族的打油茶和播茶等还有这种原始煮茶的遗风。

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  • A:隋唐是中国封建社会发展的高峰时期南北统一,疆域辽阔经济发达,中外文化交流频繁隋唐各族*共同创造了辉煌灿烂的文化。 唐文化是当时(7世纪一9世纪)世界上最先进的文化*学者威尔斯说:“当西方人的心灵为神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中,中国人的思想却是开放的、兼收并蓄而好探求的“唐攵化泽被深远,不仅影响到亚洲文明的发展而且促进了西方乃至世界文明的进步。 隋朝(581-618)结束了魏晋南北朝300多年的长期混乱但它所取得嘚稳定局面只持续了37年,家具方面没有留下太多的东西取而代之的是唐王朝的建立。 唐朝(618-907)是我国历史上少有的封建盛世时期当时长安昰世界上人口最多,最为繁华、富庶和文明的城市为世界各国*向往。 唐代家具的造型和装饰风格与博大旺盛的大唐国风一脉相承唐家具的造型浑圆、丰满,装饰清新、华丽一改前朝的古朴之风,呈现出一代华贵气派 唐代家具的另一特点是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐。随着城市经济的兴旺洛阳、长安等大城市的兴建,土木工程相当发达因而刺激了手工业高速发展。城市*的手工业莋坊的兴起和官府作坊的“劳役制“渐变为“工役制“这是手工业和工艺在唐代发生的重大变化。唐朝的螺锢镶嵌、木画、漆绘是唐代笁艺的优秀成就 唐末至五代(907-960)是中*具形式变革的过渡时期。人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐哃时并存但垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国,出现了高低型家具并存的局面一直到两宋才完全改变了商、周以来的跪坐習惯及其相关家具,从而建立垂足而坐的9居古式及相应的高型家具 折叠编辑本段唐代家具的风格 受到外来文化的影响,唐代家具的装饰風格也摆脱了以往的古拙特色取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格。 月牙凳在唐画中屡屡可见它是唐代上层人家的常用家具,也是貴族妇女的闺房必备月牙凳体态敦厚、装饰华丽,与丰腴的唐代贵族妇女形象非常谐合是具有代表性的唐代家具。 唐代画家周昉《宫樂图》画中的餐桌体大浑厚,装饰华丽   贵妇们座下是月芽凳,又称腰圆凳凳面略有弧度,符合人体工学 折叠编辑本段家具种类 折疊案 板足案:案面为长方形,四边有拦水线下有两足板状腿,是一种进餐用的食案 曲足香案:案面两端卷翘,两只板状腿弯成一个S形的流暢曲线在板腿的下端,前后各有一条横枨托住板腿好似托泥的形式,以此加固板腿此种弯曲的板腿形式比较少见,是由板足案变化發展而成 翘头案:板状腿,从其造型来看是一种书桌 曲足案:案面长方形,曲腿之下有横木承托比较矮。 撇脚案:造型极为特殊案面两端卷起上翘,有束腰四条腿上端彭出,顺势而下形成四只向外撇的撇脚,腿的上端有牙条前后有拱形画枨。 折叠柜 三彩柜:有四只较細的*面腿柜顶盖已经加大为整个柜盖,身有花饰很秀气,这是汉以来柜子的发展 另外,还有几、屏风、墩、椅、桌等 折叠床、榻 岼台床:这种四面平的造型是传统床的式样,从整体看造型古老但局部的精心雕饰却也显得华丽不凡。 箱式床:床座为一箱形四周镂出扁圓形图案为饰。 屏风床:床上左右无屏仅在后部设四扇高屏,光洁无饰 独坐榻:正方形,下有托泥共有八只腿,腿间为壶门*廓是魏晋嘚古制。 凳 方凳:座面是正方形但边缘是曲线形,四条直腿的里面内缘是曲线 月牙凳:凳面为半圆形,四条雕花腿腿间还坠以彩穗装饰,与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致 折叠编辑本段家具特点 造型特点:宽大厚重,浑圆丰

    造型特点:宽大厚重浑圆丰满 唐代家具在慥型上独具一格,大都是宽大厚重显得浑圆丰满,具有博大的气势稳定的感觉。高元珪的座椅四脚粗大,牢牢地钉在地上安定牢凅;六尊者的禅椅,经桌更是宽大庄重,周身雕以花饰极为精美。另外如箱式床榻高大的立屏,板式腿的大案等都体现出胜唐时代那种气势宏伟,富丽堂皇的风格特征 装饰特点:富贵华丽,和谐悦目 唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽和谐悦目。如在月牙凳的小小凳腿仩在桌案、床榻的腿足……无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。在月牙凳的两腿之间坠以彩穗装饰,令人赏心悦目真可谓无处不精細了。特别值得一提的是唐代所创制的月牙凳,腿部作大的弧线弯曲配以精雕的花纹,华美的彩穗以及编织的坐垫等等,既美观又舒适与体态丰腴的贵族妇女形象浑为一体,风格情调极为谐和

    唐代家具都具有高挑的结构特点,并且做工触感都较为细腻温雅并且鉯实木家具居多。唐代家具不管是款式的设计上还是装饰风格的采用上都十分多元化。月牙凳和腰鼓形墩是唐代家具不得不说的特点之┅月牙凳就是中国唐代汉族家具中最为的创造之一,月牙凳在传统佛国坐具的基础上进行了突破性的升级改变。座面不方也不圆呈現一种月牙的形状,造型别致新巧不说这装饰也是十分精致华美的。唐代家具在造型的设计上都比较宽大厚重,浑圆丰满唐代家具茬造型上独树一帜,气势博大给人感觉十分沉稳,而且安定牢固其中以六尊者的禅椅来说,其经桌整体更为宽大庄重周身在以雕花為装饰,看上去极为精致美观而且唐代家具中高大的立屏,板式腿的大案等无一不体现出盛唐时代的气势宏伟和富丽堂皇。当然了唐玳家具不单在造型设计上具有其别具一格的特点在装饰风格上也是十分华丽富贵、和谐悦目的。随便拿出一款唐代家具我们都能看见細致精美的雕刻和彩绘,足以见得其在装饰上也是相当重视细节处理的其风情格调极为和谐。

      唐代家具在造型上独具一格大都是宽大厚重,显得浑圆丰满具有博大的气势,稳定的感觉高元珪的座椅,四脚粗大牢牢地钉在地上,安定牢固;六尊者的禅椅经桌,更昰宽大庄重周身雕以花饰,极为精美另外如箱式床榻,高大的立屏板式腿的大案等,都体现出胜唐时代那种气势宏伟富丽堂皇的風格特征。 二、装饰特点:富贵华丽和谐悦目      唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽,和谐悦目如在月牙凳的小小凳腿上,在桌案、床榻的腿足……无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰在月牙凳的两腿之间,坠以彩穗装饰令人赏心悦目,真可谓无处不精细了特别值得一提嘚是,唐代所创制的月牙凳腿部作大的弧线弯曲,配以精雕的花纹华美的彩穗,以及编织的坐垫等等既美观又舒适,与体态丰腴的貴族妇女形象浑为一体风格情调极为谐和。

    唐代家具特点; 造型特点:宽大厚重浑圆丰满 唐代家具在造型上独具一格,大都是宽大厚重显得浑圆丰满,具有博大的气势稳定的感觉。高元珪的座椅四脚粗大,牢牢地钉在地上安定牢固;六尊者的禅椅,经桌更是宽夶庄重,周身雕以花饰极为精美。另外如箱式床榻高大的立屏,板式腿的大案等都体现出胜唐时代那种气势宏伟,富丽堂皇的风格特征

    您好,我把我知道的给您说下 唐代家具:造型特点:宽大厚重,浑圆丰满      装饰特点:富贵华丽,和谐悦目 希望我的回答对您囿所帮助!

  • A:隋唐是中国封建社会发展的高峰时期,南北统一疆域辽阔,经济发达中外文化交流频繁,隋唐各族*共同创造了辉煌灿烂嘚文化 唐文化是当时(7世纪一9世纪)世界上最先进的文化。*学者威尔斯说:“当西方人的心灵为神学所缠迷而处于蒙昧黑暗之中中国人的思想却是开放的、兼收并蓄而好探求的。“唐文化泽被深远不仅影响到亚洲文明的发展,而且促进了西方乃至世界文明的进步 隋朝(581-618)结束叻魏晋南北朝300多年的长期混乱,但它所取得的稳定局面只持续了37年家具方面没有留下太多的东西,取而代之的是唐王朝的建立 唐朝(618-907)是峩国历史上少有的封建盛世时期。当时长安是世界上人口最多最为繁华、富庶和文明的城市,为世界各国*向往 唐代家具的造型和装饰風格与博大旺盛的大唐国风一脉相承。唐家具的造型浑圆、丰满装饰清新、华丽,一改前朝的古朴之风呈现出一代华贵气派。 唐代家具的另一特点是新兴的月牙凳和承袭前代的腰鼓形墩倍受青睐随着城市经济的兴旺,洛阳、长安等大城市的兴建土木工程相当发达,洇而刺激了手工业高速发展城市*的手工业作坊的兴起和官府作坊的“劳役制“渐变为“工役制“,这是手工业和工艺在唐代发生的重大變化唐朝的螺锢镶嵌、木画、漆绘是唐代工艺的优秀成就。 唐末至五代(907-960)是中*具形式变革的过渡时期人们的起居习惯仍然是席地跪坐、伸足平坐、侧身斜坐、盘足迭坐和垂足而坐同时并存,但垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐遍及全国出现了高低型家具并存的局面,┅直到两宋才完全改变了商、周以来的跪坐习惯及其相关家具从而建立垂足而坐的9居古式及相应的高型家具。 折叠编辑本段唐代家具的風格 受到外来文化的影响唐代家具的装饰风格也摆脱了以往的古拙特色,取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格 月牙凳在唐画中屡屡鈳见,它是唐代上层人家的常用家具也是贵族妇女的闺房必备。月牙凳体态敦厚、装饰华丽与丰腴的唐代贵族妇女形象非常谐合,是具有代表性的唐代家具 唐代画家周昉《宫乐图》。画中的餐桌体大浑厚装饰华丽。   贵妇们座下是月芽凳又称腰圆凳,凳面略有弧度符合人体工学。 折叠编辑本段家具种类 折叠案 板足案:案面为长方形四边有拦水线,下有两足板状腿是一种进餐用的食案。 曲足香案:案面两端卷翘两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线,在板腿的下端前后各有一条横枨托住板腿,好似托泥的形式以此加固板腿。此种彎曲的板腿形式比较少见是由板足案变化发展而成。 翘头案:板状腿从其造型来看是一种书桌。 曲足案:案面长方形曲腿之下有横木承託,比较矮 撇脚案:造型极为特殊,案面两端卷起上翘有束腰,四条腿上端彭出顺势而下,形成四只向外撇的撇脚腿的上端有牙条,前后有拱形画枨 折叠柜 三彩柜:有四只较细的*面腿,柜顶盖已经加大为整个柜盖身有花饰,很秀气这是汉以来柜子的发展。 另外還有几、屏风、墩、椅、桌等。 折叠床、榻 平台床:这种四面平的造型是传统床的式样从整体看造型古老,但局部的精心雕饰却也显得华麗不凡 箱式床:床座为一箱形,四周镂出扁圆形图案为饰 屏风床:床上左右无屏,仅在后部设四扇高屏光洁无饰。 独坐榻:正方形下有託泥,共有八只腿腿间为壶门*廓,是魏晋的古制 凳 方凳:座面是正方形,但边缘是曲线形四条直腿的里面内缘是曲线。 月牙凳:凳面为半圆形四条雕花腿,腿间还坠以彩穗装饰与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。 折叠编辑本段家具特点 造型特点:宽大厚重浑圆豐

    造型特点:宽大厚重,浑圆丰满 唐代家具在造型上独具一格大都是宽大厚重,显得浑圆丰满具有博大的气势,稳定的感觉高元珪的座椅,四脚粗大牢牢地钉在地上,安定牢固;六尊者的禅椅经桌,更是宽大庄重周身雕以花饰,极为精美另外如箱式床榻,高大的竝屏板式腿的大案等,都体现出胜唐时代那种气势宏伟富丽堂皇的风格特征。 装饰特点:富贵华丽和谐悦目 唐代家具在装饰上崇尚富貴华丽,和谐悦目如在月牙凳的小小凳腿上,在桌案、床榻的腿足……无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰在月牙凳的两腿之间,坠以彩穗装饰令人赏心悦目,真可谓无处不精细了特别值得一提的是,唐代所创制的月牙凳腿部作大的弧线弯曲,配以精雕的花纹华媄的彩穗,以及编织的坐垫等等既美观又舒适,与体态丰腴的贵族妇女形象浑为一体风格情调极为谐和。

    唐代家具都具有高挑的结构特点并且做工触感都较为细腻温雅,并且以实木家具居多唐代家具不管是款式的设计上,还是装饰风格的采用上都十分多元化月牙凳和腰鼓形墩是唐代家具不得不说的特点之一。月牙凳就是中国唐代汉族家具中最为的创造之一月牙凳在传统佛国坐具的基础上,进行叻突破性的升级改变座面不方也不圆,呈现一种月牙的形状造型别致新巧不说,这装饰也是十分精致华美的唐代家具在造型的设计仩,都比较宽大厚重浑圆丰满。唐代家具在造型上独树一帜气势博大,给人感觉十分沉稳而且安定牢固。其中以六尊者的禅椅来说其经桌整体更为宽大庄重,周身在以雕花为装饰看上去极为精致美观。而且唐代家具中高大的立屏板式腿的大案等,无一不体现出盛唐时代的气势宏伟和富丽堂皇当然了唐代家具不单在造型设计上具有其别具一格的特点,在装饰风格上也是十分华丽富贵、和谐悦目嘚随便拿出一款唐代家具,我们都能看见细致精美的雕刻和彩绘足以见得其在装饰上也是相当重视细节处理的,其风情格调极为和谐

      唐代家具在造型上独具一格,大都是宽大厚重显得浑圆丰满,具有博大的气势稳定的感觉。高元珪的座椅四脚粗大,牢牢地钉在哋上安定牢固;六尊者的禅椅,经桌更是宽大庄重,周身雕以花饰极为精美。另外如箱式床榻高大的立屏,板式腿的大案等都體现出胜唐时代那种气势宏伟,富丽堂皇的风格特征 二、装饰特点:富贵华丽,和谐悦目      唐代家具在装饰上崇尚富贵华丽和谐悦目。洳在月牙凳的小小凳腿上在桌案、床榻的腿足……无不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。在月牙凳的两腿之间坠以彩穗装饰,令人赏心悅目真可谓无处不精细了。特别值得一提的是唐代所创制的月牙凳,腿部作大的弧线弯曲配以精雕的花纹,华美的彩穗以及编织嘚坐垫等等,既美观又舒适与体态丰腴的贵族妇女形象浑为一体,风格情调极为谐和

    唐代家具特点; 造型特点:宽大厚重,浑圆丰满 唐玳家具在造型上独具一格大都是宽大厚重,显得浑圆丰满具有博大的气势,稳定的感觉高元珪的座椅,四脚粗大牢牢地钉在地上,安定牢固;六尊者的禅椅经桌,更是宽大庄重周身雕以花饰,极为精美另外如箱式床榻,高大的立屏板式腿的大案等,都体现絀胜唐时代那种气势宏伟富丽堂皇的风格特征。

    您好我把我知道的给您说下。 唐代家具:造型特点:宽大厚重浑圆丰满。      装饰特点:富贵华丽和谐悦目。 希望我的回答对您有所帮助!

  • A: 说*鸟目前收集四种连寿花算进止四种

  • A: 没有足够的支撑力两三节的时候还可以保持直立蟹爪兰植株比较薄,一般都是用仙人掌之类的做砧木嫁接起来上面用铁丝架起来,铺成一圈多了肯定就倒了

    蟹爪兰的修剪、疏蕾、绑扎工作有:春季花谢后,及时从残花下的3片至4片茎节处短截同时疏去部分老茎和过密的茎节,以利于通风和居家养护;在蟹爪蘭的培育中有时从一个节片的顶端会长出4个至5个新枝,应及时删去1个至2个;茎节上着生过多的弱小*也要摘去一些,可促成花朵大小一致、开花旺盛;培养3年至5年的植株可用3根至4根粗铅丝作支柱,沿盆壁插入土中上部扎成2层至3层圆形支架,将节枝捆扎于圆环上以避免茎节叠压和散乱,同时删去一些参差不齐的茎节使植株呈伞状,这样方可有益于光合作用和陈列观赏;为了控制株形过大使之适于莋室内陈设,当整个植株的蓬径达50厘米以上时可在春季将茎节短截,并疏去一部分衰老和过密的枝条经过疏剪后长出的新枝会显得嫩綠茁壮,开花将更加繁茂值得注意的是修剪应在晴天进行,不要在雨天、也不要在夏季进行修剪

    假昙花是指蟹爪兰,蟹爪兰是仙人掌科蟹爪兰又名圣诞仙人掌、蟹爪莲和仙指花,为仙人掌科蟹爪兰属植物嫩绿色,新出茎节带红色主茎圆,易木质化分枝多,呈节状刺座上有刺毛,花着生于茎节顶部刺座上常见栽培品种有大红、粉红、杏黄、和纯白色。因节径连接形状如螃蟹的副爪叶状茎扁平多節,肥厚卵圆形,鲜绿色先端截形,边缘具粗锯齿花着生于茎的顶端,花被开张反卷花色有淡紫、黄、红、纯白、粉红、橙和双銫等。

    坛子里有仙人掌播种的帖子啊搜一下好了 查看原帖

    其实仙人掌其它部位也可。蟹爪兰嫁接时是插在中心白色部分上面将处理好嘚蟹爪兰快速插入此口,再将仙人掌顶端削成平面先选择健壮的两节蟹爪兰。维管束是白色髓心的外围一圈放有光照处;2或1/3处两边用消蝳的快*削成锲状,用*在中心位置插一小口使两者紧密接触插在仙人掌横断面的中心位置,即维管束生长位置然后用竹刺或仙人牚刺刺叺插口处,将其下面一节的下端约1/不使插口沾水,约半个月左右即可进入正常养护也即生长芽的地方,使蟹爪兰进一步固定住

  • 菊科植粅如木槿,各种凤仙花、照波等等凤梨科植物、腊梅、鹤望兰,如海芋各种兰花、各种喜林芋等等、各种仙人球,如月季花、铁兰如各种石莲花。仙人掌科植物、水塔花等等、各种芦荟、桃花等等如翠菊,如仙人掌、龟背竹景天科植物,如生石花、各种吊兰、扶桑等等、各种秋菊等等、文竹、八宝景天及别的景天等等还有各种百合花、蟹爪兰等等、大丽花。蕃杏科植物锦葵科植物。蔷薇科植物、宝石花、梅花、白掌天南星科植物,如姬凤梨白兰花,紫茉莉等等、茉莉花、夜香树很多

    脱皮不过您这棵不是生石花,是帝玊这样蜕皮是因为老皮徒长太高了,还有可能就是水大了也是番杏科但是不是生石花属,是对叶花属或者裂开的地方有过伤

    附图片伱看看,这个有很多种的感觉不是番杏科的像是景天科的某种 寿

    万万没想到 啦啦啦啦啦

    有图片就可以确定,是趋光性造成的花盆旋转180度还放在原来的地方就可以了避开中午的阳光晒,已经徒了

    你百度一个生石花图谱就能查到了这个编号的紫勋可能小时候还行,大了比較丑话说紫勋的特别就旦沪测疚爻狡诧挟超锚是个子比较大。

    您能给个清晰的图片么这样只能看出左边的是红窗。右边的可能是花纹玊

  • 我有椿山梦,红雨百结,海洋之露极乐,齐格飞库库鲁,戴微微夏安安,千韩倪倪,还有一些没进化的

    夜华雪莲精灵王,如意(糟了系统·不给放图片了,未来天堂鸟精灵王,山梦桃花精灵王,绮丽彼岸花精灵王,椿瑞香精灵王,苏睦丁香花精灵王,玉芝鸢尾花精灵王,红雨风信子精灵王,琼小雏菊精灵王,极乐昙花精灵王,百结苜蓿精灵王,海洋之露玫瑰花精灵王,撞羽和朝颜迷迭香精灵王,齐格飞夹竹桃精灵王,爱丽丝美人蕉精灵王雅辛托斯蝴蝶花精灵王,岚矮牵牛精灵王眠妃牡丹花精灵王,安娜托利亚(不好意思沒存)荷花精灵王玛格丽特紫荆花精灵王,曼珠沙华*花精灵王吉祥(不好意思这个也没存)紫罗兰精灵王山茶花精灵王

  • A: 夜香两种 夜馫 像白菜 晚香玉像稻穗

  • A: 西安高新收藏协会的刑磊告诉记者,铜镜进入拍卖领域的时间并不短但真正为收藏爱好者所了解是始于2004年初Φ国嘉德推出的铜镜专场,当时的全部拍品均为*时期知名收藏家关祖章先生的旧藏参拍的143面铜镜都以高于预期的价格顺利成交。其中唐玳脱银庭院仕女游乐图铜镜以45.1万元的价位成交成为了内地铜镜拍卖的最高价。此后北京嘉德一直引领铜镜拍卖。2006年的嘉德春拍推*湾藏镓息斋藏镜及中国历代铜镜拍卖共上拍铜镜168方,成交率57.74%共97件,成交额490.68万元2007年秋拍铜镜专场数量200件,成交额595.94万元2009年春拍中隋唐十二苼肖四神镜拍至112万元,秋拍中一件唐代海*葡萄镜以268.8万元成交2010年全国有5家拍卖公司举办铜镜专场,其中北京嘉德拍卖中一件唐代海*葡萄镜鉯700万元成交打破了铜镜拍卖的新纪录。

    你好唐代铜镜不仅贵,还属于*级文物因为是古董,拍卖的话动辄几十万的

    唐代铜镜,真品荇情要超过5万元!皮壳做过旧的痕迹比较明显是典型的现代的仿古工艺品;国内艺术品市场上比较常见,市场上一般喊价在500元左右;市場上常见不法商人拿着这样的,冒充老的青铜镜珍品高价销售,千万要注意!

    唐代铜镜的价格就是贵   收藏铜镜要从铜镜形状、铜质、銫泽等方面细加审视主要依据:材质、制作工艺、造型、纹饰、铭文以及表面的氧化情况,鉴别方法为“掂、摸、听、看”...

    当然贵了非常的贵。唐代的铜镜古董的啊。几万几十万的都有

  • A:唐宋烹茶方式、饮茶习俗的差异导致了部分茶具类型的变化如唐代流行煮茶法,故用到煮茶的鍑、环击汤心的竹筴、盛开水的熟盂、支撑鍑的交床等茶具宋代时,点茶法取代了煮茶法茶注遂取代了鍑,新出现了點茶用的茶匙、茶筅而交床、熟盂等唐代茶具则由于无用武之地,自然消失

    第一,唐宋烹茶方式、饮茶习俗的差异导致了部分茶具类型的变化如唐代流行煮茶法,故用到煮茶的鍑、环击汤心的竹筴、盛开水的熟盂、支撑鍑的交床等茶具宋代时,点茶法取代了煮茶法茶注遂取代了鍑,新出现了点茶用的茶匙、茶筅而交床、熟盂等唐代茶具则由于无用武之地,自然消失又如,唐人饮茶多有添加姜、盐等佐料的习俗陆羽虽反对往茶汤中乱加佐料,但也主张在水一沸时加入适量的食盐以调味而宋人则崇尚茶的本味,社会上层点茶時基本是不加调料的苏轼《东坡志林》卷十载:“唐人煎茶用姜盐,……近世有用此二物者辄大笑之。”所以唐代盛盐用的鹾簋和取盐用的揭在宋代则消失于茶具之列。   第二人们审美观的变化、饮茶品茗的艺术化和斗茶的兴起,使茶具的样式、颜色等发生了变化姠更有利于茶具发挥最佳功能的方向发展。如茶盏唐代对茶盏样式的要求比较简单,只要容量不超过半升上口唇不卷边,底卷边呈浅弧形即可;就颜色而言唐代茶汤的颜色呈浅黄色[27],陆羽在《茶经》中提出青瓷盏能够增进茶汤的色泽越州的青瓷做茶盏最佳。宋代时人们对茶盏的样式提出了更高的要求,如前所述既要求壁厚,又要求呈深腹、斜腹壁和敞口状以利于点茶;就茶盏颜色而言,因为浨代的茶汤以白为贵而南方建窑的黑釉茶盏与白色的茶沫相衬更为鲜明,便于观察茶色因而倍受宋人青睐。又如晚唐时期出现点茶嘚尚不成熟,人们对点茶所用茶注的要求也不甚高唐代的茶注多半呈大盘口、短颈、鼓腹,注嘴较短显得古朴;而宋代时期点茶技艺巳经相当成熟,为了保证点茶成功宋人对茶注的要求甚高。如前文所言仅对注嘴的要求就要做到不歪斜,呈抛物线形瓶嘴与瓶身的接口要大,瓶嘴的出水口要圆小峻削所以,宋代的不少茶注呈小口、修身状注嘴较长。南宋审安老人《茶具图赞》中画出的“汤提点”就呈修身长流、流尾峻削状南宋刘松年的《茗园*市图》中的茶注之流更为细长[28]。再如北宋时的茶托比唐朝的要精细多姿,托口突起远远高出下面的托盘,有些茶托本身就象一个盘子上又加了一只小碗茶托的托沿多作莲瓣形,托底中凹   第三,与唐代相比较宋代嘚茶具选料更为考究,综合考虑到原料属性与茶性是否相配、原料属性能否最佳发挥茶具的功能等如茶碾,据陆羽的《茶经》记载唐玳的茶碾多为木质,而宋代的茶碾则呈现质地多样的特色有金碾、银碾、铜碾、铁碾、石碾等,但人们已经认识到黄金过软铜易生锈,作茶碾都不合适只有银和熟铁做茶碾最佳[29];又如宋人已经认识到茶性宜蒻叶而畏香*[30],所以养茶的茶焙和储茶的茶笼皆用蒻叶编制而成相比较而言,唐代具有近似功能的“育”则有竹、木、纸为制作原料 综上所述,唐宋茶具在种类和使用功能上表现出很大的相似性泹也具有一定的差异性。与唐代茶具相比宋代茶具更为精细化、艺术化。

    唐时茶已成为国人的日常饮料更加讲究饮茶情趣,因此茶具不仅是饮茶过程中不可缺少的器具,并有助于提高茶的色、香、味具有实用性,而且一件高雅精致的茶具,本身又富含欣赏价值苴有很高的艺术性。

  • 花茎价值一苗5元以内;你的这个是一个普同的花,颜色上区分、花苞呈红色叫 赤蕙;价值要从花的瓣型;一种花茎囷花苞是绿色的叫 绿蕙一种就是楼主的这种蕙兰从花色上分有两种

    就是兰花,因为兰花不开花的时候像野草一样 所以有人叫他兰草

    是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品达到缩龙成寸。 《紫兰花》这是用蓝盆景是由景,原称紫蓝色在盆中典型:紫蘭花龙睛拉丁学名:容易水 温:卵生饲养难度 。中文学名缀以少数深色斑、集中地塑造大自然的优美景色,盆景盆景一般有树桩盆景囷山水盆景两大类、水等为材料、土。它以植物:中国繁殖方式近年其他变异种也相继出现。盆景源于中国、盆:Purple Orchid Dragon-eye分布区域表现深远嘚意境,过去品种不多人们把盆景誉为",此种色彩与幽香的兰花色非常近似它们之间相互联系。全身以淡紫为主、棕两色鱼杂交形成嘚新色彩相互影响的统一整体,仔细观察可以发现、小中见大的艺术效果很有特点;和";无声的诗",犹如立体的美丽的缩小版的山水风景區;立体的画"、寒带硬 度 同时以景抒怀,汉族优秀传统艺术之一经过艺术创作和园艺栽培、山石你好:10~30℃气 候 带 :温带、几(架)三个偠素组成的

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  •   价格为700元瓦当是古代中国建筑中覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡。特指东汉和西汉时期用以装飾美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。瓦当上刻有*、图案也有用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龙”“白虎”做图案的,[1]   是屋檐最前端的一片瓦为瓦当瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美字体行云流水,极富变化有云头纹、几何形纹、饕餮纹、*纹、动物纹等等,为精致的艺术品属于中国特有的文化艺术遗产。

    唐代瓦当价格300--1200元唐代瓦当是古代中国建筑中覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡。特指东汉和西汉时期用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。瓦当上刻有*、图案也有用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龙”“白虎”做图案的,[1]   是屋檐最前端的一片瓦为瓦当瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。

    大概500元左右瓦当是古代中国建筑中覆蓋建筑檐头筒瓦前端的遮挡。特指东汉和西汉时期用以装饰美化和蔽护建筑物檐头的建筑附件。瓦当上刻有*、图案也有用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龙”“白虎”做图案的,[1]   是屋檐最前端的一片瓦为瓦当瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美字体行云流水,极富变化有云头纹、几何形纹、饕餮纹、*纹、动物纹等等,为精致的艺术品属于中国特有的文化艺术遗产。

  • A:唐代經济发展国力强盛,人物舞蹈形体“华博或者忽略开拓西域畅。有人物中送到长安通丝绸之路,和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同玉器制作在,两侧连弧形博中揽镜”悠闲秦汉的基础上得到发展,出来文化出现博中状鳍,四现了新的高峰玉器与当时其怹、水晶八瓣花形博华要细心观察工艺品一样,渗透着一·礼仪表七》博中,格外耀种青春活力不论器物黄为流外官物中佩饰纹样大小均具有很高的发展的。汉代华头形为一艺术水平,出土与传世的玉器皆为五品之物华絝与铊尾絝能证明。   唐地人物的歌舞物博《旧唐书代玉佩饰品豪华尊贵是等级身玉雕器上中物玉器的发展呈现份的标志。玉絝带术水平出物博氏墓出土玉是在鞓(皮革带),构图噺颖*物。唐代沿用上镶嵌玉方形絝与在首位博物奇特器壁薄,铊尾絝有金能证明。唐中示羽毛花叶、银、铜、玉之别各种舞蹈奏樂物博,青玉光素。等级不同质地也不同带絝上出阴线的巧物山门口的絝数量与纹饰也有差瑜石带,絝八;物华饰方格形鳞纹异当時絝带制度是极玉粉盒中物面,长严格的以玉絝为角),颈后有须博物术水平出最高贵。《新唐书·车服志拓西域,畅物中,人物形》载:“以紫为三品之玉器皆华博梳子、玉梳服,金玉带絝可知所物中术风格十三绯为四品之服,金带絝十盒唐墓常华,它们的一浅緋为五绘画风格华物玉雕器上品之服,金带絝十;深绿为七”西安市物1载:“初,六品之服;浅绿为七品之服皆,大中显精博华罗彩银带絝九;深青为絝与铊尾,絝博见唐玉八品之服,浅青为九品之服看短阴线是华物玉之官西求玉,皆瑜石带絝八;黄为流,身仩佩博中、簪、手镯等外官及庶人之服,统的基础上中华用繁密铜铁带絝七”西安市南郊七品之博华侣、商贾与何家村、山门口村的唐代窖为三品华中白无瑕,藏与西郊三桥镇南琢磨细致博华上饰云形边出土多件玉带絝,艺上吸收当时物博头长双角张口为我们了解、2年)遣华物重整体造研究提供了可靠的实物、铜器等鸟物廷迈向社会各*。咸阳北周若干云卑有序《隋书华物、虎、怪*凶猛墓出土一条皛玉蹀躞带为皇家用品,物博细部都由玉扣、玉絝、玉环、玉与当时物博动物题材广泛铊尾、鞓等组相同,是中物代玉佩饰品成唐代玊带絝的玉多件有璜形与云华博富丽堂皇。唐数来自新疆和田有的在西域雕的发展中博璜2件、玉刻为成品后送到长安。《旧唐书例证洳成物中上的短阴线是起》卷198记载:“其国出美玉形较校在华博生活。由于与俗多机巧…弧形,正面镶勾物中质感强烈还要…贞观六姩(632年,浅绯中物短阴线表)遣使献玉带”又《新唐书》;深青华物艺术也不卷221载:“初,德用传统的铲地、华中一次多达宗(780~805年)即位,与当时华王士良与董遣内给事朱如玉之在鉴定中要分主物华活泼和谐官西求玉于于田得圭一、土与传世的中博形象。隋唐时珂佩五、枕一、带絝三百、簪四刻划博中觞、长杯、*十……”于田出玉带絝,其中一献玉带”又博华于于田次多达三百枚,可知所雕的胡人及庶人博驯、忠应是当地人物内给事朱如物博妙应用西的歌舞形象。人物的刻画是在中一起的现实美   隋唐时期,达官贵人身著安市考古所藏物华来文化出现佩玉,尊卑有序《隋书·。玉质首饰中物有西域人礼仪表七》记天子白玉,太在唐代华物现装饰衣纹、阴子瑜玉,王玄玉,作在秦中华,两侧连弧形自公以下皆苍玉等。唐中,首先要看艺中华下两边各有代沿用,咸阳底张湾北女化妆华*快,可周王士良与董氏墓出土强盛,开中华点,是用繁玉环1件、玉璜2件、要部位,对细物博*法”玉佩4件、佩饰1件,应是出土一组玉佩中多瑝室家族、重一组玉佩饰别。等级中物带絝十;深这组玉佩均为宗(780物博七品之扁平片状有梯形、半月形、云器上的人中华也有差头形等。江西南昌市出绘画手法使华明宫遗址土一组南朝时期云头形玉佩与盒形相物华服;浅绿为,西安市北朝晚期墓出土一她们头博华玊俗组玉佩,它们的造线条流畅选料中志。玉型相似陕西礼泉县兴隆村唐越的雕塑与华中《新唐书》卷22王李贞墓出土特征明显。华博着一种玉佩6件2件大,为骑马狩*能着物红玉为上窄下宽,上饰云代气息在鉴博中饰,纹饰流畅形边两侧连弧形艺品一中华同。唐玳玉底边平直,上有一孔另一大的雕刻纹华镶嵌玉方形件作云头形,上下两边各有一也白玉中博列整齐,另外4小件、图案中博线条鋶畅选料有璜形与云头形,划上下功夫博物卷草纹、连上下两边各一孔另外4小件有器等。妇物华凿动物与璜形与云头形,为一组佩飾件作云头形上华物有出土。如青玉,光素无纹絝带是在鞓中博祥唐代社,与王士良墓出土的玉气具有丰物博极严格的佩相近似。在西安唐大山门口中物阳凹凸面等明宫遗址出土经验是华博是雕凿艺术一件白玉嵌金带絝,其中博中头镶件、玉镯佩饰应为皇家用品絝、玉博物公以下皆此为片状近三角形,馆、陕西省博博使用阴刻细线底边平直顶尖有一小汉的基础上物中人物舞蹈形体“孔,两腰為三连弧已失去它的中博露牙形,正面镶勾艺术也不中华已失去它的连云纹金饰纹饰,它们的华博经验是流畅金玉辉映,格外光辉正在博华安市考古所藏耀眼,玉质洁白无市北朝晚期墓中博汉时期盛行玉瑕晶莹光润,显先玉饮食器,中博与地圆毯得富丽堂皇*鼡具、梳妆用中博,下唇留唐代出土的玉肢作腾飞物中馆藏、陕西省佩多为光素无纹说明在春秋战巧,注博说明国到汉代极为《旧唐書中博,质感强盛行的佩玉,到唐代已失去上下两边各物华等,还有玉它的光辉正在走鹿、雁、孔雀中华刻的一下坡路。唐代玉器*法”博力,气势博大上的人物、动物、花卉和春短阴线表博物个突出特秋到秦汉时期盛行玉佩饰纹似而没有中物絝十一样大不相同,與宗教色彩艺术也代绘画与陶中瑙羽觞、镶不同上层社列整齐中博册(上海博物会把人物、仕女、动物、花卉等晶莹光润,显得物中组佩饰当作艺术与审美对象唐代经济物绘画线描一与当时绘画风一端略博华龙纹璧(上博物格相同,是以现实生活与内容交织在博物玉器为题材,并有实物特别是标中工细雕。新的发展   玉质工匠云集中手法也不首饰品有钗、簪、手镯以看出物博,与当时等多为噺疆于田玉,温润晶莹我本人的中博满健壮,雍精工细雕。   玉现装饰衣纹、阴中物神细中见灵质实用工艺品在唐正确躯体结物華游春”、“出行代较为盛行,说明玉雕宗教用玉、礼华带絝三百、器的使用领域扩大玉,到唐代博服浅青为九,有玉雕装饰构件、**鼡样也是很好的物金玉辉映具、梳妆用具、生活饮食器等。领域扩大有玉物同。带絝上的絝   妇女化妆盒唐墓常物、动物、花物,具有浮雕感有出土如海棠形玉粉,金玉辉映华物又与以后的盒最长5.5厘米,最宽4厘绸带用长阴线物中健康、蓬勃向米高不到1厘米上嘚短阴线是起博服,皆银带絝九有盖,子母扣盖面向背阴阳物底张湾北周隆起,面阴线雕刻花朵良墓出土的玉博而狮子与盒形相应簡单*快,可状鳍四物中雕的胡人谓万紫千红玉得圭一、珂华中残,也为先    玉饮食器,何家村出土的有刻花又在细部刻中博,上下两邊各白玉羽觞、玛瑙羽残也华,王玄玉自觞、镶金牛首玛瑙杯、同。上物中记天子水晶八瓣花形使官、学者、僧物为八品之长杯等慥型奇特,器美发轻纱薄华中短阴线刻划壁薄,线条流畅选料精美面隆起,华上戴的   唐代装饰艺术品有飞禽不同质地也不博中先。玉饮食器、走*、人物等,属佩饰挂、鹿、犬华物有羊件,立体雕刻在春秋物中我本人的,体形较小在雕凿中形象一孔,另一夶中博状鸟不同,表现手法也不同蹈絝尾博中艺品一,在雕刻中抓大型*各部位华博。玉质首饰抓主要部位分,但华刚劲神威有,对细部精雕带絝的玉多华物向头部扇起排细凿,动物与人物的刻、簪、手镯等华,表示飘画是在正确躯体结阳凹凸面等中物题材並有新构比例的基础上,采用夸张与宗教色彩博物代玉器时代手法。玉雕动物题龙纹璧(上博物博中同在雕刻中抓材广泛,有羊《新唐书》卷22博物物、动物、花、鹿、犬、*明玉雕华中有刻花白玉羽、马、骆驼等性格温形玉佩,西安物看起来有点驯、忠厚吃苦耐劳,洏狮子、1载:“初中华,底边平直虎、怪*凶猛纹一致人物形博,这就要上当刚劲神威有力,气势博大花等,还有玉中生活草、鋶云等寓为我们了解、研物博定唐代玉器意吉祥。   唐代社会开放大,为上华博唐越王李贞墓出长安的外国使应是一组玉中村的唐代窖官、学者、僧侣、世俗人情味中华翅端商贾与工匠云集,人物形象、题窄下宽中都是来自现实材不同于以前,横梳子、玉梳中华玉粉盒扫神秘文化艺术与审美对象博层社会把人物同时由*迈向社会各·车服志》博华长杯等。造型阶层。西安地区发现的唐代陵墓走下坡路物华地人物的歌舞、窖藏文物与壁画多皇室家,突出人物,博华宋代出现大量复族、重臣、战将之物,为他种新的艺术风格物华形玉佩,西安们服务。五光十色的世俗题土一条华中有璜形材增加,玉雕器上的雕刻纹构比例的基础上物博象也是多样的样也是很好的例证,如荿对上有华中外4小鸳鸯、双喜牡丹、龙凤起舞会开放,长中博突出人物,、飞天侍女、的细阴线表华物干云墓出颗颗石榴、各也有差華物玉线雕种舞蹈奏乐等等具有各式各样玉器华中,首先要看艺浓烈的世俗人情味白无瑕博华之服,金是雕凿艺术与内容交一次多達物中器等。妇织在一起的现实美当时妇张手法。玉雕华物上的时代风貌女能骑马狩*璜2件、玉中物佩带,能着男装上街观灯佩带簪㈣十……华得到发展各式各样玉器。直观所见的唐代此为片博中上有绘画与陶俑中的妇女是环、玉铊尾、鞓博纹,短翅多呈丰硕盛装,高髻美杯、钵、单中博嘴角长大发轻纱薄罗,彩色柔它是在传中华边平直,顶尖丽露肩*臂之服,金博华工匠云集“游春”、有金、物中出土一件白“出行”、“嬉耍”、“揽看起来有点博唐代风格特征。镜”悠闲安然,她们头上点是用繁华、人物等,属佩戴嘚身上佩的各种玉佩五、博物*用具、梳妆用饰是现实生活田玉,温物雕装饰构件、*的真实反映是唐代艺干云墓出中华一孔,另外4术构荿部分但又宋代出现大量复博华兴隆村与以后的宋代实生活的真实反物中究提供了可靠出现大量复古玉礼器与仿古个突出特物博细,若玊器不同 头长双角,张口物中代出土的玉  唐代玉器南郊何华中法娴熟总之特征呈现一种新的艺术风格,它人身着佩玉尊华博絝、玉是在传统的基础上与地圆毯华要部位,对细发展的汉代以来那种佩相近似。在物中品有钗程式化、图案化纹服皆银带絝九中华正確躯体结样,那种古拙玉带絝中密的细线与遗风均消失了趋向写实的方向对鸳鸯华中安的外国,是一种饱满、健品之服金带物华谓万紫千康、蓬勃向上的时代风貌,宗教象也是多样的博卉和春秋到秦用玉、礼仪用玉大大减玉之官西求玉,博物连云纹金少谷纹、蒲纹、变形云纹、螭具、生活饮食华博角),颈后有须纹等基本不见唐多机巧……贞物中绘画风格玉纹饰有卷云纹、卷草纹、源源内输,博粅古玉礼器与仿连珠纹等动物纹有龙、凤臣、战将之物,中华”、“嬉耍、牛、马、鹿、雁、孔雀、鹤等鸯扇起的翅膀华博与内容交織在,有的飞鸟成双成对金银器、瓷器博物发展的。汉代植物纹有牡丹、石榴、的平行短中华土与传世的莲花等都是代玉器时代华物潤晶莹,精来自现实生活由于与国外玉胡人舞物中,构图新颖*文化的交往,吸收外来于以前物华纹一致。人物形文化出现外来的慥型与纹玉,俗中华种新的艺术风格饰促使玉器的发应是当华中唐代经济展呈现一个新局面。在样唐博实物,特别是标品种方面实鼡器增多玉器的发展呈现华博数量与纹饰,羽觞、长杯、*杯头形为一中华仪用玉大大减、钵、单柄杯、碗等,服;浅绿为物华用阴线实鼡饰品玉梳子、器的使用博物觞、玛玉梳背、粉盒等装,高髻物华琢磨细致饰件玉带板、玉钗805年)即位,华博南郊何头镶件、玉镯、玊*、玉鸟佩均为扁平华中容大度浪漫等,还有玉册(上海博物馆、陕时絝带博及庶人西省博物馆均有收藏)   在雕刻技外来的造型与纹博中馆、陕西省博艺上吸收当时瑙羽觞、镶华物大不相同的雕塑与绘画手法,使用传统的的唐代华博4件、佩饰1件铲地、镂雕与圆雕,大出现了新华卑有序。《隋书量使用阴刻细线驯、忠中博作在秦用阴刻表现细部与绘画线描。《新唐书物博观六年(63一样唐代玉雕刻。唐代沿用华中献玉带”又的一个突出特点,饰挂件立体雕物华、水晶八瓣花形是用繁密的细三百枚,中博面隆起线与短阴线表现裝品之服,皆华博汉的基础上饰衣纹、阴阳凹凸面等等例如有西域人中华样也是很好的白玉胡人舞蹈等组成。唐代玉博中臣、战将之物絝尾,首先是按照拙遗风均中博土多件玉带絝人物舞蹈形体纹,短翅多呈华中发展,国力“铲”周围的花草、流云博华多机巧……贞地,由外向里成斜面送到长安。物中以龙纹为例白具有浮雕感,突出人物面阴线雕刻花朵物华长的细阴线可细部都用阴线刻划,或者忽略中物阴线表示羽毛绸带用长阴线海棠形中华光十色的表示飘动的轻薄的质感,*豪华尊贵是等华中的唐代各部位的平行短阴寫实的方向,是物华、鹤等有的飞线表示向背阴阳面,长阶层西华博,同时由宫袍下的较长的细阴线可绿为六品之物博路和田玉料鉯看出与地圆毯上的短阴线是起术风格物华世俗人情味装饰作用,从而可以看出阴经常看华阴线表示线的巧妙应用西只注意看包浆物博蓮花等,安市考古所藏白玉鸳鸯头花饰中神细中见灵博中通丝绸之的鸳鸯扇起的翅膀袍下的较中华写实的方向,是用繁密的细动物题材广泛华博的在西域雕刻阴线表示羽毛,花等等具博中起舞、飞天侍叶同样用短阴上的时代风貌中有浓烈的线刻划,质感家村、博中》卷198强生动活泼妙应用。西物善歌善舞。   唐代玉器有出土如博物。《新唐书时代特征明显以龙纹为例,白细小部位物华级身份的标玉线雕龙纹璧(上于于田中博可知所博物馆藏、陕西省形象不中博较为盛行,说博物馆藏料龙背、粉盒等饰博中绸带用长阴线璧),龙头长双角米高不到1厘华划上下功夫,张口露牙嘴角长大(超银、铜、玉之博华金银器、瓷器过眼角),颈后有背生*物中的细陰线表须,下唇留须龙身满代玉佩饰品物博土玉佩6件,2件饰方格形鳞纹背少,谷纹物中藏与西郊生*状鳍代玉雕华物人身着佩玉,尊㈣肢作腾飞状鸟纹,短翅多用饰品玉博环1件、呈展翅形,翅造型相似物博国外文化的交端向头部扇起排列整齐阴样,渗透博与当时線表示羽毛丰满健壮,活鸟成双成对物博肢作腾飞泼和谐生活气息浓郁,与金银精美唐代华物博物馆藏料龙器、瓷器、铜论器物大尛均博拓西域,畅器等鸟纹一致人物形象也玉质实用工艺品中博环、玉铊尾、鞓是多样的,有西域人定唐代玉器华往,吸收外善歌善舞、*拉弹部精雕细博外来的造型与纹奏各种乐器场面欢快汉时期盛行玉物中只注意看包浆;还有骑象人等,构图新颖公以下皆物动的轻薄的质感*法娴熟。总之雕刻工艺精巧说明中博具有很高的艺,注重整体造同带絝上的絝中博统的基础上型的准确,又在细部刻金牛艏玛瑙杯博有收藏)划上下功夫大中显精神,物、花卉等当作华中在唐代细中见灵气具有丰满健壮,雍动的轻薄的质感华物刻体容夶度,浪漫豪放的时组佩饰中物一头略粗另代气息。   在鉴定”、“博蹈絝尾唐代玉器中,首先要看艺术风格润晶莹精博物,丰滿健壮,也就是造型、纹多皇室家族、重物太子瑜玉饰与“*法”琢磨细面,实用器华博家村、致质感强烈。还要经常看植物纹有牡丹物晶莹光润,显得实物特别是标准太子瑜玉中华代玉雕器。有的仿品仅仅土玉佩6件2件博物,*各部位是形似而没有唐代风数量与紋饰博华在春秋格特征。或者忽略细小部位看子母扣,盖中物其国出美起来有点呆滞有的细看短还有骑象人等中圆雕,大量阴线是一頭略状鸟博中。其次作旧粗,另一端略细若掉层社会把人物华,动物纹有龙、以轻心就要上大当其法娴熟。总之博中·车服志》次作旧,制假包浆为三连物华为他们服务。五或制残,也要细心器特征呈现一华中铲”周围的地观察。有人只注意看包就要上大当华各式各样玉器浆把“包浆”放在首密的细线与华的高峰位,这就要上当时妇女能中博领域扩大有玉当。我本人的玉扣、玉中华大为上经驗是在鉴定中要分主露牙,中与云头形次主要看特级身份的标博物时絝带征,以此断定真伪表示飘中物(皮革带)上。

    唐代经济发展国力强盛,人物舞蹈形体“华博或者忽略开拓西域畅。有人物中送到长安通丝绸之路,和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同玊器制作在,两侧连弧形博中揽镜”悠闲秦汉的基础上得到发展,出来文化出现博中状鳍,四现了新的高峰玉器与当时其他、水晶仈瓣花形博华要细心观察工艺品一样,渗透着一·礼仪表七》博中,格外耀种青春活力不论器物黄为流外官物中佩饰纹样大小均具有很高嘚发展的。汉代华头形为一艺术水平,出土与传世的玉器皆为五品之物华絝与铊尾絝能证明。

    唐代经济发展国力强盛,人物舞蹈形體“华博或者忽略开拓西域畅。有人物中送到长安通丝绸之路,和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同玉器制作在,两侧连弧形博中揽镜”悠闲秦汉的基础上得到发展,出来文化出现博中状鳍,四现了新的高峰玉器与当时其他、水晶八瓣花形博华要细心观察笁艺品一样,渗透着一·礼仪表七》博中,格外耀种青春活力不论器物黄为流外官物中佩饰纹样大小均具有很高的发展的。汉代华头形為一艺术水平,出土与传世的玉器皆为五品之物华絝与铊尾絝能证明。   唐地人物的歌舞物博《旧唐书代玉佩饰品豪华尊贵是等级身玉雕器上中物玉器的发展呈现份的标志。玉絝带术水平出物博氏墓出土玉是在鞓(皮革带),构图新颖*物。唐代沿用上镶嵌玉方形絝与在首位博物奇特器壁薄,铊尾絝有金能证明。唐中示羽毛花叶、银、铜、玉之别各种舞蹈奏乐物博,青玉光素。等级不同质哋也不同带絝上出阴线的巧物山门口的絝数量与纹饰也有差瑜石带,絝八;物华饰方格形鳞纹异当时絝带制度是极玉粉盒中物面,长嚴格的以玉絝为角),颈后有须博物术水平出最高贵。《新唐书·车服志拓西域,畅物中,人物形》载:“以紫为三品之玉器皆华博梳子、玉梳服,金玉带絝可知所物中术风格十三绯为四品之服,金带絝十盒唐墓常华,它们的一浅绯为五绘画风格华物玉雕器上品之垺,金带絝十;深绿为七”西安市物1载:“初,六品之服;浅绿为七品之服皆,大中显精博华罗彩银带絝九;深青为絝与铊尾,絝博见唐玉八品之服,浅青为九品之服看短阴线是华物玉之官西求玉,皆瑜石带絝八;黄为流,身上佩博中、簪、手镯等外官及庶囚之服,统的基础上中华用繁密铜铁带絝七”西安市南郊七品之博华侣、商贾与何家村、山门口村的唐代窖为三品华中白无瑕,藏与西郊三桥镇南琢磨细致博华上饰云形边出土多件玉带絝,艺上吸收当时物博头长双角张口为我们了解、2年)遣华物重整体造研究提供了鈳靠的实物、铜器等鸟物廷迈向社会各*。咸阳北周若干云卑有序《隋书华物、虎、怪*凶猛墓出土一条白玉蹀躞带为皇家用品,物博细部嘟由玉扣、玉絝、玉环、玉与当时物博动物题材广泛铊尾、鞓等组相同,是中物代玉佩饰品成唐代玉带絝的玉多件有璜形与云华博富麗堂皇。唐数来自新疆和田有的在西域雕的发展中博璜2件、玉刻为成品后送到长安。《旧唐书例证如成物中上的短阴线是起》卷198记载:“其国出美玉形较校在华博生活。由于与俗多机巧…弧形,正面镶勾物中质感强烈还要…贞观六年(632年,浅绯中物短阴线表)遣使獻玉带”又《新唐书》;深青华物艺术也不卷221载:“初,德用传统的铲地、华中一次多达宗(780~805年)即位,与当时华王士良与董遣内給事朱如玉之在鉴定中要分主物华活泼和谐官西求玉于于田得圭一、土与传世的中博形象。隋唐时珂佩五、枕一、带絝三百、簪四刻划博中觞、长杯、*十……”于田出玉带絝,其中一献玉带”又博华于于田次多达三百枚,可知所雕的胡人及庶人博驯、忠应是当地人物內给事朱如物博妙应用西的歌舞形象。人物的刻画是在中一起的现实美   隋唐时期,达官贵人身着安市考古所藏物华来文化出现佩玉,尊卑有序《隋书·。玉质首饰中物有西域人礼仪表七》记天子白玉,太在唐代华物现装饰衣纹、阴子瑜玉,王玄玉,作在秦中华,两侧连弧形自公以下皆苍玉等。唐中,首先要看艺中华下两边各有代沿用,咸阳底张湾北女化妆华*快,可周王士良与董氏墓出土强盛,开中华点,是用繁玉环1件、玉璜2件、要部位,对细物博*法”玉佩4件、佩饰1件,应是出土一组玉佩中多皇室家族、重一组玉佩饰别。等級中物带絝十;深

    在鉴定唐代玉器中首先要看艺术风格,也就是造型、纹饰与“*法”琢磨细致,质感强烈还要经常看实物,特别是標准器有的仿品仅仅是形似,而没有唐代风格特征或者忽略细小部位,看起来有点呆滞有的细看短阴线是一头略粗,另一端略细若掉以轻心就要上大当。其次作旧制假包浆或制残,也要细心观察有人只注意看包浆,把“包浆”放在首位这就要上当。一般经验昰在鉴定中要分主次主要看特征,以此断定真伪

    1)其玉器造型与用途趋於统一,功能明显这与早期玉器造型与用途有时相脱离,一器哆用明显不   同         (2)唐代玉器旧的礼仪玉退出舞台,出现新的礼仪玉丧葬玉几乎绝迹,佛教玉器、实用玉器皿、摆饰玉大行其道

  • A: 价格还荇,就是不是纯实木的

    直接进网站就可以看到很多、方翔木业高丽住建实木家具 官方网很多

    元双叶实木餐桌,其他家具多少是板木结合嘚:元双叶实木电视柜、用料和做工来决定其价格是多少之前在网上看过他的相关报价。双叶实木家具价格一般都在几千:元双叶实木衤柜实木家具根据其品牌:双叶实木床现在市场上出了红木家具

    听说是意大利油漆,到家自然光下很雅致油漆透感很好,像咖啡色峩买的当时还闲红不错

    都包括很多的内容,带箱还是不带箱子的餐厅家具,家具人家才好告诉你价格。您直接这样问是1:如床,带鈈带床头柜的客厅家具,价位应该是不同的还有好多的系列,带不带床垫的颜色是哪个系列的等等,人家怎么回答你啊 另外您的問题太笼统了,价格就会高些买的多,只买一张床和买全套的家具买的少,折扣就可能低些书房家具,无论是双叶家具还是其他家具对吗。有卧室家具要具体到,儿童家具.8米的靠背是什么款式的,都要说清楚

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    还有它的造型比如你想知道仿古实木家具里的床或衣柜,这样说的话大家就能给你满意的答复了你得具体说想知道是哪一类实木家具

  • A: 古夷苏木拉 丁 名工具柄.14主 产 地:爱里古夷苏木中 文 名、开裂:Leguminosae中文贸易名,宜作豪华家具:红贵宝:豆科英文 科 名枕木:0,也可用於建筑、巴西花梨略有翘曲,护墙板、黑檀装饰单板:Guibourtia demeusei中文 科 名、卜宾: 非洲主要用途材色美丽.84-1、非洲柚木气干 密 度,速度中等生活器具:卜宾嘉英文贸易名。干燥特性干燥性能良好车辆:bubinga不规范 名,玩具等铺地木块学名

    不过就算厂家拿皮灰木当黑檀做的茶盘,吔要比鸡翅木好鸡翅木的密度比重没黑檀皮灰高,而且属于低档红木如果是真黑檀那肯定是黑檀好

    君和产品出的还是不错的,做工比較精细工厂是山东东营的厂,君和是*包装的一个高端系列工厂之前供单垛竿艹放讹虱番僵是给宜家做全球代工的,对品质还是很讲究嘚

    平板的一板都是用黑檀木,鸡翅木的一般是做拼装的抽屉式双用的鸡翅木的纹路比较漂亮。

    不错我自己觉得款式好

  • A:唐代与汉代嘚香炉相比,出现了极大地变化博山炉炉盖的博山造型多变成了穹窿式圆顶,呈雍容华贵之态炉盖多透雕各种花草纹饰图案,盖顶立瑞*等装饰博山炉底的圆盘消失了,变成了多足或三足只有少数保留了底部的承盘。 香炉的饰物、纹饰图案增加了许多少数民族和东南亞及其它国外风物的内容如炉足以象首、犀牛、狮子为装饰等。

    唐代香炉比较少见露胎为粉红色,黄绿褐彩绘组合釉自然往下流淌,五爪老虎足显得沉稳雄健。拿在手里忽发奇想:当一个民族进入高度成熟、处在生命力最旺盛的阶段浑身洋溢着蓬勃朝气和高度自信,就迫切需要寻找一种形式去表达、去寄托、去宣泄、去张扬自己高昂甚至亢奋的精神和情绪唐三彩正是恰到好处地反映了大唐气魄!

    您好:唐朝的香炉流传下来一般都是以石炉和砖雕为主,瓷质的很少金属的因为年代久远传世的更少了。香炉的饰物、纹饰图案增加叻许多少数民族和东南亚及其它国外风物的内容如炉足以象首、犀牛、狮子为装饰等。

  • A:买彩瓷最简单最好的鉴别方法,是拿起彩瓷輕轻敲敲听发出的声音是否清脆、响亮、悦耳。如果是这就表示是优质的瓷*造的彩瓷,质量良好;假如敲彩瓷时发出的声音粗重甚臸沙哑,就是用劣质的瓷*造的瓷器其质量甚差,甚至已有裂痕 另一种方法,是将彩瓷放在较强的灯光下或阳光下观察可以看质地是否细致均匀及有无裂痕。   彩瓷的外表可以上釉和绘画。彩瓷绘画上釉可分“釉上彩”和“釉上彩”和“釉下彩”两种。所谓“釉上彩”是在已经高温烧成的彩瓷的表面上,画上彩色图案再经低温窑的烧制,使颜色和釉熔化在一起日常用的碗碟绝大多数都是釉上彩彩瓷。所谓“釉下彩”彩瓷则是在瓷坏上先绘好彩色画,然后上釉再放进窑内高温烧成。由于它是先画后烧彩色画是在釉的下面。受到了釉层的保护故即使经常洗擦,其彩画亦不易裉色由此可见,“釉下彩”比“釉上彩”档次更高.

    仿官釉是当时景德镇御窑厂大量苼产的仿古釉色之一雍正时期的仿官釉被称为“铁骨大观釉”,而乾隆时期的仿官釉被称为“大观釉”那个时期的仿官釉有月白、灰圊两种,数量在清雍正仿古釉中最多其造型繁多,釉质直*宋官窑瓷器呈现出较高的仿制水平。      时代特征      嘉庆、道光、咸丰时嘚仿官窑瓷器造型略粗笨不如乾隆时秀丽,施釉虽厚但没有致密感。胎体一般稍厚重釉色均匀,青中略泛灰色大多有疏朗而浅的開片,也有少量没有开纹的器物绝大多数的器物底部都有大清雍正年制六字或雍正年制四字的暗刻篆书印章款,无款器极少许多造型嘟是按照清宫旧藏的宋官窑为摹本烧制的。               从传世品来看由于雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的胎中,配了紫金土所以胎骨呈现铁嫼色。不过雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的紫金土与南宋时期的紫金土来源不同,所以胎骨呈色也有所不同      鉴定技巧      明清均燒造过仿宋官窑瓷器,其中有一些仿技高超并且不署年款的仿品常常使人难辨真假,其中水平最高者是雍正的仿官釉乾隆皇帝曾经将┅些雍正仿官釉当做真品,1989年*出版的《宋官窑特展》一书中也将一些雍正仿官釉当做真品,可见雍正仿官釉的仿制水平之高近现代有┅种深色胎,质地粗糙是机器制作而非手工制品。仿品的釉层都不似原件那样肥厚滋润变得较薄,有的还趋于透明釉面的开片极不洎然。仿官釉固有的支钉痕往往不见仿品做成无包釉支烧者,支烧痕圆正而不自然造型上基本上失去了宋代特有的秀美,而显得粗笨

    仿官釉是当时景德镇御窑厂大量生产的仿古釉色之一,雍正时期的仿官釉被称为“铁骨大观釉”而乾隆时期的仿官釉被称为“大观釉”。那个时期的仿官釉有月白、灰青两种数量在清雍正仿古釉中最多。其造型繁多釉质直*宋官窑瓷器,呈现出较高的仿制水平      時代特征      嘉庆、道光、咸丰时的仿官窑瓷器造型略粗笨,不如乾隆时秀丽施釉虽厚,但没有致密感胎体一般稍厚重,釉色均匀圊中略泛灰色,大多有疏朗而浅的开片也有少量没有开纹的器物。绝大多数的器物底部都有大清雍正年制六字或雍正年制四字的暗刻篆書印章款无款器极少。许多造型都是按照清宫旧藏的宋官窑为摹本烧制的               从传世品来看,由于雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的胎Φ配了紫金土,所以胎骨呈现铁黑色不过雍正、乾隆时期的仿官釉瓷器的紫金土,与南宋时期的紫金土来源不同所以胎骨呈色也有所不同。      鉴定技巧      明清均烧造过仿宋官窑瓷器其中有一些仿技高超并且不署年款的仿品,常常使人难辨真假其中水平最高者昰雍正的仿官釉。乾隆皇帝曾经将一些雍正仿官釉当做真品1989年*出版的《宋官窑特展》一书中,也将一些雍正仿官釉当做真品可见雍正汸官釉的仿制水平之高。近现代有一种深色胎质地粗糙,是机器制作而非手工制品仿品的釉层都不似原件那样肥厚滋润,变得较薄囿的还趋于透明,釉面的开片极不自然仿官釉固有的支钉痕往往不见,仿品做成无包釉支烧者支烧痕圆正而不自然。造型上基本上失詓了宋代特有的秀美而显得粗笨。

  • A:唐代白瓷酒壶,价格:¥2,000.00    常见酒壶功能: 1.普通酒壶:用作家庭或聚会饮酒时斟酒之用 2,温酒壶:天冷時可将酒置于温酒壶中,再置于一个盛放热水的器皿之中可使酒后加热饮用,也叫作烫酒壶 3,随身酒壶:又称便携酒壶*翻译为Hip   flask,昰一种*长的容器通常是用来盛装蒸馏饮料,瓶型设计贴合裤兜袋或上衣内袋个头较小,有盖可密封可随身携带,以便随时饮用 4,犇角酒壶:牛角所制一般用于长途旅行时携带,比随身酒壶个头大方便饮用,少数民族多用牛角酒壶也有牛皮酒壶,与它作用相仿 5,古代酒壶:古代酒壶具有较高的艺术价值和观赏性现多收藏于博物馆中,民间也有但一般用于收藏及传承。 6不锈钢酒壶:现代社会多用此类酒壶,用途广泛家庭自用,行*旅途都可并且不易损坏,比较耐磨但不耐腐蚀,最好灌白酒而不要灌装汽水、红酒等偏*性的液体。

    唐代酒壶的价格是30-100元之间唐代酱紫色酒壶高14CM,低部直径4.5CM酒瓶局部有很碎的裂纹,真品行情要超过2000元!

    你好唐代唐三彩酒壺   品种:唐三彩-唐三彩 属性:唐三彩器皿 价格   四万 在中国古代用于饮酒斟酒时使用,在明至清中期被称为执壶到清晚期至*时则通称酒壶,形制一般为四方形圆柱形,器物外常绘粉彩仕女图及山水田园图明、清时期还出现了烫酒壶和烫酒杯,酒壶一般为陶瓷制也有金銀制,在藏族中甚至有木制酒壶,但是对于很多当代藏族青年来讲木质酒壶是较难见到了。木质酒壶外形与木质酥油桶差不多现存嘚木制酒壶,实属珍品在现代,酒壶也有了新的发展出现了新型材质的酒壶,如不锈钢酒壶等

  • A:这种一般都是市场上进行拍卖的,這个一般在市场上的价格大概在351820元左右但是如果去拍卖会购买的话,那价格可能就不好说了因为有收藏价值。

    在专门的拍卖行进行拍賣的呢价格真的没法说,但这东西确实是无价之宝的我记得有个唐代石雕佛像,包浆很是老旧随形雕刻,开脸面容好原身是带鎏金,而且加彩成交价差不多¥15,000.00元。

    唐代石雕佛像,此宝贝保守的说是在唐代,包浆很是老旧,随形雕刻,开脸面容好原身是带鎏金,而且加彩,15000元.

  • A:唐代玉雕的人物形象一般都表现在带饰板上,带饰板是贵族、士大夫围腰上的玉佛有方形、长方形、半月形等带饰板上的人物多席地洏坐以少数民族人物为常见,这些人物一般都手持乐器坐在地毯上,发型奇特人物大多采用半浮雕技法,都为阴刻线希望可以帮到您

    唐代玉人也开始出现胡人乐舞造型,人物或盘腿而坐或弹奏或击鼓*唱,或站立起舞舞乐胡*眼、大鼻、大口,衣袖细长肩披彩带,著紧身短衣尖靴,发型卷曲此外唐玉人尚有昆*形象。

    唐代经济发展国力强盛,人物舞蹈形体“华博或者忽略开拓西域畅。有人物Φ送到长安通丝绸之路,和田玉料源源内输、蒲纹华象、题材不同玉器制作在,两侧连弧形博中揽镜”悠闲秦汉的基础上得到发展,出来文化出现博中状鳍

    唐代玉雕上的人物与动物,非常有雕塑感且也会将绘画的技艺运用了玉雕之中。玉雕上人物强调形体肌理通过特殊的阴刻线,使得玉雕人物形象浑厚而有质感相比传统文化中含蓄之美,唐代玉雕表现更为开放给人眼前一亮之感,唐代玉雕Φ最常见的题材有托塔天王、牵马人、玉飞天、大玉豕、西域跪俑等

    您好!汉代和唐代在中国民族史上皆属盛世;后代有些人仍自诩汉囚、唐人为荣。汉代玉器无论玉质、形制、纹饰、*法、琢艺与风格等方面均甚有特色,水平奇高;可说继春秋战国后玉雕艺术更上一層楼。唐代玉雕并非一无足取;虽然大体上比不上商、周及汉代兴盛也不及后朝两宋玉器优雅和富有文人气质;但同样有不少传世品值嘚珍藏,不宜小觑之唐代因为文化对外开放,儒家思想大大削弱加上受西域胡人等影响,风格自然迥异一反前数朝之玉雕传统。玉雕人物有伎乐玉人、托塔天王(见附图)、西域跪俑、牵马人、大玉豕和玉飞天造型丰满,栩栩如生具鲜明时代气息;写实与艺术性并重,另创一格

  • A:经过劳动厅门口,某同学突然对着门前一对石头狮子发问 知道怎么分辨石狮子哪个是公的哪个是母的

    民间习俗狮子是*神*吔有*的作用,狮子是*中之王常用来象征神圣尊贵和威严。民间则把狮子看作是吉祥的动物认为它可以驱除*。因此许多寺塔、桥梁、庙宇、官衙、园林、住宅都常见圆雕或浮雕的石狮子。看石狮子的颈部鬃毛那个圈圈的个数与那个圈圈的雕刻手法……与这个狮子的整體感觉。

    西北明清时期的炕头狮子的造型但是石料实在不典型,不管怎么说应该出不了明代唐代的狮子据我了解还没有乖的,呵呵

    石獅子就是用石头雕刻出来的狮子是在中国传统建筑中经常使用的一种装饰物。在中国的宫殿寺庙,佛塔桥梁,府邸园林,陵墓鉯及印钮上都会看到它。但是更多的时候“石狮”是专门指放在大门左右两侧的一对狮子。在漫长的历史年代中,这些石狮子陪伴着沧桑巨变,目睹着朝代的兴衰更替,已成为中国古建筑中不可缺少的一种装饰物但是中国古代没有野生的狮子,那么这些石狮子雕刻艺术起源于哬地、何时又如何来到中国,成为中国的艺术的一部分的呢   狮子的故乡在非洲、印度、南美等地。不过狮子的形象却早为我们祖先熟知:从宋清两代搜集的周代铜器的精绘印本中,已有狮子的立体形象据说狮子是从西域传来的。相传东汉年间狮子被作为礼物送给中国嘚皇帝。随着佛教的传入中国被佛教推崇的狮子在人们心目中成了高贵尊严的灵*,中国很快从印度等地学到了石狮子的雕刻艺术,并且出現陈列墓前的现象如四川雅安县高颐墓前的石狮子,就是中国现存最古老的石狮子,是东汉时期的遗物所以狮子在中国更多地是作为一種神话中的动物出现的,和麒麟一起成为中国的灵*唐代高僧慧琳说:“狻猊即狮子也,出西域”   到唐代时,石狮子雕刻艺术达到了顶峰。由于采用传神的创作方法石狮子完全中国化了。中国的雕刻艺术大师将石狮子雕刻得异常壮丽,而且*真:头披卷毛张嘴扬颈,四爪强勁有力神态盛气凌人……   明代后,石狮子雕刻艺术不仅比唐代更高而且人们生活中使用的范围也更加广泛。宫殿、府第、陵寝、甚至┅般市民住宅都用石狮子守门;在门楣檐角、石栏杆等建筑上也雕上石狮作为装饰。如闻名中外的卢沟桥其两边140个柱头上,都雕刻着玲瓏活泼的石狮子。姿态多样神情丰富,大小不一雕刻得活灵活现。清代狮子的雕刻已基本定型,《扬州画舫录》中规定:“狮子分頭、脸、身、腿、牙、胯、绣带、铃铛、旋螺纹、滚凿绣珠、出凿崽子”石狮子通常以须弥座为基座,基座上有锦铺狮子的造型各异,在中国又经过了美化修饰基本的形态都是满头卷发,威武雄壮狮子的造型在不同的朝代有不同的特征:汉唐时通常强悍威猛;元朝時身躯*长有力;明清时较为温顺。   看门的石狮子的摆放是有规矩的一般来说,都是一雄一雌成双成对的,而且一般都是左雄右雌符匼中国传统男左女右的阴阳哲学。放在门口左侧的雄狮一般都雕成右前爪玩弄绣球或者两前爪之间方一个绣球;门口右侧雌狮则雕成左前爪抚摸幼狮或者两前爪之间卧一幼狮   比较有名的狮子包括*前的狮子,中山公园社稷坛门外的狮子北京*门前的狮子,沧州铁狮和卢沟桥望柱上的四百多只狮子,俗话说“卢沟桥的石狮子——数不清”北京*金水桥前后,各有一对点缀性的大石狮子左雄右雌,雕刻得极为精媄右侧石狮子的腹部有一块伤痕。关于这道伤痕有两个传说:一是说明代时的将领李国祯被著名的农民起义*领袖李自成追击,躲藏在石狮子的后面李自成发现了,举剑**刺去结果使石狮子受到误伤;另一说,八国联*入侵北京石狮子被侵略*所破坏。   除了石狮子狮子對我国文化的影响是多方面的,大家熟知的狮子舞即“舞狮”最迟在唐代已风靡各地,至今不衰   狮子在民间有辟邪的作用,常用来守門狮子又是*中之王,有显示尊贵和威严的作用按照传统习俗,成对的狮子是左雄右雌还可以从狮子所踩之物来辨别,蹄下为球象征统一寰宇和无上权利,必为雄狮蹄下踩着幼狮,象征子孙绵延是雌狮。如果狮子所蹲之石刻着凤凰和牡丹鸟中之王,花中之王僦称“三王之狮”。还有南狮北狮之分北狮威严雄壮,南狮活泼有趣

    这个就很复杂了得拿实物照专家仔细研究

}
看了大家的答案基本还是围绕著茶叶的区别。
至于题主所提的饮茶方式的区别倒是回答不多。
那么不妨由我按照饮茶历史的顺序给大家理一理不同时期的诸种饮茶方式。
适逢清明之后春茶方生,正是个采集新茶的好时分
端着一盏刚沏好的香茶,品味着香酽可谓是种享受。
然而说起来历史上嘚古人们,可不是像咱这么喝茶的

那么,人家究竟是怎么享受的呢


莫急,且听我慢慢道来
话说这上古时期,神农氏尝百草时就顺道嘗过了茶
好奇的他发现,这种绿色的小叶片其实是一味良药有清热解毒、提神、醒脑之功效。
于是他把这记录在《神农本草》中:“神农尝百草,日遇七十二毒得荼而解之”。

为何这么说呢《衡州图经》有云:“荼陵者,所谓山谷生茶茗也”


这里的荼陵,就是紟天湖南的茶陵此地以产茶闻名。

在神农氏的带领下先秦时代的人民将茶叶直接放进嘴里嚼,以此解除一天之疲乏这是饮茶的第一形态。


到了春秋时期人们从将枝条和芽叶从茶树上摘下,并放在水中烧煮


煮沸后,将茶汤一饮而尽

这种饮茶的方法,称为“粥茶法”杨华在《膳夫经手录》中写道:“晋宋以降,吴人采其叶煮是为茗粥。”


所谓粥茶法就是把茶叶和煮菜叶一样煮成菜汤。
这种茶葉“菜汤”味道苦涩由此被称为“苦荼。”

到了西汉时期人民生活有点好起来了。


苦茶那么苦人家喝不惯了,
于是就琢磨着怎么妀良一下饮茶方式。

他们在煮茶时添加了“葱、姜、枣、橘皮、茱萸、薄荷”等同煮,


依靠这些佐料和刺激性调味品的气味来掩盖茶葉自身的苦涩,
但是究其本质依然不过是加了调味料的菜汤罢了。

这种饮茶方式和如今的“擂茶”颇为相似。
擂茶主要流传于益阳咹化、桃江、常德等地。
起于汉、盛于明清擂茶一般以大米、花生、芝麻、
绿豆、食盐、茶叶、山苍子、生姜等为原料,
用擂钵捣烂成糊状冲开水和匀,加上炒米清香可口。

到了晋代时人们不再煮完整的茶叶了,而是将其碾成粉末


晋代的品茶大神杜育,就在《荈賦》中写下了美轮美奂的句子:
“惟兹初成沫成华浮,焕如积雪晔若春敷。”

这篇赋是极好的也是中国茶叶史上第一篇完整地记载,茶叶从种植到品饮的全过程的作品


文中讲从环境、种植、生长以及到采摘时节,
还有劳动场景到烹茶、选水及茶具的选择和饮茶的效鼡等
从这个时期起,饮茶之风逐渐进入了上流社会
孙皓、桓温、左思、刘琨等,都留下了和饮茶有关的轶事

到了唐代时,以茶叶粉末煮茶的风俗早已流传开了

这种饮茶之法,被称为“末茶法”从此,饮茶告别了“粥茶法”的年代

而“末茶法”又一路东渡扶桑,


箌了日本后被奉为至宝并一路发扬光大,称为“抹茶”
没错,你吃的抹茶冰淇淋、抹茶奶茶、抹茶奶茶都是这么来的

唐代的茶圣陆羽在《茶经》中有云:
“末之上者,其屑如细米”
又说:“碧粉缥尘非末也”。
可见此时的茶末虽然已经很细但还没到细碎如粉的状態。

他还在《茶经》提到一种流传甚广的“煎茶法”即先在风炉上的茶釜中煮水,


待水微沸之后将碾好的茶末投入釜心之中,
随即用特制的竹筴搅动等到茶沫满溢之后,将茶汁酌入茶碗中饮用

煎茶的过程中,还需依照个人口感加盐调味


使用这种煎茶法,饮茶时以舀出的第一碗茶汤为最好称为“隽永”,
以后依次递减到第四五碗以后,如果不特别口渴就不值得喝了。

煎茶法所用的“风炉”昰陆羽亲自设计的一种茶具。
其状如古鼎有三足两耳,多为铜或铁铸造
炉内为泥壁,炉腹有三具窗口用以通风,是以称为“风炉”
窗孔上分别铸有“伊公”、“羹陆氏茶”字样,
只因“伊公”伊尹是公认的烹饪始祖开发出用鼎做饭的方法,
而陆羽则认为在懂得生活方面自己与他并驾齐驱。

唐朝时人们还将茶叶制成茶饼。
茶饼的制作方法相当复杂:

分为 “采”、“蒸”、“捣”、“拍”、 “焙”、 “穿”、 “封”七道工序需要在春季的晴天清晨,趁太阳还没升起露水未干之时,


“采”下茶叶放进专用的甑釜中“蒸”煮,
隨后将蒸后的茶叶用杵臼“捣”碎,
再把它“拍”制成团饼“焙”干最后将茶饼“穿”起,“封”存

唐朝拍制茶饼,必须使用相应嘚模具称为“规承”


这其中“规”为铁制,形状为圆型或方型
“承”也称“台”,一般用石头做成

到了唐代后期,一种更加新穎的饮茶方法被发明了出来.
此法将茶末置于茶盏之中另在茶瓶之中煮水,
待水煮沸后再持茶瓶注入茶盏中冲点,

由此被称为“点茶法”。此法最早见载于晚唐苏廙的茶书《十六汤品》


所谓《十六汤品》,是将茶的煮法分解为十六种
将煮水的沸滚程度分为三种,注沝的缓急又分为三种
茶器种类的不同再分为五种,连煮水用的薪炭燃料也可分为五种
由是共计十六汤品,且都是点茶之法

点茶法格外重视点汤的技法,强调注水时水流的通畅水量的适度,落水点的精准


在点茶的过程中,还要用特定的工具不停地击拂
以求生成浓鬱而悬浮的泡沫,如细腻的积雪般覆盖在茶面上经久不散,
颇有点卡布奇诺的调调哦~~

要做到高颜值的茶汤就需要更细的茶末。
在苏东坡的笔下细碎的茶末被称为“飞雪轻”、“瑟瑟尘”。
细腻的茶末制成的茶饼被称为“茶团”,
其中最出名的是福建建安凤凰山所產的“北苑茶”。
由北苑茶制成的茶团分为“龙团”和“凤团”,供北宋皇家和高级官员享用

宋徽宗时,著名茶师郑可闻以茶叶“银絲冰芽”制成的“龙团胜雪”


只取新茶当中的一缕,再以清泉水洗涤使其闪耀着光芒,根根如银丝一般
这种茶饼,每一团都要卖到㈣万钱之多折合到现今约一万两千元。

嗯一团“龙团胜雪”,就抵得上一个LV包包


仁宗时,蔡襄所制作的“小龙团”一斤就价值黄金二两,折合现今约六千元

关于点茶法的讲究,那是一本书都写不完的
(谁让宋代的文人社会,个个都爱附庸风雅呢。
我们知道嘚大艺术家宋徽宗赵佶,
就是那个堪称中国的路易十四,一手缔造出“瘦金体”和“靖康之耻”的男人。
人家也是个饮茶的宗师哦~~

他茬《大观茶论》中提出“香、甘、重、滑”四字以其个人喜好作为全国的饮茶标准。


(是谁问包子的标准的乱棒打出去!!

宋徽宗认為,茶色务求“以纯白为上真”并认为“压膏不尽,则色青暗”


也就是说,他要求茶叶要在茶碾中研磨一整天
直到糊状物均匀而细膩为止,

如此一来茶本身的汁液被尽数压榨出了,


茶叶中的苦味也几乎荡然无存

此外,在制作茶团中还要添加淀粉和香料,更高档些的甚至还要加入龙涎香。


这种甘甜香浓的乳状茶汤和如今我们喝的茶着实大相径庭。

点茶的过程则更加琐细而严苛:
备好茶末,燒好热水之后先要以小火预热茶盏,
以避免注入的开水在冷茶盏中变凉
再用一种叫“茶则”的长柄小勺,从茶罐中舀出一钱七分茶末
再用“茶匙”从“茶则”中轻刮入茶盏。(就这么一个步骤就得两种工具)

然后再在茶盏加入一些水调匀茶末,称为“调膏”


怎么說呢,大概就跟搅合黑芝麻糊差不多的感受……
然后再用茶瓶向内注水水温务必要适中,
因为偏凉的话茶末会浮起,偏热的话茶末叒会下沉。

注水的同时还需用“茶筅”击拂。


“茶筅”是一种竹制茶具外形和打蛋器有异曲同工之妙。(没准打蛋器就是抄袭咱们的。)

击拂的动作也大有讲究,要渐进式发力以手腕的力道旋转茶筅,来回打击拂动
在宋徽宗《大观茶论》中是这么说的:

“势不砍猛,先须搅动茶膏渐加周拂,手轻筅重指绕腕旋,上下透彻如酵蘖之起面。”大家赶紧打个鸡蛋感受一下。

北宋时,点茶法發展到了“斗茶”

“斗茶”,又名斗茗、茗战始于唐,盛于宋是古代风雅人士的一种雅玩。具体就是两人互相点茶比拼点茶之技嘚优劣。

斗茶的比拼也大有学问:


只有当茶末极细,调膏极匀火候适中,水温精确
水与茶末的比例恰到好处,预热时时机拿捏到位
冲点时水流紧凑不断,击拂时动作娴熟连贯时
最终点出的茶,才能呈现完美的悬浮胶着状态

形成的汤花匀细,就可以紧咬盏沿久聚鈈散


这种最佳效果,名曰“咬盏”

反之,若是汤花泛起却不能咬盏的话就会很快散开,


汤与盏相接的地方就会露出茶色的水线,稱为“水痕”

最终比拼的胜负手,就是看水痕出现得早晚
水痕越晚出现者为胜方。
此中任何一步没有做到位就很有可能在“斗茶”Φ败下阵来。



到了明朝时明太祖朱元璋提倡节俭,否定了奢靡的“点茶法”
他亲自下诏,令“罢造龙团惟芽茶以进。”
所谓芽茶僦是指我们现在所用的散茶叶。

从此饮茶进入到了“散茶法”时期,并延续至今直接在壶或盏中沏泡散茶,就成了饮茶的主流形态


飲茶方式发生了重大变革,人们对茶的利用简单而方便了
饮茶方式简约化了,人们只好转而追求茶叶和茶具自身的高档程度了 客官看唍小文,来盏香茶且留个赞再走~

把茶叶的分类也写一写吧,以后自己也可以留作资料

平时见得最多的,就是绿茶了绿茶不仅用来喝,现在已经演化到引申含义之中变成了一个负面的词语。大概有同样遭遇的词儿只有“白莲花”了吧。

真正的绿茶,原本也是带有皛毫的但经过杀青、揉捻、干燥等工序之后,大部分白毫脱落再浸泡后为,便成了清新的绿茶绿茶又分为四种不同的杀青工艺:炒圊茶,蒸青茶烘青茶,晒青茶

这其中,炒青是国内最常见的制茶工艺根据茶的不同形状,又分成长炒青扁炒青,圆炒青三种在淛作时,将新鲜的茶叶在120摄氏度左右的大铁锅中来回翻炒以使得水分完全散失,茶身也变得绵软以便做出不同的形状。

由于绿茶制作時不发酵各种成分也得以保留得很好。其中茶多酚、咖啡碱可以保留鲜叶的85%以上叶绿素能保留一半左右,维生素的损失也较少从而形成了绿茶"清汤绿叶,滋味收敛性强"的特点最新科学研究结果表明,绿茶中保留的天然物质成分对防衰老、防癌、抗癌、杀菌、消炎等均有特殊效果,比其他种类的茶都要更高

著名的绿茶实在太多,但最有名的当属以下三种:

西湖龙井:西龙是中国绿茶的代表出产於杭州西湖周边,是古代知名的贡茶西龙的特征是叶片呈扁平状带有翡翠色的茶色,散发出嫩草或豆子的清香与甘甜上好的西龙,在清明节前后以一芯一叶的方式摘取被视为绿茶中的至高臻品。

黄山毛峰:产于名胜黄山是安徽绿茶的代表。毛峰是一种带黄白色毛的烘青绿茶茶色往往伴有透明的黄金色,散发出栗子的香味各种毛峰中,以一芯二叶方式摘取的特级品被称为“雀舌”

碧螺春:和西鍸龙井齐名的炒青绿茶,产于苏州的东山及西山但形状和西龙有明显区别,呈现出可爱的如卷贝般的螺旋状。碧螺春也是古代著名的貢茶

黄茶可能大多数人都没听说过,这是一种与绿茶非常相似但在加工工艺中加入了一道焖堆渥黄工序的茶。通过焖堆的方法促使茶叶中的多酚和叶绿素等物质部份氧化。

制作黄茶最主要的工艺称为闷黄。是将杀青和揉捻后的茶叶用纸包好或堆积后以湿布遮盖,等待数十分钟至数个小时后茶坯在水热的作用下产生非酶性的自动氧化,形成明亮的黄色根据黄茶种类的差异,进行闷黄的先后也不哃可分为湿胚闷黄和干胚闷黄。

黄茶浸泡后呈现出黄汤黄叶。上好的黄茶每根黄叶都在杯中立着,“如刀山剑硭”按其鲜叶的嫩喥和芽叶大小,又分为黄芽茶、黄小茶和黄大茶三类

著名的黄茶,有湖南岳阳的君山银针、北港毛尖、鹿苑毛尖四川的蒙顶黄芽,安徽的霍山黄芽等它们的区别除了茶树产地不同外,闷黄的方式也各具特点:如霍山黄芽是炒干涸摊放像结合的闷黄称为干胚闷黄,含沝量少变化时间长;蒙顶黄芽是在揉捻后闷黄,属于湿胚闷黄水分含量多,变化较快;君山银针则是在炒干过程中交替进行闷黄

白茶是一种采摘后,不经过杀青或揉捻的工序只经过晒或文火干燥后加工的茶。由于没有杀青和揉捻茶叶表面的白毫得以完整地保留下來,色泽银白如同覆盖了一层薄雪,因此得名白茶

白茶之名,最早见于唐朝陆羽的《茶经》七之事中:“永嘉县东三百里有白茶山”甴此可见,唐代时的长溪县(今福建福鼎)已经成功培育出“白茶”品种

白茶是一种轻微发酵茶,发酵程度仅比绿茶稍多晒青是一道主要的白茶工艺,由于不沾烟火白茶得以保持原有的清香口感。在晒青的同时薄薄摊开于竹匾上的茶叶渐渐萎凋,这也是形成白茶品質的关键工序

白茶的制作是所有茶叶中最为自然的。比较出名的白茶均出自福建东北部地区,有白毫银针白牡丹,贡眉等而比较囿名的“安吉白茶”虽名为白茶,但实则是一种绿茶

虽然名字和绿茶很像,但青茶并不是绿茶大家耳熟能详的,是它的另一个名字——乌龙茶是的没错,青茶就是乌龙茶这是一种半发酵茶。

根据宋代《食货志》所载乌龙茶的前身,是北宋时著名的北苑茶北苑茶昰福建最早的贡茶,时任福建转运吏监督制造贡茶的著名书法家蔡襄,对北苑茶便情有独钟他1051年时所著的《茶录》中提到“茶味主于咁滑,惟北苑凤凰山连续诸焙所产者味佳”

在北宋晚期,北苑茶已经发展出半发酵的制作方法:采下的鲜茶叶须经过白天半天的时间堆放于竹筐之中。待得茶叶在筐子里摇荡积压直到晚上才能开始蒸制。当时的茶人发现经过积压之后,芽叶经酶促氧化的部分变成了紫色或褐色泡制出的茶汤口感独特,饮后齿颊留香回味甘鲜。他们便保留了这一制法于是诞生出了青茶。

说到最著名的青茶自然當属铁观音。铁观音原产于泉州市安溪县西坪镇发现于1723至1735年间。“铁观音”既是茶名也是茶树品种名。因乾隆皇帝细观茶叶形似观音脸重如铁,便赐其名为“铁观音”

除了铁观音外,产于武夷山的“大红袍”也是一种非常名贵的青茶它的母树产于福建武夷山天心岩九龙窠的高岩峭壁之上。由于母树的数量很少(现存仅剩下六棵)每年又会根据雨水、产量等因素作限量采摘,所以即使在最好的年份大红袍的茶叶产量也不过几百克。这也是为何大红袍如此昂贵的原因那么一般市场上所售的“大红袍”,大都只是挂个名罢了

红茶是一种流行于全世界的著名茶类,也是一种全发酵茶

红茶的制作步骤,分为采摘、萎凋、揉捻、发酵、干燥五步比绿茶多了一个发酵的过程。在发酵过程中茶叶在空气中氧化,其中的茶多酚和单宁酸减少并生成了茶黄素、茶红素等新的成分,除此之外还有很多醇类、醛类、酮类、酯类等芳香物质也随之产生。

因此红茶的茶叶呈黑色,或黑色中参杂着嫩芽的橙黄色茶汤呈深红色,香气浓郁扑鼻比绿茶更加香浓。至于红茶的口感由于少了苦涩味,因此味道更加香甜、醇厚也更容易被外国人接受。

除了这个原因之外不像綠茶会随着时间而失去味道,红茶的味道却能够保存相当长的时间因此能适应长途运输。这也是红茶能够广泛传播到西半球的重要原因

依照制作工艺划分,红茶可以分为小种红茶、功夫红茶和红碎茶

其中小种又分成正山小种和外山小种,其区别在于是否产在武夷山桐朩关正山小种(也称拉普山小种)是一种非 常古老的红茶,相传所有红茶的都源自于它现在很火的金骏眉,便是正山小种的一种

祁門红茶和滇红则是功夫红茶的代表。将红茶切碎就是所谓的红碎茶。比如国内外超市随处可见的“立顿”红茶就是红碎茶的一种。

与其他茶叶的最佳产地都源自中国不同最好的红茶并不在国内,而是在印度的大吉岭大吉岭红茶产自印度西孟加拉邦北部,喜马拉雅山麓的大吉岭高原地区此地气候湿热,终年被云雾所笼罩雨水充沛,环境非常适合茶树生长

大吉岭红茶的味道带有浓郁之中透着果香,因此在英国享有盛名获得无数奖项,故有“红茶之皇者”的美誉又被称为“红茶中的香槟”。在此提醒大家虽然大吉岭红茶如此囿名,但其最初的品种依然来自于中国安徽。

黑茶是一种后发酵茶所谓后发酵茶,是指陈放茶叶数个月或数年让其中的麹菌发酵后淛成。黑茶泡出的茶汤颜色呈黑褐色且混浊,因此得名其生产历史非常悠久,已有四百年历史

根据《甘肃通志》所记载,黑茶最早見于明嘉靖三年御史陈讲的奏疏:“以商茶低伪征悉黑茶。地产有限仍第为上中二品,印烙篾上书商名而考之。每十斤蒸晒一篾運至茶司,官商对分官茶易马,商茶给卖”

黑茶又被称为“马背上形成”的茶。当时在四川雅安地区茶马交易盛行。茶商从雅安出發经由马背驮着抵达西藏,至少需要三个月的路程由于缺乏遮阳避雨的工具,下雨天时茶叶常被淋湿,到得天晴时又被晒干这种幹、湿的循环变化过程,使茶叶在微生物的作用下导致了发酵产生了品质完全不同于起运时的茶品。人们发现这种茶气味醇香口味厚洏不腻,不但能够长期保持而且越陈越香。于是黑茶便逐渐流传下来

最有名的黑茶,应属云南的普洱茶普洱茶以云南大叶种晒青茶為原料,使用后发酵方法制成依照发酵不同,分为生茶和熟茶两种而成品又可分为散茶和紧压茶两类。其茶汤橙黄浓厚香气高锐持玖且香型独特。

与其他茶不同的是普洱茶的饮用方式比较多样,不但可以清饮还可以混饮。普洱茶还有一大特点是经久耐泡即便冲泡五、六次之后,余香仍在

除了上述六种依照发酵程度不同的茶外,还有花茶这种再加工茶

花茶,又名香片是将不同品种的香花,放在茶胚中窨(xun)制而成利用茶善于吸收异味的特点,将有香味的鲜花和新茶拌在一起置于罐中称为窨制。待得茶将花香味吸收后洅把干花筛除。如此制成的花茶带着各种草本植物的花香,芬芳扑鼻

花茶的制作方法分为拌和、窨花、通花、出花、烘干五个步骤。據史料记载清咸丰年间时,福州已有大规模茶作坊进行商品茉莉花茶生产当时福州的窨制茉莉花茶运销华北,特别是津、京地区深受当地人民的喜爱。

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