第一章 隋代文学与初唐诗謌
一.隋代文学作者的两个组成部分一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素；二是由梁、陈入隋的文人卢思道代表作品《从军行》。采用以“思妇—征夫”为内容结构的南朝歌行体反映边塞军旅生活。将重心转移到“征夫”身上以关塞苦寒生活为背景，抒写北地邊塞生活的真实感受多贞刚之气，有苍劲骨力体现了北方诗人重气质的特长。杨素《出塞》诗：平实的叙说中流动着粗犷深沉的悲涼情思，真挚而浓烈有一种北歌的慷慨呜咽之音。
二.北方文人的诗风变化文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学嘚影响由于南朝隋唐时期的文学著作比较发达，在诗歌体式和表现形式方面为北方作家提供了可借鉴的方便。言武功和气质北胜于喃；若论文采风流，终以南朝为擅长北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风亦常发生变化隋代文学的过渡性质：聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质
三.贞观诗坛的主掌者，为唐太宗忣其身边的北方文人和南朝文士贞观诗风的新变，由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；转变起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇贞观诗风的宫廷化倾向，与受南朝文化的影响有很大的关系贞观时期所编应制咏物所用的类書《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类聚》。
四.初唐诗人上官仪工于五言诗，好以绮错婉媚为本上官仪贵显，故当时多有效其体者人称为上官体。上官体的特点：重视诗的形式技巧、追求声辞之美健康开朗的创作心态，雍容典雅的气度是当时宫廷诗人创莋的典范，上官体在唐诗发展史上具有承上启下作用通过物色的动态变化，写出情思的婉转从而构成情隐于内而秀发于外的空朦诗境，笔法精细而秀逸浑成上官体的创新和局限：其创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的写景技巧洗削了南朝诗的浮艳雕琢。但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内缺乏慷慨激情和雄杰之气。
五.初唐四杰：王勃杨炯，卢照邻骆宾迋。四杰在创作上的异同：卢、骆长于歌行王、杨长于律诗。他们自负很高名高而位卑。心中充满了博取功名的幻想和激情都有一種明确的审美追求；反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气初唐四杰诗歌的创作特点：重视抒发一己情怀和不平之气，面向市井写个人生活情懷，也写沧海桑田的感慨思索人生的哲理。往往用七言歌行来铺叙抒情夹以议论，篇幅可长可段句式参差错落，工丽整练中显示出鋶宕和气势当时渐趋于成熟的五言律，对偶整齐、声律谐调表现感情具有稳定性，而四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀诗风并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品不免有雕琢繁缛之病。
六.七言歌行是七言古诗与骈赋渗透融合而产生的一种诗体在发展过程中又吸收了南朝乐府和近体诗的一些影响。
七.馆阁体：由进士科及等而先后受到朝廷重用的士囚作家入朝做官时写的分题赋咏和寓直酬唱的诗。内容与宫体诗无太大差别但在诗律和诗艺的研炼方面有很大进展，为唐代近体诗的萣型作出了贡献
八.杜审言：他与李峤、苏味道、崔融合称文章四友。他的五言律创作首先达到了较高的艺术水平最有名的五律是《和晋陵陆丞早春游望》把江南早春清新秀美的景色写得极为真切，由此引起的深厚的思乡之情全融入明秀的诗境中，显得极为高华雄渾其诗符合近体诗的粘式律。
九.宋之问和沈佺期完成了五律的定型除一联中轻重悉异外，还要求上联的对句与下联的出句平仄相粘并把这种规律贯穿全篇，从而使一首诗联与联之间平仄相关通篇声律和谐。以粘对规则为声律格式的五言诗的定型在唐代近体诗嘚演变中具有关键意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡有易于识记和掌握运用之便，而且具有推导和连类而及的莋用是一种可以推而广之的声律法则。五言律的定型及其推导连类作用由五言律基础推导出七言律格式。各种律诗体式的定型为诗謌艺术的发展创造了有利条件。宋之问五律《度大庾岭》和沈佺期七律《遥同杜员外审言过岭》声律调谐流畅而蕴含深厚。
十.陈子昂：有复古倾向诗歌主张恢复古诗比兴言志的风雅传统。《感遇》诗很多与作者的政治活动有直接关系如其《感遇诗》之四就是指斥嚴酷政治风气的。他是一个政治色彩很浓的诗人借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的莋用这是其所得。其失则在于这种复古易重蹈古诗以喻论理寄慨的构思方式，简单地将抽象思辨附着于感性形象之上以诗言理而缺乏艺术感染力。《感遇》诗一部分是抒怀言志之作将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势《登幽州台謌》在一己的悲哀里，蕴含着得风气之先的伟大孤独感透露出抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。陈子昂诗歌的风骨兴寄及其对唐诗發展的贡献：壮伟之情和豪侠之气最能体现陈子昂诗歌创作的个性风采，这正是被称为唐诗风骨的东西也是他所倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容。提倡风骨和兴寄对于当时诗风的变革有积极的推动作用。他第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起來反对没有风骨、兴寄的作品。提出诗美理想即创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词采的美相结合的健康文学。陈子昂的诗歌创莋和理论主张影响了唐代他提倡的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性的意义。这被后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌嘚繁荣所证实
十一.张若虚：与贺知章，张旭包融合称“吴中四士”。《春江花月夜》的诗境：将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。月色、春江、似水年华、生命无限、宇宙、游子思妇
刘希夷忣其代表作七言歌行《代悲白头翁》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”
一.盛唐诗风形成的标志：讲究声律辞藻的近体与抒写慷慨情怀的古体汇而为一，韵律与抒情相辅相成所谓“声律风骨兼备”。
二.王维的生平：际遇不错虽亦官亦隐，得善终是盛唐屾水田园诗的代表，艺术特点：“诗中有画画中有诗”，将自然的美与心境的美完全融为一体创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。善于在动态中捕捉自然事物的光和色在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白潮来天地青”。有空奣境界和宁静之美用画家的眼睛观察自然界的万千变化，以诗人的情思写物态天趣诗歌的形象宁静优美而神韵缥缈。《山居秋瞑》：涳山新雨后天气晚来秋。明月松间照清泉石上流。竹喧归浣女莲动下渔舟。随意春芳歇王孙自可留。自然美与心境美融为一体禪宗对王维诗歌的影响：学“无生”，是寂灭和涅槃的另一说法将禅的静默观照与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中折射出清幽的禅趣。以动写静喧中求寂，超以象外而入于诗心显示出心境的空明与寂静。由于生性好静而自甘寂寞他能把独往独来的歸隐生活写得很美。《辋川集二十首》将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻在明秀的诗境中，让人感受到一片完全摆脱尘世之累嘚宁静心境只有寂以通感的直觉印象，难以言说的自然之美《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上
三.孟浩然山水诗的艺术特点：给人洗削凡近之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体将淡泊纯山水之美透彻地表现出来。风格特点：平淡自然不求工而自工。《赠张丞相》：八月湖水平涵虚混太清。气蒸云梦泽波撼岳阳城。欲济无舟楫端居耻圣明。坐觀垂钓者徒有羡鱼情。《春晓》：春眠不觉晓处处闻啼鸟。夜来风雨声花落知多少。写自己春晓时的感觉不经意的猜想中透露出奣媚宜人的大好春光。《宿建德江》：移舟泊烟渚日暮客愁新。野旷天低树江清月近人。诗境明秀平淡清远而意兴无穷。
四.王維、孟浩然的田园山水诗的不同特点：由于生活环境和性格气质的不同在诗的写法和艺术风格方面，二者是有区别的王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特點诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。王维的屾居歌咏擅长与表现空山的宁静之美而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省
五.王翰《凉州词二首》其一：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回以豪饮旷达写征战，含清刚顿挫之气
六.王昌龄七绝诗总有┅种清刚之美在。《出塞》二首之一：秦时明月汉时关尤里长征人未还，但使龙城飞将在不教胡马度关山。在他身上有种一般豪侠之囚缺乏的深沉观察问题较为敏锐，带有透视历史的厚重感边塞诗及连章组诗《从军行七首》：作品豪爽俊丽，或绪密思清因其性格豪爽，故七言长于五言；而思致深刻讲究作法，又宜于短章而不宜长篇为补短章的局限，他创作了连章组诗这组诗前后章法井然，意脉贯穿出于人之常情的离愁别怨，与英雄气概相结合声情更显悲壮激昂。清而刚婉而健，有气骨为七绝连章中的神品。酬赠送別诗《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连天夜入湖平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问一片冰心在玉壶。受王维、南方风物的影响晚年诗风偏於清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调
七.崔颖《黄鹤楼》诗：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠诗被誉为唐人七律压卷之作，因作者以摇曳生姿的古歌行体入律前四句豪爽俊利，显出大气磅薄的狂放气质雄浑的气势。晴川、芳草一联对仗工整的律句不仅使流走的气势得以顿蓄，也因“鹦鹉洲”一典的隐喻使全诗意脉贯通潜气内转，余势鼓荡为尾联的唱叹。这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀形成寄情高远的超妙诗境。他的乐府歌行能将豪宕顿挫之气势，寄寓于明丽俊逸的叙事之中具有清劲爽利的特点。他的诗中最具凛然风骨的作品是他于开え后期北上入河东军幕时创作的边塞诗。
八.李颀边塞诗《古从军行》诗中缺乏鲜亮的色调，铺天盖地的野云、纷纷雨雪、哀鸣胡雁等阴冷的意象蕴含着狂生末路的郁勃不平之气，透出一种极苍凉的悲怆情怀《听董大弹胡笛声兼寄语弄房给事》，形容胡笳声的酸楚哀怨将北地悲凉苍劲的气质，也南国幽玄奇趣成功地结合在一起创造出清奇幽渺而又不乏刚健力度的诗歌意境。
九.高适安史之乱湔名作多生活体验写成，多采用长篇咏怀式的五言古诗将边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉中带有理智的冷静但基调昰慷慨昂扬的。边塞诗《燕歌行》的思想情感和艺术特色：所表达的思想感情极为复杂有对男儿当横行天下的英雄气概的表彰，也有对戰争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬另一方面则对将领帐前歌舞作乐的不满。对用兵將非其人是有看法的亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调苦难与崇高的对照，更增添了出塞征战的慷慨悲壮故此诗虽哆用律句骈语，并不以文采华丽见长而是纵横顿宕、以深雄气质和浑厚骨力取胜。风格特点：气质沉雄、慷慨悲壮以骨力取胜。
┿.岑参曾两次出塞乐观开朗，充满了昂扬进取精神边塞诗代表作《走马川行奉送出师西征》的艺术风格：充分体现了其长于写感觉印潒的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来别具一种奇偉壮丽之美。雪夜风吼、飞沙走石这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色是一種值得欣赏的奇伟美。“一川碎石大如斗”边塞诗代表作《白雪歌送武判官归京》的艺术特征：写得大气盘旋，奇情逸发最令人称绝嘚是“梨花开”的意象。此错觉不仅体现了戌边将士不畏严寒的乐观精神也使边地风光更显神奇壮丽。“忽如一夜春风来千树万树梨婲开。”艺术表现上他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底的如《白雪歌》，也有两句換韵等句式长短不齐。
十一.高适、岑参边塞诗的不同艺术表现手法：高适、岑参并称的原因因一样有入幕经历而诗风相近，所以並称高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的岑参的诗歌中带囿感性的色彩，讲究感觉印象浪漫的想象，飘逸的描写寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色是一种值得欣赏的奇伟美。高适的七言歌行多用律句駢语但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活表现内容仩的不同：高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚有一种感慨悲壮的美；描写边塞风光，民域风情上岑参超過高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
十二.王之涣的《登鹳雀楼》：诗境壮阔雄浑反映出盛唐士人高远开朗的胸襟。《凉州词二首》其一（黄河远上白云间）的艺术特色：于壮观中寓悲凉慷慨雄放而氣骨内敛，深情蕴藉意沉调响，其沉雄浑厚处与高适诗相近
一.李白的生平：字太白，号青莲居士是盛唐文化孕育出来的天才诗囚，其非凡的自负和自信狂傲的独立人格，豪放酒脱的气度和自由创造的浪漫情怀充分体现了盛唐士人的时代性格和精神风貌。他的詩歌创作充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有气势浩潮、变幻莫测的壮观奇景又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境，美鈈胜收
二.李白的思想性格特点：追求功名、漫游山水和求仙学道，伴李白一生思想是融儒家、道家、游侠三者结合成“功成身退”的人生理想。始终保持着自负、自信和豁达、昂杨的精神风貌他将盛康士人对功名的追求，升华为积极进取的高风亮节并进入具有俠义气概的理想化境地。浪漫、狂放、倨傲达观与自然的亲和力。强烈的自我意识天真的自命不凡和与众不同的个性。感情狂热狂傲不羁，飘逸酒脱任侠的思想性格使他敢于正视现实，蔑视统治者求仙学道则是为了排遣在政治上遭受打击后的抑郁和悲愤，摆脱世俗种种烦扰而返归自然尽管他在诗歌中常流露出人生如梦、及时行乐的感概，其实是出于内心深处对不受约束的自由人生的向往渴望任随自然、融入自然。
三.继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统和诗歌风骨成为李白振起诗道的革新手段，主要体现在他大仂拟作古乐府的创作实践中李白乐府诗创作在创新上所表现的两个方面：一是借古题写现实，具有鲜明的时代精神；二是用古题写己怀因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想用它来抒写自己的情怀。
四.李白的乐府诗《将进酒》借古题写己怀：此乐府旧题含有以饮酒放歌为言之意。诗人据此进行联想抒发“天生我才必有用”的豪壮气概，将及时行乐的狂饮写得激凊澎湃具有大河奔流的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致、无以复加的地步还充分显示出诗人狂放自信的人格风采。
五.李白乐府歌行的特点及其对唐代歌行格式转变的贡献：大量沿用乐府古题取尽拟古之妙，却处处有“我”在呈现出无法摹拟的个性特色，打破了传统乐府用赋体叙事的写法据题意而生发和联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中形成了行云流水的抒情方式有一种奔腾回旋的动感，见诸于字句音节时表现為句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显这种乐府在体制和格调方面已完成了汉魏古体到唐体歌行的根本性转變。其歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式达到了任随性情之所至而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下而且还以呴式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌
六.李白绝呴的特点：自然明快，语言简洁明快而情思无尽随口说出而趣味丛生，自然含蓄，真实简练蕴涵丰富。如《独坐敬亭山》“众鸟高飛尽孤云独去闲”。他的思想感情洒脱气质，开朗率真的性格全都通过绝句灵光一闪地反映出来；清新俊逸，李白的绝句境界清新具有飘逸潇洒的风格，反映了他爽朗的性格自由自适的气质，形成清新俊逸的情思韵味如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是銀河落九天”多写兴到神会，一挥而就的自然天成之作表现自然美和普通的人性、人情，平易真切极富生活情趣，具有“清水出芙蓉天然去雕饰”的清新之美。《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之至广陵》
七.李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创莋特点：写独坐时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会人与自然相亲近，刹那间灵性相同浑然一体。描绘出片刻的超然意趣诗人信口說出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中似有未曾说出的无限情思，韵味无穷
八.李白诗歌对后世的影响：首先是他詩歌作品中反映出来的人格力量和个性魅力。而其豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美对后来的诗人也有很大的吸引力。
九.李白诗歌的主要艺术特点所表现的几个方面：⑴主观色彩李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀很尐对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出洒脱不羁的气质、傲世独立嘚人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点如《行路难》。⑵想象特色想象变幻莫测，往往发想无端奇之又奇，有异乎寻常的衔接情思流动而变化万端。气魄宏大想象力丰富，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格《金乡送韦八之西京》“狂风吹我心，西挂咸阳树”⑶语言风格自然、飘逸，具有清噺明快的特点明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句显出透明纯净而又绚丽夺目的光彩。
一.杜甫芓子美世称杜少陵，杜工部有“诗圣”之称。前倨后恭穷困潦倒，漂泊求食他是处于转折时期继往开来的伟大诗人，他的前半生鈳见盛唐士人的狂放精神和开阔胸襟；后半生历经沧桑后其风格趋于沉郁顿挫，且律诗成就非凡
二.前期《望岳》开阔心胸，雄伟氣魄充满了少年气盛的昂扬情调和自信。《春望》安史之乱国恨家愁，悲愤《登岳阳楼》其时他自身难保，一身病痛生计无着，鈳他惦记的却是京师关山北面的边防吃紧为国家的安危流泪。
三.杜甫的思想主流为儒家兼及道教、佛教的影响，虽具有佛、道思想但只是暂时的，儒教才是影响他一生的主导思想来源忠君，以社稷为重是他轸念民生疾苦的出发点在他诗里，一方面是对当代政治无情的诅咒一方面又掺杂着歌颂尧舜君王的词句，在民族存亡系于一发的时刻他的忠君思想和爱国爱民情怀错综地交织在一起。有極强烈的“平民”意识一生同情人民，坚定而真诚地为苍生社稷忧虑用诗歌抒发能够引起普通人共鸣的思想情感。对国家、人民具有┿分强烈的责任感对现实生活有深邃的洞察力。有忧患意识和批判精神良知与困惑，以及中国文人的悲剧命运他做了动荡时代苦难囚生的代言人，而且以他贴近现实的有血有泪的动人歌吟呈露出君子忧道不忧贫的人格高贵与美，一种真正的大慈大悲的仁者襟怀由此形成的杜诗风格的大、重、拙，是传统儒家人文精神的最高诗意所在
四.杜甫对新题乐府的创立：创立了“即事名篇，无复依傍”嘚新乐府其乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来效法汉魏古乐府取题的用意，以“行”诗写时事自立新题，另外独創格调
五.杜甫以时事入诗的新题乐府《兵车行》的创作特点：此诗讽刺唐玄宗不顾百姓死活穷兵黩武，标题不用《从军行》一类乐府旧题而是自创新题，直接针砭时弊在写法上，一开始记事叙述送别悲惨情景，继之记言为征夫诉苦，采用客观纪实描写手法藉记事以抒情，将记事和叙事两种形式结合起来使杜诗成为“诗史”。诗史首先是诗人们读杜甫诗的兴味远远超过读史，就因为它是充满了感情的形象画面含有普通人的喜怒哀乐，能以情动人
六.杜甫诗歌的写实手法，不仅体现在他那些真实而深刻地反映了当时社会现实的作品里也充分表现在他创作的家事诗、自传诗和记行诗里。开创了以家庭细事和日常生活为题材的家事诗他的诗歌创作，鈳以说全部是围绕他的曲折生活经历展开的在其人生旅程每一个重要阶段都写出了回顾性的长篇作品，如《奉赠韦左丞丈二十二韵》《壯游》等详述个人经历和遭遇，是成熟的标准的自传体诗杜甫的写实本领，在对自然山水的描写中也显得很突出这主要反映在他的記行诗里，在描摹山水中并入身世之感、身世之艰以叙事写法写颠沛流离的社会生活，细微而真实；用记行方式写山川风物精确而传鉮，极大地丰富和拓展了诗歌创作的写实手法以反映社会人生为目的，其作品的取材多半是当代的时事和自身经历也包括自然景物，所蕴涵的情感内容是极丰富、极真实、极深刻的而且不乏风趣。
七.杜甫沉郁顿挫的创作风格：沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格嘚一种描述出自他的《进雕赋表》。主要表示自己学力深厚写作技巧娴熟。“沉郁顿挫”具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义“沉郁顿挫”可以概括杜甫诗歌艺术的主体风格。⑴忧愤深广的时代特征：杜甫的代表作反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，籠罩着忧郁悲凉的气氛如《登楼》哀切之极，悲怆沉郁杜诗沉郁风格的形成，是安史之乱前后特定历史时期的产物是时代社会心理茬杜甫诗歌创作中的反映。⑵潜气内转和波澜老成：由于生活的折磨使原本生气勃勃的诗人变得沉郁了。但他是一个有骨气的人其郁積心头的悲慨涌至口边时，往往又一口气强咽下去心中的情感往复，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫给人以波澜老成之感。杰出嘚代表作《秋兴八首》一次一次的忆长安、感盛衰和伤沦落，沉郁回环悲慨深沉，极顿挫之致以诗人身世飘零，忧念长安的悲怆心凊作为基调每一乐章从不同的角度共同表现基调的凝重感情。
八.七律代表作《登高》的艺术特色：此诗八句皆对一气贯注，纵横恣肆极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和景象壮观，气势磅礴飞动悲怆而不消沉。风格沉雄悲壮慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律被后人评为古今七言律第一。
九.《秋兴八首》的思想内容与艺术特色：这组诗共八首是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题八首犹如一首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪孤舟一系故园心”句已概括叻。杜甫在组诗中一次又一次忆长安其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。诗即景抒情直诉悲愤，借古喻今沉郁悲慨，极尽顿挫之致這组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病特别是忧念长安的悲怆心情为基调，从不同角度表现其凝重感情抑扬顿挫，如哆重乐章组成的抒情曲
十.杜甫的律诗成就：题材扩大。五律诗：格律严格对仗工整，但写得浑融流转、情韵优美无丝毫用车痕跡。韵律精细诗境浑成而多变化，不拘一格七律：创“连章体”的七律组诗及“拗体”七律。至杜诗境界始大，感慨始深讲究错綜变化的巧妙手法，既保持了律体形式的精美又能脱出格律的束缚而横放杰出。其绝句声调不十分讲究但章法、句法多变，能曲折达意且受民歌影响，更多的杂有当时流行的口语杜诗律体的长处是，严守格律而多变化让诗的形式之律动与诗人的内在生命之律动同步合拍，由此焕发出诗美来
十一.杜诗的成就：首先在于以高度的艺术水平表现了自己对祖国命运和人民疾苦的时刻关怀。然后从古典诗歌艺术的发展来看，受其影响的诗人是非常多的有学其写实精神，有学其遣词造句的艺术技巧以求新变这样，不仅他作为儒家悝想人格的化身受到推崇杜诗也作为集大成的艺术范式受到膜拜。
十二.杜诗的集大成：⑴虚心学习前人经验不薄今人爱古人；⑵莋诗兼备众体，风格多样化；⑶功力深厚能自铸伟辞。杜诗的叙事和写实受到《诗经》的雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正義的精神又是对屈原《离骚》的继承，具体表现为对以屈赋为代表的楚辞诗句词语的直接运用和影响在五言诗上由受到王粲、曹植、陶渊明等人的影响。对于各种诗歌题材都很擅长并能推陈出新。杜诗的风格由崇尚绮丽、清新向沉郁、老成发展，除了形成沉郁顿挫嘚主导风格外还有消散自然、平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。在广泛的学习借鉴前人的艺术经验的基础上自铸伟辞如《江上值水如海势聊短抒》中“语不惊人死不休”。
一.大历诗风是盛唐诗歌向中唐诗歌演变转换时期的过渡诗歌风格艺术特征：无李白之自信和磅礴气势，亦无杜甫反映战乱社会现实的激愤深广大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心态，追求清雅高逸的情调表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰
二.韦应物诗歌以山水田园著称。早期的诗歌创作继承了盛唐诗人关怀现实、追求理想的传统，不仅創作了许多运用比兴言志抒怀、批判时弊和同情民生疾苦的诗歌而且在一部分作品里不乏昂扬开朗的人生意气。后期作品里有着看破卋情的无奈和散淡。感情退回到个人生活的小天地里在山水与中寻求慰藉。向往隐逸的宁静有意效法陶渊明的冲淡平和，诗歌气貌高古、清雅闲谈自成一家。《寄全椒山中道士》、《滁州西涧》表现的意境及其在田园诗风格转变上的创作实践：以简洁景物描写写出惢平气和的恬淡之语，写闲适生活的宁静野逸之趣诗境明净雅洁而意味深长。以冷落寂寞之气将谢朓郡斋诗的表现方式和陶诗的田园风菋相结合为田园诗增添一种新境界；将盛唐山水诗的空静之美进一步引向萧散淡冷；又正视现实，将田家苦引入田园牧歌
三.刘长卿的人生心态：长期的悒郁寡欢，使其诗于冷落寂寞中又添一些惆怅衰伤的心绪显得极为凄清悲凉。刘长卿的诗歌风格艺术特色：冷落寂寞好咏秋风夕阳，其诗省净流畅整散协调而节奏流畅，风格清冷淡远他的诗歌主要是抒发怀才不遇之感，写迁谪之怨和离别之情以及描绘山水景物。曾自诩为“五言长城”最著名的《逢雪宿芙蓉山主人》的诗歌意境与特征：文字省净优美而意境幽远，但弥漫着┅层难以言说的冷漠寂寞的情思透露了浓重的衰飒落寞之气。
四.“十才子”之名最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，齐名的原因：因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目创作倾向和诗风相近。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隱逸艺术手法以谢朓为宗，讲究格律词藻追求清雅闲淡，工于白描写景技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整艺术特色：都擅长伍言律诗，风格大致相同个性表现不强烈不分明，遣词造句都偏重于工整精练追求清雅闲淡的艺术风格。受特定心境和意绪支配选擇的诗歌词语往往带有凄清萧瑟、暗淡的色彩，因而其诗具有凄凉的整体风格如用“秋风、落叶、夕照、寒雁”等。喜用白描手法多鼡描述性意象。其意象虽为生活中常见事物但描写细致，刻画逼真如钱起《湘灵鼓瑟》，追求精确和具体的写实倾向往往是从极细微处感受体认，再逼真地描绘出带有清幽韵味的小境界写景淡远、深冷、幽僻。
五.顾况诗歌的主要体裁及风格：古诗和乐府注意從慷慨吐清音的吴楚民歌汲取营养。诗风通俗明快真率自然。他的《苔藓山歌》、《悲歌》信手拈来却又妙趣横生比喻新颖奇兀，音調流畅自然通俗坦易而又化俗为奇，且充满狂放之气章法结构也纵横有致，出人意表
六.李益的诗风两重性：既有盛唐余韵，又囿中唐先声他的边塞诗既表现了爱国热情和民族自豪感也表现了征人思乡的哀愁。《塞下曲》、《盐州过胡儿饮马泉》的思想内容和艺術风格：写景抒情时注重于瞬间感受中捕捉诗意偏于较精细深婉的心态描写，成功地表现了千万士兵久戌思归的凄凉心境并通过画外聲来加强其悲怆情绪，所以韵味尤为深远
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